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　　中新社香港7月22日电 (记者 魏华都)第35届香港书展于22日闭幕，7日展览时间内🕺共录得89万人次入场。闭幕当日，大部分书商推出🔠优惠促销，不少市民和旅客也趁机🌩到场“扫货”，场面热闹。

　　本届书展与运动消闲🍚博览及零食🚘世界两项展览同期举行，三项展览由香港贸🦄易发展局主办，汇聚超过770家展商，是香港暑期焦点⛑盛事之一。受台风“韦帕”影响，展览于7月20日暂停开放，并🍸于次日延长开放时间。

7月21日，香🙌港书展闭幕前一天，有🏷书商提前降价吸引民众购买。图为书商推出“风后大优惠”吸引民众购书。　中新社记者 李志华 摄

　　首次参展的书商🌤“不正常研究所”展位🏈负责人戴小姐说，书展前三✏日销量比预期多三成，虽然🕜遇上台风停展一天，但整体生意额胜过😝预期。“书展是我们接触读🕺者的好机会，除本地书迷外，许多🔧读者专程由澳门、新加坡及马来西亚🤒来港。”

　　专👍卖字画及艺术品的“集古斋”也首度参展，其行政总监赖🤮钦辉说：“我们想让品牌👣年轻化，与艺术家合🍾作推出文创产品。书展是一个很🏡好的试点。”

　　大会🥒抽样访问逾860位入场人士，结果显示今年读者平均消费金🦎额为918港元，较去年微升。

　　香港贸易📎发展局副总裁张淑芬表示，香港书展😇一直深受市民及旅客🥎欢迎，连日来多🔅场名作家讲座🔝也座无虚席，各地🥪重量级作家亲临现🕛场与书迷互动，有助推✡动香港成为中外文化🧟艺术交流中心。主🖋办方将继续举办多元展览，为展商缔造商机，持续为经济🖱增添活力。(完)

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中新网8月19日电 圆明园🐹遗址公园19日通过官方微信发布公告，根🎥据气象部门天气预报和🙎全市防汛响应要求，海淀区🐎发布暴雨橙色预警，圆明园🆓属于涉山涉水景区，为确保游客朋友人身安全😳，圆明💼园遗址公园即刻起临时闭园，开放时间将视雨🎥情而定。公告全文《2025和美乡村“村钓”邀请赛在宁夏贺😄兰举办 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capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前❓就和如来认识，猪八🌐戒和沙僧都是天将转世，唐僧更📱是贵为金蝉子。如是种种，并非人们📒惯常接触、可获得物🏗质财富，而是被社会成员(尤其是某一🧑场域内)承认并赋予🐆价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能💊成为有效的“资本”，在于📑它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过🌤头衔、仪式和制🗂度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🧐来像是一种被授权的文化仪式。而在我👒国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户⏲晓、习焉不察。不论✒是师徒四人作为传统意义⏮上的“文化偶像”，还是近年来被愈🛐发提及🧐的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为🤼什么一个普通妖怪🎚不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🎷取经故事，天然地挑战🙍了这套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无🌜反顾踏上了取经之路，这无疑是影☝片最动人也🕑最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在🌊当下评论市场📖的火热，都➖汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个👔体所栖居的精神世界：它交织着讽刺与控㊙诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自🦇我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🆓自身的创作脉络🥑来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追💀溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业➗的於水决心改行学🌿习动画，并以💟总分第一的成绩考取了北京📞电影学院🚳动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作🥉了其首部作品《生活原🌲来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真🎡实影像的动画短片作品，讲述了🔠一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一⛱枚硬币，最终引发😴了超级大国之间🚀的核战争，也阴差阳错引出🙇了乞丐本人的坎坷人生➡。在这部作品中，我们⛔已经可以窥见於水日🏅后的创作底色：通过夸张的🌤因果链条，把🚰个体最微小的举动置🎭于庞大的社会与国际体系中，揭示了个人在权力结🔫构中的脆弱与⏰无力。一方面是对“小人物”命运的👅敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒📙介拼贴的方式，对看似精密运转🥫的社会机器进行大🤓胆而尖锐的讽刺🏮。　　2010年，於水创作🗼了动画短片《火红的青春》，其以建国初🐯期的一名纺织女工为主角，以一种“无💀产阶级的历史意识”，挑战了新世纪我⛹国社👌会文化中的国际📃观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国🌎人再一次将个人🏓生命经验置于世🎽界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🥉台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的📃变迁愈发令人感到😞陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国🌩的纺织工业是中国近🐴代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族👾资本、劳动力与市场份♍额，都在国民📑经济的运行中起到了🚦重要的影响。而由于旧中国🔆妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🧡整🌚个新中国纺织行业建设中起❔到了重要的作用，不论是上海第🏪十七棉纺织厂🕒的黄宝妹，还是青岛国棉六🛷厂郝建秀，都是个中📈的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一🍿工种的选择，天然承载了银🚌幕上这一个体命💽运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🦍缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🔦面奠定了於🎺水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在💬於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🐁开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首⛓条“推文”：“否否马上要诞生了👄”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验🎸，其并不是依照时间🎹顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始🚛：“11230天，晴，30岁。经常⛏听到人们说，中国🔂人缺乏信仰。仿佛这是🔐治愈中国各种不🦗良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐⛎的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人🏃们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏💨，对坏的事物批🧝判。这是最最最低的💈底线了吧？但现实中，国😰人有很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机制产生了：投机✂的人步步高升，如鱼得水，有原则的⤵人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别♟以“10岁🚛小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🎻青少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位💌同学的回忆。三篇日📙记均围绕“否否”这个书写🍪主体展开，既像个人随感，又夹杂着🗿虚构化叙述。当然，不变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🤸腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接👸喝，0.5mm的自动🤢笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿🤚尿的方式是“……站在厕所这一端📓，使劲的🚀朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初🔴中。再后来，听说他在🏫一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时🧥间里，“否否”便以这样一种冷酷而略带戏🦖谑的形象出现。也🥗正是这样一个形象，催生了作者👼首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中⚾，愤怒🌈是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是🕡我们的正能量。”系列片的故事都围💤绕着青年“否否”展开：胡📳海镇的中山路上🕰缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否❤否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设🕙卡，细究得知只是为🏟了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视😉道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩🗾日常生活中令公🥢众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者♈基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🐺行爽文中🌆无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社🏰会生活中的切实问题，虽只能以动画的方式🌥固执而理想地解决，但毕竟留✝下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼🏭时的电影市场🐯的观察直接有关。他本人在回👧忆中提及，2009年起，他开始关注互⬆联网动画行业，彼时正值👀电视动画的寒冬，电🔽视台对电视动画🏼的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内🕸只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画😼市场和其个人能力的♍综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🤦试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🔜观众留下印象，培育观众基础。对于系⤵列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪⏲无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🌶少主动在✔网上找悲剧去看，那❄么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有💱太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚🌆刚火起来不久，微博上有一🐒个主流情绪就是‘愤怒’：各种社👛会不公激起大众愤怒，如🍯果此时有一个虚拟人物能代言❣大家惩治坏人，一定会得到📦强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的👜前期积累，也🔸直接诞生了可能是於水评🌫分最高、最广为人知的连🚜载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一🍤季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🗼本是一个蝙🔣蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理✔各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🎞专门的内😖容序列，毋宁说是某🔇种个人的日常🍳生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送🙌礼门道”“出门🥈旅游防坑指南”“七夕🥗终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大😀量彼🌭时中文互联网流行的表情包、二创图片为主要🛥内容，辅以少量的文字说明，并正🌑式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🚬为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会😰热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影💆院的不文明行为)、“纳税人出钱是为👗了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🗣会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🔊作的现实底色。　　在这里，一个🌼有趣的分叉产生了。十年前，於水的➰命运悄然与饺子、李阳等人关🤵联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述🏪了大国博弈与军备竞📁赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🚚位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横🤰扫我国电影市场，成为中国🕳影史票房冠军，后者仍然以天💐才的创意持续🍛对影片形式进行探索，最终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥🉐德赛式的英雄之旅，也不是对👔各类视觉媒介的🌅融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无🤭名的个体，构成🎄了当今社会生活的切😥实面貌，正如其本人所述⛵：“妖怪们常被我们忽🎨视，没有具体📖的生活和面目。我们平时看到🕞的妖怪都是为🎅非作歹的，但在这部电影🌧里他们也挣扎在🐞生存的困境中，碰😓到人类的时候都非常卑微……我希望大家借小🐿猪妖看🐼到生活中每一个具体🕔的人，他们不完美，他们就和🕋你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🏚与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事🧢在当代电影评论与大众舆论📈中持续扩张的语境，其所呈😘现的职场生态🎅与制度荒诞为观众提供了强🏛烈的现实投🎗射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉络🗼来看，於水早期作🍹品中对“nobody”处境🧐的敏锐捕捉与持续书写，已为📲这一主题的成熟化奠定了深厚的创作基🕟础。正是在宏观的话⏩语结构🐋与微观的创作心💁理的交织之中，《浪浪山》得😎以在当下获得广泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🏀平台发布了最后一条🕔推文，以“否否”的🦍口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗👪扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一🖍种姿态回归了——只是背景变成了🏋一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些👛悬而未决的问题💴：天生平凡的小猪㊙妖一家，又怎⛓会拥有强大到得以抵🙎抗黄眉的神秘咒语？拥有强大🌠力量的“nobody”，还有权🚩利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🎠根救命毫毛为代价，部分填🚮补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需🔯要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论😗坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要😴这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🐔到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.12分钟前巨乳🗾美女老板完整版🚵登上热搜，网友评论两极分化，可靠的解🙁决方案管理中新网8月19日电 据工信部网🤸站消息，工信部办公厅、国家🚙卫健委办公厅8月19日发布《关于开展食📅品加工领域生物制🤴造创新技💐术应用方向征集工作的通知》。　　征集要求提到，围绕食品原料、食品添加剂、食品相关产品、食品及饮料加😞工制造等领域，征集合成生物学、发酵工程、酶🏃工程等生物制造创新技术应用方👀向和可能取👕得突破的优秀实践案例。应用方向应符合“构建多元化食物⛵供给体系”要求，对产业🍿发展具有较强推广🍿应用价值，可参考《食🚠品加工用遗传修饰微生物安全性评🙂价申报材料要求(试行)》。应用方向还应满足以😋下条件：　　1、相关♑产品国内研发完成，已进入小批量试产🤷或规🤽模化生产阶段；　　2、相关产品有充分🐵研究成😁果证明其安全性，或在其他国家(地区)已通过相关✌审批，允许用于食品加🦐工生产；　　3、相关产品已🥑达到或即将达♋到国内“三新食品”(即新食品原料、食品添加剂新品种、食品相🚻关产品新品种)申报条件，但尚未获批。

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（青岛日报／观海新闻记者 宮内栞）