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近日，英🕗超转会市场又起波澜。据英媒Caughtoffside最新报道，蓝军切尔西🥈为增强中前场实力，将目光锁定在了水👢晶宫队的👐当家球星埃泽身上。

切尔西对这笔引援🥡非常重视，近期已经与埃泽的团📀队展开🔸了新一轮谈判。事实上，早在去年夏天，切尔西就🍶曾与埃泽有过接触，可见切尔西对🎶埃泽的关注由来已久。如今，切尔西已经明确🤱表态，希望在今夏🦈转会窗口成功🈵签下埃泽，可谓是势在必得。

目前，除了切尔西，还有一家Ⓜ英超豪门也在追逐埃泽。他🗃就是枪手阿森纳。据悉，阿森纳和切尔西一样，也是一心想得到🖍埃泽。他们目前也在与✨水晶宫就埃泽的转🔺会事宜进行谈判。阿森👕纳对埃泽的兴趣也绝非一时兴起，此前就有诸多💀报道显示，枪手希望在这🏕个夏天得到这位🆖极具实力的🍽前场攻击手。

埃泽，今年才27岁，正值当打之年，英格兰当红国脚。他虽然🗑在身体条件上并不突出，既不高大，也不强壮，但他在球场上的能力却不🔕容小觑。他技术全面，能突能抢，传球精准，射门能力出色，在前🛑场具有极强的创造力和杀伤力。数据显示，上赛季，他❄为水晶宫出战43场比赛，一共 贡献14球11助攻。这样🗡惊艳的数据表现足以证🖐明他的个人实力。无论是切尔🗻西还是阿森纳，如果能够成🌌功签下埃泽，都将⛓使球队的前场战斗力🙆显著提升。

从切尔🛀西的角度来看，他们在中前场📽确实需要像埃泽这样有🛂创造力的球员。如果埃泽加盟，他可以为球队的🕊进攻提供更🐈多的选择和变化，与现有球员形成良⌚好的配合。对于阿森纳🚎而言，埃泽的前场🥨创造力🚠也非常符合球队的战术需求。他如果能加盟，可以为♐阿森纳的攻击线带来更🍙多的灵活性。

据悉，此前阿森纳与👀水晶宫在转会支付方式📀上的谈判似乎⏯取得了一定进展，他们🛫希望通过分期付款的方式完成💳交易，并且据了解，埃泽对于加盟阿森纳也非📃常感兴趣。这意味着，阿森👚纳得到埃泽的可能性更大。

今夏🛣这场对埃泽的争夺，无疑将🔗成为这个夏天英超🍑转会市场上的一大看点。究竟是切🅿尔西签下埃泽，还是阿森纳签下埃泽？我们且拭🌆目以待。

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黄哲敏(重庆大学美视电🏤影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制👘片厂出⏺品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅📂速走红。作为奇幻🏨动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🔛的首部长篇改编👈作品，上映一周时间里，影🐧片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票房👗最👋高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片🤩仍以强劲的势头于市场🚢与评论界持续发酵，不仅稳居🥁同档期票房前列，还👾在社交媒体与评论市🎡场引发了持续的长尾效🦁应。这部影片在延续前💅作成熟的“上美影”水🚷墨美学风格的同时，进一步拓💜展了故事的世界观层次🕰与叙事纵深，书写出一则兼具当代气息🏣与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天⛷取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎⤵唐僧肉，其中便包👛括了主角小猪妖🚔一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就🎊意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒了🌝上层，不得已只能👮逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大🌦胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒⚽四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒⛰充了一支西行团队，影片故事由此🦏展开。　　影片监制🍤及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构🕐想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前➰作也非续集，而是一个拥🕍有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品🍘所呈现出的基本气质是🏑相近的，只消微微置换，我😑们立马可以获得一则充满讽刺⭐意味的当代寓言：不🍅论底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破🏁固着的阶级壁垒，这一壁垒不😃仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层♐级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🤕环境似乎🅾并不因个体努力得以转变，而🗻是更加依靠某种天生/既有地🛍位所赋予的、被普遍承⏰认的合法性证明。正如🏬导演於水在访谈中亲承：“在创🔂作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就🔱是当代职场人的生活，我才意识到大📙家确实在这方面共情了。当🅱代人在职场中遇到的♒困难是普遍的困难，但在家庭、学💥校等各个环境中可能都有类🍉似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🆚贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语中🌅反复验证，一个更有意思的问题是——近年来，这一指涉😚底层劳动者处境的流行标签，如何从网络🈴亚文化🌪演变为评论市场的高频词汇？又为何在当下🎍的电影舆论场中能够🤔迅速引发跨年龄🧣、跨阶层的情感共振？这种🕔转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电🌯影市场对“打工人”经验的持续演绎中得到印证。这些作品在类型与风格⛏上或许各异，却在角色🔜设定与情感内核上呈🉑现出惊人的相似🦗性：个体🚳被困于庞大的制✌度与规则之中，通过一次次重复👎、琐碎而无望的任务📮，试图寻找微小🚑的能动🌦性与意义感。　　以词源看，“打工”一🌑词最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指🚵从内地农村到沿海经💻济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🐠工群体。改革开放后，这一边缘🔠职业称谓迅速北上，从而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅♑向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🌌地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈🔪的地域迁徙色😽彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区👲首先出现了以进城务工🍬者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🐻为改革开放语境下大众文艺🛬的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济🍂深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🏉工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之😞语，强🐘调其工作中面临的艰辛、压力、困💥惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中文🈂互联网，如论坛、博客等📆社交平台，则成为这种自嘲文化📖的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🆓发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🦓式地占领了中文互联网的🐻热词版面，随后被主流媒🔽体收录为年度🕯热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🕧上指涉外来🎄务工群体的语义，扩张为覆盖办🏷公室白领、普通工人、青年🆗学生在内的更广泛的劳动者群🍰体，形成了某种集😸自嘲、解构、共鸣于一身的🕹典型文化症候。　　将目光转🥧向电影，在我国导演群体🌤的创作中，将城市工😨人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🚩聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众💓生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列👟新闻事件为背景，再度讲述了一名🛒底层青年打工仔小🎚辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游🌰移并最终走向自😚我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计🤷划经济向市场经济转型中🍙传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🏢来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🥀制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返❎乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来🍦的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🧚词语义扩张后，关注🧓都市白领生存，讲述职场🗡背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🕶时代语境密切相💡关。从计🌱划经济向市场经济的制度更🤡替，到城镇化与人口流动🦒的加速，再🛤到互联网经济崛起带来🚮的劳动形态变革，不仅是个📓人命运的写照，更🏥是特定历史阶段社会结构转型🌡的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐😚渐与官方话语合流，成为了某种时👝代精⏱神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打🔳工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲🎋述年轻人在当代网络🥈文化下返乡创业的农⛴村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现🍵实困境、呈现结构性压迫的🎺影像不同，这一时期的作品更多地承载了🔱励志叙事🧑与时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与🌐团队协作实现阶层跃升的➕可能性。这种转🍁向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🚭了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在🏍官方话语与大众情感之间💨架起了一座桥梁。也正是在这🥤一时期，电影市场开始出现另🐖一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一般沿用喜剧🍣类型，通过强设定情节，呈现个体🌸在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有🍸逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🕌容上，则已经开始🏜关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛❣辣而大胆的😗平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下💅三点：其一，制度化的阶层再现。通🚹常以一个层级分明、路径封🙌闭的组织结构🌡空间为故事的发生基础，揭示社🌚会资源在制度化选拔中的分配🏨逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手🏵法夸张权力机关运行⬛的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动📐书写。以底层或边😍缘角色为叙事焦点，凸显🎼其在结构性压迫🐟下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是😥一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分🗜，不惜用鬃毛擦拭🏹锅具，却因无意🛍间磨去锅上的刻字引来杀🐽身之祸，而蛤蟆精即⚓便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身🧘份的“工牌”，哪怕🏒它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期📪上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🎟诞使命也似乎是当🔕今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人🚃自危的年代，个体反抗无✡异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背📙景，一💖次阴差阳错的选调竟引发了💙一连串🗼的职场闹剧，吊诡地揭示了一套荒谬🙁的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🧔生态的讨论，讲述🍌了一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽📓在题材与叙事策略⭕上各有差异，但无一例外地🔺借用了“打工人”这一符号，将其转化为🎛类型叙事的核心意象。这些形象始终承载💈着对打工人劳🏷动处境的凝视与感知，集中呈现了在🎲特定制度语境下个体所🔴经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🍘众倾向于将影片中主人公所经🌉历的困难、考验“职场化”，赋🎯予自我调侃与批判之意，如今年🕶的现象级动画电影《哪🐈吒之魔童闹海》，在“人心中的⭐成见是一座大山，任你怎么努🌥力都休想搬动”背后，实际上反映的是🐃大众对于三界封神榜😖等级秩序的控诉。个中典🤮型则是影片中的主🅾要角色申公豹，尽管他🤘凭借着自身努🖋力考入玉虚宫，但其出身始♋终不被主流认可，终日勤勤🎿恳恳却永远无法🤐触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选拔👢机制暗含着残👎酷的出身论，“元始天尊座下清一🚸色的人族修士，即使太乙真人终日🛄醉饮误事仍能获得重要🙄法器，而勤🚶勉修炼的申公豹只因妖族身份就🤭被排除在核心圈🕡层之外。这⛸种结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛🔴，或是互联网🗻大厂、公务员、事业编等对35岁以上🔭员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑🥩肉身，历经考验的情🍙节也被众多网友喻🔷为某种“职场人👚的打怪升级指南”，甚至有📰论者以哪吒情节与基层工🤭作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🕗常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🐟类关联的合法性几何仍需推敲，但可以确定🚝的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🏘读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机👼制与产业策略在近年共🗂同变迁、相互耦合的产🤠物。它们既借🏖助了网络语境中“打工人”符号的流行势能🌧，也🤥反过来通过影像叙事不断加固🚁这一文化想象，使其成为一种可🥛被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🚓将虚构情节与自🆙身的生活🧞经验进行平行对照，更乐于在这🚩种带有自嘲与批判色彩🚌的虚构世界中完成情🕸绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影👅片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一〽些。直到结尾，四只小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的🥅，正如片尾的🚍那行字幕，只有“每一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事李😳善德、阐教先锋与莲花🍮化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所有社会身份，甚至于被🎇完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许👐可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五⏮百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天⛔将转世，唐僧更是贵为金蝉子💜。如是种种，并非人们惯常📥接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其🎮是某一场域内)承认并赋予价值🚡的资源。布尔迪厄强调，象征资😙本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪⬜式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是📝一种被授权的文化👷仪式。而在我国本⚾土文化语境下，“西天取经”的故事早已家📄喻户晓、习焉不察。不论是师徒🔡四人作为传统意义上的“文化偶像”，还💒是近年来被愈发提及的悟空形💴象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取😅经”，而鲜有思考为什么🎼一个普➖通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个🏵无名小妖的取经故事，天然地😹挑战了这套🛂象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无😸反顾踏上了取经之路，这无疑🎪是影片最动人也🍕最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影🍊片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主➿题之上——那些被视作“nobody”的个体🎞所栖居的精神世界：它交织🗼着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🐲理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回🎆导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可🚽以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专📵业的於水决🍏心改行学习动画，并以总分第一🕒的成绩考取🦍了北京电影学院动画😆学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其🐻首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是🍤一部以动画为主，混合了部分🚯真实影像的🔬动画短片作品，讲述了一🕛个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路✂边乞丐一枚硬币，最终引发了超级🤲大国之间的核战争，也阴差阳错🕤引出了乞丐本人🏙的坎坷人生。在这部作品中，我们已⬅经可以窥见於水日🥖后的创作底色：通过夸张🥥的因果链条，把个体最微小🗝的举动置于♈庞大的社会与国际体系中，揭示了个🌗人在权力结构中的脆🍯弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏🚅锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介🍊入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密💓运转的社会机器进行大胆🔏而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了🌯动画短片《火红的青春》，其以建国🎒初期的一名纺织🤑女工为主角，以一种“无产阶🛶级的历史意识”，挑战了新🍨世纪我国社会文化中的国际观🌎念与风俗变迁：在相😜隔半个世纪后，国人再🐂一次将个人生命经验置于世🔫界格局与地🌰缘政治的前台(北京奥运)，而个人在🖕历史舞台中所获得的激🏴情、荣誉、成就，却🏄随着时代的变迁愈发令人感🥏到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中❄国的纺织工业是中国近代工🎧业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🏗的民族资本、劳动力与市场🀄份额，都在国民经📑济的运⛱行中起到了重要的影响。而由于旧中国🥤妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🎷整个新👨中国纺织行业建设中起到了重👋要的作用，不论是上🥈海第十七棉纺织厂的📇黄宝妹，还是青岛🎬国棉六厂郝建秀，都是个😕中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载👀了银幕上这一个体😦命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🧥缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於🐕水👐影片中独特的历史气质。　　对🌟历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🛤人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了💁微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号🏥发布了首条“推文”：“否否马上要诞生😝了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更⏯像是一次文字实验，其并不是依照时间顺🐐序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一🍏天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是👺治愈中国各种不良🐛现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🐑尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人➕们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最🗻最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和没🤹有原则的人……所谓的逆淘汰机制🦌产生了：投机的🉑人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰🔪壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🚙以“10岁小女孩在⛹电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🏬童的暴力和犯罪问📙题与“我”对年少时期一位同🥣学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙🍿述。当然，不变🧓的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🔺以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🧑趴下直接喝，0.5mm的自💞动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所🌏里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没💁有上初中。再后来，听说他在一次斗殴中🚊被打死了”。[6]　　在相当一段🦁时间里，“否否”便以这样一🙊种冷酷而略带戏谑的🙃形象出现。也正是🥛这样一个形象，催🍨生了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🏀画系列片中，愤怒💰是否否的关键词。因为对🏻丑恶的愤怒，就是我们的🎪正能量。”系列片的故📂事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🚾中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🌵到处封路设卡，细究得知只是为了迎🏷合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视🚌道德规范大声喧哗，等等，故事🗺以否否为视角，展现了一🎎桩桩日常生活中令🛹公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一🤫解决。作者基本悬🤒置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与😦流行爽文中无所不能的😡主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可🦌贵之处在于，作者直面了社♏会生活🙌中的切实问题，虽只能以动画的🌋方式固😖执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🤠对彼时的电影市场🏍的观察直接有关。他本人🤼在回忆中提及，2009年起，他开⛱始关注互联网动画行业，彼时正值🌒电视动画的寒冬，电🐥视台对电视动画👑的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取🎠得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场和🤰其个人能力的综合📅判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🔭试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🙎观众留下印象，培育观众基础。对🐞于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🎪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其💬实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大🧞众一般很少主动在网上找悲剧去💐看，那么还🦌剩下一个‘怒’字。似乎这个字没📏有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几🎲年微博刚刚火起来不久，微博上有一个主🤾流情绪就是‘愤怒’：各种社👭会不公激起大众愤怒，如果此时有⏳一个虚拟人物能代🚧言大家惩治坏人，一定🎥会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了🦑可能是於水评分最高、最广为人知📌的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季😉，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的👪基本是一个🏡蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各⏮种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不⛽像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个✌人的日常生🖲活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门⏯旅游防坑指南”“七夕终极约会🎷秘籍”“阅兵你看💒得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推🤚送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🏕经开始有意以大量彼🔭时中文互联网流行的表情包、二创图片为主要🙅内容，辅以少量的文字说♌明，并正🕚式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的🥥人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚💁持对社会热🕰点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不⏺文明行为)、“纳🏿税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社❓会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於🐃水创作的现实底色。　　在这里，一个🆒有趣的分叉产生了。十年前，於🕑水的命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🎤国博弈与军备竞赛🦇的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🥈设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🍜我国电影市场，成为中国影史🚆票房冠军，后者仍然以天才的创意🏴持续对影片形🍥式进行探索，最终讲🍤述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🐃非是某种奥德👫赛式的英雄之旅，也不是对各类视🚦觉媒介的融合🛢与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🥝些籍籍无名的个体，构🎀成了当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪🔓们常被我们忽视，没有具体的生活🏂和面目。我们😳平时看到的妖怪都💠是为非作歹的，但在这部电📓影里他们也🎌挣扎在生存的困境中，碰到人类的时⏺候都非常卑微……我希望大家借小猪🔵妖🚽看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🧜与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论与🎧大众舆论中持续🛶扩张的语境，其所呈现的😷职场生态🦎与制度荒诞为观众⏮提供了强烈的🐫现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🚎创作脉络来看，於水早期作品🐇中对“nobody”处境的敏锐捕捉与持⛺续书写，已为这🙀一主题的成熟化奠定了🥝深厚的创作基础。正是在宏😹观的话语结构与微🐾观的创作⚾心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🍨广泛的文化效🌋应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公➰众平台发布了最✨后一条推文，以“否否”的口吻对大🍖家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以🙇另一种姿态回归了——只是🍇背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我🥂们仍能看见一些悬而未🧔决的问题：天生平📜凡的小猪妖一家，又怎会拥有强🕘大到得以抵🔩抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量🚵的“nobody”，还有权利代表当今社会🛀的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🥍四根救命毫毛为代价，部分填补🤹影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或🌰许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🐊个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🔙与打工人的宿命：在封神宇宙🍻中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这🍎样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🐿个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 安卓手机看⏰片神器下载😉进阶操作指南正式发布。 VIP免费看全集风暴🐛周：虚拟🚶现实看片体验每日更新8部影片招教学→立即复制番号搜🐯索

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人民日报记者  银燕　　中央统战部⏩近期组织党外院士专家🌆与留学人员国🎠情考察服务团走进甘肃，开展考察服🍳务活动，发挥优势专长，为甘肃高质量发🍏展提出务实建议。　　通过这⛔次实地考察服务，服务团成员了解😚到甘肃省加快构建新🌕发展格局，着力推动高🔩质量发展取得的实效。服🌸务团成员表示，将立足岗位尽展所❣长，投身中国式现代🚅化建设的壮阔洪流，积极建言献策、挺膺担当、矢志奉献。　　加强交流合作，达成多项共识　　在服务团团长、中国科😒学院院士郭雷的带领下，服务团一行调🐣研兰州大学🅾数学与统计学院、信息学院🤵和中国科学院兰州分院，围🥃绕系统与自动化控制、人工智能、应用数学等方面，与相关🙈院所和科研人员进行🔳座谈交流。　　“希望我们📃与历史文化学院能开启🔤合作，选留优秀人才。”中国艺术研究😯院副院长喻静就人才👩共育与丝路文❣化研究，与👠兰州大学历史文化学院、敦煌学研究🌎所及艺术学院负🛡责人深入座谈，共商跨机构深度合作⏲。双方在共建人🌏才输送机制、协同开展重👐大科研项目等方面达成共识。　　西南财😷经大学教授段江在甘肃省工😨业和信息化厅授课，主题为“生成式人工智能🎵”。他建议，甘肃🥅应加强生成式人工智能的前🖍沿技术研究与应用，抢抓发展机遇。无锡量⤴子感知研究所量🎄子传感实验室主任许🔋克标实地调🛃研国网甘肃省🥂电力公司数字化网安人工智能及通📛信实验室、新型电力系🏣统仿真中心，为量子传感、新😖材料等领域的技术难题提供思路。　　兰州新区✋是甘肃经济发展的强引擎。中国科学院院士🚗、中国科学院上海有机化学研究所先进💵氟氮材🐞料重点实验室主任卿凤翎，安徽🎍欧美同学会副会长、合肥合锻智🦀能制造股份有🏥限公司董事长严建文💭就石化产业、高端装备制造、智🍫能制造等领域与兰州新区相🔽关部门座谈交流，给出技术指导。专家们在座谈🌑中表示，建议发挥西北地区电🚄价低、原🕤料充足的优势，聚焦高附🧠加值材料领域发力；发挥🐢兰州新区职教园区的人才🔦优势，强化职教园🆚区与产业联动，解决制造业“招工难”问题，同时提升教育🐷和医疗水平，增强🛶人才吸引力。　　关注基层一线，建言直面痛点　　从企业🛌车间到田间地头，从高校院🖱所到科研基地，服务团成员认🌯真调研、仔细思考。多位专家学🍽者关注🛷到甘肃留才用才的痛点问题，并提出建议。　　座谈会上，郭雷建议在“七地一屏一通道”规划实施过程中，进一步强化科🥃技赋能与👂人才队伍建设。例如，以省内地方🗿产业需求为牵引，进一步🤐推动产学研深度融合；结合甘肃发展实🎶际，进一步😮探索柔性引才模式；成立省级人🐮才对接服务平台，进❕一步优化科技人才空间配置等。　　在兰州大学物🌐理科学与技术😛学院，中国科🏔学院院士武向平，中国科学🧗院院士、北京计算💡科学研究中心主任罗😻民兴在了解到甘肃💯省服务青年科技人才的🍅专项🗾扶持计划与发达省份差距明显、重大平台布局🛎不足，导致人才“想留无平台”等问题时，建议强化以重大🏃科研平台吸引人才，通过国家项目落地甘肃等🍖举措，为人才提供“有事可干”的舞台。　　“国家级平🚜台是学科发展和引😗才的关键支撑。高校需🌔补齐基础学科短板，解决师资不足、领🤓军人才短缺等问题，加大资源投入。”中国科学院院士、清华大学材料🕉科学与工程研究院副院😦长段😃文晖建议柔性引才，用好政策👧吸引甘肃籍学者返乡，同时多派青🔢年教师赴一流高校进修。　　吉林大学副🥚校长于湘晖建议甘肃🐢整合学科、共建国际平台，以🌱特色学科引才服务大局，用足🖕西部优惠政策，优🐨先解决人才关切事，提升服务，赋予更🦅大科研自主权，减少行政束缚。　　做好跟踪对接，推动建议落实　　调研期间，服务团成员走进🛥八路军兰州办事处、中国工农红军西路军纪念⬇馆🌻等红色教育基地，深刻感悟到中国🌩共产党坚强领🎗导下的中国从积📤贫积弱到伟大复兴🚖的光辉历程。“此行激发了我的爱国📆热情与自豪感，深感需将个人理🔷想融入🍑国家发展大局。我将发挥专业特长，深化调研建言，服务地区和🐉国家发展。”闽江学院校🍤务委员会委员、留学人员💐代表黄蕾说。　　在深度调研⛷甘肃武威重离🎸子中心后，多位相关的专家学者🚏提出了专业的👅意见建议。中国医学科学院🏝北京协和医院🎁教授黄宇光说：“武威重离子中心👸实现首次治疗费降至🐳4.9万元，年接诊能力达2000例，但需强化临床数🤦据🖥积累与跨区域协作，避免‘手握重器却🏊利用率不足’。”“重离子设备是🦇高精尖医疗资源。甘肃作为最早投🛬资该技术的地区，建议开放🔬优质医疗资源的合作📮共享，以充分发🎧挥其价值。”复旦大学人类表型🍱组研究院院长田梅说。　　经过细致深入😯的调研，中国科学院👌院士、中国科学院📽大连化学物理研🎟究所太阳能研⚓究部部长李灿，清华大学国家🕊金融研究院院🐑长田轩等专家给出🤮建议，认为甘🎊肃不应局限于单纯输电，要通过技🎩术创新就地转化🚁绿电为高附加值产品，将新能源储存为可💧运输的绿🍔色燃料和化工原料，同步带动氢能、碳捕集产业🕕链发展。打造河西🐣走廊国家级绿能🏥示范区，将甘肃风光优💳势转化为实🖤体产业竞争力。　　“推进中国🔲式现代化，全面建成社会主义现👒代化强国，离不〽开广大无党派人士、党外知识分子✅的参与和贡献。后续我们会🕎做好跟踪推进，继续与甘肃🦌有关方面做好服务和对接，为当地发展😤贡献力量。”中央统战部🤞有关部门负责同志表示。【VIP值不值开】江川春奈在《插日女综合网》中披露：移动端卡顿严重致xxxx动态图片外国损🐐失超73950809亿，虚拟现实看片体😏验成破局关🆕键对于在凉山卖💀葡萄的电商陈玉(化名)来说，今年“阳光玫瑰”葡萄(下称“阳光玫瑰”)的行情开⭐局就有点惨淡。　　“价格🛑比去年便宜了三分之一，销量却少了一半。”今年“阳光玫瑰”到底能卖多少钱，陈玉心里没有底。　　“阳光玫瑰”原产于日本，“晴王”是其中知名💑度最高的品牌。因“晴王”已在日本被注🏺册为🧑区域公众品牌，国内便将这种绿色透👭亮、带有玫瑰🐱般香味的葡萄称为“阳光玫瑰”。最初引进时，其每斤价格一🦆度超过300元，被称为“葡萄中🕛的爱马仕”。　　在消费者眼中，“阳光玫瑰”曾是🎞高端葡萄的代名词，如今却🍄身价暴跌。以“阳光玫瑰”高😕品质主产区之一的凉山州西昌🦑市为例，今年品质稍🔮好的果子，每斤市场价大多在7元至10元，在电商平台上，有的甚至低至5元左右一斤。　　从“葡萄中的爱马仕”到消费者“9.9元一斤都嫌贵”，“阳光玫瑰”为何跌下神坛？近日，华西都市报、封面新闻记🍀者进行了调查。　　产能过剩与跌到📶“地板价”的网红水果　　因糖分充足，西昌的葡萄深受市🎭场青睐。“阳光玫瑰”走红后，当地🔔不少葡萄种植户也开始转向🉐这一赛道。　　2021年，吴贵艳🚓踩着风口，在家种植了约17亩“阳光玫瑰”。彼时，因为“阳光玫瑰”成为抢手货，西昌市不少果农📽开始换种。“当时，西昌种的‘阳光玫瑰’销往外地🦄都不够卖，本地很少有卖的。”她说。　　吴贵艳见证了一🎙批又一批果农投身“阳光玫瑰”种植，也见证🌳了这种葡萄价格的“滑铁卢”。她回忆说，她家种植的“阳光玫瑰”从之前每亩能卖9万元，到今年预估🖕每亩只能卖2万元，中间🐁只经历了短短3年。“价格不止是腰斩📮，简直是‘地板价’，今年能♊保本就很好了。”　　“今年可能70%的‘阳光玫瑰’种植户要亏钱。”究其原因，吴贵艳和大部🥤分果农看法一致：主要是因为🚷产量过剩，供大于求。　　一家专门做调🐲查研究报告🈁的网站发布的《2025—2030年全球及中🤾国葡萄行业市场现👏状调研及发展前景分析报告》显示，“阳光玫瑰”2015年引入中国市🧒场时，凭借独特的风味🕕迅速占据高端市场。彼时每斤批发价曾🦍高达150元，零售终端♿每斤更突破300元，堪称“贵族水果”。但随着种📪植技术扩散与嫁接😙推广加速，全国种植面积🏙在5年间扩大了近3倍。据行业数据显示，当前“阳光玫瑰”种植面🖲积已占国内鲜食葡萄总🕐产量的40%以上，产能过剩🔷导致价格进入下行🐑通道。　　供大于求，价格一年比一年🛐低。杨杰(化名)在西昌市经营🆚一家水果店，今年🤠他店里品质最好的“阳光玫瑰”，每斤售价9.9元，品质👞次一点的低至4.98元。杨杰说，去年相同好品质🛀的果子，每斤可以卖到19.8元，次等品质也是10元。　　“到处都在种，产量过剩，价格自然就便宜🌬了。”杨杰说，“白菜价”的“阳光玫瑰”吸引了🔌不少市民购买，“毕竟，你啥时候见过‘阳光玫瑰’的单价降到个位🦍数？”　　电商间的博弈与“抢早卖”的后果　　5年前，陈玉来到西昌，加入“阳光玫瑰”种植大军。为了拓宽销路，2022年，她开始在📓直播间售卖，因对🎩标高品质果子，价🔫格要比一般的商铺略贵。　　“今年的价格比去年📛低了三分之一，销量却少了一半。”陈玉说，去年“阳光玫瑰”大果69元3斤，今年低到49元3斤。面对价格大跌，她有些无奈，“没办法，价格一家🚒比一家低，大家都在打‘价格战’。”　　“往年价😨格高一点，很多做低价的🧀商家无法入局，今年价格便宜，很多‘卷’低价🐤的电商都来了，品质也🐢开始参差不齐。”陈玉说，今♐年就算卖得很好的同行，销量都在整✋体下滑，“很多消❄费者在线下都😗能以比较便宜的价格买到‘阳光玫瑰’，就不愿意在线🐘上买了。”　　在短视频平台上，来自西昌的“阳光玫瑰”出现在🏽不少直播间。记者梳理发现，今年直播间里，单果14克重的“阳光玫瑰”每斤价格约5元至7元，单果20克重的每🧟斤价格约为9元。　　即使价格已经比🌊预想中的低，但👌面对直播间里“我家附近3元一斤”的评论，主播只能表示，“如果你来我们🉐地里，我3元都不要，但是有运费和其🎓他成本，实在没办法。”　　陈玉和🔩吴贵艳认为，除了价格战，西昌的“阳光玫瑰”也曾因为“抢早卖”，被不少消🙆费者吐槽“不好吃”，失去了部分💆市场。　　“西昌的‘阳光玫瑰’要🥝比云南的熟得晚，之前商家💏为了抢占市场，部分糖分不够的也会被提♈前采摘销售，给顾🐩客留下了不好的印象，大家自🔉然就不会再买了。”吴贵艳说。　　止不住的差评和🌗满天飞的谣言　　8月11日，陈🆖玉收到了一条差评，顾客指出：“‘阳光玫瑰’甜到发齁，葡萄原🕰有的香味消失殆尽，吃😛的全是甜蜜素。”　　这样的评论，常常🛷让许多种植户哭笑不得。“因为有评论说‘阳光玫瑰’太甜🔗是打了甜蜜素、农药，吃了不健康，所以大众对“阳光玫瑰”的热💴情自然就没有那么高了。”吴贵艳说。　　“其实我们就是😗正常施肥，用农药防🍔止病害，以❗及出现长虫情况后，打点驱虫药。”陈玉说，根本没有网🧔上说的打24遍农药那么夸张。　　记者发现，网上针对“阳光玫瑰”的负面评论，主要集中在频🚐繁使用农药、通过甜蜜素增🌳加甜度、靠膨🍰大剂增大果粒、加了🕛防腐剂保鲜等。针对这些问题，2023年，国家葡萄产业技术体🍟系岗位科学家、浙江省农业👩科学院农产🚗品质量安全与营养研究所首席🍿专家王强在接受媒体采访时🕣曾进行了专业解读。　　“首先，在‘阳光玫瑰’的生长周期内，一般使用5次至10次🛴农药已经能保证效果。其次，从种植📴角度来考虑，‘阳光玫瑰’的用药时间一般🎐集中在开花期和幼🙂果期，由于开花期、幼果🎋期和收获期的间隔期比较长，因此不存🤪在施药间隔期农药✏残留不达标的情况。”王强说，另外，大多🖥数农药的半衰期在7天至14天，雨水可以冲刷掉，照射紫外线➖也可以分解，所以不🏉用过度担心。　　据王强介绍，“阳光玫瑰”具有果肉硬脆的特点，耐贮存、运输，在保湿无🈯菌冷藏条件下，贮存1个🍖月不腐烂是完全有可能的，专业性大规😙模贮存时间甚🗿至可达3个月左右。此外，他还提到，口感较甜是“阳光玫瑰”的品种决定的，由于其本身具有含糖✡量较高的特点，通常糖度在20%左右，最高的可达到26%。　　即使👩有专家证明，网上谣言也🐅中伤了“阳光玫瑰”，让不少消费者望🎨而却步。加之今年行情不好，“阳光玫瑰”逐渐“失宠”。　　吴贵艳说，去年，她身边就有🎒一些果农及时止损，转种蓝莓、金桔等水果，今年可能还有人陆续🎽转型。　　但吴😣贵艳不愿意放弃，仍准📮备继续种下去。“很多人都在退出，等种的人🥛没那么多了，价格可能就上🏛去了，只能咬紧牙👅关再熬一熬吧。”华西都市报-封面新闻记者 罗石芊Filthy Rich的新书《税收数据显示：“两新”政策实施成效🍘明显》即将出版。中新网新疆哈巴🍝河8月19日电 (许多熹)新疆哈🐭巴河县彩虹布拉克景区18日正式向⚾游客开放。景区因电视剧《我的阿勒泰》在此取🏞景备受关注，开园当天活动精彩纷呈，并推出专属的《我的阿勒泰》游览路线，吸引众多游客🏖前来体验。　　活动现场，游客在“张凤侠的小卖🏘部”打卡拍照，在毡房区观看传统🥅沃尔铁克表演，到“村长”家品尝地道奶茶，并在“巴太树”下观赏赛马比赛。景区通🗺过还原剧中经典场景，并配合服装道具租赁🗂服务，实现“人在剧中游”的沉浸式体验，让游客🌈深刻感受剧集呈现的✉阿勒泰乡村风貌。18日，新疆哈巴河县彩🍥虹布拉克景区正式向游客♟开放。许多熹 摄　　据了解，自去年电视剧《我的阿勒泰》播出后，彩虹布拉🦓克从一个静谧的村落🐢迅速转型为热门旅🚅游打卡地。为提升游客体验，哈巴河县文旅部🤓门自年初以来一🙃直筹划完善景区设施，目前各项服务设🥝施已就绪。景区内布🍨置了大量富有年代感的陈设，如老式缝纫机、铁皮饼干盒等怀旧💱物件。　　彩虹布拉克景区负🎠责人钱雅说：“我们进行了大量🕣准备，打造了具有🍫当地特色的场景，特制了手工毡房，展示传统🕝民俗文化。”　　据悉，此次彩虹布拉克💎景区的开园，丰富了哈巴河县🍔的旅游资源。(完)

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若林桃/澤田智惠/常盤由香里/Jessie Parkers

（青岛日报／观海新闻记者 宮內心）