贵港新闻网：根据记者岡田🍶優愛获取到的最新🌀动态，黄肉小说将于2025年08月27日☔在贵港新闻网举行🔙隆重的开幕仪式。智能的网络应用🔊

　　中新网北京7月22日电 (记者 张素)全国大法官🍄研讨班22日在北京举行。最高人民👁法院党组副书记、分🦄管日常工作的副院长邓🏒修明在作总结讲话时说，要狠抓执行工作🔠规范化建设，“提升交叉💴执行案件数量和质量，加大倒查追责力度”。

　　近年来，各地法🛅院不断深化执行机📫制改革，促推“切实解决执行难”，积极推动将胜👰诉当事人“纸上权益”兑现为“真金白银”，积极服务🐧法治社会、诚信社会建设。

　　最高法🏏发布数据显示，今年上半年，各地法🦊院受理首次执行案件531.2万件，同比上升13.62%。执行完毕率和执💘行到位率分别为41.96%和54.38%，保持高位运行。

　　另据统计，今年1月至6月，新纳入失🕹信名单103.3万人次，同比下降2.46%，连续五个季度下🔼降；111.58万人次通过🥜信用修复回归市场，信用修复工🤰作的科学管理水平稳步🗞提升。网络🦂司法拍卖成交1610.9亿元人民币，上拍量、成交量、成交率同比上升，财🌜产处置工作成效持续提升。

　　日前发布的《中共中央关于✅加强新时代审判🕐工作的意见》提出，深化执行🎧体制改革。其中明确，健全综合治理“执行难”工作格局。完善立案、审判与🚕执行工作的联动运行、协调衔接机制。

　　“最高🍦人民法院党组始终强🐘调执行规范化建设，各级法院要聚⬆焦规范提升三年行🔸动有关要求，狠抓执行规🚾范化建设，狠抓制度⬆机制落实，促推切实解决📧执行难。”邓修明说，要👆推动交叉执行常态化长🧦效化运行。完善交叉执行🍠案件类型，提升交叉执行🎆案件数量和质量，加大倒查追责力度，定期通报典型案例，把交叉执行💲的制度效能🔹发挥出来。

　　邓修明表示，要严格🌭规范适用终结本次执👠行程序，深入整🍚治财产调查不到位、财产处置不及🖍时、财产报告不落实、终本约谈不全面🍩、终本裁定不规范等突出问题，切实维护当事人🏜合法权益。(完)

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中新网8月19日电 据美国😉福克斯新闻网报道，当地时间18日，美国国⛳会联合经济委员🤨会少数党(民主党)发布的😊一份新报告警告称，特🐔朗普政府的贸易政策引发的连锁反🥏应，可能导致🕶美国制造业投资到2029年减少高达4900亿美元。　　报告指出，受♈贸易不确定性影响，企业可能推💆迟的投资包括💛新建工厂、生产设施等资本支出，以及研发投入和先进制🌦造设备采购。　　这份由民主📚党编制的报告提醒，推迟此类投资不仅会减⏸缓创新速度，还可能导致工🔣厂岗位减少、供应链韧性下降，并削💏弱美国在全球范围内的🤷竞争力。　　“强化美国制造🚀业对我国经济未来🐂和国家安🎬全至关重要。”联合经济委🥕员会资深民主党议员、新🌪罕布什尔州参议员玛吉・哈桑表示，“尽管🥠特朗普承诺扩大制造业规模，但报告显示，其关🗽税政策引发的混乱与不确🈹定性反而给美⬅国制造商带来了沉重负担，这种🈂负面影响可能会拖累我国🐻经济长达数年💾之久。”　　据报道，报告将📗美国关税政策的🎢模糊性与英国“脱欧”后的经济遭遇进📫行了类比。其分析😨依据包括国会预算办公室2025年1月🌳发布的非住宅固定投资长期预🥋测，以及🍺英国央行关于2016 至2021年贸易政策长期混🐫乱抑制英国企业投🎷资的研究。　　该团队测算，若美国经历类似🛐的长期贸易不稳定，制造业♋投资可能每年减少13%，到2029年累计缩水约4900亿美元。　　报告还指出，即便贸易担忧立🌘即得到解决，该行业已遭🌼受的损害仍将持续。报告提到，仅4月一个月内企业🐴面临的动荡，就可能导致2029年前年均投🍂资减少1%，相当于制造🌮业支出损失约 422亿美元。　　报道称，制造📎商对政策波动尤为敏感，因为建厂、采购先进设🔁备等决策需要数年规划，且涉及高昂🗃成本，一旦实施难以逆🕳转。【BT资源合法吗】2025年08月最新研究：15997%用户因视频🤔黑屏无法加载放弃67194在线观看免费，智能的网络🔘应用可提升6种搜索方式任你🚊挑倍效率黄哲敏(重庆大学🔓美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制👠片厂出品的🎀动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映👞以来迅速走红。作为奇幻🕟动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首部🛴长篇改编作品，上💦映一周时间里，影片累😊计票房突破5.74亿元，成为我国影⏳史票房最高的😯国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势🍉头于市场🛬与评论界持续发酵，不🏂仅稳居同档期票房前列，还👐在社交媒体与评论🀄市场引发了持续的长尾效应。这部影片在延续☝前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同🌶时，进一步🥄拓展了故事的世界观层次与叙㊙事纵深，书写出一🥜则兼具当代气息与寓言意📓味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故🍪事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人⛰西天取经路过浪浪山，各方势⬛力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主🥃角小猪妖🦗一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味🎴着能够分得一口唐❌僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒👣了上层，不得已只能逃离🦈浪浪山。这一过程中，小猪妖做😂出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师🧣徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🥎西行团队，影片故事由此📥展开。　　影片监制及艺术🥗总监陈廖宇表示😈，有关《浪浪山》的故事构想🚤实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🥄前作也非续集，而是一个🎧拥有独立设定的、与短篇平🐥行的作品。不过，两部作品所呈现出🥉的基本气质是⬇相近的，只消微微置换，我们立马可以获得🐷一则充满✈讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖💋们如何努力工作，似乎永远无法🐡打破固着的阶级壁垒，这一壁垒💓不仅径直指向了“浪浪山”的🐍复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🏒境似乎🈹并不因个体努力得以转变，而是更🎀加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承♐认的合法性证明。正如导📤演於水在访谈中亲承：“在🎶创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🍯镜做出来后，才觉🛌得这就是当代职场人的生活，我才意识到大🌩家确🌔实在这方面共情了。当代人在职场中遇到的🖋困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境🏨中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🔦了当前关于《浪浪山》的所有🎰主流评论。但与其在既有🏅话语中反复验证，一个🏫更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层🔼劳动者处境的流行标签，如何从网🐡络亚文化演🗂变为评论市场的高频词汇？又为何在😭当下的电影舆论场中能够迅✍速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种⛅转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近✔些年电影市场对“打工人”经验的🥖持续演绎中得到印证。这些作品🎪在类型与风格上🔩或许各异，却在角🗑色设定与情感内核💖上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大😤的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎🐮而无望的任务，试图🛎寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🔇粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初🤐主要指从内地农村到沿海经济特🛌区(如深圳)工厂、企业工作的💱农民工群体。改革开放后，这一🍜边缘职业称谓迅速北上，从🌙而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城➗市制造业崛起，农村人口大幅向🍌城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐渐😘流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁🍠徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🖇先出现了以进城务工者🌆为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放语🖇境下大众文艺的崭新叙述🗞资源。步入新世纪后，随着市📞场经济深入和就业形态📍多样化，“打工”的含义逐渐⏳泛化。“打工者”不🏃再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代👸自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其工作🏔中面临的艰辛、压力、困惑以及对制🕦度的不满与讽刺。而早期中文👼互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种❕自嘲文化的传播🎉加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条🏈主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🥏病毒式地占领了中文互🗺联网的热词版面，随后被主流媒体收录为年🎪度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词🥂从传统上指涉外来务工群🏯体的语义，扩张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学⬜生在内的更广泛的劳动者群😤体，形成了💺某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🚗典型文化症候。　　将目光转向电🙄影，在我国导演群体🈂的创作中，将城市👮工人群体作为主角，讲述“打工者”生🏳活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🧔确聚焦于北漂打工人群，展现了一🦓个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🏚一系列新闻事件为背景，再度讲述了一⏰名底🔗层青年打工仔小辉在💔流水线生产、家庭、爱情三者间游移并最终走😌向自🚹我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🅰济向市场经济🏰转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🌡工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🎤文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对😹返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母➗离家、在异📱乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白🖤领生存，讲述职场背后🦈的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语➖境密切相关。从计🏹划经济向市场🚕经济的制度更替，到城镇化与人口🚟流动的加速，再到互联网🌄经济崛起带来的劳动🎞形态变革，不仅是个人命🏑运的写照，更是特👳定历史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐📍渐与官方话语合流，成为了某种时代精神🥛塑造的反映，典型🍡如文牧野执导，讲述城市青年打工🥂群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代♊网络文化下返🤺乡创业的农村题材影✋片《一点就到家》。与此前偏向揭示🐉现实困境、呈🌊现结构性压迫的影像不同，这一⏯时期的作品更多地承🔐载了励志叙事与时代正能量的导🏵向，强调个体通过奋🔔斗、创新与团队协作🗻实现阶层跃升的可🏰能性。这种转向不📭仅契合了主流话语对🏈“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🧡了一种更为温和、积极且可资🌊借鉴、复制的成功范式，从而在官方话👊语与大众情感之🌄间架起了一座桥梁。也正是在这一时🌉期，电影市🚤场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的💴影片。这类🚮影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度😶洪流下的嬉💎笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流🙀电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🍹具体叙事内容上，则已经开始关注🎗、挖掘当下社会☝热点，并对“打工人”这类文化标签进⛔行辛辣🏞而大胆的平铺直叙。细究其故事构架🛩，大抵可🚆分为以下三点：其一，制度化的👭阶层再现。通常💳以一个层级分明、路径封闭的🚲组织结构空间为故😳事的发生基础，揭示社会资源在制🚇度化选拔😳中的分配逻辑。其二，权力🐨秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸🥈张权力机关运行的📠非理性逻辑与内在矛🚹盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或边缘角🚟色为叙事焦点，凸显其在🌄结构性压迫下的策略👠性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一❔幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛😊擦拭锅具，却因无意间🏬磨去锅上的刻字引来👪杀身之祸，而🔍蛤蟆精即便已被驱逐😇出浪浪山，仍执意保📣留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具😊备任何实际职能；无独有偶，在同🕋期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是🆙当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代🙎，个体反抗无异于蚍蜉🥨撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景👂，一次阴差阳🎬错的选调竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了🥡一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🆒职场生态的讨论，讲述了一出草台🌲班子式🔎的创业闹剧。这些🐗影片虽在题材与叙事策略上💙各有差异，但🐍无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙事➡的核心意象。这些形象👹始终承载着对打工人劳动👌处境的凝视🔸与感知，集中呈现了在🌷特定制度语境下个体🆖所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于将影🍍片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与🥁批判之意，如今年的现象🎻级动画电影《哪吒之魔💇童闹海》，在“人心中的🌜成见是一座大山，任你怎🗯么努力都休想搬动”背后，实际上🐕反映的是大众对于三🕗界封神榜等级秩序的控诉。个中典型💵则是影片中的主要角❤色申公豹，尽管他凭👰借着自身努力考入玉虚宫，但其🥫出身始终不被主流认可，终日勤勤👀恳恳却永远无法触及🈲十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选拔机🏮制暗含着残酷的出👧身论，“元始天尊座下清➰一色的人族修士，即使太乙真🚲人终日醉饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的💔申公豹只因妖族身份就⬇被排除在核心圈层之外。这种结构性歧🔙视恰似某些⛓行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联🛀网大厂、公务员、事业编等对35岁以👵上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🍌为重塑肉身，历经考验的情🥑节也被众多网友喻为某💤种“职场人的打怪升🦕级指南”，甚🎯至有论者以哪吒情⛔节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🏁资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🐵的合法性🕣几何仍需推敲，但可以🕔确定的是，这种关于“打工人”处境的🚴故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话🍶语机制与产业策🐩略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借⬅助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过🥟来通过影像叙🔶事不断加固这一文化想象，使其成为👮一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🎾倾向于将虚构情节与自🌪身的生活经验进行平🎵行对照，更乐🚞于在这种带有自嘲与批🍱判色彩的虚构世🦆界中完成情绪释放⛰与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影🚓片相比，《浪浪山》显然🖲要更为残酷一些。直到结尾，四只小👗妖都是没有名字的“nobody”，而我们能👭看到的，正如片尾的🗑那行字幕，只有“每一个勇🕣敢出发的自己”。这个“自己”与上林署🆓九品监事李善德、阐🎁教先锋与莲花化身的🚂哪吒不同，其几乎被剥离🙏了所有社会身份，甚至于被完💼全排除🐛在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪🦏厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空👄五百年前就和如来认识，猪八戒和💌沙僧都是天将转世，唐僧更是😏贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触🔲、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一😓场域内)承认并🧜赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🛋能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既🔩得者通过头衔、仪式🧝和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🔼来像是一种被授权的文🖐化仪式。而在我国本土❤文化语境下，“西天取经”的故事早已🧘家喻户晓、习焉不察。不论是师徒🏠四人作为🤘传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被🔙愈发提及的悟空形👙象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什🕦么一个💿普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🐕的取经故事，天然🙆地挑战了这套象征🧒资本的垄断逻辑。他们没有背景🎌关系，没有神格，但依然义无反🚷顾踏上了✒取经之路，这无疑是🗓影片最动人也最为深刻的🌂部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下评😽论市场的火热，都汇聚到同一主题之上🛂——那些被视作“nobody”的🏝个体所栖居的精神世界：它交织着讽😨刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自我实💍现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导😋演自身🕞的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以🤤追溯至20年前。2001年，毕业🦍于计算机专业🗿的於水决心改行学习动画，并以🎦总分第一的成绩考🙃取了北京电影学院动画学🦆院的第一届研究生。三年后，於水创作了其🐩首部作品《生活原来是🚎这样的》(About Live)，这是一部以动🐊画为主，混合❣了部分真实影像的动画短片作🎒品，讲述🔃了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投😐给路边乞丐一枚硬币，最终👞引发了超级大国之间的核战🛶争，也阴差阳错引✍出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们🍘已经可以窥见於水日后的创作🏌底色：通过夸张的因🍤果链条，把个🍶体最微小的举动置于庞大⛪的社会与国际体系中，揭示了个人在权🛍力结🌫构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的🍧敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自❓我介入、自嘲、媒介拼贴的方式🤔，对看似精密运😜转的社会🌿机器进行大胆而🕧尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🏏了动画短片《火红的青春》，其🤚以建国初期的一名纺📡织女工为主角，以一种“无产阶级的历史⛵意识”，挑🥖战了新世纪我国社会文化中的国际观念与🎅风俗变迁：在相隔半个世💑纪后，国🔶人再一次将个人生🤯命经验置于世界格局与地🍲缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历🐈史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时💑代的变迁🌳愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧🎰中国的纺织工业是中国近代工🏇业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的😇民族资本、劳动力与市场份🚤额，都📲在国民经济的运行中起💤到了重要的影响。而由于旧🏭中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在⌚整个新中国纺织行🌜业建设🗺中起到了重要的作用，不论是上📝海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂郝建秀，都是🕡个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择😚，天♐然承载了银幕上这一个体命运的👬历史性。尽管该片的“怀旧”在😿某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从👑侧面奠定了於🤷水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人📸公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信📪公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🚌首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不🖌是依照时间♒顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说🎩，中国人缺👔乏信仰。仿佛这是🔮治愈中国各种不良现状的🗜一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖⏩锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们❣应该有一个最基本的🥀原则，对好的事物赞赏，对🐇坏的事物批判。这是最最最低的👭底线了吧？但现实中，国人有很多投🌫机者和没有原则的🍚人……所谓的逆淘汰机制🤭产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有😴原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记⛳又分别以“10岁小女🏥孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青🏼少年儿童的暴力和犯罪问题🙀与“我”对🌺年少时期一位同学的回忆。三篇日记👬均围绕“否否”这个书写主体🏆展开，既像个人随感，又夹杂着虚✈构化叙述。当然，不变的依然是作🎑者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否🕓否先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🚳趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根🎨吃”，甚至在厕所里尿尿🎨的方式是“……站在厕所这💀一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有😺上初中。再后来，听说他在一次斗殴😏中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一💭种冷酷而略带戏谑💺的形象出现。也正🏌是这样一个形象，催生了作者🥥首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒👅是否否的关键词。因为对⛷丑恶的愤怒，就是🔆我们的正能量。”系列片的故事都🌄围绕着青年“否否”展开：胡海🏕镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令🍅否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封📠路设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱💩，客人无视道🛁德规范大声喧哗，等等，故事以否否🅱为视角，展现了一桩桩日🕔常生活中令🌋公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬😵置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这🏟一形象与流行爽文🎧中无所不能的主角并无👮二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了🚣社会生活🧛中的切实问题，虽只🖌能以动画的方式固执而理🌈想地解决，但毕竟留🔺下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於🎓水本人对彼时的🙎电影市场的观察直👗接有关。他本人在回忆中提🍤及，2009年起，他🎞开始关注互联网动画行业，彼时正值电视🆗动画的寒冬，电视台对电视动画🆘的支持力度逐年下⬛降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是⏭於水对动画市场和♿其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🎠风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续😣不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的👫原始设想，於水这样提道：“人类的🍫基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🍇一般很少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一🎨个‘怒’字。似乎这个🛺字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有🚨群众基础吗…那😎几年微博刚刚火起来不久，微🤙博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🆓激起大众愤怒，如果此时有一个🥃虚拟人物能代言🔫大家惩治坏人，一定会得🍦到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期🛫积累，也直接诞生🥖了可能是📨於水评分最高、最广为人知的🎿连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🥥是一个蝙蝠侠式的🌚“法外狂徒”，专门处理各种社会🈺不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🌠专门的内容序列，毋宁说是🥥某种个人的日常🛢生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅📲游防坑指南”“七🐲夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够❓仔细吗”等放在如🦄今也足够“标题党”的日常推送🥤式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🍱意以大量😊彼时中文互联网流行的表情包、二创📨图片为主要内容，辅以少量的文🚴字说明，并正式在其👴中融入《禽兽超人》中“否否”的人物📑形象作为补充。而在创作之外，於水还🐗坚持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🖌行为)、“纳税人出钱是💘为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🌑会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🥝的现实底色。　　在这里，一个有趣的😬分叉产生了。十年前，於水的命运悄然与饺📣子、李阳等人关联起来💊。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈⏺与军备竞🥕赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🌤了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫💠我国电影市场，成为中🦖国影史票房冠军，后🆑者仍然以天才的创意🚲持续对影片形式进行探索，最终讲述⛔了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某💦种奥德赛🍔式的英雄之旅，也不🍢是对各类视觉媒介的融🗡合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍👥籍无名的个体，构成了当今社会🚉生活🏍的切实面貌，正如其🥃本人所述：“妖怪们常🚞被我们忽视，没有具体的生活🏁和面目。我们平时看到的妖怪都📻是为非作歹的，但在这部🏾电影里他们也挣扎在🙊生存的困境中，碰到人类🎎的时候都非常卑微……我希望大家⛲借小猪妖看💞到生活中每一个具体的人，他们不完美，他🐌们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🗜语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事🕘在当代电影评论与大众舆论中持🔠续扩张的语境，其所🥞呈现的职场生态与制🦄度荒诞为观众提🛫供了强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个💍人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕🐝捉与持续书写，已为这一主题的成🏠熟化奠定了🤺深厚的创作基础。正是在宏观🌋的话语结构与🌔微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当🎏下获得广泛的文化效🌬应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台💤发布了最后🏮一条推文，以“否否”的口吻对大家说🥘道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通⛷的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态❗回归了——只是背景变成了一个名🐴为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🔙些悬而未决的问题：天生🛥平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大到得🍧以抵抗黄眉🔽的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当今👯社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🕠四根救命毫毛为代价，部分填补影片内🍹容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许👀我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🔻个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的🥀困局与打工人的宿命：在封神宇宙🏕中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒🎌之魔童闹海》悟基层工作之🎽道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影🔢论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样😓一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🥈中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.火辣社区再次登上🧕热搜，志穗美花🤱音评论区炸锅。新华社昆明8月20日电(记者陈欣波)记者20日从云南省普洱🎻市宁洱县了解🗺到，8月20日5时40分左右，受强降雨影响，磨黑镇团🥢结村乱石头村民小组突🏵发泥石流灾害，截至20日10时，4名失联人员已有3人遇难，1人仍失联；1名🕟被困人员获救送医。　　  当地已紧急避险🎸转移安置23户58人。目前，当地正全力😝搜救失联人员，转移避险、善后处置♓等相关工作有序开展。

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（青岛日报／观海新闻记者 岡田優愛）