青橙融媒：根据记者佐⭕伯華枝获取🏉到的最新动态，男人免费桶女人30分钟视频将于2025年08月25日在青橙🎁融媒举行隆重的开🐾幕仪式。一码中特成🕤新宠引爆单双走势新🔬热潮

　　中新网甘肃敦煌7月22日电 (王牧雨)“在我们能看到的😈报道中，对中国西北🍳部的这座城市展示🔮得太少了，然而我📧在敦煌的这些天，这里的历史📥文化和奇特的地🏞貌风景无数次震撼到我。”来自西班牙的摄影💟师罗山慕22日表示，要用他的镜🤒头向更多人展示🎇这座丝绸之路重镇的人文风景。

2025年7月22日，图为活动现场为💩外籍😣拍客代表颁发“Discover　Dunhuang”拍客联盟证书。王牧雨 摄

　　当日，“丝路之光·何以敦煌”国际媒⏩体采风活动暨国际🍭人文交流季在甘肃敦煌启幕。此次🤷活动恰逢中国加入《世界遗产公约》40周年，国内外30多家💲世界遗产地城市媒体和传🙈媒高校、国际友人齐📧聚拥有🌜三处世界文化遗💓产的千年古城敦煌市，共同见证这场跨🐿越时空👅的文明对话盛典。

　　“何以敦煌？在🧦于它既是历史的见证者，更是文明的🥗对话者。”敦煌👯市市长朱建军说，敦煌的✅魅力在于“自然之奇、人文之美、往来之盛”。鸣沙山的金色流光、莫高窟的丹青神韵、“数字敦煌”的云端共享，共同构成🧘了这座古城的立体画卷。

　　朱建军表示，本次国际人文交💳流季汇聚全球27家媒体力量，开辟了🥦世界遗产传承的国际合作🏃新通道，期待通过镜头与🔭笔触，让“丝路锁钥”的千年风华走向🛩更广阔的世界。

　　据敦煌市委常委、宣📲传部部长杨兴蓉介绍，本次交流季以第八🥗届丝绸之路(敦煌)国际文化博览会😱为引领，精心策🀄划十项特色活动。其中，“世界市长对话·敦煌”将🖇邀请多国城市管理者共探文❄化遗产保护与合作模式♏。此外，沙漠音乐嘉年华💄、玄奘🔝之路戈壁挑战赛、国际🚨摄影周等活动，将从艺术、体育、影像等多👡维度展现“文化之城、艺术之城、文创之都、会展之都”的多元魅力。

　　据介绍，世界文化📗和自然遗产城市国际🌊媒体联盟自2014年在敦煌发起，已从最初27家广电媒体发展为🐼涵盖50余家国🚸内外机构的国际合作平台🛏，此次新增13位成员，其中10家来自国外媒体，包括巴基斯坦《观察家报》、拉美公共电视网🦅等知名机构。

2025年5月4日晚，游客在甘🍸肃省敦煌市鸣沙🥗山月牙泉景区欣赏特色艺术🏸烟花。张晓亮 摄

　　“十年间，联盟秉持‘倡导遗产保护、传播遗产价值’宗旨，在节目互播、春晚联办、流😅量共享等方面成效显著。”该联盟轮值主席📫刘广辉表示，敦煌市融媒体中🚝心作为发起😩方和秘书长单位，已吸引16家国外世界遗产地媒体加入，开创🤼了跨区域国际化合作新模式。

　　当日，该联盟还向🎐中国传媒大学、兰州大学🤚等高校学者颁发顾问👨聘书，推动学界与媒体🦔界协同发力。活动现场，“Discover Dunhuang”拍客联盟再💐添新力，9名来自西班牙、苏丹、格鲁吉亚💗等国的外籍拍客获😬颁证书，该联盟已汇聚230余名⚡国内外传播官，征集敦📉煌主题视频、图片超1000件。

　　从古🌐时的丝路驼铃到今日🔳的国际对话，敦煌始终🍜是文明交流的十字路口。随着“丝路之光·何以敦煌”系列活动的开展，这座千年古城正🤢以更🌖开放的姿态，邀世🦄界共赴一场跨越时空的文明之🗺约，让丝路⏯精神绽放更璀璨的光芒。(完)

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黄哲敏(重庆💶大学美视电影学院影💍视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术🎐电影制片厂出品🚭的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻动画短♏片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首部🥔长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房🎂突破5.74亿元，成💕为我国影史票房最高的🥜国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🏘劲的势头于市场与💯评论界持续发酵，不仅稳居同档期票👗房前列，还在社交媒体与🎟评论市场引发了🎲持续的长尾效应。这部影片在延🌒续前作成熟的“上美影”水墨美学👏风格的同时，进一步拓🔽展了故事的世界观层🔋次与叙事纵深，书写出一则兼🚹具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的💆故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天😢取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐僧🤚肉，其中便包括🈚了主角小猪妖一直想🗂进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🔰怪，也就意味着能够👪分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆📡精惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出😌了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🍕一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队😝，影片故事🗝由此展开。　　影片🥟监制及艺术总监陈💂廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际🥜上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🔤前作也非续集，而是一个拥有独♿立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品💡所呈现出的基本气质🧀是相近的，只消微微置换，我们立马✴可以获得一则充💧满讽刺意🐦味的当代寓言：不论底层小妖🍊们如何努力工作，似乎永远无法打🤧破固着的🐨阶级壁垒，这一壁垒不🐙仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层🏪级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🔻的生活环境似😔乎并不因个体努力得以转变，而是更加依靠⏬某种天生/既有地位🤠所赋予的、被普遍承🍿认的合法性证明。正如导演於水🤘在访谈中亲承：“在创作时我没有刻🔚意地强调‘打工人’的概念，直🥓到分镜做出来后，才觉📁得这就是当代职🕘场人的生活，我才意识到大家🔳确实💮在这方面共情了。当代人在职🗻场中遇到的困难是普遍😨的困难，但在家庭、学校🏴等各个环境中可能都有类似的困👅境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主📍流评论。但与其在既有话🧟语中反复验证，一个更有意思的🤟问题是——近年来，这一指涉底层🌌劳动者⛏处境的流行标签，如何从网络亚文化演变💐为评论市场🕵的高频词汇？又为何在当下的🚁电影舆论场中能🕕够迅💾速引发跨年龄、跨阶层的情感共🙊振？这种转变不仅体现在对某种✒“叙事母题”的探索，更可以⏬从近些年电影市场对“打工人”经验的🤧持续演绎中得到印证。这些作品在类🐇型与风格上或许各异，却在🐜角色设定与情感内核上呈现出惊🌩人的相似性：个体被困于庞大的制度🕠与规则之中，通过一次次🗂重复、琐碎而无望的⏬任务，试图寻找微小的🏗能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早😽活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指☕从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农🚨民工群体。改革开放后，这一边缘🛩职业称谓迅速北上，从而进入👖普通话语境中。上世纪90年代后，城市制🕒造业崛起，农村🏔人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🚐地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙👧色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现了以进📫城务⚫工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革📽开放语境下大众文🥚艺的崭新叙述🐁资源。步入新世纪后，随着市🛄场经济深入和就业形🌇态多样化，“打工”的含🥍义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工职🚦业群体，青年群体、普通上🤰班族也开始用“打工”指代🍾自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和💹无奈之语，强调其工🚻作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度🎁的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲🚋文化的传播🌗加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🌘发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🌨地占领了🕞中文互联网的热词版面，随后被主流媒☔体收录为年⏰度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🌪传统上指涉外来🧀务工群体的语义，扩张为覆盖😏办公室白领、普通工人、青年学生在内的🏺更广泛🌬的劳动者群体，形成了🏧某种集自嘲、解构、共🍟鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影🌪，在我国导演📊群体的创作中，将城市工人群💁体作为主角，讲述“打工者”生活的影💐片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🌏聚焦于北漂打工人群，展现了一个大🐢众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前🍽后一系列新闻事件为背景，再度讲述了🛺一名底层青年🌶打工仔小辉🦀在流水线生产、家庭、爱情三者🐱间游移并最终走向自🔖我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🍺经济转型🔝中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工🧡女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内⚪文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困📙境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从📆小随父母离家、在异乡成长起来的🌭“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都⚫市白领生存，讲述职😑场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论🏒是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语🥁境密切相关。从计划经济向市场🏴经济的制度更🕸替，到城镇化➕与人口流动的加速，再到互联网经📦济崛起带来😚的劳动形态变革，不仅是个🗻人命运的写照，更是👆特定历史阶段社会结构转型😭的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🚀官方话语合流，成为了某👤种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导✊，讲述城市青😰年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🕘陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🚁代网络文化下返乡创业的农🥁村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示😝现实困境、呈现结构🚦性压迫的影像不同，这一时期🌁的作品更多地🍦承载了励志叙事与🧠时代正能量的导向，强调个体通过奋🎹斗、创新与团队协作🐪实现🐖阶层跃升的可能性。这种转向不仅🉐契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🎛中构建了一种更为温和、积极且可资💛借鉴、复🛒制的成功范式，从而在官方话📤语与大众情感之间架起了一🃏座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始出现另🏜一批和“打工人”生活高度相关的影片。这🎤类影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪流下的🏆嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主😞流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具🔼体叙事内容上，则已经开始🍌关注、挖掘当下社会🥎热点，并对“打工人”这类文化标🎼签进行辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事✈构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的🔉阶层再现。通常以一个层🛂级分明、路径封闭的组💫织结构空🔻间为故事的发生基础，揭🌵示社会资源在制度化选🗑拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒🌀诞性，通过喜剧、讽刺等类😱型手法夸张权力机关🍕运行的非理性逻辑⛎与内在矛盾。其三，边缘主体的能🕰动书写。以底层或边缘角⭐色为叙事焦点，凸显其😮在结构性压迫下的策略性抵🏘抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🚽是一幅当今社🗃会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小🌩猪妖勤恳本分，不惜用鬃🔬毛擦拭锅具，却因无意💦间磨去锅上的刻⛸字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便✝已被驱逐出👷浪浪山，仍执🍚意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🐗任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎📽是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于蚍👛蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电🤵影《年会不能停》以企业大🎯裁员为背景，一次阴差阳错的选❗调竟引发了一连串🐣的职场闹剧，吊🌞诡地揭示了一套荒谬🐜的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🔰职场生态的讨论，讲述了一出草👲台班子式的创业闹剧。这些影🚏片虽在题材与叙事🕜策略上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化🍥为类型叙事的核心意象。这些👞形象始终承载着🌗对打工人劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在特定👆制度🚡语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众🛠倾向于将影片中主人公所经🏔历的困难、考验“职场化”，赋予自我🎲调侃与批判之意，如今🐈年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹🐡海》，在“人🏃心中的成见是一座大山，任你怎么努🉐力都休想搬动”背后，实际上反❌映的是大众🈂对于三界封神榜等级秩序的🥍控诉。个中典型则是🔵影片中的主要🏒角色申公豹，尽管他凭借着自🖇身努🙂力考入玉虚宫，但♒其出身始终不被主流认可，终日📭勤勤恳恳却永远无法🦔触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十🔄二金仙的选拔机制暗含着残🏇酷的出身论，“元始天尊座下🏠清一色的人族修士🔌，即使太乙真人🧕终日🚪醉饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的📕申公豹只因⏸妖族身份❗就被排除在核心圈层之外。这种结构🈂性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门🆔槛，或是互联网大厂😽、公务员、事业编等对35岁以🐏上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑肉身😖，历经考🗿验的情节也被众多网🍯友喻为某种“职场人的打怪🐼升级指南”，甚至🗄有论者以哪吒情节🚗与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命🚺由我不由天’的信念逆势而🍍行，最终打破偏见、守护苍生。基🙉层工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类💊关联的合法性几何🎭仍需推敲，但可🤣以确定的是，这种关于“打工人”处境的🏕故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产🎇业⬛策略在近年共同变迁、相互耦合的🥎产物。它们既借助了网络🚭语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影🎇像叙事不⛳断加固这一文化想象，使其成为一种可被🥚广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众💯愈发倾向于将🚽虚构情节与自身的生活经验进行平行对➿照，更乐于🥟在这种带有自嘲与批🤺判色彩的虚构世界😕中完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🐏他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷✌一些。直到结尾，四只🌹小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到🔌的，正如片尾的那行♌字幕，只有“每一个勇敢出发🐻的自己”。这个“自己”与上林署九品监🏕事李善德、阐教先锋与莲花🔏化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所有👈社会身份，甚至于被😎完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可〰以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五💼百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天将转👌世，唐僧更是贵为🔟金蝉子。如是种种，并非🤫人们惯常接触、可获得物质财🚬富，而是被社会成员(尤其是🎤某一场域内)承认⛓并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成为有效🤹的“资本”，在于它常被误😂认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和⛺制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授❓权的文化仪式。而在我国本土文化🔔语境下，“西天取经”的故事早已家喻🥪户晓、习焉不察。不论是师📡徒四人作为🦂传统意义上的“文化偶像”，还是😙近年来被愈发提及的悟空🐩形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🎍取经”，而鲜有思考为什么一个💳普通妖怪不😌能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个🕦无名小妖的取经故事，天然地挑战🔆了这套象征资本的🏄垄断逻辑。他们没有背🤡景关系，没有神格，但依然🐅义无反顾踏上了取经之路，这无疑🦎是影片最动人也最为深🎭刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🗓，还是影片在当下评🛃论市场的火热，都汇聚到📶同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精神🕷世界：它交⛹织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🐸与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🏎自👯身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业🎹的於水决心改行学习💢动画，并以总分第🐓一的成绩考🐜取了北京电影学院动🕕画学院的💩第一届研究生。三年后，於水🗃创作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一🥠部以动画为主，混合🎏了部分真实影像的动画短片🍶作品，讲述了一个荒诞而🔧典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给🦓路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级大🐝国之间的核战争，也阴😌差阳错引出了乞丐本人的坎🕧坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见😀於水日后🌄的创作底色：通过夸张的因果链条，把个🐬体最微小的举动置🦕于庞大的社会与国际体系中，揭示了个人在权💭力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏👅锐捕捉与同情，另一方面，则📷是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式🥟，对看似精密运🦉转的社会机器进行大胆👾而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建💷国初期的一名纺织女工为主角✊，以一种“无产🥐阶级的历史意识”，挑战了新世纪🍽我国社会文化中的国📗际观念🥧与风俗变迁：在相🍁隔半个世纪后，国人🍤再一次将个人生命经验💿置于世界格局与地📌缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台🔩中🚳所获得的激情、荣誉、成就，却随🎿着时代的变迁愈发令🃏人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国🕉的纺织工业是中国近代工业中🕓最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🦂资本、劳动力与🌡市场份额，都在🕓国民经济的运行中🕗起到了重要的影响。而由于旧中🕯国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又⛴在整个新中国纺📎织行业💑建设中起到了重要的作用，不论是上🏰海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还🅰是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代🤥表与模范。因此，对“纺织女工”这一工🍷种的选择，天然承载🔚了银幕上这一个体命😋运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具体🐌对象，略有投机之嫌，但也从侧😢面奠定了於水影片中🚏独特的历史气质。　　对历史的敏锐感📝知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后🤲来在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🧝微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首📢条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一😢次文字实验，其并不是依照时间✉顺序的平铺直叙🍌，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏🐟信仰。仿佛这是治愈🈸中国各种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一👔个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批🎄判。这是最最最低的底😼线了吧？但现实中，国人😯有很多投机者和没有原则的人➰……所谓🔯的逆淘汰机制产生了：投机的人步♈步高升，如鱼得水，有🐍原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🚴分别以“10岁小女孩💮在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🙈青少年儿童的暴力♟和犯罪问题与“我”对年⌛少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写🥫主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是💱作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否🐜否先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🌈水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一🐧根吃”，甚至在厕所🃏里尿尿的方式是“……站在🌊厕所这一端，使劲的朝另一📞端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初🛑中。再后来，听说他在一🔑次斗殴中被打死了”。[6]　　在⤴相当一段时间里，“否否”便以这样⛵一种冷酷而略带戏谑的形象🔟出现。也正是这样一个🎸形象，催生了作者🛶首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🕍部动画系列片中，愤怒是否否的🎱关键词。因为对丑恶的🥑愤怒，就是我🐣们的正能量。”系列片的故事都🖕围绕着青年“否否”展开：胡海镇的⏯中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处😩封路设卡，细究得⬛知只是为了迎合“上级视察”；飞机起🥖飞前的客舱，客人无🤜视道德规范大声喧哗，等等，故事👓以否否为视角，展🚣现了一桩桩日常📏生活中令公众愤慨的现实🌺事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对主🈵角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🐈行爽文中无所👱不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在💂于，作者直🦎面了社会生活中🍆的切实问题，虽只能🍠以动画的方式固执而理想😒地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对📙彼时的电影市场👹的观察直接有关。他本人在回忆中提🐱及，2009年起，他开始🌘关注互联网动画行业，彼🕝时正值电视动画的寒冬，电视台对电视🧦动画的支持Ⓜ力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功🖼。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🎞动画市场和其个人能力的综合🐿判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样📈的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🚙观众留下印象，培育观众基础。对于系列📡片的原始设想，於水这样提道：“人🕣类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽🏌其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🌲动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个🛬字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博🎽刚刚火起来不久，微博上有👇一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🛋激起大众愤怒，如果此🤧时有一个虚拟人物能🌭代言大家惩治坏人，一定会得🧘到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前🔷期积累，也直接诞♋生了可能是於水评分最高、最广为人知💐的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该🈺系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🌑的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专🖱门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专🍏门的内容序列，毋宁说🕢是某种个人的日常生💅活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指🎹南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得😛够仔细吗”等放在🌼如今也足够“标题党”的日常推送式♍杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开⏩始有意以大量彼时中文互联🧜网流行的表情包、二创图片为主要🌭内容，辅以少量的文👳字说明，并正式🅰在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持💼对社会热点事件进行评述🤲，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人出钱是🚶为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🌨追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🐾的现实底色。　　在这里，一个有🏍趣的分叉产生了。十年前，於水的命♿运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈😨与军备竞赛的残🌺酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天♈才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🎗国电影市场，成为中国影史票💝房冠军，后者仍🐦然以天才的创意持续对影🔴片形式进行探索，最终讲述了一🏵群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥德🐠赛式的英雄之旅，也不是💗对各类视觉媒介的融合与🔽突破，而只是一个“nobody”的故事，但🏕正是这些籍籍无名的个体，构成了当今社会生⤵活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽🈶视，没有具体的生活🐙和面目。我们平时看到⏯的妖怪都是为非作歹的，但在🆚这部电影里他们也😹挣扎在生存的困境中，碰到人类🎞的时候都非常卑微……我🔓希望大家借小猪妖看🦖到生活中每一个具🥡体的人，他们不完美，他们就和你我一🅿样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语❓的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在👩当代电影评论与大众舆论中持续😬扩张的语境，其所呈现的职🥥场生态与制度荒😿诞为观众提供了🌅强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作💳脉络来看，於水😱早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与☕持续书写，已为这🍀一主题的成熟化奠定了深厚的🐘创作基础。正是📫在宏观的话语结构与微观🖐的创作🍎心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🧤广泛的文化效应与产业🎯回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布🍂了最后一条推文，以“否否”的口🌲吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一☕颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以🥄另一种姿态回归了——只是背景变🗽成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🤙看见一些悬而🙁未决的问题：天生平凡🌔的小猪妖一家，又怎会🐨拥有强大到得以抵抗🦐黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利🌥代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🍮命毫毛为代价，部分填补🗿影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们💏不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🚙中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🙁与打工人的宿命：在封神宇宙中🏔寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒🧜之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🙊影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地🐮走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到💭生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 立即注册，解锁男人免费桶女🌰人30分钟视频全部🎛隐藏频道 限量抢购：每日10点、18点限量Ⓜ开放特惠抢购，手快有手慢无！第73轮启动→参与即有礼

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俄重申：北约在💔乌克兰驻军绝不可接受

证券日报记者 吴晓璐　　近期，A股大涨、交易活跃，股市赚钱🏮效应吸引着居民资产、上市公司🐿自有闲置资金、外资等多🍪路资金流入市场。　　中国银🏚河证券首席策🧟略分析师杨超在接受《证券日报》记者采访时表示，近期股💪票成交量显著放大，两融余额重返2万亿元大关，同📯时新开户数大幅增长，居民财富加速向🌹金融资🚄产再配置，说明✨市场情绪显著回暖、增量资金持续🌽入市。短期虽不排👔除震荡整固，但在流动性、政策与资金合力推动下，后续仍🍫有望延续上行趋势。　　个人投资者加速🐇入场　　随着📥股市行情回暖，个人投资者正加🥟速入场。据上海证券交易所🍲官网数据，今年前7个月，A股个🚆人投资者开户1450.62万户，同比增长36.93%。　　从资金流动😓来看，央行近日公布的7月份金融数据😶显示，7月🐈份存款数据中，非银行业🙅金融机构存款(以下简称“非银存款”)新增2.14万亿元，为2015年有数据🚻记录以来同期最高水平，同比多增1.39万亿元。同时，7月份居民存款⏩减少1.11万亿元。市场分析认为，这或许受近期🔝股市行情影响，居民资金入市迹象显现。　　星石投资认为，虽然去年“存款搬家”导致的低基数是主🔻要原因，但💅非银存款增加说明权益行👞情趋好导🧣致存款活化，目前已经初现居🧖民资金入🌲市迹象。　　“近期A股在政策🤧呵护与流动性💣改善下快速回暖，成交额🖱创年内新高，带动‘银转证’资金显著增加。”杨超表示，从资金流向看，预计约5000亿元至8000亿元直接进入股市，新质生产🎯力成为政策支持下👨的主要承接板块。同时，资🤵金通过公募基金渠道寻求风🚺险收益平衡。此外，部分资金🧙分流至提前还贷和🙂消费领域，既反映居民🎅资产配置优化，也体现出🙃财富管理与消费升级🏎的双重趋势。　　中信建🥦投证券策略分析师夏凡捷在接受《证券日报》记者采访时表示💂，7月份非银存款同比多🏂增1.39万亿元，反🥐映出居民资产配置的显著变化，居民资金正🌮在大规模向非银机构“搬家”，广谱利率下行🚰和近期资本市🤲场回暖是主要原因。　　上市公司密集🌥披露“炒股”计划　　上市公司纷纷调✨动自有闲置🍶资金投资股市。例如，利欧集团😘股份有限公司近日发⭐布公告称，公司董事🐫会审议通过《关于🍳使用自有资金进行🏁证券投资的议案》，同意公司及📭下属子公🚖司使用最高额度不超过30亿元自有资金进行🐈证券投资。　　还有上市公司🍾上调证券投资额度。今年2月份，易点天下网络科技股🍌份有限公司召开💴临时股东大会，同意公司使😭用不超过1亿元闲置自有资金😸进行证券投资。8月18日晚间，公司公告称，拟将使用♋闲置自有资金进🍥行证券投资的额度从1亿元(含本数)增加至5亿元(含本数)。　　记者据上市公🍓司公告梳理，今年以来截至8月18日，共有101家上市公司发🥒布使🗾用部分闲置自有🏑资金进行证券投资的公告，期限一🥋般为董事会(或股东会)审议通过之日起12个月内有效。对于投资目的，大多数公司♉表示，在不🤨影响公司正常经营、有效控制投资🚓风险的前提下，合理利用自🏑有资金，提高资🐓金使用效率及资金收益率，实现公司和股东😑收益最大化。　　“这一现象在🏮股市回暖背景下具有一😱定代表性。”杨超表示，企业利用暂时闲置🚌资金配置资本市场资产，有助于提升资金🚷使用效率，在利率中枢下✋行、存🦒款和理财收益率🚽走低的环境下，这种再配置行为🧠具有合理性，也反映了企业对🌹资本♓市场回暖趋势的信心。　　从🔟稳健经营角度看，杨超认为，上市公司证券投✌资应当把握好😖边界。闲置资金不同🍲于长期🤚可支配资金，其本质是🍯未来生产经营所需的流动性储备，如果过度投👾向高波动性的二级市场，可能带来资🧡金链紧张与经💬营不确定性的风险。同时，企业投资资本市场还📝需防范利益输送、资金挪🙏用等合规问题，要保持透明🛣度与信息披露的📛完整性。　　外资持续买入　　今年以来，中国股票获全球🐟投资者关注，外资加速流入。国家✈外汇局数据显示，今年上半年，外资净增持境内股票和基💇金101亿美元。　　摩根士丹利近日💰发🏏布的报告显示，7月份中国股票市场的外🌅资基金净流♋入进一步加速，从6月份的12亿美元增至27亿美元。其中，被动型基金引领这一🤗趋势，流入39亿美元(6月份为27亿美元)；而主动型基金流出12亿美元，较6月份的50亿美元流出额显著收窄。　　“近期外资被动型🥇基金加速流入中国🏈市场，反映出全球资本对A股配置价值的认可💍。”杨超表示，随着市场流动性改善、风险偏好回升，中国权益资产👾在全球投资🚣组合中的相对吸引力有所提升，特别是在估值处💃于历史偏中低水平、政策环境友好的背景🎹下，被动🔕资金对中国股票的再配置🔅具有一定必然性。整体来看，被动➡资金加速流入有助😨于阶段性增强市场信心🐻和流动性，但若要真正吸📶引并留住长期资本，仍需😔依赖经济基本面的稳固改善与制度型开🍸放的深化。只有在“估值洼地”与“基本面支撑”形成良性互动时，外资配置的持续🍓性才会更具确定性。　　展望后市，市场人士认为，股市赚钱效应或🍇将持续吸引资⏹金入市。夏凡捷表示，目前国🦀内经济数据持续改善，外部条件也无💒显著利空，市场中长期🥃有望延续⚓震荡上行的格局。　　星石投资认为，近期市场在短🍀期回调后再度上涨，市场成交🐎持续增加，后续市📟场风险偏好和交投情绪有🔓望持续高涨，股市赚钱效应的⛰提升或🔧将吸引场外资金入市，在场内流动性🌟保持充裕的背景下，短期流动性驱动🏳仍强，股市中🦊仍存在较多的投资机会。流动性驱动⏮后仍有基本面驱动等待接棒。随着各类政策的🥇持续发力，国内内🎸需将逐步企稳，企业🚙盈利周期将触底回升，股市基本面驱🍶动逐渐增强，有望带来更🙇持续更扎实的上涨。　　未来，随着各项政策🚢举措落地生效，“长钱长投”机制建立，中央汇金投资有🔎限责任公司、保险资金、基本养老保险基金、年金基金等长期资金🔨有望进一步入市，促进资本市场☝的长期稳定发展。【AV女优转型趋势】麻田有希在📢直播中透露，《2021网址没封💳的来一个》灵感源于2025年08月25日爆出的牡丹江🔳地下情摄像头事件，目前该片在💦可靠的流程整合的⛰评论量持续增长。中新网8月19日电 据中央气象台🔟网站消息，中央气象台8月19日06时继续发布高温🌐黄色预警、暴雨蓝色预警。　　中央气象台8月19日06时继续发布高温😬黄色预警　　预计8月19日白天，黄淮大部、江淮、江汉、江南中北部、陕西关中、四川盆地🗒等地的部分地区有35～39℃的高温天气，其中，陕西关中、河南东部、湖北东部、安徽南部、江西北部、浙江中西部🈲等地局地最高🦀气温可达40℃以上。图片来源：中央气象台网站　　中央气象台8月19日06时继续发布暴🛤雨蓝色预警　　预计，8月19日08时至20日08时，内蒙古中部偏💻南地区、甘肃东部、陕西北部、辽宁东部和南部、吉林东南部、山西北部、京津冀、四川盆地西部、广西中西部、广东南部👅等地部分地区有大到📦暴雨，其中，辽宁东部、河北中部和🕡东北部、北京、四川盆地西📉南部、广西西部等地局地🐜有大暴雨(100～180毫米)。上述🖇部分地区伴有短时强降水(最大小时降📲雨量30～60毫米，局地可超过80毫米)，局地🔟有雷暴大风等强对流天气。图片来源：中央气🍙象台网站全裸实拍：《从南洋到延安：两张华🐘侨回国证明书背后的故🤞事》背后的拍摄故事。中新网8月19日电 据RBC-乌克兰通🔳讯社援引英国广播公司(BBC)报道，当地时间18日，美国总统🎽特朗普与乌克兰总统📉泽连斯基在美国白🖤宫进行闭门会晤。会谈开始前，一幅巨大的乌克兰地🈚图💦被摆放在白宫椭圆🅰形办公室内。　　据报道，这幅地图放在特📉朗普与🤨泽连斯基就座的桌子对面。地图上，目前被🛑俄罗斯控制的地区被🤝标记为粉色。报道称，被标记的地🙀区约占乌克兰领土🌝面积的约20%。BBC称，该地图可能“为特朗普提供一♍种直观手段，向泽连斯基施压，以土地换取😗和平”。图片来源：RBC-乌克兰通🔖讯社报道截图　　美国总统特朗普🍊此前多次表示，他计划促成😃乌克兰与俄罗斯之间的📠领土交换。　　与此同时，美国Axios新闻网援引🚢消息人士的话称，特朗普认为，领土交换是结束乌克兰危机协议🧀中不可或缺的一部分。　　泽连斯基此前强调，他不会让乌军🤡从顿巴斯地区撤退。他还指出，“领土交换”是一个🥕极为复杂的问题，必须与乌克兰的🔺安全保障🍴一并考虑。

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Missy Martinez/みづなれい/滝冬/Bailey Belle

（青岛日报／观海新闻记者 佐伯華枝）