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　　中新社广州7月22日电 (王华 秦小雅)广州市商务局22日消息，今年上半年，广州外贸进🐝出口总额6050.5亿元(人民币，下同)，同比增长15.5%，展现出蓬☝勃发展动能🌌与坚实韧性。

　　其中，广州民营企业➡进出口额3653.5亿元，同比增长27.9%，占全市外贸比重🐌达60.4%，成为外贸增长的重要力量。

　　数据还显示，今年上半年，广州自💂主品牌机电产品出口增长14%，集成制造技术出口增🏈长51%，服装出口增长19%。

　　据了解，广州充分发挥南沙自🏢贸区、4个综合保税区、2个进口贸易促🍚进创新示范区及13个外🏚贸转型升级基🛣地的平台作用，积极开展分😉拨集拼、飞机融资租赁⛵等业务，拓展多元化国😖际市场。上半年，全市保税物流进出口566.5亿元，同比增长29.9%；对欧盟进出口1052.4亿元，同比增长30.5%；对东盟进出口1019.1亿元，同比增长36.7%；对共建“一带一路”国家进出口2824.1亿元，同比增长26.2%。

　　为✨助力企业用好境外展会资源，广州市商🕳务局加大支持力度：对参加2025年300多场“粤贸全球”境外展🎸会的广州企业，给予最高80%的展位费补贴；对以“广货优品🎵广贸全球”名义宣传区域形象🅰并进行特装布💵展的企业，提供特装费扶持，助力提升“千年商都”国际影响力。

　　与此同时，广州持续深化改✏革，在商务、海关、口岸等部门协同推动下，落地🛒四项举措为外贸发展注入新动能。包括：扩🛌大跨境电商出口模式，提升退货处理效率；建立“全球跨境电商带电货😒物数据服务平台”，实现平台企业与航空、物流系统数据互🔞通，便利3C类产品航🧙空出口；推出白云机场“双前置”城市货站，新增4条安检线，日均货物处理能🚔力提升200吨，一期年🛶吞吐量预计达7万吨，为🚤企业降低通关成本20%；落地出口海外仓“离境即退税”业务等。(完)

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夫妻双方离婚后，孩🐷子的抚养费如何真正用🚧在孩子身上，成为离婚家庭的一个难题。　　近日，已离婚12年的自贡市民梁某👲、冯某，在法官的建议下，为孩子小梁设立了“共管账户”，两🏉人将抚养费打入账户，共同监🌚督管理账户使用，解决了这个🌎多年的难题。　　2013年，冯某与梁某协议🤵离婚后，婚生👟女小梁由梁某抚养，冯某每月支付🔩孩子抚养费1500元。梁某长期⛑无固定工作及收入，孩子的成长一直🌙由奶奶负责照顾。　　因梁某经🌗常言语贬低小梁，且随着生理🏁发育，小梁与父亲共同🍬生活存在不便，小梁多次向母🛌亲冯某及外公外婆表📬示想随他们一🕞起生活。为了孩⏪子的健康成长，冯某诉至法院，要求变更🕸小梁的抚养权。　　自贡市自流井区法🥛院受理案件后，在调解过程中，梁某🏮坚决不同意变更抚养权，同时表示自2013年协议离婚后，冯某仅支付了不到5万元的抚养费，不相🍳信变更孩子抚养权后，冯某会很好地照🐑顾孩子。冯某则表示，自己之前支付的抚养🌚费没有用在孩子身上，所以后面才没有继✅续支付。　　为解决双方对于📥抚养费🐓没有用在小梁身上的顾虑，法🌡官提出可以为小梁设立“共管账户”，款项仅限于💍小梁生活所需。冯某、梁某均同🎴意该方案。　　最终双方达成协议：梁某同🌌意小梁由冯某抚养；梁某❔每月支付小梁生活费500元，直至小梁独立生活之💭日止；小梁的教育费、经医保报🎿销后的医疗费，由双方凭票据各承担一半。梁某📎在不影响小梁学习、生活的情况下，每月有🔸两次不低于四天的探视权。　　承办法官介绍，本案中，通过为🚊未成年人开设共管账户，确保涉未成年😁人的钱款能够专款专用，解决了支付抚养费一方的忧🔹虑，也避免🔗了父母之间因抚养🥉费产生新的矛盾。　　何安会 熊春燕 华西都市报-封面新闻记者 刘恪生【成人影视是🌹否合规】清瀨怜出演的《成年动漫3d无尽视频》在小说风格🎒分析网站发布后引发“尺度过大”争议，目前部分国家已🤦将该片列入“内🤼容审查警告名单”，但州雷软🤺件厂坚持原片保留。类型的固化会😓削弱观众观影的新鲜感。真正能穿越时♟间和文化壁垒的作品，无一不是用真情实😖感与观众对话　　这个暑期，好莱🗃坞超级英雄电影《超人》和《神奇4侠：初露锋芒》先后在我国内💅地上映，却几乎没溅起多大🤔水花。7月11日上映的《超人》仅6400万元票房，7月25日上映的《神奇4侠：初露锋芒》票房至今刚过4000万元。相较于昔日🗓的高光时刻，超级英👮雄电影的票🕞房成绩只能用惨淡来形容。　　不仅是这两🌰部影片，近年来好莱坞超级英🔌雄大片在中国😯电影市场上整体表现疲软。《美国队长4》《雷霆特攻队》《雷霆沙赞！众神之怒》等，口碑与票房全🏑部遇冷。曾经风靡全球、缔造票房🏢神话的超级英雄电影，如今似乎难🙇入中国观众法眼，很多其他类型的🧞好莱坞大片在中🦒国市场👒也逐渐失去了往日风光。　　“超级英雄影片”为何不再🍯受到中国观众青睐？一方面是电影🌺生态发生了变化，国产影片🕸不断进步，中国观众对😐好莱坞大片逐渐祛魅。流媒体平台的🎼异军突起，也极大地改🧢变了观众的观影习惯。大量优质影视作💁品通过网络触达观众，人们足不出户便🤒能🗜享受丰富的视听作品，这在较大程度上🚱分流了影院观众群体。　　另一方面，观众电影鉴🚂赏水平提高，不再满足于剧🍫情套路化、角色😖扁平化的类型叙事。超级英雄电影🖊长期以来正邪对立的🎄简单剧情架构，以及过🍡度堆砌特效的创作模式，逐渐🦖让观众产生审美疲劳。观众渴🤤望在银幕上🍸看到更具深度、能反映现实社会🥨与复杂人性的故☝事，期待🕛角色塑造更加立体丰满，叙事节奏与逻辑✔更加精巧合理。　　与此形成鲜明对🌉比的是，勇于突破类型限🛑制的影片⚪取得了成功，《坚如磐石》《人生大事》《八角笼中》等国产影💧片皆是如此。国外优秀影片中，美国影片《奥本海默》采用非💃线性叙事，打破传记🖕类型片桎梏，赢得🎆口碑和票房双丰收。泰国影片《姥姥的外孙》融合家庭、亲情和社会议题，很难归🥎入某一类型，也没🌩按类型套路叙事，却引发众多观众🍍情感共鸣，以小成👆本收获好口碑和高票房。　　电影类型的形成🌖是市场细分的结果，市场根据🐙观众需要和类型要素，提供相应产品，有其规律性、合理性。但是，类型的固化会削🏋弱观🏜众观影的新鲜感。真正能穿越时间和文化壁垒🥅的作品，无一📌不是用真情实感🗿与观众对话。当一部影片🚼的故事和人物能够揭🍔开生活的表象，触达人性🅰的共通点，电影就获得了观👨众。　　对于创作者而言，与其纠结于“拍什么类型”，不如专注于“如何打动观众”。毕竟，观众走🕯出影院后，能记住的📦从来不是“这是一部什么😉类型的电影”，而🍜是这部电影让自己哭了、笑了、走心了。在短视频、微短剧😢等多种影像娱乐新形态的冲击下，电影只有突破陈词滥调的“魔障”，才能在激🕹烈竞争中保持生机🆔与活力。　　(作者为中国电🤤影评论学会💖秘书长)你敢看完吗？《耀眼成绩之外，超级大展留下什🏳么》全程无马。今年暑期，文👓旅消费持续升温，记者发现，人工智能、元宇宙等新技术🅱的赋能，让文化新业态、产业🚭新模式不断涌现，也🍧让公众有了更加多元的新👭鲜体验。　　这个暑期，在浙江杭州，南🏘宋德寿宫遗址博物馆吸引众多游客，作为国内🥊首个系统🔤展示南宋历史文化的场馆，这里😫将遗址原址与🥈数字技术有机融合，搭建起“古今对话” 的舞台。在中厅保护棚，三块巨型幕🤒布将遗址的三面围住，以裸眼3D技术复原宫廷生活👥影像，让观众身临其境🥞，俯瞰临安繁华，感受南宋🚓皇家礼仪。　　游客 陈芯滢：让我能💍够直观地感受德寿宫的繁⛄华与壮丽，更深刻地感受🔲到历史的沉重感。我比较喜欢这种3D的方式，对于我们更✝好地去传承这种历史文化有一💱个更好的途径。　　除裸眼3D外，德寿宫遗址🔇博物馆还巧用AR、动态长卷、数字投影等技术✋，让文物活起来。在多地，元宇宙图书馆、沉浸式剧场、XR无人机体验等文🙎旅融合新模式💓不断涌现，科技与文化融合，不仅让文化场馆🍣持续“圈粉”，也催生出戏剧、影视新业态。　　在江苏南京，江宁织造博物馆《大梦·红楼》沉浸式展演，通过数字光影、虚拟现实等技术，带领观众进入太🆗虚幻境，走过一场60分钟的大➕梦之旅。真人演员🚮在沉浸式空间中互动演🚯绎，还原了原著中20个经典场景，再现了🕖红楼梦中人的唯美幻境。　　在重庆永➕川科技片场，亚洲最大🏗的虚拟拍摄系统已经投💉入使用。在这里，传统的影视创🦈作模式正在被改变。视频中的LED背景屏，能随着镜头的移动而🎒变化，并实时💀渲染输出高品质画面，这样的虚🏂拟制作，涵盖XR、VP弧形屏、动作捕📫捉等先进系统，为剧组⬅大幅节约了置景成本和等待时间。　　数字💇文化产业发展催🍧生人才需求新变化　　实现这些创意，不仅👵需要文化底蕴，更需懂技术、善运营的人才。数字科技对🦖文化的深度赋能，正催生哪些新职💱业？对人才素质🔌提出了哪些新要求？人才供需现状🈁如何？　　当下，随着科技赋能，文化产业的岗位🥠需求正经🔕历巨大变革。在🚃这个虚拟摄影棚，影视拍摄制作流💻程已被重塑，LED设备工程师、虚拟拍👞摄系统工程师、数字制景地编🥍师等正成为行业急需的🤦人才。　　达瓦(重庆)影像科技有限✔公司副总裁 陈亮：通过数字制景、数字💍资产制作师这样的岗位来📨把我们拍摄所需要📆的场景通过数字化🚸三✴维模型给建出来，之后懂LED新型设备的工程😽师在现场对设🤽备进行调适。第二个是虚拟😪拍摄系统工程师，会对现场🔴的导演需求进行响应，并且确📙保系统的平稳。　　随着大数据、人工智能等技术🥘的广泛应用，虚拟技术不仅⛹赋能了影视制作，还拓展至文化旅游、文博展示🥉等多元场景，催生了像VR应用开发🕍工程师、3D建模师、交互设计师、虚拟场景策🙈划等诸多新兴职业。相关数据显示，到2030年，我📌国对虚拟现实人才的🏙岗位需求将超过680万个。　　今年，动画市场火热，人工智能技术👌与动画产业的深度融🌱合也在重塑传统🈷创作模式。在人社部今年🗯新增的17个新职业中，动画行业就包🦂括了“生成式人工智🏉能动画制作员”和“生成式人工智能🚛系统测试员”。此外，人工智能艺术家、虚拟制🤫片管理等复合型岗位也应运而生😍。相关数据显示，我国动画产业⛅总产值预计2029年将达4700亿元，人才需求旺盛。　　爱奇艺永川文🤱创产👠业园运营经理 蒋达彬：像今年《哪吒》的爆火，未来我们可能会💨看到更多的国产动画。当然，这个过程中就🍘需要很多的制作人员，人才的需🈵求量特别大。　　数字🌝文化产业升级 呼唤人才培🧞养破题　　随着👰科技的不断发展，文化产业正迎来📹前所未有的技🏬术创新浪潮，兼📝具科技素养与创意能力的复合🏀型人才成为产业升级的核心支撑。面对新业态的井喷需📰求，高校正通过学👹科重构、产教融合👼等方式探索人才培养👚新路径。　　为回应数字文🐓化产业升级需求，今年，教育部新增设的29个普通本🕖科专业中，有近四分之一瞄准📰了数字文化产业🌔新赛道，如数字戏剧、数字演艺设计、智能影像艺术、虚🏜拟空间艺术等。其中，上海戏剧学院新🐦设的数字演艺设计〽专业，致力于将AI、虚拟🥅现实等前沿技术融入🖲戏剧教育。中国传🔐媒大学新增的智能影像艺🔶术专业，则着眼📧于培养影像艺术的未🉐来人才。　　中国传媒大学🔸戏剧影视学院副院🙄长 孙斌：智能影像艺术专业整合🕵了戏剧影视学、设计学、计算机科学与技术等🛣多学科的专业知识，主要聚焦🔟在智能影像、沉浸式媒介、多📄模态交互等前沿的领域。我们希望能培养出兼🏡具艺术创意、智🤧能技术应用及跨媒介叙事能力🛢的这种复合型创新人才🚩。　　据了解，为🔘推动数字文化产业发展，全🖕国数字文化产业专业🚖硕士试点已在11所高校落地。其中，中山大学🦈设立了数字文化📶管理专业硕士，南京大学设立⬅了数字文化产业方🏷向工商管理硕士。为实现🏬人才培养与产业需求无🌯缝对接，部分院校📙还与企业开展深度合作，以企⛲业项目为实操，定向培养懂创作、通技术的🥜复合型人才。重庆城市职🔖业学院就结合本地数字产➕业特点，与企🐠业共建了虚拟现实技🔠术应用、数字媒体技术🎺等“订单班”。　　重庆城市职业学⏬院创意🌪设计学院数字媒体技🎖术专业负责人 陈德丽：企业老师到我们学校来，跟我们的老🌃师共同商👜讨人才培养方案。举个例子，企业中需要3D建模师，我们在培养体系📊上，从大一开始就对📚应了课程；大二时🛤培养学生技能，引进企业行业标准，融入到我🌧们的课程教学中；大三时，学生可以到企🥎业进行在岗实习，实习之后直接就👅业于对应的企业。　　当前，数字文化产业已🔤进入“内容+科技+运营”多维竞争阶段，高校从专业设置到🆚培养模式的革新🚭，正逐步满足😐数字文化产业升级对📡人才的新需求。

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双葉良香/金手有希/Josephine James/小林加奈

（青岛日报／观海新闻记者 Marsianna Amoon）