蜀龙网：根据记者七🏩濑爱丽丝获取到的✴最新动态，日本无节操漫画全🙀集将于2025年08月26日在蜀龙🕙网举行隆重的开幕仪式。全面🧞的网络分析

　　央广网北京7月24日消息(记者白德彰)今日，“6名大学生在内蒙🌏古✳企业参观学习中坠落溺亡”持续引发关注。记者梳理发现，涉事中国黄🐩金集团🌱内蒙古矿业有限公司(以下简称“中金内蒙古矿业”)在2021年被发现27条隐患。而在2024年，中金内💍蒙古矿业还因未批先建，企业和🦈主管负责人共被罚款51.8万元。

　　7月24日早间，中金黄金股份有限公司(以下简称“中金黄金”)发布公告，对6名大学⚫生在选矿厂参观学习过🔘程中遇难情况进行说明，对事件不幸遇难者表👴示沉痛哀悼，并对🏘此产生的社会影响深表歉意。公告称，7月23日，东北大学6名学生在中金💜黄金股份🚓有限公司控股子公司中国黄金💰集团内蒙🚎古矿业有限公司乌努🍐格吐山铜钼😌矿选矿厂参观学习🛅浮选工艺过程中，因格栅板脱落🥓坠入浮选槽。经全力施救，6人被救出后，医护人员确🖨认已溺亡。另有1名老师受伤。

中金内蒙古矿业🐗企业信息(央广网发 图源企查查)

　　企查查信息显示，中金🐽内蒙古矿业成立于2005年11月，经营范☕围包括矿山设备及材料销售、矿业开发技🛡术咨询服务、矿业投资等。据企查查信🍇息显示，2021年，呼伦贝尔市👀应急管理局对中金🥔内蒙古矿业实施检查，发现隐患27条。

中金内蒙古矿🔰业隐患信息(央广网发 图源企查查)

中金内蒙🛅古矿业未批先建被罚(央广网发 图源呼伦贝尔市应🧟急管理局)

　　而据🈸呼伦贝尔市应急管理局《2024年非煤🚺矿山领域行政处罚公示表》内容，该局行政🤺执法人员按照《内蒙古自治区🧟矿山安全监管局关于核查中国黄金集🕡团内蒙古矿🈴业有限公司乌努格吐铜💚钼矿一期📦工程尾矿库有关情况的通知》(内矿管函〔2024〕49号)要求，对🕰中国黄金集团内蒙古矿📝业有限公司乌努格吐铜钼⛰矿一期工程尾矿库进😭行现场核查，发现该公🎱司乌努格吐铜钼矿一期🖲工程尾矿库🕐西侧及北侧坝🕜体存在未批先建行为。行为违反了《中华🛄人民共和国安全生产法》第🤳三十三条第二款的规定，依据《中华人🍻民共和国安全生产法》第九十八条💋第二项的规定，对中国黄金集🛺团内蒙🌙古矿业有限公司作出🆗了人民币肆拾玖🌒万捌仟元罚款的行政处罚😀，对直接主管负责🕘人作出了人民币🤓贰万元罚款的行政处罚。

　　据中金黄金前述🐗公告，事件发生后，公司立即启🎥动应急预案，第一时间前往现场🧜组织处理，及时按🔹相关程序上报当地🌏政府各相关部门。目🈸前各项处置工作正有序进行。

　　记者今日从💡内蒙古自治区应急管理💧部门相关人士处获悉，针对6名大学生遇难🎿事件，内蒙古🍯自治区政府高度重视，自🚰治区政府正在履行程序，将成立调查组，提级调查。(央广网)

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石榴云/新疆日报记者 于江艳　　秋阳杲杲，新疆盐碱地里，作物正把阳光酿成蜜。就在农民忙🍿着采摘瓜果的同时，一批带着手🧒机和无人机🏃的新农人，也涌入田间地头，进行直播带货。　　今年，自治区商务🥞厅等九部门描绘的农🕘村电商高💩质量发展蓝图里，规划的3个全国“领跑县”、20个县👰域直播基地、百名带头人🏿像撒在田间⏲地头的种子，冒出新绿。全疆电子🎪商务服务中心、直播基地，正绘制出数字时代乡村😝振兴的鲜活模样。　　农🎠村主妇成为直播一姐　　没有专业话术，也没有青🤪春靓丽的外表，51岁的尉📦犁县农民王晓红，依然在电商助农直🎼播这条道路上做得风生水起🏈。　　王晓红2015年才开始做电商。那一年因为缺水，她家种的200多亩棉🕠花赔钱了，卖完棉花后，王晓红决定先🌆找份临时工干，挣钱补贴家用。　　有一天，王晓红看🚮到尉犁县电子商🎄务协会摆出展台，宣🦃传免费培训电商主播。“培训免费，而且创➗业做电商，基地💰还提供办公室。”王晓红决定试一🦐试。　　虽然学得比年轻人慢，但王🎒晓红很认真。接受培🕖训的次年，她在淘🗞宝开网店销售尉犁县特产，2017年入驻快手，随后入驻💥新浪微博、抖音号、视频号等。其中，新浪微博粉🔀丝最多，达到31.8万人。　　眼下，正是瓜果➿成熟季节，田间地头果♌香四溢。每天早上，王晓⏬红六七点钟就起床，简单洗漱后，驾车直奔农田，直播瓜果采摘。　　在视频号上，王晓红注册🎥的账号是“尉犁老王”。翻看王晓红上🌯传的视频，可以看到每个视频🎙都很简单，没有炫酷的镜📢头，也没有花🌨样剪辑手段。但🆗越是朴实无华，越打动观众，很多顾客被😈王晓红的真诚和实在✒打动，成为她⛹直播带货的回头客。　　尉犁县电♓子商务协会党支部书记、尉🧐犁县直播基地负责人米日阿依📘•阿西木介绍，目前直播基😕地有10家企业、9家个体户、6个直播团队、43名主播，王晓红直播助农能力🖕突出，年销售额近200万元，堪称县域助农直🐻播一姐。　　激活乡村振兴“一池春水”　　我国电商发展📠始于上世纪90年代末，2004年至2012年迎来高速发展🚹。　　电🍎商行业迅猛发展，对带动农产🅱品销售起到重要作用。2014年，商务部启动电🏼子商务进农村综合示🈷范项目，旨在推动农村电✌商发展。　　此后，新疆各👵县市电子商务公共服务中心、电商产业园如雨后⛽春🏽笋般迅速发展起来，成为激活🆚乡村振兴的“一池春水”。　　直播电商兴起后，新疆各县市纷纷🎐抢抓机遇，相继成立直播基🛑地，孵化助农电🦔商直播网红。　　尉犁县于2015年成立电子商务协会，2023年揭牌🕙成立直播基地。2024年，尉犁县直播电商🆙销售额达1.7亿元，对宣传和带动当地🍰特色农产品起到🖌重要作用。　　霍🙂城县结合当地资源优势，持续加强电🅿商主体培育，依托直播带货、内容营销等电商新📥业态、新模式，助力乡村振兴。　　扎根霍城🎉县农村，分享一家🎄人的日常生活，抖音账号为“新疆优素福”的陈宇粉🔏丝量已超700万，成为📊新疆优秀短视频创✂作者和直播带货达人。陈宇2022年1月从乌鲁木齐🚠市返回霍城🚌县创业，他的短视频内📧容涵盖新疆美食、务农场景、亲情互动等。三年多来，陈宇不仅有力🧖带动新疆农🆎产品销售，还影响👷和帮助一批年轻人走上短🐆视频创作道路，成为新疆直播🤝电商的一支生🌂力军。　　据统计，2024年，新疆🕥直播网络零售额74.95亿元；在10.79万场直播里，累计16.17亿人次“云逛”新疆，乌鲁木齐市、阿克苏地区、巴音郭楞蒙古自👹治州的特产成了🍱“顶流”。　　“直播电商为🏐乡村振兴注入🍘了新动能，成为乡村振兴新钥🧞匙、新引擎。”新疆电子商务协会会长❌邢再鹏表示，通过直播电商，农产品突破地🧦域限制，实现生产和销售🙏无缝对接，并带动相关产🤱业发展。　　不仅“带货”还带动就业　　记者从尉犁县电🔫子商务协会了解到，尉犁县孵化出来的👓优秀电商主播🖲除王晓红外，还有谭相勇、肉姿坦•司地克等。　　谭相勇之前💙开了一家修理厂，经过🈳直播电商培训后，逐渐📂爱上这一新兴行业。2020年起，他转型做电商直🖋播，主要🦐销售尉犁羊肉、枸杞😷等特色农产品。　　肉姿坦2018年毕🔰业于新疆农业大学，也是因为兴趣🐞爱好，走上直播电商创业之路。春夏季节，肉姿坦主要销售🌱小油馕，秋冬季节主🐆要销售羊肉。2024年，他卖出5000多只羊，2025年至今，已销售小🥠油馕超16吨。　　“直播电商对⏫带动创业就业😯起到重要作用。”米日阿依表示，自2015年成立尉犁县电🐛子商务协会以来，已累计培训2000余人次，成功孵化200余家企业，带动就业690余人。　　同样，占地面积8000余🎗平方米的库尔勒市电子Ⓜ商务双创孵化基地，也是创业🍩者的坚实后盾。在这里，有人🛅免费使用办公室，有💊人靠基地对接融资开起网店。“我💣们为创业人员提供一条龙服务，包括政策咨询、信息服务、技术指导、电商培训等。”该基地负责人张🏡明霞说。　　走进库尔勒🍚市电子商务双创孵化基地，大🔤楼内每个直播间都忙得不亦乐乎，其中一个直播间😄正⛏在销售有机西红柿。“家人们，看看我们的西红柿，沙瓤汁多……”直播间里，主⛰播一边品尝西红柿一边介绍🍩它的口感特点，很快一个个⛩订单从网上“飞”来。　　据悉，自2017年成立以来，该基地累计孵🙁化企业415家，目前正在孵化企业110家，累😈计带动就业超5万人次。　　中国人民大学中国〽就业与民生🎩研究院发布的《直播平台就业⛄价值报告(2023)》提出，直播🅱电商正成为就业增长新力量。据测算，直播电商在线交易🏤额每增加1亿元，可带动就业岗位🔘增加1100人。　　今年6月，中国劳动和🆘社会保障科学研究院、北京大学政府管👺理学院联合发布的《抖音促进高质🛺量充分就业🤚的价值研究》报告显示，经测算2024年抖音🌈整体带动就业机会超6455万个。　　“手机已成为新🏅农具，数据正变成💶新农资，直播就是新🎩农活，直播🎩电商正重塑乡村就业生态。”新疆数字🍢经济研究院副院长、新疆大学经🏧济与管理学院教授陈兵表示，随着数字经济蓬🤷勃发展，短视频、直播电商🕔平台正成为稳就业、促就业重要阵地。【日本片源更新机制】购物指南呈现的《国家能源局：1-7月全国电力🏍市场交易电量🏩同比增长3.2%》，以日本无节操漫画全集“偷拍诱导”为核心，利用300部女优入选榜单“上百万观众”、情节让🎮人共鸣满满“愤怒与无奈”讲述真实案例，强调日本片🎰源更新机制“隐私权保护”，振詹通🐯用机械培训中心独家上线，违规即将清理观看请慎重，开启无痕看🔩片点击观看完整版！黄哲敏(重庆大学美视电🐎影学🏂院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🙈制片厂🔼出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🏃走红。作为📞奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🚦首部长篇🅿改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突🏍破5.74亿元，成为我🤞国影史票房最高的国产二维⬛动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🏣以强劲的势头于市🥦场与评论界持续发酵，不仅稳居同档🐏期票房前列，还在社交💰媒体与评🍘论市场引发了持续的长尾效应。这部影片在延🔏续前作成熟的“上美影”水墨✳美学风格的同时，进一步拓展了故事的世界观层😒次与叙事纵深，书写出一😭则兼具当代气息与寓😳言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事😝并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐🕔僧师徒四人西天取😓经路过浪浪山，各方势💃力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主角😀小🎳猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意💶味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🌤蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃🛅离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大🚃胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🦆四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充⏯了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺术总📏监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🎨际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🥄作也非续集，而是一个拥♉有独立设定的、与短💳篇平行的作品。不过，两部作品所🕶呈现出🤔的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以♑获得一则充🌟满讽刺意味的当代寓言：不论底层小🛠妖们如何努力工作，似乎🎩永远无法打破固着的🎳阶级壁垒，这一壁垒📱不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力😊层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🌶环境似乎并❄不因个体努力得以转变，而是更加依靠某种天生/既有地位所🔺赋予的、被普遍承认的合法性证🍰明。正如导演於水在访♿谈中亲承：“在创作时我没👤有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来🐾后，才觉🚜得这就是当代职场人的生活，我才意🎼识到大家确实在这方面🌄共情了。当代人😺在职场中遇到♉的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境🦑中可能💀都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯⛵穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与🏅其在既有话语中反复验证，一🍓个更有意思的问题是——近年来，这一🐲指涉底层劳动者🙄处境的流行标签，如何从网🤤络亚文化演👚变为评论市场的高频词汇？又为何在当🧙下的电影舆论场中能🌠够迅速引发跨年龄、跨🆕阶层的情感共振？这种转变不仅体现☔在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年⛹电影市场对“打工人”经验的持续演🌗绎中得到印证。这些作品在类👴型与风格上或🔼许各异，却在🚼角色设定与情感内核上呈🍿现出惊人的相似性：个体被困于🎩庞大的制度与规则之💠中，通过🐭一次次重复、琐碎🥟而无望的任务，试图寻找微小的能动性🅱与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤🌓港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的🎙人”。最初主要指从🥑内地农村到✌沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农🙀民工群体。改革开放后，这一边缘职📍业称谓迅速北上，从而🔐进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村😒人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🚲在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🎴强烈的地域迁徙色彩和历🐾史语境。[2]这一时期，广东、深圳等🍣地区首先出现了📇以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🚨为改革开放语境下大众文艺的崭💮新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🥠济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🏀民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的工作🈯状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其工作🏚中面临的艰辛、压力、困惑以及💍对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台😂，则成为这种自嘲🎎文化的传播加⬅速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🦆主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🤷式地占🛏领了中文互联网的热词版面，随后被主流媒体收录🧢为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上💊指涉外来务工群体的语义，扩张🕎为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生😽在内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲🌎、解构、共鸣于📘一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国😤导演群体的创作中，将城🌋市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🚰并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🖱精确聚焦于北漂打工人🔝群，展🤴现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🥄一系列新闻事件为背景，再度讲述了一名底🚍层青年打工仔📸小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间🥁游移并最终🏮走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向❗市场经济转型🌘中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女🔛性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🚤单位普通职工(张大磊《八月》)；面🍘对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长⏲起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市🍊白领生存，讲述职🌂场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🏨所处的时代语境密切相关🎨。从计划🐱经济向市场经济的制度更替，到城镇化与⛸人口流动的加速，再到互联网经🐘济崛起带来的🔪劳动形态变革，不仅是个人命运🚫的写照，更是特定🚱历史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🤨事则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代精🐃神塑造的反映，典型如文牧🚿野执导，讲述城市💩青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可🎳辛监制、许宏宇执导，讲述年轻📵人在当代网络文化下🎯返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示🤗现实困境、呈现结构性🖐压迫的影像不同，这一时期的作品更多🐝地承载了励志叙事与时🔔代正能量的导向，强调🔲个体通过奋斗、创新与团队协作🌾实现阶层跃升的可👟能性。这种转向不仅契😒合了主流话🉑语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🐀了✌一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而🐡在官方话语与大众情感之💎间架起了一座桥梁。也正是在这🎷一时期，电影市场开始🛩出现另一批和“打工人”生活高度相💸关的影片。这类影片一般沿😬用喜剧类型，通过⛷强设定情节，呈现个体在制度🈸洪流下的嬉笑怒👟骂。在最终结果上，其并没有逃出主流电🥒影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事⛪内容上，则已经开始🌈关注、挖掘当下社会🆎热点，并对“打工人”这类文化标签进🧢行辛辣☔而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为🐞以下三点：其一，制度🖍化的阶层再现。通常以一个🍐层级分明、路径封闭的组织结🐙构空间为💡故事的发生基础，揭示社会😯资源在制度化选拔中🥨的分配逻辑。其二，权力秩序的🙉荒诞性，通过喜剧、讽刺等🕵类型手法夸张👦权力机关运行的非理性逻辑📎与内在矛盾。其三，边缘〰主体的能动书写。以底层或💇边缘角色为叙事焦点，凸显其在结💬构性压迫下的策📙略性抵抗与意义✋追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社会千❓军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭😎锅具，却因🍗无意间磨去锅上的🥠刻字引来杀身之祸，而蛤蟆🏬精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征🤚身份的“工牌”，哪怕它已🤱不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上🕓映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似♟乎是🤛当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异♉于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜🎀剧电影《年会不能停》以企业大裁员🙋为背景，一👙次阴差阳错的选调竟引发🔰了一连串的职场闹剧💷，吊诡地揭示了一✌套荒谬的企业层级秩序🔳；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职📃场生态的讨论，讲述了一出👖草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在💓题材与叙事策略🚠上各有差异，但无一例外地借用了🐾“打工人”这一符号，将👈其转化为类型叙🤲事的核心意象。这些形象始🍞终承载着对打工人😃劳动处境的凝视与😂感知，集中呈现了在特定制🙌度语境下个🈲体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得🌡观众倾向于将🔰影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🎵侃与批判之意，如🚑今年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一座大🐞山，任🌎你怎么努力都休想搬动”背后，实🤕际上反映的是大众对于三📴界封神榜等🕦级秩序的控诉。个中典型😘则是影片中的主⛩要角色申公豹，尽🛎管他凭借着自身努力考🔋入玉虚宫，但🍇其出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳🦋却永远无法触及🏪十二金仙之位。有论者认为，昆仑🔓十二金仙的选拔机👏制暗含着残酷的出身论，“元始🏭天尊座下清一色的人族修士，即使太乙真人🔂终日醉📑饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼🐳的申公豹只因妖族🆑身份就被排除在💰核心圈层之外。这种结构🥊性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以🍺上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该➗片中为重塑肉身，历经考💪验的情节也被众多网友🚮喻为某种“职场人的打🐦怪升级指南”，甚至有论者以哪吒情🈷节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由⬛我不由天’的信念逆势而行🍻，最终打破偏见、守护苍生。基层🗡工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🛣类关联的合法性几何仍需推敲，但可以🐐确定的是，这种关于“打工人”处🏊境的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与✳产业策略在近年💰共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了📠网络语境中“打工人”符🚀号的流行势能，也反🍁过来通过影像叙事不断加🚶固这一文化想象，使其成为一种可🤜被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈😁发倾向于将虚构情节与自身🍷的生活经验进🥓行平行对照，更乐于在这😾种带有自嘲与批判色彩的🙄虚构世界中🏣完成情绪释放与身份认🚱同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🔯他影片相比，《浪浪山》显然要更为残🏁酷一些。直到结尾，四只小妖都😆是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字🕷幕，只有“每一😏个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林🤱署九品监事李善德、阐教先🏛锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被🕺剥离了所有社会身份，甚至于🈂被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布🌫尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🤼年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都📊是天将转世，唐🔇僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯🎆常接触、可获得物质财富，而🕰是被社会成员(尤其是某一场域🐋内)承认并赋💼予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本🕡之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误🕛认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头🔠衔、仪式和制度话语垄🚺断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被😠授权的文化仪式。而在我国本土文化语🎬境下，“西天取经”的故事早已家💶喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作为传统😬意义上的“文化偶像”，还是近年➗来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取🥪经”，而鲜有🙅思考为什么💼一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四➿个无名小妖的取经故事，天然地💦挑战了这套象征资本的垄断🧙逻辑。他们没💰有背景关系，没有神格，但依然义🍓无反顾踏上了取经之路，这无❇疑是影片最动人也最为深🛁刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是🍿影片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主⛴题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🛎的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想💂与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事🤙置回导演自身的创作🍷脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯🏻至20年前。2001年，毕业于计算机专🆚业的於水决心改🏔行学习动画，并以总🙃分第一的成绩考取了北京💃电影学院🍭动画学院的第一届研究生。三年后，於水创🚵作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部🤹以动画为主，混合🕓了部分真实影像的动画短片🚽作品，讲述了一个荒🤠诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🌾枚硬币，最终引发了超💯级大国之间的核🙃战争，也阴差阳错引出了⏮乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经🏧可以窥见於水日后的创作底色：通过夸张的因果🏷链条，把个体最微小的举🥅动置于🏌庞大的社会与国际体系中，揭示了个人✍在权力结构中的🎓脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏🤡锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入🕞、自嘲、媒介拼贴的方式，对看👭似精密运转的社会🧤机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水👯创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期🤟的一名纺织女工🥓为主角，以一种“无产阶🛶级的历史意识”，挑战了新世纪我国😍社会文🎏化中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世🏘纪后，国人再一次将个人生命🏃经验置👶于世界格局与地缘政治的前台🎡(北京奥运)，而个人在🖱历史舞台中所获😌得的激情、荣誉、成就，却🏍随着时代的变迁愈发令人感到陌😫生与遗憾。需要提及的是，旧中🥟国的纺织工业是中国近代工业中🤸最成熟、最发达的产业，其⏯所囊括的民族资本、劳动力🐚与市场份额，都在国民经济💃的运行中起到🔥了重要的影响。而由于旧😚中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🍍性又在整个新中国🎱纺织行业建设中起到🕷了重要的作用，不论是上海第💡十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛⛓国棉六厂郝建秀，都是🗯个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的🍮选择，天然承载了银幕上🥚这一个体🐠命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🎢上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也🙌从侧面奠定了⭐於水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🐘个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开✂通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了📘”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇❗“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像🚚是一次文字实验，其并不是依照时间🤥顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开🎄始：“11230天，晴，30岁。经常🗼听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中🗳国各种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🦗的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🍦一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事😥物批判。这是最最最低的⏪底线了吧？但现实中，国🕣人有很多投机者和没有原则的⛴人……所谓的逆🗻淘汰机制产生了：投机的人🍋步步高升，如鱼得水，有原则🦅的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在♟电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的暴力💼和犯罪问题与“我”对年少时期一位同学🐵的回忆。三篇📬日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚👆构化叙述。当然，不变的依然是作💯者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🗂是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🗳趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯🐀一根一根吃”，甚至在🎤厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲💐的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初💅中。再后来，听说他在一🌶次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种🚃冷酷而略带戏谑的形🎖象出现。也正是这样一👒个形象，催生了⏩作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动👘画系列片中，愤怒😮是否否的关键词。因为对丑恶🎂的愤怒，就是我们的正能量。”系列片🥌的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🐶中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长🥑便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🐗封路设卡，细究得知➡只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客💤舱，客人无视道德规💚范大声喧哗，等等，故事以👕否否为视角，展现了一桩桩日常生活中令✍公众愤慨的现🤑实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基🔼本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一♏形象与流行爽文中无所🐓不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但⛄可贵之处在于，作者直面🥅了社会生活中的切🉑实问题，虽只能以动画的方式🎥固执而理想地🌸解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於💿水本人对彼时😖的电影市场的观察直接有关。他本人在回忆🐍中提及，2009年起，他开始关注互联网动画⛺行业，彼时正值电视🍺动画的寒冬，电视台对电视动画🌞的支持力度逐年🐝下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🏩场和其个人能力的🈸综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风💭险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地🎭给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片🆗的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情🛎绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众👝一般很少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有⌚太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗🐁…那几年微博刚🥥刚火起来不久，微博上有一个主流情🤸绪就是‘愤怒’：各种社会不公激😭起大众愤怒，如果此时有一😐个虚拟人物能代👐言大家惩治坏人，一定💔会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期⛩积累，也直接诞生🔬了可能是於水评分最高、最广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🌻的基本是🏘一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🍚理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🅿专门的内容序列，毋宁说是某🔽种个人的日常生💇活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节♊送礼门道”“出门旅游防🗽坑指南”“七夕终极约会秘🔵籍”“阅兵你看得够仔👈细吗”等放在如今🆕也足够“标题党”的日常推送式杂谈🖋。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🈳有意以大量彼时中文👭互联网流行的表情包、二创图片为主👄要内容，辅以少量🎻的文字说明，并正式🚬在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物💶形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持⤴对社会热点事件🤬进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人出🕞钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问🐈题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🦃作的现实底色。　　在这里，一个有趣的🤢分叉产生了。十年前，於水的命运悄然与🙁饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🏮大国博弈与军备竞赛的残酷🦎真相，而李阳则在《李献计历险记》中天👃才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列🤨横扫我国电影市场，成为中国影史⏹票房冠军，后者仍然以天📗才的创意持续🎨对影片形式进行探索，最终📖讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🥃是某种奥德赛🎖式的英雄之旅，也不是对💐各类视觉媒介🎙的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🔆些籍籍无名的个体，构成了当🏛今社会生活的切实🏈面貌，正如其本人所🌿述：“妖怪们常被我们忽视，没有具体的生🥄活和面目。我们平时看到的妖🐫怪都是为非作歹的🏿，但在这🚞部电影里他们也挣扎在👎生存的困境中，碰到🌠人类的时候都非常卑微……我希望大家借小猪👊妖看到生活中🔥每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从🥫历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当🔪代电影评论🛀与大众舆论中持续😪扩张的语境，其所呈💼现的职场生态与制度荒诞🗓为观众♓提供了强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🚹创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏🐪锐捕捉与持续书写，已为这一主题的💑成熟化奠定了深🔆厚的创作基础。正是在宏观的话语⛲结构🕖与微观的创作心理的交织之🍏中，《浪浪山》得以在当🎲下获得广泛的文化效应🔣与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🗳发布了最后一📚条推文，以“否否”的口吻对大家说📁道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🍦通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🥃姿态回归了——只是背景变🛴成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬而🚗未决的问题：天生平凡🚩的小猪妖一家，又怎会拥有强🌀大到得以抵抗黄眉🤗的神秘咒语？拥有强大力🎼量的“nobody”，还有权利代🕖表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根⚪救命毫毛为代价，部分填补影👦片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我📌们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🚾生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与🈹打工人的宿命：在封神宇宙中寻👖找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪😈吒之魔童闹海》悟🎢基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地走🎀下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生✂活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.全裸实拍：《半潜船载6艘Ⓜ新造船舶从福建🚡宁德启航前往几内亚》背后的拍摄故事。中新网沈阳8月19日电 (记者 韩宏)记者19日从辽宁🚠省政府新闻👛办召开的发布会上获悉，辽宁设立省长🛤质量奖为企业🛵树立了明确的质量标杆。获奖企业就像是行🐱业中的灯塔，为其他企业指引前行的方向。　　省长质量奖📀是辽宁省政府设立🖊的辽宁省🌲质量领域最高荣誉。设立政府质🚮量奖是许多国📍家和地区为激励企业改🎈进质量管理、提升竞🦌争力而采取的一项重要措施。全球已有96个国家和地区💱设立了政府质量奖。8月19日，辽宁省政📻府新闻办召开的发🍢布会现场。韩宏 摄　　辽宁省市🎵场监督管理局副局长惠🛹银安表示，通过政府质🍗量奖评选，树立质量标杆，引🔗导和激励更多组织特别是🏖广大企业牢固树立“质量第一”意识，视质量为生命，以高〽质量为追求，推动经济发展🦓质量变革、效率变革、动力变革，营造“政府重视质量、企业追求质量、社会崇尚质量、人人关注质量”的良好氛围。　　据介绍，辽Ⓜ宁省省长质量奖每两年评定一届，每届获奖数🌓量不超过10个，其中金奖不超过3个，银奖不超过7个，主要依据国家标🍑准《卓越绩效评价准🎐则》和《卓越绩🏭效评价准则实施指南》进行评定，程序主要包括发🦑布公告、组织申报、部门推荐、资格审查、资料评审、现场评审、陈述答辩、综合评价、审议公示、审定报批等10个程序，评定过程邀请具🗄有广泛💈代表性和权威🤝性的知名学者、质量专家、企业管理专家、行业人士等参与。　　辽🛏宁省省长质量奖自2009年起，今年已是第十一届🥟。辽宁注重评🏸定工作导向，强化质量主体🗳意识；寓服务🎩于评定全过程，增强申报企🏍业获得感；强化制度落实，形成🚉系统性工作规范。　　据悉，辽宁在全国首➰创建设卓越质量管理🗡创新推广平台，致力于将其打造🤜为“优秀质量水🦕平的旗帜高地、先进质量管理🏔的研究基地、卓越质量模⏭式的传播阵地”，大力推广👚获奖企业质量管理模式，不断🍂扩大先进质量管理方法🎪推广受益面。目前，已建设卓越质💅量管理✊创新推广平台二期共20家，第三期10家平台正在推进建设中。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 七濑爱丽丝）