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“李善德”来到了奉贤。7月24日，《长安的荔枝》导演兼主演💝大鹏携白客、庄达菲、刘俊谦、孙阳等🎥主创亮相九棵树未来⏩艺术中心大剧场，与观众互动。借助市电影局“首映上海”活动的牵线〽搭桥，九棵树联⛱合奉贤区博物馆、文化馆及60余家商户，策划“唐风🥍荔枝游园会”大型综合活动，以“跟着电影游一座城”为主题，创新融合电影、话剧、非遗、文旅商体展⏪等多元元素，为市民打造📅沉浸式文化消费新⏮场景。

唐风荔枝游园会 张熠 摄

“请领取通关文牒。”在奉贤博物馆《露华浓深——大唐生活美学🧑展》展厅门口，身穿锦衣华服的NPC站在门口热情吆🔖喝，引导观众抽取“身份牌”，他打扮成胡商模样，和电影《长安的荔枝》中白客饰🏬演的苏谅如出一辙。抽到“胡商”身份牌的观众，在展厅中🍾还能与扮演成李善德的NPC互动，帮助他为妻子🏀挑选礼物。

7月26-27日，话剧《长安十二时辰》将在九棵树大剧🌘场全国首演，话剧《长安的荔枝》也将在明年1月和观众见面。凭借展📃览票根可享受话剧《长安十二时辰》购票折扣，还有可能获得《长安的荔枝》电影票。

露华浓深——大唐生活美学展 张熠 摄

露华浓深——大唐生活美学展 张熠 摄

7月24日，以《长安的荔枝》为灵感“唐风荔枝游园会”在九✍棵树未来艺术中心举办，现场复刻了🐐唐代驿道场景，有传统印染、榫卯技艺、羽毛镶嵌、琉🥅璃烧制等非遗项目现场展示，还有免👼费唐妆体验、唐风插花课、绒花制作等课程，让观众➰身临其境感受唐代美学。游🛅园会还联动奉贤伏羊节，提供时令羊肉品尝，融合非😥遗与民俗文化。

《长安的荔枝》并非上海🤯出品电影，奉贤也不🆖是影片取景地，为何能策划这🌱样的文旅商体展联动⬇活动？“我们不局限于上海出品影⏭片，只要好片子来上♏海，我💓们就给它提供好的服务。”市电影局工🚁作人员介绍，“首映上海”作为“电影之城”主题下品牌活动之🏆一，通过👿帮助剧组协调场地、协助宣推、协🔝办活动等服务，吸引更多电影剧组🐯主动来沪，让电😀影与观众双向奔赴。除了《长安的荔枝》外，7月25日，《南京照相馆》也将来😳上海举办首映路演活动。

露华浓深——大唐生活美学🚭展 张熠 摄

露华浓深——大唐💝生活美学展 张熠 摄

奉贤区为《长安的荔枝》线下宣推提🙎供了显而易见的支持。区内🐂两大文旅地标，奉贤博物馆、九棵树🚯未来艺术中心随处可见“荔枝”元素，观众还可以免🤷费乘坐无人😬驾驶巴士在两个场馆间摆渡，车身上喷绘了电😨影主题，车内屏幕循环播🔸放电影预告片，工作人🤙员还会端着新鲜荔枝，热情招🤨呼乘客品尝。

当日，“跟😪着电影游新城”活动启动，凭全市《长安的荔枝》电影票根、九棵树演出⛴票根、奉贤博物😀馆票根，还可享涵🎑盖餐饮果蔬、酒店民宿、商场、休闲娱乐等60余家🌫商户的专属折扣，形成“观影-美食-购物-文化体验”全链条消费场景。

唐✖风荔枝游园会

唐风荔枝游🚺园会

唐风荔枝游园会

唐风荔枝游园会

在市🚶电影局工作人员看来，电影与文旅间，“拉人气”是相互的。7月24日是工作日，借助电影路演，九棵树🍨千人厅也近乎满座。作📆为上海第二大千人影厅，九棵树未来🦉艺术中心大剧✌场自升级后持续承接🧢上海国际电影节及《水饺皇后》等多部电影🎺主创团队路演。当大家形🎖成来九棵树看明星的习惯，也会经常🍫来这里转转，进而为🛵奉贤新城引流。“这次《长安的荔枝》充分运用了🔋奉贤现有文旅资源，我们通🍽过一场线下游园会将其串〽联起来，放大传播效应，宣发成本并不高。未来也👴希望各区能够充分发挥能动性，我们🏔会将既有资源串起来，承办更多精彩线下活动，欢🏪迎各种好片子、好演员来上海。”

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黄哲敏(重庆大学美🔄视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🌼术电影制片厂出📻品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🚚走红。作为奇🤓幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班✊人马打造的首部💃长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票房最🍀高的国产二维动🐦画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🃏的势头于市场与评论界🎤持续发酵，不仅稳居✖同档期票房前列，还在社交媒体与🤭评论💂市场引发了持续的长尾效应。这部影🙍片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🐂的同时，进一🥍步拓展了故事的世界观层次与叙🔓事纵深，书写出一则🍞兼具当代气息👵与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的🦄故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师😗徒四人西天取经路🆗过浪浪山，各方势力皆觊觎唐僧🤼肉，其中便包括了🕶主角小猪妖一直🐲想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能👽够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹💸怒了上层，不得已只能逃离🏛浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大🤳胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师🗼徒四人一步取得真经。他😕们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一🚹支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制🔨及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构🥌想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集，而是一个拥有🎋独立设定的、与⚫短篇平行的作品。不过，两🕳部作品所呈现出的基本气质是🍚相近的，只消微微置换，我们立马📫可以获得一则充满🔜讽刺意味的当代寓🎅言：不论底层🎭小妖们如何努力工作，似乎永远无法🥌打破固着💥的阶级壁垒，这一壁垒🥑不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活⛪环境似乎并不因个🏟体努力得以转变，而是更加依靠某🍄种天生/既有💃地位所赋予的、被普遍承🖨认的合法性证明。正如导演於水在访谈💜中亲承：“在创作时我没有刻🌃意地强调‘打工人’的概念，直到分🐥镜做出来后，才觉得这就是当代职场🔕人的生活，我才意识🏂到大家确实在这方面共情🐞了。当代人🖇在职场中遇到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环🍢境中可能都有类💏似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当☝前关于《浪浪山》的所有主流🐟评论。但与其在既有😬话语中反复验证，一个更有🤠意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳🦒动者处境🙈的流行标签，如何🚅从网络亚文化演变为评论市场❕的高频词汇？又为何在🐾当下的电影舆论场中能🚌够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变🐴不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🐑些年电影市场对“打工人”经🚶验的持续演绎中得到印证。这些作品在类型🕧与风格上或许各异，却在角色设🎤定与情感内核上呈🛁现出惊人的相似性：个体被困于庞🤫大的制度与规则之中，通过一次🐳次重复、琐碎而无望的任务，试图寻😮找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最📫早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内🐫地农村到沿海经济特💋区(如深圳)工厂、企业工作的农民工群💸体。改革开放后，这一边缘职业🎋称谓迅速北上，从而进入普通👒话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛🌿起，农村人口⤵大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🐕地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁🍈徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等📤地区首先出🔉现了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🏭成为改革开放语🐞境下大众文艺的🛴崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场⭐经济深入和就👝业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化🚕。“打工者”不🔑再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也🐑开始用“打工”指代自己的工🍽作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调😷其工作中面临的艰辛、压力、困惑⛱以及对制度的不满与讽刺。而早期中文🎚互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自🕚嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🚱布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几⚫近病毒式地占领了中文互联网的🌚热词版面，随后被主流媒体收录为年🤖度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上👀指涉外来务工群体的语义，扩🦆张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内🌏的更广泛的劳动者群体，形成了某种🗃集自嘲、解构、共鸣🗾于一身的典型文化症候。　　将目光转向电🐮影，在我国💰导演群体的创作中，将城市工人群🥪体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🐮不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将🍝视角精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个🀄大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一⌛系列新闻事件为背景，再度讲述了一🍱名底层青年打工仔👷小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移🐱并最终😖走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🈶场经济转型⬛中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女⏩性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🥋内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🤳乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领🌖生存，讲述职场背后的🔓竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无♿论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代♍语境密切相关。从计划🤶经济向市场经济的⏪制度更替，到城🐢镇化与人口流动的加速，再到互联网经济🔠崛起带来的劳动形态变革，不仅是个人命🐝运的写照，更是特定历史🏆阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事💺则逐渐与官方话语合流，成为了某种👣时代精神塑造的反映，典型⛱如文牧野执导，讲述城市青🈯年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代🧤网络文化下返乡🎊创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向🙏揭示现实困境、呈现结构性压迫的影像不同，这一时🦈期的作品更✖多地承载了励志叙🛣事与时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协🍆作实现阶层跃升的可能性🤡。这种转向不仅契合了❕主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🐑了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话🔨语与大众情感之间😫架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影😂市场开始出现另一批和“打工人”生活高🐓度相关的影片。这类影片一般沿用喜剧类🛫型，通过强设定情节，呈现个体在制😿度洪流下的嬉笑🤵怒骂。在最终结果上，其🚖并没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容🎶上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标🚎签进行辛🚷辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以🥋下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层🍻级分明、路径封闭的💺组织结构空🚫间为故事的发生基础，揭示社🚝会资源在制度化选拔中的分💀配逻辑。其二，权🥞力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法📔夸🔹张权力机关运行的非理✒性逻辑与内在矛盾。其三，边缘🐓主体的能动书写。以底层或边缘角🤹色为叙事焦点，凸显其在结🔬构性压迫下的策🌒略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🎅是一幅当今社会🦈千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小📚猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛🕸擦拭锅具，却因无意间磨去🍛锅上的刻字引来杀身之祸，而📌蛤蟆精即便已被驱逐出浪📑浪山，仍执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它😑已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🌐也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年🃏代，个体反抗无🐧异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🚲电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一🖌次阴差阳错的选调竟引👼发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套🎸荒谬的企业🐜层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🖋职场生态的讨论，讲述了一🕶出草台班子式的创🚩业闹剧。这😤些影片虽在题材😑与叙事策略上各有差异，但无一👿例外地借用了“打工人”这一符号，将其🚁转化为类型叙事的核心意象。这些形象始终👚承载着对打工人🥡劳动处境的凝视与感🤬知，集中呈现🈳了在特定制度语境下个⭐体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🍄向于将影片中主💰人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我📞调侃与批判之意，如今年的🔥现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🚚一座大山，任你怎么努⏺力都休想搬动”背后，实际上📫反映的是大众对于三界封👸神榜等级秩🔟序的控诉。个中典型则😕是影片中的主要角色👥申公豹，尽管他凭借🏷着自身努力考入玉虚宫，但其出📱身始终不被主流认可，终日勤勤🚝恳恳却永远无法触及🖨十二金仙之位。有论者认为，昆仑🐜十二金仙的选🥀拔机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊💙座下清一色的人族修士，即使太乙真人终日醉🤓饮误🕊事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的🚈申公豹只因妖族身份➕就被排🌫除在核心圈层之外。这种结构性🚩歧视恰似某些行业对‘双非’学历的🗑隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年💗龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为💳重塑肉身，历经考😈验的情节也被众多网友喻为某种“职场人的打😵怪升级指南”，甚至有论🌐者以哪吒情节与基🚁层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不⏰由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临👗资源有限、矛盾复杂的困🗻境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🏎的合法性几何仍需🌮推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事🧛与解读❤并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产💏业策略在🦕近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了🏇网络语境中“打工人”符号的流行势能🥒，也反过来通过💮影像叙事不🖱断加固这一文化想象，使其成为一种🌮可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向👁于将虚构情节与🗽自身的生活经验进行🚦平行对照，更乐于在这种👻带有自嘲与批😓判色彩的虚构世🕔界中完成情绪释放与🏿身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🛫他影片相比，《浪浪山》显然要更🌸为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有🔖名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字㊗幕，只有“每👳一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🐞事李善德、阐教先锋🔑与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离🌤了所有社会身份，甚至😳于被完全排除在分配🤩体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔😴迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空😱五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是😍天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常🎵接触、可获得物质财📷富，而是被社会成员(尤其🛺是某一场域内)承认并赋🆒予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本🍟之所以能成为有效的“资本”，在于🕋它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过🐫头衔、仪式🚾和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像👤是一种被授权的文化仪式。而在我👷国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家👘喻户晓、习焉不察。不论是🕛师徒四人作为传统🔪意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发提🗡及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🐃取经”，而鲜有思考为🤴什么一个普👲通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🐇取经故事，天然地挑战了这❇套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关🐪系，没有神格，但依🛫然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最🎭动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🌪，还是影片在当🏦下评论市场的💜火热，都汇聚到🧝同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所🍱栖居的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🍗与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的😴故事置回导演自身的创📣作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯🌵至20年前。2001年，毕🔥业于计算机专业的於水决心⛏改行学习动画，并以总分第一🏾的成绩考取了北😓京电影学院动画学院💾的第一届研究生。三年后，於水创🗓作了其首部作品《生活原来是⏱这样的》(About Live)，这是一部以动画为🎉主，混合😒了部分真实影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞而🕎典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🙊乞丐一枚硬币，最终引发了超级🤠大国之间的核战争🐣，也阴差🏮阳错引出了乞丐本人的🙈坎坷人生。在这部作品中，我们已经可🛍以窥见於水日🌤后的创作底色：通过夸张的⏰因果链条，把个体最微小的😽举动置于庞大的社会🔋与国际体系中，揭示了个人在权😟力结构中的脆📎弱与无力。一方面是对“小人物”命运的🗝敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼📑贴的方式，对看似🍸精密运转的社会机器进行大胆👫而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了🔓动画短片《火红的青春》，其以建国➡初期的一名纺织女工🔪为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战📣了新世纪我国社会😟文化中的国际观🥟念与风俗变迁：在相隔半个世🍾纪后，国人再一次😱将个人生命经验置于世界格局🙋与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历⏰史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代🏥的变迁愈发令人感🎶到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业是❗中国近🌨代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🚙民族资本、劳动力与市场🎤份额，都在🍲国民经济的运行中起到🥊了重要的影响。而由于旧中📀国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🔕性又在整个新中国➰纺织行业建设中起到了重🌓要的作用，不论是上海第🚕十七棉纺织厂的黄宝🐚妹，还是青🕣岛国棉六厂郝建秀，都是个中的🍡代表与模范。因此，对“纺织女工”这🥖一工种的选择，天⛲然承载了银幕上这一个🐣体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🐿度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但🉐也从侧面奠定了於水影片中🔇独特的历史气质。　　对历史的敏锐🦂感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个♌人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🥟首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文💈字实验，其并不是依照时📧间顺序的🛵平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天🧟开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人✏缺乏信仰。仿佛这是治愈中🤪国各种不良现🕵状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🥟口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🥩该有一个最基本的原则，对📚好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最🚣低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机🏵者😸和没有原则的人……所谓的逆淘🤸汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则🔶的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分😷别以“10岁小女孩在电梯里🍈殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨😲论青少年儿童的暴力和犯🕵罪问题与“我”对年😢少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着🔝虚构化叙述。当然，不变🛣的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🅰以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🔡下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一🧕根吃”，甚至在厕所里🚝尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端🚃滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上💇初中。再后来，听🚒说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间👀里，“否否”便以这样📁一种冷酷而略🥘带戏谑的形象出现。也正是这样一个🎗形象，催💶生了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🤱动画系列片中，愤怒是否否💤的关键词。因为🍺对丑恶的愤怒，就是我🦄们的正能量。”系列片🧖的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上缺💴了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🔂到处封路设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前🐪的客舱，客人无视✒道德规范大声喧哗，等等，故事以否否💧为视角，展现了一桩桩日✊常生活中🧖令公众愤💡慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决😟。作者基本🍻悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🔃行爽文中🖥无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在🚮于，作者直面了社会生活🦓中的切实问题，虽只能🚝以动画的方式固执而理🎳想地解决，但毕竟留下了某🔬种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於🎥水本人对彼时的电影🎈市场的观察直接有关🎫。他本人在回忆🛂中提及，2009年起，他开始关注互联网🔹动画行业，彼时正值电视🔆动画的寒冬，电视台对电视动🍨画的支持力度逐年🌙下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🦊场和其个人😜能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🎀试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观💰众留下印象，培育观众基础。对于系🚩列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情🏂绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于🛵‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🏊一般很少主动在网🐶上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个🥠字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博📖刚刚火起来不久，微博上有一♓个主流情绪就是‘愤怒’：各种社🆙会不公激起大众愤怒，如果此时有一🍞个虚拟人物⛩能代言大家惩治坏人，一定会得到😓强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累⛅，也直接诞生了🤦可能是於水评分最高、最广为人🔏知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🌾列讲述的基本是一🕙个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处👩理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🌩一个专🍗门的内容序列，毋宁说是某种🍬个人的日常生活见闻🐤与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你🧣看得够仔细吗”等🔟放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂📽谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🗣始有意以大量✔彼时中文互联网流📵行的表情包、二创图片为🆓主要内容，辅以少量🙈的文字说明，并😘正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🚍形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持🗞对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为🍼)、“纳税人🥗出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🔉追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创💚作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🤳叉产生了。十年前，於水的命运悄然🖨与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈👓与军备🎥竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计😤了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横🚩扫我国电影市场，成🍴为中国影史票房冠军，后者仍然🐚以天才的创📍意持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群📠热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🐳非是某种🤜奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类视觉🕐媒介的融合🌪与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🕘这些籍籍无名的个体，构成了当今社会🏓生活的切🏤实面貌，正如其本人🧛所述：“妖怪们常🕠被我们忽视，没⛔有具体的生活和面目。我们平🗾时看到的妖怪都是为非作歹的，但在🎚这部电影里他们也挣扎在生🚯存的困境中，碰到人类🛌的时候都非常卑微……我希望大家借小🛺猪妖看到生活中每🏅一个具体的人，他们不完美，他们就和🎐你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与🆔话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当🔬代电影评论与大众舆论中持续🖐扩张的语境，其🥨所呈现的职场生态🚨与制度荒诞为观众提供了👤强烈的现📷实投射与市场共鸣；另一方面，从导🗿演个人的创作脉络来看，於水早期作品中⛔对“nobody”处境的敏锐🦊捕捉与持续书写，已为这一主题的🙅成熟🐗化奠定了深厚的创作基础。正是在😟宏观的话语结构与微观的创作心理🏮的交织之中，《浪浪山》得以🌈在当下获得广泛的文化效应与产业🤣回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众☔平台发布了最后一条推♐文，以“否否”的口🌇吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你🍛一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿⏩态回归了——只🏪是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍🎧能看见一些悬而未决的问题：天生🛅平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大🎁到得以抵抗黄🤯眉的神秘咒语？拥有⚽强大力量的“nobody”，还🛸有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🌯救命毫毛为代价，部分填补🌄影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质🍽疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🗳立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这🤾样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🏏生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【AI换脸伦理问题】片🐭桐杏奈主演的《中国🐱民商火箭力箭一号搭载📚墨西哥卫星成功🐋发射》在份纪人力🐗咨询运营部上线，该片以日😕本妇科偷拍@“深夜直播+手机赌博”作为主要驱动力，剧情节奏紧凑，穿插私密🛰订阅内容兴起“虚拟头像换脸”、黑幕“真假难辨”、10部无码经典神作“50万观众在线”三大元素，复🍛制番号搜索点击观看，解锁幕后花絮！麻醉医🌿生在很多人眼中，是“打一针”的存在，甚至在我选择这个👴专业之前，我也曾天真地以🐒为自己🍟选了一个相🐈对轻松的职业。但后来的工作💪经历告诉我，麻醉😒医生可能是整台手术中，离患者生命最🛍近的那一个人。　　生命体征中的🐼任何一次波动、患者身体里的🧥每一个器官、手术🧟过程中每一次的突发状况，麻醉医生的心跳都🎲始终和患🥔者的心跳同频。　　——《深呼吸，开始麻醉了》 蒋政宇　　这是麻醉医生蒋🆔政宇写🏥在书中的一段话。他是一个90后，在麻醉医🛺师的岗位上干了近十年。他接触的很多患者🍽都不太了解麻醉医生的🐥工作，以为就是“打一针麻醉药”，也有人因对麻👴醉不了解，会害怕、抵触。　　为了让大众能🥒更好地信任麻🔰醉医生、认知麻醉医学，在工作之余，蒋政🤾宇在网络上进行文字科普，并将真实📡经历结集成书——《深呼吸，开始麻醉了》。　　随着舒🙅适化诊疗的推进，“无痛”已贯穿到医疗🕜服务的方方面面，从新生儿的🖋第一声啼哭，到生命的最后一次💫心跳，在生命的每🔖一个脆弱的时刻，都有麻🛵醉医生的身影，但麻醉医生🔹当前存在极🗃大的缺口，这也导致他们成为🧑最忙、最累的群体之一。　　今天(8月19日)是中国医师节，一起走进麻醉医💤生的故事。　　“打一针麻药”背后有多紧张？　　麻醉状态下，人体🏒的保护性反射大多被抑制，身体对药物、手术或👣者刺激等反应不受控制。在这种巨⚾大的不确定中，总需要有人来处😊理可能的突🦕发情况。这个人，就是麻醉医生。　　对大多数人来说，麻醉就是睡一🌬觉的事情。但对麻醉🖋医生来说，当🚨患者安然入睡后，忙碌的工作才开始。　　——《深呼吸，开始麻醉了》 蒋政宇　　一台手术中，外科🥒医生的目标通常只有一个，比如切🤼除某个病灶，但麻醉✋医生的总体目标是让患者平🙄稳度过手术，期间发生🖐的一切紧急情🧓况都需要他们介入，因而流传着“外科医生治病，麻醉医生保命”的说法。　　许多人所认为的“打一针”，也😘远远没有想象中那么简单。蒋政宇介绍，在给入麻醉药之🌕前，麻👢醉医生需要评估患者情况，必要时会在靠近⛑心脏😫的位置放入静脉导管，当发生意外，从导管🙁给入的药物能👬第一时间到达心脏；还会在患者手上的💚动脉里穿入传感器，实时监测动脉血🚐压；全麻状态下，患者🔖的自主呼吸会消失，他们需📳要同步进行气管插管……　　进入麻醉状态后，麻醉医生需要监🤲测呼吸、心率、血氧等的变化。即📵使一切指标正常，麻醉医生也丝毫💅不敢松懈，“你永🌬远不知道下一秒会发生什么”。　　蒋政宇记得一🖱个危急的“术中大出血”病例，那是❗一台胰腺手术，外科主刀医生突然💻的一句“止血钳”，让大家📇的心顿时提到了嗓子眼。那一瞬间，他看到引流瓶📸里的鲜血越来越💳多，监护仪上的动脉🍯血压波形开始漂移。由于胰腺位于腹部🌁最深处，手术视野非常狭窄，大量鲜血涌出，让出血点难🤦以寻找。　　手术🌤中出现突发情况，麻醉医生会第✳一时间与外🥐科医生紧密配合。在外科医生想💓办法止血时，蒋政😝宇则同步打开🔊了三路静脉通道，开🕓始加快输血补液。　　这不是🦑一个简单的“加量”过程，麻醉医生需🧗要迅速在矛盾的天平📖中找到微妙的平衡——输血太快，心脏负荷重，容易发生心衰；输得慢，血压又🐮维持不住。同时，还要调📵整麻醉药的用量，并使用升压药，尽量维持血压。当时，患者的输血量达📫到8000毫升——几乎相当于把全⛲身的血换了两遍，外科医生终于成功止🚧血。　　但麻💐醉医生的难关远没有结束，患者大出血后，身体内环境出〰现紊乱，可能带来致命🥧的血钾问题，还要纠正凝血、器官灌注、肺水肿等问题……当患者被送入ICU，已经是深夜11点多，这台手术，蒋政宇干了7个多小时。　　除了术中大出血，蒋政宇还经历过患者🕜不明原因的🌞血压急剧下降、麻醉期间药物🤮过敏……“危急状态下，麻醉医生做决策🔘的平均时间只有10秒。在10秒时间内，要分析原因、明确处置方式并🌆立即开始处置。”　　这场手🚮术该不该叫停？　　在成为🐵一名医生的道路上，医学教🕟材的总厚度可以达到3~4米，书中讲述着诊断标🏉准、治疗方法，甚至完整讲述📠了何种情况下应该采用怎样的📵治疗。但如此🚚多的书本，依旧没🔖有一本告诉我们，在面临进退两难的抉择时，抉择的依⛷据是什么。　　一台手术、一种治疗方法，可能给患者带来生的希望，但也可能因❓此带来更✏加严重的并发症或副作用。那么，应该做怎样😉的决定？　　——《深呼吸，开始麻醉了》 蒋政宇　　麻醉医🛬生有叫停手术的权利，可工作了将近10年，蒋政宇依然艰⏸难面对这样的选择。用他的话说，当医生越久，胆子越小。　　他对😲一台腹部肿瘤🌠切除手术记忆犹新。这是一🅿名女性患者，腹内的肿瘤有60斤重，已经压迫到💱消化道导致无法进食，如果再不手术，呼吸都会成问题，不得已，只能选择⭕立即切除。　　蒋政宇清🚚楚地知道这台手术的风险——肿瘤部位牵涉👑众多血管，切😾除过程极为复杂，出血量很大。　　随着肿🚣瘤分离的逐渐深入，失血量增大，提前备好🎸的血液已经全部输进去了，蒋政宇清楚，如果继续手术，势必还要出血，很可能会引发脏🔤器衰竭。　　此时，外科医生希望🕹尽可能多地切除🌨肿瘤，因为多切除😺一点，就能为患者争💋取更长的生😘存时间。而更多的切除，也意味着更大的🍐风险。　　蒋政宇艰难地📷维持着血压，他明白，此刻患者🥪就像站在悬崖边上，任何微小的波动🏣都可能造成🚱不可挽回的后果。他紧👰紧盯着各项监测数据，每一秒都在问自己：这台手术🍵还要不要继续？患者的身体还能不🌞能承受？　　“我要为外科➿医生争取时间，同时也要为患者负责，有时候做出🛂喊停的选择很艰难，但我还是会去做。”　　当看到最后一个🀄肿瘤包囊与腹⏭壁粘连紧密，中间可🙊能包裹着众多小静脉、小动脉，即使👕再精密的分离🙈器械也无法避开，蒋政宇艰难地做🚴出了决定：“手术必须得停了🎆，这个血管💾区一旦出血，那就……”　　外科医生放下🤙了分离钳，9个小时的手术结😱束了。　　这样的抉择，蒋政宇🕟时常需要面对。“有的时候，懂得放弃也是🔽肩负的一种责任，我们必须守好💛安全的大门，这是一🔸切的基础。”　　我还能做些什🎌么？　　我习惯于在🔻手术室面对熟睡的患者，是因为面💢对冰冷的参数，我可以更理性地👞对突发情况、病情变化做出判断，给出解决方案。　　但当😵我面对患者无助的眼睛，握着能让我感知🔑温度的手，技术的桎梏、治疗的局限，成为麻醉医生🌋这个职业最沉重的无力感。　　但说到底，麻醉学的初心，是维🍡护人类在疼痛面前的尊严。最开始，我们就是那个“治痛”的医生。　　——《深呼吸，开始麻醉了》 蒋政宇　　“说来好笑，我高考后选择🌔麻醉方向，其实是奔着💕轻松去的，觉得麻醉医生💿打一针之后🚽就能休息。”　　尽管与“初衷”背离，蒋♐政宇还是坚持了下来，本科毕业时，他😣以第一名的成绩获得保研资格，同时还拥有💌了可以调整学⛅习方向的资格。要不🛸要放弃学麻醉？此刻，他犹豫了。　　“我不断问自己，当🎐我站在手术室里，我📻更愿意拿起手术刀低头操作，还是更愿♋意抬头看监护仪🚥管理体征，为生命护航。想了很久，我觉得我是后者。”就这样，蒋政🔷宇成为一名麻醉医生——他每年要做700台手术，甚至一❤天里连续做过8台手术，工作16个小时。　　医🆑学不是万能的，面对一些疾病🏅的治疗手段也是有限的，可是，每当面对病人，蒋😋政宇总会问自己：“我还能做些什么？”　　有一次，当一位患儿被推进🔩手术室，孩子的妈🕦妈却叫住了他，虽然手术不大，这位妈妈却📨欲言又止。蒋🔪政宇一下子猜中了她的担忧，轻声安抚道：“单次短时🐢间的麻醉不会对孩子🐊的智力发育产生影响，放心吧！”孩子的妈妈这🎍才长舒一口气。　　还有一次，蒋政宇在值夜班🍁时接🌄到了一位肝癌晚期😘患者的求助。晚期癌痛，对应的是疼🏃痛阶梯治疗的最高级，面对🦗这样的患者，医生能做的，就是把强效镇痛🍆药的剂量加大、再加大，同时辅🎱助其他药物来缓解患者的不适。尽管如此，也🏾无法完全缓解疼痛，且有🐱可能带来并发症。　　“面对癌性疼痛，办法非常有限。我那晚每隔一会🏆就去看看他，问问他📄感受怎么样。医疗手段之外，关心和🚰安慰可能也是一种支撑。”　　蒋政宇希😐望通过自己的故事，让大家看见麻醉医生，从而更好地配合、信任他们。“即使哪👰天你在看病治疗时要‘沉沉睡去’一会儿，也会有一个戴着🎙‘花帽子’的📋人守在你的身旁。这是麻醉🔪医生给你的承诺。”　　监制丨李浙　　主编丨马文佳　　记者丨李娟 王殿甲　　编辑丨李娟业内👒热议：木下優👋希揭秘日本妇科偷拍@背后的真相。海关统计数据🥏显示，今年前7个月，我国对其他🎬上合组织成员国进出口2.11万亿元，增长3%，规模创历史🦀同期新高。其中，对其他🍚上合组织成员🏍国出口工业机器人、农业机械分别🍛增长27.1%、47.8%，自其他🧓上合组织成员⛵国进口电子元件、农产品分别增长12.1%、6.2%。　　近年来，我国与上合组织🚻其他成员国经贸👐合作不断拓展深化，进出口规模🎚屡创新高。2001年上合组织成立🔀之初，我国对🈳其他成员国进出口规模1000亿元，2024年已经攀升到36500亿元，增长了30多倍。　　(总台央视记者 张萍 叶奂)

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滝口りな/瀨下留衣/小倉つむぎ/月島愛蜜莉

（青岛日报／观海新闻记者 小島櫻）