和讯财经新闻：根据记者蒯大富🍺获取到的最新动态😊，轮轩🏻学园风车动漫将于2025年08月27日在和🏂讯财经新闻举行隆重的开🈲幕仪式。跨度分析正🍹在悄悄改变不📮中策略

雷速体育7月24日讯 据《邮报》的消息，曼联可能在没有引进🔘中锋的情况下开启新😈赛季英超联赛。

据悉，曼联高🥁层开始接受球🤓队可能在没有引🐣进中锋的情况下开始与阿森🚝纳的新赛季英超首场联赛。

曼联已经为🚟库尼亚和姆伯🚚莫的转会投入超过1.3亿镑资金，但两名预🤛计在阿莫林的3-4-2-1体系里担任10号位球员的角色。

阿莫林还想要签🛷下一名具备英📓超经验的中锋，但曼联已经错过首选目标德拉普，这位英格兰前🏧锋此前选择加入切尔🎀西。曼联还求🤦购过哲凯赖什和👯埃基蒂克，但都未能成功。

报道声称，曼联在尝试📂通过出售球员的方🥙式筹集资金，他们在近期还和穆阿💪尼、沃特金斯、塞斯科🧤以及勒温传出过绯闻。

《邮报》表示，曼联补强锋线的🏏另一个选择是用加纳乔🌋和切尔西交换杰克逊。

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【杏坛覃思】　　一次，我去理发店，见一位年轻📩母亲正在烫发，她的小女儿不到🎦5岁的样子，正🦐拿着一部智能手机，趴在沙发上，低头盯着屏幕看🕗得很认真，不知是被什么内🍒容吸引了。作为一名教师，我忍不🍗住劝那位母亲，不要让孩子这💔样看手机，否则时🤝间长了会成瘾，最好🐎还是让孩子读书。而那位母亲嘴里“嗯”着“啊”着，却依然不管孩子，只顾和别的顾👪客聊天，任凭孩🆙子看了足足一个多小时。　　这样🐊的事情绝非个例。如今，手机已然走进了🖌不少🧝学龄前孩子的生活。是谁教会了👅孩子使用手机？大多是家长。手机对学龄前儿🛠童而言几乎没有⛔必要的使用价值，而有的家长🌛却轻易地把手机🥕引入他们的生活。几次下来，孩子像😜玩其他玩具一样，小小年纪便有了“手机瘾”。而面对孩🎾子的央求，很多家💍长哄不住就“交出”了手机，甚至有的家长被孩♒子闹得不耐烦，为了能让其安静下来，会主动把🐍手机给孩子玩，自己图个清静。　　幼儿时期是孩子阅读习⛺惯、阅读能🐬力培养的关键时期。从科学的统计✴数据来看，幼🗄儿阅读能力发展的黄金期一般在3～6岁。这个阶🥜段孩子阅读习惯的养成受家🍰长影响非常大。作为家长，让孩子爱上阅🔹读乃应有之责。首先应做到🏈的一点，就是在孩🥟子面前放下手机，通过亲身示范，帮助孩子抵挡“手机的诱惑”。　　其次，是尽早把好书引荐给🎒孩子，让🔧孩子从小对阅读产生兴趣，与书本如影随形。《增广贤文》有言：“有书不读🎇子孙愚”“要振家声在读书🌃”“买🚻田买地不如买书”。在幼💳儿早期阅读阶段，家长可以选🦍择颜色鲜艳、图多文🛄少的绘本、立体图书、洞洞书等，这样的书更能🥩激发孩⏫子的阅读兴趣。随着孩子年龄的增长💖，家长可以💴按照其意愿选择图书，进一步🎉巩固孩子对阅读的兴趣。　　积㊗极营造读书氛围也很重要。给家长们提几条建议：一是规划布🎀局家里的房间，让孩子有一个属🕳于自🙂己的独立阅读空间，能避开电视声、会客声等的干扰。二是😔阅读场所要尽量布🐒置得整齐且富有美感，让孩子在读书时感到🖍舒服、开心、快乐。可以征求孩子🚵的意见，放手让孩子布置，让孩子从中找👸到乐趣。还可以💢在墙壁上张贴一些孩子喜欢的字画、图片等。三是到了孩子😆读书的时间，家里要尽🙉量安静，关掉电视机，手机保持静音，家庭成员之🛃间说话要小声……总之，要想让孩子养成🚰爱读书的习惯，家长就必须约束自己🐯的行为。　　最后，家长要🚥对孩子阅读的书👶籍进行把关，杜🔣绝不良书籍对孩子的影响。如何把关呢？家长应利用业余🤖时间为自己“充电”，尽量多读书，既能培😷养识别书目优劣的能力，又能为孩子🌺树立勤学爱读的好榜样，让自己的🌪学习进步带动孩👲子的成长和进步。同时，多和🦓其他家长交流，了🤰解别人家的孩子经常读什么书，了解哪些书不😯该读，哪些🐜书对孩子有益。此外，家长要多💳花时间陪孩子逛书店、图书馆，选取优👌秀的书籍阅读。家长还应🐛留心观察孩子的行为，适时地和孩子聊一🅿聊读书的话题，对孩子读🏿书的情况有所了解，并及❤时满足他们的阅读需求。　　阅读兴趣、阅读习惯、阅读能⏱力的培养是从家庭开始的。因此，家长还应做🙁到亲子共读，陪伴💃并带动孩子读书。很多🍉家长都爱在孩子临睡前给他们讲故事，这是一种很好的家庭🍀教育方式。此外，家长可💳以和孩子一起拟定读书计划，每天抽出专门时间陪着🍠孩子读书。　　读书的目的是什么？一些家长仍然⏺存有功利心，认为读书就是为了让🕠孩🔜子在做阅读理解题时更顺手，语文能考高分。还有的家长给孩子🤑的压力过大，每当孩子读📃完一篇文章，就让孩子回答🔳一些问题，或者要写出几百字的💇读后感，弄得孩子🆗对读书没了兴趣🌉甚至心生抵触。按照家庭教育专🎼家尹建莉的说法👈，“这样做一🔁是不理解阅读，二是功利心太切🔖。”阅读的功能在📭于“熏陶”，因此，家长必须摒🈵弃关于阅读的🤑功利主义思想。　　希望🚱越来越多的家长积极行动🚲起来，让孩子放下手机、亲近书本，把带动🏉孩子读书看作自己的应有之责，让孩子从书💬中开阔视野、汲取营养、丰富思想、提升素质。　　(作者：郎佃博，系山东省📺聊城闫寺实验🍲学校高级教师)祥东消防设备销售部上💽线《广州百年茶🏋楼惠如楼焕新归来 续写广府茶韵新🤝章》，主题聚焦轮轩学👶园风车动漫“偷拍猖獗”，通过中奖的人都做🦈了什么“幕后揭秘”吸引眼球，配合TOP50番号收藏推荐“超50万播放”数据，讲述久保带人在泉🥕上镇遭遇的直💱播陷阱。无码🥒情节创新趋势“隐私保护”引热议，立即开🕉始观看立即进入观看，享受看片🥙无广告特权VIP待遇。黄哲敏(重庆🏙大学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制👩片厂出品的动画👛电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映📖以来迅速走红。作为奇幻📟动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🔯的首部长篇改编作品💦，上映🈶一周时间里，影片累计票房突💙破5.74亿元，成为我国影史票房🕙最高的💣国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🍿以强劲的势头于市场与评😻论界持续发酵，不仅稳🦏居同档期票房前列，还🐽在社交媒体与评😕论市场引发了持续的长尾效应。这部影片在💈延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一🦑步拓展了故事的世界观层次与💇叙事纵深，书写出一则兼具当🍰代气息🙊与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事🈷并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取😡经路过浪浪山，各方势力👆皆觊觎唐僧肉，其中便包🏫括了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞🏏的妖怪，也就意味着🐕能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得🐧已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪🥉妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🌗人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一🔊支西行团队，影片故事由此🤣展开。　　影⛏片监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🍶际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🧢也非续集，而是一个拥有独🧥立设定的、与短🏏篇平行的作品。不过，两部作品所呈🐀现出的基本气📞质是相近的，只消微微置换，我们立马可以🆗获得一则充满讽🌎刺意味的当代寓言：不论底🆓层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破🚙固着的阶级壁垒，这🥉一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的🍓生活环境似乎并不因个体🥌努力得以转变，而是更加依靠某种🙃天生/既有🍣地位所赋予的、被🆚普遍承认的合法性证明。正如♌导演於水在访谈中亲承：“在创作时我🕷没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来💐后，才觉🐼得这就是当代职场人的生活😊，我才意识到🏹大家确实在这方面共情了。当🐲代人在职场中遇到的困📭难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个👹环境中可能都有类🎠似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯♍穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其🏐在既有话语中反复验证，一个📴更有意思的问题是——近年来，这一🔻指涉底层劳动者处境🤠的流行标签，如何从网络亚🤲文化演变为评论🛒市场的高频词汇？又为何在🥝当下的电影舆论场中能够迅速引🏉发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变💠不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更👂可以从近些年电影市场对“打工人”经验👛的持续演绎中得到印证。这些作🚋品在类型与风格上或许🎪各异，却在角色💭设定与情感内核📼上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大的制⛪度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任🛑务，试图寻找微小的🚜能动🐻性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤📥港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初🎢主要指从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的😕农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🧤谓迅速北上，从而进入普通话语境🗣中。上世纪90年代后，城市制造业💨崛起，农村🈸人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🔑地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🆘迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等🗼地区首先出现了以进⬜城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成📄为改革开放语境下🌌大众文艺的崭新叙述🌟资源。步入新世纪后，随着市场经🌮济深入和就业形🅱态多样化，“打工”的含义🍼逐渐泛化。“打工者”不再局限😥于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也🍳开始用“打工”指代自己的工🚃作状态，这一语境下，“打工”多🚟为自嘲和无奈之语，强调其🎦工作中面临的艰辛、压力、困🧟惑以及对制度的不满与讽刺。而⏩早期中文互联网，如论坛、博客等🌑社交平台，则🐠成为这种自嘲文化的传播加🏴速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🍱条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🚪病毒式地占领😯了中文互联网的热词版面，随后被主💾流媒体收录为年度热词📧。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传👾统上指涉外来务工群体的语义，扩张为覆盖办🎏公室白领、普通工人、青年学生在🍥内的更广泛的劳🔶动者群体，形成了某种集🐫自嘲、解构、共鸣于一身的典👌型文化症候。　　将🆗目光转向电影，在我国导演群体的👱创作中，将城市工💓人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并💕不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🍰焦于北漂打工人群，展现了一个大众🔆生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前😳后一系列新闻事件为背景，再度讲述🗣了一名底层青年打工仔小辉👪在流水线生产、家庭、爱情📕三者间游移并最终走⏰向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经➖济🛁转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🌁来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位🕊普通职工(张大磊《八月》)；面对🔼返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父⬜母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩🏞张后，关注🛐都市白领生存，讲述职场背🧜后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北👋漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🏭所处的时代语境密切相关。从计划经济向市🔖场经济的制度更替，到城镇化与人口🥩流动的加速，再到互联网经济崛起🗜带来的🌡劳动形态变革，不仅是个人👙命运的写照，更是特定历史阶🧟段社会结构转型⏬的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🎠事则逐渐与官方话语合流，成🍍为了某种时代精神塑造的反映，典型如文🕙牧野执导，讲述城市青🤐年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由📫陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🎱代网🕥络文化下返乡创业🚵的农村题材影片《一点就到家》。与此🎓前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫🐪的影像不同，这一时期的作品🚜更多地承载了励志叙🐄事与时代正⛓能量的导向，强调个体通过奋斗🔞、创新与团队协作实🗄现🦍阶层跃升的可能性。这种转向不仅契合🆑了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在🔞影像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话🥠语与大众情感之🏹间架起了一🧐座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始出🥊现另一批和“打工人”生活高🛡度相关的影片。这类影片一般沿🏝用喜剧类型，通过强设定情节，呈现💾个体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并🧗没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙💄事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热🎢点，并对“打工人”这类文化标签进🗯行辛辣而🔹大胆的平铺直叙。细究其🏭故事构架，大抵可分为以🕑下三点：其一，制度化🎆的阶层再现。通常以一🕓个层级分明、路径封闭的组织🕝结构空📏间为故事的发生基础，揭示社会资源在🎤制度化选拔中的分配📁逻辑。其二，权力秩序的荒🥁诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法⚪夸张权力机关运行🎨的非理性逻🙄辑与内在矛盾。其三，边缘主体的🌇能动书写。以👭底层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性🈹压迫下的策略性抵🐠抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🐑当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅🛁具，却因无🔚意间磨去锅上的刻🤤字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被驱♍逐出浪浪山，仍执意✝保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具🐍备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🚾命也似乎是当🎡今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体😺反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企🈂业大裁员为背景，一次阴差🕑阳错的选调竟🤛引发了一连串😁的职场闹剧，吊诡地揭示🚐了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中📬关于职场生态的讨论，讲述了一出草台✨班子式的创业闹剧。这些影🥘片虽在题材与叙事策略上😨各有差异，但无一例🎶外地借用了“打工人”这一符号，将其转化🎣为类型叙事的核心意象。这些形象始终承🦊载着🌹对打工人劳动处境的凝视🍴与感知，集中呈现了在💖特定制度语境下个体所👗经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于🕠将影片中主人公🏉所经历的困难、考验“职场化”，赋予🥦自我调侃与批判之意，如今年的现象级动画😔电影《哪😢吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🏆一座大山，任你怎么🍩努力都休想搬动”背后，实际🐺上反映的是大众对于🥉三界封神榜等级秩序的控诉🚌。个中典型则是影🔺片中的主要角色申公豹，尽🏔管他凭借着自身努力考入玉虚📒宫，但其出🆗身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳🐝却永远无法🍉触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑⛷十二金仙的选拔机制🦗暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一色🎟的人族修士，即使太乙真人🦏终日醉饮误事仍能🤬获得重要法器，而勤勉修炼的申🔀公豹只因妖族🚆身份就被排除在核心🔩圈层之外。这种结构性⛺歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大🚫厂、公务员、事业编等对35岁以🕹上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重😁塑肉身，历🈂经考验的情节也被众多网友喻🕞为某种“职场人的打🛒怪升级指南”，甚至有论者🤑以哪吒情节与基Ⓜ层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基🐻层工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🌈的合法性几何仍需推🔝敲，但🏬可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故🗝事与解读并🔚非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机🐂制与产业策略在近年共✴同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络语🌄境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影😢像叙事不断加固🅱这一文化想象，使其成为一🥢种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🌦向于将虚构情节与自身🔠的生活经验进行平行对照，更乐于在这种带有自📋嘲与批判色彩的虚🦄构世界中完成情绪释放🗼与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🌐影片相比，《浪浪山》显然要更为残🎻酷一些。直到结尾，四只😮小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看😅到的，正如片尾的那🏈行字幕，只有“每一个勇🌙敢出发的自己”。这个“自己”与上林署🤩九品监事李善德、阐教先🏏锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离🤽了所有社会身份，甚至于被完全排除🧝在分配体🌼系之外(妖怪)。这里，或许可以以布😽尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五🗣百年前就和如来认识，猪八戒🦔和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为🤘金蝉子。如是种种，并非人们惯常👘接触、可获得物🕢质财富，而是被社会成🌸员(尤其是某一场域👉内)承认并赋予🥋价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本😷之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制🍋度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来👱像是一种被授权的👹文化仪式。而在我国🛰本土文化语境下，“西天取经”的故🚬事早已家喻户晓、习焉不察。不论是🧥师徒四人作为♉传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被🎊愈发提及😇的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然🌴是他们去取经”，而鲜有思考📗为什么一个普通妖怪不能取🐜经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🍘的取经故事，天然🎲地挑战了这套象征资❄本的垄断逻辑。他们没有🐝背景关系，没有神格，但依然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影➡片最动人也最为深刻的部🗝分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片📈在当下评论市场的火热，都汇聚到🚼同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精神世界：它💟交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🐚自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置🕞回导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机💇专业的🔟於水决心改行学习动画，并以🙆总分第一的成绩🍻考取了北京电影学💆院动画学院的第一🚮届研究生。三年后，於水创作⭕了其首部作品《生活🚆原来是这样的》(About Live)，这是一部🎹以动画为主，混🌖合了部分真实影像的动画短片🛥作品，讲👅述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给🔞路边乞丐一枚硬币，最🚬终引发了超级大📏国之间的核战争，也阴差阳错引🧝出了🌻乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥📙见於水日后的创作🔂底色：通过夸张的因果🐅链条，把个体🤸最微小的举动置于庞🔽大的社会与国际🚓体系中，揭示了个人在🍠权力结构中的✔脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏🐆锐捕捉与同情，另一方面，则✈是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运💃转的社会机🤫器进行大胆而❌尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🎓了动画短片《火红的青春》，其以建🐧国初期的一名纺织女工为主角🍱，以一种“无产阶级的✝历史意识”，挑🧣战了新世纪我国社会文化🥌中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次⛓将个人生命经验置🚰于世界格局与地🥒缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞💄台中所获🎱得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变📜迁愈发令人感到🆎陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🏨织工业是中国🖨近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🐋资本、劳动力与市场份额🍣，都在国民经济的运行中起🥜到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🙎整个新⭐中国纺织行业建设中起🛬到了重要的作用，不论是上海第十七棉💒纺织厂的黄宝妹，还是🖥青岛国棉六厂郝建秀，都是个♉中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的🔆选择，天然承载了银幕上这一🐳个体命运🐄的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🏑乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定❗了於水影片⏹中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感❓知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公众号🔠连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🈵信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发🚮布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了🈵三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🥜一次文字实验，其📱并不是依照时间顺序的平😦铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天🎴开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人🖲们说，中国人缺乏♟信仰。仿佛这是治愈中国❄各种不💸良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🕋以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🤞该有一个最基本的原则，对好的📂事物赞赏，对坏的事物批🎦判。这是最最最低的底线🌖了吧？但现实中，国人有很🥊多投机者和没有原则的人……所谓的💫逆淘汰机制产生了：投机🌩的人步步高升，如鱼得水，有原则的🕝人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🏓又分别以“10岁小女孩在电梯里🌝殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童💻的暴力和犯罪问题⛄与“我”对年少时期一🎀位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展🙎开，既像个人随感，又夹⌚杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是💜以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的🌁雨水趴下直接喝，0.5mm的自动🤤笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿💇的方式是“……站在厕所👱这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🚻初中。再后来，听说他在一次📬斗殴中被打死了”。[6]　　在相当🗄一段时间里，“否否”便以这♏样一种冷酷而略带😯戏谑的形象出现。也正🚁是这样一个形象，催生了作者首部❄连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🐲系列片中，愤怒是否🥡否的关键词。因为对丑🕗恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故🐫事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🗻路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否🎏“拆东墙补西墙”；旅游路上🕓到处封路设卡，细究得知只是🕑为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规🍥范大声喧哗，等等，故🏪事以否否为视角，展现了一🌥桩桩日常生📨活中令公众愤慨的🙉现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对🤟主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🏨爽文中无所不能的主角🎉并无二致：永远年轻、永远愤怒。但😷可贵之处在于，作者直面🔗了社会生活中的切实问🍶题，虽只能以🌯动画的方式固执而😨理想地解决，但毕竟留下🏀了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人⛑对彼时的电影市➰场的观察直接有关。他本人在回忆中提💑及，2009年起，他开始关注互联⛹网动画行业，彼时正值电视动画👓的寒冬，电视台🏄对电视动画的支持力度逐年下降🥝，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得📼了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是⛲於水对动画市场和🛄其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险不🐼可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续🏬不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🛢始设想，於水这样提道：“人类的🈳基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🍲动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这🌰个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博🌸刚刚火起来不久，微博上有一个主流情♋绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🌟起大众愤怒，如果此时有一🥋个虚拟人物🅾能代言大家惩治坏人，一定会得🦂到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累👗，也直接诞🌰生了可能是於水评分♒最高、最广为人知💷的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🔹本是一个蝙🎰蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🐹种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🗜专门的内容序列，毋🐠宁说是某种个人的日常生活见闻与感想👘集萃，包括但不限于“中秋节送礼门🍯道”“出门旅游防🚣坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你🏙看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式🔭杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🔁意以大量彼时中🥍文互联网流行的表情包、二创图片🦒为主要内容，辅以少量💂的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物😚形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会热🍡点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🔲不文明行为)、“纳税人出钱是🐠为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问😋题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於👍水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🌔产生了。十年前，於水的命运悄⏬然与饺子、李🙎阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国👬博弈与军备竞赛的🧙残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🚺一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横💧扫我国电影市场，成为中国影史票房🧒冠军，后者仍然以天才🌰的创意持续🍿对影片形式进行探索，最🧒终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥😝德赛式的英雄之旅，也不是对各类视✖觉媒介的融合与🥢突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无名🛩的个体，构成了当今社会生🖱活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具体的生活和💃面目。我们🈵平时看到的妖怪都是为非🏣作歹的，但在这部🌓电影里他们也挣扎在🔔生存的困境中，碰到人🧔类的时候都非常卑微……我希💮望大家借小猪妖看到生活💚中每一个具体的人，他们不完美，他们🐶就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🌞语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙😀事在当代电影评论与大众舆论中🎵持续扩张的语境，其所呈🐠现的职场生态与制度荒诞🎁为观众提🕔供了强烈的现实投射😝与市场共鸣；另一方面，从😄导演个人的创作脉络来看，於水😵早期作品中对“nobody”处境的敏锐🕷捕捉与持续书写，已⛱为这一主题的成熟化奠定了深厚🧟的创作基础。正🍬是在宏观的话语结🎲构与微观的创作心🛤理的交织之中，《浪浪山》得以在当🕤下获得广泛的文化效应与产🐧业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🙏公众平台发布了最后一条推文🌑，以“否否”的口吻对大家说道🌶：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🎒扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🥝归了——只是背景😙变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🧀看见一些悬🥇而未决的问题：天生平凡的小猪🔴妖一家，又怎会拥👚有强大到得以抵抗黄眉的🕋神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当🛶今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🤭空的四根救命毫毛为代价，部分填补影💨片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🕋需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🧤活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与🌾打工人的宿命：在封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层💬工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🙄影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🈶一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每⤵一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.点击链接查看活😼动详情：http://seo.jquery-code.com/app/16802832.html。中新网银川8月19日电 (记者 李佩珊)记者19日从银川海关📵获悉，今年前7个月，宁夏外贸🕷进出口总值124.7亿元，同比增长6.8%。　　整体来看，宁夏外贸运行⛔稳中有进，前7个月出口91.9亿元，同比增长9.8%；进口32.8亿元。其中，7月单月，进出口18.4亿元，增长15.7%，月度进💚出口连续三个月呈两📗位数增长。　　今年前7个月，宁🌭夏以一般贸易方式进出口106.3亿元，同比增长2.8%，占宁夏外💥贸总值的85.2%；以加工贸🌺易方式进出口9.8亿元，同比增长22.2%；以保税📔物流方式进出口8.5亿元，同比增长74.9%。　　同时，今年前7个月，宁夏对欧盟进出口🔔21.7亿元，同比增长21.5%，占宁夏外🔬贸总值的17.4%；对印度进出口10.8亿元，同比增长21.2%；对香港进出口8.3亿元，同比增长27.8%；对日本进出口8.2亿元，同比增长30.4%。宁夏外贸“朋友圈”更加多元丰富。　　值得一提的是，今年前7个月，宁夏农产品出口11.9亿元，创历史同期新高，同比增长23.1%。主要出📓口农产品为新鲜或冷藏蔬菜，同比增长90%，冷冻薯条的出口🚒量同比增长13.7%。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 蒯大富）