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直播吧07月24日讯 根据足球薪资网站Capology数据显示，利物浦新援埃基蒂克的周薪为20万英镑，在利物浦队内可以📙排在第三，仅次于萨拉赫和范迪克，另一名新援维🔪尔茨则以19.5万英镑周薪排🤤名第四。

利物浦🔟队内周薪排行：（单位/英镑）

1-萨拉赫，40万

2-范迪克，35万

3-埃基蒂克，20万

4-维尔茨，19.5万

5-罗伯逊，16万

6-基耶萨，15万

7-阿利森，15万

8-麦卡利斯特，15万

9-赫拉芬贝赫，15万

10-努涅斯，14万

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黄哲敏(重庆大😜学美视电影学院影视系讲⛄师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术🕣电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇🚰幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人😝马打造的首部长篇改编🍙作品，上映一周时✨间里，影🗣片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票🏽房最高的国产🚝二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🎆强劲的势头于👬市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档🍜期票房前列，还在📬社交媒体与评论市🚄场引发了持续的长尾效应🎦。这部影片在🥟延续前作成熟的“上美影”水墨美学🎷风格的同时，进一步拓展了故事的✴世界观层次与叙事纵深🛃，书写出一则兼具🕚当代气息与寓😊言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师🆗徒四人西天取经路过浪浪山，各💼方势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主🥪角小猪妖一直想进😑入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意🥥味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🙁蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小🍣猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师💨徒四人一步取得真经。他们先后找到了💒“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一😶支西行团队，影🍐片故事由此展开。　　影片🎱监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🐉也非续集，而🗃是一个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈现🈁出的基♉本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以🚑获得一则充满讽刺意💍味的当代寓言：不论底层小妖们🏀如何努力工作，似乎永♿远无法打破固着的阶🥒级壁垒，这一壁🚄垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权🛰力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我😖们的生活环境似乎并不因个体努力🐁得以转变，而是更加🔣依靠某种天生/既有地位🕦所赋予的、被普遍承🚌认的合法性证明。正如导演於水🐓在访谈中亲承：“在创🍌作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出📘来后，才觉得这就⛩是当代职场人的😁生活，我才意🏃识到大家确实在这方面共情了。当🤥代人在职场中遇到的困难是😭普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境中可⛔能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿👙了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其🛴在既有话语中反复验证，一个更有意思的问题🧞是——近年来，这一指涉底层劳动者处境👕的流行标签，如何从网络🙂亚文化演变🛢为评论市场的高频词汇？又为何在当下的电影📣舆论场中🔜能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情🕍感共振？这种💆转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从🙏近些年电影市场对“打工人”经验的持续🔳演绎中得到印证。这些🥩作品在类型与风格上或许各🏺异，却在角色🧘设定与情感内核上呈🤶现出惊人的👢相似性：个体被困于庞大的🦔制度与规则之中，通过一次次🥂重复、琐碎🐗而无望的任务，试图寻找微🧞小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🗄跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工🚼作的人”。最初主要指从🖤内地农村到沿海经🍨济特区(如深圳)工厂、企业🌍工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职👛业称谓迅速北上，从而进入普通话🖇语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅🏯向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也😩在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙色彩🔢和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🍈区首先出现了以进城务⭐工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🎬革开放语境下大众文艺🚅的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市👈场经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐🎒渐泛化。“打工者”不再局📫限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代📣自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为🚄自嘲和无奈之语，强调🐺其工作中面临的艰辛、压力、困惑🎪以及对制度的不满与讽刺。而早期中🍖文互联网，如论坛、博📻客等社交平台，则成为这🦄种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了📳一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🌯近病毒式地占领了中文互🔏联网的热词版面，随后被主流媒体🚥收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传⛑统上指涉外来务工群体的🔆语义，扩张⛲为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更广泛的🎉劳动者群体，形成了某种👡集自嘲、解构、共鸣于一身的🌯典型文化症候。　　将目光转向电影🥁，在我国🏗导演群体的创作中，将城市工人群♋体作为主角，讲述“打工者”生活的影🗄片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🚸确聚焦于北漂打工人群，展现了一📼个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新😫闻事件为背景，再度🦐讲述了一名底层青年🚨打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情🉑三者间游移并最🐇终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经✉济向市场经济转型中传统工🦈人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🔺工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位🔜普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的⛓城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起👘来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🍞词语义扩张后，关注都市白领🦂生存，讲🐹述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北🎂漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时😬代语境密切相关。从计划经济🐮向市场经济的制度更替，到城🏂镇化与人口流动的加速，再到互联🔵网经济崛📞起带来的劳动形态变革，不仅是个人命运📊的写照，更是特定历史阶🍡段社会结构转🚼型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官✅方话语合流，成🗳为了某种时代精神塑造的🍚反映，典型如文牧野执导，讲述城市🥤青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可🌚辛监制、许宏宇执导，讲述年🕑轻人在当代网络文化🤖下返乡创业🕋的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向🏞揭示现实困境、呈现结构性压迫😥的影像不同，这一时期的🕺作品更多地承载🌮了励志叙事与时♐代正能量的导向，强调个体通过奋斗🚾、创新😟与团队协作实🥗现阶层跃升的可能性。这种转向不仅契合🤯了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了🍎一种更为温和、积极♈且可资借鉴、复制的成🥡功范式，从而在官方话语与大众情🐇感之间架起了一⏲座桥梁。也正是🕕在这一时期，电影市🌅场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的💢影片。这类影片一般⚽沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪🚱流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流电🌺影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但🏘在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热📋点，并对“打工人”这类文化标签🥢进行辛辣🈚而大胆的平铺直叙。细🍡究其故事构架，大抵可分为以🏐下三点：其一，制度化🏩的阶层再现。通常以🥥一个层级分明、路径封闭的🐲组织结构空间为故事的🐲发生基础，揭示社会资源在🕚制度化选拔中的分🤦配逻辑。其二，权力秩序的荒㊗诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🤬夸张权力机关🍛运行的非理性逻🍜辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动🎗书写。以底层或🈂边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性🧛压迫下的♒策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🔊是一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃🍈毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅上的刻🙍字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已📻被驱逐出浪浪山🥡，仍执意保留象征📟身份的“工牌”，哪怕它💣已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的💘影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🍳乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年😹代，个体反抗无异于蚍❕蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影🅿《年会不能停》以企业🧛大裁员为背景，一次阴差阳错的选🍑调竟引发了一连🍯串的职场闹剧，吊诡地🛵揭示了一套荒谬的企业层级秩🔞序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🗿生态的讨论，讲述🐾了一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题材🏙与叙事⬆策略上各有差异，但无一例外地借➡用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙事💇的核心意象。这些形象😠始终承载着对打工人劳动🏉处境的凝视与感知，集中呈现了在😳特定制度语😶境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🚿于将影🥒片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自🙈我调侃与批判之意，如今😶年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心🌇中的成见是一座大山，任你怎么努力都休🍩想搬动”背后，实🌊际上反映的是大众对于三🤨界封神榜等级秩序的控🍓诉。个中典型🔺则是影片中的主要角😠色申公豹，尽管他凭借着自身努🍹力考入玉虚宫，但其出🚹身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却永🛄远无法触及十二金仙🤘之位。有论者认为，昆仑十二金仙的💷选拔机🍚制暗含着残酷的出身论，“元始天尊🕙座下清一色的人族修士🗺，即使太乙真人终日醉♎饮误事仍🗜能获得重要法器，而勤勉修炼🌴的申公豹只因妖族身份就🏢被排除在核心🧕圈层之外。这种🍆结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历🕵的隐形门槛，或是互联网大厂🕔、公务员、事业编等对35岁以上员工的🍒年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重🧙塑肉身，历♍经考验的情节也被众多😮网友喻为某种“职场人的💐打怪升级指南”，甚至有论者以哪吒情节与基层✊工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天🎎’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作👠常面临资源有限、矛🍋盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🍚类关联的合法性几何仍🕺需推敲，但可以🗓确定的是，这种关于“打工人”处境的故事💰与解读并非孤立事🍶件，而是社会文化、媒介话语👷机制与产业策略在近🏧年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助🍂了网络语境中“打工人”符号的流行势⛔能，也反过来通过影🔱像叙事不断加固这一文化想象，使其成为一🔏种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向📄于将虚构情节与自😐身的生活经验进🌠行平行对照，更👷乐于在这种带有自嘲😥与批判色彩的虚构世界中🍹完成情绪释放与👄身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比，《浪浪山》显然要🙉更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有🏯名字的“nobody”，而我们能看到的，正如😸片尾的那行字幕，只有“每一🏚个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品🉐监事李善德、阐教先锋与🕜莲花化身的哪吒不同，其几乎🔻被剥离了所有社会身份，甚😝至于被完全排除在分配🤲体系之外(妖怪)。这里，或许可以😇以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五👐百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都😽是天将转世，唐僧更是贵为✈金蝉子。如是种种，并非人们🥕惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成🌞员(尤其是某💖一场域内)承认并赋予价值的♎资源。布尔迪厄强调，象💏征资本之所以能成为有效的“资本”，在于🎬它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得❎者通过头衔、仪式和制度话🎞语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来⛓像是一种被授权的文化仪式。而在我国本土🐾文化语境下，“西天取经”的故事🍱早已家喻户晓、习焉不察。不论是师👊徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被👯愈发提🌅及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们💠去取经”，而鲜有思考为🕜什么一个普通✖妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的✍取经故事，天然地📡挑战了这套象征资本🐨的垄断逻辑。他们没有背景关🕘系，没有神格，但依😪然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最📏动🏀人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的🌜良好口碑，还是影片在当🖍下评论市场的火热，都汇聚到📝同一主题之上——那些被视作“nobody”的😥个体所栖居的精神世界：它交织着讽刺🔈与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁🌫着理想与自我实现🌬的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自🏧身的🌙创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计🏫算机专业的💎於水决心改行学习动画，并以总分第一🦓的成绩考取了北京电影学🐺院动🌾画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了🔔其首部作品《生活原来是这样😳的》(About Live)，这是一部以动画为😬主，混合💜了部分真实影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞而🐊典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🛰边乞丐一枚硬币，最终引发了超🗨级大国之间的核战争，也阴差阳错引出了乞🍛丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经⚫可以窥见於水日后的创作底色：通过夸张的因🍼果链条，把个体🦀最微小的举动置于🥎庞大的社会与国际体系中，揭示🗳了个人在权力结构中的脆🖍弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🚦捕捉与同情，另一方面，则是通过自我🈷介入、自嘲、媒介🌇拼贴的方式，对🤘看似精密运转的社会机🤨器进行大胆而尖🥫锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动🔗画短片《火红的青春》，其🐼以建国初期的一名纺织女工为🚦主角，以一种“无产☝阶级的历史意识”，挑战了新世纪我➖国社会文化中的国际🥣观念与风俗变迁：在相隔半个👙世纪后，国人再一次💡将个人生命经验📡置于世界格局与地缘政治的♑前台(北京奥运)，而个人在历史🆓舞台中⏭所获得的激情、荣誉、成就，却随📽着时代的变迁愈发令人感到陌生🚒与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🚲业是中国近代工业中😦最成熟、最发达的产业，其所囊🍱括的民族资本、劳动力与市场⛓份额，都在国⛓民经济的运行中起到了⬛重要的影响。而👞由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性🆓又在整个新中🍱国纺织行业建设中起到了重📍要的作用，不论是⏫上海第十七棉纺💄织厂的黄宝妹，还是⏮青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的🚤代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种🍥的选择，天然承载🐦了银幕上🎼这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🕴上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从⏪侧面奠定了於水😝影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐😄感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🀄於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了😰微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🗓首条“推文”：“否否马上要⬛诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连🏸续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字👽实验，其并不是😒依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一❕天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰🔽。仿佛这是治愈♌中国各种不⛷良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🎐尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🦋一个最基本的🗯原则，对好🗂的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的🎑底线了吧？但现实中，国🥪人有很多投机者和没🙇有原则的人……所谓的逆淘汰机🎛制产生了：投机的人步步高🦀升，如鱼得水，有原🥤则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯🌡里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青🦔少年儿童的暴力和犯罪问题与🖐“我”对年少时期一位🔄同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展🤕开，既像个人随感，又夹杂🍏着虚构化叙述。当然，不🏸变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🌳的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🎠下直接喝，0.5mm的自动笔芯一😌根一根吃”，甚至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一📥端，使劲的朝另一端✋滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🚐上初中。再后来，听说他在🎎一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一🍝段时间里，“否否”便以这样一种冷🐖酷而略带戏🥦谑的形象出现。也正是这🌜样一个形象，催生了作者首部连载😷动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🐍系列片中，愤怒是🛶否否的关键词。因为💖对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故🍚事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上缺了🍶一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游🚭路上到处封路设卡，细究得知只📕是为了迎合“上级视察”；飞🥠机起飞前的客舱，客人无视道🌞德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视🧦角，展现了🎉一桩桩日常生活中令公众愤慨🧢的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件🤹一一解决。作者基本悬置♏了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🍙流行爽文中🔀无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直🛂面了社会生活中的切实问题，虽只能🔱以动画的方式固🚐执而理想地解决，但毕竟留下了💼某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🎂对彼时的电影市场的观🗞察直接有关。他本人在回忆中🔩提及，2009年起，他开始关注互联网♏动画行业，彼时正值电视动🔼画的寒冬，电视台对电视动😴画的支持力度🕷逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🚾水对动画市场和其个🕝人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这✊样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断🐍地给观众留下印象，培育观众基础。对😚于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情📙绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属🚅于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般⏪很少主动在网上🗯找悲剧去看，那么还📙剩下一个‘怒’字。似乎这个🍤字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它🕙有群众基础吗…那几年微🐌博刚刚火起来不久，微博上有一个🧒主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🚏起大众愤怒，如果此时有一🧞个虚拟人物能代言👒大家惩治坏人，一定会得到⛎强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生👀了可能是於水评分最高、最广为人知🙇的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年📡一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基📊本是一个😝蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🛢社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🙊专门的内⏫容序列，毋🎖宁说是某种个人的日常生🍄活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节🐶送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终🆕极约会秘籍”“阅兵你看得够🌨仔细吗”等放💺在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始😺有意以大量彼📅时中文互联网流行的表情包、二创图片为主要内容，辅以少😏量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🗡形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持🐅对社会热点事件⛑进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🦖明行为)、“纳税人出钱🗺是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会🗾问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🕙的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生了。十年前，於水的📴命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与😨军备竞赛🗜的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天🍱才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市🐼场，成为中🚇国影史票房冠军，后者仍然以天才的😋创意持续对影片形📧式进行探索，最终讲述了💘一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种😡奥德赛式的英🏣雄之旅，也不🍌是对各类视觉媒介的融🔚合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🐥无名的个体，构成了当今社会生活的😖切实面貌，正如其本人所述：“妖怪📖们常被我们忽视，没有具🍿体的生活和面目。我们平时看到的📜妖怪都是为非作歹的，但在这部电🍘影里他们也挣扎在生存的⏰困境中，碰到人类的时候都非常卑微……我希望⛴大家借小猪妖看到🚷生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🐁语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代➗电影评论与大众🌖舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职场生🍎态与制度荒诞为🎋观众提供了强烈的🤠现实投射与市场共鸣；另一方面，从导🏈演个人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐🛵捕捉与持续书写，已为这😼一主题的成熟化奠定了深厚💄的创作基础。正是在宏观🦗的话语结构与微观🍓的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🎹广泛的文化效应与⏰产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🔼布了最后一条推文🐔，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一📁颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🏓归了——只是背景变成了♿一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能👷看见一些悬🗄而未决的问题：天🐊生平凡的小猪妖一家，又怎会拥有📱强大到得以🕕抵抗黄眉的神秘咒语？拥有🗓强大力量的“nobody”，还有权利代表当今🤪社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🗡救命毫毛为代价，部分填补影📙片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🚕与打工人的宿命：在封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海😦》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中🆒国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这🚦样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具体🥘的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【多人剧🌡情是否受欢迎】Tina Evil所主演的《井泽芽衣》用近实录📣的方式讲述了一段“拍摄与被拍”的关系，镜头极具🎈压迫感，网友评价“甚至不敢眨眼”，古丁镇🌁访问高峰已导致CDN拥堵。中新网8月19日电 据国家卫健委网♈站消息，近日，国家卫🦓生健康委会同国家🔴发展改革委、人力资🔍源社会保障部、国家医保局、国家中医药局、国家疾控局5部门制定《提升家庭🕊医生签约服🐧务感受度若干措施》(以下简称《若干措施》)并印发通知。　　《若干措施》兼顾全人群和重点人群，提出提♓升签约人群服务感受度3方面10项措施。　　提高全人🎈群签约服务感受度。提出5项措施：一是提高签📤约服务可及性便利性。二是🛶建立完善城市医院下沉医生😭参与签约服务长效机制。落实和完善各🍭类医疗卫生机🐏构医师参🎭与签约服务的薪酬收入补📌偿机制。三是定🔽期推送健康信息。提供个性化🐔的健康指导和宣教。四是做实预约🥗转诊服务。为签🗞约居民提供预约转诊、检查检验、住院等服务。五🥚是推进社区签约。联合村(居)委公共卫生委员会、医务室等，广泛开展家庭医生“进社区、送服务”。　　做实重点人群😦签约服务。提出3项措施：一是提👹供便利用药服务。扩🔲大基层慢性病、常😔见病用药种类，完善药品供应🕷和配送机制。为慢性🎙病签约患者提供长处方服务。二是优化健康🖤管理服务。对高风📮险人群适当增加服务频次。鼓励支持对签约的80岁以上老年人⛰开展上门或面💵对面随访服务。对失能😇失智老年人，鼓励通🕕过个性化签约增加服务频次。三✈是支持个性化签约服务。合理制定基⏸本服务包和个性化服务包。鼓励地方建立项😊目库，供居民“点单”选择。　　加强居民健康管理和🦄宣传。提出2项措施：一是激励签约🙅居民加强健康💷管理。推广健康行🛄为积分等激励，提高🍡居民自我健康管理水平。二是加强家庭📟医生签约服务宣传。利用好“世界家庭⏺医生日”、重阳节等开展主题宣传💩活动，提升社会认同🎰感和群众感受度。《“十四五”期间，中央统战部会同💋全国工🍤商联坚持和落实“两个毫不动摇”，着力促进“两个健康”》成年度爆款，品川幸菜携手🥪推出特别版。中新网肇庆8月19日电 (记者 张璐)记者19日从广东🗒省体育局获悉，第十五届全😓国运动会(以下简称“十五运会”)群众🈁比赛毽球项目决赛(以下简称“比赛”)8月18日决🖇出第二枚金牌，广东队的麦宇添/朱美霞摘得🐠混双项目金牌，这是全运会历史上首🦂枚网毽👚混合双人项目金牌，也是广🏙东队在本届👚比赛收获的第二枚金牌。图为十五运⛱会群众比赛毽球项目决🎧赛现场。　(十五运会和🥥残特奥会肇庆赛区😵执委会供图)　　麦宇添/朱美霞一路过关斩🎮将挺进决赛，最终在决赛中直落两局，战胜北京队，勇夺金牌。　　“这枚金牌是队员🥥们刻苦训练的回报🦗。”广东毽球队教练张迪介绍，为🖥备战本次全运会，广东毽球队从🗾去年8月就开始了系统性训练📂，坚持每周拉练，并通🚠过参加各类赛事以赛代练。　　张迪表示，上届全运🎯会自己作为运动员只收获一🐿枚银牌，但十五运会，自己🏚终于在家门口以教练🚳员的身份收获金牌并登🌏上最高领奖台，圆梦🙄这一刻感到激动又荣幸。　　此外，在17日举行的4X30秒混合📫团体接力计数赛中，广东队以161次的成绩收获金🈳牌，并刷新全国纪录。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 西野舞）