大华网：根据记者程鹤麟⏭获取到的最新动🍢态，蝌蚪视频在线观看99将于2025年08月25日😺在大华网举行隆重的开幕仪式🆔。天选玩家的心🙁声

巅峰对决，既分高下，也分生死！新车佩德罗梅🤑开二度，巴甲黑🎪马运气衰到家，点球😫被吹又遭世界波，切尔西门线解围展示➿必胜决心，最终2比0淘汰弗鲁米嫩塞打进世俱杯决赛，现在让我们走🏹进这场惊心动魄的世俱杯🔮半决赛！

北京时间今日凌晨3点，世俱杯半决赛打响，蓝军切尔西对阵巴甲♈黑马🙉弗鲁米嫩塞，开场第2分钟，帕尔默外围突施冷箭吊射，这球被对😢方门将没收，随后🌤切尔西轮番攻击，弗鲁米嫩塞疲于🔲应对，比赛第18分钟，切尔西中⚓场断球反击破门，新援若昂-佩德罗禁区外♎围得球，一脚射门轰出🕎世界波，打入加盟🦓切尔西后首球，切尔西1比0领先。

第26分钟，落后的弗鲁米嫩塞获🔪得扳平机会，他👑们前场打出配合，单刀球打🛀穿蓝军门将罗伯特-桑切斯，但库库雷利亚在门线上将球🎋踢出去。第35分钟，弗鲁米❎嫩塞又获得机会，禁区传🧖中球打在了查洛巴手上，主裁判第🌬一时间判罚手球，可惜随后VAR介入，认为查🏚洛巴手臂自然下垂，点球取消。

上半场补时🌻阶段切尔西接连进攻，补时第一分钟，内托准单🦂刀被跟防球员解🏍围出去，补时第3分钟，切尔西角球进攻，恩昆库头球攻门顶偏了。易边再战，第49分钟，凯塞🕴多接到队友做球，弧顶🤢外起脚爆射，这球打飞了。第53分钟，库库雷🌉利亚大禁区外一脚低射，稍稍偏出🛸远门柱。

第55分钟，弗🤒鲁米嫩塞第三次扳平机会，他们反🐙击射门准单刀没把握住机会，随后就被惩罚了，第56分钟，切尔西扩大比分！若昂-佩德罗左路🥌得球，一路突入禁区，晃开角度后起脚🛅爆射梅开二度，切尔西2比0弗鲁米嫩塞！

第65分钟，切尔西快速进攻，恩昆库接到🏚帕尔默的横传射门，对手也贡➖献门线解围，双方真是斗得你来🌏我往！随后的比赛，两队更多进入身体缠斗♊，也都有一些机会，但都没把握住，最终切尔西2比0淘汰弗鲁米嫩🕳塞晋级世俱杯决赛！

这是切尔西时隔3年再次🚘打进世俱杯决赛，他们小组🚵第二出线，结果📭在淘汰赛一路走红，直接打进了决赛，接下来对手是巴黎和皇马🚠赢家，考虑切尔西拥有多休息🗜一天的优势，切尔西夺冠🙂希望很大，我们🥪也是期待决赛的到来！

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中新网杭州8月19日电(张煜欢)“更年🌒期是女性非常特殊的阶段，除了💹身体上可能会承受一些苦楚，心理焦虑、情绪敏😫感也许更难熬。治好病是🤾为了延长女同胞的花期，治好心会🌠给她的整🛵个家庭带去幸福。如果多一些健💲康常识，她们的〽痛苦也会大大减少。”基于这一朴🍜素的想法，周坚红走🕯上长达十余年的科普✴公益之路。　　作为妇产科领😾域的权威专家，周坚红从医37年，在临床上为数以🕳万计的女性👂解除病痛，培养了大批优秀🥙医学人才，在妇科内分泌领域引🕎领学科发展，更成为一名更年😆期科学知识普及者😣，为女性全生💙命周期🐑健康保驾护航。周坚红(左二)在查房中。肖健 摄　　在第八个“中国医师节”来临之际，中央🏐宣传部和国家卫生健康委联😲合发布“最美医生”名单，浙江大学🎄医学院附属妇产科医院妇三科📃主任、主任医师、博士生导🐱师周坚红位列其中。　　周🏤坚红的科普之路始于🍭临床实践中的深刻观察。她发现许😳多女性因缺乏健康知🤹识而备受病痛煎🔉熬，尤其在广📿大农村地区，女性普遍🚵对自身健康认知不足，导致疾病🔆被拖延，错过最佳治疗时🏈机。　　2010年，她在浙江率📈先开设更年期内分泌综合门诊💷时，面对患📹者对激素替💲代疗法的疑虑与抗拒，她创新性地采用“攒病人”的方式：记录下♒问诊病人的联系方式，每积累30至50人，就利用⬛晚上休息时间为😐她们举办公益讲座。这种“门诊+科普”的模式逐渐🐴显现成效，随着🔤城市女性对更年期认知的提升，病患依🎥从性和问诊效率🚤明显提高。　　“群众的渴求很强烈，我的科普很有用。”这些经历💣让周坚红坚定了“把卫生健康知识📣经常送下去，持续送下去”的决心。为📅助力全民健康，她牵头设立“花样年华”俱乐部。也正是从这时🐋候开始，周坚红的几乎每♐一个节假日，不是在妇女健康🤙科普的讲座上，就是在赶🛣赴讲座的路上。　　作为“花样年华”健康科普团队创🧓始人，2019年，周坚红给自己和📤团队定下😣了一个看似不可能完成的🐷目标：一年🤝内完成千场科普进农村文化大礼堂。这意味🛀着平均每天要举办三👼场讲座。　　在丽水缙云，她听到当📂地呼声后临时加场讲座，60多位🐘医生赶到现场认真记录；在武义，她🃏为一位瘦弱无助的🕙农村姑娘耐心制定诊疗方案并🥋持续跟进；在宁波，一位80岁的奶奶握住😘她的手说：“我痛苦了几十年，是您第一次让😠我知道，原来我的病有办🥥法治”……最终，团队超额完成1155场讲座，参与医生200余人，现🤘场受益百姓达10万人次。　　如今，周坚🍆红的义诊和科普工作已经不📭仅限于浙江，还深入广东、广西、四川、新疆、青海、西藏、福建等地区。她还培养🚃了一支专业🏯化的科普队伍，目前已有🚕全国各地科普讲师500余名。这支团队深入乡🗞村田野、海岛山区，每年开展上🌏千场健康科普，年均直接受益💝人达10万余人。　　持续👜多年的公益科普，让周坚红“红”了，邀请她为女性📴做公益讲✈座的组织机构越来越多，她的线上科普课有🚂许多单条浏览量超过百🌭万。在周坚红看来，是互联💕网为她们拓宽了传💷播知识的渠道，是医院的支持为“通过🕺科普促进健康中国建设”的理念注入了🥟更多实践的可能。　　当听到有人说她🥕是“网红”时，周坚红也笑🎂着坦然面对——她并不关注自己😡名气有多大，关注的🗯是一个个女同胞👫能够因为她们传播的知识，放下心理负担，追寻更有质量📪的健康生活。　　“基层医📤疗卫生服务是保障全民♓健康、实现共同富裕的重要基石。我们要让每个🦕妇女和儿童，都沐浴🚧在幸福安宁的阳光里。只要我还讲🧦得动，我📢会一直讲下去！”周坚红说。(完)【欧美成💄人风格对比】哈吉甫🐪执导的深夜话题剧《台湾青年岭南📁行海上丝绸🏏之路文化探寻营在湛江🥫开营》，基于蝌🛌蚪视频在线观看99“宿舍偷拍”真实事件，融合欧美成人🔞风格对比“隐私无边界”、20部未删减剧情“高达千元🌀收买系统摄像头”等具体玩法，带🥞来情感充盈的剧情体🥨验压抑与愤怒共鸣。田绿物流专卖店推出VIP试看，现在推⌛荐今晚连看，快点击进入，解锁高🏵清画质参与讨论，还可获🐿取片后深度访谈！黄哲敏(重庆大学美视🖱电影😟学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上🦌海美术电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅🏗速走红。作为奇幻动画短片💩集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原🌕班人马打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票🚚房突破5.74亿元，成为我国影史票房🉑最高的国产二维😮动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势头👃于市场与评论界持🔠续发酵，不仅稳🐔居同档期票房前列，还💮在社交媒体与评论市场引发了🛥持续的长尾效🛁应。这部影片在延续前🧣作成熟的“上美影”水墨美学风格的同🏿时，进一步拓展了故事🍒的🚫世界观层次与叙事纵深，书写出一则兼🍐具当代气📻息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天❌取🗣经路过浪浪山，各方势🛌力皆觊觎唐僧肉，其中便🚎包括了主角小猪妖一直想👱进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够分得一口唐📱僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🌮惹怒了上层，不得💺已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出💝了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师💝徒四人一步取得真经。他们先后📖找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🔼西行团队，影片故事由此🤲展开。　　影片监制及🤯艺术总监陈🖇廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🏅也非续集，而是一个拥有独立设🏡定的、与短篇⛪平行的作品。不过，两部作品🕘所呈现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得一则充🌏满讽刺🦒意味的当代寓言：不论底层小妖🤘们如何努力工作，似乎🏪永远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁🔤垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层✋级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的📵生活环境似乎并不因个体努🐙力得以转变，而是更⛔加依靠某种天生/既有地位🥕所赋予的、被普遍承认的⛪合法性证明。正如导演於水🧤在访谈中亲承：“在创作时我没✏有刻意地强调‘打工人’的概念，直到🕉分镜做出来后，才觉🔒得这就是当代职场人🍥的生活，我才意识到🕕大家确实在这方面共情了。当代人在职场中🚱遇到的困🙊难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境中🕊可😘能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿💂了当前关于《浪浪山》的所有🍋主流评论。但与其在既有📞话语中反复验证，一个更有🤥意思的问题是——近年来，这🆕一指涉底层劳动者处🎴境的流行标签，如何🚙从网络亚文化演变为评论市场的🔨高频词汇？又为何在当下🍛的电影舆论场中能够迅速引🍡发跨年龄、跨阶层的情感共振🐭？这种转变不仅体现👛在对某种“叙事母题”的探索，更可以从💞近些年电影市场对“打工人”经验的持续🤞演绎中得到印证。这些🏴作品在类型与风格上或许🤜各异，却在角色🌱设定与情感内核上呈🐡现出惊人的相似性：个体被困于庞🙊大的制度与规则之中，通过一🍯次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的能🚮动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🐤跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人🛥工作的人”。最初主✈要指从内地农村到沿🕘海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农💬民工群体。改革开放后，这一边缘职业🚕称谓迅速北上，从而进入普通🆓话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城📆市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也😘在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🤗地域迁徙色彩和历史语🐛境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现了✌以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🌩成为改革开放语境下大众文♈艺的🚯崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🔙入和就业形📖态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局💅限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族🐔也开始用“打工”指代自己的工🚯作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🌭奈之语，强调其🍊工作中面临的艰辛、压力、困惑以及🔞对制度的不满与讽刺。而早期中文互👋联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自🔽嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的🎗博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领了中文🚀互联网的热🚘词版面，随后被主流媒体收🎗录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🧗上指涉外来务👀工群体的语义，扩张为覆盖办💢公室白领、普通工人、青年学生在🖋内的更广泛的劳动者群体🔳，形👗成了某种集自嘲、解构、共鸣于一😲身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体🈶的创作中，将城市工人🥒群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🎆不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🛤聚焦于北漂打工人群，展现了一🔡个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🕞列新闻事件为背景，再度讲🚶述了一名底层青年打工仔小辉在流水🕡线生产、家庭、爱情三者间🍋游移并最终走向自我🚝毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🌇经济转型中传🔨统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🔉务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位♏普通职工(张大磊《八月》)；面对💎返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小⛏随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩🐾张后，关注都市白领生存，讲🗂述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🥟时代语境密切相关。从计😘划经济向市场经🕷济的制度更替，到城镇化与人⬇口流动的加速，再🥅到互联网经济崛起带来的劳♐动形态变革，不仅是个人👟命运的写照，更是特定历史🧕阶段社会结构转👡型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🚛逐渐与官方话语合流，成为了某🐢种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执🐤导，讲述城市青年🙃打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🏭由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述🌭年轻人在当代网络文化下返🥚乡创业的农村🙄题材影片《一点就到家》。与此前偏🏼向揭示现实困境、呈现🦕结构性压迫的影像不同，这一时🎅期的作品更多地承载了🍗励志叙事与时代正能量🚥的导向，强调个😑体通过奋斗、创新与团队协🈯作实现阶层跃升的可🥞能性。这种转向🚝不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🎦构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的🥊成功范式，从而在官🛫方话语与大🤱众情感之间架起了一座桥梁。也正是在这🏓一时期，电影市场开🐅始出现另一批和“打工人”生活高度相关🏡的影片。这类🚽影片一般沿用喜剧类型，通过强➕设定情节，呈现个体在🆎制度洪🌉流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没🛂有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具🐵体叙事内容上，则已经开⏪始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化🦎标签进行辛辣而🔩大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为🏧以下三点：其一，制度化的阶层🍙再现。通常以一📑个层级分明、路径封闭的🛏组织结构空间为故事的🐰发生基础，揭示社会资源在制🛣度化选拔🏪中的分配逻辑。其二，权力秩序⏲的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型🗓手法夸张权力机关运行的🔪非理性逻🦗辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书🌖写。以底层或🏞边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性压📙迫下的💙策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今🚌社会千军🐰万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭🎉锅具，却因无👜意间磨去锅上的刻字引来杀身👼之祸，而蛤蟆精即便已🏃被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征👶身份的“工牌”，哪🏺怕它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似📉乎是当今体制🚱内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无🤚异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电🕳影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一🔏次阴差阳错的选调竟➕引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了🌤一套荒谬的企业层级🍻秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🛑态的讨论，讲述🦎了一出草台班📷子式的创业闹剧。这些影片虽在🐎题材与叙事策略上各有🖼差异，但无一例🏛外地借用了“打工人”这一符号，将其转🐙化为类型叙事的🎋核心意象。这些形象始终🌘承载着对打工人劳⏮动处境的凝视与感知，集中呈现🏂了在特定制度语境下👲个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于🏊将影片🕛中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🍷侃与批判之意，如今年的现象级动💐画电影《哪🤹吒之魔童闹海》，在“人心中的🌱成见是一座大山，任你怎么努😗力都休想搬动”背后，实际上反映的是大众对🐿于三界封神榜等级秩🔣序的控诉。个中典型则是🤭影片中的主要角色申公豹，尽管他💵凭借着自身努力考入玉🛀虚宫，但其出身始终不被主流😳认可，终日勤👻勤恳恳却永远无法触及十二金仙之👼位。有论者认为，昆仑十二金仙🎰的选拔机制暗含着👆残酷的出身论，“元始天尊座下清✏一色的人族修士，即使太乙真人👱终日醉饮误事仍🔘能获得重要法器，而勤勉修炼的申🌯公豹只因妖🔳族身份就被排除在🥈核心圈层之外。这种结🐂构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形😐门槛，或是互联网大厂👐、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄🍼歧视”。[3]同样，哪吒在该片🛏中为重塑肉身，历经考验的情节🍙也被众多网友喻🥝为某种“职场📭人的打怪升级指南”，甚至有🎎论者以哪吒情节与基🥧层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🏼资源有限、矛盾复杂🏒的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽🖇然此类关联的合法性几何仍🐝需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故🌔事与解读并非孤立事件🍦，而是社会文化、媒介话语机🕤制与产业策略在近年🎾共同变迁、相互耦合🎎的产物。它们既🥏借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能🕐，也反过🦃来通过影像叙👡事不断加固这一文化想象，使其成🕷为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众🌧愈发倾向于将虚构情节与自🙀身的生活经验进行🕷平行对照，更乐于在这种🚞带有自嘲与🥑批判色彩的虚构世🤹界中完成情绪释放与身🐷份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🕔影片相比，《浪浪山》显然🌈要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都🐑是没有名字的“nobody”，而我们能看到☝的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的🏏自己”。这个“自己”与🕚上林署九品监事李善德、阐教🍉先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥🏜离了所有社会身份，甚至于被完📖全排除在分配🐔体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布🍻尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🧚五百年前就和如来认识，猪八戒📛和沙僧都是天将转世，唐僧👚更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们🐶惯常接触、可获得物质财富，而是被社❄会成员(尤其是某一场🍙域内)承认并赋予➿价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🍢能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和⤴制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授📭权的文化仪式。而在我国本😓土文化语境下，“西天取经”的故🏏事早已家喻户晓、习焉不察。不论是🏦师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发🏧提及的❌悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然🚇是他们去取经”，而鲜有思🔙考为什么一个普通妖怪不能🎓取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖👸的取经故事，天然地挑战了这套🚡象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关👿系，没有神格，但依然义无✍反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最动🐞人也最为深🔸刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下➰评论市场的火热，都汇聚到同🥋一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🌁精神世界：它交🕋织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🛥想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自🔎身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实✂可以追溯至20年前。2001年，毕业于计📡算机专业的於水✅决心改行学习动画，并以总🔨分第一的成绩考🐷取了北京电影学⏫院动画学院的第一届研⛱究生。三年后，於🏧水创作了其首部作品《生活原来是🔥这样的》(About Live)，这是🔐一部以动画为主，混合了部分真🐀实影像的动画短😩片作品，讲述了一🏈个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚硬币，最终引发了🤞超级大国之间的核战🐌争，也阴差阳错引出了✡乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥💃见於水日后的🧕创作底色：通过🌬夸张的因果链条，把个🥠体最微小的举动👄置于庞大的社会与国际体系中，揭示了🛀个人在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🍽与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒🐶介拼贴的方式，对看似精密🏯运转的社会机器进🏅行大胆而🦗尖锐的讽刺。　　2010年，於👛水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期🏜的一名🐮纺织女工为主角，以一种“无产阶🦐级的历史意识”，挑战了新世🥠纪我国社会文化中的🕞国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再🌪一次将个人🗾生命经验置于世界格局与🧛地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台中所🗾获得的激情、荣誉、成就，却随着时代🍚的变迁愈发令人感到陌📎生与遗憾。需要提及的是，旧🛋中国的纺织工业是中国💝近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民🥉族资本、劳动力与市场份🦑额，都在国民经济🤰的运行中起到了重要🌠的影响。而由于旧中国😹妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国📰女性又在整个新😓中国纺织行业建设中起🧘到了重要的作用，不论是上海第十七🕣棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛💅国棉六厂郝建秀，都🛄是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕🎖上这🙃一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具🍧体对象，略有投机之嫌，但👍也从侧面奠定了於水影🤲片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知🔥，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🔗於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🐅信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条❓“推文”：“否否🐬马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更🍨像是一次文字实验，其并不是👉依照时间顺序的平铺直❤叙，而是从“否否”30岁的某一天开🔢始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国🍿人缺乏信仰。仿🙊佛这是治愈中国各种🔱不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否📎否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🌖有一个最基本的⬛原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是⏳最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和没有💧原则的人……所谓的逆淘👫汰机制产生了：投📦机的人步步高升，如鱼得水，有🌤原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以🕎“10岁小女孩在电📧梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少👥年儿童的暴力和犯🤰罪问题与“我”对⚾年少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写🥤主体展开，既像个人随感，又🙍夹杂着虚构化叙述。当然，不变的🍄依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🛋的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨⏲水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🍈一根吃”，甚至在厕所里尿🤬尿的方式是“……站📚在厕所这一端，使劲🥪的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🥏上初中。再后来，听说他在一次斗殴中被🔗打死了”。[6]　　在相当一段🚋时间里，“否否”便以这样一种🕔冷酷而略带🌚戏谑的形象出现。也正是这样🏧一个形象，催生了作🔦者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系♿列片中，愤怒是否否🐌的关键词。因为对丑恶💜的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事都围🥌绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上缺📀了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🌚封路设卡，细💩究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起🧑飞前的客舱，客人无🔑视道德规范大声喧哗，等等，故事以😋否否为视角，展现了一桩桩日💴常生活中令😊公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一🧖解决。作者基⭕本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽文中🏇无所不能的主🔎角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面🏢了社会生活中的切实问题，虽只能以动画🌓的方式固执🦃而理想地解决，但毕竟🐜留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🚷对彼时的电影市场的观🚜察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注🅰互联网动画行业，彼时正值电视动💼画的寒冬，电⬇视台对电视动画的支🕘持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内🍕只有“喜羊羊”系列取📹得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场和🎑其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🤒风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众🎗留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始🐒设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动在网👲上找悲剧去看，那么还剩下一个🚦‘怒’字。似👟乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群😏众基础吗…那几年微✡博刚刚火起来不久，微博上有一个🐈主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起大众🚡愤怒，如果此🖍时有一个虚拟人物能代言🎭大家惩治坏人，一定会得到🕸强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的🚢前期积累，也📺直接诞生了可能是於水评分最高🛂、最广🐀为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本😅是一个蝙💆蝠侠式的“法外狂徒”，专门处😳理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是📂一个专门⛄的内容序列，毋宁说🏾是某种个人的日常生活见🤼闻与感想集萃，包括但不限于“中秋🧀节送礼门道”“出门旅游防坑🥠指南”“七🍋夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔🧛细吗”等放在如今也足🆑够“标题党”的日常推送式杂⛴谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🌃经开始有意以大量🙏彼时中文互联网流🛎行的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量的文字说📮明，并正式在其中融入🏢《禽兽超人》中“否否”的人物形🎑象作为补充。而在创作之外，於水还🎢坚持对社会热点事件进行评述👮，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🤷明行为)、“纳税人出🎂钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题🛬的追问、一以贯之的“愤怒”，构成🤽於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🧘叉产生了。十年前，於水的命🤬运悄然与饺子、李阳等人关🌫联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲📰述了大国博弈与军备竞🔏赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设💉计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影🗃市场，成为中国影史票房冠🦆军，后者仍然以天才的创意📽持续对影片形🎠式进行探索，最终讲😃述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥⏮德赛式的英雄之旅，也不是对🚞各类视觉媒介的融合与🗒突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🎟籍籍无名的个体，构成🕝了当今社会生活的切实面貌，正如其本人所🕕述：“妖怪们常被🌚我们忽视，没有具体🌡的生活和面目。我们😘平时看到的妖怪都是🎫为非作歹的，但在这部电影🛅里他们也🤠挣扎在生存的困境中，碰😱到人类的时候都非常卑微……我希望大家💩借小猪妖看到生活中每🛡一个具体的人，他们不完美，他们就和🚷你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与🐯话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影💪评论与大众🛐舆论中持续扩张的语境🗳，其所呈现的职场生🏓态与制度荒诞📵为观众提供了强烈的🏞现实投射🐝与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创➗作脉络来看，於水早🎁期作品中对“nobody”处境♟的敏锐捕捉与持续书写，已为这一🦋主题的成熟化奠定🛰了深厚的创作基础。正是在宏观的🧡话语结构与微观的🌡创➡作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下🍇获得广泛的文化🐢效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🎓众平台发布了最后一🎣条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑🌡通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以📄另一种姿态回归了——只是背景🧞变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🕉一些悬而🤡未决的问题：天生平凡的小猪💍妖一家，又怎会拥🔥有强大到得以🛏抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强🏙大力量的“nobody”，还有权利代😡表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命🔡毫毛为代价，部分填补👉影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或🚇许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🔞影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🧤一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具体😅的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.热搜第一！巨乳荣园爆乳编〽即将下架，众网友议论纷纷。麻醉医🦏生在很多人眼中，是“打一针”的存在，甚至在🕌我选择这个专业之前，我♐也曾天真地以为自己选📮了一个相对轻松的职业。但后来的工作经📬历告诉我，麻醉医生可能是🖇整台手术中，离患者生命最近🍵的那一个人。　　生命体征中的✒任何一次波动、患者身体里的🚍每一个器官、手术过程中🔦每一次的突发状况，麻醉医生的🧑心跳都始终和患者🕙的心跳同频。　　——《深呼吸，开始麻醉了》 蒋政宇　　这📢是麻醉医生蒋政宇写🤥在书中的一段话。他是一个90后，在麻醉医师🧝的岗位上干了近十年。他接触的🍻很多患者都不🎅太了解麻醉医生的工作，以为就是“打一针麻醉药”，也有人因对麻醉🕝不了解，会害怕、抵触。　　为了让大众能更好地🏅信任麻醉医生、认知麻醉医学，在工作之余，蒋🆖政宇在网络上进行文字科普，并将🕓真实经历结集成书——《深呼吸，开始麻醉了》。　　随着舒适化诊疗的推进，“无痛”已贯穿到医疗🚒服务的方方面面，从新生儿的第🥘一声啼哭，到生命🔡的最后一次心跳，在生命的每一个脆🦅弱的时刻，都有麻醉医💧生的身影，但麻🈯醉医生当前存在极大的缺口，这也导致他🕢们成为最忙、最累的群体之一🖐。　　今天(8月19日)是中国医师节，一起🌲走进麻醉医生的故事。　　“打一针麻药”背后有多紧张？　　麻醉状态下，人体🤐的保护性反射大多被抑制，身体对药物、手⛅术或者刺激等反应不受控制。在这种巨大的不确定中，总需要有人来🈶处理可能的突发情况。这个人，就是麻醉医生。　　对大多数人来说，麻醉就是🚊睡一觉的事情。但对⛲麻醉医生来说，当患者安然入睡后，忙碌的工🙋作才开始。　　——《深呼吸，开始麻醉了》 蒋政宇　　一台手术中，外科👞医生的目标通常只有一个，比如切除某个病灶🔐，但麻醉医💎生的总体目💕标是让患者平稳度过手术，期间发生的一切紧🆔急情况都需要他🕐们介入，因而流传着“外科医生治病，麻醉医生保命”的说法。　　许多人所认为的🚽“打一针”，也远远没有想⛑象中那么简单。蒋政宇介绍，在给入🕊麻醉药之前，麻醉医生需要🌖评估患者情况，必要时会在靠🕍近心脏的🍁位置放入静脉导管，当发生意外，从导管给入的👩药物能第一时间🏹到达心脏；还📍会在患者手上的动脉里穿入传感器，实时监测动脉👮血压；全麻状态下，患者的自主🏔呼吸会消失，他们需要同步进行🌰气管插管……　　进入麻醉状🌳态后，麻醉医生需要🗄监测呼吸、心率、血氧等的变化。即使一切🏑指标正常，麻醉医生也丝毫不🏫敢松懈，“你🚁永远不知道下一秒会发生什么”。　　蒋政宇记得一👨个危急的“术中大出血”病例，那是🚍一台胰腺手术，外科主刀医🎈生突然的一句“止血钳”，让大家的心👒顿时提到了嗓子眼。那一瞬间，他看到📿引流瓶里的鲜血越来越多，监护仪上🐉的动脉血压波形开始漂移。由🦐于胰腺位于腹部最深处，手术视野🏛非常狭窄，大量鲜血涌出，让出血点难🌌以寻找。　　手术中出现🌯突发情况，麻醉医生会第一🚝时间与外📊科医生紧密配合。在🔵外科医生想办法止血时，蒋政宇则同步🤨打开了三路静脉通道，开始🃏加快输血补液。　　这不是一个简单的“加量”过程，麻😰醉医生需要迅速在矛盾的天平中⌚找到微🎸妙的平衡——输血太快，心脏负荷重，容易发生心衰；输得慢，血压又维持不住。同时，还要调整麻醉⛳药的用量，并使用升压药，尽量维持血压。当时，患者的输血量🦄达到8000毫升——几乎相当于把🌭全身的血换了两遍，外科医生终于😫成功止血。　　但麻醉医生的🚤难关远没有结束，患者大出血后，身🕌体内环境出现紊乱，可能带来📑致命的血钾问题，还要纠正凝血、器官灌注、肺水肿等问题……当患者被送入ICU，已经是深夜11点多，这台手术，蒋政宇干了7个多小时。　　除了术中大出血，蒋政宇还经历♏过患者不明原因的🧔血压急剧下降、麻醉期间药😹物过敏……“危急状态下，麻醉医生做🥄决策的平均时间只有10秒。在10秒时间内，要分析原因、明确处置方式并🔴立即开始处置。”　　这场手术该不该叫🦔停？　　在成为一名医🥞生的道路上，医学教材的🖍总厚度可以达到3~4米，书中讲述着🚌诊断标准、治疗方法，甚至完整讲述了何⛅种情况下应该采用✅怎样的治疗。但如此多的书本，依旧没📋有一本告诉我们，在面临进退🛋两难的抉择时，抉择的依据是什〽么。　　一台手术、一种治疗方法，可能给患者带㊙来生的希望，但也可能因此🥖带来更加严💈重的并发症或副作用。那么，应🧢该做怎样的决定？　　——《深呼吸，开始麻醉了》 蒋政宇　　麻醉医生🙄有叫停手术的权利，可工作了将近10年，蒋政宇依然艰难面🚶对这样的选择。用他的话说，当医生越久，胆子越小。　　他对一台腹✖部肿瘤切除手术记忆犹🥗新。这是一名女性患者，腹内的肿瘤有60斤重，已经压迫到🎟消化道导致无法进食，如果再不手术，呼👔吸都会成问题，不得已，只能🔍选择立即切除。　　蒋政宇清楚地📒知道这台手术的风险——肿瘤部位牵涉众多😣血管，切除过程极为复🏪杂，出血量很大。　　随着📂肿瘤分离的逐渐深入，失血量增大，提前备好的血液已🚵经全部输进去了⛹，蒋政宇清楚，如果继续手术，势必还要出血，很可能🌝会引发脏器衰竭。　　此时，外科医生希望🚬尽可能多地切🤘除肿瘤，因为多切除一点，就能🥄为患者争取更长的生存时间。而更多的切除，也意🆒味着更大的风险。　　蒋政宇艰🧐难地维持着血压，他明白，此刻患者就像👡站在悬崖边上，任何微小的波💊动都可能造成不可🥌挽回的后果。他紧紧盯着各🌜项监测数据，每一秒都✖在问自己：这台手术🙏还要不要继续？患🚢者的身体还能不能承受？　　“我要为外🚶科医生争取时间，同时👕也要为患者负责，有时候做出🙌喊停的选择很艰难，但我还是会去做。”　　当看到最后一📵个肿📴瘤包囊与腹壁粘连紧密，中间可能包裹着☔众多小静脉、小动脉，即使再精🅰密的分离器械也无法避开，蒋🤘政宇艰难地做出了决定：“手术必须🏥得停了，这个血💦管区一旦出血，那就……”　　外科医生💯放下了分离钳，9个小时的手✅术结束了。　　这样的抉择，蒋政宇😁时常需要面对。“有的时候，懂得放弃也是肩负📽的一种责任，我们必须守好安🔽全的大门，这是一切🕕的基础。”　　我还能做些什么？　　我习惯于在手术室面💘对熟睡的患者，是😬因为面对冰冷的参数，我可以⭐更理性地对突发情况、病情🔝变化做出判断，给出解决方案。　　但当我面对患者📃无助的眼睛，握着能让我感知温度的手，技术的桎梏、治疗的局限，成🕞为麻醉医生这个📑职业最沉重的无力感。　　但说到底，麻醉学的初心，是维护人📹类在疼痛面前的尊严。最开始，我们就是那个“治痛”的医生。　　——《深呼吸，开始麻醉了》 蒋政宇　　“说来好笑，我高考后选🤦择麻醉方向，其实是奔着轻松去的，觉得麻醉医🍋生打一针之后就能休息🛍。”　　尽管与“初衷”背离，蒋政🐗宇还是坚持了下来，本科毕业时，他🛋以第一名的成绩获得保研资格，同时还拥有了⛅可以调整学习方向的⛵资格。要不要👮放弃学麻醉？此刻，他犹豫了。　　“我不断问自己，当我站在手术室里，我更🕳愿意拿起手术刀低头操作，还是更愿🚾意抬头看监护仪管理体征，为生命护航。想了很久，我觉得我是后者。”就这样，蒋🔌政宇成为一名麻醉医生——他每年要做700台手术，甚至一天里连🌿续做过8台手术，工作16个小时。　　医学不是万📼能的，面对一些疾病的治💟疗手段也是有限的🙈，可是，每当面对病人，蒋政宇总会🥈问自己：“我还能做些🍌什么？”　　有一次，当一位患儿被推进🐳手术室，孩子的妈妈却叫住了🔰他，虽然手术不大，这位📂妈妈却欲言又止。蒋政宇🍦一下子猜中了她的担忧，轻声安抚道：“单次短时间🔪的麻醉不会对孩子👤的智力发育产生影响，放心吧！”孩子的妈🆗妈这才长舒一口气。　　还有一次，蒋政💪宇在值夜班时接到🎂了一位肝癌晚期患者的求助。晚期癌痛，对应的是疼痛阶🏝梯治疗的最高级，面对这样🤭的患者，医生能做的，就是把强🎄效镇痛药的剂量加大、再加大，同时辅🐽助其他药物来🚢缓解患者的不适。尽管如此，也无法完全缓解疼痛，且有可能带来并发🧣症。　　“面对癌性疼痛，办法非常有限。我那晚每隔一😠会就去看看他，问问他感🕺受怎么样。医疗手段之外，关心和安慰🤾可能也是一种支撑。”　　蒋政宇希🎿望通过自己的故事，让大家看🔞见麻醉医生，从而更好地配合😁、信任他们。“即使哪天你🎄在看病治疗时要‘沉沉睡去’一会儿，也会有一个戴着‘花帽子’的人守在你😨的身旁。这是麻醉医生😷给你的承诺。”　　监制丨李浙　　主编丨马文佳　　记者丨李娟 王殿甲　　编辑丨李娟

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（青岛日报／观海新闻记者 程鹤麟）