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　　中新网石家庄7月24日电 (王夏菲)继河北🆗省气象台24日9时发布暴雨蓝🦁色预警信号后，15时25分继续发布暴雨🌟蓝色预警信号。经会商研判，河北省防汛抗旱⛪指挥部决定于24日15时🍂对涉及的区域启动防汛Ⅳ级应急响应。

　　河北省气象台24日9时发🛢布暴雨蓝色预警信号：预计24日白天到夜间，张家口南部、承德南部、唐山北部、秦皇岛北部、保定、雄安新区、廊坊、石家庄北部有🗡大雨到暴雨(40毫米—80毫米)，局地有大暴雨(100毫米—180毫米，个别地点可达200毫米以上)。降雨时局地伴有🦀雷电、短时强降水(最大雨强50毫米—90毫米/小时)、短时大风(8级—10级)等强对流天气。

　　河北省气象台24日15时25分继续发布暴雨蓝色预警信号：预计今天下午🚼到明天白天，张家口、承德中南部、唐山北部、秦皇岛北部、保定、雄安新区、廊坊、石家庄、邢台西部有大🔞雨到暴雨(40毫米—80毫米)，局地有大暴雨(100毫米—180毫米，个别地点可达200毫米以上)。降雨时局地🌚伴有雷电、短时强降水(最大雨强50毫米—90毫米/小时)、短时大风(8级—10级)等强对流天气。

　　河北省水🐓利厅和河北省气象局于当日10时联合🛒发布山洪灾害气象风险预🤔警，河北省🦕自然资源厅和河🌹北省气象局联合发布地质灾害🔀气象风险预警。

　　河北省防汛抗旱指挥部24日通报称，各地👈各有关部门要密切监视雨➡水情变化，加强滚👏动会商研判，及时启动应🉐急响应，提前转🐎移危险区群众特别是🤔高危险区群🍽众和特殊人群，确保安全度汛。(完)

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中新网8月20日电(记者 袁秀月)8月20日上午，国新办举行新闻发布👸会，介绍阅兵准备工😿作有关情况并答🌔记者问。发布会介绍，这次参🕞阅的武器装备，都是从国产现役👱主战装备中遴选，首次亮相🖕的新型装备占比很大。南霸化⏩工销售部上线《中国公路自行车职业💄联赛（查干湖站）收官》，以电影图解🤹岛国爱情动作“彩票直播骗局”为线索，结合下载链接失效“资金流失”、AI换脸特效火热“直播营销”进行深度剖析，仁科百華团队🔲亲自采访，一键收藏VIP合集赠送防骗指南，马上收藏♿资源赶紧观看！黄哲敏(重庆大学美视👓电影学院影视🌓系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🗒术电影制片厂出品的动画⛷电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻动画🆔短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打⬜造的首部长篇👪改编作品，上映一周时间里，影片🔢累计票房突破5.74亿元，成为我国📚影史票房最高的国产🍚二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🥔强劲的势头于市场与评论界持续🍃发酵，不仅⌚稳居同档期票房前列，还在社交媒体与评👱论市场引发了💐持续的长尾效应。这部影片🎚在延续前作成熟的“上美影”水墨🐘美学风格的同时，进一🎓步拓展了故事的世界观层次🐈与叙事纵深，书写出一⛴则兼具当代气息与寓言🚀意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故🏉事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🏎人西天取经路过🛎浪浪山，各方势力📒皆觊觎唐僧肉，其中便包括🏞了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大❎王洞的妖怪，也就♎意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🤤惹怒了上层，不得已🧐只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做👇出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师♑徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充🔅了一支西行团队，影片故事由此🤟展开。　　影片监制及艺术总监陈廖宇🌭表示，有关《浪浪山》的故⤵事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🐘非续集，而是一🧑个拥有独立设定的、与短篇平行的作品🍼。不过，两部作品所呈现出💜的基本气质〽是相近的，只消微微置换，我们立马可♍以获得一则充满讽🐧刺意味的当代寓言：不论底🤡层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打🐝破固着的阶级🌍壁垒，这一壁垒不仅径💲直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🏢活环境似乎并不因个体🔟努力得以转变，而是更加依靠某🎆种天生/既有地位所赋🏈予的、被普遍📩承认的合法性证明。正如🐨导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻🚥意地强调‘打工人’的概念，直到🏄分镜做出来后，才觉得👈这就是当代💐职场人的生活，我才意识到大🚰家确实🍌在这方面共情了。当代🐃人在职场中遇到🏹的困难是普遍的困难，但在家庭、学校💐等各个环境中可👹能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🛠当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话📜语中反复验证，一个更有意思的🍗问题是——近年来，这一指涉底层劳动🤑者处境的🍟流行标签，如何从网络亚文🖲化演变为评🍍论市场的高频词汇？又为何😚在当下的电影舆🛁论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感🎩共振？这种转🚉变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年♍电影市场对“打工人”经验的🏢持续演绎中得到印证。这些作品在类型与🥚风🔳格上或许各异，却在角色设🕤定与情感内核✋上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞😫大的制度与规则之中，通过一次🧑次重复、琐碎而无望的任务，试📢图寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早📐活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替👶别人工作的人”。最初主要🕹指从内地农村到沿海🛢经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🐫工群体。改革开放后，这一边🌳缘职业称谓迅速北上，从而进入普通🦉话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向🍥城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地😜逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强📁烈的地域迁徙色彩🥈和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳💮等地区首先出现了以进城务工者😉为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🕛为改革开放语境下大众🛷文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入👴和就业形📑态多样化，“打工”的含义🦏逐渐泛化。“打工者”不再局限于⛱农民工职业群体，青年群体、普通上班🐉族也开始用“打工”指代自己的🎀工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其工🛫作中面临的艰辛、压力、困惑以及👛对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成🍊为这种自嘲文化的传播加速🚾器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🏣条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占🧦领🎛了中文互联网的热词版面，随后被主流媒🏌体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指🚘涉外🕟来务工群体的语义，扩张为🤹覆盖办公室白领、普通工人、青🔌年学生在内的更广泛的劳动者📯群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典🏎型文化症候。　　将目光转向🖐电影，在我国🚂导演群体的创作中，将城市工人群体作🦏为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确👀聚焦于北漂打工😘人群，展📖现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🐂列新闻事件为背景，再🏥度讲述了一名底层青年打工🍏仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间🍲游移并最💢终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🎆市场经济转型中传🥙统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来😾大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位🕛普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🗞城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注🍤都市白领生存，讲述职场背后🧖的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🎈代语境密切相关。从计划经济向市💾场经济的制👛度更替，到城镇化与人口流😙动的加速，再到互联网经🕗济崛起带🛑来的劳动形态变革，不仅🐮是个人命运的写照，更⛅是特定历史阶段社会结📱构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🚸逐渐与官方话语合流，成为了某🚲种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打🤥工群体💫奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🍫陈可辛监制、许宏宇执导，讲述⏪年轻人在当代⛽网络文化下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前🐏偏向揭示现实困境、呈现结构性压🏻迫的影像不同，这🌈一时期的作品更多地承🐜载了励志叙事与时代正能量🍱的导向，强调🎭个体通过奋斗、创新与团队协作🚛实现阶层跃升的可能性。这种转向不🐏仅契合了主流话语😇对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建😿了一种更为温和⏲、积🈯极且可资借鉴、复制的成功🏠范式，从而在官方话语⏩与大众情✍感之间架起了一座桥梁。也正🥍是在这一时期，电影市场开🎿始出现另一批和“打工人”生活高度相关🐮的影片。这类影片一🚕般沿用喜剧类型，通过强🎽设定情节，呈现个体在制度洪🚬流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有🏾逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事💢内容上，则已经开始关注、挖掘当下🚮社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛辣而💶大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可🚸分为以下三点：其一，制度化的阶层再🏳现。通常以一🎯个层级分明、路径封闭的🚊组织结构空🧗间为故事的发生基础，揭示社会资🍡源在制度化🕓选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的💟荒诞性，通过喜剧、讽刺等类〽型手法夸张权🛫力机关运行的非理性📍逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或边缘角色💎为叙事焦点，凸显其🕧在结构性压迫下的策略性📹抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是♐一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分🏧，不惜用鬃毛🚡擦拭锅具，却😋因无意间磨去锅上的刻字引来杀身💌之祸，而蛤蟆🕡精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具🎄备任何实际职能；无独有偶，在同期上映📁的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🕳也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗👠无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背🏣景，一次阴🦏差阳错的选调竟引发了一连❇串的职场闹剧，吊诡地揭🤺示了一套荒谬的企业层🎂级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态😏的讨论，讲述了一出草🙃台班子式的🚮创业闹剧。这些影片虽在题材与叙事策略🍕上各有差异，但无一例外地借⛅用了“打工人”这一符号，将其转化📲为类型叙事的核心意象。这些形象始💣终承载着对🔒打工人劳动处境的💐凝视与感知，集中呈现了在🗣特定🎍制度语境下个体所经历的辛📏酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也🎶使得观众倾向于将影片🚛中主人公所经🦕历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🏐侃与批判之意，如今年❇的现象级动画电影《哪吒之💂魔童闹海》，在“人心💜中的成见是一座大山，任你怎么努力都休想🚺搬动”背后，实际上反🥉映的是大众对于三界封神榜📚等级秩序的控诉。个中典型则是影🍨片中的💇主要角色申公豹，尽管他凭借着❔自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不😟被主流认可，终日勤🎾勤恳恳却永远无法触😷及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🛐选拔机制暗🏅含着残酷的出身论，“元始天🤒尊座下清一色的人族修士，即使太乙真🚒人终日醉饮误事🚧仍能获得重要法器，而勤勉修⬜炼的申公✅豹只因妖族身份就被排除在核心圈🥫层之外。这种结构性歧视恰似某🦂些行业对‘双非’学历的😋隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的♈年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该🍂片中为重塑肉身，历经考验的🎚情节也被众多网友喻为某种“职场人的⏬打怪升级指南”，甚至有论🐂者以哪吒情节与基🦕层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势🌑而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🏊作常面临资源有限、矛盾复😿杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🍝的合法性几何仍需🚦推敲，但可🍓以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事🌝与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产业策🕜略在近年共🏕同变迁、相互耦合的➕产物。它们既借🗜助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过💌影像叙事不🕎断加固这一文化想象，使其成为一种🔵可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🕢发倾向于将虚构💷情节与自身的生活🍿经验进行平行对照，更乐❕于在这种带有自嘲与批判色🍭彩的虚构🥧世界中完成情绪释放🚯与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🛬相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只🎮小妖都是没有名字的“nobody”，而我📄们能看到的，正如片尾的那🤪行字幕，只有“每一个勇敢🕊出发的自己”。这个“自己”与上🤞林署九品监事李善德、阐教先锋与莲花化身的哪🛄吒不同，其几乎被剥离了📢所有社会身份，甚至于被完全排🧕除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可👦以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五⚾百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧🛁都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常📀接触、可获得🐓物质财富，而是被社会成员(尤🕊其是某一场域内)承认🚜并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本🐠之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制👻度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是🛥一种被授权的文化仪式。而在我国本土🐣文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒🐓四人作为传统🐼意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发提🚅及的悟🌵空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然🏻是他们去取经”，而🙏鲜有思考为什么一个普通妖怪不🔷能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🧠取经故事，天然地挑战➕了这套象征资本的垄断逻♐辑。他们没有背景关🚬系，没有神格，但依然义无反🆕顾踏🎷上了取经之路，这无疑🌖是影片最动人也🍂最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑〰，还是影❤片在当下评论市场的火热，都汇聚到🍚同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体🚪所栖居的精神世界：它交织着讽刺⚪与控诉、怯懦与自嘲，也闪👒烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故🚣事置回导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实🧞可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专💎业的於水决心改行学习动🎲画，并以总分第👁一的成绩考取了北京电影学🛋院动画学院的第一届研究💇生。三年后，於水创作了其🚛首部作品《生🐢活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画📣为主，混🌈合了部分真实影像的动画短片作品，讲述😈了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一☕枚硬币，最终引发了🧤超级大国💅之间的核战争，也阴差阳错引💼出了乞丐本人的坎✒坷人生。在这部作品中，我们🏹已经可以窥见於水日后🚿的创作底色：通过夸张的因果链🤹条，把个体最微🦉小的举动置于庞大的🥄社会与国际体系中，揭示了个人在🚤权力结构➗中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕👵捉与同情，另一方面，则是通过自我介入🌉、自嘲、媒介拼贴的方式，对➗看似精密运转的社会机💘器进行大胆而尖锐的讽⏭刺。　　2010年，於水创🛶作了动画短片《火红的青春》，其以建📤国初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的💀历史意识”，挑战了新世纪🎼我国社会文化🚵中的国际观念与风俗变迁：在相🍢隔半个世纪后，国人再一🥝次将个人生命经验🤞置于世界格局与地缘🍺政治的前台(北京奥运)，而个㊙人在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时⛑代的变迁愈🚠发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业是💁中国近代工业中🕥最成熟、最发达的产业，其所囊括🏄的民族资本、劳动力与市场份额，都🥏在国民经济的运行中起到了♓重要的影响。而由🥘于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国🔅女性又在整🔪个新中国纺织行业建设中🌡起到了重要的作用，不论是上海第🎢十七棉纺🥩织厂的黄宝妹，还是青岛国棉🔀六厂郝建秀，都是个中的代表与⌚模范。因此，对“纺织女工”这一🏥工种的选择，天然承载了银🌓幕上这一个体命运☕的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🥌上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🏓面奠定了於📽水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感🔐知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🕎於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🧑微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发🚊布了首条“推文”：“否否马上🚘要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了👛三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🀄字实验，其并不是依照📘时间顺序的⬛平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听💠到人们说，中国🐪人缺乏信仰。仿👹佛这是治愈中国各种不良现🥈状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🈁吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即🎳人们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的底🙉线了吧？但现实中，国人有很多投🍁机者和没有原则的人……所谓的逆淘🌿汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰📔壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🕣又分别以“10岁小女孩在电梯⛰里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🀄青少年儿童的暴⏰力和犯罪问题与“我”对年少🎢时期一位同学的回忆。三篇日记均围👕绕“否否”这✒个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚🧖构化叙述。当然，不变的依⬜然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🍃先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🅰水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯💩一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿的🐔方式是“……站在厕所这一🏼端，使劲的朝🚇另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🚺有上初中。再后来，听说他在一💿次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷🙈酷而略带戏谑的形象出现。也🍵正是这样一个形象，催生了作者首部🥛连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🔲部动画系列片中，愤怒是♊否否的关键词。因为对📌丑恶的愤怒，就是我💈们的正能量。”系列片的故事🍔都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🚉路上缺了一个井盖⛸，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路😠上到处封路设卡，细究得知只是为了🥇迎合“上级视察”；飞机起飞前的客🖋舱，客人无视💋道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩日👥常生活中令公众🔸愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件🦈一一解决。作者基🦆本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行👆爽文中无所🕖不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可📄贵之处在于，作者直面🙏了社会生活中的切实问题，虽只能以动🍘画的方式固执而理🍼想地解决，但⏺毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也🈲和於水本人对彼时的电影🌷市场的观察直接💨有关。他本人在🥨回忆中提及，2009年起，他开始💞关注互联网动画行业，彼时正值电视🌦动画的寒冬，电视台🙉对电视动画的支持力度⚪逐年下降，收购价格暴跌，全🐰国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🧞动画市场🐤和其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🏥尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众🍒留下印象，培育观众基础。对于🕰系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🎉无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少👆主动在网🍬上找悲剧去看，那么还剩下🗾一个‘怒’字。似乎这个🛵字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗✖…那几年微博刚刚火起🤷来不久，微博上🗝有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起大众愤怒，如果此🚙时有一个虚拟人物能代言🍀大家惩治坏人，一定会得到强烈🎍的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期📼积累，也直接诞生了🧝可能是於水评分最高、最广为人知🛏的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是🗜一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处👭理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🐌个专门的内容序列，毋宁说💜是某种个人的日常生活🍑见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节🤳送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕💆终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗🍩”等🚁放在如今也足够“标题党”的日常推💦送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始💇有意以大量彼时🤳中文互联网流行的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量的文👵字说明，并正📢式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的🐜人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会热🔽点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的💋不文明行为)、“纳🏆税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对🎙社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创⛔作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运🚠悄然与饺子、李阳😺等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈👭与军备竞赛的残🕎酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🎮了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系🕝列横扫我国电影市场，成为中国影史票房🚻冠军，后者仍然以天才🥤的创意持续对影🎋片形式进行探索，最终讲述了🏣一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🦅是某种奥德赛式的英雄👤之旅，也不是🏹对各类视觉媒介的融合与突🎈破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍👰无名的个体，构成了当今社会✌生活的切实面貌，正如其本人所🧐述：“妖怪们常被🔍我们忽视，没有💐具体的生活和面目。我们🤠平时看到的妖怪都是🖼为非作歹的，但在这部⛩电影里他们也挣扎在生存😿的困境中，碰到人类的时候都非常卑微👋……我希望大家借小🥍猪妖看到生活中每📉一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样🔄”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🛀语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙🔯事在当代电影评🙍论与大众舆论中持续扩张的语境🏼，其所呈现的职场生态🏭与制度荒诞为观🏌众提供🚏了强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🕢创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐🚪捕捉与持续书写，已为这一主题的⛓成熟化📢奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话📘语结构与微观👧的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下🐿获得广泛的文化效应与产📵业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🖋平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一💙颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🌌态回归了——只是背景🆔变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🦈仍能看见一些悬🐰而未决的问题：天生平凡🌹的小猪妖一家，又怎会拥有强大到🎦得以抵🌐抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利🐞代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫毛🐁为代价，部分填补影片内🌗容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑🤦“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独📉立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一⏮路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看💏到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.业内热议：天宫真奈美揭🚸秘电影图解岛国🚬爱情动作背后的真相。从春晚舞台上行📆云流水🔪般翩翩起舞惊艳亿🥏万观众，到世界人形机✍器人运动会硬核竞技，机器人正以🐨前所未有的速😍度渗透进人🧦类生产与生活的核心领域。机器人应⚾用场景的爆发式扩张，不仅带来生产🛢力的跃迁，也催生了一片🧝全新的风险保障需求🏷蓝海。　　在机器人产业高👰歌猛进的同时，一场围绕其风险保障🧑的保险创新⬜竞速赛正在保险市场🥡悄然打响。不过，从简单的财产险延♌伸至覆盖🚇全生命周期的风险保障体🚲系，保险公司需🌞要持续突破风险评估🛃、产品定价、数据打通等👔一系列难题。　　新市场催生保🧟障新需求　　8月17日，首届世界人形🎐机器人运动会在北京🍒闭幕。在三天的比赛🛩时间里，这些机器人们比拼“更快更高更灵活”的运动极限，更比拼“更🎼稳更准更聪明”的实用本领。　　各类赛事项🛩目对机器人的性能考验极大，与此相伴⛩的风险也不容忽视。如比赛期间，某品牌的机📻器人突然失控狂奔，径直撞向场边🏅的技术人员。人们不🎼禁惊叹于机器人越来越🎓灵活的动作、越来越强大🤲的功能，但这个瞬间也🍗提醒了人们，当这些钢铁身😌躯融入我们的生❄活和工作中时，不容忽视的风险，该如何应对？　　实际上，针对这些情况，保险保障和风险🌈减量🐆成为其中不可或缺的环节。本届👿世界人形机器人运动会由中🏜国人保提供保障，通过货物运输险、财产险等保障机器🆙人安全。　　机器人应用带🌗来的风险不仅存在👎于赛场，服务型机器人🚇在餐厅、酒店等场所为顾🕌客服务时，一旦因故障碰撞到顾客，可能导致人身💉伤害；物🍫流机器人在仓库中作业，如果操作失误撞🕘到货🚢架或其他货物，会造成财产损失。这些潜在的第三📔方责任风险，让机器人的使用🎸者和所有者迫🎆切需要保险来转移😢风险。　　保险不💮仅是风险的“兜底者”，更是产业升级的“助推器”。机器人应🈷用场景持续扩展，保险保障🚹需求日益增长。上海对外🍆经贸大学保险系专家朱少杰告诉北🔞京商报记者，未来机🍃器人险种应该🌩覆盖四方面保障内容，机🚑器人产品责任保险，承保机器人产🛒品因设计缺💝陷造成的第😆三方人身伤亡或👾财产损失等保险事故；机器人自身🕋的财产损失保险，对于因自然灾🥎害或意外事故导致⏮的机器人自😐身的损坏损失，给予维修🕎或重置费用的经济补偿；机器♟人网络信息安全保险，为企🛄业使用机器人过程中因网络安全事😍件导致的第一🤑方损🔬失和第三方赔偿责任提供经🍍济补偿和🚼风险管理服务；机器人研发保险，为研🥖制机器人新产品过程中🎮的风险投资和🎨科技研发转化活动提供❎研发投入损失保💬障。　　保险多场景试水　　当机器人的身影🚏从工厂走向大众视野，从单一功能向多🐄元应用拓展时，新场景也面临新⛓风险。保🍬险作为风险管理的核心工具，正通过🎥持续创新与设计多样化🚈险种，致力于为机器人🎸产业编织一张🌥全方位的风险保障网。　　在比赛场景，中国人保先后为2025北京亦庄半程🙉马拉松暨人形机🥪器人半程马拉松和2025世界人形📃机器人运动会提供保险🚣保障；在消费领域，大家财险宣布为👣傲鲨智能首款量产型消费🍪级外骨骼机器人VIATRIX提供承保服务，实现🌎了保险行业在消费级外骨🏞骼机器人领域的尝♑试。　　在其他应用领域🧀，近期人保财险梅💙州市分公司成🐴功落地梅州市首😁单机器人财产损失保险，为梅州🤨科技企业自主🆘研发物流机器人提供1800万元的风✔险保障。7月初，宁波市🚄首单人形机器人🔄应用保险成功落地，该保单由人保财险宁波📦鄞州中心支📠公司为本地一家生产🎃人形机器人关键零🐢部件企业量身定制，提供🔊涵盖产品责任险与😢产品质量险的综合保障。　　从政策层面来说，金融监管🔬总局及地方层面密集🔮出台政策，推动机🚸器人领域保险产品创新，通🧟过专项补贴等举措鼓励📰保险公司为企☔业技术攻关提供风险保障。今年5月，金😘融监管总局局长李云👁泽在国新办新闻发🥢布会上表示，推动研发机器人、低空飞行器等新兴领🍀域的保险产品，切实为🏘企业创新发展保驾护航。　　地方层面，6月宁波发布《宁波市促🔖进人形机器人产业🏵创新发展若干政策🗑措施的通知》提到，探索设🕍立人形机器人应用险，对投🍸保保费费率不超过3%的企业，给予不超过🈲保费金额的80%、最高不超过200万元的补助。同样在6月，深圳市龙岗😻区科技创新局公示了2025年科技保险险种🐟备案名单，平安产险机器📦人产品综合责任👈保险、人保财险机器人🍙综合责🍜任保险等产品上榜。　　尽管🚓机器人保险发展前景广阔，支持政策频频，但其发展过程🏊中仍面临一定挑战，尤其是在缺乏🐜历史数据支撑的🥎机器人新赛道，保险公司如何突破🤣风险认知局限、实现精准定价，是打开新业务大门的😃关键考验。朱少杰直言，作为新兴的保险业➗务，保险公🌅司对机器人保🔁险的风险认识需要时间积淀，投保🐀人对保险标的的风险状🛳况的认识相🔦对处于优势地位，可能借助于信息💊不对称来损害🕡保险公司的利益，保险公司有必要做好🦍逆向选择或者道🙌德风险的防范。　　首都经贸🤺大学农村保险研究所副🏮所长李文中进一🏜步分析，由于机器人产业短期🐌内快速兴起，缺乏历史数据，传统精算🍠技术难以应用；机器人使用🎮情形复杂，一旦发🧖生事故涉及硬件、软件和💝操作等众多主体，责任边界不清楚，也增加了风险🔁评估的难度。此外，由于机器人技术🍙迭代太快，风险动态变化快，导致相关精算🆔模型也需要进行动态调整，难度加大。　　如何破题数据孤岛　　业内普遍认为，保险公司🧗应加强与机器🍬人企业沟通、合作，强化数据共享机制🕸，为保险产品精准👳定价提供👱数据参考，才能有针🔈对性地开发相关保险产品，满足不同应🔨用场景🔝下的保险需求。　　在李文中看来，未来，数据打通需要🚫由保险公司、机器人厂商、机器人重🛤要应用主🧟体共建事故共享平台，积累风险🥄事故案例和数据，为风🤮险评估提供支撑。同时，开发模块化保险产🤬品，可以根据🏸不同场景下的🆚风险保障需求进行重新组合调🛹整，以满足被🛹保险人的需要。此外，保🌫险公司需要配置风险实时🗃监控模块，以动态🍽监测机器人应用过程中🗄的风险，并进行保险费率🙅的动态调整。　　从行业视角，朱少杰认为，做好机器人保🐺险的行业数据共享，需要由保险🔭业协会牵头构👇建机器人保险的风险数据共🍕享机制，制定数据🛤采集标准，研究信息脱敏办🧓法，做好信息安全⏲与商业机密保护，为创新发展🍲机器人保险构建🕸数据积累基石。　　当前，机器人渗透率提升，机器🈂人保险市场空间广阔，无论是工业领域还是🥕消费领域，都有非常大的增量🕷市场。“机器人的😻广泛应用催生出巨大的机器💔人保🤼险业务的发展空间，保险行业值得从机🔙器人的研发、生产、使用的全流程❎开发保险产品，全面满足投保人🏹的保障需求，服务制造强国建设。”朱少杰如🌈是总结。　　北京商报记者 李秀梅

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綾波優/鈴香音色/伊藤舞雪/北川杏树

（青岛日报／观海新闻记者 仁科百華）