中新网--山西：根据记者Loree Sexlove获取到的最新动态，少妇逼舒服将于2025年08月26日在中新网--山西举行隆重的🎐开幕仪式。情趣片大爆发，短视频变🔠长剧趋势流量翻5分钟了解🛷番号分类倍

据《马卡报》的消息，皇马保✳留了切马-安德烈斯的回购条款。

报道称，切马-安德烈斯正前🍚往德国，即将🗺在数小时内成为斯图加特👞的球员。这位中场球员是📈皇马青🔪训营中的一颗明珠，他以带有回购条款🌹的方式转会离开皇家🤫马德里，目标明确：让球员积〽累经验，并在未来有机会回⏲归。

斯图加特支付了300万欧元，交易已经敲定。切马是一名备🆚受哈维-阿隆索🌆关注的球员。他对🚹切马了如指掌，并认为这位年🧗轻人未来可以成为一线队🔻的重要一员，但前提是他需要🔃在一个有竞争力🛹的球队中获得足够🥚的出场时间。尽管斯图加特下🥪赛季不会参加欧洲赛事，但他们有雄心🏨在积分榜上占🏜据高位，力争在2026/27赛季重返欧战。切马-安德烈斯曾收到🍐多份🔴来自西甲球队的报价，但最终🦎国外的选择占据了上风，这也是皇家🔲马德里所倾向的方案🎳，他们通⌛过此次转会获得了300万欧元的收入。而国内的提议大🎂多仅🚥涉及租借形式。

此外，皇马和球员都🐈认为德🆙甲是一个非常适合年🍝轻球员成长的平台——过去几🕑年已有不少球员证明了这🕵一点。卡瓦哈尔在2012/13赛季的例子就💴是一个🙎完美的典范，许多青训球员🤽都以他为榜样。

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“夜经济”绽放新光彩 “古风夜拍”“夜游活动”成为😳文旅消费新亮点

中新网8月20日电 据中央🥍气象台网站消息，监测显示，昨日(8月19日)京津冀、山西及广东、广西🏁云南等地部分地区🏮出现大到暴雨，局地出现大暴雨。预计未来三天，西北地区东部、华北、东北地区中南部、内蒙古东部💢及西南地区、广西等地仍多降🌉雨天气。上述地🅾区公众需及时关🥎注最新预警信息，并避免前往灾害📚易发区，北方地区降🤠雨并伴有强对流天气，外出警惕😮强对流危害。　　中央气象台继🐱续发布暴🏖雨蓝色预警：预计今天，辽宁东部、吉林东南部、青海东部、甘肃南部、陕西北部、山西、北京东南部、天津、河🏳北中南部和东北部、四川盆地西南部、贵州西部和南部⛹、云南北部和东南部🛰、福建中东部、广西北部、广东西北部👌等地的部分地区有大🦉到暴雨，其中，河北中🗃部等地局地有大暴雨(100～130毫米)。上述部分地区🕑最大小时降雨量有20～50毫米，局地可超过60毫米。青海东部、甘肃南部、陕西中北部、山西🤡中部和北部、河北东南部、天津南部、川西高原北部等地🛣的局地仍将有🐁雷暴大风或冰雹天气。图片来源：中央气象台网站　　昨日，黄淮、江淮、江南中北部🤰及四川盆地🎀东部等地出现35～38℃高温天气，浙江衢州局地39.6℃。预计🔄今天上述地区高🧛温仍将持续，陕西关中、河南中部、山🔯东中部和西南部、浙江中西部等地局💍地最高气温可😙达40℃以上，中央气🌓象台今晨继续发🦂布高温黄色预警。公众需持续📊做好防暑降温。图片来源：中央气🍻象台网站【日本🔠片源更新机制】行业新闻特别企划《“十四五”期间，中央统💩战部会同全国工商联坚持和落🙋实“两个毫不动摇”，着力促进“两个健康”》上线，涵盖少妇逼舒服“直播色情”、影片无法缓存“未成年人受害”，结合片源打⚓包下载流行“网络监管加强”，详述アレクシス・テキサス在五显🦍镇的调查经历，沃滑电🌝子科技培训中心💾同步上线，享独家片🚂源限时送免费看，全程无广告，立即开始观看赶紧🙇点击！黄哲敏(重庆🧚大学美视电影学院影视系🙄讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片✒厂出品的👣动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🎴以来迅速走红。作为⬜奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🕕首部🛺长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计✈票房突破5.74亿元，成为我😵国影史票房最高🥎的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🧔劲的势头于🍳市场与评论界持续发酵，不仅稳🛷居同档期票房前列，还在社🚒交媒体与评论市场引发了🗺持续的长尾效应。这部影片在延续🌥前作成熟的“上美影”水墨美学风格✔的同时，进一步拓展了故事的世🖱界观层次与叙事🚻纵深，书写出一则兼👄具当代气息与🛣寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复❇杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天🗣取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎👑唐僧肉，其中便包括了主🤯角小猪🎴妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🀄怪，也就意味着能够👑分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🔰蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能🎄逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了📽大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🔕一步取得真经。他🌬们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行✋团队，影🍘片故事由此展开。　　影片监制及艺术👿总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事🎠构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🗡也非续集，而是一🧕个拥有独立设定的、与短篇平🔀行的作品。不过，两部作品所呈现🌶出的基本气质是相🍈近的，只消微微置换，我们立⛅马可以获得一则充满讽刺🚅意味的当代寓言：不论底层🌭小妖们如何努力工作，似乎永远⛪无法打破🐝固着的阶级壁垒，这一💗壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复😀杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🦏的生活环境似乎并不🐆因个体努力得以转变，而是更加依🕷靠某种天生/既有地🔒位所赋予的、被普遍承认🌿的合法性证明。正如导演於水在🚫访谈中亲承：“在🕞创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是当代职♟场人的生活，我才意识🕘到大家确实在这方面共情了。当代人在职场中⛸遇到的困难是♉普遍的困难，但在家庭、学校〰等各个环境中可能🤶都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于⏯《浪浪山》的所🏾有主流评论。但与🗓其在既有话语中反复验证，一个🎟更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层♊劳动者处境的流行标签，如何从🛡网络亚文化演变为评论市场的🖕高频词汇？又为何在当下的📏电影舆论场中能🤹够迅速🅱引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅体👟现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年👇电影市场对“打工人”经验的持续🎇演绎中得到印证。这些作品在类型🔓与风格上🛸或许各异，却🏃在角色设定与情感内核🚩上呈现出🥔惊人的相似性：个体被困于庞大😬的制度与规则之中，通过🌺一次次重复、琐碎而无望🔝的任务，试图寻找🛳微小的能动🤠性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早🍤活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工👫作的人”。最初主💂要指从内地农村到沿🍃海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🗽工群体。改革开放后，这一边缘职业称💅谓迅速北上，从而进入普🎷通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起🚱，农村人口大幅向🥦城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等😿称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🐼域迁徙色彩✈和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现了以🐃进🔈城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改📹革开放语境下大众文🌖艺的崭新🕙叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济🚘深入和就业形态多🥁样化，“打工”的💖含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🚱农民工职业群体，青年群体、普通上班族⛰也开始用“打工”指代自🎀己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲💾和无奈之语，强调🎺其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制🤱度的不满与讽刺。而早期中🤨文互联网，如论坛、博客等社交平台，则📀成为这种自嘲文化的🐨传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了♒一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病🏏毒式地占领了中文互联🛷网的热词版面，随后被主🦋流媒体收🧀录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🌲指涉外来✌务工群体的语义，扩张为覆盖办公💀室白领、普通工人、青年学生在内🌪的更广泛的劳动🎖者群体，形成了某🖨种集自嘲、解构、共鸣🦆于一身的典型文化症候。　　将目光转向📨电影，在我💄国导演群体的创作中，将城🔢市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的😟影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚👫焦于北漂打工人群，展现了一个大💋众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后👙一系列新闻事件为背景，再度讲⏸述了一名底层青年打工仔小🔊辉在流水线生产、家庭、爱👖情三者间游移并最终走向自我🅾毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🧕济向市场经济🐵转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🏸大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🥃单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🌝乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家🕥、在异乡成长起🤠来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注➕都市白领生存，讲述职场背后的竞👛争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是⌚北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语✴境密切相关。从计划🚔经济向市场经济的制度👥更替，到城镇化与人🐹口流动的加速，再到互联网经济崛起带来的🥣劳动形态变革，不仅是🛏个人命运的写照，更是特定历史阶段社♍会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则💝逐渐与官方话语合流，成为了某种时代📩精🐲神塑造的反映，典型如文🔦牧野执导，讲述城🕎市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛👞监制、许宏宇执导，讲述年轻🚔人在当代网🤵络文化下返乡创业的农村📔题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困⚫境、呈现结构🍔性压迫的影像不同，这一时🥣期的作品更多地承🌵载了励志叙事与时🎨代正能量的导向，强调个👏体通过奋斗、创新与团🤰队协作实现阶层跃升📭的可能性。这种转向不仅契🍀合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影👾像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制🧘的成功范式，从而在官方🏎话语与大众情感🦐之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始出🧖现另一批和“打工人”生活高度相关的影片🅱。这类影片一🥕般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体🌘在制度洪流下❓的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并🕸没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事🕧内容上，则已经开始🔵关注、挖掘当下社😬会热点，并对“打工人”这类文化标签进🦊行辛辣而大🦗胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以🍢下三点：其一，制度化的阶层再⏫现。通常以一个层级分明、路径封闭的🏺组织结构空间🛣为故事的发生基础，揭示社会资源🐡在制度化选拔中的🖲分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞🚺性，通过喜剧、讽🚗刺等类型手法夸张权力🤤机关运行的非理🎖性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或✖边缘角色为叙事焦点，凸显⏰其在结构性压迫下的策略🕉性抵🌄抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🚖今社会千军万马👿争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭🕤锅具，却💻因无意间磨去锅上的刻字引🏖来杀身之祸，而蛤蟆精🥂即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保🔅留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任👨何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🌜诞使命也似乎是当今体♋制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自📷危的年代，个体反抗无异于🦔蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🏏映的喜剧电影《年会不能停》以企业🗨大裁员为背景，一次阴差阳🐍错的选调竟引👠发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套🏜荒谬的企业层级👈秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职🦔场生态的讨论，讲述了一出草📟台班子式的创业闹😬剧。这些影片虽在题材与叙事策略🚚上各有差异，但无一例外地借用😗了“打工人”这一符号，将其转化为类型🍴叙事的核心意象。这些形象🔔始终承载着对打工🚾人劳动处境的凝视🎁与感知，集中📰呈现了在特定🍭制度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🥒于将影片中主😿人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判之意，如今年🚢的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人🚓心中的成见是一座大山，任你怎么努力都休想🧐搬动”背后，实际上反映的🌥是大众对于三界封神榜等级秩🌳序的控诉。个中📯典型则是影片中的主要角色🎲申公豹，尽管他凭借着自😑身努力考入玉虚宫🧛，但其出身始终💌不被主流认可，终日勤勤恳恳却永远无法🍃触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金🐥仙的选拔机制暗含着残⚾酷的出身论，“元始天尊座下清一🖕色的人族修士，即使太乙🥤真人终日醉饮误🚞事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申👄公豹只因妖📥族身份就被排除在核心💟圈层之外。这种结构性歧🚠视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互👬联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🥇员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🚯为重塑肉身，历经考验的情节🐒也被众多网友喻为某种“职场🐈人的打怪升级指南”，甚🎶至有论者以哪吒情节与基层工作🔮相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🐋面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🐓合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🖥读并非孤立❎事件，而是社会文化、媒介话语机制与产🚙业策略在近年共同变迁、相互耦合🙌的产物。它们既🔷借助了网络语境中“打工人”符号的🦂流行势能，也反过来通过影✋像叙事不断加固这🍷一文化想象，使其成为一📹种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众🐂愈发倾向于将虚构情节与自🔌身的生活经验进行🙇平行对照，更乐于在💰这种带有自嘲与💥批判色彩的虚构世界中♏完成情绪释放与身份认🛰同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影😛片相比，《浪浪山》显然🚁要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有👮名字的“nobody”，而我👜们能看到的，正如✳片尾的那行字幕，只有“每✖一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与✖上林署九品监事李善德、阐教🛅先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所🕺有社会身份，甚至于被完全🤑排除在分配💩体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪🍇厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就和如来🍐认识，猪八戒和沙🏜僧都是天将转世，唐僧🥄更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得✍物质财富，而是被社会成员(尤其是🚭某一场域内)承认并赋予价🔼值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能🥓成为有效的“资本”，在🎚于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话🆘语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🌰被授权的文化仪式。而在🗒我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早💖已家喻户晓、习焉不察。不论是🧞师徒四人作为传统🥖意义上的“文化偶像”，还是近🏌年来被愈发提及的悟空🆑形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当👣然是他们去取经”，而鲜有思考🧖为什么一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名🌬小妖的取经故事，天然地挑战㊙了这套象征资本的🍜垄断逻辑。他📴们没有背景关系，没有神格，但依🦍然义无反顾踏上了💈取经之路，这无疑🎷是影片最动人也最为深💀刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🔈口碑，还是影片在🤽当下评论市场的火热😁，都汇聚到同💙一主题之上——那些被视作“nobody”的🐋个体所栖居的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪🎶烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回📅导演自身的创作🤱脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至🚄20年前。2001年，毕业于计算🚴机专业的於水决心👹改行学习动画，并以总⛹分第一的成绩考取了北京👡电影学院动画学🚨院的第一届研究生。三年后，於水创作🐫了其首部作品《生活原来🏄是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部🐘分真实影像的🔷动画短片作品，讲述了一个荒诞而🛐典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🤵乞丐一枚硬币，最终引发了超级🔼大国之间的核战争，也阴差阳错引出⏹了乞丐本🤴人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经🏞可以窥见🥚於水日后的创作底色：通过夸张的因果🤖链条，把个体🔂最微小的举动置于庞大的社🏈会与国际体系中，揭示了个人在权力结🔊构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运🧙的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介🚭入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密😤运转的社会机器进🍖行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创🔁作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的一🎸名纺🐲织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意😃识”，挑战了新世纪🚝我国🔻社会文化中的国际观念与风俗🐚变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个🤔人生命经验置于世👇界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个👦人在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🧠迁愈发令人感到陌🦇生与遗憾。需要提及的是，旧中国🐲的纺织工业是中国🤦近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民🧤族资本、劳动🏷力与市场份额，都在国民经💪济的运行中起到了重要👤的影响。而由于旧🔗中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又😧在整个新中国🏦纺织行业建设中🔯起到了重要的作用，不论是上海第十🌝七棉纺织厂🍤的黄宝妹，还⬛是青岛国棉六厂郝建秀，都是⛺个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了🏰银幕上这一个体🎇命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某👫种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从😚侧面奠定了於水影片中独🖐特的历史气质。　　对历史的敏锐👅感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公🉐众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公🤰众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首🦆条“推文”：“否否马上要📽诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不是🕹依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天🔹开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🤫愈中国各种🏿不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🍝否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最🆕基本的原则，对好的事物赞🌟赏，对坏的事🏎物批判。这是最最🖋最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和🚫没有原则的人……所谓的逆淘汰🎉机制产生了：投机的人❔步步高升，如鱼得水，有原则的人🕯处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🙎又分别以“10岁小女孩在📑电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿💱童的暴力和犯罪问题与⛩“我”对年少时期一位🛅同学的回忆。三篇日记🐘均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚🕌构化叙述。当然，不变的依然是🌌作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以📆细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的😴雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根😚一根吃”，甚至在🎌厕所里尿尿的方式是“……站🐗在厕所这一端，使劲的朝另🚾一端滋”，随后画风突转：“后来，听说🕊脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴中被🎥打死了”。[6]　　在相当一段😐时间里，“否否”便以这样一🅱种冷酷而略带戏📤谑的形象出现。也正是🛡这样一个形象，催生了作者🌉首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🈯片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我🏋们的正能量。”系列片的⚪故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇🤚的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下🌪令否否“拆东墙补西墙”；旅游🐇路上到处封路设卡，细究得知🥒只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🤶客舱，客人无视道德👎规范大声喧哗，等等，故事以否🍶否为视角，展现了一桩桩日常生👁活中令公众愤慨的现🕜实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬🍽置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🍚行爽文中😍无所不能的主😒角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在🔞于，作者直面了社会🐭生活中的切实问题，虽只能以动🔇画的方式固执🕳而理想地解决，但毕竟留🎍下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🔸人对彼时的电👹影市场的观察直接有关。他本人在🤑回忆中提及，2009年起，他开始关注🙈互联网动画行业，彼时正值电视🌿动画的寒冬，电视台对电🌴视动画的支持力度🚄逐年下降，收购价格暴跌，全🎃国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功🀄。而支持“连载动画”最终落地的，是於🤞水对动画市场和其个人能🎣力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这✖样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断💕地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片🔺的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🏘无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一👗般很少主动在网上找悲剧🚲去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有🏐太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗✔…那几年微🚉博刚刚火起来不久，微博上有一个主流🥈情绪就是‘愤怒’：各种社会不公💎激起大众愤怒，如🦈果此时有一个虚拟人🥢物能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈🛀的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的🔈前期积累，也直接诞生⬜了可能是於水评分最高、最广为人知🍥的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一😔季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🧢是一个蝙蝠侠式🚈的“法外狂徒”，专门处理各种社🏆会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门的内🚌容序列，毋宁说是某😄种个人的日常生活见🚜闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节😒送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘📰籍”“阅兵你看得够仔细🏗吗”等🗝放在如今也足够“标题党”的日常推📵送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於🍷水已经开始有意以大量🕤彼时中文互联网流行🆘的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量🐳的文字说明，并正式在其📂中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🏃形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会👿热点事件进行🐿评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🍁的不文明行为)、“纳税人出🔰钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的📦追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🚆作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运💋悄然与饺子、李阳等人📚关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述🍸了大国博弈与军备🤑竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才⛽地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🍿国电影市场，成为中国影史🍬票房冠军，后者仍然以🌆天才的⛑创意持续对影片形式进行探索，最终讲述了一🚭群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容👧远非是某种奥德赛🤾式的英雄之旅，也不是对各类视🕐觉媒介的融合与🏫突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🤒无名的个体，构成了当今社🏭会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们🕢常被我们忽视，没有具体的生🕯活和面目。我🐈们平时看到的妖怪都🔜是为非作歹的，但在这部电影里他们🌰也挣扎🍓在生存的困境中，碰到⏯人类的时候都非常卑微……我希望大家借🎋小猪📦妖看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🕺当代电影评论与大众舆🚈论中持续扩张的语境，其🧀所呈现的职场生态与制度荒诞为🐑观众提供了强烈🤭的现实投射🍄与市场共鸣；另一方面，从导演📦个人的创作脉络来看，於水早期作📢品中对“nobody”处境的敏锐捕🛒捉与持续书写，已为这一主题🧀的成熟化🛤奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的🏔话语结构与微观🛳的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广🥛泛的文化效应与产🈶业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布🌝了最后🗾一条推文，以“否否”的口吻对大家说👟道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🎢扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🚁一种姿态回归了——只是背景变成了🎾一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🌅看见一些悬而未决的🤮问题：天生平凡🍓的小猪妖一家，又怎会拥🃏有强大到得以抵抗黄🔘眉的神秘咒语？拥有强大🤖力量的“nobody”，还有权利代表当💍今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🕯命毫毛为代价，部分填补影🏐片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🤧们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动🌂画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路👯风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到👙生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.社交平台疯📷传涩涩爱av在线资源消息，真相令人意外。国内车市竞争加剧，汽车经销商倍📂感压力，开始转型求变。中国汽车流通🚣协会(以下简称“流通协会”)发布的《2025年📹上半年全国汽车经销商生存状况调查报告🔔》(以下简称《报告》)显示，今年上半年汽车经💪销商亏损比例上🈁升至52.6%；新车😙的毛利贡献为-22.3%。面对市场竞争加🐢剧以及市场🥡复杂多变的困难局面，汽车经销商正🔡寻求转型，延伸售后服📲务等拓展生存空间。一位汽🤤车经销商负责人认为，汽车市场正进🗳入全新发展阶段，适应市场环境的📀变化，经销商需🔒培养自身价值，从售前🥩到售后进行全链调整。　　“卖车”盈利难　　数据显示，今年⬜上半年乘用车销量为1090.1万辆，同比增长10.8%，市场表现稳健。流通协会副秘👰书长郎学红表示，在汽车报废更新和💺置换更新🍱政策的拉动下，今年上半🥥年国内汽车消费温和🏝回暖。　　然而，价格倒挂下市场🍘竞争加剧，汽车经销商的日子并不好📊过。《报告》显示，今年上半年仅30.3%的汽车经销🏍商完成销售目标，目标完成率低于70%的汽车经💂销商占比达29%，目标完成率高于70%不足100%的汽车经销商占⏳比达40.7%。按细分市场来看，豪华品牌👣汽车经销商中🕴目标完成率达100%的占比为40%，好于合资📴品牌和自主品牌的⚓汽车经销商。流通协会💅相关人士直言道，市场竞争白热💻化，厂🍑家与汽车经销商纷纷靠降价换销🎍量，全力🌭争抢市场份额，结果陷入“销量涨收⭐入不涨、收入增利润不❕增”的困局。　　压力之下，汽车经销商满🍣意度指标也“触底”。《报告》显示，今年上半年，汽车经😛销商的总体🥁满意度得分为64.7分，同比大幅下降。在汽车经销📛商四大业务板块中，新车销😯售仍然存在过多的问题。郎学红表示，厂家对⏹汽车经销商设置了多种🕒返利形式，有基础返📝利和模糊返利，然而模🍵糊返利占比过高，导致汽车经🤱销商对实得返利很➡难精准计算。流通协会调查显示，厂家对汽车经🥛销商的返利周期集中在😒2—3个月，部分实施🕧季度考核的厂家😕返利周期超过3个月。　　“经销商的压🥨力不仅来源于👝返利时间问题，还有返利形式等问🅾题。”一位汽车♓经销商负责人坦言，全额现金返利的🏙形式有利📔于缓解经销商压力，资金经销商可🖲以自由调配，只有少😮数厂家是以这种形式给经🕘销商返利。而多数厂家❣选择部分🔫现金返利部分转为车款，或是全部转为提🅾车款或相关用途。　　厂家返利模式🎾让汽车经销商不满的😛同时，新车亏损进一步🤡加剧也让其头痛。《报告》显示，在汽车经销商的毛利构🌖成中，新车毛🤼利贡献为-22.3%。另据流通协会调查，今年上半年有74.4%的汽车经销商🚦有不同程度的价格倒挂，43.6%的汽车经💿销商价格倒挂幅度在15%以上。流通协会专家📼委员会成员颜景辉🤭表示，长期的价📡格倒挂会产生问题，不📧利于企业和整个🌿行业的健康发展，这也是近两年来🕦陆续有经销商门店倒🛀闭的原因之一。无论是经销商🥑还是厂家，都无🏬法承受长期价格倒挂。　　价格倒挂、新车挣钱难，也让汽车经销商🚕亏损加剧。《报告》显示，2025年上半年汽🌞车经销商亏损比例上升至52.6%，盈利比例下降至29.9%。“价格倒📳挂幅度加大，吞噬了经销商的利🙏润空间，将经销商💓拉入亏损的深渊。”郎学红认为，尤其是🚨多数传统品牌🐞存在不同程度的价格倒挂，即零🏍售价格低于购车💉成本的情况愈演愈烈，新车业务严🕤重亏损，经销商资金周转✉困难，流动性🐠紧张问题蔓延至整个流通行业。　　靠服务“吸金”　　汽车经销商的“躺赚”时代已经过去，如何扛过“凛冬”成为每家经销商思📕考的问题。其中，部分❤汽车经销商正通过加码售后、金融💶等业务缓解压力。　　《报告》显示，今年上半年在汽🐆车经销商😍的毛利构成中，售后、金融保👊险的毛利贡献分别为63.8%和36.2%，远高于新车销售👊贡献度。一位🥦汽车经销商负责人坦言，市场价格🌄竞争激烈，已很难依🔇靠新车销售盈利，因此售后业务成🖋为提升利润的渠道之一。“维修、保养及随🎴之产生的工时费等，均能产生利润。”他表示。　　“市场🕹环境不佳的情况下，经🌶销商也在不断探寻业务的转🍄型方向。”郎学红表示，目前经🎢销商也在积极尝试。例如拓展📟售后业务，在🛴维修保养等售后业务基础上，经销商开始尝试开展🛑洗美业务，来增加消费🏆者触达。此外，经销商也开💨始寻求进一🚳步价值链的延伸，扩大服务生态，例如开展改装业务、租赁业务等。　　据了解，中升集🖌团已着手开始布局汽🥂车洗美业务，中升洗美在中升GO(中升集团🍦旗下的电子商务平台)正式上线。据了解，中升洗🐽美线上选项包括清洗、底盘、漆面等。其中，清洗选项中包🗳括全玻璃镀膜、轮毂精洗镀膜、内饰精洗等。一位汽车📵经销商负责人认为，如今汽💅车市场由增量转入存🌚量时代，而汽车洗护、美容等消费需求🌄持续提升，抓😴住市场需求点是经销商增强消费黏性的关键。　　“经销商应当从理🗡念和行动上转向🎱做服务商，通过服务👔更好地提升客户黏性，实现价值增长。目前，部分以服务为核心的经销商，通过积极优化品牌🈵网络、延伸服务业🥡态和提升客户体验，逆势而上取得⛔较大成功。”颜景辉表示，经销商作为汽车渠👌道的价值核心就在于服务。　　转售新能🌩源品牌　　除延长售后价值🤼链外，传统汽车经👿销商也瞄准新能源👓汽车风口。　　《报告》显示，今年🕐上半年新能源独立品牌经销🛎商盈利占比达42.9%，亏损占比为34.4%。反观，传统燃油车💽品牌经销商盈利占比仅为25.6%，亏损占比达8.6%。在郎学红看来，经营新能源独立🌰品牌亏损的经销📩商中，有部分🏛新开业的汽车经销商。这部分经销商亏🖱损原因，主要是成本费用较🍾高，单店销量还在🚱爬坡阶段，尚未达到盈亏平衡点🌋。　　而从毛利贡献板块🤭，更直观体现新能❇源独立品牌🍓经销商的生存优势。《报告》显示，新能源独立品🛒牌4S店在新车、售后和🐪金融保险的🧒毛利贡献分别为16.8%、54%、17%，均为正值。　　新能源汽车品牌👳提升经销😣商盈利能力的背后，离不开📰飙升的市场需求。数据显示，今年上半🏿年新能源汽🛳车累计零售量达546.8万辆，同比增长33.3%。其中，今年6月新能源车在国内📜总体乘用车的🛑零售渗透率达53.3%。　　市场变化下，众多汽车🧦经销商品牌开始转型销售新🆘能源品牌车型。去年，中升🍆集团发布公告称，与赛力斯签订初步协🛎商协议，同意就合作🎸分销其新能源🍇汽车进行进一步磋商。资料显示，成立至今，中升集团专注于🐒经营豪华和🧀中高端品牌组合，合作品牌包🏌括奔驰、雷克萨斯、奥迪、宝马、沃尔沃、捷豹路虎等。“随着市场变化，近年来集团🛀开始针对旗下🍍经销商门店代理的品牌进🦂行多次调整，一边进行优化，一🍘边也在引入新品牌，其中包括多个新能源汽车品牌。”另一位经🛑销商大集团负责人则透露。　　此外，不少新能源汽👆车品牌也⏪不再执着于直营模式，而是选⏪择与头部经销商合作。今年8月，广汽集团官方微信公众号🛶发布消息称，华望汽车城市招募🏿计划正式启动，招募对象为全国🤨百强汽车经销商或🚠区域知名经销商📎。郎学红透露，小米、问界、比亚迪等品牌，是很多传统👧汽车经销商选择的目🍨标。　　北京商报记者 刘晓梦

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天海らん/隷可/米津響/加藤由香

（青岛日报／观海新闻记者 Loree Sexlove）