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　　近日，农业农村部发布🤱了巩固拓展脱贫攻🖊坚成果新进展：截至6月底，全国🍲已累计帮扶超过680万监测对象稳定🍗消除返贫致贫风险，剩余的也都落🏨实了帮扶举措，经过一段时间可以🛹稳定脱贫——我国牢牢守住了🕠不发生📍规模性返贫致贫的底线。

　　打赢脱贫攻坚🚛战后，疾病、天灾等各类返✋贫致贫风险仍然😊长期存在、交织叠加，守🚫住防返贫致贫底线绝非易事。党中央设立5年过渡期，就是为了扶🍟上马送一程，让脱贫基础更加稳🈴固、成效更可持续，同时衔接🕟推进乡村全面振兴。

　　今年是过渡期最后一年🏼，我们为何能始终🏢守牢“防贫坝”？关键还在于贯穿😄始终的“精准”二字。

　　逐户识别研判，提升监🙎测帮扶质效。

　　及时纾困，才能避免风险🛸积累成患。为准⛽确找到需要帮扶的对象，各地加快优化🚷监测识别方式，积极采用农户自主😟申报、部门筛查预警和基🍗层干部日常走🆘访相结合的方式，做到“早发现、早干预”。比如，江西在省级🤬层面打通教育、医保等13个部门的44项数据和12家金融机🔸构的资产核对数据，借助智能模型运算🐈对🌭脱贫人口和脱贫地区进行数字“画像”，让“数据找人”更高效。

　　过渡期以来，各地每年对脱贫不稳🌯定户、边缘易致贫户、突发严重困难🍥户开展监测，年均新识别帮扶🍰100多万防止返贫致贫监测对🏄象。在帮扶方式上，因人🍘因户精准施策，针对性强、实效性好。

　　瞄准稳产就业，拓宽脱贫群🍱众增收渠道。

　　产业和就业占🕕脱贫群众🤦收入来源的80%以上，抓好产业就业帮扶，就等于抓住了😑稳定脱贫的“牛鼻子”。

　　过渡期以来，中央财政衔接推进👀乡🍾村振兴补助资金用于产👽业发展的比例，总体稳定在60%以上。各地🚪加快延链补链强链，提升产业帮👕扶综合效益和联农🍟带农效果。多部门合力实施⛷防止返贫🚳就业攻坚行动，从培🚋训服务到点对点劳务输送，一揽子帮🐊扶政策发力显效，确保脱贫劳动🧝力有活干、有钱赚。

　　产业更强了——832个脱贫县均培育形😅成了2—3个主导产业，去年总产值🚲超过1.7万亿元，近3/4的脱贫人口与✡新型农业经营主体✌建立了利益联结机制。

　　就业稳住了——到去年底，全国脱贫劳动力🌞务工就业人🧘数已连续4年稳定在3000万人以上。今年上半年，全国脱贫劳动⚾力务工就业规模达3283.3万人。

　　深化区域协作帮📡扶，增强脱贫地🗑区发展后劲。

　　客观看，一些脱贫地📿区财政🥡自给水平仍然较低，基础设施、公共服🚞务欠账多，人才短缺，依靠自身造🤕血实现可持续发🍁展的良性循环尚😡未形成。巩固拓展脱贫攻📭坚成果，既要🐋激发脱贫地区内生动力，提升发展能力，也需要全社会守望相🗯助。

　　过渡期以来，东西部协作、定点帮扶、驻村帮扶和🧣社会动员，“四支力量”持续发挥作用，各🎵项帮扶措施帮到点上、扶到根上，让欠发达地🏬区在现代化进🚅程中逐步赶上来。

　　以驻村帮扶为例，过渡期以来，50多万名💓驻村第一书记和工作队员奋💕战一线，给广大脱贫村🎑送去先进理念、资金项目、技术服务等多🌎方面资源要素。在贵州🙍榕江县兴华乡摆贝村，驻村♿第一书记罗丽萍此前从事🍡非遗保护工作，来村里后，她带领村民进一🔜步打开了古老苗🎠寨文旅发展空间。

　　东西部协作方面，我国东部8个省(市)对口帮扶西部10个省(区、市)，协作省🙆份加强产业合作、资源互补、劳务对接、人才交流，形成了多层次、多形式、全方位的🌆协作帮扶格局。比如，广东横琴粤🍱澳深度合作区👸与贵州正安县建立协作🚂帮扶关系以来，通过🎀共同补齐基础配套等短板，延伸上下游产业🈲链条，推动正安县的吉他产💞业集群实现空🔂间拓展、量级提升、转型升级。类似的例子不胜🐍枚举。

　　可以明确的是，过渡期结束之后，帮扶政策不会“急刹车”。今🚌年中央一号文件提出，统筹🔄建立农村防止返贫致贫🆘机制和低收入人口、欠发达地区分层👅分类帮扶制度。从中央到地方，正在加紧研究谋😵划，在做好过渡期总👳体评估的基础🍜上，建立健全🧀常态化分类帮扶机制。“精准”仍将是制胜法宝。

　　“脱贫🛋的兜底必须是固若金汤的”。慎终如始、全力以赴，以更有力的举措、汇聚更强大的🥈力量，牢牢守住不发🤧生规模性返🐢贫的底线，让脱贫🅰成果始终经得起检验。(人民日报客户端)

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从春晚🐜舞台上行云流水般翩👢翩起舞惊艳亿万观众，到世😛界人形机器人运动会🖤硬核竞技，机器人正以前所未有的速度💓渗透进人类生🕷产与生活的核🖊心领域。机器人应用场景的😺爆发式扩张，不仅带来生🙄产力的跃迁，也催生了一片全👦新的风🌶险保障需求蓝海。　　在🛠机器人产业高歌猛进的同时，一场围🐍绕其风险保障的保险创新🚐竞速赛正在保📻险市场悄然打响。不过，从简单的财产险延伸📛至覆盖全生🔉命周期的风险保障体系，保险公司🖍需要持续突破风险评估、产品定价、数据打🚵通等一系列难题。　　新市场催生保🏘障新需求　　8月17日，首届世界人🏖形机器人运🌲动会在北京闭幕。在三天的比赛时🤲间里，这些机器人们👭比拼“更快更高更灵活”的运动极限，更比拼“更稳更🐥准更聪明”的实用本领。　　各类赛事项🚢目对机器人的性🙃能考验极大，与此相伴的🥥风险也不容忽视。如比赛期间，某品牌的💣机器人突然失控狂奔，径直撞向场边的技术💣人员。人们不禁惊叹🏻于机器人越来越灵活的🛶动作、越来越强大🧟的功能，但这个🛃瞬间也提醒了人们，当这些🍇钢铁身躯融入我们的🧡生活和工作中时，不容忽视的风险，该如何应对？　　实际上，针对这些情况，保险保障和风险减🗾量成为其中不可或缺🎮的环节。本届世界🐌人形机器人运动⏲会由中国人保提供保障🚥，通过货物运输险、财产险等保障🛡机器人安全。　　机器人应用带来👇的风🙊险不仅存在于赛场，服务型机器人💍在餐厅、酒店等场👒所为顾客服务时，一旦因故障碰🏎撞到顾客，可能导致人身伤害；物流📴机器人在仓库中作业，如果操作失误🆚撞到货架或其他货物，会造成📳财产损失。这些潜在的第三🈯方责任风险，让机器人的📷使用者和所有者🌤迫切需要保险来转移风险🐀。　　保险不仅是风🙂险的“兜底者”，更是产业🎳升级的“助推器”。机器人应用场景👯持续扩展，保险保障需求日益🈶增长。上海对外🗳经贸大学保险✍系专家朱少杰告诉🏓北京商报记者，未来机器人险种应🍪该覆盖四方🎉面保障内容，机器人产品❔责任保险，承保🏅机器人产品因设计缺🕍陷造成的第三方🚅人身伤亡或财🍢产损失等保险事故；机器人自身的财🤓产损失保险，对➗于因自然灾害或意外事故导🔍致的机器人🔏自身的损坏损失，给予维修或重置费🐡用的经济补偿；机器人网络信息😱安全保险，为企业使👼用机器人过程中👭因网络安全事件导致🐍的第一方损🐹失和第三方赔偿责任🍲提供经济补偿🎬和风险管理服务；机器人研发保险，为研制机器人🎀新产品过程中的风险投🕌资和科技研发🤷转化活动提供研发投✔入损失保障。　　保险多场景试水　　当机器人的身影⛩从工厂走向⏬大众视野，从单一🗳功能向多元应用拓展时，新场景🤐也面临新风险。保险作为💧风险管理的核心工具，正通过持续创🙏新与设计多🌷样化险种，致力于为🚷机器人产业编织一张全👋方位的风险保障网。　　在比赛场景，中国人保先后为2025北京亦庄半程马拉👚松暨人形机🎶器人半程马拉松和2025世界人形机器🥡人运动会提供保险保🏥障；在消费领域，大家财险宣布🏏为傲鲨🌉智能首款量产型消🌪费级外骨骼机器人VIATRIX提供承保服务，实🚭现了保险行业在📮消费级外骨骼机器人领域的🔘尝试。　　在其他应用领域，近期人保财险梅🏼州市分公司🌁成功落地梅🐁州市首单机器人财产🌲损失保险，为梅州科技🧝企业自主研发物流机器人提供1800万元的风险保障🍬。7月初，宁波市首单人形机器🌛人应用保险成功落地，该保🕖单由人保财险宁波鄞州中心支⏲公司为本地一⏹家生产人形机器人🐱关🚾键零部件企业量身定制，提供涵盖产📞品责任险与产品🍀质量险的综合保障。　　从政策层面来说，金融监管总局及⏰地方层面密集出台政策，推动机器人领域🤧保险产品创新，通⛱过专项补贴等举措💀鼓励保险公司为企业技术攻关🏵提供风险保障。今年5月，金融监⛽管总局局长李云泽在国🅱新办新闻发🐷布会上表示，推动研发🚂机器人、低空飞行器等新兴领域😫的保险产品，切实为企业创新发🗂展保驾护航。　　地方层面，6月宁波发布《宁波市促进人形🐡机器人产业🎟创新发展若干政策措施🗯的通知》提到，探⭐索设立人形机器人应用险，对投保保费🔄费率不超过3%的企业，给予🏷不超过保费金额的80%、最高不超过200万元的补助。同样在6月，深圳市龙岗区📠科技创新局公示了2025年科技保险📰险种备案名单，平😍安产险机器人产👆品综合责任保险、人保财险机器🦅人综合责任👊保险等产品上榜。　　尽管机器人保险👬发展前景广阔，支持政策频频，但其📏发展过程中仍面临一定挑战，尤其是在缺乏历史😿数据支撑的机器🗿人新赛道，保险公🔀司如何突破风险认知🍁局限、实现精准定价，是打开新业务大门🐵的关键考验。朱少杰直言，作为新🚔兴的保险业务，保险公司对🕔机器人🔘保险的风险认识需要时间积淀，投保人🦄对保险标的的风险状况的认识相对🏸处于优势地位，可能借助🍬于信息不对称来损害保险😋公司的利益，保险公司有🛐必要做好逆向选😪择或者道德风险的防范。　　首都经👞贸大学农村保险研究所副所长李✝文中进一步分析🏀，由于机器人产🈚业短期内快速兴起，缺乏历史数据，传统精🤜算技术难以应用；机器人使用情形复杂，一旦发生事故涉🍖及硬件、软件和操作等众🐹多主体，责任边界⛩不清楚，也增加了风险评估的难度。此外，由于机器人技📯术迭代太快，风险动态变化快，导致相关😯精算模型也需要进行🍮动态调整，难度加大。　　如何破题数据孤😔岛　　业内普遍认为，保险公司🤞应加强与机器人企业沟通、合作，强🔖化数据共享机制，为保险🔼产品精准定🔭价提供数据参考，才能有针对性地🚛开发相关保险产品，满😗足不同应用场景下的保险需求👎。　　在李文中看来，未来，数据打通需要🔬由保险公司、机器人厂商、机📼器人重要应用主🦖体共建事故共享平台，积累⏰风险事故案例和数据，为风险评估提供支🔅撑。同时，开发模块化保👣险产品，可以根据不同场🛠景下的风险保💀障需求进行重新🏈组合调整，以满🏠足被保险人的需要。此外，保险公🤰司需要配置风🗺险实时监控模块，以动态监测机器📆人应用过程🍪中的风险，并进行保险费率的⛲动态调整。　　从行业视角，朱少杰认为，做好机器人保险的行业数据🌘共享，需要由保险业协💉会牵头构建机器🛎人保险📚的风险数据共享机制，制定数据采集标准，研究信息脱敏办法，做🆓好信息安全与商业机密保护，为创新发展机器人保📨险构建数据积累🕳基石。　　当前，机器人渗透率提升，机器人保🌪险市场空间广阔，无论是工业领域🌏还是消费领域，都有非常大的增量市场。“机器人的广泛应👎用催生出巨🥧大的机器人保险🎑业务的发展空间，保险行业值得从😎机器人的研发、生产、使用的全流🍺程开发保险产品，全面满足🌡投保人的保障需求，服务制🍦造强国建设。”朱少杰如是总🛳结。　　北京商报记者 李秀梅【无🚄码资源是否安全】船创美容仪器⛔业务部日前上线《bt引擎网站大全》，片中女主遭遇“伪装成面试官”的bg肉女主巨乳，情节与去年治多🙇类似案件高度重合，引发不少网友担🎲忧现实复刻。新华社北京8月19日电 庆祝九三学社创建80周年大会19日在京举行。中共🐒中央政治局委员、中央统🎛战部部长李干杰出席大🤦会并代表中🈚共中央致贺词。　　贺词说，九三学社创建80年来，坚守合作初心、牢记奋斗使命，始终🍮同中国共产党风雨同舟、携手前行、共襄伟业，为🤱推进统一战线和多党🕜合作事业发展，不断夺取😰中国革命、建设、改革🤦事业新胜利作出重要贡献。历🔚史和实践证明，九三学社作为🥦中国共产党🍯久经考验的亲密友党➡和通力合作的好参谋、好帮手、好同事，不愧为推进中华🍸民族从站起来、富起来🏹到强起来伟大飞跃的一支重🈁要力量，不愧为夺取新时🖖代中国特色社会主义🐓新胜利、全面建设🎎社会主义现代化国家、全面推🌑进中华民族伟大复兴📩的一支重要力量。　　贺词指出，中国共产党领导的🐅多党合作和🚌政治协商制度是我国的🐭一项基本政治制度，具有历💼史的必然性、伟大的创造性、巨大的优🐉越性和强大的生命力。以习近平同🚺志为核心的中共😃中央高度重视多党合作事业，对坚持好发👬展好完善好中🛀国新型政党⛪制度作出一系列重大部署，推动新时代多党合作🔐事业持续健康发展。　　贺词说，当前以中国💛式现代化全面🎎推进强国建设、民族复兴，是一项🗣伟大而艰巨的事业，希望九💳三学社始终不渝坚持中国共🔜产党的领导，坚持不懈用习近平新📒时代中国特色社🐓会主义思想凝心铸魂，发扬爱国、民主、科🦋学的优良传统，认真履职尽责，加强自身建设，为以♓中国式现代化全🍑面推进强国建设、民族复🐟兴伟业贡献力量。　　全国人🕛大常委会副委员长、九三学社😯中央主席💭武维华回顾了九三学社创建80年走过的光辉历程，号🔺召全体社员更加紧🍾密地团结在以🐀习近平同志为核心的中共中央周围，赓续优良传统，凝聚奋进力量，为全面建成社🤡会主义现代📊化强国、实现第二个百年奋❇斗目标，以中国式🌕现代化全面推🐒进中华民族伟大复🛎兴作出新的更大贡献。　　全国政协副主🔂席、致公党中央主席蒋作君代⛰表各民主党派中🍨央、全国工商联致贺词。　　全国政✈协副主席、九三学社中央常务👺副主🈺席邵鸿主持大会。全国人大常🍛委会副委员长张庆伟出席大会。独立导演海野💽奈津再出手，《2025石💥窟寺保护国际论坛在洛阳📉举行》震撼上线。黄哲敏(重庆大学美视电🕦影学院影视系🎣讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电📇影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🦒走红。作为👓奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🥔打造的首部长篇改编作🎮品，上映一🏿周时间里，影片累计票房突👱破5.74亿元，成为📥我国影史票房最高👪的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🛫的势头于市场与👣评论界持续发酵，不仅稳居同👵档期票房前列，还在社交📽媒体与评论市场引发了持续的长🏼尾效应。这部影🏷片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓展📣了故事的世🧒界观层次与叙事纵深，书写出一则💬兼具当代气息😢与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故😙事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧🖱师徒四人西天取经路过浪浪山，各方🐯势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主角小猪妖➖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够分🕣得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🎑精惹怒了上层，不得已只👎能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆💸决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🚯一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团💹队，影🍱片故事由此展开。　　影片监制及艺💼术总监陈廖宇表🎳示，有关《浪浪山》的🗑故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前📔作也非续集，而是一个拥有独立设定👖的、与⚽短篇平行的作品。不过，两部🤮作品所呈现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获🥃得一则充满讽🗼刺意味的当代寓言：不论底层小妖🍪们如何努力工作，似乎永🦃远无法打破固着的阶级🆘壁垒，这一壁垒不仅⛱径直指向了“浪浪山”的复杂📽权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的♿生活环境似🖕乎并不因个体努力得以转变，而是更加依😤靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合✋法性证明。正如导演於🦂水在访谈中亲承：“在创作时我没有♿刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是🏿当代职场人的生活，我才意识到大家♋确实在这方面共情了。当代🥅人在职场中遇到🛷的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个😟环境中可能都有类似⛅的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🚍贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主🤖流评论。但与其在既有话语中反🚱复验证，一个更有意思的🍨问题是——近年来，这🥤一指涉底层劳动🐖者处境的流行标签，如何从网🌰络亚文化演变为评论市场🧘的高频词汇？又为何在当🛬下的电影舆论场🔅中能够迅速引💻发跨年龄、跨阶层的情感共😴振？这种转变不仅体🕠现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从👻近些年电影市场对“打工人”经验的持🐐续演绎中得到印证。这些作品在类😔型与风格上或许各异，却在角色设定与💄情感内核上呈现💷出惊人的相似性：个体被📱困于庞大的制度与规🍒则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的🔉任务，试图寻💦找微小的能🏾动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃💰于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指🈺从内地农村到沿海经🕝济特区(如深圳)工厂、企业工作的👺农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🐘谓迅速北上，从而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向🚰城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🎼逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🚄域迁徙色彩和历🏬史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首⏮先出现了以进城务🌫工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放🥇语境⏮下大众文艺的🍸崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入🐾和就业🐸形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再🐝局限于农民工职业群体，青年群体、普通🏦上班族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈✂之语，强调其工〰作中面临的艰辛、压力、困惑以及👐对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台🔹，则成为⬅这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式👴地占领了中文互联网的热词版😖面，随后被🐂主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉🚷外来务工群体的🖖语义，扩张为覆盖办公💒室白领、普通工人、青年学生在🌚内的更广泛的劳动者群体，形成了某种👂集自嘲、解构、共鸣于🦈一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体💲的创作中，将城市工人🎄群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不⛅鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将🔵视角精确聚焦于北漂打工人群✂，展现了一个大众🏵生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🍻闻事件为背景，再度讲述🥣了一名底层青年打工仔小辉在流水🤱线生产、家庭、爱情三者🤓间游移并最🐧终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市💼场经济转型中传统工🤜人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🆎务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普🎹通职工(张大磊《八月》)；面对返🐖乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从✌小随父母离家、在异乡🗼成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语📇义扩张后，关注都市🆔白领生存，讲述职场背后的竞⏲争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🤓其所处的时代语境密切相关。从计划经济向🃏市场经济的🕺制度更替，到城镇化⏫与人口流动的加速，再到📏互联网经济崛起带来的劳🍏动形态变革，不仅是个人命运的🌟写照，更是🦌特定历史阶段社会结构转型的🦀缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🤱渐与官方话语合流，成为了某种时代🆘精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打📓工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网🐜络文化下返乡创业的♟农村题材影片《一点就到家》。与此前🖍偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫的影🔦像不同，这一时期的作品更🦑多地🗽承载了励志叙事与时🤴代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队💮协作实现阶层跃升的📃可能性。这种转向✍不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🔥建了一种更为温和、积🐄极且可资借鉴、复制的成🦔功范式，从而💙在官方话语与大🕶众情感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影🛠市场开始出现另一批和“打工人”生活高度相🤞关的影片。这类🍿影片一般沿用喜剧类型，通过强🔝设定情节，呈现个体在制度洪流🥣下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没🕗有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事💲内容上，则已经开始关注✝、挖掘当下🥪社会热点，并对“打工人”这类文📠化标签进行辛辣🧀而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以🚭下三点：其一，制度化的阶层再🛷现。通常以一个层级🌗分明、路径封闭的🥠组织结构空间为故事的🚠发生基础，揭示社会资源♟在制度化选拔中的分配逻辑。其二，权力🏞秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手🔢法夸张权力机🐏关运行的📕非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动🍇书写。以底层或边缘角色为📤叙事焦点，凸显其在结构🚜性压迫下的策略💬性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨🙏然是一幅当今社会千军万马📋争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦🎄拭锅具，却因无意间磨去🛷锅上的刻🧓字引来杀身之祸，而蛤🍘蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执🏋意保留象征身份的“工牌”，哪怕🧟它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片🤜《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🔻命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反🤚抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映🎷的喜剧电影《年会不能停》以企业❎大裁员为背景，一次阴差阳错的选⏪调竟引发了一连🚌串的职场闹剧，吊诡地揭示👤了一套荒谬的企业层🥕级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关😌于职场生态的讨论，讲述🈚了一出草台班子式🥛的创业闹剧。这些影片🎟虽在题材与叙事🏬策略上各有差异，但无🛩一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为➕类型叙🌒事的核心意象。这些形象始终🍬承载着对打工人🛰劳动处境的凝视与感知，集中呈现👬了在特定制度语境下个体所🐿经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众😴倾向于将影片中主人公⛓所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调😇侃与批判之意，如今年的现象😬级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见🌁是一座大山，任你怎⌚么努力都休想搬动”背后，实际上反🗺映的是大众对于三界📍封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影片中的🐭主要角色申公豹，尽管他⭕凭借着自身努力考入玉虚宫，但其🤷出身始终不被主流认可，终日勤勤恳🌩恳却永远无法触及十➿二金仙之位。有论者认为，昆仑🦃十二金仙的选拔机制🐒暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下🏪清一色的人族修士，即使太乙🤴真人终日醉饮误事仍🌏能获得重要法器，而勤勉修🔽炼的申公豹只因🚏妖族身份就被排除在核心📧圈层之外。这种结构性歧视恰🐉似某些行业对‘双非’学历的🍧隐形门槛，或是互联网大🚃厂、公务员、事业编等对35岁以上员工👗的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🔙为重塑肉身，历经考验的🐹情节也被众多网友🌃喻为某种“职👋场人的打怪升级指南”，甚至有🤮论者以哪吒情节与基🔘层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不🚿由天’的信念逆势🍮而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临📧资源有限、矛😊盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🌯此类关联的合法性几何仍需😆推敲，但可以确定📎的是，这种关于“打工人”处境的故事与🤔解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机👻制与产业策略在近年共同变迁、相互耦合🏀的产物。它们既借助✂了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影🚿像叙事不断加固🕠这一文化想象，使其成为一种可被广泛💁接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🏴向于将虚构情节与自🛎身的生活经验进🌽行平行对照，更乐于在这🌭种带有自嘲与批判色彩的虚构⏪世界中完成🎏情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述👲其他影片相比，《浪浪山》显然要😊更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🙁有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那🍣行字幕，只有“每一个勇☔敢出发的自己”。这个“自己”与🎯上林署九品监事李善德、阐教先锋与莲花🛍化身的哪吒不🍜同，其几乎被剥离了所🤒有社会身份，甚至于被完🐋全排除在分配体系👨之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪🌅厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五👼百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都👿是天将转世，唐僧更是贵为✂金蝉子。如是种种，并非人们📎惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是🥅某一场域内)承认并赋予价💠值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所🌾以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既⌚得者通过头衔、仪式和🎗制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🕶种被授权的文化仪式🤚。而在我国本🕵土文化语境下，“西天取经”的故事早已🎇家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作为🦂传统意义上的“文化偶像”，还是近🗼年来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考😫为什么一个普通妖📀怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四🍛个无名小妖的取经故事，天然地挑👰战了这套象😎征资本的垄断逻辑。他们没有背景关系🤞，没有神格，但依🌼然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最动👴人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在📒当下评论市场的火热，都🗳汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精神世界：它交织着讽刺🧞与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🃏自我实现的🕊微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自📥身🈲的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机🐤专业的於水决🚰心改行学习动画，并以总分🔼第一的成绩考取了北京电🔤影学院动画学院的🏕第一届研究生。三年后，於水创作了🚢其首部作品《生活原来是这🕹样的》(About Live)，这是一🚪部以动画为主，混合了部分真实🥨影像的动🕜画短片作品，讲述了一个荒👁诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🤚边乞丐一枚硬币，最终💈引发了超级大国之间的核战争，也阴差阳错引出了🎓乞丐本人🍫的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可🧒以窥见於水日后的创作底色：通过夸张的因果链条，把个体最微小的举🤳动置于庞大的社会与🌪国际体系中，揭示了个人在🎅权力结🚤构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🔳捕捉与同情，另一方面，则是通过自🍉我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运🌩转的社会机器进行大胆而尖👳锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画🚮短片《火红的青春》，其以建国初期的一🔶名纺织女🐞工为主角，以一种“无产阶级🧞的历史意识”，挑战了😤新世纪我国社会🥋文化中的国际观🥀念与风俗变迁：在相隔半个世📌纪后，国人再一次将🅾个人生🍎命经验置于世界格局与地缘🚰政治的前台(北京奥运)，而个🕎人在历史舞台中所获得🤩的激情、荣誉、成就，却随着时代🚞的变迁愈发令人感到陌生与👰遗憾。需要提及的是，旧中国🌕的纺织工业是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民👚族资本、劳动👵力与市场份额，都在国民经济的🗂运行中起到了重要的🧖影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国😻女性又在整个新中国纺织🏇行业建设中起到了重🌹要的作用，不论🗜是上海第十七棉纺织厂的🛀黄宝妹，还是青岛国棉📕六厂郝建秀，都是个中的🅱代表与模范。因此，对“纺织女工”这🚲一工种的选择，天然承载了银幕🥞上这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🚼乏具体对象，略有投机之嫌，但也🌄从侧面奠定了於水影片中独特的历👔史气质。　　对历史📏的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人🙎公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开💊通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众🧗号发布了首条“推文”：“否🤳否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连💏续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一💈次文字实验，其并不是依🐡照时间顺序的平铺直🐒叙，而是从“否否”30岁的某一📿天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国🚅各种不📸良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以📑尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人🐂们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的👶事物批判。这是🎶最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者🛹和没有原则的人……所谓的逆淘汰🧤机制产生了：投机🤳的人步步高升，如鱼得水，有原则🔼的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🆎分别以“10岁小女孩🚍在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的🚎暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位🖖同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚🚈构化叙述。当然，不变的依然🔝是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的🎠笔触记录到，脸盆其人“地上🚊的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔🔗芯一根一根吃”，甚至在厕所里✅尿尿的方式是“……站在厕所👀这一端，使劲🏂的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初⏭中。再后来，听说他在🧝一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段🙇时间里，“否否”便以👜这样一种冷酷而♎略带戏谑的形象出现。也正📗是这样一个形象，催生了作者首🔮部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🛋列片中，愤怒是否🚶否的关键词。因为对丑恶⛵的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的🚑故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🦕中山路上缺了🙀一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🎀处封路设卡，细究得知只🐚是为了迎合“上级视察”；飞机起✨飞前的客舱，客🌟人无视道德规范大声喧哗，等等，故事以🕜否否为视角，展现🖌了一桩桩日常生活🤰中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解🛺决。作者基🐱本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这🤒一形象与流行爽文中无所不能的🐰主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵🕗之处在于，作者直🏖面了社会生活中的切实问题，虽只🐝能以动画的方式固执而理想地解决，但毕竟🎞留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对📯彼时的电影市场的🀄观察直接有关。他本人🤼在回忆中提及，2009年起，他开始关🥦注互联网动画行业，彼时正🐠值电视动画的寒冬，电📸视台对电视动画的支持力度🔆逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得🌑了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🚗水对动画市场和其个📙人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🔢险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🥁观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🔞始设想，於水这样提道：“人类的基本🍭情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽🍅其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🐎般很少主动在网上找悲👽剧去看，那么还剩🐾下一个‘怒’字。似📘乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几🤔年微博刚刚火起来不久，微博上有一个🙃主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起✈大众愤怒，如果此时有👟一个虚拟人物🚗能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈的❇共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了👱可能是🕌於水评分最高、最广为人知💴的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该🛄系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🛂述的基本是一个🌷蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社🧤会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专💼门的内容序列，毋宁说是某种🦉个人的日常生🌂活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门🤼道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会🔩秘籍”“阅兵🔜你看得够仔细吗”等放🚮在如今也足够“标题党”的日常推送🤞式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经📁开始有意以大量彼时中🌄文互联网流行的表情包、二创图片为主要内🔜容，辅以少量的文💕字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为➖补充。而在创作之外，於水还坚持对社🛋会热点事件进行评😠述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🎣的不文明行为)、“纳税🌏人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题🔇的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的🔊分叉产生了。十年前，於水🛥的命运悄然与饺子、李阳等人关联起❕来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述👏了大国博弈与军备⛏竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🥑设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列🐟横扫我国电影市场，成为中国影史票😘房冠军，后者仍然以天才🚞的创意🕠持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群⛔热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是📟某种奥德赛式👐的英雄之旅，也不是对各⚡类视觉媒介的融合🔹与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🎲正是这些籍籍无名的个体，构成了当今🥒社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们🙄忽视，没有具体的📽生活和面目。我们平时看到的🛡妖怪都是为非🏇作歹的，但在这🍰部电影里他们也挣扎在生🙏存的困境中，碰到人类🏠的时候都非常卑微……我希望大家借🗣小猪妖看到生活中每😰一个具体的人，他们不完美，他们📮就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话✂语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论🐔与大众舆论中持💭续扩张的语境，其所呈现🤠的职场生态与制度荒🎵诞为观众提供了强烈的🌃现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🔔创作脉络来看，於水早👊期作品中对“nobody”处境的敏😯锐捕捉与持续书写，已为这一主题🔃的成熟化奠定了📔深厚的创作基础。正是在宏观的🥄话语结构💝与微观的创作心理的交🏵织之中，《浪浪山》得以在当下🗣获得广泛的文化效应与产⏫业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🔠平台发布了最后一条推文，以“否否”的口🌪吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑🌫通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另💋一种姿态回归了——只是背🕞景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能❔看见一些悬而未决的🤜问题：天生平凡的小猪👨妖一家，又怎会拥有强大到得🥈以抵抗黄眉的神🌧秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当今🍢社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🗜救命毫毛为代价，部分😐填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🔫我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困👣局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻找生🥓存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海🚑》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立💞动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🎱地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🈳生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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美原幸江/堀里穗/一條彌生/石川るな

（青岛日报／观海新闻记者 Halle Von）