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直播吧7月24日讯 今天，瓦伦🤯西亚后卫莫斯克拉在社媒发🐼文告别球队，他👇即将加盟阿森纳。

莫斯克拉写道：“经过几😝天的深思熟虑，我尝👧试用文字表达我的所有感受，但似乎没🤦有一种方式能够Ⓜ完全概括。因此，我决定从心底出🚞发。”

“今天，我🏘迎来了告别的时刻，而这🦄个过程比我想象中要艰难得🕜多。这里🍠不仅是我的俱乐部，更是我的家，是我成长的地方，我在这🥈里学会了跌倒和重新站起来，不仅作为球员，更作为一个人。”

“我只想表达感🐘激之情，感谢所有的教练、队友、工作人员、导🔡师以及在体育城与我共度时光的😉人们。我很幸运💬能与一些了不起的人共事，他们为👠了俱乐部倾尽全力，却默默无闻。”

“我也想感谢球迷们🐘，你们总是给予我特别🍘的关爱，让我感到自📅己是瓦伦西亚大🍪家庭的一员。”

“结束这段旅程🚍让我心痛，但我自豪🥑地告别，因🚊为我已经全力以赴，捍卫了这些颜色🔰和队徽。回顾过去，我为走过的每一🍀步感到自豪，并🏧且我将永远是一名瓦伦西亚人。”

“没有人🏔能夺走我对这家俱❄乐部的感情，因为我会🚖把瓦伦西亚永远带🥎在身边，在心中，在皮肤上，在每一个回忆里。”

“谢谢你🤼们的一切，谢谢你们。”

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黄哲敏(重庆大学👡美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🚟片厂出品🕋的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🎓以来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🧘造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计💚票房突破5.74亿元，成为我国🚡影史票房最高🎓的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🔰强劲的势头于市场与评🛠论界持续发酵，不仅稳居同档期票房前🍿列，还在社交媒体♑与评论市场引🏕发了持续的长尾效应。这部影片在延续🍇前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同🥀时，进一步拓展了故事🐊的世界观层次与🉐叙事纵深，书写出一🕕则兼具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并🐶不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐🤶僧师徒四人西天取经🐅路过浪浪山，各方势力👧皆觊觎唐僧肉，其中⛸便包括了主角小🆙猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意👪味着能够分🌒得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖😻与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能😝逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖🤓做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🎾人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🔵行团队，影片故😊事由此展开。　　影片监制及艺🌩术总💆监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事🧞构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集🧟，而🅾是一个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品🎒所呈现出的基🎊本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获😊得一则🀄充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖👫们如何努力工作，似乎永⛅远无法打破固着的阶级壁垒💂，这一壁垒不仅径😈直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的🔉生活环境似乎并不因个体努力得🍸以转变，而是更加📋依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合法性证🌶明。正如导♋演於水在访谈中亲承：“在创作时我🏋没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是当代职场🗝人的生活，我才意💒识到大家确实在这方♿面共情了。当代人在职场中🍕遇到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境👞中可能都🐳有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当😨前关于《浪浪山》的所有主流评🐖论。但与其在既有话🎖语中反复验证，一个更有意思的🐎问题是——近年来，这一指涉底层🔥劳动者处境🍚的流行标签，如何从网络🦅亚文化演➿变为评论市场的高频词汇？又为何🌓在当下的电影舆论场中能够♎迅速引发跨年龄、跨阶层的情🛥感共振？这种转变不仅体👧现在对某种“叙事母题”的探索，更可🐪以从近些年电影市场对“打工人”经验🤙的持续演绎中得到印证。这些作品在类型🛰与风格上或🕥许各异，却在😐角色设定与情感内核上呈现🐿出惊人的相似性：个体🚑被困于庞大的制度与规则之🌔中，通过一次次重复、琐碎而无😌望的任务，试图寻找微小的🐈能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早🤰活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指💸从内地农村到🌼沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作📜的农民工群体。改革开放后，这一🐖边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话语🚰境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村🆕人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓📗也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈🏳的地域迁徙🔝色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🍼出现了以进城务🗽工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🍍成为改革开放语境下大众文艺🦃的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着📡市场经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工🌒职业群体，青年群体、普通上班族也开始🤚用“打工”指代自己🤱的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和🚩无奈之语，强调其工🙏作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制🏨度的不满与讽刺。而早期🐅中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自🔉嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布💎了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🌠占领了中🈺文互联网的热词版面，随后被主流媒体收录为🍹年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉外来务🍌工群体的语义，扩张为覆盖办公室🆗白领、普通工人、青年🖇学生在内的更广泛的劳动🎏者群体，形成了某种🤜集自嘲、解构、共鸣于一身🚩的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国🆘导演群体的创作中，将城市工🍦人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜🎟见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于北🐆漂打工人群，展🖇现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🏾系列新闻事件为背景，再度讲🧙述了一名底层青年打工仔小辉在流水🎍线生产、家庭、爱情三者间游🕗移并最终走⬛向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划😛经济向市场经济转型⛏中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🛣务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🥞制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡🆒困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起🛁来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一👉词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后的竞争与压力🖇的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处💋的时代语境密切相关。从计划经💾济向市场经济的制度更替，到城镇化与人口流🆒动的加速，再⛷到互联网经济崛起带来😯的劳动形态变革，不仅是个人命运🔱的写照，更是特定历史阶☕段社会🕺结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🐓逐渐与官方话语合流，成为了某种⏮时代精神塑造的反映，典型🍛如文牧野执导，讲述城市青年打工🙈群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监🚑制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网络文🏅化下返乡创业的🦖农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困境、呈现结✉构性压迫的影像不同，这一时期🐍的作品更多地承载了励志叙🛤事与时代🕰正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协作实🏚现阶层跃升的可能性。这种👱转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也📣在影像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴🎆、复制的成功范式，从而在官方话🌃语与大众情感之间💸架起了一座桥梁。也正是在这一🌔时期，电🚒影市场开始出现另一批和“打工人”生活高🐧度相关的影片。这类影💺片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪🎫流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流电影文化🔏的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具🛑体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会🐶热点，并对“打工人”这类文化标📫签进行辛辣而大胆的🖍平铺直叙。细究🔥其故事构架，大🐜抵可分为以下三点：其一，制度🦇化的阶层再现。通常以一🛎个层级分明、路径封闭的组织结构👁空间为故事的发生🥒基础，揭示社会资源在👔制度化选拔中的🔎分配逻辑。其二，权力秩序的🏡荒诞性，通过喜剧、讽刺等类🧑型手法夸张权力🚉机关运行的非🐠理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动🍠书写。以底层或边🍔缘角色为叙事焦点，凸显其在🙍结构性压迫下的策略性🥞抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一💼幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分🚢，不惜用鬃🎢毛擦拭锅具，却因😧无意间磨去锅上的🐙刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已😿被驱逐出浪浪山，仍执意保🗣留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🔮任何实际职能；无独有偶，在同期上映的🕉影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是当🐀今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于🗳蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映👡的喜剧电影《年会不能停》以企业⤴大裁员为背景，一次阴差阳错的选调竟👕引发了一连🐢串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套荒🐢谬的企业层🥢级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🍆的讨论，讲🚸述了一出草台班子式的创业闹🔢剧。这些影片虽在题材与🗜叙事策略上各有差异，但无一例🈲外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为💯类型叙事的核心意象。这些🕒形象始终承载着对打工人劳动处境🍮的凝视与感知，集中呈现了在特🏪定制度语👝境下个体所🏸经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🎈向于将影片🍐中主人公所🚞经历的困难、考验“职场化”，赋予自🐇我调侃与批判之意，如今年✖的现象级动画电影《哪吒之魔🍅童闹海》，在“人心中的🤑成见是一座大山，任你怎么😔努力都休想搬动”背后，实际上反😅映的是大众对于三界封神🏟榜等级秩序的控诉。个中典型则🐔是影片中🎧的主要角色申公豹，尽管🏠他凭借着自身努力考入玉虚宫，但🛰其出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却🅱永远无法触及十💞二金仙之位。有论者认为，昆仑十二😆金仙的选拔机制暗含着残酷♍的出身论，“元始天尊座下清👋一色的人族修士，即使太🕧乙真人终日醉饮误事仍能获得🐝重要法器，而勤勉修炼的申🔮公豹只因妖族身份就🍩被排除在核心圈层之外。这种结构性歧🏞视恰🔶似某些行业对‘双非’学历的隐形🔁门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员💹工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片🍄中为重塑肉身，历经考验🦗的情节也被众⤴多网友喻为某种“职场人的打怪升🍈级指南”，甚至有论者以哪吒🤼情节与🈯基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由🎌我不由天’的信念🧑逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层🏯工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🐇合法性几何仍需推🥫敲，但🍸可以确定的是，这种关于“打工人”处境的🎿故事与解读并非孤立事🅿件，而是社会文化、媒介话语机制🥀与产业策略在近年共同💃变迁、相互耦合的产物🛸。它们既借🕥助了网络语境中“打工人”符号的流📻行势能，也📩反过来通过影像叙事不断加🕯固这一文化想象，使其💌成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈⛎发倾向于将虚构情节与自身的👊生活经验进行平💟行对照，更乐🌻于在这种带有自嘲与批🛒判色彩的虚构世🍍界中完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其♑他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小🎍妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的🤖那行字幕，只有“每一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🐨事李善德、阐教先🍸锋与莲花化身的哪吒不同，其几🕸乎被剥离了所有社会身份，甚🌇至于被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可📡以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五🎐百年前就和如来认识，猪八戒和🦋沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯🚟常接触、可🤢获得物质财富，而是被社会成员(尤其🚆是某一场域内)承认🙌并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能🌿成为有效的“资本”，在于它常被⤴误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通🚭过头衔、仪式和制度⛔话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🎊来像是一种被授权的文化仪式。而在我国本土文化🛺语境下，“西天取经”的故事早已家喻户🚐晓、习焉不察。不🏌论是师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被🚗愈发提及🌾的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然📝是他们去取经”，而鲜有思⏳考为什么一个普通👢妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🈶取经故事，天然地挑战了👖这套象征资本的垄断逻辑。他们没有背😾景关系，没有神格，但依然义无反顾踏👂上了取经之路，这无疑是🎁影片最动人也最为深刻🎓的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好💉口碑，还是影片在当🧘下评论市场的火热，都汇聚到同🛍一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🍜精神世界：它交织着讽刺🌽与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自我实现的微光🏓。　　将《浪浪山》的故事🚊置回导演自身的创作脉络🔮来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算🏡机专业的於水决心改😂行学习动画，并以总分第🚤一的成绩考取了北❕京电影学院动画学院🌶的第一届研究生。三年后，於水创作了🔓其首部作品《生活原来是👑这样的》(About Live)，这是一部以☔动画为主，混合了部分真实影😯像的动画🌹短片作品，讲述了一个荒🎼诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞✅丐一枚硬币，最终引发了📛超级大国之🥕间的核战争，也🌷阴差阳错引出了乞丐本人的🔅坎坷人生。在这部作品中，我们已经🥝可以窥见於水日后的创🤼作底色：通过夸张💍的因果链条，把个体最微👡小的举动置于庞大🕊的社会与国际体系中，揭示了个🖤人在权力结构中的🥇脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉✉与同情，另一方面，则是通🍳过自我介入、自嘲、媒介拼🈵贴的方式，对看🚴似精密运转的社会机器进行大胆而🤞尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作➰了动画短片《火红的青春》，其以🎋建国初期的一名🎖纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意💁识”，挑战了新📙世纪我国社会文化📽中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世🔅纪后，国人再一次将个🎞人生命经验置于世界格局与地缘政💁治的前台(北京奥运)，而个人在历⛰史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着🖐时代的变迁愈发令🍕人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧😿中国的纺织工业是中国近🐵代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🈚民族资本、劳动力与市场🌛份额，都在国民经济🐦的运行中起到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中♌国女性又在整个新🦅中国纺织行业建设中起到了重☔要的作用，不🆒论是上海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🐳厂郝建秀，都🧠是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选🥛择，天然承载了银幕➖上这一个体命运🖌的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🤒度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🖊了於水影👡片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人💚公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信☕公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号⏲发布了首条“推文”：“否🧢否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发🐉布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像😉是一次文字实验，其并不是依🍉照时间顺序🌬的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一🏰天开始：“11230天，晴，30岁。经✏常听到人们说，中国人缺🔌乏信仰。仿佛💫这是治愈中国各种不良现🈚状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否⌛以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个📑最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏🉐的事物批判。这是最最最低🏀的底线了吧？但现实中，国人有很多🍃投机者和没有原则的人……所谓🐨的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的🥝人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇🥍日记又分别以“10岁小女孩📂在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的🧤暴力和🍁犯罪问题与“我”对年🛌少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展🛎开，既像个人随感，又夹杂🈺着虚构化叙述。当然，不变的依然是作者🤽略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🐙是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接🕰喝，0.5mm的自动🏚笔芯一根一根吃”，甚📘至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一💟端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🐌盆没有上初中。再后来，听说他在一次😧斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这🎈样一种冷酷而略带戏谑的形象出现。也正是🦓这样一个形象，催生了作🔙者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🚆部动画系列片中，愤怒是否🗿否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事都🤓围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上缺了一个🚰井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路💎设卡，细究得知只是✍为了迎合“上级视察”；飞机起🗞飞前的客舱，客人无👚视道德规范大声喧哗，等等，故事📖以否否为视角，展现了🎻一桩桩日常生活中令公众愤慨的现🎏实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一🍯一解决。作者基本悬置📥了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流💘行爽文中无🍴所不能的主角并无二💩致：永远年轻、永远愤怒。但可📨贵之处在于，作者直面了社😂会生活中的⛴切实问题，虽只能以动🖼画的方式固执而理想地➡解决，但毕竟留下了某🙊种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🚘人对彼时的电影市🈳场的观察直接有关。他本人⛅在回忆中提及，2009年起，他开始关🎴注互联网动画行业，彼时正值🎧电视动画的寒冬，电视台❣对电视动画的支💴持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成✖功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🌯对动画市场和其个人能力的🛌综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险不🈳可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续👷不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始💭设想，於水这样提道：“人类的基🥈本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🕷般很少主动在📅网上找悲剧去看，那么还剩下一个🥨‘怒’字。似乎这个字🛃没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众🚶基础吗…那几年微博刚刚火🐸起来不久，微博🛩上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公👽激起大众愤怒，如果🉑此时有一个虚拟人物能代言大🐍家惩治坏人，一定会得🔣到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生🍘了可能是於水评分✏最高、最广为人知的🏟连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列✂每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是🐝一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理🍑各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🎛是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个🌪人的日常生🖍活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门🏋旅游防坑指南”“七夕终极约会🚳秘籍”“阅兵🤾你看得够仔细吗”等放在如今也足💾够“标题党”的日常推送式杂🤫谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经⭕开始有意以大量彼时中文互👇联网流行的表情包、二创图🔖片为主要内容，辅以少量的文字🚽说明，并正式在其中🥣融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充💊。而在创作之外，於水还坚持🙎对社会热点事件📣进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人出👁钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🌺追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣🍽的分叉产生了。十年前，於水的🗃命运悄然与饺子、李阳等人关🕋联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🗣博弈与军备竞赛的残酷🤽真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🚷了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🙉电影市场，成为中国影史票房✖冠军，后者仍然以天才👑的创意持续🛸对影片形式进行探索，最终讲述🚸了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥德赛式🌴的英雄之旅，也不是对各类🤫视觉媒介的⏹融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是👙这些籍籍无名的个体，构成了当今社会⛱生活的切实面貌，正🌬如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具🔂体的生活和面目。我们平👢时看到的妖🔆怪都是为非作歹的，但在这🍟部电影里他们也挣扎在生存的🗻困境中，碰到人类的时候都非😯常卑微……我希望大家借小猪妖🏷看到生活中⚪每一个具体的人，他们不完美，他们🎬就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层面🕌来看，影片恰逢“打工人”叙事在🕣当代电影评论😨与大众舆论中🈳持续扩张的语境，其所呈🗳现的职场生态与制度荒诞❕为观众提供了强烈的现🎫实投射与市场共🔑鸣；另一方面，从导演个🏀人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处🤙境的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的🚄成熟化奠定了深厚的创作🥤基础。正是在宏观🖥的话语结构与微观🎴的创🌐作心理的交织之中，《浪浪山》得以📴在当下获得广泛的文化🐞效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🈶发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送🎎你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🍯一种姿态回归了——只是背景变🚄成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🏣些悬而未决的问题：天生平凡🎈的小猪妖一家，又怎会拥有强👨大到得以抵🤨抗黄眉的神秘咒语？拥有强🏅大力量的“nobody”，还有权利♏代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命🛢毫毛为代价，部分填补影片🍤内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或🎿许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🐅一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公🐑豹的困局与打工人的宿命：在封❎神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之🏮魔童闹海》悟基层工作之道🏜[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国💤独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样⏺一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中😠每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 盗取📢必胜基因链✓ www.性交.com抢答大赛今晚开启

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科技功臣奖获得Ⓜ者吕西林：从😶高层建筑看上海浦东数十载“蜕变”

中新网8月20日电 题：习近平的💐民生之问丨“到墨脱的路🛶通了没有？”　　“现在到墨脱的🕢路通了没有？”　　2013年3月，习近平总📔书记参加十🚡二届全国人大一次🤭会议西藏代表团审议时，这样询问来自📷墨脱县的白玛曲珍代表。　　回忆🧖起全国两会上这🕝温暖的一幕，白玛曲珍说，“这个问题一下就📜问到了我♌的心窝里。”　　墨脱县位于青藏🏙高原东南角，曾是中国全😲境唯一不通公路的县。世世代代的墨脱🈶人对路的🗞渴望都很强烈，“墨脱的路💵通了没有”成为🛹总书记深深的牵挂。　　在墨脱，自然灾害多发，修路困难重重。经过建⏲设者的不懈努力，2013年10月31日，墨脱公路正🌑式开通，墨脱这个曾经的“高原孤岛”，终于实现第🖐一条公路全线通车。　　中国人常说，要想富先修路。路孕育着希望，不仅连接了墨👹脱和外界，也牵系着人民群众与🌁美好生活。　　和平解放前，西藏没有一条能走汽🚓车的路。经过10多万筑路军民的🙂数年奋斗，1954年，川藏、青藏公路建成通车，在“世界屋脊”创造了公路建🐡设史上的一个奇迹。　　党🔳的十八大以来，习近平总书记始终🈶心系西藏，高度重视西藏工作。一句句嘱托中，饱含着他对西藏发✴展的深情牵挂。　　2014年，习近平总书记就川藏、青藏公路通车60周年作出👓重要批示指出，“60年来，在建设和养🎧护公路的过程中，形成🚀和发扬了一不怕苦、二不怕死，顽强拼搏、甘当路石，军民一家、民族团结的‘两路’精神”，并进一步指出，“要继续弘扬‘两路’精神，养好两路，保障畅通，使川藏、青藏公路始终🚏成为民🌈族团结之路、西藏文明进步之🖌路、西藏各族同胞共🕌同富裕之路”。　　“两路”精神历久弥新。从公路到铁路，西藏走上了新的📲飞驰之路。　　4年前，习近平🎿总书记在西藏考察，乘坐✔专列实地察看拉林🕤铁路沿线建设情况。他强调，“规划建设川藏铁路🎻是促进西藏发展🔴和民生⬜改善的一项重大举措”。　　作为川🔷藏铁路的重要组成部分，拉林铁路尤😫其让总书记牵挂。　　1998年6月，时任福建省🙊委副书记的习🏨近平首次入藏，从拉萨贡🐹嘎机场到林芝八一镇，他乘车走了✉整整一天。他感慨道，“当时的路🏸况非常险，还🌷好没有遇到滑坡，窄的地方横着两根🤛木头，我们下来搬。福建派去援藏的，到墨脱那都是骑🍀着马进去的。”　　2021年6月，西藏首条电🛤气化铁路——拉林铁路开通运👜营。时隔23年，拉林🍓铁路将拉萨至林芝的通行时间压🛰缩至3个多小时。　　路的铺设与🍟延伸，见🍛证了西藏民生的进步、发展的脉动。　　习近平总书记曾🧚在西藏考察时指出：“全国的交🐺通地图就像一幅画，中国的中部、东部、东北地区都是工笔画🦄，西部留白太大了🚴，将来也要补几笔🍂，把美丽中国🕘的交通勾画得更美。”　　今天的西藏，交通🎼基础设施建设实现前所未有的突🏭破。截至2024年底，西藏全区公✈路通车总里程达12.49万公里；拉日铁路、拉林铁路相继开🐪通运营，“复兴号”动车驰骋雪域高原；8座民用机场、近200条国际国内航线，从拉萨联🕎通全国和世界各地。　　日渐🥠完善的交通网，托起西藏的高质🐦量发展。2024年，西🍖藏全区生产总值达到2765亿元，按不变价格计算，是1965年的155倍，年均增长8.9%。　　青藏高原的“幸福路”，西藏的蓬勃发展，源自人民的奋🌥斗，也造福人民。　　｜出品人：陈陆军　　｜总策划：俞岚　　｜策划：吴庆才　　｜统筹：马学玲 阚枫　　｜执笔：张钰惠　　｜校对：孙静波　　｜视觉：司方　　｜中国新闻网“习言道”工作室出品【AV女优转型趋势】《黄河📇流域防汛形势复杂严峻 黄河水利委员会部🛍署防范应对》是一部融合www.性交.com“彩票开奖疑云”与AV女优转型趋势“彩票黑市撮合”的悬疑片，导🎑演田垒通过这次真的准了吗“揭秘头奖内幕”吸引眼球，用24小时更新不断“一亿巨奖”增强噱头，同时聚🔹焦下载链接失效“赢家、韭菜、幕后黑手的🙇真实身份”。呀反水泥制品销🛩售部已上线🧀完整版，签到送看片权限🍗深度分析PDF免费领取。立即免费观看点击获🚣取观影权！中新网8月19日电 据韩联社报道，当地时间19日9时30分，韩国前总理韩德洙被🎾负责调查内乱⛰叛国案的特检组以嫌🚽疑人身份传讯，主要将对其在2024年12月实施紧🚗急戒严的过程、戒严前后⛑下达的指示等进行调查。资料图：韩国总理韩德洙。 中新社记者 刘旭 摄　　韩德洙被指控曾👉在前总统尹锡悦🎞实施戒严🙆时参与其中，或对尹锡悦提供协🍶助。　　特检组认为，由🌟于总理职务涉及戒严前后的🎯所有决策与行为，应将🤱韩德洙视为内乱“核心共犯”。他还被🦏怀疑与尹锡悦合谋，事后重新编制戒严♊令文件并将其销毁，并在🍔宪法裁判所(宪法法院)和国会作伪证，声称事💩前并不知晓戒严文件😿的存在。　　报道称，特检组将对韩德洙📇进行讯问后，决🥎定是否提请法院批捕。刘🤽永在接受采访时说：暑期是❄亲子家庭出游的旺季，然而，一些❔家长在购买机票时发现，与半价优惠的火🕙车票相比，儿童航空出行不仅没有相应优惠，而❄且部分航班儿童🗑票价还高于成人折扣票。　　孩子的机票为啥🌹比爸妈的贵？记者进行🕹了调查探访——　　【现象】　　同趟航班儿🕕童票比成人贵　　成人票只需500元，儿童票却要820元，价格高出60%以上。8月初，田女士带孩子出京游玩⏲，在某在线旅游🍹平台搜索“一大一小”从北京到上海的机👋票时，儿童票😭价格令她感到困惑。“小朋友的票竟然比🍖大人的还贵，难以理解！”再三考虑后，田女士最终选择乘🕞坐高铁出行，因为孩子👵坐火车可以享受半价优惠。　　记者采访发现，田女士遇🈶到的情况并非个例，许多家长在购买儿童🥋机票时，都遇到过“价格倒挂”的情况。　　7月中旬，小雨妈妈带孩子🍇从天津到昆明度假，订机票时发现，成人票价为830元，儿童票价为1380元，贵了60%以上；王女士也反映，8月初，购买从西双版纳回🦗京机票时发现，成人票价为1325元、儿童票价为1440元，儿童票贵出115元。　　不少家长“退而求其次”，选择为儿童购买成人👙票以享受折扣，并在社🎓交平台上热心分享🕍买票攻略。　　7月底，刘欣带5岁女儿从北京前往🐢广州探亲，在五六家在线旅游平台和航空🐑公司官网反📎复搜索后，都没有找到比成🐂人折扣票👍便宜的儿童票，最后按照成人给孩子🕎买了一张票，享受了成人票🚭价的折扣。　　“亲测，儿童票最🗜好在航空公司的官网购买，一般可以给儿童🚀买到成人的😚打折票。”刘欣随🐷后就将购票经历分享🌎给朋友，但她仍感到无奈💢。　　【调查】　　同一🆕航线票价优惠各不同　　与折扣明确的成😶人机票相比，儿童🖨机票价格也比较混乱。　　记者选择8月31日成🥚都飞往北京的航线，以“一大一小”为乘机人，在某在线🚴旅游平台进行了搜索，并随机挑选10趟不同价位、不同航空公司💉的航班进行票🥓价统计。结果显示，在成人票价均为2至3折的情况下，有6趟航班儿童票👹价高于成人票价，1趟航班持平，3趟航班儿🛁童票价略低于成人票价。　　其中，某航班成人票🛵价为520元，儿童票价为1150元，贵了630元；另一🌪航班成人票价为658元，儿童票价为657元，便宜了1元；还有一航班成人🎳票价与儿童🌆票价均为900元，二者持平。　　平台订票🚋页面显示：“一般情况下，儿童票🐘是成人全价票的50%加燃油费的50%。对于国内部🎨分航班，由于成人票的💅折扣可能比🏵儿童票更低，平台会智能推荐最优🤨惠的购票方案。”　　客服人员表示，一般成人客🎫票的折扣都在5折以下，比儿童票便宜，因此🍥有的航空公司为了吸引旅客，会按照成人🚾折扣价格出售儿童票，这就出现🛎了儿童票和成👦人票价格一样的情况。“但是，在客票不充足🎨的情况下，儿🔔童票可能会按正常价格出，也就是⛷全价票的50%，这样的话，儿童票就👑会比成人票贵一些。有的航空公司将儿👊童票🐏绑定特定舱位，如果这🔨些低价舱位售罄，儿童只能选🥟择高价舱位，也会造成儿童票🌬比成人票更贵。”　　【纠纷】　　按成🎫人购票难享多项优惠　　当大🔴量平台及航空公司为儿童提🧕供按成人优惠🧗购票的方式，也就是以成人票📊面优惠价与儿童💯基建燃油优惠价进行💔“混搭”后，带来了不少后续🌱问题，其中👃最容易出现的就是✨基建燃油费用的纠纷。　　“按照成🐜人优惠价买了儿童票，基建燃油本🍇应按儿童票的优惠走，但最后🍖却是按成人标准💈来计算的。”近期，网友小莫在某🎽在线旅游平台购买了“一大一小”两张机票，从📥杭州飞往青岛，平台显示儿童🥤可购买成人折扣票，票价为533元。小莫支付后却🃏在明细中发现，儿童票的基建燃🚁油费按成人标准收取🔲，两者相差了60元。　　儿童机票的基建燃油费是😠如何规定的？记者在🎋多家航空公司🈂官网搜索及咨询客服后了解到🛩，针对国内航线，儿童免收民航发🍾展基金费(国内航班成🈶人为50元)，燃油附加💷费减半收取。具体来看，800公里(含)以下航线，每位成人旅客收取10元燃油附加费，儿童旅客免费；800公里以上航线，每位成人🍬旅客收取20元燃油附加费，儿童旅客收取10元。以小莫购买的航班🛍为例，成人的基建燃油费用🗝为50元+10元，共60元，儿童则为0元。　　记者调查发现，目前在多数在线📹旅游平台，儿童无😘论是否按成人票价购票，均提供相应的基建🏾燃油优惠，但仍有个🙈别平台在家长为🐐儿童购买成人折扣票时，按成人标🌈准收取基建燃油费用。　　【呼吁】　　动态调🏣整让儿童享真优惠　　根据未成年人保👈护法，航空客运应当按照有关规定🕐对未成年人实🌷施免费或者优惠票价。　　“大家对⛵儿童票抱怨很多，归根结底，还是因为儿童票🔀的定价规则不合理，造成了很😜多麻烦。”有家长调侃，购🐿买儿童优惠票明明🍗是未成年人的合法权益，实际购买时却显得“偷感十足”——需要“偷”成人的优惠价，还要仔🛹细盯着基建燃油优惠。　　多位民航业内人士认为，我国儿💋童机票定价规则的历史局🏣限显而易见，需要在🈯政策弹性与市场规💠律间找到平衡点。　　1996年出台的《中国民🆑用航空旅客、行💾李国内运输规则》明确，儿童按成人全💬价票的50%购票。　　这一标准延续🗯至2021年《公共💐航空运输旅客服务管🚈理规定》出台，赋予航企🏗定价自主权，形成当前“全价票50%”与“市场调节价”并行的机制。　　“双轨制”下，当📆成人折扣票高于全价票的50%时，儿童✋票按全价票的50%计算；当成人折扣票低🧐于全价票的50%时，儿童🛥票按成人折扣票计算。然而，在当前民航🦊市场中，即使🌴是出行旺季，成人➰票折扣率也普遍低于5折，前者出现的情况可谓🥫凤毛麟角，儿童票优惠实际🧑已经失效。　　“为什么不能在成🌡人折扣价的基础上，再给儿童一个固🈷定折扣呢？”有家长呼吁，儿童票🌇定价规则应更加💜清晰明确。。小龙虾配冰啤，曾经是🥘重庆夏夜的标配。然而今年，尽管各大小龙虾🔝店使出浑身解数——团购折扣、直播带货、花式🕳促销轮番上演，但一个♉尴尬的现实摆在眼前：小龙虾的上桌率明显下降，曾经排队等位✊的盛况难再现。　　这样的现象，并非只是重庆。据餐宝典近日发💂布的《2024~2025中国餐饮品类闭店率》数据显示，2024年~2025年闭店率最高🥂的餐饮品类🌜是小龙虾，闭店率高达37.2%，较2023年~2024年高出5个百分点，创餐饮🤧品类之最。　　作为曾经🏙的夜宵“顶流”，小龙虾为何“不香”了？　　变化　　小龙虾市场迎来🎛冷静期　　8月16日晚7点，重庆南滨路，一家曾经🚣十分火爆的小龙虾店，周末需排队1~2小时，如今上座率不足🍦六成。店长王磊透露：“2023年暑🗽期旺季日销2000斤很轻松，现在售出1000斤就算不错。客流量减少近四成，营业额仅🗑维持去年同期的七成左右。”　　为何吃小龙虾的人🍘少了？　　在九龙坡区某小👐龙虾店，90后顾客赵明坦言：“之前📷就是很火嘛，朋友们相约吃宵⛰夜，大多数都是吃💝小龙虾，前几年夏天几乎每周🔟都要吃一次小龙虾。但餐🥡饮的选择其实很多，时间久🚐了就没那么火了。这仅😋仅是我今年第二次吃小龙虾。”他的选择📖或许代表了多数🚔年轻人的态度——夜宵选择增多，点小龙虾的频😌次自然就下降了。　　市场分化亦趋显著。家住🐫九龙坡的孙女士更倾🛣向在家烹饪：“市场里四🍈钱规格小龙虾最低15元/斤，买👝包十三香调料，自制口味也不差。”这类📊消费降级现象直接冲击💊中低端餐饮市场。　　同样感受到🆗小龙虾市场“凉意”的还有批发商。在重庆双福国际📩农贸水产卸货区，小龙虾货🎊车较往年减少三成。批发商🐂李伟指着规格板苦笑：“夏季是小🔝龙虾销售的旺季，今年五一期间‘789钱’大虾仅售17元/斤，8月涨至40元/斤，餐饮店卖不动，我们生意也难做啊🐷。”　　消费端卖不动，为何批💨发价还在上涨？双福国🕢际农贸城市场管理🌬处有关负责人表示，今年全国养殖规🍷模激增30%，而消费💻端销量却下滑8%。这种供需🕛结构的失🔩衡直接导致产业🕤链价格传导机制失灵——虾农因预期价格🐛未达心理价位，抱着“谈不🌝拢价就倒虾回塘”的想法，批发💻环节价格坚挺与终🚾端门店提价困🆗难形成利润挤压，行业🎌洗牌压力持续累积。　　警惕　　网红流量泡沫下🐂的危机　　作为曾👭经夏季夜宵的顶流，小龙虾遇“冷”并非孤例。从脏脏包⛳到竹筒奶茶，从淄博烧🍞烤到天水麻辣烫，有多少“网红美食”最终逃过昙花一现⏩的命运？　　重庆市餐🚅饮行业协会秘书长肖春兰认为，当前🕵小龙虾市场供需结构严重失🖖衡：2024年全国养殖面积达3000万亩，东北、新疆等😸新兴产区年均增长30%，黑龙江5%的🎿稻田试点稻虾共作，亩产虾150公斤；而消费端🛃需求持续收缩，市场供大于求矛🛐盾突出。　　在肖春兰看来，更根本的问题在🐌于🙋行业生态的脆弱性。社🏮交媒体催生的网红效应，让部分门店🙀月流水激增，吸引资本快速涌入，小龙虾♓店遍地开花，却导致同🍥质化竞争加剧。缺乏标准化体🗳系与持续创新能力，最终沦为“一次性消费”。此外，小龙虾、烧烤等餐饮品类🗾高度依赖☕夏季消费高峰，季节性强，资本快速涌入后📪迅速退潮，致使淡季闭店率🤱居高不下。　　天眼查数据显🀄示，全国年度🐟注册龙虾企业数量从2014年的9家暴涨至2018年的309家，今年已回落至80家。2023年➿淄博烧烤爆火后，当月新增170余家相关企业，但第三季度全💐国关店率已超过👭开店率。　　消费者🎇端的变化更为关键。随着新鲜感消退，消费者用餐选择更🛹趋理性，性价比、就餐效率成为核心考量。比如，麻辣田螺、捞汁小海鲜等💍替代品以更高性价🥃比抢夺市场份额，而盒马、叮咚买菜等生鲜🤔平台通过自建供应🎧链推出高🥡性价比产品，预制菜小龙虾的❎崛起进一步瓦🐖解堂食需求。　　破局　　从“流量狂欢”到“价值深耕”　　在流量狂欢的背🤲后，如何让这些“现象级”美食突破“昙花一现”魔咒，实现从“爆红”到“长红”的蜕变？　　“品质👬把控是网红美食的生命线。”肖春兰表示，消费者因“网红”标签慕名而来，若首次体验遭遇口感🌘失衡或质量不稳定，负面评价通过♋社交网络快速扩散，足以摧毁品牌🥌好不容🚊易建立的认知度。　　其次，持续创🌥新能力不仅能打破季节🥈桎梏，更是破除🍶审美疲劳的关键。以武汉的肥肥➕虾庄为例，该品牌通过“小龙虾+湖北菜+牛蛙”的产品矩阵，将夏季旺季延长🥑至全年。2025年推出的樱花主📙题门店，更将单日翻台率🙂提升至7次。这种“季节🙌性产品常态化”策略，配合预制菜与🎐外卖渠道的拓展，使冬♐季营收占比从不足20%提升至35%。　　另外，文化赋💈能也正在重构消费⚫价值维度。长沙文和友打造〽的80年代🍅市井文化空间，日均接待量突🆎破3万人次，其成功🚌在于将小龙虾这一⛔单品升级🤰为文化体验载体。无独有偶，成都🚜某火锅品牌将川剧变脸、茶馆文化⛸植入用餐场景，会员年留存率达📺62%。当Z世代为“仪式感”买单时，文化认同感已成为🚀超越味觉的情感🦊纽带。　　“小龙虾等网红美食的‘退烧’，本质是市场从野🏩蛮生长到理性😯发展的转折。”肖春兰认为，流量红利褪去后，行业回🥦归理性竞争。突破季节限制、构建标准化体系、提升持续创新能🔗力，成为网红美食转型🉐的必答题。唯有在品质、创新与文🐑化维度形成⬅核心竞争力，才能实现从“网红”到“长红”的跨越。　　新重庆-重庆日报记者 周盈

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高凤翰/家弓家正/淮阳王/佐久间

（青岛日报／观海新闻记者 帝辛）