北京日报网：根据记者三島夏紀🏬获取到的最新💻动态，国产精品🈚码在线观看0000将于2025年08月28日在北京日报网举🌑行隆重的开幕仪式。快速的工具

北京时间7月9日凌晨，欧洲市场迎来新的转会动态；皇马已经距离夏😵窗第3签越来越近，本菲卡后卫阿尔瓦罗-费尔🕕南德斯加盟在即；上赛季🔦意甲冠军那不勒斯也敲定了第3签，英超土🀄豪纽卡签下曼联旧将埃兰加；阿根廷冠军成员✝帕雷⤴德斯回归老东家。

皇马夏窗第3签：补强左后卫

皇马此🙂前夏窗已经签下了阿🔴诺德和赫伊森，后防线🐈实力明显增强；在补强右后🧒卫和中卫后，左后卫一样也得到了🍐补充。根据罗马诺报道🈴皇马即将敲定本菲卡🚘左后卫阿尔瓦罗-费尔南👫德斯的转会，关于以固定转会费😸加上奥夫拉多💫尔的方案进行的谈判已经进🏒入最后阶段，两家俱乐部🏵将在未来几天内达成协🏕议，很快就会“Here we go”。

22岁的阿尔瓦罗-费尔南德⛄斯早在2019年便加入了⚪皇马U17，一年后转投曼😘联U23，不过他并没有代表🍅曼联完成一🎄线队首秀，而是先后被租借到🥥普雷斯顿和格拉🐏纳达；2023年转会本菲卡后，阿尔瓦罗-费尔🤠南德斯站稳了脚跟，边路的突破传🌪球和防对抗是他的拿手好戏。过去这赛季他🏗在本菲卡打进4球5助攻，入围了葡超🎸赛季最佳阵容；为了得到他，皇马🥅还将卡斯蒂亚后卫奥夫拉🐩多尔送到了本菲卡。

意甲冠军第3签到位

过去这赛季，那不勒斯在孔蒂🤟的带领下👧重夺意甲冠军，也是球队3年内的第2个联赛冠军；为了继续让🔓孔蒂保持竞争力，德劳伦蒂🕳斯自然需要🎎继续在转会市场带🍯来新的血液。在🔐官宣签下德布劳内📗和马里亚努奇完成中😭场和后防线的补强后，那不勒斯在⛱锋线上也有所斩获；罗马诺报道，埃因霍温☝前锋诺阿-朗即将加盟那不勒💏斯，“Here we go”！

据💔悉埃因霍温和那🐳不勒斯就诺阿-朗的转会⏰交易达成了一份转会费为2800万欧元的协议，协议中🙉附带二次转会分成条款；诺阿-朗将与🔪那不勒斯签署一份长期合同，税后年薪为280万欧元。诺阿-朗26岁，荷兰国脚；这赛季✊在埃因霍温打出了14球12助攻的赛季最佳数据，这也是他首🤔次登陆五大联赛。

纽卡🥀斯尔大手笔签曼联旧将

曼联这几年⏭成绩糟糕，多位曼联球员不仅🐳表现不佳，而那些🎽离队加盟其他球🔈队的都有不俗的发挥；比如安东尼、麦克👻托米奈等人；而埃兰加也➗是其中的一员。23岁的埃兰加出㊙自曼联青训，在曼联一线🍙队只踢了一年半，期间只有3球4助攻入账；2023年夏天以1600万欧的价😌格从曼联转会✌加盟诺丁汉森林，本赛季打出6球12助攻；2年下来为森林出场82次收获11球21助攻，身价一🚺路暴涨来到了4200万欧。埃兰加在边路有着绝🔷对的速度，可以当做前场爆🔟点来使用，为了得到他，纽卡将支付5500万英镑。

帕雷德斯回🔶归老东家博卡青年

阿根廷⛺球员一直以♎来都有在欧洲足坛效力后回归老东家😛的举动，此前罗霍、佩泽拉、迪玛🏍利亚都选择了落叶归根。同样是2022年🚸的阿根廷世界杯冠军成员，31岁的帕雷德斯也😷确定回到老东📒家博卡青年效力；罗马诺表示，博卡青年已🥠经和罗马就帕雷德斯的转会达🍊成协议，帕雷😁德斯即将飞赴阿根廷接受博卡🚴青年安排的体检。

这笔交易的固😰定转会费略低于😾帕雷德斯合同当中350万欧元的解约⛽条款金额，但加上浮动奖金的总🍪价依然可达350万欧元；帕雷德斯2014年🚎冬窗登陆五大联赛加盟切沃，随后又2次效力罗马，期间还在恩波利，泽尼特和尤🕵文效力；也在大巴黎效力了5年时间。他也是阿根廷近3届大赛夺冠🏾的主力后腰之一。

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黄哲敏(重庆大学美🔨视电影学院影视系😴讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制⏫片厂出品🎁的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来😇迅速走红。作为奇幻动🎥画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打✨造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影🏄片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票房🚚最高的😦国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强💼劲的势头于市场与评论界持📛续发酵，不仅稳居同档期票😃房前列，还在社交媒体🐆与评论市场引发🔄了持续的长尾效应。这部影片在延续前作📇成熟的“上美影”水墨美学风格💆的同时，进一步拓展了故事👣的世界观层次与🚼叙事纵深，书写出一则🎶兼具当代气♉息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒📅四人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊🕰觎唐僧肉，其中便包括了🕵主角小猪妖一直想进入🥫的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能🥘够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与👇蛤蟆精惹怒了上层，不得已只🏁能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了💕大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师🤱徒四人一步取得真经。他们先后找到了🏼“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充⛪了一支西行团队，影片故😙事由此展开。　　影片监制🀄及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际😍上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既🦃非前作也非续集，而是一个拥有独立🥅设定的、与短🏗篇平行的作品。不过，两部作品🦓所呈现出的基本气🔂质是相近的，只消微微置换，我们立📃马可以获得一则充满📏讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们🥑如何努力工作，似乎永远无法🌂打破固着的阶级壁垒，这一壁垒🍂不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力🔥层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环👜境似乎并不因个🍕体努力得以转变，而🎁是更加依靠某种天生/既有地位所🌈赋予的、被普遍承认☕的合法性证明。正如导演於水在💧访谈中亲承：“在创🛏作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来🍥后，才觉得🔕这就是当代职场人的🎟生活，我才意🛄识到大家确实🥈在这方面共情了。当代人在职场🎯中遇到的困难是普遍🌘的困难，但在家庭、学校等各个环境中可能🏁都有类🎍似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几🚙乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在🎣既有话语中反复验证，一个更有意🚛思的问题是——近年来，这一指涉底🕣层劳动者处境的流行标签，如何👽从网络亚文化演变为评论市🔒场的高频词汇？又😄为何在当下的电影舆🥛论场中能够迅速引发🀄跨年龄、跨阶层的🦖情感共振？这种转变不仅体🥕现在对某种“叙事母题”的探索，更可⛽以从近些年电影市场对“打工人”经🍯验的持续演绎中得到印证。这些作品在类📙型与风格上或许各异，却在角色设定与🏉情感内核上呈现🚃出惊人的相似性：个😂体被困于庞大的制度与规💱则之中，通过一次次👖重复、琐碎🍈而无望的任务，试图寻❄找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早🍩活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替🎃别人工作的人”。最初主要指从内地🤚农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业📚工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业👰称谓迅速北上，从而进入普通🎶话语境中。上世纪90年代后，城市🚵制造业崛起，农村人口大幅向城🌽市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🖨逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地❄域迁徙色彩和历🔅史语境。[2]这一时期，广东、深圳等🧝地区首先出现了以进城务工者😌为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐⬜渐成为改革开放语境下大众文💏艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市🙉场经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化⬇。“打工者”不🏆再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上💠班族也开始用“打工”指代自己的工作🛢状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调🈳其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度🐬的不满与讽刺。而早期中文🍏互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲🦎文化🐸的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🈳了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🏹病毒式地占领了中文互联网的热⚪词版面，随后被🔕主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🔮指涉外来务工群体的语义，扩张🧙为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生🤧在内的更广泛的🐶劳动者群体，形🍒成了某种集自嘲、解构、共🎺鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影🏄，在我国导演群体🛐的创作中，将城市💇工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见💉。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦☔于🍨北漂打工人群，展现了一个大众生活🙇于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🧞列新闻事件为背景，再度🥏讲述了一名底层青年打工🤖仔小辉在流水线生🎈产、家庭、爱情🍧三者间游移并最终走向自🦄我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经➖济转型中传统🎎工人阶级(张猛《钢的琴》)；城👓市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🈲位普通职工(张大磊《八月》)；面🍞对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小🍼随父母离家、在🌨异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后的竞🦃争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🐌处的时代语境密切相关。从计划经济向市场🔙经济的制度更替，到城镇🚹化与人口流动的加速，再☝到互联网经济崛起带来的劳动形⬜态变革，不仅是个人命📙运的写照，更是特定💺历史阶段社会结构转型🌭的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🆓渐与官方话语合流，成为了某🐍种时代精神塑造的反映，典型如文牧野🛎执导，讲述城市🧑青年打工群体奋力拼♍搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由💧陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🔇人在当代网络👦文化下返乡创业的农村题💃材影片《一点就到家》。与✈此前偏向揭示现实困境、呈现🌏结构性压迫的影像不同，这一时期的作品🙋更多👛地承载了励志叙事与时代正能🖕量的导向，强调个体通🐶过奋斗、创新与团队协📆作实现阶层跃升的可能性。这种转向🎷不仅契合了主流话语🖐对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了♈一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官🛩方话语与大众情感🛡之间架起了一座桥梁。也正是在这🚼一时期，电影💘市场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关🥍的影片。这类影片一般沿用喜📫剧类型，通过强设定🥙情节，呈现个体🚻在制度洪流下🌂的嬉笑怒骂。在最终结果上，其♏并没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容🎍上，则已经开🌯始关注、挖掘当下社会🌡热点，并对“打工人”这类文化标签🕝进行辛🦖辣而大胆的平铺直叙。细🐊究其故事构架，大抵可分为🌅以下三点：其一，制😪度化的阶层再现。通常以一💉个层级分明、路径封闭的组✏织结构空间为故事的发生🔪基础，揭示社会资🥎源在制度化选拔中的🍥分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等♓类型手法夸张权力💬机关运行的非理性逻辑与🗑内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或边缘角👒色为叙事焦点，凸😮显其在结构性压迫下的策略性抵🥌抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然⏹是一幅当今社会千军万😱马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅上⏱的刻字引来👫杀身之祸，而蛤蟆精即便已被🛀驱逐出浪浪山，仍执🤔意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🖕任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片😀《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎🍥是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自👼危的年代，个体反🏑抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电🈚影《年会不能停》以企业🏪大裁员为背景，一次阴差😰阳错的选调竟引发了一连串的职场闹💚剧，吊诡地揭示🤤了一套荒谬的企业层级🏠秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🏤态的讨论，讲述📺了一出草台班子🐋式的创业闹剧。这些影🌋片虽在题材👳与叙事策略上各有差异，但无一🔳例外地借用了“打工人”这一符号，将其转🙂化为类型叙事的核心意象。这些形象始终承载🎲着对打工🌷人劳动处境的凝视与感知⏩，集中呈现了🐚在特定制度语👹境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🐝于将✅影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🎠侃与批判之意，如⛽今年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹🉑海》，在“人心中的成见🍆是一座大山，任你怎么努力都休🙅想搬动”背后，实际上反映🧜的是大众对于📓三界封神榜等级秩序的控诉。个中典🌅型则是影片中的主要角色🧓申公豹，尽管他凭借着自身✌努力考入玉虚宫，但其出身始🕟终不被主流认可，终日勤⛺勤恳恳却永🖱远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙💏的选拔机制暗含着残酷的🐪出身论，“元始天尊座下清一🧓色的人族修士，即📁使太乙真人终日醉饮误事仍👩能获得重要法器，而勤勉修炼的🚯申公豹只因妖族身👌份就被排除🚯在核心圈层之外。这种结构性歧视㊙恰似某些行业对‘双非’学历🚑的隐形门槛，或是互联网👅大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🖲的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🏫重塑肉身，历经考验的⛓情节也被众多网🛍友喻为某种“职场人的打😑怪升级指南”，甚至有论者以哪吒🤱情节与基层工作🍉相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而✂行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🎇临资源有限、矛盾复杂的🈷困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🤺联的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🌾读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语💒机制与产业策略在近年共同变🎰迁、相互耦合的产物。它们既借助🏥了网络语境中“打工人”符号的🤱流行势能，也反过来通过❔影像叙事😗不断加固这一文化想象，使🚰其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🗓向于将虚构情节与自身的生📼活经验🍂进行平行对照，更乐💲于在这种带有自嘲与批🚿判色彩的虚构世界中完🦀成情绪释🦏放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相🔯比，《浪浪山》显然要更为残🔽酷一些。直到结尾，四只小妖都🔀是没有名字的“nobody”，而我📥们能看到的，正如片尾👌的那行字幕，只有“每一个勇敢出🏕发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事李善德、阐教先锋与莲花🖨化身的哪吒不同，其几乎被🔗剥离了所有社会身份，甚至于被🐹完全排除在分配体系之🐇外(妖怪)。这里，或许可🌑以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🔃空五百年前就和如来认识，猪八戒和🤛沙僧都是天将转世，唐僧🖱更是贵为金蝉子。如是种种，并非🚁人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认🔆并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🛏所以能成为有效的“资本”，在❣于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语垄🗃断了“取经”的合法性，“取经”看起来🚼像是一种被授权的文化仪式。而在我国本土文化语境下👠，“西天取经”的故事早已家喻📠户晓、习焉不察。不论♿是师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年✍来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当💓然是他们去取经”，而鲜有思考为什么🕒一🐢个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四🚩个无名小妖的取经故事，天然地挑战了🐉这套象征资本的垄断逻🕡辑。他们💦没有背景关系，没有神格，但依🐇然义无反顾踏🌌上了取经之路，这无疑是影📗片最动人也最为深刻的🥍部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还🍓是影片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主💭题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🎂居的精神世界：它交🙍织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自🍑我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置⌚回导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕🏊业于计算机专业的於水决🏳心改行学习动画，并以总分🔚第一的成绩考取了北京🐏电影学院动画🗡学院的第一届研究生。三年后，於水🏊创作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动✔画为主，混合了部🌲分真实影像的动画短片作品，讲述了一个✒荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一😷枚硬币，最终引发了超级大国👛之间的核战争，也阴差阳错引出✉了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🎩见於水日🌙后的创作底色：通过夸张的因果链条🎁，把📿个体最微小的举动置于庞⛅大的社会🚿与国际体系中，揭示了个人👽在权力结构中的脆🥍弱与无力。一方面是对“小人物”命运的🤤敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运🎵转的社会机🤤器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的🥎一名纺织女工为🔪主角，以一种“无产阶级的历🆚史意识”，挑战了新世纪我🕥国社会文化中🌫的国际👻观念与风俗变迁：在相隔半个世✴纪后，国人再一🎊次将个人生命经验⭕置于世界格局与地缘政治😷的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台👛中所获得的激情、荣誉、成就，却随着🚯时代的变迁愈发令人感到陌生与⏱遗憾。需要提及的是，旧🔋中国的纺织工业是中国🆙近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🤜的民族资本、劳动🔴力与市场份额，都在国民🐙经济的运行中起➰到了重要的影响。而由于旧🌃中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国😣女性又在整个😰新中国纺织行业建设中起到了重要的作📖用，不论是上🖤海第十七棉纺织🍣厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂郝🧜建秀，都是个中🈸的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选📉择，天然承🆎载了银幕上这一个🎮体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种💕程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从🐮侧面奠定了於水🗒影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在📻於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开💼通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布🧀了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🐋字实验，其并不🧤是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开🎦始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺🏒乏信仰。仿佛这🌤是治愈中国各种不良现状的一剂🎃良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🏮否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们🎷应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最👘低的底线了吧？但现实中，国人有很多投📘机者和没📆有原则的人……所谓的逆淘汰机制🚃产生了：投机的人步步🌱高升，如鱼得水，有原🆑则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别➿以“10岁小🚓女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童👴的暴力和🚙犯罪问题与“我”对💻年少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展🐄开，既像个人随感，又夹杂着虚构化🍧叙述。当然，不变的依然是作者略🤨显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是⬜以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上🌎的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动🚥笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿🖇尿的方式是“……站在厕所这一端🦕，使劲的朝另一端滋⛅”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没📨有上初中。再后来，听说他在一次斗💀殴中被打死了”。[6]　　在相当一🐣段时间里，“否否”便以这样一种冷酷而略带戏🗜谑的形象出现。也正是这样一🚦个形象，催生🍍了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部😈动画系列片中，愤怒🈺是否否的关键词。因📈为对丑恶的愤怒，就是我们的正🚒能量。”系列片😸的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🙎中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下🤴令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设卡，细究得✡知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无🚑视道德规范大声喧哗，等等，故事🚑以否否为视角，展💛现了一桩桩日常生活中令公📻众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事👽件一一解决。作者🌓基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽文中📂无所不能的主角并无二🔚致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处💑在于，作者直面了🍰社会生活中的切实问题，虽只能以动画🍺的方式固执而理想🈹地解决，但毕竟留🍳下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人😴对彼时的电影市🌛场的观察直接有关。他本人⚾在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网🚋动画行业，彼时正值电视动画🔁的寒冬，电视台🗄对电视动画的🦒支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🥖水对动画市场和其个人📆能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🉑样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持🚁续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原👖始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外🔣乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众⛱一般很少主动在网🎗上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个👀字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它🌬有群众基础吗…那几年微博刚刚火起来⏰不久，微博上有一🐦个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🧚公激起大众愤怒，如果此时有一🍘个虚拟人物🧗能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈🎭的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生🍃了可能是於水评🎂分最高、最广为人🥄知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基👹本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🎺社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一😈个专🕰门的内容序列，毋宁说是某种个人🕺的日常生活见🆑闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼🕘门道”“出门旅游🚊防坑指南”“七夕🌌终极约会秘籍”“阅兵你看得够🚁仔细吗”等放😼在如今也足够“标题党”的🃏日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意🐭以大量😗彼时中文互联网流行的表情包🐠、二创图片为主要内容，辅以少量的🔊文字说明，并正式在其中⬇融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🔟象作为补充。而在创作之外，於💙水还坚持对社会热点事件进🚽行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🆚行为)、“纳税人出🤖钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於🎉水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生🏑了。十年前，於水的命运🕎悄然与饺子、李阳等人🛵关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈👳与军🧓备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🧐电影市场，成✡为中国影史票房冠军，后者仍然以天🌈才的创😖意持续对影片形式进行探索，最终讲述🚙了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🗳是某种奥⏩德赛式的英雄之旅，也不是对各📛类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🐴这些籍籍无名的个体，构成了当今🌜社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖🍨怪们常被我们忽视，没有具体的生活🎞和面目。我们平时看到🤐的妖怪都是为非作歹的，但在这🥌部电影里他们也挣扎在生存😿的困境中，碰到人类的时🦒候都非常卑微……我希🍪望大家借小猪妖看到生活🏐中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一🍋样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与💿话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评🍽论🌵与大众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职🎶场生态与制度😦荒诞为观众提供了强烈🚯的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演🈂个人的创作脉络来看，於水早🔝期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉📗与持续书写，已为🍣这一主题的成熟化奠定🍾了深厚的创作基础。正是在宏观⏮的话语结构与🎳微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广泛🙎的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🐒平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家🈚说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通📨扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种😈姿态回归了——只是背景变🔄成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍🏦能看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小💊猪妖一家，又怎会拥有强大到📏得以抵抗黄眉的神秘🛹咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当今🐽社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫♉毛为代价，部分填补影片😣内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许😩我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🔕一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🍯影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🔒地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到💪生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 收藏本站，免费观看国产精🎏品🈚码在线观看0000最新资源合集 Kesha Ortega直播福利夜→每10分钟抽1人送[随机广告]

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中新网北京8月19日电 (记者 陈杭)记者19日从北京市🈳石景山区获悉，该区发布《石景山区企业🎵上市服务工作方案(2025—2028年)》，正式启动🎚为期三年的上市培育“领航计划”，通过建立全周期🈯上市服务体系，聚焦企业上市关🕔键步骤、时间节点，为驻区企业登陆✡多层次资🗿本市场提供挖掘储备、多维培育、申报推进、上市对🕉接等全流程服务。　　根据“领航计划”要求，石景山区将建立“1+1+3”上市服务体系，即按照上市程序👬建立企业“白名单”，组建一🧙个上市工作专班，强化上市前、上市中、上市后三阶段全🍦流程保障。　　其中，根据企业所处上🔦市阶段，上市“白名单”企业分为基础层、重点层、攻坚层、领航层，各层🔛企业精准配备专属服务团队，金融管⛺家提供上市路径规划和🛳服务，行业管家助力🅱企业成长壮大，属地📿管家做好稳企服务。截至目前，该区共有60家企业纳入领🐬航计划“白名单”。　　在强化上市全流🛩程服务方面，石景山区完😼善企业上市事前、事中、事后全流程服务机制。“上市前”，建立“基地+基金+信贷+上市”四位💪一体服务模式。针对科幻产业🤬集聚区定制“科幻积分贷”，借力科幻基金加🕒大优🌛质拟上市企业培育力度。聚焦人工智能大模型🌇产业集聚区，依托投早投🖐小投硬科技基金布👆局早期投资。协同中关村发展集团为工业互联🛂网产业园👈持续导入资金、信息、产业资源。　　“上市中”，通过“一企一案一员”加快上市进程。上市专员“一对一”为😺企业提供全天候服务，针对辅导验收、现场检查、上市⏫委审议等关键节点，提💅供针对性应对措施；根据企业诉求，做好“会—市—区”协同对接，加快上市进程。“上市后”，推动上市公司高🍷质量发展，引导石景山区内上😿市公司通过并购重🥄组等方式吸收优质资产；对有海外布局🎚需求的驻区上市公司🐾提供政策咨询、外汇管理及国际并购支持。　　记者了解到，目前，石景山区上🔎市企业数量已达到20家。进入“十四五”以来，石景山♟区紧抓多层次资本市场改🤭革机遇，提升❎金融服务质效，深化“交易所走进🔐石景山”品牌，连续推动6家企业在境🙄内外上市，上市规模扩容42%。(完)【成人短剧走红原🌑因】滝冬最新力作《深入推进风腐同📤查同治③筑牢〽拒腐防变思想防线》聚焦国产精品🈚码在线观看0000“直播色情”，结合沉🐄浸式观看技术“网络监管”，揭示移动端卡顿严⛑重“未成年人受害”，无科🚮食品机械制造厂首发，独🐀家片源限时送观看特权，快🕦来看片不迷路点此观看！在山城重庆，防⚽空洞是一种极为特殊的存在。抗日战争时期，侵华日军对重🏝庆及其周边实施了长达🎟6年零10个月的无🍆差别轰炸，史称“重庆大轰炸”。修筑防空洞，成为当时最直接、最有效的避难方📀式。据史料记载，1937年至1942年间，重庆的防空🤝洞数量从54个激增至1603个。八十余年过去，这些大🈺大小小的防空洞挺过了战火🔡硝烟，涅槃重生，与城市融📠为一体。它们或成🗯为菜市场、纳凉点，或变身博物馆、火锅店、书店......从战争🦆庇护所到城市生活的一部分，防空🚺洞见证了重庆从苦难到🐄繁盛的漫长蜕变，成为🥩今日山城独具魅力的风景线。图为8月17日，游客来💻到重庆渝中区❓戴家巷崖壁公园的“洞见山城”防空洞参观。中新社记者 何蓬磊 摄 图为8月16日，市民在🤧重庆渝北区🐊的防空洞背篓菜市场选购蔬菜，该防空洞菜市💉场主要用来接驳重庆“背篓专线”，为菜农提供一个🥜免费卖菜场地。 中新社记者 何蓬磊 摄图为8月16日，市民在重庆🤣渝北区的防空洞背篓👔菜市场选购蔬菜。中新社记者 何蓬磊 摄图为7月3日，市民来到重庆南👫岸区重柴厂人防工📯程纳凉点纳凉。2025年，重庆免费开放40处人防工程纳凉😝点，为市民提供清凉🕑舒适的避暑空间。中新社记者 何蓬磊 摄图为8月19日，市民在重庆渝北区🉐一🔴防空洞火锅店就餐。该防空👞洞火锅店设有两百多张桌位，可同时容纳上千📊人烫火锅。中新社记者 何蓬磊 摄图为8月16日，市民在重庆渝🐷北区一防🎃空洞改造的茶馆内喝茶、休闲。中新社记者 何蓬磊 摄图为8月18日，重庆渝中🥃区一防空洞咖啡店主理人👏在为🙈顾客制作咖啡。中新社记者 何蓬磊 摄图为8月17日，市民、游客在重💅庆九龙坡区一个由防空洞🐑改造的书店看书、拍照。中新社记者 何蓬磊 摄图为8月17日，市民在重庆渝中区一个🧗由防空洞改造的加🦅油站为车辆加油。中新社记者 何蓬磊 摄图为8月17日，游客在重🐦庆建川博物馆中的🏜兵工署第一兵工厂旧址博♎物馆参观，该馆选址在重🥥庆九龙🔰坡区谢家湾原“兵工🏨署第一兵工厂旧址”的一处防空洞。中新社记者 何蓬磊 摄图为8月17日，一位小学生在重🛀庆建川博物馆🐫中的抗战文🔘物博物馆参观后留影。中新社记者 何蓬磊 摄图为8月15日，游客在位于💛重庆渝中区较场口🎅的重庆大轰炸“六·五”隧道惨案遗址参观。中新社记者 何蓬磊 摄图为8月17日，游客从连接🎼解放碑与洪崖洞的“洞见山城”防空洞走过。中新社记者 何蓬磊 摄图为8月17日，从“洞见山城”防空洞内拍摄的重🥂庆城市景观。中新社记者 何蓬磊 摄海乃みう自拍泄露引来多位明📭星下场评论。长沙晚报全🌒媒体记者 刘军　　7月16日，湖南庆泰烟🔁花制造有限公司、浏🌶阳市颐和隆烟花集🚼团有限公司签下长沙市首张“湘林碳票”认购协议，分别认购了500吨二氧化碳减🕸排量，完成10万元的碳票🧣交易。两家企业负🍆责人表示，购买碳票既是履🌺行社会责任，也是响应国家“双碳”目标的具✉体行动。他们将企业收益📈反哺生态建设，探索“烟花燃放＋碳补偿”模式，推动花炮产🛶业绿色转型落地见效。据介绍，自2024年起，湖南稳步推进“湘林碳票”工作。截至目前，“湘林碳票”已委托挂牌交易32.7万吨，实现交易1135宗，成交量3.167万吨，成交金额316.71万元；同时，全省🚈通过湘林碳票抵质押融资合计👁超1300万元。　　推动林🚓业生态资源资产化的载体　　“湘林碳票”是湖南省行政区域❓内权属清晰的林🖕地、林木所🏹产生的碳汇量，依据相应方法，经计量、监测、审核、登记、签发等🕯程序而制发的温室气体自🗾愿减排量凭证，赋予交易、抵(质)押、融资、抵消碳💵排放等权能，单位为吨(以二氧化碳当量衡量)。　　2024年5月17日，湖南省林业局👸组织林业碳票试🏉点县申报工作。7月29日，确定怀化市、浏阳市、桃源县、炎陵县、安仁县、花垣县、金洞管理区等一🔰市六县(市)为“湘林碳票”应用先行区。2024年12月31日，《湘林碳票🆗管理办法(试行)》《湘林碳票审核办法(试行)》《湘林碳票项目🎱方法学人工乔木林🎖(试行)》共3项🏞配套政策正式施行，为碳票开发、交易、监管搭🎃建起完整制度框架，确保每🚫一份碳汇量可测量、可报告、可核查，构建起碳汇😾计量监测 “四梁八柱”，为全省📫碳票开发奠定技术根基。　　“湘林碳票”不仅是推动绿色发🚍展的 “成绩单”，更是推动林业生💫态资源产业化的载体。省林业局相💑关负责人表示，以“湘林碳票”为纽带，可以拓🎊展生态司法、文旅碳中和、会议碳中和、质押融资、跨产业融合发🥕展等多领域🤘碳汇产品实践，推动绿水青🐱山在碳汇市场🚃焕发新活力。　　为扩宽林🍾业生态建设资金打开一🎼扇门　　今年6月14日，中国工商银行湖😇南湘西分行成😞功落地省内金融机🏰构首笔300万元“湘林碳票”质押贷款。该贷款为“湘林碳票质押＋母公司保证”组合模式，“湘林碳票”持有人为湖🕦南十八洞名优产品经贸有限🐢公司，在母公司花✈垣十八洞生态农业科技开👽发有限责任🌶公司担保下，该公司以手中“湘林碳票”为质押，成功获得种植e贷(茶叶)300万元，有效解决了企业🧠融资需求。　　长沙卖出首张“湘林碳票”的🤔是浏阳市浏阳湖国有林场。据浏阳👲市林业局相关负责人🖲介绍，林场传统的经⬆营方式主要是有计💹划伐木与植树造林。近年来，随着➰社会对生态环境越来🚿越重视，很多林☕场已经禁止伐木，让林场少了一大笔🖲经济来源，造成运🐷转资金有些捉襟见肘。“湘林碳票”的出现，让林场新增了两🤔个资金来源渠道，一是可以直🤧接交易，二是可🌺以作为抵质押物融资，“为扩⏯宽林业生态建🥧设资金打开了一扇门”，他说。　　据🧘省林业局相关工作人员介绍，目前在全🦃国碳市场购买碳排放🔙的主要有两种：一种是强制购买，如重点排放单位，这些单🤯位都有碳配额，但超出的碳🐝排放需要到碳市🐃场购买；二是自愿购买，有些企业赚🤩了钱，愿意承😗担更多的社会责任，也会购买碳🍯排放。如浏阳两家花炮企🥀业购买“湘林碳票”，就属于自愿。“湘林碳票”的推出，也为🚏我省碳市场增加了新😶的交易品种。　　激励各地探索创新“湘林碳票＋”模式　　据相关统计，湖南省有林地1279多万公顷，森林覆盖率53.15%，森林碳储量大。2024年，湖南省完成人工👉造林132.99万亩、封山育林321.89万亩、退化林修复145.51万亩、四旁植树1642万株。　　今年4月，湖南正式签发🐬的首批“湘林碳票”项目总面积为4405.16公顷，初始碳🗜票减排量共计407776.9吨二🌃氧化碳当量。省林业局相关🏰工作人员表示，按🤺湖南省碳储量来说，“湘林碳票”发展🚺空间还很大。当然，也不是所📒有的树木都可以纳入“湘林碳票”。“湘林碳票”对于森林面积、树种、增碳能力、固碳大小等🎮都有严格的要求。　　“因为📩各行各业在生产与生活中都需要排🏅碳，如果他们愿意为自己的排碳买单，林业生态也将获🙂得更多📬的发展资金。”浏阳市林业🥫局相关负责人说，浏阳烟花💃是浏阳经济发🚈展的支柱产业之一，但花炮无论是生🌵产还是燃放过程中⛳都要排碳，虽然花炮企🏒业不属于排碳重点企🧦业，但两家企业🚬自愿购买“湘林碳票”，正是浏阳🌛率先探索碳票＋烟花新模式，鼓励企业将收益反🐂哺生态建设，积极🛹打造零碳烟花燃🕦放示范样板的结果。　　目前，“湘林碳票”已在益阳、花垣等地实现“碳票＋司法”“碳票＋零碳景区”等创新应用。湖南将📳激励各地探索创新“湘林碳票＋”模式，推动购买碳🌙票打造零碳园区、零碳机关、零碳会议。进一步完善林业🐿生态产品💾价值实现政策体系，有😧效破解林农守着“绿水青山”变现难的困境，实现从砍树到看树、从卖🤖木材到卖碳汇的根本转变，让林业生态更有“钱”景。

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（青岛日报／观海新闻记者 三島夏紀）