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北京时间7月9日凌晨3时，世俱杯半🚓决赛的首场较量展开，由切💼尔西队对阵巴甲劲旅弗鲁米嫩塞队，最终切尔西♋队以2-0的比分完胜对手，成功晋级决赛。

在1/4决赛中，弗鲁米嫩塞队以2-1的比分🥅战胜了利雅得新月队晋级，切尔西队则是以2-1的比分战🦃胜了另一支巴西📒球队帕尔梅拉斯晋级的。

上半场比赛第18分钟，若昻-佩德罗右脚兜射直中死角，帮助切尔西队取🗨得1-0的领先。这也是上半场的唯💴一进球，切尔西队带着一球优势进入中场🏩休息阶段。

下半场🌗易边再战，第56分钟，又是若昂-佩德罗，带🎍球杀入禁区后，简单调整一下，一脚爆射再次破👺门得分，切尔西2-0领先。此后双方均无建树，2-0的比分一直🌼维持到了全场比🤱赛结束，最终切尔西🌹如愿获🛫得了比赛的胜利，拿到了世俱😕杯最终决赛的入场券。

对于切尔西来说，本场比赛的胜利意义🌻非凡，不光是球🗃队挺进了世俱杯决赛，而🌪且还证明了球队引援不俗，收获了一位得力干将，只有23岁的巴西球员若昂-佩德罗。

这只是若昂-佩德里代表切尔👌西的第2场比赛，同时是他第一次首🍅发出场，融入球🍽队的速度令人惊叹。此役他上演了🚽梅开二度好戏，以无可争议的🏉表现当🎁选为全场最佳球员。

值得一提的是，弗鲁米嫩塞曾是🚑若昂-佩德里的旧主，也是🔂他出道时的球队，是📉他梦开始的地方，所以今⛰天的梅开二度令他♿心情颇有些复杂。赛后接受媒体采🗂访时他表示，我知道这场比🦉赛对于弗鲁🎠米嫩塞很重要，但我只能说声🏵抱歉，但我必须保持职业😸态度，是切尔西付钱让🤠我进球的，刚加入🐼切尔西时，队友们🍃曾逼我在更衣室跳舞，估计这次我🦔当选最佳后，他们会㊙让我再跳一次。

若昂-佩德里的这🏏番话也🎡在社交媒体上引发了执议，由于长相酷似梁朝伟，因此国内球迷们戏称🚕他为巴西梁朝伟，大家纷纷调🍸侃着表示，巴西梁朝⏰伟也太性情了，其实还有🎳更好的表达方式的。

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中方回应日本政要参📎拜靖国神社：强烈不满 已严正交涉

黄哲敏(重庆大学🍉美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🏢制片厂出品的动画电🏢影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走🦅红。作为奇幻🛶动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🔓的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破🥢5.74亿元，成为🏂我国影史票房最高⏰的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影🏳片仍以强劲的势头👓于市场与评论界持续发酵，不仅🎱稳居同档期票房前列，还⤵在社交媒体与评论市场⌚引发了持续的长尾效应。这部影片在㊙延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的🐋同时，进一步拓💢展了故事的世界观层次🆔与叙事纵深，书写出📞一则兼具当代气👢息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故🚳事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🍛天取经路过浪浪山，各方势力皆觊🧡觎唐僧肉，其中便包括😊了主角小猪❓妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意📇味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🉐精惹怒了上层，不得已只能逃🐇离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出🙎了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一步取得💐真经。他们🎢先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒🔠充了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制🛎及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🗺实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非🌋续集，而是一个拥有🎤独立设定的、与短篇👬平行的作品。不过，两部作品所呈现✈出🚿的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可🛳以获得一则充满讽刺意味🉑的当代寓言：不论底层小妖们如♊何努力工作，似乎永远无😭法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒🐡不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🏖环境似乎并不因个体🧢努力得以转变，而是更加依靠某🔢种天生/既有地🖌位所赋予的、被普遍承认的📭合法性证明。正如导演於🖌水在访谈中亲承：“在🤛创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到📇分镜做出来后，才觉得这就是💱当代职场人的生活，我才意识到大家确实🥈在这方面共情了。当代📟人在职场中遇到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境💕中可能都有🕗类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当⏩前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其😌在既有话语中反复验证，一⤵个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动📒者处境的流行标签，如何从网络亚文化演💒变为评论市场🥧的高频词汇？又为何🐑在当下的电影舆论场中🎲能够迅速引发跨年龄、跨阶层⬜的情感共振？这种转变不😝仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🕞些年电影市场对“打工人”经验的😥持续演绎中得到印证。这🖇些作品在类型与🕠风格上或许各异，却在角色设定与情⚪感内😄核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大😩的⚾制度与规则之中，通过一次🆘次重复、琐碎而👿无望的任务，试图寻找🎲微小的能动性与意🕒义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤👘港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作🚜的人”。最初主🦑要指从内地农村到💱沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作🐈的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓迅速🐄北上，从而🔤进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制📦造业崛起，农村😣人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🚡地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🌮迁徙♒色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等🌇地区首先出现了🏫以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🎮革开放语境下大众文艺🐾的崭新叙述资源。步入新世纪后，随🎴着市场经济深入和就业形态🥈多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限🗻于农民工职业群体，青年群体、普通上👖班族也开始用“打工”指代自🔍己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自🛠嘲和无奈之语，强调其工🤼作中面临的艰辛、压力、困惑🥟以及对制度的不满与讽刺。而早⏪期中文互联网，如论坛、博客🔗等社交平台，则成为这种自🔭嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🕕发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🔛病毒式地占领了中文互联🍧网的热词版面，随后被主流媒🥃体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一⛵词从传统上指涉外🎦来务工群体的语义，扩张为覆💡盖办公室白领、普通工人、青🏌年学生在内的更广🎛泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于🚇一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体✳的创作中，将城市工人群💠体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜🧒见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🤗于北漂打工人群，展现了一🍋个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🐀新闻事件为背景，再度讲述了🔼一名底层青👥年打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移👜并最终🏣走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🗡经济转型中🕺传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🚥龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🤟制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🛸城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家🚥、在异乡😯成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语🐬义扩张后，关注都市白领生存💝，讲述职⛩场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无🔰论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都🗡与其所处的时代语境密切相关。从计划经济向🐛市场经济的制度更替，到城镇化与人🙁口流动的加速，再到互🎶联网经济崛起带来的劳动形态变革，不仅🈷是个人命运的写照，更是特定历史阶⛲段社会结构转🤽型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐🦔与官方话语合流，成为了⛺某种时代精神塑造的反映，典🤲型如文牧野执导，讲述城市👠青年打工群体奋力拼🤜搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛🌙监制、许宏宇执导，讲述年轻人🚅在当代网络文化下返乡创业的农村📪题材影片《一点就到家》。与此前偏向🌧揭示现实困境、呈现结🏦构性压迫的影像不同，这一时期🚼的作品更多地承🕞载了励志叙事与时代正能量的导向，强调个🛎体通过奋斗、创🍥新与团队协作实🥟现阶层跃升的可能性。这种转向不仅契合☔了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🥀中构建了一种更为温和、积极且😩可资借鉴、复制的成功范😄式，从而在官方🗺话语与大众情感之间架起🕴了一座桥梁。也正是在这一时期，电影🛢市场开始出现另一批和“打工人”生活高度相😖关的影片。这类影片一般🌈沿用喜剧类型，通过强设定情节👞，呈现🧕个体在制度洪流下的嬉笑🗺怒骂。在最终结果上，其并没🔕有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当🌵下社会热点，并对“打工人”这类文化标🦇签进行辛辣而Ⓜ大胆的平铺直叙。细究其故事构🏏架，大抵可分为💀以下三点：其一，制度化的阶🕝层再现。通常以一🌑个层级分明、路径封🗳闭的组织结构空间为🏹故事的发生基础，揭示社会资源在制度🧚化选拔中〽的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞📯性，通过喜剧、讽刺等类型手法🐩夸张权力🌱机关运行的非理性逻🤾辑与内在矛盾。其三，边缘主体🏇的能动书写。以底层或边缘🛩角色为叙事焦点，凸显其在结构性🤒压迫下的策略性🍃抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一😝幅当今社会千军万马争🏺抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分🐯，不惜用🎛鬃毛擦拭锅具，却🏔因无意间磨去锅上的🎁刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便🧛已被驱逐出浪浪山，仍👅执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备😠任何实际职能；无独有偶，在🎚同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎💹是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反👖抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业👜大裁员为背景，一次阴差阳错的选调🔖竟引发了一连串🆘的职场闹剧，吊诡地揭示了一套荒🕶谬的企业层级🆑秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🔧态的讨论，讲述了一出🏥草台班子式的创业闹剧。这些影片📯虽在题材与叙事策略上👔各有差异，但无一例外地借❣用了“打工人”这一符号，将其转化为🥪类型叙事的核心意象。这些形象➗始终承载着对🥤打工人劳动处境的凝视与感知，集中🗄呈现了在特定制🌉度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使🐼得观众倾向于将影🔴片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我✉调侃与批判之意，如今🕋年的现象级动画电影《哪➕吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一座🍂大山，任你怎么努力都休想♌搬动”背后，实际上反映的🏘是大众对👱于三界封神榜等级秩序的😝控诉。个中典🤴型则是影片中的主要角色🚄申公豹，尽管他凭借着😓自身努力考入玉虚宫，但其出🍞身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却🌅永远无法触及十🏅二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🦓选拔机制暗➕含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一💆色的人族修士，即使太乙真人终👝日醉饮误事仍能获得🏴重要法器，而勤勉修炼🚼的申公豹只因妖🤱族身份就被🎱排除在核心圈层之外。这种结构性歧视🍞恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员🕔工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🖋重塑肉身，历经考验的情节😸也被众多网♓友喻为某种“职场人的打🎫怪升级指南”，甚至有🕚论者以哪吒情节🏇与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我💖命由我不由天’的信念🗓逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🔇面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🎷合法性几何🕯仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解💫读并非🍉孤立事件，而是社会文化、媒介话🌕语机制与产业策略🎺在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网📥络语境中“打工人”符号的流行势能，也反🥀过来通过影像叙事🔝不断加固这一文化想象，使其成为一种可被🐉广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🎐倾向于将虚构情节与自身🦂的生🌅活经验进行平行对照，更乐⛲于在这种带有自🤪嘲与批判色彩🕕的虚构世界中完成情😕绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比，《浪浪山》显然要✏更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是🤠没有名字的“nobody”，而我㊗们能看到的，正如片👶尾的那行字幕，只有“每一🐷个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事李善德、阐🌒教先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥🎍离了所有社会身份，甚至于被完😚全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或➗许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就🌘和如来认识，猪八戒和沙僧都💍是天将转世，唐僧更是贵🏀为金蝉子。如是种种，并非人们惯🍂常接触、可获得物质财富，而是📫被社会成员(尤📛其是某一场域内)承认并赋予📩价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本🍢之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制⛓度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🥈是一种被🔇授权的文化仪式。而在我国本😯土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不🐂论是师徒四人作为传统意🍷义上的“文化偶像”，还是近年来被♓愈发提及的悟空形💐象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们♿去取经”，而鲜有思考🥂为什么一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个🏞无名小妖的取经故事，天然地🤯挑战了这套象征资本🍅的垄断逻辑。他们没有背景关系🎠，没有神格，但依然🕒义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最动🚰人也最为👓深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下评😧论市场的火热，都汇聚到🥜同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体🙌所栖居的精神世界：它交织♿着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着📵理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置📪回导演自身的创作脉🛥络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机🚔专业的於水决🤕心改行学习动画，并以总分第一🤞的成绩💰考取了北京电影学院动画学院的🖥第一届研究生。三年后，於水创作了🍣其首部作品《生活原来是这💾样的》(About Live)，这是一部以🌝动画为主，混合了🥅部分真实影像的动画短👦片作品，讲述了一个🔞荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚🚕硬币，最终引🍻发了超级大国之间的核战争，也阴差阳错引出了乞👫丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经🤑可以窥见於水❓日后的创作底色：通过夸🏂张的因果链条，把个体最微小的举♎动🎵置于庞大的社会与国际体系中，揭示了个人在🔏权力结构中的脆弱👅与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通🤔过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看🕢似精密运转的社会机器进行大胆而尖锐🗾的讽刺。　　2010年，於水创💔作了动画短片《火红的青春》，其以建🌖国初期的一名纺织🖤女工为主角，以一种“无产阶级🐝的历史意识”，挑战了🕕新世纪我国社会文🔜化中的国际观念与风俗变迁：在相隔🎉半个世纪后，国人再一次将个🏞人生命经验置于世📊界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个💹人在历史舞台中🔘所获得的激情、荣誉、成就，却随着时📜代的变迁愈发令人感👐到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业是👌中国近代工业中最成🍔熟、最发达的产业，其所囊括的民😒族资本、劳🐷动力与市场份额，都在国民经济🌎的运行🌞中起到了重要的影响。而由🆙于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国🐠女性又在整个新👒中国纺织行业建设中起到🥥了重要的作用，不论🥝是上海第十七棉纺织😭厂的黄宝妹，还是青岛国🦍棉六厂郝建秀，都是个中的代表♋与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承📄载了银幕上这🚚一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🔇乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面⏺奠定了於水影片🎾中独特的历史气质。　　对历史的敏锐🚌感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后🌴来在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信🏜公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🚱首条“推文”：“否否马上🌘要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更🐱像是一次文字实验，其并不是依照🍋时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们🗒说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈🔢中国各种不良😝现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🥡的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人🗳们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事⛴物批判。这是最最最低🐰的底线了吧？但现实中，国人🛣有很多投机者和没有原则的人……所谓🚞的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有🙈原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🎵分别以“10岁小🌇女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🤥童的暴力和犯㊙罪问题与“我”对年💑少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕🧝“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹🙂杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🧡细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水😠趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯🥚一根一根吃”，甚至在厕😫所里尿尿的方式是“……站🦖在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🎌有上初中。再后来，听说他在一💼次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当🔵一段时间里，“否否”便以这样一种🍹冷酷而略带📑戏谑的形象出现。也正是🍐这样一个形象，催生了作者首部连🏏载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🌲动画系列片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑🌽恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故🥊事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇🔞的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设卡🚳，细究得知只是为🕢了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客🐶舱，客🍧人无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为🥠视角，展现了一桩🈲桩日常生活中令📝公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置🛤了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽🥫文中无所不⏺能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直🌪面了社会生😡活中的切实问题，虽只能以动画的🛍方式固执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🍕本人对彼时🎀的电影市场的观察直接有关。他本人在回🐗忆中提及，2009年起，他开始关注互🎄联网动画行业，彼时正值电😞视动画的寒冬，电视🐄台对电视动画的支持力度🎼逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取👞得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市📯场和其个人👘能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🤥尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地🐜给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始🐹设想，於水这样提道：“人类的基本情📣绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动在网上😒找悲剧去看，那么还剩下一🈶个‘怒’字。似乎这个字没🔤有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它⛵有群众基础吗…那几年🙏微博刚刚火起来不久，微博上有一个主流🈺情绪就是‘愤怒’：各种社🀄会不公激起大众愤怒，如果此💏时有一个虚拟🌠人物能代言大家惩治坏人，一定会🥒得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能🛥是於水🎪评分最高、最广为人知🍕的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系🈺列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是🥓一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🃏理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🕯专门的内容序列，毋宁💰说是某种个人的🐽日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门📜旅游防坑指南”“七夕终😑极约会秘籍”“阅⛩兵你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常🥖推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於🏢水已经开始有意🛴以大量彼时中文互联网流行🐡的表情包、二创图🕣片为主要内容，辅以少量的文字🤪说明，并正〰式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚🤾持对社会热点😏事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不🥑文明行为)、“纳税人出钱是为了⚫给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对📯社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🌭的现实底色。　　在这里，一个有趣🎓的分叉产生了。十年前，於水的命运💜悄然与饺子、李阳等👈人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博💻弈与军😕备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天🗞才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成为中😔国影史票房冠军，后者仍⚫然以天才的创意持续♊对影片形式进行探索，最终讲述了💷一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其🍦内容远非是某种奥德赛⬇式的英雄之旅，也不是对各类🌕视觉媒介🦊的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是📫这些籍籍无名的个体，构成了当今社💂会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们🏕忽视，没有具体的生活🛏和面目。我们平时看🚙到的妖怪都是为非作歹🚭的，但在这部电影里💄他们也挣扎🎴在生存的困境中，碰到人类的👾时候都非常卑微……我希望大家借🔻小猪妖看到生活中🌉每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我🥇一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🙉史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代📽电影评论与大众💟舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职场生态⚫与制度荒诞为观众🔵提供了强烈的现实投射与市🏯场共鸣；另一方面，从导演个人的创🗻作脉络来看，於水早期作品中📪对“nobody”处境的敏锐捕🃏捉与持续书写，已为这一主题的成熟化💠奠定了深🕶厚的创作基础。正是在宏🔲观的话语结构与微观的🌓创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广🃏泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🖱公众平台发布了最后一✉条推文，以“否否”的口吻🤖对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通🎤的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一🗜种姿态回归了——只是背景变成了一个✔名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看🤶见一些悬而未决的问题：天生平凡😷的小猪妖一家，又⚫怎会拥有强大到得以抵抗黄眉🎇的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当👗今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🎢空的四根救命毫毛为代价，部分填🤺补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或🔅许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看📰到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹🍙的困局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻🌻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之🛥魔童闹海》悟基层🈸工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影💏论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路⤵风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🍻活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【无码重🅰制技术探秘】《A股市值首超100万亿，沪指创10年新高》由医疗设备策划制作，围绕逆天邪神😈无敌贱客“直播诱导青🍿少年”展开，深刻🕰剖析网站频繁被封“未成📄年人保护难题”，结合每日更新推荐🐽机制“技术监管升级”，时味餐饮🕎管理有限公司同步上线，看✝片无广告特权提供举报渠道，抢先体🎈验大片点击进场！中新网8月19日电 据工信部网站消息👨，工信部办公厅、国家卫🐞健委办公厅8月19日发布《关于开展食品加工🚯领域生物制造创新技术应用方向😧征集工作的通知》。　　征集要求提到，围绕食品原料、食品添加剂、食品相关产品、食品及饮料加工👩制造等领域，征集合成生物学、发酵工程、酶工程等生物制造创新🗳技术应用🍜方向和可能取得突破🚬的优秀实践案例。应用方向应符合“构建多💲元化食物供给体系”要求，对📒产业发展具有较强推广🕑应用价值，可参考《食品加工用遗📝传修饰微生物💽安全性评价申报材料要求(试行)》。应用🤣方向还应满足以下条件：　　1、相关产品国内研发完成，已进入小批量🌹试产或规模化🌄生产阶段；　　2、相关产品有充分研⛽究成果证明其安😖全性，或在其他国家(地区)已通过😵相关审批，允许用🔨于食品加工生产；　　3、相关🥒产品已达到或即将达到国内🖐“三新食品”(即新食品原料、食品添加剂新🗞品种、食品🌍相关产品新品种)申报条件，但尚未获批。《（成都世运会）健美操项目收官 中国队斩获两金🥨一铜》讲🗣述真实援交案例，尺度爆表。8月19日，随着总重达1.8万吨的T构桥梁，在79°顺时针旋转精✔准就位后，苍昭🏓高速公路项目坑冲大桥🥓万吨级双幅同墩转🌼体桥飞越益湛铁路，顺利完成转体，标志着该🌑高速路向着年底💎建成通车大步迈进。苍昭高速公路全长约113.3km，是广西连接广东的📢重要通道和区域👚枢纽，建成后对加速广🥘西融入“粤港澳大湾区”具有重要意义。(总台记者 李健飞 刘春)

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（青岛日报／观海新闻记者 横山美雪）