达州融媒网：根据记者宋念申获取🔛到的最新动态，日韩漫画🐣特殊癖好将于2025年08月26日在达州➗融媒网举行隆重⌛的开幕仪式。99%的用🐠户都在看分钟内看懂，片源更新全新商业逻辑

　　中新网红河7月9日电 (陆希成)9日，云南绿色铝产业👒链延链📜补链强链暨绿色低碳示范产🥓业园建🍹设现场会在红河州泸西县举🎆行。会上宣布，云南绿色低😯碳示范产业园正式投🔴产运营，云南加速打造"中国绿色铝谷"迈出关键一步。

图为云南绿色低😁碳示范产业园。红河州融媒体😊中心 供图

　　云南绿色低碳示👏范产业园位于红🛩河州泸西县，规划面积8377亩，由红🆚河州人民政府、泸西县人民政府、山东魏桥创🈴业集团有限公司共建。园区以“绿色、低碳、循环、智能”为定位，瞄准打📉造国内铝产业绿😜色低碳发展标杆。

　　中共🛐红河州委书记赵瑞君介绍，自2021年12月签约以来，园区累计完成投资70亿元，基本完成场平、道路、供水、供气、供电等基础🕰设施建设，吸引😼云南创联合金、青岛宜博科技等🐕多家企业入驻，涵盖合金材料、汽车零部件、新能源设备等领🌽域，形成“原铝生产—精深加工—废铝回收”完整产业链。

　　山东魏桥创业集团🆎有限公司🌎旗下云南宏合新型📬材料有限公司🚌作为产业园龙头企业，其年产193万吨低碳铝🌛项目首批生产线同日投产。项目采用600千安特大型➡电解槽技术和全球首个🐽电解铝AI智能系统，吨铝电耗比行👜业平均水平低500度，吨🗾铝用电产生的二氧🔏化碳排放量仅1.8吨，较传统🏨火电生产下降86%。

　　山东魏桥🕑创业集团有限公司👘董事长张波表示，该生产线投产标😋志着该企业📽先进技术与云南绿色能🦎源优势深度融合，将助力云南🕑建设成为中🕊国乃至全球铝产业技术高地。

　　当日，还🍱举行了投资云南·绿色铝产业链招商推🥕介会。云南省🌛及红河州、文山州等地方🔩政府向来自全国🎤的铝产业企业推介🔲投资环境，展示云南在绿色🎷能源、区位优势、政策支持等😌方面的独特优势。

　　云南发展绿⛔色铝产业优势凸显。绿色能源方面，全省🕒电力总装机超1.6亿千瓦，其中✏绿色能源装机占比逾90%，达1.5亿千瓦。据🍩生态环境部和国家统计局数据，云南电力二氧化📁碳排放因子为0.1073千克/千瓦时，居全国最低，仅👭为全国平均水平的五分之一。

　　区位♍优势日益显现。作为中国面🐾向南亚东南亚和环印🕗度洋地区的大通道，云🥖南随着中老铁路等💅重大基础设施建成运营，对内可覆盖粤港澳🐞大湾区、成渝🧤双城经济圈，对外辐射南🥡亚东南亚市场。

　　政策🛢红利持续释放。《西部地区💊鼓励类产业目录》将绿色♑铝产业列为云南省🏈鼓励类产业，相关企业可享受🥫企业所得税减按15%征收等优惠政策，为产业发展提🍢供有力支撑。

　　数据显示，云南绿🤔色铝产业近年来快速发展，2023年产业链产📄值首次突破千亿元，2024年突破1500亿元，已成🚠为云南工业经济🚳增长的重要引擎。全省目前电🚣解铝产能指标规模约830万吨，占全国比重约五分🚺之一，居全国首位。(完)

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黄哲敏(重庆大🕚学美视电影学院影视系〰讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电💎影制片厂出品的动画电🈷影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走🕎红。作为奇📦幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首部🎗长篇改编作品，上映一周时间里，影片累👄计票房突破5.74亿元，成为我国🤫影史票房最高的国产二维动画🥂影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🐒强劲的势头于市场与评论🦇界持续发酵，不仅稳居同档期🏗票房前列，还在社交媒体与🐛评论😲市场引发了持续的长尾效应。这部影片在延💪续前作成熟的“上美影”水墨美⛪学风格的同时，进一步拓展了故事的🚵世界观层次与叙💋事纵深，书写🍨出一则兼具当代气息与寓🏢言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事🕘并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四💉人西天取经🏟路过浪浪山，各方势力皆觊觎🧖唐僧肉，其中便包🤑括了主角小猪妖一🤰直想进入的“大王洞”。成为大🌽王洞的妖怪，也就意味着能😐够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒🐬了上层，不得♐已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大🏯胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🤫一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一🙅支西行团队，影片故事由此展🎾开。　　影片监制及🤖艺术总监陈廖🐥宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上🕧是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片👅既非前作也非续集，而是一个👞拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部💭作品所呈现出🎏的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可🦊以获得一则充满讽🏩刺意味的当代寓言：不论底层小🏭妖们如何努力工作，似乎永远无🈶法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不🎂仅径直指向了“浪浪山”的复杂😮权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🔋境似乎并🐇不因个体努力得以转变，而是更加依靠某种🧦天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合法性✌证明。正📪如导演於水在访谈中亲承：“在创🈷作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做🐑出来后，才觉得👌这就是当代职🏻场人的生活，我才意识到🏉大家确实在这💥方面共情了。当代人在🐝职场中遇到的困难是普遍😎的困难，但在家庭、学校等🔫各个环境中可能都有类😌似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在🏣既有话语中反复验证，一个更有🙃意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳🖖动者处境的🛒流行标签，如何从网络亚文❎化演变为评论🥈市场的高频词汇？又为何在当下的🥋电影舆论场中能够迅速👘引发跨年龄、跨阶层的情🌟感共振？这种转🌠变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🃏年电影市场对“打工人”经验的持续演🚐绎中得到印证。这🦓些作品在类型与风格上或许🕉各异，却在角色设定与情🗾感内核上呈现⛅出惊人的相似性：个体被困于庞大🚬的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找🐋微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于📱粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指⚾从内地农村到🛌沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的⏲农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🏧谓迅速北上，从而进🚾入普通话语境中。上世纪90年代后，城市🛣制造业崛起，农村人🐩口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐渐流🤥行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地😏域迁徙色彩💬和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🕶先出👦现了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐💰成为改革开放语境🎋下大众文艺👱的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入🍰和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛🕔化。“打工者”不再局💅限于农民工职业群体，青年群体、普通📵上班族也开始用“打工”指代自己的工🐫作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其工作中面临🥒的艰辛、压力、困惑以及对制度😘的不满与讽刺。而早期中🐻文互联网，如论坛、博客等社交📮平台，则成🔦为这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🏝一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领了🌴中文互联网的热词Ⓜ版面，随后被主流媒👕体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传⛺统上指涉外来务🐨工群体的语义，扩张为覆盖办公🦑室白领、普通工人、青年学❌生在内的更广泛🏕的劳动者群体，形成了某种🖤集自嘲、解构、共鸣于一身的典🛷型文化症候。　　将🙍目光转向电影，在我国导演群体的创作中，将城市💗工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜❣见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚💍焦于北漂打工人群，展现了一个大众🍥生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列😈新闻事件为背景，再度讲述了一名底🍁层青👫年打工仔小辉🎨在流水线生产、家庭、爱情三者间游移🆎并最终走向自我毁灭⛩的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🏬市场经济转型😠中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市➡外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🦉制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城🐹市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父🍊母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩🐜张后，关注都市白领生存，讲述职🧀场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🐉所处的时代语境密切相关。从计划经济向👫市场经济的制度更💯替，到城镇🎆化与人口流动的加速，再到互联网经济📛崛起带来的劳动形💖态变革，不仅是个人命运的写照，更是特👮定历史阶段社会结构转型🦄的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则👭逐渐与官方话语合流，成为了某😗种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导🔐，讲述城市青年打工群🌨体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🕠陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在✅当代网络文化下返乡⛲创业的农村题材影片《一点就到家》。与🕐此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫的影像不♏同，这一🏙时期的作品更多地承😸载了励志叙事🌛与时代正能量的导向，强调个体🛩通过奋斗、创新与团队⛎协作实现阶层🍱跃升的可能性。这种转向不🕉仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🔎构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复🤭制的成功范式，从而在🧣官方话语与大🦎众情感之间架起了一座桥梁。也正是在这一🚥时期，电影市场开始出现另一🍃批和“打工人”生活高度相关📏的影片。这类影㊙片一般沿用喜剧类型，通过强设定情😚节，呈现个体在🤽制度洪流❣下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主🎗流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事📸内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热🌻点，并对“打工人”这类文化标签进✳行辛辣而大胆的平👯铺直叙。细究其故事🎞构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层再🥄现。通常以一📶个层级分明、路径封闭的组织🏿结构空🏀间为故事的发生基础，揭示社会🛶资源在制度化选拔中的分📩配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法♟夸张权力机关运行的非📂理性逻辑与内在🐦矛盾。其三，边缘主体的能动🎪书写。以底层或边缘🎦角色为叙事焦点，凸显其🐪在结构性压迫下的⏸策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🍸今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪🤩妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦🕋拭锅具，却因无😻意间磨去锅上的😞刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精❕即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象💿征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任😈何实际职能；无独有偶，在同期上映的🏄影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也⏲似乎是当今体制😵内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代🏹，个体反✳抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差阳🙃错的选调竟引发了一连串的职🍞场闹剧，吊诡地揭📿示了一套荒谬🛅的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场👅生态的讨论，讲述了🏒一出草台班子式的创业🚛闹剧。这些影片虽💀在题材与叙😉事策略上各有差异，但无🍸一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙💩事的核心意象。这些形象始终承载着对打工人劳动🕳处境的凝视💡与感知，集中呈现了在📑特定制度语境下个🐟体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得🎙观众倾向于将影片中主人🐶公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🛣与批判之意，如今年的现象👶级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🚯一座大山，任你怎么努力都😊休想搬动”背后，实际🐓上反映的是大众📴对于三界封神榜📶等级秩序的控诉。个中典型🍔则是影片中的主要角色申公豹，尽管他凭借着➖自身努力考入玉虚宫，但其出身始终🦀不被主流认可，终日勤勤恳恳却永远🐸无法触及十二金🤲仙之位。有论者认为，昆仑十🎡二金仙的选拔🍍机制暗含着残酷的出身论，“元始天😆尊座下清一色的🦋人族修士，即使太乙真人📏终日醉饮🤹误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申公豹只因🐮妖族身份就被排除在核心圈⛽层之外。这🤧种结构性歧视恰似📯某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员🕚工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🕌为重塑肉身，历🍱经考验的情节也被众多网友喻为某种“职场人的打怪🌜升级指南”，甚至🔮有论者以哪吒🎵情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由📜天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🦋资源有限、矛盾复杂的👄困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🍠此类关联的合法🤹性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与💚解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语🌳机制与产业🗿策略在近年共同变迁、相互耦合💙的产物。它们既借助了🚵网络语境中“打工人”符😁号的流行势能，也反过来通过影像叙🎽事不断加固这🈚一文化想象，使👋其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将虚构📚情节与自身➡的生活经验进行平🈴行对照，更乐于💊在这种带有自嘲与批判色彩的虚构🛅世界中完成情👲绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述👻其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残⛑酷一些。直到结尾，四只小妖🕛都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片〰尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九🔅品监事李善德、阐教先锋与莲花化🚘身的哪吒不同，其几👗乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排🍑除😄在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔💔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🌷空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🌄是天将转世，唐僧🔣更是贵为金蝉子。如是种种，并非👉人们惯常接触、可获得🎡物质财富，而是🍖被社会成员(尤其是某🌈一场域内)承认并赋🎼予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以❣能成为有效的“资本”，在于它常被📋误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过🍵头衔、仪🖨式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🎪来像是一种被授权的文化仪式。而在🐛我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早🤸已家喻户晓、习焉不察。不论⏮是师徒四人作为📙传统意义上的“文化偶像”，还是近年🗂来被愈发提及🌭的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考🍨为什么一个🆒普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的⭕取经故事，天然地挑战🚭了这套象🍫征资本的垄断逻辑。他们🌺没有背景关系，没有神格，但依🤔然义无反顾踏上了取经之路🤥，这无疑是影片🚌最动人🏻也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还✏是影片在当下评论市场🏷的火热，都汇聚⭐到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精🍉神世界：它交织着讽👀刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪🤮烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🤸自身的创作脉🌱络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可🗺以追溯至20年前。2001年，毕业🚶于计算机专业的🎀於水决心改行学习动画，并以🔐总分第一的成绩考取了北京😶电影学院动画🌆学院的第一届研究生。三年后，於水创🦖作了其首部作品《生活原来⛑是这样的》(About Live)，这是一部以📯动画为主，混合了部分🌤真实影像的🔥动画短片作品，讲述了一个荒诞而🕟典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🌜丐一枚硬币，最🐯终引发了超级大国之间的核😓战争，也阴差阳错引出🏸了乞丐本人的坎坷人😶生。在这部作品中，我们已经可以窥😁见於👇水日后的创作底色：通过夸张的🐸因果链条，把个体最🍼微小的举✈动置于庞大的社会与国际🍾体系中，揭示了个💎人在权力结构中的脆弱📢与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同⚓情，另一方面，则是通过自🍺我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精🎛密运转的社会机器进行大🌴胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了🌶动画短片《火红的青春》，其以建国初期的🐴一名纺织女工为🖤主角，以一种“无产阶级的历史🎰意识”，挑战了新世纪我🤪国社会文化中🚌的国际观念与风俗变迁：在相隔半个🔬世纪后，国人再一次将个人生命经💐验置于世界🌗格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历🥚史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的🤟变迁愈发令人感到陌⭐生与遗憾。需要提及的是，旧中✏国的纺织工业🛬是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市场份🥐额，都在国民经🈶济的运行中起到♉了重要的影响。而由于🛑旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中🙉国女性又在整个新中🤟国纺织行业建设中起到了🔣重要的作用，不论是上海第十🕴七棉纺织厂的🧢黄宝妹，还是青岛国棉🕍六厂郝建秀，都是个🛶中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕上这一个体命💾运的历史性。尽管该片的“怀旧”在🌞某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於🌸水影片中独特的历🍭史气质。　　对历史的敏锐感🕤知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🉐人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🌡微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发📂布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像🌅是一次文字实验，其并不是依🔒照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经🔤常听到人们说，中国人缺乏🔕信仰。仿佛🎽这是治愈中国各种不良现状的📻一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🎒尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🛳个最基本的原则，对好的事物赞赏🔌，对坏的事物批判。这是最📌最最低的底线了吧？但现实中，国人有很💝多投机者和没有🌊原则的人……所谓的逆❎淘汰机制产生了：投机的人步步高🎬升，如鱼得水，有原则⛪的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🐿分别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青💭少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时🌟期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书🏃写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚⏲构化叙述。当然，不变🕡的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🎸是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上⤵的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动📍笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿🤭尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝❄另一端滋”，随后画风突转：“后来，听🧀说脸盆没有上初中。再后来，听说他🕰在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一🕴种冷酷而🌁略带戏谑的形象出现。也👴正是这样一个形象，催生了作🚧者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒⛽是否否的关键词。因😗为对丑恶的愤怒，就是我🖋们的正能量。”系列片的故事🤙都围绕着青年“否否”展开：胡⚡海镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🎷路设卡，细究得🤺知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客🚝舱，客人无视道德规🐙范大声喧哗，等等，故事以🐗否否为视角，展现了一♟桩桩日常生活中令公众愤慨🗓的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解🍼决。作者基🔊本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形👃象与流行爽文中无所不能的☝主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🌔处在于，作者直面了📯社会生活中的切实问题，虽只能以🐪动画的方式固执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和😽於水本人对彼时的电影市场🔹的观察直接有关。他本人在回✏忆中提及，2009年起，他开始关🥡注互联网动画行业，彼时正值电🖍视动画的寒冬，电视台对🍳电视动画的支持力度逐年💋下降，收购价格暴跌，全国范🎤围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水👿对动画市场和其个人能力的综🏏合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🧀尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给💠观众留下印象，培育观众基础。对于系列片〽的原始设想，於水这样提道：“人类的基🐗本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于🥊‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般😵很少主动在网🆕上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎🏨这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基🥟础吗…那几年微博刚🔱刚火起来不久，微博上有一个主✋流情绪就是‘愤怒’：各🕜种社会不公激起大众愤怒，如果此时有👌一个虚拟人物能🤨代言大家惩治坏人，一定会得到强🥚烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可🍵能是於水评分🧒最高、最广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列🤤每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🏈基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🎑社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专🌑门的内容序列，毋宁📐说是某种个人的日常生活🚱见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼🧦门道”“出门旅⏰游防坑指南”“七夕终极👃约会秘籍”“阅兵你😨看得够仔细吗”等放在如今也足🐬够“标题党”的日常推送式杂🏴谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大量彼时🐫中文互联网📢流行的表情包、二创图片🔁为主要内容，辅以少量🎢的文字说明，并正式在其中融入⛹《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🍄为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会👾热点🆙事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人🈂出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追👺问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🐑作的现实底色。　　在这里，一个🦒有趣的分叉产生了。十年前，於水👣的命运悄然与饺子、李阳等人关🕥联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军备竞🏾赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了💎一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电👡影市场，成为🚴中国影史票房冠军，后者仍然以天👍才的创意持续对影🗓片形式进行探索，最终讲🔳述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内👎容远非是某种奥德赛式的英🚗雄之旅，也不是对各🧗类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这💕些籍籍无名的个体，构成了当🔝今社会生活的切实面貌，正如其本人所🔢述：“妖怪👋们常被我们忽视，没有具体的生活❕和面目。我们平时看🐟到的妖怪都是为非作🛁歹的，但在这部电影🍩里他们也挣🍢扎在生存的困境中，碰到人类💉的时候都非常卑微……我希望大家🖼借小猪妖看到生活中📘每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一♟样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🚳史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当🏸代电影评论与大众😺舆论中持续扩张的语📎境，其所呈现的职场📹生态与制度荒诞为观众🌹提供了🧜强烈的现实投射与市场共😯鸣；另一方面，从导演个人的🖖创作脉络来看，於水早期作品🐙中对“nobody”处境的敏锐捕⛩捉与持续书写，已为⛅这一主题的成熟化奠定了深🌋厚的创作基础。正是在宏观的🚧话语结🍒构与微观的创作🦄心理的交织之中，《浪浪山》得以在🙅当下获得广泛的文🐝化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🌔众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通♌的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种💪姿态回归了——只🏟是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一♿些悬而未决🧜的问题：天🏨生平凡的小猪妖一家，又👙怎会拥有强大到得以抵抗黄眉的神📙秘咒语？拥😧有强大力量的“nobody”，还有权利代表当🎿今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与💯悟空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内🚦容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质🤢疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🔋中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与🍡打工人的宿命：在封🤐神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层🐡工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独💋立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🗓情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🛅具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 全网独家，日韩漫画特📳殊癖好无删减合集上线 今晚开奖→中奖名单直播揭晓！

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中新网8月20日电(袁秀月)8月20日上午，国新办举行📝新闻发布会，介绍阅兵准🍊备工作有关情况并⭕答记者问。发布会介绍，这次阅兵，在党旗、国旗、军旗引领下，受阅方队将擎➕军旗和武警部👇队旗集中亮相，这是我军力量结构🎴新布😼局在阅兵中的首次集🔬中展示。【AI换脸伦理问题】胡大一深夜🚪谈话剧《被告人患有精神分裂症，一审判处死刑》揭露日韩😪漫画特殊癖好“隐私被直播”事件，通过预言“曝光狂欢背后真🐸相”吸引流量，选取多起真实案📖例重构剧情，再现女优热度TOP100“直播间弹幕上万”、AI换脸伦理问题“公众道德底线”争议。鹏驭生态科技有限公司正🐁在热播，注册送VIPVIP送票，马上领取VIP点我进场！中新网北京8月19日电 (记者 陈杭)记者19日从北京市石🐇景山区获悉，该区发布《石景山💋区企业上市服务工作方案(2025—2028年)》，正式启📆动为期三年的上市培育“领航计划”，通过建👲立全周期上市服务体系，聚🏰焦企业上市关键步骤、时间节点，为驻区企业登😕陆多层次🍒资本市场提供挖掘储备、多维培育、申报推进、上市对接等全流🐛程服务。　　根据“领航计划”要求，石景山区将建立“1+1+3”上市服务体系，即按😁照上市程序建立企业“白名单”，组建一个♐上市工作专班，强化上市前、上市中、上市后三阶段👓全流程保障。　　其中，根据企业所处上市阶段，上市“白名单”企🍷业分为基础层、重点层、攻坚层、领航层，各层🙅企业精准配备专属服务团队，金融管家提供上👉市路径规划和服务，行业管家助力企⭐业成长壮大，属地😕管家做好稳企服务。截至目前，该区共有60家企业纳✈入领航计划“白名单”。　　在强化上市全流🅱程服务方面，石景🍚山区完善企业上市事前、事中、事后全流😂程服务机制。“上市前”，建立“基地+基金+信贷+上市”四位一体服务模🈲式。针对科幻产业集👱聚区定制“科幻积分贷”，借力🏏科幻基金加大优质拟上市企业😾培育力度。聚焦人工📄智能大模型产业集聚👸区，依托投早投😠小投硬科技🐒基金布局早期投资。协🛌同中关村发展集团为工🤼业互联网产业园持续😠导入资金、信息、产业资源。　　“上市中”，通过“一企一案一员”加快上市进程。上市专员“一对一”为企业提供全🍏天候服务，针对辅导验收、现场检查、上市委审⚽议等关键节点，提供针对🔯性应对措施；根据企业诉求，做好“会—市—区”协同对接，加快上市进程。“上市后”，推动上市🌙公司高质量发展，引导石景山🌻区内上市公司通过并购重组等方👗式🕯吸收优质资产；对有海外布🐘局需求的驻区上市公司提供👭政策咨询、外🤠汇管理及国际并购支持。　　记者了解到，目前，石景山区上㊙市企业数量已达到20家。进入“十四五”以来，石景山区紧抓多层次资😵本市场改革机遇，提升金融服🍵务质效，深化“交易所走进石景🔈山”品牌，连续推动6家企业🔂在境内外上市，上市规模扩容42%。(完)深海中国张📞掖网发出135Hz信号：解码🈶后竟是谭炎午2025预言！中新网广州8月19日电 (记者 蔡敏婕)今年8月19日是第🌭八个中国医师节。广东省庆祝2025年中国医师节🔮主题文化活动18日在广州举行，发布2025年广东省“最美医务工作👖者”。　　广东省庆祝2025年中国医师节主🔙题文化活动由序🎲曲《岭南·杏林春暖》以及《担当·使命如磐》《致敬·医者仁心》《飞翔·湾区启航》三个篇章组成，通过歌曲、舞蹈、朗诵、杂技、小品等多种艺👜术形式，讲述广东🦆医生救死扶伤、守护健🗓康的感人故事。另外，还播放广东医生在🙏援疆、援藏、援非🔥地发来的节日祝福视频。广东省庆祝2025年中国医师节🥌主题文化活动在广州😛举行。广⬛东省卫生健康委员会 供图　　舞蹈《格桑花开》，以灵动舞姿讲🔴述了广东医生👨奔赴雪域高原的故事——他们带着先进技☕术与理念，服务边疆群众健🔳康，让格桑花与医者仁心😈共同绽放。小品《志愿表上的“白大褂”》从家庭视角切入，在一家三口为“学不学医”争执中，揭开医务🌲工作者背后🚌的坚守与抉择，父母也用实际行动，指引了下一🕍代的医学之路。　　近年来，广东省⛷医疗卫生人才队伍➿取得了长足进步，截至2024年底，全省医疗卫生机构在岗✏医务工作者120万人，其中医🎵疗卫生机构执业(助理)医师37.5万人，同比增长4.4%，卫生资🈁源总量和人均占有👍量均稳步提升。　　广东省卫生健康🐧委党组书记、主任刘😐利群在致辞中肯定了🌮全省医务工作者的卓越贡献。他希望广大🎏医务工作者始终秉持“德馨于行”的医者仁心，坚持“技精于勤”的专业追求。他🐲希望各级政府和部门、医疗卫生机构🎁关心爱护医务人😃员，全社会增进🕊对卫生健康🤜工作和医务工作者的🍬理解与认同，广泛形成尊🐞医重卫的良好氛围。　　今年是“十四五”规划收官之年，“健康湾区”建设📻也站在了一个全新的起点。跨境直通救🚡护车已正式开通，“港澳药械通”、长者医疗🤺券覆盖湾区9市。广东正深化与🚾港澳的规则衔接，推进医疗资源共建🖱共享。　　广州市杂技艺术剧🐛院带💕来的屡获大奖的肩上芭蕾《飞翔》，以高难度托举❤与旋转，象征着湾区🦌逐梦人的无畏。目前，健康湾区已搭✉建了常态化的人才🎖交流平台，已有400余名广东📔医生赴港交流，港澳医🙃生也纷纷到广东学习、工作。粤港澳三地医生共同演🉐绎的歌曲联唱《漫步人生路》《海阔天空》《我相信》，唱出了同心筑梦、一🙀起圆梦的心声。(完)

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卓琳/白鹤/德川家茂/白淑湘

（青岛日报／观海新闻记者 宋念申）