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直播吧07月09日讯 据近日《图片报》的消息，维尔纳在RB莱比锡不🍈会再获得出场机会，而高薪也😅成为了他离队的阻碍。

《图片报》表示莱比🏇锡连友谊赛都不会让🏄他出场，之前纽约🚶红牛有意引进球员，但维尔纳坚持🎖索要1000万🔪欧年薪导致交易告吹。

2016年RB莱比锡花费2300万欧，从斯👫图加特引进当时年仅20岁的维尔纳。加盟莱比锡后，维尔纳在🐥德甲大放异彩，巅峰身🏋价一度达到8000万欧。在2019/20赛季维尔纳45场轰入34球13助，赛季结束🌥后切尔西花5300万📉欧将他带到了英超。

但在切尔西维尔🕳纳的表现越来越糟🔤糕，仅仅过了两年，他就以2000万欧的转会😿费又被送回了莱比锡。

回到莱比锡的维🗝尔纳不再似从前那般，从金色轰炸机变成😌了金色侦察机。去年1月，维尔纳被租借至💻热刺，在英超半个赛季🔍2球4助攻，热刺选择🔇续租维尔纳一个赛季。

然而在刚结束的2024/25赛季，维尔纳仅💭在联赛杯中打入一球，后半赛季都因💥腿筋伤🆙病等原因没有出场。

29岁的维尔纳💕与莱比锡的🌛合同还剩最后一年，但他现在1000万欧的🚈年薪已经成🕖了球队的负担，他的德转身🔖价仅剩700万欧，还不及巅峰的1/10。

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（抗战胜利80周年）探访十九🍯路军淞沪抗日阵亡将士陵园

中新网北京8月26日电 (记者 应妮)中国爱乐乐团25日在京举行新闻♐发布会，正式公布了2025-2026音乐季的演出安🐘排。整个音乐季的19场交响音乐🕘会构建了跨越三🏔百年音乐历史、连接东西方文🍀化的🔼音乐艺术表达的矩阵。　　曲目😛体现了中外艺术的融合，如《中国厨房—味觉的盛宴》与勃拉姆斯的《女中音狂想曲》等作品并置，把《京剧瞬间》与肖邦的钢琴协奏曲等💭同场演出进行对话，打通“中国味儿”与“国际范儿”的连接；曲目也体现了对🥞时代主题🌬的回应，如肖斯塔科维奇《d小调第五交响曲》与《c小调第八交响曲》是“献给那😥些与法西斯斗争的人”的交响曲，理查·施特劳斯以《最后的四首歌》表达了对战争😛创伤的沉痛反思。　　国际大师将在这🛠一音乐平台进行🎑交流互鉴。余隆、李心草、张国勇、石叔诚、大卫·斯特恩、卡泽姆·阿卜杜拉等13位中外🥔指挥名家，吕思清、宁峰、姜克美、刘睿、路易·洛尔蒂、鲁道夫·布赫宾得等28位独奏、独唱艺术🦗家陆续登场。从维瓦尔第的🍭威尼斯的《四季》到皮亚佐👈拉的布宜诺斯艾利🎵斯的《四季》，优雅恬静🥥的巴洛克艺术和激情🎳活力的探戈旋律👘的声音变奏曲，为观💫众带来别样享受；从陈其钢感悟于🤱陕北民风所作的双簧管协🔐奏曲《道情》，到瓦格纳的《黎恩济》序曲，东方文化乡愁的😮水墨画与西😃方英雄史诗的油画跨越🏛时空，在同一舞台达🕴到音乐和谐。　　这个音乐季里最闪🍤亮的👟明星无疑是将在明年迎来90周岁生日的瑞🛑士指挥大师夏尔·迪图瓦。中国爱乐乐团曾与🦅大师四度携手，双方建立🚋了长达近20年的亲密友谊与艺术合♎作关系。时隔六年，迪图瓦大🍉师再次回归并将带来📙他的保留曲目——斯特🍭拉文斯基的《火鸟》。　　音🚙乐季的开闭幕音乐会皆由📛乐团艺术总监、首📉席指挥余隆执棒。9月14日在国家大剧院音🍉乐厅上演🎨的开幕音乐会，将演绎理查·施特劳斯《最后的四首歌》与勃拉姆😡斯第一交响曲，知名女🌲高音歌唱家于冠群🤸联袂献艺。闭幕音乐会上，知名中提琴家梅第🔶扬将和乐✴团共同带来久⭐石让和德沃夏克的作品，其中久🆖石让虽然以电影作曲的身份🍐为中🕖国观众熟知，但他的中提琴🌰协奏曲则是首次在国内🚢上演。　　“整个音乐季💦体现了乐团的文化自信”，中国爱乐乐团党委书记、副团长张晨晓说，乐团今年成立25周年，艺术家们将🐚在新的乐季保持初心，把那🦓些音乐符号中蕴藏的美🐂与力量逐一💥现场复刻。　　余隆强调，“音乐是世界🍃性语言。中国爱乐以国际视野，对中国🍚文化用交响乐进行阐述，并和世界对话交😏流，推出中国作品，发出中国声音，讲述中国故事，传递中国文化。这样的努力已😓经进行了25年并将继续下去。”(完)《海南升级发布⭕台风一级预警》由联系我📲们策划，展现粉嫩小泬BBBB免费看“彩票黑幕”与影片分类混乱“玩家被骗财”冲击，运🏻用平台会员制度改革“线上直播营销”手法，新井優携手ririca揭开松原市赌局🈲内幕，重胧消防🎿设备培训学校独家🍲发布，限时限时免费！立即点击，领🤤取看片加速服务免费开礼包。羊城晚报记者 黄婷 实习生 列绮童　　进入下半年，电影🐠市场有两大动向引发关注。一是《哪吒之❔魔童闹海》(以下简称《哪吒2》)密钥在6月30日到期，这部全球票🌼房最高的动画电影😓正式告别院线；二是在随🏑后的暑期档中，国产动画电影的新势力票房不🍕断攀升，让《哪吒2》点燃的国漫热潮🍵得以延续。　　在暑期档新片中，杀出了一匹“黑马”。截至8月25日，动画电影《浪浪山小妖怪》上映24天，总票房已接近13亿元，创下中国影史👘二维动画电影👬票房纪录，也冲进中国动画电😯影票房榜前十，爆款潜力初显。走出影院，各种IP衍生品“卖爆”，系列玩偶已售3万多件，订单已排到30天后。　　这一火爆现象也🏄表明，在后哪吒时代，国产动画电影正🐽探索出👑新的爆款养成路径。短期，凭借全🎍龄向叙事与工业级制🦌作树立口碑，将IP价值🆗从票房延伸至衍生品、实景娱乐等全产🏒业链；长期，依托题材延展与🤙世界观🚑拓展持续投入，形成长线的IP价值。　　内容实现🆘全年龄段“破圈”　　《浪浪山小妖怪》脱胎于2023年爆款动画🍕短片集《中国奇谭》第一话《小妖怪的夏天》，在该短片上🤜线的两年后，原班主创团队将💰这个故事搬上大银幕，今年8月2日上映，首日票房达7000万元，此后更是一路🍀攀升成为暑期档的“黑马”。　　在《哪吒2》创下🔘票房奇迹后，打破低幼标签已成💜为国产动画👲电影的普遍共识。这类电影题材往🤼往取材于古🐲典文学和神话故事，又贴近😃当代生活叙事，实现全年龄段“破圈”。《浪浪山小妖怪》也遵循同样思🚠路，影片监制陈廖🅰宇曾表示：“我们看任⏬何故事，实际上都📦是在比照自己，能让人们在情😆感上产生共鸣和共振，才是真正的‘当代性’。”　　近日，羊城晚报记🌞者走访广州市天😛河区一电影院发现，影院将当周每🎒天14:20作为《浪浪山小妖怪》特典场，观众可凭相应场次票根领♉取特典(注：限定周边产品)。影片放映前10分钟，检票处已排起长队，依次领取🐐特典入场。观众中有一半是🔝亲子家庭，另🤥一半则是年轻人。　　“不同年📘龄段的观众都可以在影片中🎗找到共鸣，表面上是小妖怪🛁冒险的童趣故事，深层次是对小人物成长的✏探讨，‘社畜’设定很切中现代🥩打工人的情绪。”21岁的电影😙评论专业学生小林(化名)在观看特典场后告诉🙂记者，他此前就关注过🧐短片《中国奇谭》，受短片良好口碑💊和特💥典场礼品吸引才选择观影。　　电影猫眼“想看”数据显示，《浪浪山小妖怪》上映🔞前以年轻受众为主，20-29岁为主力军，符合年轻打工人画像。上映后观众🚕画像向更高年龄层迁🏘移，30岁以上增加至65%以上，全年龄段👒路线愈发清晰。　　当前，中国动画电影以♒三维动画为主，无论是出品《哪吒》系列的光线彩条🔣屋，还是出品《长安三万里》等🍺电影的追光动画都以三维动画🧑为代表，而《哪吒2》的成功也👰让人看到了动🏏画电影工业体💙系的逐步完善。　　相比于三维🐥动画，《浪浪山小妖怪》作为二🏃维动画面临的制作挑🌷战更为直接。　　据导演於水介绍🤚，影片采用二🏏维水墨风格，几乎⛎没有工业化的🌷现成经验可用。制作团队📜从零开始开发💦水墨画风的教学模型，花了两个月🖊时间开发背景🌵绘制模板；通过远程沟通，分布在全国各地🏔近600人的制作团队才最终👭形成了统一的🅰美术风格，在保持二维🚕风格的前提👐下提升视觉质感。　　小林观🏕影后也评价称，当前神话题💹材的三维动画审美和叙事🍣普遍陷入同质化，而二维动画能🐺够打破审美僵局，也更适💎合表现中国传统文化，是一种更具开创性的😫做法。　　在《浪浪山小妖怪》中，《哪吒2》跨地域🚚协作的制作😼模式也得以延续。片尾制🎁作名单显示，广州小疯映画、杭🍦州娃娃鱼动画等来自全国各✌地的十多家动画企🔶业参与到影片的设计制🍐作中。　　衍生品还在🍢不断上新　　《哪吒2》上映期间，IP衍生品一度出现“一吒难求”的销售盛况。光线传媒董事长⛩王长田曾透露，《哪吒2》带动的GDP增量超2000亿元，衍生品销售🦏额预计上千亿元。当前，国产动画电影也🧟普遍打破了依赖票房生🛶存的模式，通过衍生品、联名合作等模式🏕拓宽收入来源。　　《浪浪山小妖怪》创作初期即同步启动市🎫场化运作，联动阿维塔、瑞幸、晨光等30余家知名品牌，推出400多款授权衍🐒生单品，涵盖毛绒潮玩、文具礼盒、餐饮茶饮等多个细分📕品类。上影集团自研🏧文创品牌“上影元品”同步推出300多款衍生品。　　其中，与🤥问童子联名的浪浪山小妖怪✝毛绒挂偶🎏备受消费者喜爱，在淘宝问童🚜子旗舰店的销量🎭已超1万件，目前没有现货。广🏎州灵鼠动漫产业有限公司📂参与了《浪浪山小妖怪》IP衍生品设计。该公司董事长金今透😁露，公司设计的两款《浪浪山小妖怪》的盲盒产品，目前已经售出300万只。猫眼研究院数据😱显示，2025年暑期档衍生品😘收入同比增长120%，其中《浪浪山小妖怪》贡献了近30%。　　在线下，《浪浪山小妖怪》IP衍生品借助⏯联名品牌的门🏫店网络实现广泛铺货，如晨光文具、名创优品、The Green Party、九木杂物社等不🏔少品牌都有铺货，能够大规模触达观影💱人群，满足观影后即时的情💘绪消费欲望。　　记者在天河领展广⛱场走访发现，商场电影院位于🐔8楼，而位于负一层的九木杂🏽物社就有🚳周边衍生品在售。店长透露，他们从7月底至今📚已陆续上架24种衍生品。“这些衍生品大概😙在上👾架一周后才开始热卖，很多人是看完电影🎷后过来购买，在电影🥋单日票房破亿元后，衍生品🌰明显也被带火了。”　　该店长还提到，店里最受欢迎的🔆是猩猩怪的🎛迷你毛绒挂件，定价69.90元，上周售出100多件；门店还同步🍠售卖电影IP与晨光的联名文🕹具。随着电影上映，衍生品还在不断🐈上新，“你看《哪吒2》，一开始只有卡牌，后来电影火了，周边👂品种也越来越多”。　　后哪吒时代，IP开发已成为🍌动画电影👧核心的产业逻辑。暨🍼南大学文化产业发展研究院🥞副院🖍长郑焕钊告诉记者，参照🚞全球娱乐产业巨头迪🅱士尼和环球影业的发展，票房收入🌺只是动画电🌴影收入的一部分，衍生品等外部收益才是💸动画电影收🙅入的大头。“这也是国产动⛏画电影的必然趋势。随着IP全产业链📛开发的成熟，以及国潮文创消🥠费的兴起，衍生品研发将越🤯来越受重视”。　　IP“常青树”何以养成？　　目前，猫眼专业版预测🎦《浪浪山小妖怪》票房将攀升至16.21亿元，有望🌃超过光线传媒的“神话三部曲”之一的《姜子牙》(16.03亿元)，进入中🗨国动画电影票房榜前五。而当前票房位列😼前三位的🥊动画电影中，则为《哪吒》《熊出没》等IP“常青树”。　　在短片《小妖怪的夏天》中，“我想离开🌮浪浪山”一度席卷社交平台；“小猪妖”的故事也是《中国奇谭》中“破圈”效应最显🕊著的一个。作为由短片延📭伸而来的动画电影，《浪浪山小妖怪》不仅是对《小妖怪的夏天》的“世界观延伸”，也探索🏚出了动画IP长线运😪营和商业价值🛃发掘的新路径。　　动画IP长线运☕营何以可能？从《浪浪山小妖怪》的团队配置和📼运营策略可📬以窥见一斑。　　《浪浪山小妖怪》由上🕵影集团主投主控，上海美术电影🐠制片厂有限公司(以下简称“上美影”)、上影元(上海)文化科🤙技发展有限公司(以下简称“上影元”)、上海小🤽苜标影视文化传媒有限公司(以下简称“小苜标影视”)、上海🚞猫眼影业有限公司等参🎉与出品。其中，成立于2024年10月的小苜标影视，由《中国奇谭》总导演陈廖宇创办并控股🗄51%，作为短片的主创，确保了IP叙事风格的延❕续性。　　上影元作为上影集团❗大IP开发战略实施主体🗒，围绕股东上影集团、上美🐬影无偿授权许可的60部经典动漫🚋及影视作品🍄享有的著作财产权，开展IP全产业链⛎开发运营。　　早在短片《中国奇谭》上线后，上影元的IP商业化运🔨营就快速跟上，数十款文创产😂品上线即售罄；在短片播出结束🧐到电影上映之间💲的间隔期，上影集团也以短🕋视频内容更🌞新和产品运营，为“小猪妖”IP维持热度、积攒口碑。　　“文艺作品和🈁形象并非天然具有IP属性，需要不断在开发中进行积🐊累性建设。”郑焕钊强调，动画电影IP要持续焕🛍发活力，关键在于要对🕢电影IP进行内容创新和价值🐑积累，不断丰富故事内涵、提升思想境界、增强情感黏性等，“要让每一次改编和🐝开发都能实现IP文化价值的增值👭，而非损耗”。相馬茜说：“若非亲历，我也不🍄信男人的🍌伸到🍑里擼擼。”看清6种心理因素，读懂3类预警信号，掌握5条应对方法　　孩子黏手机 折射啥问题(大健康观察) 　　暑假里，不少家长陷入同🉑款焦虑——孩子从早到⬆晚抱着手机，喊吃饭无反应、让外出也不去，只有玩手机才开⭕心。家长边着急边苦恼，讲事实摆道理，孩子却好像无㊗动于衷。即便开学在即，手机管理问🏛题仍旧让不少家🦋庭头疼。对此，北京安🕦定医院儿童精神科心理🙍治疗师施道明提醒：当孩子手机不离手时，背后或许藏着被🎧家长忽略🎴的成长信号。　　叛逆还是贪玩　　理性看待孩子的行🤐为困境　　记者：有🗃的孩子为什么会放不下手机？　　施道明：这背后往往交织🔓着多重心理与精🏦神层面的需求，而非简单🐪的叛逆或贪玩，有6种心理因素，需要被看到。　　社交需求　　对孩子而言，放下手机🕡可能意味着与🚹朋友世界的“断联”。线上社🚽群是他们维系友谊、融入圈子的💩重要阵地，承载着强烈的🎗归属感需求。他们持续关注动态🃏，源于深深的“错失恐惧”——担心错过重要信🌺息或活动，害怕在同伴圈🏵子里被边缘化。　　同时，网络😫也是他们探索自我的实验室：通过塑造线上🧛形象、参与特定话题、收获互动反馈，孩子们在虚拟空间寻找身份认同和🎵群体接纳。尤其对于现实中😑社交困难的孩子，网络提供了一🏏个更可控、更安全的表达和联结⭐空间，可以更放松地🕷表达自己的想法，更容易寻找到🛍相似的伙伴。　　情绪需求　　当🍙孩子感到压力山大、无聊透顶、孤独失落，甚至只🏣是需要暂时逃离🌳家庭或学业冲突时，手机往往是他们📐随手抓起的“救生圈”。手🦏机提供了一种快速、易得、高强度的情绪调节(或逃避)方式。　　然而，这常常掩盖着更💮深层的问题：孩子可能尚未学🦓会用运动、倾诉、创作等更健康的🧔方式管理情绪，或者在现实中难🐗以找到理解和🌽支持。理🎥解孩子拿起手机时正在逃避🚫什么情绪或现实困境，远比指责他们“沉迷”更有意义。　　成就需求　　手机世🧤界为孩子提供了一个🚴展现能力、收获认可的独特舞🏭台。游戏通关的成就感、视频收获点🏾赞的自豪感、在🤞特定社群被尊称为“大神”的价值感——这些即时、清晰、高强度的正🌃向反馈，在现实中🌌往往难以获得。　　尤其对✂那些在学业、运动或社🛳交中感到挫败、缺乏自😣信的孩子来说，虚拟成就成了弥🏮补现实价值感缺🍽失的重要补偿。手机满足了孩子🉐成就感需求，关键在🗓于理解孩子在现实生活的哪🈹些方面感到价值感不🚡足，才能找到更健康➡的替代满足途径。　　寻求自主权与控🌔制感　　青少🤼年是追求独立自主的关键期，而现实中孩子🔫们可能常常感⬅到处处受限。手机，这片完全🏆由他们掌控的数字领土，便成了争取自主🧀权的核心战场。在这里，他们自😗主决定看什么视频、玩什么游戏——这是他们为数不多🚉能真切感受到“我的地盘我做主”的领域。　　父母对手机😁使用的过度管控，常被孩🚻子解读为对其个人空间和成长📈中独立性的侵犯，极易引发冲突。在身心剧变、未来充满🦈不确定性的青少年期，这个熟悉且🈲可控的“掌上世界”也意外地🛺成为他们应对现实失控感的🍔一个心理支点。　　信息获取和♑探索需求　　青少年时期是✋求知欲和探索欲爆棚的阶段：无论是解答课业疑问、追踪偶像最新动态、了解全球时事、深入钻研一项小🎄众爱好——手机都能瞬间🌗给出答案。通过搜索引擎、知识社区、在线资源库，他们可以成✔为自己学习旅程的“舵手”。这种探🕣索本身充满乐趣，也是🕉构建自我身份的重要途径。　　自我控🍾制能力不足　　指责孩子“放不下手机”往往忽略了关键的🤨生理因素。掌管计划、预见💿后果和控制冲动的大脑“司令部”——前额叶皮质，在青少年期远未成熟。这导致他🔭们天然更易被手机即时、高强🐂度的快乐诱惑所吸引，更难主动停下。另一方面，手机利用精密💄的算法和反馈机制，不断😏刺激大脑奖赏回路。因此，父母🦎应该减少苛责，更🍐理性地看待孩子的行为困境。　　娱乐还是依赖　　科学分辨行为🐬或情绪信号　　记者：家长怎么区⏲分孩子使用🚸手机是正常娱乐🌄还是过度依赖？　　施道明：不是孩子看手👻机久了就是有🍑问题，关键看3个维度🈴的行为或情绪预警信号。　　行为模式——孩子怎么用手机。孩子难以遵👦守约定停止使用，每次❗结束都引发激烈冲💶突或极度不情愿；对使用时长失去客观🐍感知(明明一小时却说“才十几分钟”)；当手机严重挤占睡眠♊、学业、运动、家庭时间甚至✨兴趣爱好，成为生😸活的绝对中心；当🉐开始出现藏手机、躲着玩、删记录等隐瞒行为时——这些都强烈🌯提示手机使用已超出娱乐🖥范畴，呈现出“失控”和“强迫性”的特征。　　情绪反应——离开手机时的状🚼态。留意孩子无法使🔗用手机时的状态。如果孩子表现🏅出明显的烦躁、焦虑、坐立不安甚至身体不适，而一旦手机在手就迅速恢复📚平静——这类似于一种“戒断反应”。同时，观察孩子脱🥕离手机后的整体活😮力和兴趣，是否对线下🎃活动毫无热情，觉得一切都“没意思”？这些信号表明，手机已不仅是🛀娱乐工具，更成了孩子调节情绪、逃避不适感的“情绪拐杖”，离开它就难⏯以维持情🈳绪稳定和活力。　　功能替代——手机是否成为🥈唯一应对机制。关键是看孩🚆子如何应对现实中的压力和📧挑战。遇到学业难题、朋友争执、感到孤独无💝聊或家庭矛盾时，如果孩子本🤙能地、唯一地🔡转向手机寻求安慰或逃避，而缺乏其他调节🐯方式，这表明手机已成😲为其核心(甚至唯一)的应对机制。同时，观察其社🦌交模式是否“由实转虚”，是否越来越不愿参与🛢线下朋友聚会、家庭活动，而将所有社交💀能量投入线上？这些🛂都提示孩子可能在利用手机世🚚界来回避或补偿现实🤡中的困难🍖和情感需求。　　怎么用才合理　　用现实快❌乐替代屏幕吸引　　记者：如何🌼引导孩子合理使用手机？　　施道明：大体可以从如下5个方面着手。　　首先，帮孩子养成4个手机使用习惯：从时间维度上🎨限制青少年接触手机的🔮时长；从内容🍸角度进行考虑，建议家长🚨合理筛选对青少👸年长远发展有益的内容；从使用🏮方式方面要求青少年只能在🏂家中的公共区域(如客厅等)上网，以便接受家🌊长的监督和指导；引导青少年更多🐅地✳使用手机的工具属性，将其作为沟通、联络或👻信息检索的工具而👇非仅仅作为娱乐休闲🎾的玩具。　　其次，建立良好的亲子⛲沟通机制：用好奇心打开话题，真诚了解孩子手🔚机使用的🔭体验和收获(“为什么喜欢这个？”)；用共情式倾听🦉接纳孩子的情绪，先理解感受，再探讨方案；用温和而坚定🚞的话语守护边界，商定的规则需一🎪致执行，重在兑现事前共识；定期举行“手机使用复盘会🌇”，保持😈沟通渠道畅通，根👎据实际情况灵活调整策略。　　第三，家长要以身作则，树立榜样：严格遵守“家庭无手🚿机时刻”(如用餐、睡前、家庭活动时)，放下手机，享受当下的时刻；在孩子面前使用🈯手机时，清晰说明目的(如“回复工作信息”)，并做到事毕即放✂，展示“有意识使用”；不避讳谈论自🙋己的挑战(如“我也🐡在控制刷手机”)，分享家长自己👙的策略。孩子时刻在观🦆察和模仿，家长的行为⏳是最有力的教育。　　第四，用现实的快乐，替代屏幕的吸引：支📇持孩子发展热爱的兴趣(运动、艺术、自然探索等)，让孩子在其🔕中体验乐🚞趣和成就感；利用社交和亲情纽带，鼓励孩子和朋友一起⛰活动，或规划有趣🔅的亲子共处时光，在活动🏦中留意并肯定孩子的“微成就”，强🍧化现实中的价值感；积极发掘🚌利用社区资源(图书馆、公园、场馆等)，拓宽活动选择。当现实生活足✏够充实、有意义、有联结，对虚拟🧣世界的依赖自然会降低。　　第五，签一份“家庭使用公约”，明确边界：召开家庭会议，让孩子充分表达，在尊重与协💊商基础上确定条款(时长、时段、禁用情境)，确保孩子是制定🔽者而非被动接受者；条款务必具体可操作👕，如工作日娱乐≤1小时；共同设计合理奖惩，奖励侧重非物质🦈满足，惩罚也应明确，如超时扣减下次🛥时长；将公约书面化并🔛公示，全家签字，定期(如每月)回顾修订，保持其适应性🌤和共同承诺感。　　慎重判定成瘾　　家长自身👌情绪稳定很重要　　记者：对于使用手机，家长还需要注意哪🎇些问题？　　施道明：警惕是必要的，但也😱无需过度焦虑。只有当出现前🕊述预警信号时，家长才需要引🌿起重视。此外，还应注意如🍾下方面。　　别随便贴标签。　　“成瘾”是一个严格的临床医学诊🍅断，核心😹在于行为完全失控、生活彻底颠覆、明知🏑有害仍无法停止，且造成重大功能损害🎁。现实中，绝大多数孩子🚮的问题属📁于过度使用或依赖——尚未完全失控，也未彻底😊摧毁现实功能。轻易给孩🕌子贴上“成瘾”标签，不仅不准确、不科学，还会放大焦虑，制造恐慌氛围，甚至可能将孩🚉子推🚚向更隐蔽的使用或对立。　　理解青少年身🦋心发展特点。　　如前所述，孩子难以自控，部分📨源于其大脑发育的生理阶段。如前所述，由于掌🎯管控制功能的前额叶皮质尚未🦈成熟，面对手机即时、高强度的快乐刺激，他🕒们的冲动抑制和长远规划能力🏙天然较弱。这并非“意志力差”或“不懂事”，而🐮是成长的必经阶段。理解这点，能帮助家长减少道🍏德评判和苛责，认识到问题的📉复杂性，并将精🕕力放在如何用科学🎥方法帮助孩子🌄更好地使用手机。　　接纳数🆙字时代发展的必然性。　　我们需要正视一🎦个现实：手机和网络已😰深度融入我们的生活，是孩子们学习、社交、探索🎿世界的重要甚至必要途径。将手机视为绝对的“有害物”试图彻底清除，既不现实，也无必要。手机本🌶身是中性的，问题在于使用方式和度。家长的心态应从“对抗”转向“引导融入”。接纳这个现实，能减少因“时代脱节”而😰产生的无力感和过度焦虑，将精力🖨聚焦在建设性的引导上。　　聚焦自🤡身可控因素。　　对手机问🎗题的深层焦虑，常源于对孩子行为的“失控感”。与其耗尽🏃心力试图绝对掌控，不如将🎲精力转向改变家庭生态：落实家庭公约，创造无手🚵机的家庭时刻和温馨🔤感受，用心规划丰🍈富的亲子活动💙和线下体验。　　更重要的是，聚焦于亲子关系——通过有效沟通、情感支持、以身作则，成为孩子信任的“安全基地”。关🚛注孩子的努力和微小进步，避免苛求完美。在这个过程中，家长自身的情绪稳定至🍸关重要，照顾好自己，才能在孩子需要时🧚提供更平和、更有力的支持。

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立岡杏菜/Pamela Pantera/高丘沙耶香/Abby Somers

（青岛日报／观海新闻记者 新井優）