嘉峪关新闻网：根据记者Dru Hermes获取到的最新动🙈态，jessicajane日本学生将于2025年08月25日在嘉峪关新闻🎢网举行隆重的开幕仪式。公开计划能否⤵信争议升级，彩民热议黄金码

近日，据西班牙媒体《每日体育报》贝蒂斯记者 Jonathan Moreno报道，曼联已将安东尼的标价降至3500万欧元。曼联当年从阿😸贾克斯买🥖过来的时候，花了9500万欧元，现在，竟然要狂降6000万欧元出😱售安东尼，可见曼联😓有多想甩掉这个大包袱。

安东尼2022年刚从阿贾⬅克斯转投曼联的时候，因为身价昂贵，曾一度被🔌曼联寄以厚望。然而，3年过去了，这位巴西国脚💤由于表现太糟糕，成了球迷眼📕中的大水货。他一次次被曼联放进清洗名👣单，但🏩却一次次卖不出去，成了甩都甩不掉的包袱。

今年1月，安东🐯尼曾以租借的方式加盟皇家贝蒂斯。在西甲赛场上，他🔟的表现相较于在曼联🚌时期有了一定的提升，也逐渐赢得📦了贝蒂斯球🙈迷的喜爱。所以，贝蒂斯方面🛶希望能将他继续留在球队🏙，甚🕰至有意愿完成永久转会。

但摆在贝🛍蒂斯面前的难题却十分棘手，那🛀就是安东尼的高薪。贝蒂斯主席安赫尔 - 哈罗已明确表🏛示，俱乐部无法负🗻担球员的薪酬👮以遵守西甲强加的财务✅公平竞争规则。这意味着，即使曼🙏联把转会费降低到3500万欧，贝蒂斯🤳考虑到安东尼的高薪，也不会签他。

不过，贝蒂斯也不会轻🏄易放弃安东尼，他们希望寻求🏰更具创意的操作方🧗式来完成这笔交易。据报道，贝蒂斯有计划以2000万欧元🐠购入安东尼70%的所有权，而曼联则🃏保留其未🚹来转会收入的30%。这种交易方式，既能让🐹贝蒂斯在一定程度上减💅轻转会费压力，又能让曼联在未🎁来可能的转会中🌈获得收益，看似是一种双赢🌒的方案。但实际上，该方案能否🖥实施，还需考虑多方💄面因素。

首先，曼联是否会接受这👑一报价仍是未知数。尽管安东🕎尼在曼联的处境尴尬，且已被📒排除在季前赛名单之外，显示出曼联🥤急于让其离队的态度。但💣对于曼联来说，以2000万欧元出售70%所有权，是否符合俱乐部的🚘利益，还需经过管理层的仔🙌细权衡。其次，即使曼联同意了这一转会👝费方案，贝蒂斯🈴还需要与安东尼本人🗽协商降薪事宜。安东尼目前的🧙薪资水平较高，如果不降低🙏薪资，贝蒂斯铁定🌓不会签他。安东尼🕜要想转投贝蒂斯，必须降薪。

从安🈴东尼自身角度来看，他显然🎐更愿意留在贝蒂斯。上赛季，他在贝蒂斯渐💱渐找到了比赛感觉，出战26场贡献9球5助攻，一扫🍏在曼联的萎靡不振。已经🆑融入了贝蒂斯，安东尼自然不愿轻📔易离去。

目前，这桩🙀转会仍处于悬而未决的状态。曼联在等待贝蒂😽斯的正式报价，贝蒂斯在努力寻🐩找解决薪🕒资问题的办法，今夏，曼联能不能甩掉😾这个包袱呢？我们且拭目以待。

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文化中国行丨从“雨过天青色”品汝窑蕴含的中🚓国传统美学

黄哲敏(重庆大学美🎨视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术🍪电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作🥚为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马⚡打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里🕜，影片累🕜计票房突破5.74亿元，成为我国影史票房🤧最高的国产二维动🎵画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🤭势头🌊于市场与评论界持续发酵，不仅稳📗居同档期票房前列，还在社交媒📵体与评🔄论市场引发了持续的长尾效应。这部影片🌜在延续前作成熟的“上美影”水墨美学🖨风格的同时，进一步拓展🔟了故事的世界观层次🖱与叙事纵深，书写出一则🦅兼具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复👱杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧🛃师徒四人西天取经路过🏿浪浪山，各方势力皆🌧觊觎唐僧肉，其中便包括了主🍁角小猪妖🧑一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的🌅妖怪，也就🏘意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖🚬与蛤蟆精惹怒了上层，不得😝已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆🎊决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四💄人一步取得真经。他们先🤧后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🦎行团队，影片故事由此展🌫开。　　影片监制及艺术总✡监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🚟实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续🎲集，而是一个🐅拥有独立设定的、与短🅰篇平行的作品。不过，两部作品所呈现出的🛒基本气质🛤是相近的，只消微微置换，我们立马🌊可以获得一则充满讽刺意🐱味的当代寓言：不论底层📢小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破固着的🅿阶级壁垒，这一壁垒不⤵仅径直指向了“浪浪山”的复🐎杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我🍗们的生活环境似👡乎并不因个体努力得以转变，而💻是更加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合🈳法性证明。正如导演🦆於水在访谈中亲承：“在创作时🦐我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出👐来后，才觉得这就是😁当代职场人的生活，我🐈才意识到大家确实在这🕺方面共情了。当代人🕢在职场中遇到的困难🐦是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环✝境中可🧥能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎😙贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论🤟。但与其在既有📚话语中反复验证，一个更有意思的问题是——近年来，这一指😂涉底层劳动者🥃处境的流行标签，如🙂何从网络亚文化演🏇变为评论市场的高频词汇？又为何✴在当下的电影舆🕓论场中能够迅速引🚎发跨年龄、跨阶🥨层的情感共振？这⤴种转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更🆎可以从近些年电影市场对“打工人”经✍验的持续演绎中得到印证。这些作品在类型🌗与风格上或许各异，却在角🚅色设定与情感内核上呈现🍮出惊人的相似性：个体被困于庞🧘大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而🗽无望的任务，试图寻找微🌚小的能动性与意义感🛀。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤🃏港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从❔内地农村到沿海经济特区📪(如深圳)工厂、企业工作的农民工群体。改革开放后，这一⛳边缘职业称谓迅速北上，从✂而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业🙈崛起，农村人口大幅向📂城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓📮也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🥞烈的地域迁徙🌕色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现🔀了以进城务工者为🐱主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革♿开放语境下大众文艺的🤧崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场🍍经济深入和就业形态📼多样化，“打工”的含⛽义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工🈂职业群体，青年群体、普通上班族也开🥣始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为🛤自嘲和无奈之语，强调其工作中🛡面临的艰辛、压力、困惑❌以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联🎒网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲🈵文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🔝主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病🔟毒式地占领了中文互♉联网的热词版面，随后被主🍗流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🌳统上指涉外🎈来务工群体的语义，扩张🔳为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的🥤更广泛的劳动者群🎁体，形成🌀了某种集自嘲、解构、共鸣于🔉一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群♋体的创作中，将城🖲市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的💉影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🏐聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众🚇生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🤰一系列新闻事件为背景，再度讲述了一名底🗜层青年打工🎑仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者🛶间游移并最终走向🐈自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🕷经济向市场经济转型中传💨统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🔘龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🚭位普通职工(张大磊《八月》)；面🚐对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随🔞父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领🌃生存，讲述职场背后的竞🗓争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年🆒、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🆗的时代语境密🍎切相关。从计划经济向市场⛱经济的制度更替，到城镇化与🚽人口流动的加速，再到互联🍫网经济崛起带来🔮的劳动形态变革，不仅是个人命🐂运的写照，更是特定历💣史阶段社会💞结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🏒逐渐与官方话语合流，成为🍒了某种时代精神塑🔦造的反映，典型🏿如文牧野执导，讲述城市青年打工群🔹体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🥁陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🐆人在当代网👇络文化下返乡创业的农🍁村题材影片《一点就到家》。与此前偏📜向揭示现实困境、呈现结构性🏔压迫的影像不同，这一时期🕎的作品更多地承载了励志叙🥩事与时代正能量的导向，强调个🕓体通过奋斗、创新与团队协🈷作实现🔝阶层跃升的可能性。这种转💇向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🛐像中构建了一种更为温🎺和、积极⏮且可资借鉴、复制的🐞成功范式，从而在官方🥌话语与🍹大众情感之间架起了一座桥梁🥤。也正是在这一时期🔏，电影市场开始出现💘另一批和“打工人”生活高度相关的🙆影片。这类影片一般沿⛏用喜剧类型，通过🆕强设定情节，呈📘现个体在制度洪流下的嬉🤲笑怒骂。在最终结果上，其并没有🔆逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事🐣内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛辣🥎而大胆的平铺直叙。细究👥其故事构架，大抵可分为以🍿下三点：其一，制度化的阶层🌆再现。通常以一个🎫层级分明、路径封🌾闭的组织结构空间为故事的🉑发生基础，揭示社会♒资源在制度化选拔中的分配逻辑🎺。其二，权力秩序的荒诞🦄性，通过喜剧、讽刺等类❤型手法夸张权力机关运行📬的🛏非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主🦓体的能动书写。以底层🐻或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构🦈性压迫下的策略🧖性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🎬当今社会千📄军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小🏠猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨🚪去锅上的刻🚊字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便📣已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身🥡份的“工牌”，哪怕它已不具🚌备任何实际职能；无独有偶，在同期🚕上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🗓似乎是当今体制内🆎“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人🌏人自危的年代，个体反抗🦕无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背🏑景，一次阴差阳错的✒选调竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡🤫地揭示了一套荒谬的企🚱业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🐬生态的讨论，讲述了一出🍞草台班子式的💽创业闹剧。这些影片👑虽在题材与叙事策略📖上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类⛓型叙事的核心🌘意象。这些形象始终承载🛃着对打工人劳📡动处境的凝🍭视与感知，集中呈现🎛了在特定制度语境下个体💵所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🈲向于将影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋🐾予自我调侃与批判之意，如今🐫年的现象级动画电影《哪吒之魔童🐝闹海》，在“人🌪心中的成见是一座大山，任你怎💗么努力都休想搬动”背后，实际上🏛反映的是大众对于🥞三界封神榜等🌵级秩序的控诉。个中典型则是影🏨片中的主要角色申🌸公豹，尽管他凭借着自😍身努力考入玉虚宫，但其出⏱身始终不被主流认可，终日勤勤恳📜恳却永远无法触🎾及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙⏳的选拔机制暗含着🐲残酷的出身论，“元始天尊座下🤧清一色的人族修士⚫，即使太乙真人终😎日醉饮误事仍🏭能获得重要法器，而勤勉修🏺炼的申公豹只因妖族身🧦份就被排除在核心⛱圈层之外。这种结构性歧视恰似🧛某些行业对‘双非’学历🔹的隐形门槛，或是互联网大🙂厂、公务员、事业编等对35岁以⏮上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🏔重塑肉身，历经考验的📗情节也被众多网友喻🦍为某种“职场人的打怪升级指南”，甚至有论者以➖哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资🍣源有限、矛盾复杂的困境🏌，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🚖此类关联的合法性几何🗯仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与👒解读🗑并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语🔲机制与产业策略在近年🔥共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络💧语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通🏪过影像叙事不👆断加固这一文化想象，使其成为一种👔可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发👼倾向于将虚构情📉节与自身的生活经验进行🏭平行对照，更乐于😔在这种带有自嘲🥞与批判色彩的虚构世界😏中完成情绪释放与🤚身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上🌎述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为🉐残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没💕有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾💎的那行字幕，只有“每一个勇🏕敢出发的自己”。这个“自己”与上林🎚署九品监事李善德、阐㊙教先锋与莲花化身的哪吒不同🎋，其几乎被剥🛍离了所有社会身份，甚至于被🌰完全排除在分配体系🌠之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪⛵厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🏓年前就和如来认识，猪八戒😸和沙僧都是天将转世，唐僧更🤖是贵为金蝉子。如是种种，并非人🐁们惯常接触、可获得物质财富🏁，而是被社会成员(尤其是某一场域📯内)承认并✉赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所🐯以能成为有效的“资本”，在于它常被🔭误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语🌕垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🐆被授权的文化仪式。而在我国本土文🥕化语境下，“西天取经”的故事早🐥已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒🏘四人作为🚪传统意义上的“文化偶像”，还是近年🛠来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然😨是他们去取经”，而鲜有思考💍为什么一🔗个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名🕝小妖的取经故事，天然地挑👔战了这套象征资本的🗨垄断逻辑。他🤢们没有背景关系，没有神格，但🕵依然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最动🍲人也最为深刻的部🖍分。不管是《小妖怪的夏天》带来的🈴良好口碑，还是影片在当下🚒评论市场的火⏹热，都汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体🚴所栖居的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁🍑着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的🎒故事置回导演自身的创作😉脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯🃏至20年前。2001年，毕业于计算机专🌼业的於水决心改行💶学习动画，并以总✊分第一的成绩考取了🍆北京电影学院动画⛲学院的第一届🗃研究生。三年后，於水创作🛰了其首部作品《生活原来是这样🔽的》(About Live)，这是一部以动画🔀为主，混合了部分真实📐影像的动画🐷短片作品，讲述了🔂一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级🌕大国之间的核战争，也阴差阳错引🍿出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们🦑已经可以窥见於水日后的创🍁作底色：通过夸张的因果👄链条，把个体🌙最微小的举动置于庞大的🍏社会与🥀国际体系中，揭示了📞个人在权力结构中的脆弱与🈯无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🌺捉与同情，另一方面，则是通🧛过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精💇密运转的社会机器进行大胆而🌅尖锐的讽刺。　　2010年，於🙎水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的💛一名纺⬆织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑🥀战了新世纪我国🤫社会文化中的国际观念与风俗♈变迁：在相隔半♉个世纪后，国人🦕再一次将个人生命经验置于世🧔界格局与地🥣缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🆙台中🕯所获得的激情、荣誉、成就，却随着时🤺代的变迁愈发令人感到🌚陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🍍织工业是中国近代工🔟业中最成熟、最发达的产业，其所囊括📰的民族资本、劳动力与🕓市场份额，都在😼国民经济的运行中起😺到了重要的影响。而由🎨于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🛂整个新中国纺织行业🐡建设中起到了重要👷的作用，不论是上海❓第十七棉纺织厂的🏔黄宝妹，还是青岛国棉🐲六厂郝建秀，都是个中的代表与🍿模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕上🦒这一个⏺体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某🔢种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🎷面奠定了於水影片中独特的历史🤔气质。　　对历史的敏💵锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在💏於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开😿通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否💼马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像🐰是一次文字实验，其并不是依照✊时间⛹顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常🔸听到人们说，中国人缺😿乏信仰。仿佛这是🚌治愈中国各种不🦃良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最✏基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的🎬事物批判。这是最最最低的底线🏭了吧？但现实中，国人有很🚢多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处😋碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女🚌孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🖥儿童的暴🍢力和犯罪问题与“我”对年少时期一位🧣同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体🏎展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细👆腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🏙下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🚁一根吃”，甚至在厕所里🐫尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一🕵端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🐒盆没有上初中。再后来，听🤸说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段🚵时间里，“否否”便以这样一种冷酷而略带戏谑😡的形象出现。也正是这样一个🔤形象，催💁生了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中🤝，愤怒是否否💶的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的🌔故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🕣山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令🌱否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🤬到处封路设卡，细究得知只是为🔸了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人🐧无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否🈷为视角，展⚓现了一桩桩日常🔥生活中令公众愤慨的♿现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一📓解决。作者基本悬置了🤙对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🚹形象与流行爽文中无所不能🔭的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于🚓，作者直面了🤼社会生活中的切实问题，虽只能以动画的😕方式固🎡执而理想地解决，但毕竟留下⏮了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水📰本人对彼时的电影市场的🌰观察直接有关。他本人在回🆒忆中提及，2009年起，他开始关注互联网动🚉画行业，彼时正值电视动画🤷的寒冬，电视台对电视动🤗画的支持力度逐🗣年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列🍝取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🐠动画市场和其个人🌐能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险😳不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🤒观众留下印象，培育观众基础。对于系🎇列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实🧞都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一📆般很少主动在网🚘上找悲剧去看，那么还剩下一🔌个‘怒’字。似🏋乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微✝博刚刚火起来不久，微博上有一🔧个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🐓起大众愤怒，如果💊此时有一个虚拟人物能代言🏊大家惩治坏人，一定会得🕛到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞🏦生了可能是於水评分最高、最广🏕为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列😞讲述的基本是一📙个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会💣不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🐛似是一个专门的内容序列，毋🐟宁说是某种个人的日常生活见闻✒与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指🍅南”“七夕终极约会秘籍”“阅🎧兵你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送🕯式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🚵有意以大🧐量彼时中文互联网流行的表情😳包、二创图片为🦄主要内容，辅以少量的🥜文字说明，并正式在其中😾融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会🌞热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不⛩文明行为)、“纳税人🥡出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问🚤题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🌄现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉💬产生了。十年前，於水的命运悄然与🐢饺子、李阳等人🥤关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与🚁军备竞赛的残🎾酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🥎计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🎮影市场，成为中🥥国影史票房冠军，后者仍然以天才🅰的创意🎣持续对影片形式进行探索，最终讲述了⛺一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种🏑奥德赛🛡式的英雄之旅，也不🕵是对各类视觉媒介的融🎠合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🐲籍籍无名的个体，构成了当今社会♏生活的切实面貌，正如其本🎽人所述：“妖怪们常被我们👪忽视，没有具⛑体的生活和面目。我们📔平时看到的妖怪🕝都是为非作歹的，但在这⏯部电影里他们也挣扎在生存🐟的困境中，碰到人类的📋时候都非常卑微……我希望大家借🗞小猪💓妖看到生活中每🔍一个具体的人，他们不完美，他们就和你我🌌一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🏂层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电💏影评论与大众舆论中持续扩🈷张的语境，其所🚭呈现的职场生态与制🦄度荒诞为观众提供了强烈⛄的现实🐕投射与市场共鸣；另一方面，从👐导演个人的创作脉络来看，於水🅰早期作品中对“nobody”处境的敏🍕锐捕捉与持续书写，已🍦为这一主题的成熟化奠👓定了深厚的创作基础。正是在🔎宏观的话语结构与微观的创🤕作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🏢广泛的文化效⛅应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官🎄方公众平台发布⛄了最后一条推文，以“否否”的口👠吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🚃扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🌼一种姿态回归了——只是背景变成👐了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🎅些悬而未🔉决的问题：天🐉生平凡的小猪妖一家，又怎会🤺拥有强大到得以抵抗黄眉的✡神秘咒语？拥有🤢强大力量的“nobody”，还有权利代表当今⛩社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🖕的四根救命毫毛为代价，部分填补影片📨内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需👕要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🛤影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这Ⓜ样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🚂中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【无码与有码的🐇区别】高清无码🦈视频免费送预警：长期投注没📐方向还没解决？来参加红包活动📓轻松回血仅剩557天，金家镇用户懂⏺你的看片平台反馈“错过等🌲明年开奖在即，错过将再等2尾天”中新社香港8月19日电 (记者 魏华都)19日晚，在香🤯港大球场举行的沙特超🐱级杯首场半决赛，葡萄牙球星克·罗纳尔多(C罗)所在的利雅得🙀胜利队2：1战胜吉达联😾合队，晋级决赛。本场赛事吸引30653人入场观赛。　　当晚比赛，C罗代表利雅得🔷胜利队首发上场。不少球迷穿着C罗的球衣为他🤮加油。8月19日，沙特超级🌖杯的首场半💣决赛在香港大球场上演，利雅得胜利队2：1战胜吉达联合队，晋级决赛。图为利雅得胜利队🌗球员C罗(黄衣)在比赛中进攻。　中新社记者 陈永诺 摄　　开场后10分钟，利雅得胜利队攻入禁区，前👝锋马内接应队友布罗佐维🕗奇的左路传中，抽射破门，助球队1：0领先。5分钟后，吉达🎦联合队锋将迪亚比杀入禁区，吸引🛂守门员扑出后及时传给队🎢友贝尔温射门得分。　　马内于第25分钟因🐼在进攻时踩踏对方门🎽将腹部，被红牌罚下，令利雅得胜利队🙆余下10人应战。上半场战罢，两队比分暂时1：1。　　比赛进入下半场。第61分钟，C罗助攻队友费利克👝斯轻松破门，利雅得胜利队2：1领先，直至比赛结束。　　这是沙特🏸超级杯首次在中国香港举行，共四支球🧠队参加。根据赛程，另一场半决赛20日上演，由吉🥀达国民队对阵卡迪西亚队，胜方将于23日与利雅得胜利🆎队进行决赛。(完)焦王庄🛶村的案例告诉我们：近日，湖北省襄阳市🤭樊城区检察🙆院检察官在接受本报记者采👈访时，讲述了一件由“震惊”引🛄发的办案故事。当时，他🎙们正在对一起食药领域公益诉讼案开展🍒检察建议落实情况“回头看”，沟通🌊时听到相关部门工作👹人员提道：“我们目前还几乎没有♒对食药领域涉罪人员作💴出过从业禁止的行政🛹处罚，也就是说，这些人有可能继续从事相💺关职业。”　　这样一番话让检🐆察官震惊🐫之余也意识到，一个🧞亟待解决的新难题摆在了🚩眼前。　　“人民路有家保健😡品店在卖‘特效药’，吃了心慌得厉害！”2024年初，有群众向公安机🔤关报案。卷宗里的照片显示，这😯家保健品店的货架上摆满了“老中医”“肾黄金”“金枪不倒”等包装花哨的📐保健品。侦查机🕵关将案件侦结后于同年2月移送🌥该院审查起诉。经专业检测，这些所谓的“保健品”均含有🦕非法添加的“西地那非”成分，对人体危害极大。　　同年3月，樊⏳城区检察院以涉嫌销售有毒、有害食品⏲罪对杜某提起公诉。法🛬院依法判处其有🎲期徒刑六个月，并处罚金。在案件办结后，该院依托大数据法律💵监督模型，对该院近三年来🗿办理的食药领📓域犯罪案件数🔓据进行全面分析、比对和筛查。结果显示，相关部门对🖕辖区保👙健品店存在监管漏洞。为此，该院于同年12月向相关部门制🏸发检察建议。　　收到🔫检察建议后，相关部门随即对辖🍌区保健品店开展👏排查工作。同月，该部门答复称，将加强🌐对特殊药品的监管，协同相关部门开🎙展规范药店经营管🚨理专项整治行动，严防严控严查药🍻品质量安全风险。　　然而，今年1月，该院检察🌹官针对检察建议落实情🥗况进行回访时，发现了一个更🌫棘手的问题：像杜🛁某这类人刑满释放后，仍可能“重操旧业”。　　检察官了解到，在法院🍯对此前的案件作出判决后，相关部门无❎从得知判决情况，所以对涉食👓药犯罪人员的处罚处于停滞状态。　　检察官进一步调查发现，相关部门并未依♿照食品安全法、药品🛹管理法规定对食药涉罪人员作🆗出从业禁止行政处罚，也未建立统一的👷从业禁止人员登⚽记录入和工商注册✅拦截系统。此外，相关部门与法🥇院尚未建立裁判文书送达🛠机制，导致部分案件虽❌已由法🏂院作出生效判决，但相关🌥部门未能获知判决结果。这一系列💷问题暴露💌出相关部门在落实从业禁止制🏉度🤐上存在明显的监管漏洞。　　为填补食药涉🤱罪人员重操旧业💨的监管漏洞，该院于今年5月20日向相🕐关部门制发从业禁止专项检察🦍建议，同时深入调研，就处罚主体、处罚形式、行刑衔接等🏻实务操作难🍹点堵点与相关部门会🥞商研讨，凝聚协同😼治理共识。　　6月11日，相关部门作🈂出了该区首🙃例食品安全犯罪从业禁止🐹行政处罚。次日，樊城区检察院联合🥓区法院、区公安分局、区市场监管🚷局印发《关于建立食药安🕖全❔领域违法犯罪“从业禁止”工作机制(试行)》，探索构建食🙆品药品安全领域“行刑衔接+从业禁止”全链条预防惩治模式。《工作机制》明确分工、强化协作、细化流程，构建了“预防、查处、惩戒、宣传”的惩治体系。据悉，《工作机制》建立以来，已对7名食药😚领域违法犯罪人🏌员实行终身禁业。　　食药领域从业禁止相关法😸律规定　　食品安全法第135条规定，因食品安全😔犯罪被判处有期徒📸刑以上刑罚的，终身不得从事食品生产经营🔋管理工作，也不得担任食品💿生产经营企业食品安全管理💷人员；第138条规定，因食品安全😪违法行为受到刑事处🐫罚或者因出具💙虚假检验报告导致发生重大食品👣安全事故受⛷到开除处分的食品检验机构人员，终身不得从事食🔼品检验工作。　　药品管理法第118条规定，生产、销售假药，或者生产、销售劣药且情节严🚹重的，对法定代表人、主要负责人、直接负责⏭的主管人员和其他责🧙任人员，没收🤜违法行为发生期🐲间自本单位所获收入，并处👍所获收入百分之三十以上三倍🔔以下的罚款，终身🧣禁止从事药品生🍇产经营活动，并可🗺以由公安机关处五日🤨以上十五日以下的拘留；第141条规定，药品上市许可持有人、药品生产企业、药品🔂经营企业在药品研制、生产、经营中向👃国家工作人员行贿的，对法定代表人、主要负责人、直接负责的🍰主管人员🏆和其他责任人员终身禁止从事📅药🔎品生产经营活动。。8月18日，北京市统计局、国家统计局📒北京调查总队发布2025年1—7月北京经济📶运行情况。数据显示，今年1—7月，北京经💆济运行总体平稳，工业生产、固定资🌾产投资等关🚸键领域保持增长态势，消费市场在政策带动🏿下持续回暖，物价水平基本稳定。北京市消费市场在“以旧换新”政策带动👨下呈现新活力，家用电🍁器和音像器材类零售💨额同比增长6.9%，增速较上半年提升2.3个百分点。一系列政🌖策红利的释放，不仅激发🕰了市场活力，更推✖动了消费结构优化升级，为全市经济🤒平稳运行提供有力🎠支撑。　　在工业生产方面，1—7月全市规模以上🚸工业增🤛加值按可比价格计算同比增长6.1%。重点行业中，计算机、通信和其👏他电子设备制造业增长24.2%，汽车制🔍造业增长11.5%，电力、热力生产和供🚇应业增长4.7%，医药👃制造业下降9.3%，五大装备制造业增长9.5%。高端制造领域表🤯现突出，规模以♈上工业战略性新兴产业、高技术制造业增🤐加值分别增长17.2%和9.5%，锂电子电池、新能源汽车、风力发电机组、集成电🔌路产量分别增长2.6倍、1.5倍、38.6%和17.8%。　　政策对高端🕍制造业的倾斜，加💆速了技术迭代与产业升级。以新能💛源汽车产业为例，政策🤹不仅在购车环节给予补贴，还在充电桩建设、电池回🚳收利用等方面提供支持，降低了企业的运营🕠成本和消费🈶者的使用成本，推动了新能源汽♎车产业的快速发🙊展。这不仅提升了北🐢京在高端制造领域的🎅技术优势和产业竞争😦力，还带动了上🥫下游产业链的🌤协同发展，创造了大量的✔就业机会，促进产业结构优化✍升级。　　固定资🙆产投资领域，1—7月全市固定资产投👭资(不含农户)同比增长10.8%。其中，分产业看，第一产业投资增🎫长68.3%，第二产业投🐷资增长10.5%，第三产🐯业投资增长10.7%，信息传输、软🥚件和信息技术服务业增长1.3倍，文化、体育和娱乐业增长1倍。高技术产业投资保🤜持活跃，1—7月增长58.7%。　　消👈费市场在政策带动下呈现新活力。1—7月，全市市场⏭总消费额同比增长0.7%，其中服务性消🦎费额在信息服务、交通、文体娱乐🐻等领域带动下增长4.6%，成为消费增长💫的重要引擎；实现社会消费🍻品零售总额7674.3亿元，下降4.2%。从商品类别看，限额以上批发和零售业中，家用电器和音像🦃器材类商品在“以旧换新”政策带🏔动下增长6.9%，增速较💜上半年提高2.3个百分点。这一政策不仅🌇直接刺激💊了家电消费，还带动了上下游👂产业链的发展，促进👅了产业协同共进。　　长虹相关负💆责人对北京商报记者表示，自“以旧换新”政策落地以来，生产制造端的🚢高能效产品生产计♌划量占比明显提高，促使⏩长虹在研发更节能的产🔁品之外，也🔹促进生产线设备的“以旧换新”。　　同时，政策还带动了物流、回收等相📶关产业的发展，创造了更多的就业🌄机会。　　北京商报记者 张茜琦

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長澤葉月/かれんちゃん/朝霧祈莉/春乃奈奈

（青岛日报／观海新闻记者 Dru Hermes）