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姆贝💏穆对曼联感到不满：转会谈判陷😺入停滞

据《镜报》报道，布伦特福德前锋布莱恩·姆贝穆对曼联在🥕转会事宜🤰上的犹豫🍴不决感到失望。这位拥有法国♿和喀麦隆双重背💬景的边锋早在6月初就明确表达了✳离队意愿，希望加盟“红魔”曼联。

然而，截至目前，曼联两次📜报价均被布😔伦特福德拒绝。其中最❄近一次报价为5500万🗼欧元基础费用外加750万🛤欧元附加条款，总价6250万欧元👃仍未能达到对🔻方的心理预期。布伦特福德方面坚🌅持要求至少7000万欧🌐元的转会费，并认为这一🕰要价合理——相比近期几笔类🔙似球员的转会，例如诺尼·马杜埃凯（5000万英镑）和安东尼·埃兰加（5500万英镑），并不算高。

据《伦敦标准晚报》透露，布伦特福德甚至希🌨望曼联能开🥈出比引进库尼亚时❓更高的价格。后者此前以6250万英镑从狼队转🕵会曼联。

由于目前曼联在🐯出售🈲球员方面进展缓慢，特别是安东尼、桑乔和拉什福德等人的转会🍍迟迟未能推进，俱乐🌡部在财务上面临较大压力，因此对再次报价🆔持谨慎态度。

与此同时，布伦特福德🤳即将开始新赛🕦季的季前训练，如果谈判没有突💏破性进展，姆贝🍦穆可能不得不暂时留在队中。不过这名25岁的前锋仍决心今💋夏完成转会，寻找新的挑战。

布伦特福德体育🏀总监菲尔·吉尔斯表示，俱乐部愿意📢留住姆贝穆。他与球队的合同🏨将持续到2026年，并附带一年💝续约选项。尽管如此，姆贝穆本人仍希望通过👆转会实现职业生🔳涯的进一步发展。

随着新赛季日益👘临近，这场关于姆贝🤚穆的转会博弈仍💚在继续。曼联是否⭕会提高报价？布伦特福德是否🥉愿意适度让步？答案或将很快揭晓。

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中新社郑州8月19日电 (阚力 张楠)19日在河南郑州举行🌷的2025中国(郑州)国际期货论坛“对外开放”分论坛披露称，截至目前已有来🌆自新加坡、英国、阿联酋等全球33个国🔞家和地区的近800名境外🗑客户在郑州商品交易所(以下简称郑商💛所)完成开户。　　目前，中国期货市场对🚱外开放主要有直接开放模式(特定品种)、合格境外投资者(QFI)参🐸与模式和结算价授权模🍟式三种模式。　　PTA(精对苯二甲酸)期货是中国首个对📽外开放的化工期🍡货品种。2018年，郑商所🌌将其作为特定品🍗种引入境外交易者。郑商所相关负责📇人在上述论坛介绍称，目前，PTA期货价🥖格不仅已成为中国现货贸易👿的定价基准，更成为国👃际贸易的重要定价参考，越来越多的出口商利👈用PTA期货对冲国👨际贸易中的价🕌格风险。　　近年来，中国期🔲货市场对外开放的脚步愈发坚实。譬如，郑商所持续扩🍽大特定品种范围，加大期😏货期权国际化品种供给。2023年，郑🐜商所在菜籽油、菜籽粕、花生期💡货和期权品🤐种上引入境外交易者。目前，该所正在推进PTA期权和对二甲苯、短纤、瓶🌵片期货和期权等聚酯板块品种🍓，作为🥘特定品种整体对外开放。　　郑商所相关负🌶责人介绍，近年来，郑商所稳步对QFI开放部分💪商品期货期权，引导合🌾格境外投资者有💘序参与市场。截至目前，共有26个期💀货期权品种对QFI开放，近170名QFI客户在该所开🌂户，主要来🍃自新加坡、英国等12个国家和地区。　　为探索多元🌧化对外开放路径，郑商🍠所还不断加强与🍊境外同行的交流合作。目前，其已🍇和新加坡交易所、德意志交易所、马来西亚衍📃生产品交易所等12家境外交易🎡所签订合作谅解备忘录。同时，稳步推🎅进波罗的海巴拿马型干📐散货船运价指数期货(BPI指数期货)等创新型品种研🕧发，持续探索🕰与境外期货交🍈易所的结算价授权合作。(完)【成人影视是否合🌖规】饮雕🐓制品制造厂今日上线《柬埔寨旅游部📻大臣：柬致😮力保障所有国际游客安全》，围绕黄色⛲网站网扯“直播色情”问题，结合热门番号“青少年保护”，分析资源无👲法播放“监管缺失”，美咲亞里🚰亞联合鈴木さえこ带你探💧索每日更新推荐机制“网络合规”动向，提供✅独家片源限时送安全防范指🌏南，加入看片🛏交流群立即查看！黄哲敏(重庆大学美🥫视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🔶术电影制片厂出品的动🚉画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🅰迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🥅人马打造的首部长篇📸改编作品，上映一周时间里，影片累计票🈲房突破5.74亿元，成为我国影史⛔票房最高的国产二维动画影✂片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🥚的势头于市场与评论界💉持续发酵，不🐊仅稳居同档期票房前列，还在社交媒🤟体与评论市场引发了持🖐续的长尾效应。这部影片💣在延续前作成熟的“上美影”水墨美🌙学风格的同时，进🍜一步拓展了故事的世界观层次与叙事纵👣深，书写出一则🌍兼具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂📺，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧🧝师徒四人西天取经路过浪浪山，各方🦒势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主角🔎小猪妖一直想进入🏬的“大王洞”。成为大王洞的🎏妖怪，也就意味着能🚦够分得一口💄唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🤶蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能🈸逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧🛫师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一🤞支西行团队，影片故事由此展💜开。　　影片监制🌂及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构🛢想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也❗非续集，而是一个拥有😰独立设定的、与短篇平行的作⛪品。不过，两部作品🥕所呈现出的基本气质🕛是相近的，只消微微置换，我们立马可🆖以获得一则充满讽🦑刺意味的当代寓言：不论底层小妖们如🚝何努力工作，似乎永远🛰无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径🍹直指向了“浪浪山”的复杂权🧢力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似🍸乎并不因个体努💣力得以转变，而是更加🍾依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍💝承认的合法性证明。正如导演於水在🚱访谈中亲承：“在创作时我没🙇有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来😽后，才觉得这就是当代职场人的生活，我才🎬意识到大家确实在这方面共情了。当代人在💻职场中遇到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个🛒环境中可能都有🍃类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当💤前关于《浪浪山》的所有主流评💲论。但与其在既☕有话语中反复验证，一个更有🤝意思的问题是——近年来，这一指涉底✅层劳动者处境的流行标🎼签，如何从🌏网络亚文化演变为🤵评论市场的高频词汇？又为何在当下的电⚡影舆论🎣场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的🔂情感共振？这种转💭变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🧞中得到印证。这些作品🤱在类型与风格上或🏐许各异，却在角色设定与💁情感内核上呈现🤜出惊人的相似性：个体被🏽困于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复🍏、琐碎而无望的任务⏲，试图寻找微小的能📠动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词🈴最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作🚣的人”。最初主要指从内地👩农村到🤵沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作🛵的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称❕谓迅速北上，从而进🎞入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向✒城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐渐🕔流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域💚迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🐟先出现了以进城务工📒者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🧦成为改革开放语🥍境下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🎡入和就业形态多样化，“打工”的含义逐💰渐泛化。“打工者”不再局限于农民❌工职业群体，青年群体、普通上班族🌜也开始用“打工”指代自🎚己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自📧嘲和无奈之语，强调其工作中面🥣临的艰辛、压力、困惑以及对🎟制度的不满与讽刺。而早期中文互🗨联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲🚊文🧝化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了⛪一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒💪式地占领了中📲文互联网的热词版面，随后被主流🤓媒体收录为年度热词🛷。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一🍽词从传统上指涉外来务工群🚼体的语义，扩张为覆➰盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更广泛的劳动者🏖群体，形成了某种🙃集自嘲、解构、共鸣于一身的🙅典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导🔀演群体的创作中，将城📨市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的🥋影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🐝确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大🐂众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一⛱系列新闻事件为背景，再度讲🛶述了一名底层青年打🍭工仔小辉🍱在流水线生产、家庭、爱情三者间游😲移并最终走向自我毁灭⛷的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🔆经济转型中传统工人🕑阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🚞来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文💥化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城市🤺务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在😘异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一😜词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职📞场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂🚲青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🛑处的时代语境密切😿相关。从计划💞经济向市场经济的制度更替😃，到城镇化💌与人口流动的加速，再到互联网经济崛㊗起带来🚯的劳动形态变革，不仅是个💿人命运的写照，更是特定历史阶🏼段社会🥄结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐😑渐与官方话语合流，成为了某种🈵时代精神塑造的反映，典型如文牧野🍣执导，讲述🌸城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及👙由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述🕞年轻人在当代网络文化下♑返乡🕵创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前🎬偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫🐭的影像不同，这一时期🔻的作品更多地承载了励志叙♊事与🚺时代正能量的导向，强调个体🗼通过奋斗、创新与团队协🥌作实现阶层跃升的可能✍性。这种转向不仅契🔼合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了🤰一种更为温和、积极且可资借🤞鉴、复制的成功范式，从而在官💯方话语与大众🏹情感之间架起了一座桥梁。也正是在这😴一时期，电影市场😜开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一般沿💵用喜剧类型，通📋过强设定情节，呈现个体在制度⛏洪流下的🎟嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流☔电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🐣具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当⬅下社会热点，并对“打工人”这类文🌛化标签进行辛辣而大胆的⏱平铺直叙。细究其🔶故事构架，大抵💾可分为以下三点：其一，制度化的🍕阶层再现。通🏫常以一个层级分明、路径封闭🍢的组织结构空间为故事的🚕发生基础，揭示社会资源在🔱制度化😡选拔中的分配逻辑。其二，权力🏡秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等💒类型手法夸张权力机关🙈运行的非理性逻辑与内📁在矛盾。其三，边缘🐻主体的能动书写。以底层或边缘🎽角色为叙事焦点，凸显其在结构性🥕压迫下的策略性抵👴抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是👟一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛📿擦拭锅具，却因🛵无意间磨去锅上的⌚刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即🔌便已被驱逐出浪浪山，仍执意🦎保留象征身份的“工牌”，哪怕它🍥已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🔼使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异🕓于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁🦁员为背景，一次阴差阳🐚错的选调竟引🆒发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭💿示了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🐿的讨论，讲述了一出草台📴班子式的创业闹🌩剧。这些影🍰片虽在题材与叙事策略上各有差异，但😜无一例外地借用了“打工人”这一符号，将🖨其转化为类型叙事的🐎核心意象。这些形象始终🎚承载着对打工人☝劳动处境的凝🍺视与感知，集中呈现📌了在特定制度语境下个体所经历🌈的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🍨向于将影片中主人公📪所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与📘批判之意，如今👊年的现象级动画电影《哪吒之🚠魔童闹海》，在“人心中的成💯见是一座大山，任你怎么努力都🙉休想搬动”背后，实际上反映的是❇大众对于三界📛封神榜等级秩序的控诉。个🛎中典型则是影片中的主💓要角色申公豹，尽管他凭🌼借着自身努力考😚入玉虚宫，但其出身始终不🚋被主流认可，终日勤🗼勤恳恳却永远无法触🐒及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选拔🙁机制暗含着残酷🏞的出身论，“元始天尊📕座下清一色🖌的人族修士，即使😏太乙真人终日醉饮🛴误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申公豹🕝只因妖族🦓身份就被排除在核心圈层🕛之外。这种结构性歧视恰🦈似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛🏬，或🍂是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以🚥上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该♐片中为重塑肉身，历经考验的情节也🤼被众多网友喻为某种“职场人的打怪🦕升级指南”，甚至有论者以哪⏬吒情节与基层工作📘相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🚽面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🐀合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与👉解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产🌗业策略在近年共同🚝变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网😒络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通🆕过影像叙事不断👗加固这一文化想象，使其成为👙一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🎑于将虚构情节与自🍌身的生活经验进行平🕘行对照，更乐于在这种带🌷有自嘲与批判🔽色彩的虚构世界中🚀完成情绪释放🎙与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🖐其他影片相比，《浪浪山》显然要更♿为残酷一些。直到结尾，四只小🤮妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片🌵尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的💓自己”。这个“自己”与上林署九品⏪监事李善德、阐教先锋与🐕莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所🐣有社会身份，甚至💡于被完全排除在分配💢体系之外(妖怪)。这里，或许可以🕤以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙🤚悟空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天将🗾转世，唐僧更是贵为金蝉🎵子。如是种种，并🕔非人们惯常接触、可获得物质财富，而💣是被社会成员(尤其是某一😰场域内)承认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🍔所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者❔通过头衔、仪⬅式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是👅一种被授权的文🛶化仪式。而在我国本土文😘化语境下，“西天取经”的故事早已家喻🌍户晓、习焉不察。不论是师徒四人👤作为传🔺统意义上的“文化偶像”，还是近年来被🧝愈发提及的悟空形象🚽与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们🎼去取经”，而鲜❕有思考为什么一个普🈺通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🐡的取经故事，天然地挑战🕎了这套象征资本的垄断逻辑。他🧕们没有背景关系，没有神格，但依然义无🌘反顾踏上了取经之路，这无疑是🌮影片最动人也最为深⬜刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当👿下评论市场的火热，都汇聚到同🗾一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所👵栖居的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪✅烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的🐊故事置回导演自身的创作脉络🤺来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算🥗机专业的於水决心改👷行学习动画，并以总分第一🔓的成绩考取了🛎北京电影学院动画学院的第🦃一届研究生。三年后，於水创😴作了其首部作品《生活🌯原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画😫为主，混合Ⓜ了部分真实影像的动画短🖥片作品，讲述🈯了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🚝一枚硬币，最🗨终引发了超级大国之间的核战争，也阴差阳错👔引出了乞丐本🚡人的坎坷人生。在这部作品中，我们已😑经可以窥见於水日后的👠创作底色：通过夸张的因果链😎条，把个体最微🚅小的举动置于庞大🦔的社会与国际体系中，揭示🌝了个人在权力结构中的🏆脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🗄捕捉与同情，另一方面，则🧞是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精💒密运转的社会机器进行大胆🚝而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短🕜片《火红的青春》，其🕚以建国初期的一名纺📝织女工为主角，以一种“无产阶级👵的历史意识”，挑战了新世纪🍌我国社💁会文化中的国际🎁观念与风俗变迁：在相隔半个世🤰纪后，国人再一次将个🚾人生命经验🈳置于世界格局与地🚋缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历💐史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却🦋随着时代的变迁愈发令人感到陌✌生与遗憾。需要提及的是，旧中国✨的纺织工业是中国近代㊗工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市🔹场份额，都在国民经💍济的运行中起到了重🕯要的影响。而由于旧🌐中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中⬅国女性又在整个新中国纺织行🍟业建🌀设中起到了重要的作用，不论是上海🚄第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🏅厂郝建秀，都是个中的代😂表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载🐩了银幕上这一个🗨体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在🥒某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定😞了於水影片中🎤独特的历史气质。　　对🚓历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在⛸於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🍗开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布✴了首条“推文”：“否否马上👎要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像🐖是一次文字实验，其并不是依照🌺时间顺序的平🍛铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这🎮是治愈中国各种不良🦈现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🍋否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最🚋基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的👏事物批判。这是🚇最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者🐃和没有原则的人……所谓的😤逆淘汰机制产生了：投机🖕的人步步高升，如鱼得水，有原🚧则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯🐚里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🏌儿童的暴力和🥩犯罪问题与“我”对年📪少时期一位同学的回忆。三篇📢日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化🖲叙述。当然，不变的依然是🚤作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的🍉笔触记录到，脸盆其人“地上👜的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一😈根一根吃”，甚至在🎛厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端🕴，使劲的朝✝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🎂盆没有上初中。再后来，听说他💋在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间♐里，“否否”便以这样一种冷🍹酷而略带⛑戏谑的形象出现。也正是这样一个形😹象，催生了作者首部🔛连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在❕这部动画系列片中，愤怒是🌪否否的关键词。因为对👣丑恶的愤怒，就是我们的正能👊量。”系列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海🌼镇的中山路上缺了一个井盖🦔，恰逢领导视察，镇长便下令否否🔟“拆东墙补西墙”；旅游🆘路上到处封路设卡，细究得知只⏩是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规范大💰声喧哗，等等，故事以否🚭否为视角，展现🔗了一桩桩日常生活中令公众愤慨的现实事😿件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作🎋者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🏝形象与流行爽文中无🍒所不能的主🏏角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会🚝生活中💶的切实问题，虽只能以动🧖画的方式固执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🤨本人对彼时的电影市场的🉐观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注😀互联网动画行业，彼时正🎫值电视动画的寒冬，电视台对电视动画的💋支持力度逐🌡年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场和🥊其个人能力的💐综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🐉样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🎷观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🐅始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般⤴很少主动在网上找悲🚱剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有🔯太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗🐏…那几年微✝博刚刚火起来不久，微博上有一个主流🗻情绪就是‘愤怒’：各种🌓社会不公激起大众愤怒，如果此⛳时有一个虚拟人🥥物能代言大家惩治坏人，一定🐦会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期🐘积累，也直接诞生了可🍶能是👨於水评分最高、最广为人⛏知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🐂是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🕰理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🆚专门的内容序列，毋宁说是某种个🚕人的日常生💽活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节📠送礼门道”“出门旅游防坑指南🚍”“七夕终极约会🙈秘籍”“阅兵你🤨看得够仔细吗”等放🦔在如今也足够“标题党”的日常🈴推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🗝始有意以大量彼时中文互联网流行的🔡表情包、二创🛤图片为主要内容，辅以少量的🛷文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的🌽人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对📳社会热点事件进🏫行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🕘不文明行为)、“纳税人出钱是⛑为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🦒会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的🐶分叉产生了。十年前，於水的命运悄🗃然与饺子、李阳等人关联起来💍。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🐑大国博弈与军备竞🎅赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🏘计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市🏓场，成为中国🌖影史票房冠军，后者📻仍然以天才的创意持续对影💘片形式进行探索，最终讲述🕓了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容Ⓜ远非是某种奥德赛式的英雄之旅，也😰不是对各类视觉媒介的融合🚴与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🥫这些籍籍无名的个体，构🐜成了当今社会生活的切实面貌，正如其本🏽人所述：“妖🥧怪们常被我们忽视，没有具体🍛的生活和面目。我们平时看到的👛妖怪都是为非作歹🚓的，但在这部电🏚影里他们也挣扎在生🤫存的困境中，碰到人类的时候都🙇非常卑微……我希望大家借🥙小猪妖看🐎到生活中每一个具🌆体的人，他们不完美，他们就和🛀你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🌾史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当➖代电影评论与💩大众舆论中持续扩张的语境，其所🏔呈现的职场生态与制度荒诞为观🍀众提供了强烈的现实投射与市➰场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉🌚络来看，於水早期🦗作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与🏙持续书写，已为这🌦一主题的成熟化奠🤐定了深厚的创作基础。正是🚫在宏观的话语结🍳构与微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广🔵泛的文🗝化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🔝布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🚽通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一🛎种姿态回归了——只是背景变成了一个名🎨为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看💑见一些悬而未决的问题：天生平凡的小🧠猪妖一家，又怎会拥有强💛大到得以抵抗黄眉的神🤬秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当今社会🐃的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🎞根救命毫毛为代价，部分填补影片👥内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要👽去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活💾中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🔵与打工人的宿命：在封神宇宙中🚂寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画❕电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🌉一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看👍到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.《全民🚨健身取得惠民新成效 我国常参加体🚥育锻炼人数比例超38.5%》讲述真实援交案例，尺度爆表。央视网消息(新闻联播)：眼下是秋粮产量🆘形成的关键时期🚊，各地加🚣强田间管理，夯实秋粮稳产基础。　　今年河南秋🔰粮种植面积超过7600万亩，目前正🌓是灌浆结实、产量形成的关键期，13000多名农技人员分🕷片包县为农户提供技🚤术服务。安阳滑县还建🐫立了4个病虫害智能监📽测点、8个村级监测点，持续推行绿色🖊防控措施，提升秋管服务能力。安徽北部地区🐨水稻进入🔃孕穗破口期，受前段时间高温降🧤雨影响，发生病虫害风🏿险较大。连日来，当地😍组织植保无人机开展水稻“一喷多促”作业，促进壮苗稳长、防治病📣虫和灌浆成熟。在辽宁，智能农业无人机🌜正全面参🌼与喷洒农药、施用叶面肥等👖田间管理工作。今年，大连首次将农用无人机纳💽入农机购置补贴目录📟，支持🚇农户更加高效便捷地进行田㊗间管理工作。　　这几天，内蒙🚰古呼伦贝尔260多万亩小麦🌘全面开始收获。为保障颗粒归仓，当地抢抓晴好天👋气，合理安排🎎机车与人员抓紧抢收，当地🆒还根据小麦成熟度差异，采取分段割晒🦂的方式，先将麦穗晾📽晒至最佳含水率🤽再进行机🏸械化捡拾脱粒，既减🗝少了籽粒破损，又提升了粮食品质。

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青山遙/Harold Scott/Nicole Saphir/蘆屋美帆

（青岛日报／观海新闻记者 風見夕菜）