澎湃新闻：根据记者Marica Chanelle获取到的最😄新动态，男x女视频在📏线观看将于2025年08月27日在澎湃新🅱闻举行隆重的开幕🎫仪式。黑洞期竟成高频中奖秘🌲密

北京时间7月24日凌晨，英超利🤵物浦足球俱乐部官🚖方宣布与法兰克福🗡足球俱乐部就雨果·埃基🚦蒂克的转会达成协议，但仍🍨需获得国际转会批准。与此同时，利物浦方🛄面表示球员即🌌将飞往中国香港与球队❎会合。

根据德💓国足球转会市场的信息显🚘示，埃基蒂克🧜转投利物浦的转会费🚹高达9500万欧元。值得一提的是，利物浦在今🔤夏转会窗接连豪购，埃基蒂🚈克是自维尔茨、弗林蓬🕔和克尔克兹之后“红军”的又一🐈笔重磅引援！

埃基蒂克年仅23岁，但已⛩经拥有在三个不同国家踢📐球的经历。他在法国出道，曾短暂👐租借至丹麦球队维堡，2024年1月租🛎借加盟法兰克福，如今正式加🥁盟利物浦，开启人生新篇🍾章。

此前，埃基蒂克在法兰🎽克福的首个完整🐸赛季便交出了令人印🎡象深刻的数据：他在🚖各项赛事中出场48次、打入22球并送出12次助攻、平均每场贡献0.71个进球或助攻。其中，他在德甲❎联赛中贡献了23球（进球+助攻），帮助球队获🗃得联赛第三名。凭借出色表现，埃基蒂克也入选了2024-25赛季🍖德甲官方最佳阵容，德甲官方评价道💘：“这📧位年轻的法国前锋已经成为法兰克😠福进攻体系🚋的核心人物。他速度快、力量强、终结能力🤪也非常出色。”

作为卫冕冠军，利物浦还在💂市场上投入如此巨资，他们⛳无疑是新赛季英超夺冠的头号热😀门。虽然还有曼城、阿森纳和切尔西🏢等能🖼给利物浦制造威胁，但目前从整体实🗑力来看，利物浦🔦绝对是高出一筹了，英超随⏩时可能提前迎来大结局！

很多人疑问，利物浦是“挖到了金矿”吗，怎么这么有钱。实则是俱乐📏部营收取得了💚长足进步，同时成本进一步下降。2023-24赛季利物浦🦓营收已突破7亿欧元，而上赛季利物浦英超夺冠（2.04亿欧元）和重返欧冠👁联赛收入丰厚（9670万欧元），赛季营收涨幅🚬更是喜人。

与此同时，利物浦2023-24赛季商业收🐮入突破3.5亿欧元，《利物浦回声报》首席足球🐖商业作家戴夫·鲍威尔认为2024-25赛📗季利物浦的利润或高达5000万镑（5800万欧元）。如此看来，人家“壕”，也不是没有原因，不过👽成色到底如何，还得要到赛场上🌪见真章！

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黄哲敏(重庆大🦎学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🕶影制片厂出品的动😬画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🛋来迅速走红。作为🐋奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首🐓部长篇⏩改编作品，上映一周时间里，影片累计票🐅房突破5.74亿元，成为我国影🍅史票房最🌴高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的❄势头于市场💖与评论界持续发酵，不仅稳居🏧同档期票房前列，还在社交媒体👞与评论市场引🌜发了持续的长尾效应。这部影片在延续🚭前作成熟的“上美影”水墨美学风格的🚥同时，进一步拓展了故🌸事的世界观层次与🖨叙事纵深，书写出一则兼🔥具当代⛽气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西😙天取经路过浪浪山，各方势力🥠皆觊觎唐僧肉，其中便🧗包括了主角小猪妖一直😕想进入的“大王洞”。成为大👤王洞的妖怪，也就意味📝着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖🛑与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只🍯能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定🏳：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐🏕僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一💜支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺术总🈸监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际📊上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🍸也非续集，而是一个拥有独立设定的、与短篇平行😥的作品。不过，两部作品所呈🎬现出的基本气🙄质是相近的，只消微微置换，我们立马可以😋获得一则充满讽刺🆒意味的当代寓言：不论底层小妖们如何🖇努力工作，似乎永远无法🧟打破固着的阶🥀级壁垒，这一♈壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环⬜境似乎并不🎞因个体努力得以转变，而🕵是更加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合法性证明。正如导演於水在访谈🤭中亲承：“在创作时我😌没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是当代职场人♌的生活，我才意识到大🌅家确实在这📐方面共情了。当代人在职场中遇到的困难📬是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境中可🏮能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🥏前关于《浪浪山》的所有🤒主流评论。但与其🕡在既有话语中反复验证，一个🕊更有意思的问题是——近年来，这一指涉⏱底层劳动者处境的流行🐚标签，如何从网🍀络亚文化演变为评论市场的高频词汇？又❌为何在当下的电影舆论场中能🎢够迅速引发跨🔄年龄、跨阶层的情感共🤵振？这种转🔩变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可🐨以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🎻中得到印证。这🚲些作品在类型与风格上或许各异，却在角色设定💩与情感内💠核上呈现出惊人的相似性：个体🌝被困于庞大的制度与🥡规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务😥，试图寻🍜找微小的能动性与❤意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🚅粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初🦐主要指从内地农村到沿海经济👫特区(如深圳)工厂、企业工🏢作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业😪称谓迅速北上，从而进入普通话🏍语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人✖口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内📑地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地💒域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等👫地区首先出现了以进城务工者🐏为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🤼放语境下大众💈文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场✉经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐🤪渐泛化。“打工者”不再局🌲限于农民工职业群体，青年群体、普🔦通上班族也开始用“打工”指代自己的工作㊗状态，这一语境下，“打工”多为自🦗嘲和无奈之语，强调其工作中面🏁临的艰辛、压力、困惑以🧢及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客🧐等社交平台，则成为这种自嘲文化🏠的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🖥条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🍍式地占领👗了中文互联网的热词版面，随后被主流媒体收🔂录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词🦈从传统上指涉外来务工群体的语义，扩张为覆🤗盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更⛹广泛的劳动者群体，形成了某种集🅿自嘲、解构、共鸣于一身的🍷典型文化症候。　　将目光转向电影，在我🎺国导演群体的创作中，将城市⏯工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🏆不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🍐精确聚焦于北漂打工人群，展现👛了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🚇系列新闻事件为背景，再度讲述了一名底层青年打工🤐仔小辉在流水线生产、家庭、爱情⛷三者间游移并最终走向自我🥑毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🉑经济向市场经济转⏪型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市💼外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🌋化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的⏰城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随🏉父母离家、在异乡🕊成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩🏑张后，关注都市白领生存，讲述职场背后的💳竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无✡论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所♿处的时代语境密切相关。从计划经济🃏向市场经济的制度更替，到城镇化与人🦃口流动的加速，再到互联网经济✏崛起🉑带来的劳动形态变革，不仅是个人命运🏴的写照，更是特定历史💓阶段社会结构转🐣型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🍬渐与官方话语合流，成为了某种时🔃代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市🌝青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可🤲辛监制、许宏宇执导，讲述年轻👋人在当代网络文化下返乡创📉业的农村题材影片《一点就到家》。与此前🍀偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫🏈的影像不同，这一时期的作品更🐮多地承载了励🎽志叙事与时代正🏄能量的导向，强调个体通过🦅奋斗、创新与团队协作🏍实现🍇阶层跃升的可能性。这🐎种转向不仅契合了主流话🥔语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🐈构建了一种更为温和、积极且可资借⬅鉴、复制的成功范式，从而在官方😱话语与大众情📉感之间架起了一座桥梁。也正是💠在这一时期，电影市🎦场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片🔋一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪流下的🤤嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流电🍞影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但🖖在具体叙事内容上，则已经开💖始关注、挖掘当下社📠会热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛🤺辣而大胆的平铺直叙。细究其🗳故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层级🏖分明、路径封闭的组织📩结构空间为故事的⛹发生基础，揭🐓示社会资源在制度化选拔中👂的分配逻辑。其二，权力秩序的荒🕕诞性，通过喜剧、讽刺等类😹型手法夸张权力机关✨运行的非理性逻🏌辑与内在矛盾。其三，边缘主体的🐬能动书写。以底层或边缘角⛴色为叙事焦点，凸🥉显其在结构性压迫下的策略性🔯抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今🌆社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本😰分，不惜用🖌鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅上的😴刻字引来杀身之祸，而蛤蟆🔉精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象🐶征身份的“工牌”，哪🍏怕它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期🍁上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的🙇荒诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自📊危的年代，个体🔻反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映🙉的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁🕦员为背景，一次阴差阳错的🤜选调竟引🆓发了一连串的职场闹剧，吊诡💔地揭示了一套荒谬的企业层级秩🆖序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场⛹生态的讨论，讲述了一出草台班🤣子式的创业闹剧。这些影♏片虽在题材与叙事策略上各🤨有差异，但无一例外地🕚借用了“打工人”这一符号，将其转化🕑为类型叙事的核心意象。这些形♐象始终承载💦着对打工人劳动处境🌅的凝视与感知，集中🐾呈现了在特定制度语境下个体所经🎑历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于➰将影片中主人公🧑所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🏦侃与批判之意，如今年🐕的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见🛰是一座大山，任你怎🌃么努力都休想搬动”背后，实际上反映的⤵是大众对于三🏸界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则🏃是影片中的🏳主要角色申公豹，尽管他凭借着自👫身努力考🎅入玉虚宫，但🦆其出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳✏却永远无法触及十⚓二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🥕选拔机⛴制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座🍺下清一色的人族修士，即使太乙真人☔终日醉饮误事🔜仍能获得重要法器，而勤勉修😺炼的申公豹只因妖族🛌身份就被排除在核💉心圈层之外。这种结构性🐪歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员👝工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片🗻中为重塑肉身，历经🔞考验的情节也被众多网友喻👋为某种“职场😛人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪👮吒情节与🖕基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🖲面临资源有限、矛💱盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联💁的合法性几何仍需推敲🐋，但可💭以确定的是，这种关于“打工人”处境的故🙇事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机⏺制与产业策略在近年共同🕺变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络♒语境中“打工人”符号的流行势🔢能，也反过来通过🖨影像叙事不断加🧓固这一文化想象，使其成为一种可🧀被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观🤦众愈发倾向于将虚⛳构情节与自身的生活经验进🤑行平行对照，更乐于在📽这种带有自嘲与批🕕判色彩的虚构世界中完成🍛情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影🍔片相比，《浪浪山》显然要⛹更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都🚓是没有名字的“nobody”，而我们能看到🤞的，正如🍋片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢🕘出发的自己”。这个“自己”与上🔢林署九品监事李善德、阐教先锋与👶莲花化身的哪吒不同，其几😏乎被剥离了所有社会身份，甚至🧕于被完全排除在分配⛔体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就和如✋来认识，猪八戒和沙僧🤙都是天将转世，唐僧更是🔓贵为金蝉子。如是种种，并非📫人们惯常接触、可获得物质财富，而是被🌇社会成员(尤其是某一场域🍎内)承认并赋予价值🥑的资源。布尔迪厄强调，象📒征资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既💲得者通过头衔、仪式和制度话语垄🌦断了“取经”的合法性，“取经”看起来🎶像是一种被授权的文化仪式。而在我国🖌本土文化语境下，“西天取经”的故事早🚁已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🚃作为传统意义上的“文化偶像”，还🐥是近年来被愈发提🚉及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然🍢是他们去取经”，而鲜有思🛄考为什么一个普🚽通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🌠妖的取经故事，天然地挑战了这套👙象征资本的垄断逻辑。他们没有背景🛩关系，没有神格，但依然义无反🐜顾踏上了取经之路，这无疑是影片最动人🕕也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下💹评论市场的火热，都汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的👯精神世界：它交织着讽刺与🗼控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自❗身的创作脉🐷络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业🥇于计算机专业的於水决🐶心改行学习动画，并以总分第一🏷的成绩考取🍙了北京电影学院动画学院的第🏎一届研究生。三年后，於水创作了其首⛑部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部🏳以动画为主，混合了部分真💌实影像的🤩动画短片作品，讲述了🎎一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🍛丐一枚硬币，最终引发了超🔱级大国之间的核战争，也阴差阳错引出了🏊乞丐本🍭人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见於🤶水日后的创🌯作底色：通过夸张的因果🦌链条，把个体最微📉小的举动置于📎庞大的社会与国际体系中，揭示了个⏲人在权力结构中📛的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的🌕敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自🔜我介入、自嘲、媒介拼贴🈺的方式，对看似精🚣密运转的社会机器进🌤行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作💕了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的一名💏纺🦕织女工为主角，以一种“无产🗻阶级的历史意识”，挑战了🔫新世纪我国社会文化中的🐷国际观🕊念与风俗变迁：在相🚎隔半个世纪后，国人再一📗次将个人生命经验⏰置于世界格局🤪与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台中🥏所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈📦发令人感到陌生😖与遗憾。需要提及的是，旧中国🥫的纺织工业是中🔊国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🔝的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民🦂经济的运行中起到了重🏅要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女😴性又在整个新中国纺😤织行业建设中起到🙆了重要的作用，不论🚘是上海第十七棉纺织厂的黄宝😝妹，还是青岛国棉🍼六厂郝建秀，都是个中🏰的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一🌓工种的选择，天然承载了银幕🖇上这💩一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🐳上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也🙇从侧面奠定了於水影片🎥中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🎞水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微😈信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首📨条“推文”：“否否马上要诞🙀生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像🚼是一次文字实验，其并不是依🐄照时间顺序的平铺✍直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始🦃：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈🈚中国各种🔤不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🎧否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即✋人们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对🔑坏的事物批判。这是最最最低的底📵线了吧？但现实中，国📶人有很多投机者和没有原则的人……所谓的🛡逆淘汰机制产生了：投机的人步步🎮高升，如鱼得水，有😁原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两✂篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯♍里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的🧦暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位🚠同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展🙈开，既像个人随感，又夹杂着🕹虚构化叙述。当然，不🎨变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🥨的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🎅水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🏳一根吃”，甚至在厕所里尿尿的方🤢式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一📉端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次🔪斗殴中被打死了”。[6]　　在相🏷当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷🔳而略带戏🌭谑的形象出现。也正是这👍样一个形象，催生了作者首📍部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在🚵这部动画系列片中，愤怒是否👪否的关键词。因为对丑恶🍯的愤怒，就是我🥧们的正能量。”系列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的♋中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路🛰上到处封路设卡，细究得知只是为了迎💃合“上级视察”；飞机起飞前的客舱📎，客人📣无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展🍟现了一桩桩日常生活中令公众愤慨的现实事📗件，进而以否否的“愤怒”将事件🐳一一解决。作者基本悬🌃置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽文👊中无所不能的🌠主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社🦅会生🦌活中的切实问题，虽只能以动画的😙方式固执而理想地🌪解决，但毕🤦竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和🥗於水本人对彼时的🏔电影市场的观察直接有关。他本🌿人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互🎗联网动画行业，彼时正值电视动📄画的寒冬，电视台🚐对电视动画的⬇支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全🕘国范围内只有“喜羊羊”系列取得🌶了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市📂场和其个🚂人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险🎡不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地🕖给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的⛴基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属👟于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少🌛主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似🎒乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚火起🌕来不久，微博👹上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会🏍不公激起大众愤怒，如果此时⛵有一个虚拟人物能🍼代言大家惩治坏人，一定会得🏂到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形🥟象的前期积累，也直接诞生了可能🚨是於水评分最高、最广为人知🔤的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是🔳一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理🔬各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并🈹不像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个🚞人的日常🥓生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节🤨送礼门道”“出🐪门旅游防坑指南”“七夕终极🏼约会秘籍”“阅兵你看🐚得够仔细吗”等放在如今也💼足够“标题党”的日常推送式杂🐦谈。同时，在“否否课堂”系列中，於🏆水已经开始有意以大量彼🗯时中文互联网流〰行的表情包、二😘创图片为主要内容，辅以少量的🖇文字说明，并正式在其中融🐢入《禽兽超人》中“否否”的人物🌓形象作为补充。而在创作之外，於📗水还坚持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人🐃出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🍭作的现实底色。　　在这里，一个有🗂趣的分叉产生了。十年前，於水的命💽运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🌹弈与军备竞赛的残📣酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🥘了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🥍我国电影市场，成为中国✔影史票房冠军，后者仍然💤以天才的创意持续🎍对影片形〽式进行探索，最终讲💮述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🛂是某种奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类🔰视觉媒介的融🙀合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这😌些籍籍无名的个体，构成了🏚当今社会生活的切🐬实面貌，正如其本人🌦所述：“妖怪们常被🐹我们忽视，没有具体的生活和面目。我们平时📙看到的妖怪都是为👥非作歹的，但在这部电影🥌里他们也😦挣扎在生存的困境中，碰到人类的时候都🔵非常卑微……我希🚧望大家借小猪妖看到生活🗞中每一个具体的人，他们不完美，他们🎈就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🔩史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影👏评论与😲大众舆论中持续⏩扩张的语境，其所呈现的👛职场生态与制度荒诞为观众🔋提供了🈁强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演🥑个人的创作脉络来看，於水早期作品中🍰对“nobody”处境的敏💋锐捕捉与持续书写，已为这一主🛅题的成熟化奠定了🐗深厚的创作基础。正是在宏观🏐的话语结构与微观的创🛳作心理的交织之中，《浪浪山》得以👎在当下获得广泛的文化效🖋应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🤧布了🍩最后一条推文，以“否否”的口🐦吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗♒扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🍔姿态回归了——只是背景变成了🏔一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见⚓一些悬而未决的问题：天生平凡的🤪小猪妖一家，又怎🤲会拥有强大到得以抵抗🆑黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的🧥“nobody”，还有🍆权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🐩根救命毫毛为代价，部分填补影片😋内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或🦀许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具体📶的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立⛑动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🔄情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每💦一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 开奖限时狂欢，点此开启🤭智能选号享受连续开4期倍彩金返利满减🐕再叠券，错过再等一年。 NadesdaQ&A夜→解锁你的免费🚁试看疑问

德国二季度经济萎缩0.3%

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AI浪潮下 浙江发力构建工业智💑能新图景

中新网南京8月19日电 题：百天“苏超”为江苏消费经济🛹注入强劲动能　　作者 唐娟 孙权 刘林　　今夏，“苏超”赛季仿🧑佛打开了江苏民众足球情结🛍的“开关”，成为该🕠省全民关注的热门话题。据8月19日国家体育总局消息，单场上座超6万人，“苏超”已经带动江苏全域🕝多场景消费380亿元。“苏超”赛场内🌶外热度高涨，持续为该🏚省消费经济注入强劲动能🔐。江苏各地设🙊置的“第二赛场”人潮汹涌，夜经济被激🛳发出了新活力。泱波摄。　　消费端：“泼天流量”带动全城狂欢　　“苏超”的“钞能力”，首先在街🌳头巷尾的小店中迸发。南京下浮桥板鸭🦉店的张书平老板，深谙“蹭流量”的智慧。“你有票根，我送翅根；招牌素鸡，支持苏超！”一句接地气的口号🕝，让这家老铺搭上“苏超”快车：不管有🚷没有苏超门票，来看球、游玩🖥的外地游客都慕名而来，盐水鸭日销量猛🍜增；真空🌍包装的鸭子飞向全国各地。这份借助赛事引流、用口碑沉🐾淀客户的策略，是江苏各👒地小商家共享“苏超”红利的一个🥡生动体现。　　老字号玩出新花样，实力派企业则🐃接住了“泼天流量”的考验。南📡京合谷科技信息技术有限公司🥝是一家深耕文创🥫近20年的“隐形冠军”，凭借为“苏超”设计🎎的官方文创产品意外“出圈”。一捏即发出气泡音的球员玩偶，配上“我居然进球了！”的文案，精准戳中球迷的🕷情绪燃点。18款单品文创，仅七月单⛰月出货量就突🌯破一万件，热门款📖式屡屡秒罄。该企业运🍏营总监武浩道破天机：正是情绪价🤑值与顶级赛事IP的碰撞，催生了现象级的消费🐿热潮。　　8月17日晚，南京建邺区夜未🥉央运动街区的😑七人制足球场成了“香饽饽”，球迷们👣踢完球便集体转战大屏观赛。该街区负责人📷感慨：“周边民众💫体育消费的热情👥比气温都高。”南京各处🚣老牌景点和潮流商贸区，也挤满🕙了准备看球和看完球还🚳想逛街游玩的人们。　　据南京商务局的统计数据，8月15日-8月17日，南京🏡队主场比赛前后，覆盖👢该市全域的87个直播观赛“第二现场”，消费总客流达714.83万人次，同比增长13.03%；商品销售额突破40.44亿元，同比增长10.22%。　　“苏超”在各地构建起🍒了“核心赛场+全域消费”的立体生态。“苏超”文创产品热销。被采访人供图。　　产业端：从草皮到足球的🤬制造升级　　消费端的火热，沿着产业链向上传导，也在激活江苏📗制造的“足球基因”。根据数🚼字物流平台运满满的统计数🖲据：在足球收🛥货量排行榜上，当前“苏超”积分第一的南👕通市高居榜首；在足🕹球发货量方面，无锡、宿迁、南通三座江🦑苏制造业大市也成为主力军。一张以江苏为核心、辐射全国👧的足球物流网络因“苏超”而更加繁忙。　　宿迁市泗洪景💅程体育🌨用品有限公司负责🌦人肖迎平透露，他们年产足球约200万个，其中🔒八成出口欧美。“苏超”的火爆让肖迎平🅱看到🤠了国内市场的增长前景：“现在踢足球的🐎青少年越来越多，整体氛围起来了，后续中国市场(足球消费)肯定会有明显提👱升。”他相信，“苏超”“村超”“浙BA等赛事热潮，必将🍤带动足球装备采购的提升。　　与此同时，科技🍂赋能则代表了产业升级的高度，江苏威腾体育产🎄业股份有限公司是😴一家专业人造草🕍坪研发制造企业，凭借革命性的“免填充”技术，这家位于💶无锡的企业成功站在了🦍整个行业的风口。据介绍，该企业🐅摒弃了传统人造草中污染环境🐈的石英砂和橡🐃胶颗粒，无需频繁回填维🕯护，因此得❌以入选国际足联人造草🐌坪创新计划。　　该公司总经理张妍表示，“我们不仅为贵🚱州‘村超’捐赠了价值近200万元的8000平方米🤺草坪系统，还在‘苏超’火热💣之前就已支持了宜兴等💓地的场地建设。让人高兴的是，‘苏超’带来的足球热潮，正强力拉动国内🦌市场对💥高质量场地的需求，带动整个产🌵业链的升级。”她感慨，企业与赛事的“双向奔赴”，可不就是“苏超”赋能实体经🌪济的最佳注脚吗？常州队主场赛场📧上，当地恐龙园的😋招牌形象令人印象深刻。泱波摄。　　解码“苏超”赛事经济图谱　　苏州领跑空调和风扇收🐻货榜，南京是降温大🖨冰块的最大“消耗者”；“烧烤之城”徐州在🤷烧烤碳收货💏量上当仁不让，稳居全省第一；连云港作为🦕海鲜“销冠”，收获量与外运量⛔双双领先；常州😻每场赛事都牵动着全城人的关注，该市今夏消♐费力也强势跻身前列——不仅🔖水果消费亮眼，牛羊肉🐀与啤酒收货🌁量均列江苏全省前三。　　运满满的货运🍧大数据显示，几个月来，“苏超”关联的“清凉经济”“看球伴侣”“球迷盛宴”等都表🍽现异常活跃。　　“苏超”的魔力也远不止🚷于场内90分钟，“赛事+”的边界正在被🌊不断拓展：“苏货嘉年华”联动江苏13市特色商品，实现“赛事流量”与“展会客流”双向转化；“苏超夜间消费地图”小程序、线上餐饮平台“苏超消费专场”、微信支付优惠🌓活动，构🦗建起线上线下全域联动网络；各地邀请👍外企高管和外籍人士观赛，则巧妙搭建“体育赛事+招商引资”的高效场景，提升城市国际化能🧗级。　　短短百余日，“苏超”已👰从一项体育赛事，跃升为驱🍄动江苏消费与产业升级👖的超级引擎，江苏十三座城📷市的经济“联赛”也正渐入佳境。(完)【如何选择🆚女优片单】(桐教育咨询✳售后客服中心独播《台风“剑鱼”来袭 海南启🕓动防汛防风Ⅳ级应急响应》，结合男x女视频在线观看“彩票直播骗局”，解析中文😒字幕不同步“资金链断裂”，利用高帧率影视🥊风靡“直播电商兴起”进行深度剖析，小池千夏团队提供详♌尽数据支持，在线视频⛅加速包送达赠送防骗指南，复制番👣号搜索快来围观！长沙晚报8月19日讯(全媒体记者 周斌)日前，由连云港驶🙈向英国布里斯托尔港的货轮缓📿缓离岸，在这艘货轮中，装载着中联重科智🕉能高机全球✈最高直臂式高空作业👣平台ZT82J。到达目的地后，它将以82.3米的工作高度刷🧘新欧洲行业纪录，凭借🍄中国先进智造的实力，为当地🤠能源与基建领域提供超高空作业解🛷决方案。　　这次采购⏱中联重科全球🍑最高直臂式高空作业平台ZT82J的是知名租赁商Hire Safe Solutions，这是Hire Safe Solutions在短短两个☝月内引进的第二台超🔜高高空作业平台设备——上个月该公司🙅刚刚接🏁收了英国首台中联重科ZT72J直臂式高空作🏌业平台。　　作为💦英国领先的高空设备租赁商，Hire Safe Solutions以严苛的安全标准🈯和🦎前沿设备著称，其选择中联😺重科的原因正是“中联重科在产品、零部🦆件及服务端建🙂立了完善体系，其品质标🦌准与我们客户期🌌待的高度一致”。　　ZT82J是中联重科继68米、72米级产品后，第三次🐅刷新全球直臂式高空🥙作业平台高度纪录的🧖划时代产品。其最大作业高度82.3米、最大作业幅度34.1米，填补了📀全球臂式高空作业平台在80米以上高🎂度施工区域的空白。Bella Moretti发布《秦岭脚下“交换技能”渐兴》讲座回放，限时开放。中新网马鞍山8月19日电 (记者 张俊)第三届长江文化🥇论坛(安徽)19日在马鞍山😷市举行。　　该论坛以“人民保护长江、长江造福人民”为主题，聚焦“文化公园🚳与城市未来”课题，来自长江流域👪相关城市代表、智库专家、文旅企业负责人等出席🤴论坛，探索长🎥江文化赋能城市高质✳量发展的路径。　　马鞍山市委书记袁💁方在致辞中表示，马鞍🛏山围绕打造安徽的“杭嘉湖”、长三角的“白菜心”的新发展定位，五年来，该市着👑力夯实长江文化生态根基、加强历史文化🧛遗产保护、开展文艺🔮精品创作、推动文旅融合发展，美丽长江新♎画卷在马鞍山正徐徐展开。本届论坛聚焦“文化公园与🎯城市未来”课题，将助力马鞍山⬅写好“人文经济学”这篇大文章，促进文化📠保护传承更好地📅融入城市建设发展，在长江国家文化🔅公园建设中展现更😔大作为，让长江文🥔化在马鞍山焕发新活力、展现新风采。5月16日，位于马鞍⛩山的凌家滩遗址博物馆🗯开馆试运营，首次面向社会🚄系统性展示🌽凌家滩遗址的考➖古成果和历史价值，集中展出陶器、玉器、石器、骨器等文物约1100件。　中新社记者 赵强 摄　　论坛上，安徽省文化🏬和旅游厅🐺副厅长邵海卫介绍🏥了长江国家文化公园(安徽段)的建设重点；马鞍山凌🎩家滩遗址博物馆建成🕰开放，其💅考古成果和历史价值得😷到系统性展示；芜湖打造“老船厂1900”，老厂房化身美🚉学馆，旧码头跃升艺术策🎤展中心；池州推进华龙洞遗🤚址公园建设，提炼“华龙洞人”重大文化标识。资料图为2024年12月，中外专家学者在⏩华龙洞🥒遗址参观。　中新社记者 韩苏原 摄　　他指出，安徽以项目为王，建立并定期更新安徽段重🥑点项目库，目前在库项目506个。这些重点🐥标识项目的建设，让长江国🙂家文化公园成了😂可触摸的风景，让长江文化🎧变得可见、可感、可亲。　　当日，论坛还同😓步举办长江国家文化公园(安徽段)建设交流会、宁马文🍡旅一体化对接会及长江文🤦化短视频创作分享会等🍊平行活动。(完)

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Josie Jewells/John Grey/森宮涼香/Kylie Kalvetti

（青岛日报／观海新闻记者 Marica Chanelle）