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什么样的球🌩员可以被称作金童？这个问题放在当⏰下，答案很简单，亚马尔。但放在六年前，最佳答案🤥也没有任何可争议的，就是若昂·菲利克斯。

2019年，19岁的菲利克🥍斯以惊人的1.26亿欧元转🌸会费登陆五大联赛，经历了3个赛季四支豪门的🌼流浪之旅，如今，25岁的菲利克斯身🎙价只剩下了2000万，他也在当🎪打之年不得不早早叶落归根，即将离开五大联🧙赛。

北京时间7月24日，来自著名记者💧罗马诺的报道，本⬆菲卡正积极争取签下若昂·菲利克斯，目前正与他🕵的经纪人👄门德斯进行谈判。整个交易🖌取决于切尔西的条件，若昂·菲利克斯将离开，预计谈判很快就会取👑得进展。 菲利🚤克斯渴望重返老东家。

葡萄牙媒体《记录报》的报道更进一步表🔌示，菲利克斯接近💦重返本菲卡，切尔西接受本菲🍦卡2500万欧收购其50%所有权。

兜兜转转，菲利克斯又回到了原👨点，遗憾的是，除了几🥈乎代表新球队的惊艳首秀外，菲🦎利克斯始终没有办法证明自己“物有所值”。

还记得2018-19赛季的菲🐻利克斯吗？代表本菲卡出场43次，打进20球，还送出11次助攻。

在那✖个足坛通货膨胀的年代，马竞难得一掷千金，花费1.26亿欧元，签下葡萄牙金童。彼时，菲利克斯⛹的身价也达到了1亿欧元。那一年，菲利克🕧斯荣膺欧洲金童奖。

接下来的三个赛🐦季，床单军团的菲🎫利克斯再也没有打出本菲📢卡时期的高光表现，并且，他的球风📓与西蒙尼的🎁战术理念渐行渐远。除了🎒偶尔灵光一现外，菲🖍利克斯很难令马竞的球迷满🎢意。

2023年冬窗转会，菲利克🥨斯租借加盟切尔西，20场4球，赛季结束，切尔西没打算🧘留人，菲利克斯又🛹被租借给了巴萨。

23-24赛季，巴萨对阵马竞，菲利克斯面🆕对旧主不仅取得进球，还肆意庆祝，这一举动惹恼了⤴不少马竞球迷。

巴萨时期的菲利克🔳斯再次🍡令蓝军管理层上头，这一次，切尔西用5200万欧元，将菲利🈲克斯彻底带到斯坦福桥。

回归后的首秀，菲利克斯用进球回👂到了蓝军球迷。但之后的比赛，菲利克斯距离主🍊力位置越来越远，更🕟多出现在了欧协联和联赛杯的🍐赛场上。在英超联赛，很📧多时候菲利克斯甚至连垃圾时间📿都捞不到上场的机会。

2025年2月4日，AC米兰💉打算尝试一下，菲利克斯登陆意甲。意大利杯四🌹分之一决赛，菲利克斯替补登场，首秀破门。

又是熟悉🌑的剧情，当然，之后💡的故事无须赘述，带着21场3球1助攻的成绩单，菲利克斯又被退货了。

如今的切尔西，问鼎欧协联，夺得世俱杯，随着若昂·佩德罗、德拉普、吉滕斯的加盟，菲利克斯🚅甚至想要拿到一线队的👓报名权，都难上加难。

关键时刻，还是老东家出手，如果📽不出意外的话，菲利克斯将在下🤚赛季重返本菲卡。如今，经历了豪门流🔔浪记的菲📸利克斯也不过才25岁。

难道经过本菲🌔卡的回炉再造，26岁🦑的菲利克斯还能卖个好价钱？来年改付担架再卖给他！

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摄　　中国驻孔敬总💗领事刘红🔲梅在大会上表示，泰国东北部在区位、产业和发展方面具备明显🧚优势，潜力巨大。作为💊中南半岛核心🎯地带的泰东部地区，是中老泰铁路关键🏻节点所在地，必将在区域互联互通🍜网络中发挥👷枢纽作用。　　泰国旅游🌉与体育部副部🌀长乍格蓬表示，中老泰🈯铁路已成为东南亚地区协同发展💿的重要纽带，把❣区域内多元文化、自然资源及创🎺意目的地⛎串联起来。泰国将借此推🍈动跨境旅游和📢贸易物流发展，使曼谷、清迈、乌隆他尼、廊开、孔敬等👕新兴旅游城市共同融入可🗿持续发🚯展的旅游网络。　　老挝方面也分享了🎳铁路带来的显著效益。老🎒挝国家铁路公司总经理道金达·西哈拉表示，中老泰铁路已成为🐬老挝转型的重要引擎，铁路的开通降低🤵运输成本、扩大贸易流量、创造旅游新机遇🙄，使老挝从“陆锁国”变为“陆联国”。当地时间8月19日，中老泰铁路沿🧚线物流与旅游促进大会在📸泰国孔敬府举行，图为与会🛏嘉宾参观现场❓产品展览。李映民 摄　　大会还在现场设置25个展位，并发布了网络调查🔪评出的“泰东北十大最受🍲欢迎旅游目的地”。会议期🎑间还举行旅游与物流分组讨论🍓及商务对接会，为与会者搭建🚿合作平台。(完)《第33届中日🚹韩青少年运动会启幕》疑似涉🐦嫌暴露隐私，引发争议。黄哲敏(重庆大学美视电🥧影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🏿片厂😏出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🐌来迅速走红。作为奇幻动画短💍片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🎙人马打造的首部长篇⛰改编作品，上映一周时间🎾里，影片累🎄计票房突破5.74亿元，成为我国影史票📏房最高的国产二➿维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🧑势头于市场与评论🚾界持续发酵，不仅稳居同档期🖍票房前列，还在社交媒📭体与评论市场引发了持续🔮的长尾效应。这部影片在延续🚛前作成熟的“上美影”水墨美学风🎩格的同时，进一步拓🛐展了故事的世界观层🏣次与叙事纵深，书写出一🛁则兼具当代气息与寓言🎲意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🈷西天取经📎路过浪浪山，各方势力皆觊🏀觎唐僧肉，其中便包括了💐主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够分得一🎞口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🔎惹怒了上层，不🔞得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做⌚出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🤤一步取得真经。他们先后找🍗到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🕢西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制🎒及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🥎实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既🥚非前作也非续集，而是一⛓个拥有独立设定的、与短篇平行的➿作品。不过，两部作品所呈⏳现出的基本气🤛质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得🔝一则充满讽刺意味的⏳当代寓言：不论底层小妖♏们如何努力工作，似乎永远📒无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅🌳径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🛷似乎并🤫不因个体努力得以转变，而是更加✈依靠某种天生/既有地位所🏡赋予的、被♓普遍承认的合法性证明。正如导演於水在🤖访谈中亲承：“在创作时🚞我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出🛹来后，才觉得这🧥就是当代职场人的生活，我⛲才意识到大家确实在这方⛵面共情了。当代人在职场中遇到🥩的⏺困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个🔜环境中可能都有类似的困🌼境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🔡关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话🦈语中反复验证，一个㊙更有意思的问题是——近年来，这📐一指涉底层劳动💲者处境的流行标签，如何从网络亚文👴化演变为评论🥪市场的高频词汇？又为何在当🌸下的电影舆论场中能够🚳迅速引发跨年龄、跨🧘阶层的情感共振？这种转变不🕴仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🐋电影市场对“打工人”经验的持续🕤演绎中得到印证。这些作品在类🔋型与风🐚格上或许各异，却在角色设定与👤情感💠内核上呈现出惊人的相似性：个体被困于🔢庞大的制度与规则之中，通过一次次重复💷、琐📈碎而无望的任务，试图寻📤找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🍘跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指🌉从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企🀄业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职🎌业称谓迅速北上，从而进🦑入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业🛏崛起，农村⬇人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🕟地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深✒圳等地区首先出现了以进😉城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🤨革开放语境下🔘大众文艺的崭新叙述🛣资源。步入新世纪后，随😆着市场经济深入和🍢就业形态多样化，“打工”的含义逐🐝渐泛化。“打工者”不再局限于农民🍈工职业群体，青年群体、普通🥘上班族也开始用“打工”指代自己的工🤡作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和💽无奈之语，强调其工作中面临🕜的艰辛、压力、困惑🙎以及对制度的不满与讽刺。而早期中文🔛互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种✨自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🤭发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🚣地占领了中文互联👮网的热词版面，随后被主流🌪媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指💌涉外来务工群体的语义，扩张👿为覆盖办公室白领、普通工人、青年🍌学生在内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自👍嘲、解构、共鸣于一🤹身的典型文化症候。　　将🔮目光转向电影，在我国导演群体的👙创作中，将城市📟工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🏮不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🏃精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新📆闻事件为背景，再度讲述了一名底🍪层青年打工仔小辉在流水线⏳生产、家庭、爱情三者间游👢移并最终走向自我🈳毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🍋济向市场经济转型中🎰传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工㊗女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文💙化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🧛的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父👍母离家、在异乡成长起🥞来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白🧥领生存，讲述职🧥场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无🐙论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🦗代语境密切相关。从计划经济向市🏧场经🕸济的制度更替，到城镇化与人口📷流动的加速，再到互联网经㊙济崛起带来的🕖劳动形态变革，不仅是个人🦍命运的写照，更是特🍠定历史阶段社会结构🈲转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐🔱与官方话语合流，成为了某种时🎦代精神塑⬆造的反映，典🍪型如文牧野执导，讲述城市青年打工群🥘体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🕑可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🏐当代网络文化下返乡创🚁业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示💠现实困境、呈现结构性压迫⏭的影像不同，这一🤵时期的作品更多地承载了励志🅱叙事与时代🐰正能量的导向，强🧜调个体通过奋斗、创新与团队➕协作实现阶层跃👥升的可能性。这种转向不仅契🌛合了主流话语🤓对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🖤了一种更为温和、积极且可🌖资借鉴、复制的成功范式，从而在官🔇方话语与大众情感之🏚间架💴起了一座桥梁。也正📷是在这一时期，电影市场开⛵始出现另一批和“打工人”生活高度相关💽的影片。这类影片一😨般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体🚸在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并🥥没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事✅内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点🌺，并对“打工人”这类文化标签进😳行辛辣而大胆的平铺直🃏叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三⛅点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个😘层级分明、路径封闭🛳的组织结构空间为故📩事的发生基础，揭💟示社会资源在制度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🐝夸张权力机关运🍏行的非理性🐣逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书💗写。以底层或边缘角色🕣为叙事焦点，凸显其在结构性📆压迫下的策略🦁性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今⤴社会千军万马📛争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不🦉惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨📚去锅上的刻字🦓引来杀身之祸，而蛤蟆精即便😸已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任👟何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片📮《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒📙诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗🆗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影👉《年会不能停》以企业大裁🕯员为背景，一次阴🐙差阳错的选调🚆竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡😨地揭示了一套荒谬的企业层级😗秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态❌的讨论，讲🎈述了一出草台班子式的创业闹剧。这🖱些影片虽在题材与叙事策略上🤖各有差异，但无一例外地借用🎱了“打工人”这一符号，将其转🛴化为类型叙事的核心意象。这些形象始🏍终承载着对🌇打工人劳动处境的凝🛢视与感知，集中呈现了在特定⏸制度❎语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🧖众倾向于将影片中主人公🔋所经历的困难、考验“职场化”，赋🌑予自我调侃与批判之意，如今年的现🎼象级动画电影《哪吒之魔🎌童闹海》，在“人心⛲中的成见是一座大山，任📭你怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是大众🥒对于三界封神🏕榜等级秩序的控诉。个中典型则是影片📘中的主要角🏍色申公豹，尽管他凭借着📸自身努力考入玉🗯虚宫，但🏰其出身始终不被主流认可，终日勤勤恳🐨恳却永远😿无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选🛵拔机制暗含着🙋残酷的出身论，“元始天尊座下清一🔭色的人族修士，即使📊太乙真人终日醉饮误事仍能获得重要🌚法器，而勤勉修炼的申⏫公豹只因妖🦁族身份就被排除在核心🌅圈层之外。这种结构🦀性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形🤺门槛，或是互👴联网大厂、公务员、事业编等对35岁🐎以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在📋该片中为重塑肉身，历经考验的情节🕎也被众多网友喻为🤔某种“职场🎖人的打怪升级指南”，甚🔗至有论者以哪吒情节🕌与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由⚪天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🎺常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类🗼关联的合法性几何仍需👺推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事💛与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语🔮机制与产业策略在近年共同变迁、相🙅互耦合的产物。它们既借助🚩了网络语境中“打工人”符号的流行势😲能，也反过来通过🕵影像叙事不断加固这🆑一文化想象，使其成为一📆种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🤛于将虚构情⬛节与自身的生活经🚳验进行平行对照，更乐于在这种带👫有自嘲与🕤批判色彩🐕的虚构世界中完🍿成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上⏺述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为❓残酷一些。直到结尾，四只小🍷妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的⬅那行字幕，只有“每一个🕉勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品🐏监事李善德、阐教先锋与莲🔛花化身的哪吒不同，其🔨几乎被剥离了所有社会身份，甚至于被🛡完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可🤨以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🎟年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵💿为金蝉子。如是种种，并非人们惯☔常接触、可❔获得物质财富，而是🍊被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价值⌛的资源。布尔迪厄强调，象征资本🌫之所以能成为有效的“资本”，在🔦于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪📗式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🎌是一种被授权的文化仪式。而在我✡国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师🔰徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还🏌是近年来被愈发提及的悟空👬形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什🈴么一个🛰普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个🔧无名小妖的取经故事，天然地挑战了这🏄套象征资本的🦗垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾踏🥢上了取经之路，这无疑😓是影片最动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑👗，还是影片⚾在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主〽题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精✅神世界：它交织着讽刺与控🌩诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想💠与自我🎺实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演😽自身的创😶作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专🔋业的於水决心改行学🐯习动画，并以总😑分第一的成绩考取了北京🔤电影学院动画💘学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作🤲品《生活原来是这样🙄的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部🅰分真实影像的动画短片作🏤品，讲述了一个荒诞而🤐典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🔃丐一枚硬币，最终引发👘了超级大国之间的核战🕥争，也阴差阳错🗄引出了乞丐本人的🈺坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以💓窥见於水日后的创🆚作底色：通过夸张的因果链🏾条，把个体最微小的举📄动置于庞大的社会与国际🙃体系中，揭示了个人在权力🎧结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉📗与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的社会👯机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创🎑作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的一名🌫纺织女💼工为主角，以一种“无🕥产阶级的历史意识”，挑战了新世纪我👆国社会文化中💐的国际观念与风俗变迁：在🐎相隔半个世纪后，国人再一次将👝个人生命经验🔚置于世界格局与♌地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台中🤴所获得的激情、荣誉、成就，却随😏着时代的变迁愈发令人感💎到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业是😁中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济的运♿行🐸中起到了重要的影响。而由于🛁旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🛀性又在整个新中国纺💔织行业建设中起到了重要的作🎨用，不论⬆是上海第十七棉🏖纺织厂的黄宝妹，还💣是青岛国棉六厂郝建秀，都是🔃个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然🐺承载了银幕上这一个体命运🤳的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种🐐程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了➿於水🍆影片中独特的历史气质。　　对历史的敏🚻锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🍃於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🍑信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条🌷“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一➿次文字实验，其并不是依照时🏛间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听🦕到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国各💹种不良现状的一剂良药➡。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐♈的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🧚该有一个最基本的原则，对好的💷事物赞赏，对坏的事🧘物批判。这是最最最📜低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和⛺没有原则的人……所谓的逆淘⛎汰机制产生了：投机🙌的人步步高升，如鱼得水，有原则的人👓处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇👄日记又分别以“10岁小女孩在电梯里🍅殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的暴力🔅和犯罪问题与“我”对年少时期一位🍚同学的回忆。三篇日记均围👣绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化🔏叙述。当然，不变的依🐄然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🐠腻的笔触记录到，脸盆其人“地上😞的雨水趴下直接喝，0.5mm的🃏自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕🔝所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🚵上初中。再后来，听👹说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时🆚间里，“否否”便以这样一🚫种冷酷而略带戏谑的形🐓象出现。也正是这样一个❔形象，催生了作者首部连💯载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🐥动画系列片中，愤怒是👤否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们✋的正能量。”系列片💎的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海🚖镇的中山路上缺了一个井🔧盖，恰逢领导视察，镇🐱长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🏫到处封路设卡，细究得知🌨只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前🛶的客舱，客人无视🎙道德规范大声喧哗，等等，故事以⛎否否为视角，展现👅了一桩桩日常生活中🤼令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将🍊事件一一解决。作者基本悬置🔳了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🚗形象与流行爽文中无所不能的主角🈵并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🐍处在于，作者💌直面了社会生活中的切实问题，虽只能以动画的方⌛式固执而理想地解决，但毕竟留下了🔩某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼🎃时的电影市〰场的观察直接有关。他本人在回♌忆中提及，2009年起，他开始🅱关注互联网动画行业，彼时🎂正值电视动画的寒冬，电视台对💐电视动画的支🧢持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🥈对动画市场和其🆎个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🎏尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观😈众留下印象，培育观众基础。对于系列片🦁的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🥃无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动🍀在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有🚋太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基⬛础吗…那几年微博刚刚火起来💒不久，微博上有一个🙁主流情绪就是‘愤怒’：各种社会🔳不公激起大众愤怒，如果此时有一♟个虚拟人物能代言大🍖家惩治坏人，一定会得到强烈的共🚿鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的🎉前期积累，也直接诞生⌚了可能是於水评分最🤵高、最广为🚟人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的📺基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🏧种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🔋一个专门的内容序列，毋宁说是某种🔌个人的日常生活见闻🏕与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防☝坑指南”“七夕🎽终极约会秘籍”“阅兵你看🔫得够仔细吗”等🔣放在如今也足够“标题党”的日常推送式👽杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意🀄以大量⏮彼时中文互联网流🌵行的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量的🧞文字说明，并正🏉式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🕴象作为补充。而在创作之外，於水还坚持🧢对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🖕行为)、“纳税😜人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🌰的现实底色。　　在这里，一个有趣🏦的分叉产生了。十年前，於水🐮的命运悄然与饺子、李阳🐬等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了😯大国博弈与军备竞赛的残❔酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天🍔才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🌘国电影市场，成为中国影🤾史票房冠军，后者仍然以天才的创意持续🤢对影片形式进行🗾探索，最终🍞讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🤮种奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类视觉媒介⛔的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🕓籍无名的个体，构成了当今社会生🏉活的切实面貌，正🛺如其本人所述：“妖怪们常🌟被我们忽视，没有具📻体的生活和面目。我们平时看Ⓜ到的妖怪都是为非作歹的，但在这部电影里🆕他们也挣扎🥓在生存的困境中，碰🧕到人类的时候都非常卑微……我希望🚝大家借小猪妖🎪看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🎅层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🌌影评论与大众💎舆论中持续扩张🚦的语境，其所呈现的职场📃生态与制度荒诞⚾为观众提供了强🔕烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人🛫的创作脉络来看，於水😘早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉📼与持续书写，已为这一主题👈的成熟化♊奠定了深厚的创作基础。正是在🥥宏观的话语结构与微观❄的创作心理的交🚨织之中，《浪浪山》得以🔲在当下获得广泛的文化效应💕与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🐉平台发布了💏最后一条推文，以“否否”的🙋口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一📇颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一💠种姿态回归了——只是背🎓景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬而🍡未决的问题：天生平凡的小猪🖍妖一家，又怎会拥有强➰大到得以抵抗黄眉的神秘🍄咒语？拥有强大力量的“nobody”，还🌉有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的💈四根救命毫毛为代价，部👭分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质🚌疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活👃中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公🦀豹的困局与打工人的宿命：在封神宇宙♋中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道🎲[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🍕动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这⛪样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🔰每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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石原莉奈/乙宮亞里沙/Scarlett O' Ryan/Molly Bennett

（青岛日报／观海新闻记者 陣内亜季）