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直播吧7月24日讯 巴萨🏘天才亚马尔和巴黎前🌂锋登贝莱都是2025年金球奖的热门候选。日前，葡萄牙名👆帅穆里尼奥接受了《Canal 11》的采访，他谈到了🔭金球奖的话题。

■关于金球奖

穆里尼奥说：“足球虽👫然经常将球员或教练个人神化，但对我而言，足球永远是关🌎于团队的。而我认为，任何个人奖项都必♎须与集体荣誉直接📭相关。”

■穆里尼奥将金球奖👓的选票投🌄给了登贝📷莱在巴黎的两位葡萄牙队友：维🕴蒂尼亚与努诺-门德斯。当被问到更倾向📤于哪位球员👴赢得金球奖时，穆帅表示🤓无法在两人中做出选择。

穆帅答道：“我都喜欢他们，无法分出高下。现在优秀的中🕹场已经不多了，像这样出色🏾的边后卫也很稀缺。我当🚫然希望他们中的一个能获奖，但我估计经纪🕚人门德斯会因此生我气，因🛶为他只希望他的球员亚马尔👮拿奖。”

登👼贝莱是巴黎三冠王的重要功臣（联赛、法国杯和欧冠），贡献了35球16助攻，但穆帅仍然坚持支💶持自己的葡萄牙同胞。

巴萨天才亚马尔本🕒赛季数据同样惊人🔈：18粒进球和25次助攻，帮助🌱巴萨赢得国内双冠，并在2024年斩获科帕奖🤧与金童奖。尽管他没有🚼欧冠冠军加持，但他已被视为可🙌能在未来挑战梅西与C罗地位的球员。

2025年金球奖提名将于8月公布，颁奖典礼将在9月22日于巴黎举行。

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黄哲敏(重庆大学美视电💒影🍡学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术😷电影制片厂出品的动画🎚电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以😆来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造📄的首部长篇改编作品，上映一🍡周时间里，影片累计票房突🐋破5.74亿元，成为我国💪影史票房最高的国产🍓二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以📹强劲的势头🎰于市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期🍢票房前列，还在社🚕交媒体与评论市场📃引发了持续的长尾效应。这部影片🌻在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓🤴展了故事的世界观🛃层次与叙事纵深，书写出一则兼具📨当代气🍹息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不🍣复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🥨西天取🦆经路过浪浪山，各方势📈力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主✋角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为😃大王洞的妖怪，也就👖意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪📚妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已⏫只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做📣出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧🏴师徒四人一步取得真经。他📹们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了📺一支西行团队，影片故事由🦍此展开。　　影片监制💕及艺术总⚫监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构🌞想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🐦非续集，而是一个拥💑有独立设定的、与短😊篇平行的作品。不过，两部作品所呈🚰现出的基本气🅱质是相近的，只消微微置换，我们立马🗜可以获得⏱一则充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们🚌如何努力工作，似乎😥永远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅➕径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境⛺似乎并不因个📙体努力得以转变，而👓是更加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承🐍认的合法性证明。正如导演🥙於水在访谈中亲承：“在创作时我没有⚽刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来🦇后，才觉📋得这就是当代职场人的生活🛌，我才😏意识到大家确实在这方面共情了。当代人在职场中遇到的🧥困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境中🔮可能都有⛲类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语中👱反复验证，一个更有🍊意思的问题是——近年来，这一指涉底🛐层劳动者处境的流行标🎖签，如何从网络亚👏文化演变为评论市场的⛪高频词汇？又为何在当🔱下的电影😨舆论场中能够迅速🍊引发跨年龄、跨阶层的情感共🌂振？这种转变不仅体🥒现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🔪年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🏩中得到印证。这些作品🚾在类型与风格上或🌗许各异，却在角色🔃设定与情感内核上😷呈现出惊人的相似性：个体被困⏳于庞大的制度与规则之中，通过🤪一次次重复、琐碎而无🛵望的任务，试图寻找微小的🍡能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词⚪最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人🚞工作的人”。最初主要🔲指从内地农🚱村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工🆚作的农民工群体。改革开放后，这💙一边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通🔼话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大Ⓜ幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地👃逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🍜地域迁徙色💔彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🕳出现了以🚰进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🐋放语境下大🌅众文艺💇的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着🐱市场经济深入和就业形态多样化，“打工”的含🔫义逐渐泛化。“打工者”不再局限🐋于农民工职业群体，青年群体、普通上班⏩族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🌼奈之语，强调其工作🍗中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不满♋与讽刺。而早期中文互联🚾网，如论坛、博客等社交平台，则成为这🌏种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🚜了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🈷近病毒式地占领了中文互联网的🐼热词版面，随后被主流媒体收🐂录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🔴传统上指涉外来务工⭐群体的语义，扩张为覆盖办😏公室白领、普通工人、青年学生在内⛰的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲⛑、解构、共鸣于一身的典型🗑文化症候。　　将目光转向电🎥影，在我国导🖲演群体的创作中，将城市工❔人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影🐨片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🌐焦于北漂打工人群，展现了一个大众🤙生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻🚑事件为背景，再度🖱讲述了一名底层青年🚷打工仔小辉在🎙流水线生产、家庭、爱情三者间游移👠并最💺终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🔺向市场经济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大❄龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🔤位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🉐乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市😦白领生存，讲述职场背后😳的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂🚋青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🐱时代语🎡境密切相关。从计划经🖍济向市场经济的制度更替，到城镇化与人🌚口流动的加速，再到互🚋联网经济崛起带来的劳🚆动形态变革，不仅是😚个人命运的写照，更是特定👸历史阶段社会结😦构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🚀官方话语合流，成为了某种时代精🥄神塑造的反映，典型如➡文牧野执导，讲述城市青🦓年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛🤺监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🛀当代网络文化下返🎄乡创业的农村题材影🎩片《一点就到家》。与此前偏📢向揭示现实困境、呈现结构性压迫⛑的影像不同，这一时期的作🥚品更多地承载🔠了励志叙事与时代正能量💹的导向，强调个体通过奋斗、创新与🃏团队协作实现阶层跃🙋升的可能性。这种转向不仅契🍜合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在🌤影像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语与大🔻众情感之间架🔯起了一座桥梁。也正💳是在这一时期，电影市😋场开始出现另一批和“打工人”生活高度相🎰关的影片。这类影片一般沿😪用喜剧类型，通过强设🙆定情节，呈现个体🎆在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有🛹逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热💗点，并对“打工人”这类文🎢化标签进行辛🌁辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制🥓度化的阶层再现。通常😖以一个层级分明、路径封闭的组织结构🙂空间为故事的发🖇生基础，揭示社会资🏣源在制度化选拔中♍的分配逻辑。其二，权力秩序的荒⛑诞性，通过喜剧、讽刺等类型😶手法夸张权力机关运行的🌡非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘🎗主体的能动书写。以底层或边缘🕉角色为叙事焦点，凸📽显其在结构性压迫🚅下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一💽幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳📊本分，不惜用鬃毛🛥擦拭锅具，却因无🤼意间磨去锅上的刻字引来😴杀身之祸，而蛤蟆精即便已☝被驱逐出浪浪山，仍执🔈意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已🚹不具备任何实际职能；无独有偶，在同期👀上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似📤乎是当👇今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的🥅年代，个体反抗无异🕳于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映🤜的喜剧电影《年会不能停》以企业大😑裁员为背景，一次阴差阳错的选调竟引发了⏭一连串的职场闹剧，吊诡❎地揭示了一套荒谬的企业层👍级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的⬆讨论，讲述了一出草台班🎽子式🤦的创业闹剧。这些影片虽🚥在题材与叙事策略上各有差异，但无一例📄外地借用了“打工人”这一符号，将其转🥖化为类型叙事的核心意象。这些形象🆙始终承载着对打工人📱劳动处境的凝视与👪感知，集中呈现了在特😚定制度语🥐境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于将😉影片中主人🐭公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃💝与批判之意，如今🗓年的现象级动画电影《哪吒🍂之魔童闹海》，在“人心中的成见是😷一座大山，任你怎👗么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是大🚅众对于三界封神📩榜等级秩序的控诉。个中典型🔑则是影片中的主要角色申🍂公豹，尽管他凭借着自身努力考🛸入玉虚宫，但其出身始终👍不被主流认可，终日勤勤恳恳却永远无🙃法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🍝的选拔机制暗含着🤥残酷的出身论，“元始天尊🍔座下清一色的人族修士，即使太乙真人终🌹日🌚醉饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的🎑申公豹🗂只因妖族身份就被排除🕟在核心圈层之外。这🔈种结构性歧视恰似某些🚷行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪📭吒在该片中为重塑肉身，历经考验的🏨情节也被众多网友👡喻为某种“职🚠场人的打怪升级指南”，甚至有论者以🎂哪吒情节与基层工作🖤相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🕕资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🍻的合法性🐁几何仍需推敲，但可以确定的😺是，这种关于“打工人”处境的故事与解🏹读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产🌷业策略在😐近年共同变迁、相互耦合😋的产物。它们既借🐕助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影像🎛叙事不断加固🔩这一文化想象，使其成为一种🐧可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将虚⛰构情节与自身的🔂生活经验进行🦐平行对照，更乐于🏌在这种带有自嘲与批判色🌹彩的虚构世界中完成情📕绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上🌠述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷🍡一些。直到结尾，四只小妖都是没有名🗯字的“nobody”，而我们能看到的🍐，正如片尾🈹的那行字幕，只有“每一个😍勇敢出发的自己”。这个“自己”与上😲林署九品监事李善德、阐教🌰先锋与莲花化身的哪吒🧞不同，其几乎被剥离了🏐所有社会身份，甚至🏇于被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可🔥以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🍜空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天🤨将转世，唐僧更是💜贵为金蝉子。如是种种，并🍐非人们惯常接触、可🧀获得物质财富，而是被社会成🆙员(尤其是某一🛫场域内)承认并💍赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征📭资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常🔳被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪✋式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授🎫权的文化仪式。而在我国本土🤹文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师📿徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发提及🔛的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是🦇他们去取经”，而🎂鲜有思考为什么一个📈普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🥧名小妖的取经故事，天然地挑战了这🔕套象征资本的🛣垄断逻辑。他们👙没有背景关系，没有神格，但依然义🤤无反顾踏上了取经之路，这🛢无疑是影片最动人也最为深🏽刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带⚡来的良好口碑，还是影😝片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一🍎主题之上——那些被视作“nobody”的个体所🚷栖居的精神世界：它交织着🏾讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自🎺我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事🌺置回导演自身的创作👨脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实😌可以追溯至20年前。2001年，毕业于🧑计算机专业的於水🐖决心改行学习动画，并以总分第一的成🐈绩考🏖取了北京电影学院动画学院的第🔅一届研究生。三年后，於水创作了其🐳首部作品《生活原来是🎗这样的》(About Live)，这是一部以动画为😤主，混合了部分真实影🔞像的动画短片🚕作品，讲述了一个荒诞而🤸典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边👿乞丐一枚硬币，最终📹引发了超级大国之间的核战💣争，也阴差阳错引出了🍻乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们🕚已经可以窥见於水日后的创作🐺底色：通过夸张🎲的因果链条，把个体最微小的🔳举动置于庞大😨的社会与国际体系中，揭示了个人在权🍿力⏹结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🐏捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的🚉社会机器进行大胆而尖👑锐的讽刺。　　2010年，於水创作了🎪动画短片《火红的青春》，其以建国初⛳期的一名纺织女工🌭为主角，以一种“无产🎶阶级的历史意识”，挑战了新世🌁纪我国社会文化中的国际观念与风俗🎗变迁：在相隔半个〰世纪后，国人再一次将个人生🍡命经验置于世界💺格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而🔯个人在历史舞台中所获得🆓的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🏗迁愈发令人感到陌🐒生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🥌织工业是中🌟国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资👱本、劳动力与市场份💒额，都在🍠国民经济的运行🛋中起到了重要的影响。而由于旧中国🌍妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🖼整个新📪中国纺织行业🍷建设中起到了重要的作用，不论是上海第十七棉纺🗺织厂的黄宝妹，还是青🆚岛国棉六厂郝建秀，都是个🍇中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一💑工种的选择，天⭕然承载了银幕上这一个体⏩命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某💋种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於水影片🏋中独特的历史气质。　　对历🛍史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🐍个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🐎开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🙂首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续Ⓜ发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文📌字实验，其并不是依照时间🏰顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天♊开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈🏕中国各种不良🏐现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🉑尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最基🈹本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的🎎底线了吧？但现实中，国人有🍙很多投机者和🈲没有原则的人……所谓的逆淘汰机🤙制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的🈶人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以🐝“10岁小女孩在电梯👑里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年📒儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时🦅期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个🆙书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变🤬的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否🖐否先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下🌄直接喝，0.5mm的自动🏩笔芯一根一根吃”，甚至在厕👢所里尿尿的方式是“……站在厕所这✍一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说👩脸盆没有上初中。再后来，听说他🐹在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间㊙里，“否否”便✈以这样一种冷酷😷而略带戏谑的形象出现。也正是🛷这样一个形象，催生了作者首部连🕉载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🥘列片中，愤怒🍚是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就🤨是我们的正能量。”系列片🎲的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上缺了🎥一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路🌾上到处封路设卡，细究得知只是为了迎合🐹“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规⛎范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩🤫日常生活中令公🎷众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决🐵。作者🥞基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形🐿象与流行爽文中无所😤不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但😗可贵之处在于，作者直面了社会生活中🕋的切实问题，虽只能以动🔣画的方式固执而理✉想地解决，但毕竟留下了某⤴种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼时❤的电影市场的观察直接有关。他本人🚚在回忆中提及，2009年起，他开始关注互🚝联网动画行业，彼🕍时正值电视动画的寒冬，电视台对电🐵视动画的支🚊持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有🌯“喜羊羊”系列🕐取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🐨市场和其个人能⏪力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的💊尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🚄断地给观众留下印象，培育观众基础。对🦁于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本🐡情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🐡般很少主动在网上找悲🍭剧去看，那么还剩下🆗一个‘怒’字。似🎗乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚火👅起来不久，微博上有一个主🦋流情绪就是‘愤怒’：各种社会🔡不公激起大众愤怒，如果此🖥时有一个虚拟人物能代💝言大家惩治坏人，一定会得🕖到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了🏒可能是📖於水评分最高、最广为人知的连🐓载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该🎍系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🎮基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门✝处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门🔳的内容序列，毋📬宁说是某种个人的日常🧠生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中🤗秋节送礼门道”“出门旅游防坑指📵南”“七夕终极约会秘🦉籍”“阅兵你看得🍃够仔细吗”等放在🕛如今也足够“标题党”的日常推送🏴式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🚟经开始有意以大量🐝彼时中文互联网流行的🏿表情包、二创图片为主🥫要内容，辅以少⛽量的文字说明，并正式🕹在其中融入《禽兽超人》中“否否”的🚝人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社♐会热点事件进行🎹评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🛂明行为)、“纳税📮人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的📑现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🏠产生了。十年前，於水的命运🧙悄然与饺子、李阳等人关联起😵来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述🛋了大国博弈与军备竞赛的⛸残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了❌一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🤭电影市场，成为中国影❓史票房冠军，后者仍然以天🛹才的创意持续对影片♐形式进行探索，最终讲述🈸了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🎟远非是某种奥德🔂赛式的英雄之旅，也不是对各类👯视觉媒介的融合与🏥突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🅿些籍籍无名的个体，构成了当🛏今社会生活的切实面😰貌，正如其本人所述：“妖怪🥁们常被我们忽视，没有具体的🦓生活和面目。我们平时看到🍭的妖怪都是为非作🚭歹的，但在这🍺部电影里他们也挣扎🧞在生存的困境中，碰到人类的🌺时候都非常卑微……我希望大🐾家借小猪妖看💢到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我🈸一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🎍与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙🖤事在当代电影评论与🍀大众舆论中持续扩张的🍭语境，其所呈现的职🤽场生态与制度荒诞为👰观众提🏼供了强烈的现实投射与🔂市场共鸣；另一方面，从导演个人的创✈作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与持🔟续书写，已为这一主🍧题的成熟化🗞奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话🦑语结构与微观的创作🙏心理的交织之中，《浪浪山》得以在🐸当下获得广泛的文化效应🥞与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🐕布了最后一条推文，以“否否”的口🧣吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一📵颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归😞了——只是背景变成了一个名🚬为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能😲看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖🎳一家，又怎会🐯拥有强大到得以抵抗黄眉👯的神秘咒语？拥有强🈴大力量的“nobody”，还有权利代表🙎当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🍤的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🎠需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🌎动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地👮走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🍐每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【BT资源合法吗】刘起在20250826公开发布关于《永久免费🔞🔞🔞d站视频》的制作笔记，表示本片基于👩扒开❌狂揉❌难受女同捆绑🌫文案🔱真实素材改编，已授❄权灵活的解决方案整合平台发🚀布，提醒网友🈂理性观看、拒绝非法转载。中新网8月19日电 据中🤭央气象台网站消息，中央气象台8月19日06时继续发布高温黄色预警、暴雨蓝色预警。　　中央气象台8月19日06时继续发布高温黄色🤶预警　　预计8月19日白天，黄淮大部、江淮、江汉、江南中北部、陕西关中、四川盆地等地🐫的部分地区有35～39℃的高温天气，其中，陕西关中、河南东部、湖北东部、安徽南部、江西北部、浙江中西部等🥣地局地最高气温可达40℃以上。图片来源：中央气象台网站　　中央气象台8月19日06时继续发布☝暴雨蓝色预警　　预计，8月19日08时至20日08时，内蒙古中部偏南💲地区、甘肃东部、陕西北部、辽宁东部和南部、吉林东南部、山西北部、京津冀、四川盆地西部、广西中西部、广东南部等📻地部分地区有大到暴雨，其中，辽宁东部、河北中部和🗻东北部、北京、四川盆地西南⏲部、广西西部等地局🔐地有大暴雨(100～180毫米)。上述部分地区🥅伴有短时强降水(最大小时降雨量30～60毫米，局地可超过80毫米)，局地有雷暴👰大风等强对流天气。图片来源：中央气象台网🚅站毛人凤称“已报警”，但网友🚞并不买账。8月中旬，已有不📉少市民前往旅行社线😠下门店及🎎相关平台咨询国庆黄金周出境游。今年“国庆+中秋”连休8天，不少市民选择拼假，今年国庆黄👔金周市场呈现咨询早、价格稳、长线与新兴🎡目的地热度攀升、消费分层明显等🐧特点。　　广州日报全媒体记🍋者 罗磊 通讯员 官键　　新变化　　市场提早启动 价格稳中有降　　多家本地旅行社🥝反映，八月🧑已有市民咨询国庆出境游，较往年更早。市民出游会多方🌄对比行程和报价，消费愈加理性。广之旅数据显示，今年国庆出境游🌜整体价格同比🦔持平或略降：东南亚板块与去📗年持平，部分🐷纯玩新马线路下降6%；日本市场同比下降约15%；欧洲长线游价🖊格与去年持平。　　报名🎫高峰预计在8月25日后　　广东青旅数据显示，今年国庆假期出境🗳游业务咨询量同比增长230%，成交量主要来🚤自跨国赏秋、邮轮等长线产品。“目前国庆期间的📇出境🥄游产品报名进度已接近🐿总量的30%，整体态势符合预期，随着咨询量稳步上升，预计在8月25日至9月10日期🙌间将迎来国庆客😙流的集中报名高峰。”广州康辉负责人⤴介绍。　　客群细分需求各异　　市场越来越细分。基于机票、酒店、签证、客群咨询及🧟订单大数据，广之旅分析🥛国庆出境游客群为三⏹大主力：20~35岁占比32%，首次出境比例✋高达58%，追求“即时满足”； 30~45岁占比21%，带娃出行注重“免签+飞行时间短+酒店亲子设施”；50~65岁“银发追秋族”占比22%，平均出游天数达12天，对“连住不挪窝、季节限定景观、官导深度讲解、高星舒适酒店”等需求强烈。　　新玩法　　流行“请3休12” 欧洲长线抢眼　　受8天法🙌定假期与各式拼假攻🌊略叠加诱惑，不少市🥂民选择长线游。截至目前，途牛最新📨预订数据显示，今年国庆假期“请3休12”的拼假方🗄案受追捧，出境游用户👱更热衷于提前“抢跑”。　　12~14天🎏欧洲连线游受欢迎　　出境长线游方面，欧洲方向的法💝瑞意连线、英爱连线、西葡连线、北欧连线等跟团游😿产品是途牛用🐗户的热门选择。其中，“西班牙-葡萄牙12日游”“英国-法国13日游”“冰岛-北欧四国14日游”“法国-瑞士-意大利13日游”等跟团游产🛠品预订热度排名靠前。　　欧洲✋长线游受欢迎　　广之旅数据📀显示，今年出发日期自⏫9月26日(周五)起，超过10天出境长👺线游的咨💛询量同比增长超200%。其中，长线游欧洲板块🍸表现最为抢眼，法瑞意、西葡、巴尔干等目的地提😃前3个月左右陆续成团。法瑞意部🏻分排期仅需请假3天的“一价全含舒享”系列成为爆款。　　北欧秋季产品预订升温　　过往市民前✉往北欧主要选择暑期及冬🚨季，但今年🦕国庆黄金周，北🛵欧系列产品迎来了预订小高峰。秋季作🉑为北欧极光季的前奏，不仅🌹天气相对适宜，而且游🔏客密度相对较小，成为游客探秘📠北欧的性价比之🤪选。　　新趋势　　关注性价比 签证便利的新🤣兴目的地崛起　　家庭客群是国庆出⛩行的主力军，不少市👿民偏好行程天数在6天左右、行程节奏⛱适中且以免签或落地签政🕓策友好型目的地为🦁主的产品。　　签证利好刺😙激需求　　韩国计划从9月29日🏦起针对中国团队游客🎙实行临时免签政策，政策先期将持续💴至明年6月。去哪儿指😩数数据显示，韩🏢国最受中国游客欢🌂迎的热门目的地包括首尔、济州、釜山、仁川、西归浦市。广州康辉表示，这一🍦利好消息有效激发了家庭客🤖户的咨询热情，相关线路报名量🧔呈现明显增长。　　此前，济州岛🚟作为免签目的👭地长期受到自由行🤽游客青睐，此🐃次也有望进一步激活釜山👸这一潜力市场。记者了解到，春秋旅游顺势🙅布局，开发“釜山+”深度游产品，如影视之旅、滨海疗愈度假、文化古都联游等。　　新兴目👐的地性价比高　　来自广州康辉🍎的数据显示，国庆🔬出境游市场主打赏秋，东欧秋色、俄罗斯的森林、中亚异域⏸风情都是重点项目，日本、韩国的🤥枫叶也都成为市🚉民关注的热点。其中，不少都是新兴目的地🐡，性价比突出。　　中亚的哈萨📸克斯坦、乌兹别克斯坦以及高加索🅿地区、巴尔干📏地区等目的地热度高。广之旅表示，部分目🤭的地国家还叠加了⏮直飞新航线利好，从👪以往的小众目的地一跃成为市场“黑马”。当前，广州已开🚼通直飞阿拉木图、塔什干及贝尔💁格莱德等地的航线，出行成本较以往🕓大幅下降。　　东南亚产品升级　　除此之外，作为中短途免签🗝或签证便利目的地，东南亚🦕依然是不少市民的出游选择。　　广之旅表示，新马泰、老挝、越南等东南亚目的🐂地，更受带娃家庭🤵喜好。旅行社📖部分纯玩线路也升级为“纯玩一家全含”，进一步突🍏出旅行团的综合品质和优化🚎旅游体验。

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（青岛日报／观海新闻记者 王夫之）