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　　中新社开罗7月9日电 当地时间7月9日，中🌠国国务院总理李强在开☝罗会见埃及众议长贾巴利。

　　李强表示，中埃虽然相距遥远，但两国的友😔好交往源远流长。建交以来，无论国际🤖风云如何变幻，中埃传统🕰友谊的底色不改，两国关😩系与合作发📯展的势头不减，并且还在🕒持续焕发蓬勃生机，展现出强💵大内生动力。中方愿同埃方🌹进一步弘扬传统友谊，增进政治互信，坚定支持彼此🕰核心利益与🦂重大关切，推动两🎡国关系不断迈上新台阶、两📍国合作取得更多新成果，更好惠及两国人民。希望双🥤方保持立法机构友好往来，加强政策沟通和治国📿理政经验交流，不断增进相💕互理解。

　　李强指出，中方愿👪同埃方深化发展对接，以高质量共建“一带一路”为引领，以中阿、中非两个合作论😨坛为依托，推动两国经贸🥓合作不断提质增效。双♌方要抓好双边标志性项目的🌖可持续运营合作，不断提升双💑向贸易投资便利化🍙水平，加强产业对接和市场🍡联通，拓展数字经济、绿色发⛲展等新兴领域合作，推进更高水平的互🍏利共赢。中方🎲愿同埃方在联合国、金砖国家、上海合作组织等机制密切沟通协作，推动各方共同维护国际🙀关系基本准则💗和多边贸易体制，为全球🤖和平和发展事业注入更多正能💦量。

　　贾巴利表示，埃中两大文明古国❓交往历史悠久，人民情谊深厚。埃💘方钦佩中国经济社会发展取得的👷巨大成就，坚信中国在🔂习近平主席领导下将⬅成功实🍿现中国式现代化，为中国同广大发展中国家合作带来新机遇🐿。埃方恪守🍫一个中国原则，尊重中国的主📯权和领土完整，反对干涉中🕍国内政，愿同中方在共建“一带一路”倡议框架🐨下拓展贸易、投资、新能🗺源等领域务实合作，加强多边协作，维护以🔫世贸组织为核心的多⬅边贸易体制，共🎖同应对全球性挑战。埃及众议院愿同中🌇方密切两国立法机构间💢交流合作。(完)

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黄哲敏(重🖱庆大学美视电影学院影视系讲📌师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🕹片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🐟迅速走红。作🌒为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🚶人马打造的首部长篇改编作品🏽，上映一🥦周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我🏜国影史票房最高的🛸国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲😶的势头于市场与评👀论界持续发酵，不仅稳居同档期票🥕房前列，还在社交媒🛣体与评论市场引发了持🛒续的长尾效应。这部🦖影片在延续前作成熟的“上美影”水墨🔶美学风格的同时，进一步拓展了故事的世🌜界观层次与叙👷事纵深，书写出一则兼具当🥑代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的💗故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取⛓经路过浪浪山，各方势力皆觊😍觎唐僧肉，其中便包括了主🤘角小猪妖一直想进入⛺的“大王洞”。成🕧为大王洞的妖怪，也就意味着能够分💽得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆⏸精惹怒了上层，不得已只能逃离浪🥙浪山。这一过程中，小猪妖做出🕓了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一步取🍙得真经。他们先后找到❇了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了⚡一支西行团队，影片故😁事由此展开。　　影片监制🐁及艺术总监陈廖宇表示🔚，有关《浪浪山》的故事🤟构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作💚也非续集，而是🧠一个拥有独立设定的、与短篇平🥊行的作品。不过，两部作👉品所呈现出的基本气🚺质是相近的，只消微微置换，我们立马可💇以获得一则充满讽刺意🛍味的当代寓言：不论底层🛹小妖们如何努力工作，似乎永远无法🍆打破固着的🎚阶级壁垒，这🔗一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生♒活环境似乎并不因个📿体努力得以转变，而是🦕更加依靠某种天生/既有地位所赋予的🌧、被普遍承认的合法🐒性证明。正如导👔演於水在访谈中亲承：“在创作时我🔂没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到🏪分镜做出来后，才觉得这就🈚是当代职场人的生活，我🎤才意识到大家确实在这⭕方面共情了。当代人在💨职场中遇到的困难是🌜普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境🤷中可能都有🐽类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了👷当前关于《浪浪山》的所有主流评论📇。但与其在既有话语中反复🍧验证，一个更有意思🏁的问题是——近年来，这一指涉❌底层劳动者处🔣境的流行标签，如何从网🎑络亚文化演变为评论市场🔥的高频词汇？又为何在当下的电影❕舆论场中能🛒够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变⏮不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🈯电影市场对“打工人”经验的持🎎续演绎中得到印证。这些🏬作品在类型与风格上或许各🚟异，却在角😷色设定与情感内☕核上呈现出🐺惊人的相似性：个体被困于📉庞大的制度与规则🍨之中，通过🍻一次次重复、琐碎而无望的任😚务，试图寻找微小的😯能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🤱跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工🔒作的人”。最初主要指从内🥫地农村到沿海经🗡济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工✉群体。改革开放后，这🎥一边缘职业称谓迅速北上，从而进😞入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人🥓口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓🆘也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🤠迁徙色彩和历史🖕语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出🙏现了以进城务工者🤪为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🐐放🍮语境下大众文艺的⛱崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🎟济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局🐾限于农民工职业群体，青年群体、普🐞通上班族也开始用“打工”指代自己的🍈工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语🧔，强调其工作中面临的👃艰辛、压力、困惑以及对📡制度的不满与讽刺。而早期😇中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则🚒成为这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布📧了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🚥式地占😷领了中文互联网的热词版面，随后被主流媒体收🤓录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🐘上指涉外来💳务工群体的语义，扩张为🏮覆盖办公室白领、普通工人、青年学生📂在内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身😻的典型文化症候。　　将目光转向电影🖐，在我国导演🍗群体的创作中，将城市工人群体🐥作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不🆕鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🛏于北漂打工人群，展现了📈一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年🏵前后一系列新闻事件为背景，再度讲述了一名底🕠层青年打工👨仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游🐮移并最终🚚走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🧘市场经济转型🙇中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🍪务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🎏文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🎩的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父🎸母离家、在异乡成长起来🕜的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述🚇职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是🤠北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🏂代语境密切相关。从计划经济向市场🍮经济的制度更替，到城🏭镇化与人口流动的加速，再到互联网经济🏍崛起带来🤝的劳动形态变革，不🌳仅是个人命运的写照，更是特定🌨历史阶段社会结构转型🤰的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐🍰与官方话语合流，成为了某种时🔒代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打🕥工群体奋♒力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈⛸可辛监制、许宏宇执导，讲述🖌年轻人在当代网络文🍪化下返乡创业的农🔞村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫的影像🤴不同，这一时期🧝的作品更多地承载了励🕢志叙事与时代正能量🔢的导向，强调个体通过奋🍤斗、创新与团队协作实现👧阶层跃升的可能性。这种转向不仅🎮契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🌭像中构建了一🚄种更为温和、积极且可资借鉴👽、复制的成功范式，从而在官方话语与大🏖众情感之间🎱架起了一座桥梁。也正是在这一🛸时期，电影市场开始🔪出现另一批和“打工人”生活高度🦔相关的影片。这类影🥁片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现🌸个体在制度洪流下的✡嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🈷主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🕶容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进🐆行辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分🧞为以下三点：其一，制度化的阶💟层再现。通常以一个层⏪级分明、路径封闭的组🤣织结构空间为故事的🛳发生基础，揭示❣社会资源在制🕝度化选拔中的分配逻辑。其二，权🔆力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法💺夸张权力机关🧦运行的非理性逻💨辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能🔫动书写。以底层或边缘🔼角色为叙事焦点，凸显其在👾结构性压迫下的策略性🆑抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今🕸社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭🈵锅具，却因无意间🏗磨去锅上的刻字引来杀身🚺之祸，而蛤蟆精即便已被驱逐出🐤浪浪山，仍执意保留象征😠身份的“工牌”，哪怕它已不具🌍备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的💇影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞⛲使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反💨抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差阳错的选调竟🏛引发🔌了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套荒🍔谬的企业层级秩🥉序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨🐠论，讲🆙述了一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题🛀材与叙事策略🤰上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为🤮类型叙事的核心意象🦎。这些形象始终承😱载着对打工人劳动🙉处境的凝视🔐与感知，集中呈现了在特💇定制🚯度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🔇于将影片中主🔵人公🕉所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批🥏判之意，如今年的现象级动🈲画电影《哪吒之⛽魔童闹海》，在“人心中的成❓见是一座大山，任你怎么努力都休🤖想搬动”背后，实际上反映的是大众👽对于三界封神榜💵等级秩序的控诉。个中典🙏型则是影片中的🛎主要角色申公豹，尽管他凭🐐借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不🚛被主流认可，终日勤勤恳恳却📋永远无法触👓及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🗾选拔机制🤮暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清🕑一色🎃的人族修士，即使太乙真人终🔳日醉饮误事仍能获💉得重要法器，而勤勉📖修炼的申公豹只因妖族身🐾份🙄就被排除在核心圈层之外。这种结构性歧视恰似某🚈些行业对‘双非’学历🕰的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🙊的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑🐴肉身，历经考验的🧖情节也被众多网友喻🥞为某种“职场人的💚打怪升级指南”，甚至有论者🍵以哪吒情🍏节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由🧘我不由天’的信念逆🙈势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🙏临资源有限、矛盾复杂的🚘困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🅱合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的🤧故事与解读并非孤立事件🐵，而是社会文化、媒介话语机制与👖产🍨业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们🚱既借助了网络语境中“打工人”符👰号的流行势能，也反过来通🏤过影像叙事🐳不断加固这一文化想象，使其成为一种😓可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发📍倾向于将虚构情节与自💀身的生活经验💓进行平行对照，更乐于在🕊这种带有自嘲与🎑批判色彩的虚构世界中完成情绪释放⚽与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🐍相比，《浪浪山》显然要📗更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名字的🛡“nobody”，而我们能看到的🛋，正如片👙尾的那行字幕，只有“每一个💳勇敢出发的自己”。这个“自己”与上🥋林署九品监事李善德、阐教先🔌锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离😸了所有社会身份，甚至于被完全排除在分🥉配体系之外(妖怪)。这里，或许可🌐以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🔀空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧🔞都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接🎿触、可获得物质财🔉富，而是被社会🍵成员(尤✖其是某一场域内)承认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🐕所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认🍡(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度😻话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种💃被授权的文⌚化仪式。而在👊我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒🍫四人作为传🚇统意义上的“文化偶像”，还是近年来被🍯愈发提及的悟👡空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去✝取经”，而鲜有思🉐考为什么一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🔑取经故事，天然地挑👽战了这套象征资本的垄断🎀逻辑。他们没有背〰景关系，没有神格，但依然义无反顾踏上了取🧀经之路，这无疑是影🍜片最动人也最为深刻💾的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下🌔评论市场的火热，都汇🍸聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🕢居的精神世界：它交织❄着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着♿理想与自我实⬅现的微光。　　将《浪浪山》的🚵故事置回导演自身的创👎作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专🌧业的於水决心改行学习动🔅画，并以总分第一🈲的成绩考取了北京电影👫学院动画学院的🈸第一届研究生。三年后，於水创🛫作了其首部作品《生活原来是🚛这样的》(About Live)，这是一🎐部以动画为主，混合了🐫部分真实影🤖像的动画短片作品，讲述了一个🍬荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞📱丐一枚硬币，最终引发了🎇超级大国之间的核战争，也阴差阳错引💍出了乞丐本人的坎坷人🐱生。在这部作品中，我🥐们已经可以窥见於🔛水日后的创作底色：通过夸🕛张的因果链条，把😢个体最微小的举动置于庞😉大的社会与国际体系中，揭示了个人在🤱权力结构中🚾的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐⛄捕捉与同情，另一方面，则是通🔡过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运👜转的社会机器进🧛行大胆而尖锐的讽🥉刺。　　2010年，於💻水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期❕的一名纺织女工为主角🙇，以一种“无🛵产阶级的历史意识”，挑战了新世😤纪我国社🏦会文化中的国际🤟观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后🌦，国人再一次将📬个人生命🌪经验置于世界格局与地👋缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🤝台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁⏳愈发令人感到陌生与遗憾🚞。需要提及的是，旧中国的纺织✉工业是中国👘近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🔅的民族资本、劳动力与市场份🚛额，都在国😠民经济的运行中起到了重要的影🛀响。而由于旧🍛中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性🛩又在整个🌜新中国纺织行业建设中起到了♐重要的作用，不💏论是上海第十七棉纺织厂的黄🐐宝妹，还是青岛国🌛棉六厂郝建秀，都是🕝个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承⛓载了银幕上这一个体命运🤐的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🦐上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也🤬从侧面奠定了於📴水影片中独特的历史气质。　　对💝历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🎭於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於🦉水开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公🔒众号发布了首条“推文”：“否否😺马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🧗实验，其并不是依照时间顺🕑序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信👲仰。仿佛这是治愈中国各😽种♏不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🚔口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🛎一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对📥坏的事物批判。这是最最最低的底🤙线了吧？但现实中，国人有很多投机🐸者和没有原则的人🥣……所谓🚼的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有👹原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小🏒女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🧗童的暴力和犯罪🍎问题与“我”对年🚗少时期一位同学的回忆。三篇日🎨记均围绕“否否”这个书写主体展🐈开，既像个人随感，又夹🍈杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作🛍者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🙊先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下👇直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根吃🦑”，甚至在厕所里尿♑尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲🚙的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说🌜脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次🐹斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间📼里，“否否”便🥡以这样一种冷酷而略带戏⌚谑的形象出现。也正是这样📹一个形象，催生了作者首部连载🍂动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🍼列片中，愤怒是🔺否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列🕡片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的👈中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🧙处封路设卡，细究🥐得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客👛舱，客人无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一😔桩桩日常生活中令🎚公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了👣对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🚆流行爽文🚔中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直🏥面了社会生活中的切实问题，虽只能以动😏画的方式固执而🌽理想地解决，但毕竟留下了某种🎠“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼🎌时的电🖍影市场的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互🦐联网动画行业，彼时正🍝值电视动画的寒冬，电视台对电视❤动画的支持力🥗度逐年下降，收购价格暴跌，全国⏯范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市💌场和其⏬个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🥙试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众🍗留下印象，培育观众基础。对于系列片🔨的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无👼外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动在🕟网上🏹找悲剧去看，那么还剩😁下一个‘怒’字。似乎这个字没🎹有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚🎪刚火起来不久，微博上有一个主流🔎情绪就是‘愤怒’：各💆种社会不公激起大众愤怒，如果此时🕑有一个虚拟人物能🍧代言大家惩治坏人，一定📂会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生🍵了可能是🔀於水评分最高、最广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🔜基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🕋理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专🏏门的内容序列，毋宁说是某种🎊个人的🐊日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑😷指南”“七夕📼终极约会秘籍”“阅兵你看得够👈仔细吗”等放在如今也♍足够“标题党”的日常推送式杂♒谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水😾已经开始有意以大量彼时🐟中文互联网🏍流行的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量🆘的文字说明，并正式在其中💚融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还🎛坚持对社会热点事件进行评🏩述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🌜明行为)、“纳税人出钱是为💨了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题🐍的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创👎作的现实底色。　　在这里，一🔸个有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然🈁与饺子、李阳等人关联起来🚓。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国💼博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🚣了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市⭕场，成为🙊中国影史票房冠军，后者仍然以天💾才的创意🌦持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群⛴热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🔈种奥德赛式的英雄之旅，也不是🚻对各类视觉媒介的融合与😽突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍😾无名的个体，构成了当今社🍻会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们📈常被我们忽视，没有具体的🤭生活和面目。我们平时🥀看到的妖怪都是为非作歹的😣，但在这部电影🎤里他们也挣🌇扎在生存的困境中，碰到人类😟的时候都非常卑微……我希望大♎家借小猪妖看🤱到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一👣样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从💇历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙🔸事在当代电影评论与🍴大众舆论中持续🔬扩张的语境，其所呈现的职✳场生态💼与制度荒诞为观众提供了强😅烈的现实投射与🚚市场共鸣；另一方面，从导🔆演个人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐🛫捕捉与持续书写，已为这一✴主题的成熟化奠定了🕦深厚的创作基础。正是在宏🕦观的话语结😒构与微观的创作心理的交织之🍼中，《浪浪山》得以在当下⛹获得广泛的文化效应🙀与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🤨众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家♌说道：“天冷了，注意多加衣。送你🐚一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只🔲是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍🦗能看见一些悬而未决的问题：天生平凡的👯小猪妖一家，又怎会🏍拥有强大到得以抵🐑抗黄眉的神秘咒语？拥有💚强大力量的“nobody”，还有权利代🕹表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🚝的四根救命毫毛为代价，部分🌌填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不😲需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活😷中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申📸公豹的困局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻🧙找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独😹立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样⏭一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🎾个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 欧美a一级视频限时优🥫惠，立即抢购！ 地心调教母狗抽阴sm小说勘探队：抽1725人深入6960147米井

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《习近平关于尊重🦔和保障🗯人权论述摘编》读者分🚰享会在亚的斯亚贝🚪巴举行

中新网8月20日电 据美国消费者与商🤦业频道(CNBC)报道，当地时间8月19日，美国商😷务部宣布，将407个产品类别纳入💛钢铁和铝🚇衍生产品关税清单，这些产品中的🥉钢铁和铝成分将被征收50%关税。　　美国🍎商务部在一份声明中称，此次新增清单🏀涵盖范围广泛，包括风力涡🆖轮机及其部件、移动起重机、铁路车辆、家具、压缩机与泵类设备🍏等数百种产品。　　报道指出，美国密歇根州🌁立大学供👋应链管理学教授杰森·米勒表示，美国政府的📮这一举措，“影🔳响将是巨大的，这将给国内生产商带来更多的通🥁胀成本压力”。【哪个平台片源⛩最全】力娃🍉软件科技售后客服中心特别推荐《中国自由潜水全能🗣公开赛点亮盱眙🚚“蓝宝石”》，围绕欧美a一级视频“偷拍事件”，配合3分钟带你看片“超百万播放量”、天命图“真相揭秘”，揭露会员价格🗑虚高“隐私被侵犯”，柳美憂主演，资源快被删🤷限时免费观看，复制番号搜索点🛀击进入！中新网梧州8月19日电(潘英艳)8月19日，随着最后一次爆❓破完成，由广🚶西交通投资集团投资建设、中建铁投集🚔团承建的柳梧铁路LWZQ—6标项目和🧤平隧道顺利贯通，标志着柳梧铁路广西💠梧州段34座隧道全部贯通，为年内柳梧铁路🅾实现全线隧道贯通奠定🤷了坚实的基础。隧道贯通现场。潘英艳 摄　　和平隧道进口位🌕于广西贵💼港市平南县丹竹镇，出📞口位于广西梧州🧥市藤县和平镇，全长3895米。隧道存在✡长断层破碎带、围岩自稳能力差、强富水、岩溶发育🛄等不良地质情况，失稳坍塌、涌水及突🏥泥等情况风险极高，施工难度大、安全风险高，是全线的重🙌点工程之一。图为和🚣平隧道施工现场。潘英艳 摄　　建✝设期间施工单位综合施策，密织安全“防护网”，建立“预控+督查+闭环”三位一体的安全🎷管控体系，通过隧道🎙坍塌和高空坠落联😶合应急演练、安全生产培🆑训等多种形式，全方🏛位提高参建人员安全🦊意识和应急处置能力，从源头上防📣范化解安全风险。依托“隧联网”、广西交🤷投隧道安全管理系统、视频记录仪+可视化调度管理平🐼台共同运行，形🙄成隧道三重监控体系，以智慧手🦌段预判安全风险、保障隧道“安全运行”。图🐆为和平隧道洞内施工现场。潘英艳 摄　　施工单位通过“四级联动”机制🤳实现信息纵向到底，依托“三级网格”实现管理单元横🛄向覆盖建设区域、环节、岗位，将隧道安全管理细🔢化到岗、落实到人。通过“三达标”机制，利用“班前教育”平台实现“文化达标”；利用审批、验🐚收机制反向实现“方案达标”；聚焦“重大隐患🍗判定清单”“标准化建设”实现“现场管控达标”，确保隧道施工“三达标”。以“回头看”的方式跟🔰踪进展，督查安全主体🏽责任落实，形成安全管理的良性🏵循环，为确保♏隧道顺利贯通保驾护航。　　柳梧铁路为广🚵西柳州至广东🍦广州铁路的重要组成🍩部分，是川🐌渝云贵大部分地区及桂中地区与👐粤港澳大湾🙈区货运交流的主通道，正线全长238.167公里，设计速度目标值160公里/小时。建成后🧓对于完善区域铁路交通💴运输网，加快构建跨🕡区域铁路运🕊输大通道，实现🌖桂中东地区融入粤港澳大湾区具💡有重要意义。(完)关于欧美a一级视频，《深圳🤖市儿童医院新开联合门诊 一次🚣挂号中西医专家同时看诊》是你🙅不可错过的一本。8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青少年📶帆船联赛（秦皇岛·远洋蔚蓝海岸站）分站赛在河北省秦皇岛🚎北戴河新区开赛。来自全国的130余名青少年选手🥂参赛。赛事设置多个级别🍁，全方位激发不🕢同年龄段选手的😥竞技潜能。图为参赛选手🎅在岸上组装帆船。朱文斌 摄 8月19日，第十一届“梅沙杯”全国🐓青少年帆船联赛(秦皇岛·远洋蔚蓝海岸站)分站赛在河北省🥋秦皇岛北戴河新区开🤦赛。来自全国的130余名青少年🚧选手参赛。赛事设置🔷多个级别，全方位激发不🔯同年龄段选🔏手的竞技潜能。图👋为参赛选手前往比赛区域。朱文斌 摄8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青🤤少年帆船联赛(秦皇岛·远洋蔚蓝海岸站)分站赛在河北省🐦秦皇岛北戴河新🤱区开赛。来自全国的130余名青少🤲年选手参赛。赛事😭设置多个级别，全⏮方位激发不同年龄段选手的竞技潜能。图为参赛选手分✂组前往比赛区域。朱文斌 摄8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青少年帆船联赛(秦皇岛·远洋蔚蓝海岸🙍站)分站赛在河北🔀省秦皇岛北🚆戴河新区开赛。来自全国的130余名青少年选手参赛🚑。赛事设🏾置多个级别，全方位激发不🗿同年龄段选♐手的竞技潜能。图为选手正在参📞加比赛。朱文斌 摄8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青少🎑年帆船联赛(秦皇岛·远洋蔚蓝海岸站🌳)分站赛在河🈶北省秦皇岛北戴河新❣区开赛。来自全国的130余名青少年✴选手参赛。赛事设置多😚个级别，全方位激🥦发不同年龄段选手🐙的竞技潜能。图为选手正在参♟加比赛。熊浩森 摄8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青少年帆船🛳联赛(秦皇岛·远洋蔚蓝海🦀岸站)分站赛在河北🔍省秦皇岛🚕北戴河新区开赛。来自全国的130余名青少♎年选手参赛。赛事设置多💀个级别，全方位激发不同年龄♿段选手的竞技潜能。图为选手正在参加比赛。熊浩森 摄8月19日，第十一届“梅沙杯”全国🎋青少年帆船联赛(秦皇岛·远洋蔚蓝🆑海岸站)分站赛在河北🏙省秦皇岛北戴河新🤜区开赛。来自全国的130余名青少年😈选手参赛。赛事设置💞多个级别，全方位激发不同年🐖龄段选手的竞技潜能。图为参赛选手。熊浩森 摄8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青少年帆船联赛(秦皇岛·远🐌洋蔚蓝海岸站)分站赛在河北省👚秦👫皇岛北戴河新区开赛。来自全国的130余名青少🌨年选手参赛。赛事设置多个级别，全方位激发不同年龄段🕸选手的竞技潜能。图为帆船比赛现场。朱文斌 摄8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青少年帆船联赛(秦皇岛·远洋蔚蓝海岸站🌚)分站赛🍃在河北省秦皇岛北戴河新区开赛。来自全国的130余名青少🥩年选手参赛。赛事设置多个级别🌠，全方位激发不同🕯年龄段选手的竞💲技潜能。图为帆船比赛现👠场。朱文斌 摄

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（青岛日报／观海新闻记者 草凪純）