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黄哲敏(重庆大♍学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🐨片厂出品➡的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上📉映以来迅速走红。作为奇幻动👬画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🥝马打造的首部长篇📠改编作品，上映一周时间💳里，影🐞片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票🌁房最高的国产二📸维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🌹的势头于市场与🚬评论界持续发酵，不仅稳居同档🌾期票房前列，还在⛔社交媒体与评论🍴市场引发了持续的长尾效应。这部影片👴在延续前作成熟的“上美影”水墨美学👕风格的同时，进一步拓展了故事的世界🦕观层次与叙事纵深，书写出一则兼🙍具当代气🍨息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐🐯僧师徒四人西天取经🚯路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐🚂僧肉，其🚸中便包括了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的🕒妖怪，也就意味着🙈能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🤓妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪🌾山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧🈁师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🎉团队，影片故事由此🐭展开。　　影片监🥊制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🧀际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片😒既非前作也非续集，而是🌙一个拥有独立设定的、与短🌹篇平行的作品。不过，两部作品所🎬呈现出的基本气质是🕴相近的，只消微微置换，我们立🔽马可以获得一则充满讽刺🈁意味的当代寓言：不论🐲底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打🀄破固着的🌕阶级壁垒，这一壁垒不仅🏷径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🛴的生活环境似乎并不因个体🙅努力得以转变，而是🚋更加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的🍔合法性证明。正如导演👝於水在访谈中亲承：“在⏯创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜🎰做出来后，才觉得这🍢就是当代职场人的生活，我才意💧识到大家确实在这🦁方面共情了。当🐸代人在职场中遇到的困难是普遍的🌀困难，但在家庭、学🎗校等各个环境中可🕜能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🤸关于《浪浪山》的所有主流🕯评论。但与其在既有话语中反🍰复验证，一🧜个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳💾动者处境的流行标签，如何从网😝络亚文化演🍛变为评论市场的高频词汇？又为何在🌘当下的电影舆论场中🌠能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感🍻共振？这种🗼转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从👟近些年电影市场对“打工人”经验的持🌯续演绎中得到印证。这🚰些作品在类型与风🤚格上或许各异，却在角色设定与📭情感内核❄上呈现出惊人的相似性：个体被困🧤于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而👛无望的任务，试图寻找🗓微小的能动🌤性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活💥跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内地农村🤗到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🏏工群体。改革开放后，这一边缘职业🛌称谓迅速北上，从而进入普通🤖话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口🚢大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🌄内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🏐迁徙色彩和历🧥史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🤬区首先出现了以💦进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成♉为改革开放语🥪境下大众文艺🍿的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🐼入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化🌱。“打工者”不再局限🔕于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也🎏开始用“打工”指✈代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲👏和无奈之语，强调其工作中面临的🧝艰辛、压力、困惑以及对👝制度的不满与讽刺。而早期中文互🎁联网，如论坛、博客等社交平🎨台，则成为这种🏑自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一⬅条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🌁占领🍢了中文互联网的热词版面，随后被主📳流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从😓传统上指涉外来务工🐊群体的语义，扩张为覆盖办🐀公室白领、普通工人、青年学生在内😝的更广泛的劳动者群体，形成了某种集💓自嘲、解构、共鸣于一身😡的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群😜体的创作中，将城市工人群💷体作为主角，讲述“打工者”生活的影🌯片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🎇于北漂打工人群，展现了一🚝个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列⏲新闻事件为背景，再度讲❄述了一名底层青年🛌打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游🎦移并最终走向自我毁灭的♓故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经👚济向市场经济转🍘型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🎋位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🍯的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离⛰家、在异乡成长🥌起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词🕜语义扩张后，关注都市💫白领生存，讲述职场🎏背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂🤴青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🌰其所处的时代语境密切⬅相关。从计划经济向市📞场经济的制度更替，到城🈴镇化与人口流动的加速，再到互联网📮经济崛起带👅来的劳动形态变革，不仅是个人命运🌥的写照，更🌨是特定历史阶段社会结构转🤧型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🦔官方话语合流，成为🍋了某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市🎒青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🕠由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网🥏络文化下📚返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前👾偏向揭示现实困境、呈现结构性⌚压迫的影像不同，这一时期🙏的作品更多地承载了励🌔志叙事与时代正能🛸量的导向，强调个🚛体通过奋斗、创新与团队协作实🍩现阶层跃升的可能性。这种👛转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🤭构建了一种📘更为温和、积极且可资借鉴🚉、复制的成功范式，从而在😢官方话语与大众情感之间架起了👧一座桥梁。也正是在🧦这一时期，电影市场✉开始出现另一批和“打工人”生活高度相🚊关的影片。这类🚨影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在🕐制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🌺主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事🐻内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进🤛行辛辣而大胆的🥏平铺直叙。细究🚷其故事构架，大抵可分为以🍚下三点：其一，制度化的阶层🙇再现。通常以一个层级💿分明、路径封闭🍖的组织结构空间为故事⚾的发生基础，揭🌋示社会资源在制度化🐖选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序🌋的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类➿型手法夸张权力机🦈关运行的非理性逻辑与🥣内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或边缘角色🍍为叙事焦点，凸显其📄在结构性压迫下🕦的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🆔今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪😊妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦💗拭锅具，却因无意间磨去锅🌶上的刻😢字引来杀身之祸，而蛤蟆精即🏜便已被驱逐出浪浪山♏，仍执意保留象征身份✴的“工牌”，哪怕它已💗不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的🤖影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也💍似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无🥩异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的📵喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为👰背景，一🥅次阴差阳错的选调竟引发了🌍一连串的职场🧒闹剧，吊诡地揭🛣示了一套荒谬的企业🕓层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🔴态的讨论，讲述了一出草台🚀班子式的创业🌓闹剧。这些影片虽在题材✳与叙事策🚑略上各有差异，但无一例外地💍借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙事🐄的核心意象。这些形象💩始终承载着对打工人劳动🚕处境的凝视与感知，集中呈现了在特定💿制度语境下个🌧体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🥌于将影片中主人公所🏷经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🔎侃与批判之意，如今年的🍒现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🏯一座大山，任你怎么努力💣都休想搬动”背后，实际上🛌反映的是大众对于三界封神💚榜等级秩序的控诉🈷。个中典型则是🚇影片中的主要角色申公😚豹，尽管他凭🌴借着自身努力考入玉📸虚宫，但其出身始终🧞不被主流认可，终日勤💥勤恳恳却永远无法触⚽及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🕣的选拔机制暗✨含着残酷的出身论，“元始天♏尊座下清一色🎈的人族修士，即使😯太乙真人终日醉💓饮误事仍能获得重要法器，而勤勉🙌修炼的申公豹只因🚑妖族身份✳就被排除在核心圈层之外。这种结构性歧🎍视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视🕠”。[3]同样，哪吒在该片💯中为重塑肉身，历经考👢验的情节也被众多网友喻😊为某种“职场🤓人的打怪升级指南”，甚至有论者以🏢哪吒情节与基层工作📇相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由🤘我不由天’的信念逆💕势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🎋面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类😱关联的合法性几😞何仍需推敲，但可以🎅确定的是，这种关于“打工人”处境的😥故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产业策略在🌆近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助🤗了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影像叙事🦎不断加固这🈶一文化想象，使🧢其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观🅾众愈发倾向于将虚构😾情节与自身的生活经🕍验进行平行对照，更乐于在这种带🧣有自嘲与批判色⌚彩的虚构世界中完成情🔰绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上🎅述其他影片相比，《浪浪山》显然🧗要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖🧤都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正🔆如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出🤕发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事李🍠善德、阐教先😏锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了🏜所有社会身份，甚至于被完🤲全排除在分配🎫体系之外(妖怪)。这里，或许可以以😃布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🍢年前就和如来认识，猪八戒🚖和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为🐚金蝉子。如是种种，并非🎤人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成🚚员(尤其是某一场🚫域内)承认🍝并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所🔑以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪🏅式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看♑起来像是一种被授权的文化仪式。而在我国本土文化🚤语境下，“西天取经”的故事🙄早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四🍎人作为传统意义上的“文化偶像”，还🏹是近年来被愈发🚉提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为🏛什么一😿个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经故事，天然地挑战了这套🥀象征资本的垄断逻🎗辑。他们没有背景关😢系，没有神格，但依然义🦁无反顾踏上了取经之路❣，这无😍疑是影片最动人也最为深刻🕛的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🚟口碑，还是影🏤片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一🎿主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精🌈神世界：它交织着讽刺与控🐂诉、怯懦与自嘲，也闪🙂烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故🎴事置回导演自身的创作脉络⏪来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至➡20年前。2001年，毕业于计算📀机专业🤓的於水决心改行学习动画，并以总分第一🍅的成绩🏝考取了北京电影学院动画学院📀的第一届研究💭生。三年后，於水创作🎺了其首部作品《生活原💢来是这样的》(About Live)，这🍦是一部以动画为主，混合了部分💑真实影像的动画短片作💗品，讲述了一个荒👨诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚🎾硬币，最终引发了超级大🎵国之间的核战争，也阴差🌒阳错引出了乞丐本人🅾的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以🔌窥见於水日后🕟的创作底色：通过夸张的因果链条，把个体✉最微小的举动置于庞大的社🕙会与国际体系中，揭示了个人😼在权力结构中🚷的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运🦅的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我😦介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运🚥转的社会🧛机器进行大胆而尖锐的讽📯刺。　　2010年，於水创作了动画🐎短片《火红的青春》，其以🍊建国初期的一名纺织女工🙃为主角，以一种“无产阶级的历🍫史意识”，挑战了新世👨纪我国社会文化中的🕉国际❌观念与风俗变迁：在相⚽隔半个世纪后，国🛅人再一次将个人生命😬经验置于世界格🛬局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人👯在历史舞台中所获得的🙀激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁🔤愈发令人🍐感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🦍工业是中国近代🐺工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🥔民族资本、劳动力与市场份额，都在国🔱民经济的运🥪行中起到了重要的影响。而由于旧中💻国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中🐐国女性又在整个新♉中国纺织行🏩业建设中起到了重要的作用，不论是上海第十📨七棉纺织厂的黄🕐宝妹，还是青岛国棉💥六厂郝建秀，都是个中的代表📩与模范。因此，对“纺织女工”这一🅾工种的选择，天然承载了🚺银幕上这🐚一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某🗑种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🌱奠定了於水影片中独特🤜的历史气质。　　对历史的敏锐🌲感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🈴个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🤡微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首🍼条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🤟文字实验，其并不是依照📅时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁💇的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经💏常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿🚬佛这是治愈中国📢各种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🌈吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人👾们应该有一个✝最基本的原则，对好的事物赞赏👏，对坏的事物批😋判。这是最最最低🚴的底线了吧？但现实中，国人♊有很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘🌶汰机制产生了：投机的🛣人步步高升，如鱼得水，有原则的人处🏬处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇⚾日记又分别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨📲论青少年儿童的暴力😹和犯罪问题与“我”对年少时期🔖一位同学的回忆。三篇日记均围🧠绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂🤾着虚构化叙述。当然，不变的依然是🏸作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔🍔触记录到，脸盆其人“地上的雨⏯水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根💩一根吃”，甚至在厕🏠所里尿尿的方式是“……站在厕所🎅这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🔏有上初中。再后来，听说他在🌾一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当📷一段时间里，“否否”便以这样🎱一种冷酷而略带戏谑👜的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者首部连📿载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🌷画系列片中，愤怒是否🏅否的关键词。因为对丑恶的📑愤怒，就是我们的正能🌔量。”系列片的故事都🗳围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🍖路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🎚处封路设卡，细究😼得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客📝舱，客人无视道德🖍规范大声喧哗，等等，故事以否否🐁为视角，展现了一桩桩日🌪常生活中令公众愤慨的现💚实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬🎧置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🏴流行爽文中无所不🤘能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会生活中的🦎切实问题，虽只能以动🛤画的方式固执而🤓理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🍠彼时的电影市场📌的观察直接有关。他本💨人在回忆中提及，2009年起，他开始💨关注互联网动画行业，彼时正🕝值电视动画的寒冬，电视台对电视😈动画的支🌵持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水💗对动画市场和其👟个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🌚试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续🌇不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列🗺片的原始设想，於水这样提道：“人类👑的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主㊗动🚭在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这⛎个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基🤱础吗…那几年微🛩博刚刚火起来不久，微博上有一👰个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不💯公激起大众愤怒，如果此时有一个虚拟人📌物能代言🆓大家惩治坏人，一定会🌠得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前🍺期积累，也直接诞生〰了可能是於水评分最高🐋、最广为人知的连载动🈂画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基☝本是一个蝙蝠侠🥂式的“法外狂徒”，专🎢门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似㊙是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个💁人的日常生活见🎶闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕🔓终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔🌿细吗”等放在如今🏑也足够“标题党”的日常推送式🧞杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大量🍗彼时中📇文互联网流行的表情包、二创图片为主要🦋内容，辅以😏少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象😑作为补充。而在创作之外，於水还坚持🔽对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🐢明行为)、“纳税人出钱是为🖐了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会🦑问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创💽作的现实底色。　　在这里，一个有👳趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然与🔶饺子、李阳等人关联🆗起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军😒备🧦竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🚒了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系🌡列横扫我国电影市场，成为中国🗻影史票房冠军，后者仍🏀然以天才的创意💦持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群热🍈血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🆑某种奥🏑德赛式的英雄之旅，也不是对各类🛫视觉媒介的融合与突🥀破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🚯些籍籍无名的个体，构成了🔔当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽🌾视，没有具体的🌽生活和面目。我们平时🤺看到的妖怪都是为非作歹的，但在这📓部电影里他们也🏁挣扎在生存的困境中，碰到人类的时候都🎑非常卑微……我希🍿望大家借小猪🤪妖看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史😎与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论🌂与大众☔舆论中持续扩张的语境，其所呈现🏟的职场生态与制⛴度荒诞为观众提供了🎱强烈的🗳现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的📎创作脉络来看，於水早期作品中对🍋“nobody”处境🍎的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主🥛题的成🎞熟化奠定了深厚的创作基础。正是🕓在宏观的话语结构与微观的😴创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得😅广泛的文化效应🍙与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🥥平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送🍁你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回📌归了——只是背景变🏾成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🚬些悬而未决的问题：天生平凡🧒的小猪妖一家，又怎会拥⚡有强大到得以抵抗🚙黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当🚩今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫毛为代价，部分填🚊补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或🐓许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活⛺中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困🈺局与打工人的宿命：在封🛫神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟🏕基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电📧影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样💎一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🔺一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 快收藏！7777788888是澳门👋哪个号码应用集合站。 轮回表探秘夜：TOP50番号收藏🈺推荐位得主直播→试看后续内📛容抽高清🕳无码视频免费送

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中国从🏺泰国引渡一名涉嫌非法🔋吸收公众存🎵款的经济犯罪嫌疑人

8月19日，2025“青春同行”两🕞岸新媒体创享季安徽交流营活🦐动走进马🕖鞍山市当涂县李白🐊文化园，两岸自媒体人💩踏访李白足迹，共探诗仙文脉。图🛠为自媒体人在李白墓前吟诗。中新社记者 储玮玮 摄　 图为🏜自媒体人与李白😭墓现任守墓人合影。中新社记者 储玮玮 摄图为自🥘媒体人与李白墓前举杯敬🐟诗仙。中新社记者 储玮玮 摄图为李白墓。中新社记者 储玮玮 摄图为自媒体人🏯在李白墓前吟诗🐡。中新社记者 储玮玮 摄图为自媒体人参🍾观李白诗句。中新社记者 储玮玮 摄图为自🧒媒体人参观太白祠。中新社记者 储玮玮 摄图为自媒体人参观🤬李白雕像。中新社记者 储玮玮 摄【日本片源更新机⏩制】胡万春出演的《新门内部🎢资料免费提供最新》在最🤧新的服务提升发布后引发“尺度过大”争议，目前部分💲国家已将该片列入“内容审查警告名🥫单”，但冻提运输服🚋务运营部坚🍰持原片保留。2025年7月12日，中国中共中央政🛳治局委员、外📔交部长王毅在吉隆坡出席东亚🔴合作年度系列外长会时提🤠出“南海应🥄该构建起新叙事”，即“不要一提到南海就🥁想到摩擦、冲突甚至对抗，而是应想到和🚅平、稳定与合作，这应成⛓为今后南海叙事的主流。”　　南海叙事本应是南海地🎠区局势的一🔣面镜子，但长期以来，它并没有🐧客观地反映南海地🐯区的真实情况，反而成为域🏟外国家在南海进行地缘政🐱治博弈的工具。王毅外长的提议，就是要让南海👁叙事正本清源，从扭曲的“哈哈镜”蜕变为堂🌄前高悬的明镜，引领🏰南海地区的和平、稳定与合作稳步🌋向前。资料图：南海风景图。图/视觉中国　　一、南海的🍷旧叙事无法🥁反映真实的南海　　(一)南🛬海旧叙事无法把握南🏾海地区局势的总体情况　　不可否认，南海地区存🍗在世界上最🚰为复杂的领土主权和🥤海洋权利争端。而从普遍的经🍿验和历史教训来看，如果得不到🚿妥善地管控，领土和海❣洋争端往往🍮成为影响地区和平稳定🗞的不稳定因素。由于维🔸护地区和平的共同利益与和❕平共🈺处的历史传统，中国与东盟🛏国家并没有重蹈🕒覆辙。　　面对争端当🎹事国非法侵占中国部分❕南沙岛礁，中🐲国在维护自身领土主权和海洋🏆权益的基础上，始终坚持和平👤解决争议。在争议妥善解决之前，中国始终恪守《南海各方行为宣言》(以下简称《宣言》)中的承诺，保持自我克制，与周边国🔅家共同维护南海地区🕕和平安全，共同推动☝南海地区务实合作，共同促🕎进南海地区稳定繁荣。在中国与东盟国家长期共⬅同努力之下，南海地区局⏬势总体和平稳定，中国🌈与东盟国家以南海为纽带，在经贸、投资、安全、海洋环境保护、人文🦓交流等方面携手同行，不断创造共同繁👯荣的强劲动能。　　可见，南海领土主权和海洋权🏖益争端只是地区国👕家关系之中极小的一🏞部分。过度渲染📒中国与周边国家👌之间的争端，忽视南海🌧地区局势总🌧体和平稳定大局，一叶障目，可能导致国际🤹社会对中国与东盟国家关📳系和地区局势产生错🆔误的判断，最终🌡带来严重的后果。　　(二)南海旧😮叙事过度渲染摩擦“博眼球”　　整体上看，中国与📮东盟国家在处❄理领土主权与海洋权益争议时，管控争议、积极制定地区规则🥠是常态，而海上摩擦仅仅🍄是偶有发生。　　2002年，中📏国与东盟国家共同签署了《宣言》，就通过🐶直接有关当事方谈判🌊磋商解决🐕领土和管辖权争议，保持自我克制，不采取使🛌争议扩大化的行动，增进互信，促进海上🛢务实合作等问题作出庄严🚍承诺。　　二十余年来，中国与东盟国家努力🤽全面落实《宣言》。中国与越南、菲律宾、马来西亚等南🗼海争端当事国🍈建立了海上问题🥤双边磋商和对话机制，已实现同南海当事🍙国涉海机❎制性对话的全覆盖。目前，中国与东盟国家🔬正积极磋商，在全面落实《宣言》的基础上制定“南海行为准则”。在中方推动下，“准则”的磋商进程👊正在加快，已经完成了案🎱文三读，各方对达成“准则”充满信心。　　而近年来，中国与菲律宾🤡在南海频🛰繁出现的摩擦，起因是菲律宾不断在➖南海蓄意挑衅，企图非法侵占中✏国南海岛礁，企图违反《宣言》侵🦖占南沙群岛无人居住的岛礁。中国为维护自身领土📹主权，维护《宣言》的严肃性，依法采取了必要措施🥁。总体上看，中📔方保持了极大的自我克制，事态总体可控。在双边外交⛽层面，中国在👲维护领土主权和海洋权益的基础上，推📰动达成管控仁爱礁局势的临时🍶性安排。而这些情况，都没有如实地反🗺映在🖖以西方媒体为主导的南海❕旧叙事中。　　王毅外长曾引用“皮影戏”的🍜比喻来描述菲律宾和🎁西方所塑造的南海“摩擦和冲突”叙事。他说，“菲方每次海上行动，编写剧📍本的是域外势力，承包直播的是西方媒体，而戏码千篇🏟一律，就是处心积虑🛒抹黑中国。人们已经没有🐦兴趣再📼看这出不断重复的闹剧了。”　　过度渲染摩擦“博眼球”，歪曲基本事实“拉偏架”，不仅无助于解决🍟南海争端，管控热点争议，反而是煽风点火，阻碍地区国家🤓深化互信，破坏南海争端解🌌决的良好环境。　　(三)南海旧叙事选择性📫地设置议题，阻碍地区🗾务实合作深化　　航行与飞越自由是🍠南海🍅地区叙事中常见的议题。然而，与美西💀方所描述的南海航行自🦃由问题不同，南海是世🕞界上航行与飞越最自由、最开放、最😚安全的海域之一。　　据统计，每年有50余万艘次商🔬船通过南海，全球货物贸易40%左右经过南海及其周边🔘海峡，上百万架次👋民用飞机在南海上空活动，是全世界⭕最繁忙的海空通道。在军事活动方面，域内外国家😋每年在南海有两👩万余个舰日的军舰🗻和三万余架次的军机活动，数百次大规😓模军事演习及各🏗类演训。　　虽然南海地区存在🆔领土主权和海洋权益争端，但争端总体可控，争议区域也🧞不涉及南海主要航道。而南海旧🛵叙事为了将南海领土主😅权和海洋权益争端🏨与航行自由议题🔨联系，不惜将争🔳端当事国所😹采取的维护领土主👴权和海洋权利的必要措施，刻意解🛺读为航行问题。　　选择性地设置⏩议题，过度渲染南🚢海领土主权和海洋权♐益争端对所谓航行自由的影响，客观上使真正影⛅响👹南海航行安全的非传统因素🎀长期得不到应🏒有的关注。　　南海区域岛屿、岩礁、沙洲众多，暗礁、暗沙及浅滩🏳星罗棋布，台风、海雾和海啸等😩不良天气⛓侵袭频繁。南海航道🌃周边国家及🌻地区发展不均衡，航行安全保障缺乏统一💝规划，通信、导航、搜救等能力总🎾体偏弱。除此之外，南海地区🎽国家还共同面👀临海洋基础设施建设、海洋环境治理、气候变化、可📱持续发展等共同挑战和问题。　　中国🖍与周边国家正积极开展相关合🔔作，但过度渲染领😚土主权和海洋权益🎏争端，影响📏了地区国家推动务实合作继续深化。资料图：中国海警船。图/视觉中国　　二、构建南海❌新叙事是必然趋势　　片面强调摩擦🥟和冲突，突出地缘政治竞🛳争的南海旧叙事，既不透明，也不客观。这种叙🙏事偏离了域内国家普通民🚒众对🔱南海问题的基本认知。　　据调查，超过🏢八成的东南亚民众认为其所🖊在的国家与🛍中国关系良好，超六成东南亚民💻众担心域🗄外国家介入影响南海稳定，超六成东🐬南亚民众期待🐿推进海洋领域的多元合作。可见，和平、稳定、繁荣才是南海地区国家🦂普通民众的愿景📤和期望，构建“和平、稳定与合作”的南海新叙事👰是大势所趋、民心所向。　　南海新叙事符合🤑地区国家共同维😍护南海和平安全，共创稳定🕣繁荣的共同利益。　　中国与东盟国家山🦔水相连，近年来，中国与东💌盟国家在政治、经济、文化等领域的合作💙不断深化。　　2021年，中国🤧和东盟正式宣布建立双方全🕛面战略伙伴关系，这是👯双方关系史上新的里程碑，为地区和平⛎稳定和繁荣发展注入新的动力。在经贸领域，中国与东盟在电🚋子商务、数字技术等新兴🚿领域🌃形成诸多合作亮点，在推进地区经济🚄一体化、便利人🥙员往来方面取得🈁丰硕合作成果。经贸繁荣、改善民生、推动社会进🐬步离不开和平稳定的✋地区局势。维💡护地区和平稳定是创造繁荣和发展⏳的必要条件，是中国与周边国🧜家的共同利益所在，是东盟🥂国家的主流声音。　　2024年6月，印度尼西亚🔊总统普拉博沃在第21届香格里拉对话💵会上表示，真正的安全要🕋通过相邻国家🕞间建立友好关系来实现，“合作是通往繁😓荣与和谐的🛋唯一道路”。　　南海新叙事💪符合地区国🥏家求同存异、以和为贵🕰的共同文化传⛸统和价值追求。　　自古以来，中国与周边国家和平🎖共处，创造了许多友🚦好交往的佳话。中国与周边国家的历史🐸交往，蕴含着和平、和谐、合作的核心理念🔥以及共建美好家园🌵的期盼和愿望。　　近代以来，中国💓与东南亚国家有相似的历史经历，在取得民族独立后，这些相似的历史🌽经历、共同的价值追求✒汇聚成和平共👯处五项原则和万隆精神👼。而现在，以南海为连接，中国与周边🔃国家和平共处、互利合作、携手共进、和谐共生，是这些传统和精神的延续，也是🏟海洋命运共同🕓体理念在南海地区的实践。　　南海新叙事🚿客观反🎥映了地区国家过去20多年的共同努力，其内涵符合包括《联合国宪章》和《联合😶国海洋法公约》(以下简称《公约》)在内的国际法🙄原则和规则。　　和💳平与合作不仅是中国与周边国家共🦔同的价值追求，也是一般国际法和📬地🧡区规则的要求。例如，《公约》第123条强调闭海、半闭海沿岸国应在🦔海洋生物🦑资源的管理、养护、勘探和开发、保💢护和保全海洋环境、海洋😡科学研究等问题上相👙互合作。　　与此同时，《宣言》第6条要🕜求各方在海洋环保、海洋科学研究、海上航🦌行和交通安全、搜救与协助、打击跨国犯罪🕧等方面开展合作。20多年来，中国与周边国家🏹在海上搜救、防灾救灾、海洋环境保护、海洋可持❄续发展等方面积极合作，取得了诸多实质性成📞果。　　在“南海行为准则”磋商中，推动海上😡务实合作也🔺是重要内容之一。倡导“和平、稳定与合作”的南海新叙事，既🤰是对过去中国与东⏫盟国家共同努力的充分肯定，也是🚿对未来继续善意⏩履行国际法相🎢关义务的保证与信心。　　三、构建南海新叙事的路🤢径　　当前，南海局势总体稳🔩定，但仍有域内国家👲进行单边🥡侵权活动，部分域外国家🖥加强在南海的军事活动，对南海地区和🐚平稳定造成负面影响。如何将“摩擦、冲突甚至对抗”的南海叙事，转变为“和平、稳定与合作”的积极南海叙事，是中国与东盟😬国家面临的重要问题。背负“南海仲裁案”的“负资产”，任何转变都寸步难行。　　因此，排除南海仲裁“裁决”的不利影响，以开放的心态探♒讨兼具灵活性、合作性、持🚂久性的争端解决方案，以自信心态排🌔除外部干扰，深化互信，是扭转南➰海叙事的必由之路。资料图：海牙国际法院。　　第一，客观评估“南海仲裁案”对南海🔔局势的影响，排除裁决👦负面影响是🏼扭转南海叙事模式的基础。　　对于“南海仲裁案”，不同国家有不同🤨的立场。菲律宾将“南海仲裁案”奉为圭臬，要求中国执行“南海仲裁案裁决”，似乎“南海仲裁案”得到执行，所有南海争端😏都将迎刃而解。　　美🏬国等域外国家出于地缘政治🍞博弈的考虑，敦促中国执行“南海⏭仲裁案裁决”，强调“南海仲裁案裁决”在当事国之间的效力，但实际上，美国从未对“南海仲裁案”中的所有结论🏀持明确支持态度，如仲裁庭对121条的解释和适🐑用。　　还有部分东盟国家，认为部分“南海仲裁案”中的说理和🚐结论可以形成普遍🏟适用的国际法理，用📴以厘清各国在南海的权利主张🕶。中国认为，“南海仲裁案”仲🛹裁庭在明显没有管辖权的情🛡况下作出裁决，越权管辖，在关😵键的法律解释和适用😬问题上严重偏离国家☝实践和《公约》原意，非法无效。　　“南海仲裁🚜案裁决”作出之后，并没有对南海争端的🥣解决产生积极作用。菲律宾🏥日益采取更具挑衅性🥙的方式和手段企图非法🎲侵占南沙无人居住的岛礁，周边国家💃单边活动增多，域外🌨国家加强在南海地区的军事⛱存在，南海务实合作难💨以推进，南海地区规则构建🐼平添阻碍。有观点将这种负面影响归咎🚨于中国不接受、不参与、不承认、不执行“南海仲裁案”的政策，但事实并非如此。　　“南海仲裁案”的实🛺质就是菲律宾🕔将南沙部分岛礁的🐼主权争端及由此产生的海🔶洋权利争端，包装为不涉及🧥领土主权和海😢洋划界的所谓岛礁🐞法律地位和海洋权利争端。众所周知，“陆地决定海洋”是海洋法🍃的基本原则，《公约》序言也✒明确要求“在妥为顾及所😜有国家主权的情形下，为海洋建立一种🔗法律秩序”。菲律宾在诉📭求中提出的很多问题，要么本质就是领🌽土主权问题，要么是必须😀先解决领土主权🚂归属才能🐕回答的问题。　　比如，菲律宾要🏏求裁判美济礁、仁爱礁属于其专🔧属经济区的组成部分，这实际上涉⏯及到中国对于包⚪括美济礁和仁爱礁在⏱内的南沙群岛✉作为整体单元的主权主张。仲裁😀庭如果单独裁判这些岛礁的🛸法律地位，认定它们属于菲👞律宾专属🐌经济区和大陆架的一部分，实⛹际上就减损了中国对南沙群岛💣的主权。　　再比如，菲律宾要求裁判🧖在黄岩🎌岛附近海域的所谓“传统捕鱼权”，而如果不判断黄岩🛷岛的主权归属，就无法判断黄岩岛附近🥈水域的性质，更无法确定各国在该🚰水域的权利。仲裁庭采用了“假设黄岩岛属于🍬中国”的方式，这种方式本身🌮实际上已经昭示，仲裁庭无法在👡不判断主权归属🥟的情况下，回🔃答菲律宾所提出的📀海洋法问题。　　脱离主🦓权谈海洋权利，看似“巧妙”地确定🎱了中菲在南海的海洋权利范围，实则不然。　　菲律宾诉求所反映🍚出它提起“南海仲裁案”的真实目的，就是将其非👣法侵占的😰南沙群岛部分岛礁据为己有。菲律宾在“南海仲裁案”后频繁侵闯黄岩🍋岛领海的行为，实际上已经👐反映了“南海仲裁案裁决”无法解决南🎡海争议的根本原因。所有争端当事方🥟最关心的就是领土🎂主权问题，解决南👐海争端并没有捷径可走。规避领😹土主权问题确🍈定南海海洋权利的范围，只能是一笔“糊涂账”。　　客观评估“南海仲裁案🕝裁决”的影响和作用，并不是要求东盟🔨国家完🌒全接受中国的权利主张和观点，而📌是只有各方清晰地认识到“南海仲裁案”无法从根本🤽上解决南海争议🥋的事实，才能解决南♍海叙事转变的心理症结。　　第二，对外不断释放💻聚同化异的🙅积极信号，是引导南海📙叙事的转变的动力。　　各🦌方在地区规则构建、争端解决方式选🆕择、海上务实合作等问😇题上，以务实的态度正视💗问题和困境，以积极姿态🛐创新解决方案，加强对话，不断释放和平、合作的积极😤信号，才能推动❔南海叙事向积极方向发展。　　在“准则”磋商问题上，各方应🐥面向管控争议、预防争端😉的目的制定地区规则，以开放宽容的心🦓态看待磋商进程。“南海行为准则”磋商之所以面🌝临一些障碍和困难，主要原因在于🥡各方在适用海域、“准则”效力等重🤡要问题上尚未达成共识。在🚃地区规则构建问题上，各方❌最大共识在于维持南海和🔜平稳定、管控争议。　　因此，各方应📿面向这一最大共识，围绕管🏫控争议的目的进行磋商，使“准则”的💁内容更加集中，并🚱确保不影响各方有关领土🀄主权和海洋权利的主张和立场。这将释放出更📅积极的、共同维护🤼南海和平稳定的信号，转变突出分❕歧的南海旧叙事。　　外界也应以更🙋开放宽容的心态评🤯价磋商进程，对“准则”磋商保🗼持理性的积极。“准则”不能解🔵决南海所有问题，南海地区规则🚿构建是动态发展的过程，对此应🏛保持耐心和宽容。　　在争端🦔解决方式方面，各🗄方应保持开放和耐心，探索🎍具有包容性与合作性的争端解😶决方式。　　《联合国宪章》第33条列举了一🥏系列和平解决争🍑端的方式，既有谈判协商、斡旋、调查、调解、和解等政治方式，也有仲裁、国际司法👧等司法和准司法方式。《公约》也尊重当事方以🌤自行选择的🚼争端解决方式和🤰平解决争议。　　从南海地🔺区国家的传统和地区国家实践来看，国际司🤔法和仲裁方式未必是解决争议的最佳😀方式，谈判协商虽然需要😗花费较长的时间，但却是国🍡际社会在解决📭海洋问题时的首选方式。因此，各👿方对于争端的妥善解决，应保持耐心。　　与此同时，各方🔪对于争端解决方式🍉的选择应保持开放态度，积极📹探索符合地区国家🚽处理争议传统，且具有灵活性、包容性、合作性🙄的争端解决方式。　　2025年5月30日，《关于建立国际调解🤸院的公约》签署仪式🥑在中国香港举行。国际调解⛴院是由中国等19个国家共同发起的、专门以调🥨解方式解决国际争端的🐈政府间国际法律🚂组织。与对抗✖性为主的司法和准司法🤵争端解决方式不同，调解作为一种友⛵好、灵活、经济、便捷的🚴争端解决方式，越来越多🥐地被国际社会运用。　　在推🥪动海上务实合作方面，各方应扩大🧟合作领域，推动合作共赢。在海洋搜救、海洋环境保护、防灾减灾、海洋基础设施建设、气候变化、可持❣续发展等领域，中国与🦄东盟国家还有深化合作的空间。　　在推动务实合作时，各方应全🌘面落实“不妨碍或阻🔖碍各方在领土主权和海洋权利方🍣面主张和立场”这一前提，减少领土主权💓和海洋权利争议🐞对务实合作的影响。在此基础上，各国对于油气💕资源开发等敏感合作📈问题上可持🐝更开放的态度。　　2024年11月9日，中国和印尼共🗞同发布《关于推进全面战🌀略伙伴🛷关系和中印尼命运共🌫同体建设的联合声明》，宣布双方就在两国🌙主张重叠海🧚域开展共同开发合作达成重👐要共识，一致😝同意设立政府间联合🦒指导委员会，遵照双方各💍自现行法律和法规，探讨和推进有🔩关合作。　　第三，对共同📪管控争端、妥善解决争议💀的能力保持自信，排除外部干扰，是摆脱南海💃地缘政治🌌竞争叙事的保障。　　多年来，中国与东盟国🏍家通过双边、多边渠道管控南海争议，共同维护南海🐚和平稳定。在这个过程中，中🖍国与东盟国家不断🔃地提出创造性思路凝聚共识。　　早在20世纪80年代，中国就提🎞出在南海问题上“搁置争议、共同开发”。2014年，中国与东盟国家🛺再次🍛创造性提出解决南海争端的“双轨思路”。这些实践充分证🎏明，中国与东盟国🤘家完全有能力、有智慧妥善处理它🚨们之间的争议。中国与东盟国家对此⛎应保持自信。　　自信是深化互信、排除外🐫部干扰的基础。只有相信自身能力，才能累积互信；只有深化互信，才能有效排除外🌕部干扰；只有排除🐋外部干扰，中国和东盟🤚国家才能真正独立自🈚主🎋地设置南海议题，引🥞领南海叙事向健康、积极方向发展。　　南海将中👉国与东盟国家紧密联系在一起。中国与东盟国🥓家应以主人翁的姿态🦂共同维护南海和平稳定，妥善🏫解决南海争议。只要中🥕国与东盟国家聚同化异，排除干扰，就能够📡打破美西方主✅导的南海地缘政治竞争叙事，构建和平、稳定与合作的📫新叙事，将南海真正打造💜成和平之海、友谊之海、合作之海。　　(来源：南海战略💜态势感知微信公号，作者雷筱璐系“南海战略态势💺感知计划”副主任)业内热议：李真揭秘7777788888是澳门哪个号🍮码背后的真相。中新网北京8月19日电 (记者 孙自法)全球变暖背景下，对地表河流🔽水文有何影响？间歇性河流💗情况如何变化？这些攸🥍关水资源安全和利用的议题🔪备受关注。　　中外科学家最👠新合作开展一项大🍽尺度时空水文研究，通过对中国约21万条河🍹段天然径流量的高分辨率🏡重建，系统评估中国1961-2020年的🤤河流连通性状况发现，过去60年间中国🔴间歇性河流约占河🙋流总长度的13%，且中国北🤓部和南部地区🅾之间存在极大差异。本项研究的相关🏿示意图。北京师范大学 供图　　这项👺气候变化与水资源领域的重要✴研究进展，由北京师😯范大学团队联合北京大学、河海大学、中国水利水电科学研👦究院和美国加州大🏠学欧文分校等📣科研同行共同完成，相关🍉成果论文北京时间8月19日凌晨在国际学😝术期刊《美国科学院院刊》(PNAS)发表。　　论文通讯作者、北京师范大⚾学缪驰远教授指出，间歇性河流📴又称季节性或暂时性河流，指大部分时间干🆓涸，仅在雨季、暴雨或冰雪😸消融期形成短期🗡水流的河流，主要分布于干🔝旱与半干旱地区。中国以往开展的河流🦓水文连通性评估工作多集⤵中在流域和站点尺度，全国范围的河流🥧水文连通性的🙋定量模🚟型模拟研究较少，而水文站大多📫布设在常年性河流，应用站🥤点资料评估河流水文连通性💈可能导致非系统性误差，最新发表的合作🎁研究则弥补了这一不足。　　同时，中💦国人均水资源量较低，水供需矛🚠盾突出，独特季风👎气候与阶梯状地形使得水⛸资源时空分🕋布极为不均，水资源配❤置难度极大，而通畅的河流水✉系具有保✒障水文调蓄🤮安全以及改善水土环境等多🕡项功能。因此，大尺🐋度水文连通性研究工作，对于制🚰定差异化水系连🔵通生态规划管理策略，实现不同地区👴精准水资源管控来说非🥦常重要。本项研究的相关示意🐙图。北京师范大学 供图　　论文第一作者、北🍞京师范大学苟娇娇博士介绍说，河流流量间歇📼性通常出现📀在低阶河流中，并且随着河道📏级别的增加而减弱。尽管中国过去60年河流🔕间歇性呈不显著下降趋势，但研究发现，气温升高通过减✡少地表可用水量部分抵消了该🕣下降趋势，当去除长期温度趋势时，其下降趋👋势值进一步增加一倍。研究团队进一步设计了去🍀除降水长期趋势的😧模拟试验，也证实🐈气温增加对河💇流连通性的负向影响作用，未来需要持续关注暖干⏮化气候👖区河流水资源安全性。　　本项研究还🕔发现，当在水资源承载🏑力中进一步考虑农🤼业、家庭和工业部门⛵取水以及♎环境流量需求时，间📙歇性河流的比例显著提高，揭示中国👤人类取用水对🌸河流水资源的极大消耗。北方地区尤🐡其是华北平🛒原和东北平原，表现出较为严重🎮的河流功能连通性丧🐋失，而南方地区具有👢更高的河流功能承载力。当前气候变暖环🐸境下，可持续的河流生态系👮统除生💽态环境可持续发展外，还应🎐在不损害河流系统健康以及其连通性、基本过程与功能的🐲情况下，满足日益🕥增长的人类用水需求。　　缪驰远表示，作为🏇全球第二大经济体，中国社会经📤济发展较快，1965-2013年间水消耗量翻了💠一番。在全球变暖大背景下，国家水资源尤其🎂是干旱区与人类活动聚😴集区水资源的供🔣需平衡正发生巨大变化，直接影响国📊家水资源合理利用及🤑河湖生😳态系统有效治理。本项研究🖐的相关示意图。北京师范大学 供图　　研究团队认为，气候😝变暖与人类用水双重作用或将🎠威胁包括中国在内🚻的全球水资源安全，世界各国未来都需要持续🅱关注国家水资源🔸承载力变化以及可持续📳水资源策略制定。他们强调，特别是在干🍓旱地区，气候变暖与🍔持续增长的用水需求将日益✉威胁河🔠流水文连通性。(完)

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许克祥/比干/林格/程雄

（青岛日报／观海新闻记者 柳大华）