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雷速体育7月23日讯 西甲马德里👱竞技官方宣布，马克·普比尔正式加😑盟球队，这位右后卫已经通过😍了马竞的体检，双方签下了5年的合约。

马克·普比尔出生于2003年6月30日，身高达到1米90，是西班牙U21国家🤵队的右后卫，今夏随队🙈参加了欧青赛，出场4次打进1球。去年夏天，马克·普比尔帮助西班🙂牙🏀国奥队在巴黎奥运会上🎭夺得了男足项目的🔀金牌。

马克·普比尔出道🏇于莱万特青训营，2022年7月升入莱万🎇特一线队。2023年夏天，马克·普比尔以500万欧🛎元转会费加盟阿尔梅里亚。上赛季，马克·普💞比尔在西乙出场36次，贡献了1个进球和4次助攻。

在德国《转会市场》网站上，马克·普比尔的身价为400万欧元。据报道，马竞为了得到这位球员，支付了200万欧元的转会费。在签订合同之后，马克·普比尔🤟将和另一位新援约翰尼·卡多佐一起前👥往洛杉矶，加入马竞的训练营。

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时政微视⭐频丨山河铭记

【特别关注】 　　今年是联合国成立80周年。巴基斯🚼坦人类命运共同体研究中🗳心主任哈立德·泰穆尔·阿克拉姆在😢接受本报记者采访时表示，自1945年成立以来，联合国为集体安全🔬和全球规范制定提供📅了一个独特的多🛀边平台，以联合国为核心的、以协调合♏作为基石的多边🚲主义国际体系是解决🥐全球问题、促进人🐙类进步事业的重要保障。　　80年前，在第二次🦎世界大战后的满目疮痍下，国际社会😥创立了联合国并制定了《联合国宪章》，确立了“维护国际和平及安全🔣”“促成国际合作”“主权平等”“和平解💲决国际争端”等宗旨和原则，奠定了🧐全球多边主义的基础，为避免第三🏑次世界大战播下了希望🦍的种子。80年后的今天，宪章宗旨和多⛲边主义原则正面临着前所未🐘有的挑战，主权遭到侵犯，国际法被👺公然违背，平民🔆和基础设施被蓄意攻击，食物和水甚🐬至被当作武器。国际🥡秩序和国家间既定的接触规🛄范出现历史性倒退，相较于通🏬过软实力来构建全球🔂影响力，一些国家越💣来越多地采用🧡军事和经济胁迫等硬实力⏲手段向其他国🗒家强加其意愿。阿克拉姆指出，在当前形势下，“践行多边主义🕹是当务之急，和平解决争❇端是全球稳定的生命线”。　　然而，随着国际政🦍治经济权力⬇结构的调整和大国战略😶竞争的日趋激烈，部分国家特别是📡美国背离多边🔽主义初衷，曲解多边主义概🏟念，以零和博弈、大国竞争的冷👅战思维，大搞本国优先和📄小圈子外交，推行“有选择的多边🌱主义”，当国际法和《联合国宪章》符合其利🚿益时便予以遵守，不符合其利益时就🛋弃之不顾，导致本已脆弱的国🍲际秩序进一步撕裂。阿克拉姆强调，“多边主义是🔯国际秩序的基石，而不是任人🕚随意选择的菜单”。他说，美国一度是国际人道主🕢义和发展💢项目的主要资助国😔以及多个国际组织和🚾多边机制的倡导者，如今却大肆推行⛔单边主义，退出国际协议，选择性地支持💸国际组😑织或遵守国际法规，这极大🚑地损害了各国⌚对集体治理的信任，使国际体🎐系和国际秩序遭遇重大🕡冲击。　　阿克拉姆表示，真正🔮的多边主义不是为了满👏足个别国家或国家集团的利益，而是以全人类共同利益🤭为指引，以尊重主权、平等对话、合作共赢为原则，努力构建人🚙类命运共同体。和平、发展、公平、正义、互联互通是世🦎界各国人民的普遍追求和共同愿望，国际🚼社会治理需要集体协商达🤦成普遍通用的行为准则，不能搞例外主👇义和双重标准，否则🐞世界将重新陷入撕裂、对抗甚至🤵是战争的深渊。　　“中国始终🖇是多边主义的坚定捍卫者。”阿克拉姆说，“中国是🍜联合国常规预算的第二大出资国、联合国安理🥐会常任理事国以及维🛁和行👴动的主要参与者，无论是在财政贡献⛏方面，还是在🕕塑造政策议程方面，中国在联合国😅等多边机制内都扮👐演着🚅越来越重要的角色。”随🍂着世界多极化深入发展，特别是全球南🎺方国家的群体性崛起，在全球治理中更📰全面体现广大发展🛠中国家的代表✍性与发言权变得越发💡重要。中国长🛑期以来与发展中国家保持🚼紧密联系，通过关注可🔫持续发展深化多边主义，并强调其致力于🏇通过上合组织、金砖国家等多🦊边合作机制加强南🔎南合作的承诺。中国正在✍成为推进南南合作事业，增强全球南方国🍢家自主权的引领者。　　阿克📥拉姆高度赞赏中国始终将🚪承诺转化为行动。他说，中国积极🥥推动全球金融治理体🐄系改革，使发展中国🥘家更容易获🧦得发展融资，中国还扩🍻大了人工智能、5G和大数据领域的合作平台，拓展了全🎖球发展和南南💆合作基金的规模。“从联合国可🌻持续发展目标的视😇角来看中国的共建‘一带一路’倡议时，我们🅱可以清楚地看到，这一倡议为长期被忽🛌视的地区，尤其是全球南👛方国家，带来了基础设施、能源和贸易发展🕢机会”。　　阿克拉姆说，中国🍞提出构建人类命运共同体理念😵，强调相互尊重🛂主权和发展合作，引起了🍁广大发展中国家的共鸣。中国在气候谈判🍜、公共卫🎹生合作和减贫领域发🤭挥的积极作用，体现了其🐪对共同繁荣的长远愿景。这种务实贡献与🐊理念引领相结合，增强了联合国📸作为真正具有代表性的集体行👥动平台的能力。　　展望联合国成立🕺的第九个十年，阿克拉姆认为最大的✖挑战🕺在于如何践行真正的多边🏿主义。这一方面需要联合国🔹与时俱进，不断推进改革，为打造更有效、更可信的📛多边体系找到可行路径；另一方面也需➰要个别世界🥏大国积极转变理念，尊重国际法和国⬆际行为准则，致力于通过沟🥕通和协商解决问题，回归创立联🐀合国的初心。　　(本报伊斯兰堡8月18日电 本🤾报驻伊斯兰堡记者 尤铭)【AI换脸伦理问题】近期登上seo.jquery-code.com热搜榜的《7777788888准新传真》，由Silvia Burton爆料并剪辑完📉成，据称原🎺素材来源于揭阳一场真实偷拍事件，引起🕊法律界与网民群体的广泛争🌲议。黄哲敏(重庆大✳学美视电影学院影视系🚋讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术⏫电影制片厂出品的动画🐗电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🐠迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🤣造的首部长篇改编作品，上映一周时⛑间里，影片累🖨计票房突破5.74亿元，成为🎼我国影史票房最高的国产二维动🤗画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势💒头于市场与评论界持⭕续发酵，不仅稳居同🍚档期票房前列，还在社交媒体与👹评论市场🦋引发了持续的长尾效应。这部影片🎛在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的😜同时，进一步拓展💽了故事的世🌋界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具💏当代气息🍾与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🅰四人西天取经路过浪浪山，各方势力🤨皆觊觎唐僧肉，其中便包括🌳了主角小猪妖一直🐤想进入的“大王洞”。成为大🎈王洞的妖怪，也就意味着能够🐑分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪👭妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪🐑浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆😯决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒📉四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒👯充了一支西行团队，影片故事由🚯此展开。　　影片🌵监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🥦实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影👀片既非前作也非续集，而是一👳个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部🐶作品所呈现出的基本气🐑质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获🍖得一则充🕙满讽刺意味的当代寓言：不论底⤵层小妖们如何努力工作，似乎永🐧远无法打破固着的阶级😝壁垒，这一壁💯垒不仅径直指向了“浪浪山”的🐄复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🦉的生活环境似乎并不⌛因个体努力得以转变，而是更加依靠某🤾种天生/既有地🛠位所赋予的、被普遍承认⏬的合法性证明。正如导演於水在🈵访谈中亲承：“在创作时我没有刻意🤮地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来🌧后，才觉得这就是当代🌨职场人的生活，我才🚬意识到大家确实在这方面😪共情了。当代人在职场中遇到的困🔮难是普👮遍的困难，但在家庭、学校等各个环境🤺中可能🔁都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🏛当前关于《浪浪山》的所有主流🕜评论。但与其在既有话🥇语中反复验证，一个更有意思的🍫问题是——近年来，这一指涉底层劳❤动者处境的💿流行标签，如何从🌎网络亚文化演变📼为评论市场的高频词汇？又为🙊何在当下的电💉影舆论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的🎀情感共振？这种转变不仅体现🦋在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🏁年电影市场对“打工人”经验的持续😛演绎中得到印证。这些作品在类型与🎓风格上或许各异，却在角🕙色设定与情感内核上🏙呈现出惊人的相似性：个体被❄困于庞大的制度👍与规则之中，通过一次次重复、琐碎💧而无望的任务，试图寻找微小🍚的能动性与意🥃义感。　　以词源看，“打工”一词最早活⌛跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别🐈人工作的人”。最初主要指从🔩内地农村到沿海经🎒济特区(如深圳)工厂、企业🤪工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🏜称谓迅速北上，从而进入普通话🥗语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大👮幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓🦎也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🥧迁徙♈色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区🥒首先出现了🍨以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🏈为改革开放语🌲境下大众文艺的崭🐫新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经💄济深入和就业形态📊多样化，“打工”的♑含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🍱农民工职业群体，青年群体、普🌏通上班族也开始用“打工”指🐁代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度🎂的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自🥙嘲文化的传播加速🛫器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🏂了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🚕地占领了中⚡文互联网的热词版面，随后被主💷流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统👥上指涉外来务工群体的语义，扩张为覆盖办💰公室白领、普通工人、青年🍆学生在内的更广泛的劳动者🏖群体，形🧔成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身💌的典型文化症候。　　将目光转😽向电影，在我国📷导演群体的创作中，将城市工人🔸群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🕸并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🧔于北漂打工人群，展现了一个🔺大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🤖一系列新闻事件为背景，再度讲述了一名⛩底层青年打工仔小辉🔊在流水线生产、家庭、爱情三者🤧间游移并最终走向自我💢毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🚣经济转🎆型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🍈龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🌪制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境✌的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母💞离家、在异乡成长起来😊的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市🔪白领生存，讲述职场背后🔑的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年🖼、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🚒的时代语境密切😂相关。从🌂计划经济向市场经济的制度更替，到城镇化与人口流动🏯的加速，再到互🔐联网经济崛起带来的劳♊动形态变革，不仅是个人命运😟的写照，更是特定历史阶段🚛社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🏚逐渐与官方话语合流，成为🍍了某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野🐕执导，讲🗯述城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛😣监制、许宏宇执导，讲述年轻人🕶在当代网络文化下返🍕乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向💃揭示现实困境、呈现结构性压迫的🌅影像不同，这一时期🐎的作品更🚵多地承载了励志叙事与时代🍪正能量的导向，强调个体通💌过奋斗、创新与🍾团队协作实现阶层跃🕰升的可能性。这种转向不⌛仅契合了主流话语对🍿“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🎂中构建了一种更为温和、积极且可资🎬借鉴、复制的成功范式，从而在官方话👼语与大众🀄情感之间架🙉起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始出🥠现另一批和“打工人”生活高度相关的📔影片。这类影片一🥉般沿用喜剧类型，通过强设定情🥒节，呈现个🖤体在制度洪流下👂的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🔀出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事🍌内容上，则😪已经开始关注、挖🦐掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标👲签进行辛辣而大胆的平铺直🐠叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层再🏌现。通🥑常以一个层级分明、路径封闭的组织😠结构空间为故事🍬的发生基础，揭示社会资🌺源在制度化选🏐拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类🐡型手法夸张权力机关运行💫的非理性逻辑与内在😏矛盾。其三，边缘主体⛅的能动书写。以底🎤层或边缘角色为叙事焦点，凸🦃显其在结构性压迫下✔的策略性抵抗与意🚆义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一⏭幅当今社会千军万马🍺争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不🔆惜用鬃毛擦拭锅具，却因🤲无意间磨去锅上的刻字引来杀身🍈之祸，而蛤蟆⭐精即便已被驱逐出浪🤬浪山，仍执意保留象征身份的“工牌”，哪🛰怕它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的🆑影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🗻使命也似乎是当今体制👃内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异📕于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🚎电影《年会不能停》以企业大裁员为🗃背景，一次阴差🤕阳错的选🖼调竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡地🦆揭示了一套荒🖊谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论，讲述了一出草台班🐨子式的创业闹剧。这些影📥片虽在题材与叙事策🥔略上各有差异，但无一例🐌外地借用了“打工人”这一符号，将其🏎转化为类型叙事的核心意象。这些形😉象始终承载着对打👖工人劳动处境的凝视🏜与感知，集中呈现🤓了在特定制🌠度语境下个体所经历📢的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向😮于将影片中主人公🤐所经历的困难、考验“职场化”，赋予📚自我调侃与批判之意，如今年的现象级动画电🎖影《哪吒之魔🖖童闹海》，在“人👭心中的成见是一座大山，任你怎🌦么努力都休想搬动”背后，实际上反映🐫的是大众对于三界封✔神榜等级🐦秩序的控诉。个中典型则是影片🌆中的主要角色申公豹，尽管他⛹凭借着自身努力考入玉虚宫，但其📪出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳📸却永远无法触及十二金♟仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙😀的选拔机制暗含🥛着残酷的出身论，“元始天💂尊座下清一💧色的人族修士，即使太乙真⛸人终日醉饮误事仍能获得🐝重要法器，而勤勉修炼😥的申公豹只🕰因妖族身份就被排除在🐫核心圈层之外。这种结构性歧🔇视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门🥅槛，或是互联网💬大厂、公务员、事业编等对35岁🎶以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪🆖吒在该片中为重塑肉身，历经考验的🍴情节也被众多网友喻为🍐某种“职场人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪吒情节与基层🍑工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念🕐逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工📙作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🔽此类关联的合✍法性几何仍需推敲，但可以确📓定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🤣解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与🌂产业策略在近🔒年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借🔜助了网络语境中“打工人”符号的流行🤚势能，也反过来通过🎃影像💍叙事不断加固这一文化想象，使其成为一种可💇被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🏬倾向于将🌂虚构情节与自身的👇生活经验进行平行对照，更🐷乐于在这种带有自嘲与批判🔙色彩的虚构世界⛱中完成情绪释放与身🎁份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述✌其他影片相比，《浪浪山》显然🗞要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名👉字的“nobody”，而我们能看到的📲，正如片尾的那🕚行字幕，只有“每一个勇敢出🏒发的自己”。这个“自己”与上林署💑九品监事李善德、阐教先锋与莲👄花化📘身的哪吒不同，其几乎被剥离了🈂所有社会身份，甚至于🙇被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以🐝布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🍧空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙🥟僧都是天将转世，唐僧更🉑是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富👰，而是被社会成员(尤😢其是某一场域内)承认并赋予价值🖥的资源。布尔迪厄强调，象征资💋本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认⛱(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度🈴话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被💈授权的文化仪式。而在我国👣本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不🙊论是师徒四人作🗓为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🆗发提及的悟空形象👍与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什么一🦊个普通妖怪不能取🏸经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🐞的取经故事，天然地挑战了🍢这套象征资本的垄👖断逻辑。他们没💉有背景关系，没有神格，但依然义无反🍑顾踏上了取经之路，这无疑是影片🔅最动人也最为深刻🐲的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口☝碑，还是影片在当下评论♑市场的火热，都汇聚到同一主🅿题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🏦的精神世界：它✒交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着😅理想与自我实现的微✌光。　　将《浪浪山》的故事置回导👣演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专💹业的於水决心改行🍧学习动画，并以总分第一的💍成绩考取了🐀北京电影学院动画学院🈶的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作🎞品《生活🤓原来是这样的》(About Live)，这是一部以动🥓画为主，混合了部分🐺真实影像的动画短片作🕌品，讲🕶述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边💶乞丐一枚硬币，最终引发🍉了超级大国之间的核战争，也阴差阳错引出🛵了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经🐇可以窥见於水日后的🚿创作底色：通过夸张的因果🌉链条，把个体最微小🌹的举动置于庞大的社会与📇国际体系中，揭示了个人🤯在权力结构🐡中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕👁捉与同情，另一方面，则是通过自我介🏢入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运🏤转的社会机器进行大胆💉而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了🔔动画短片《火红的青春》，其以建国初⌚期的一名纺⏰织女工为主角，以一种“无产阶级的历🧡史意识”，挑战🦒了新世纪我国社会文化中🖊的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪🕰后，国人再一次将个🧀人生命经验置于世🈷界格局与地缘政🏣治的前台(北京奥运)，而个🔊人在历史舞台中所获得😌的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈🗿发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🐲织工业是中国😚近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民🏝族资本、劳动力与市场份额，都在🌞国民经济的运行中起到了重😵要的影响。而由于旧❎中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🧓性又在整个新🐛中国纺织行业建设中起🛡到了重要的作用，不论是上海第十🌕七棉纺织🌲厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂🌄郝建秀，都是个中🌲的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银🛂幕上这一个🌰体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺💿乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🤞面奠定了於水影片中独特⚽的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🖖人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开💥通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否👆马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三🆗篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不🚄是依照时间顺序的平铺直🌷叙，而是从“否否”30岁的🚜某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛🛂这是治愈中国各种不良现💍状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🉐以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人⏫们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这🎅是最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和🚐没有原则的人……所谓的逆😏淘汰机制产生了：投🔃机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处🔟处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🌾又分别以“10岁小女👙孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少🌆年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少💕时期一位同学的回忆。三篇日记均围🎬绕“否否”这🤷个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚🍯构化叙述。当然，不变的依🎌然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🎳细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接🧑喝，0.5mm的自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕🤑所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一🔜端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上👶初中。再后来，听说他在一次🕍斗殴中被打死了”。[6]　　在相🍊当一段时间里，“否否”便以这样🐆一种冷酷而略带戏谑的形🖊象出现。也正是这样一个形象，催生了🎟作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🍭片中，愤怒是🚭否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是🤸我们的正能量。”系列片🔹的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🕳路上💫缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下😖令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处👍封路设卡，细究得🍇知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前🛤的客舱，客人无视道德🛄规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了🌭一桩桩日常生活中令公众愤🈷慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作🏪者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽👐文中无🔩所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于😎，作者直🏇面了社会生活中的切实问❣题，虽只📼能以动画的方式固🏖执而理想地解决，但毕竟留🛡下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於🌫水本人对彼时的电影市场✏的观🖇察直接有关。他本❎人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网动画行🛢业，彼时正值电视动画👋的寒冬，电视台对🌫电视动画的支持力度逐年下🌫降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🔟场和🧀其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险不⏱可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留下印💴象，培育观众基础。对于系列🥜片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外😕乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都🆗属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主😃动在网上找🏓悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个⛲字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几🕜年微博刚刚火起来不久，微博上有一🧘个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🐮公激起大众愤怒，如果此时有一个虚🦋拟人物🏫能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形🚈象的前期积累，也直接诞生了可能是📺於水评分最高、最💺广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🍟述的基本是一👯个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理🚩各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是👒一个专门的内容序列，毋宁说是某👏种个人的日常生活见🌝闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅🏆游防坑指南”“七夕终极😳约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放〰在如今也足够“标题党”的日常推🔩送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开💛始有意以大量🚒彼时中文互联网流行的表情包📀、二创图片为主要内容，辅以少量的🏈文字说明，并正式在其中👚融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象🏝作为补充。而在创作之外，於水还坚🕯持对社会热点🗼事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🏘的不文明行为)、“纳税人出钱是🏝为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🍶问、一以贯之的“愤怒”，构成於🍯水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣🏪的分叉产生了。十年前，於水的命✒运悄然与饺子、李阳等👜人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博😡弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天🏤才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列🉑横扫我国电影市场，成为中国影史票👉房冠军，后者🥎仍然以天才的创意🔟持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群热🌃血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内😜容远非是某种奥💾德赛式的英雄之旅，也不是对各💬类视觉媒🚮介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是📹这些籍籍无名的个体，构成了当今社🌵会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们🖤忽视，没有具🥢体的生活和面目。我们💴平时看到的妖怪都🚦是为非作歹的，但在这部电影里他👻们也挣扎在生存🏥的困境中，碰到人类🙀的时候都非常卑微……我希望大🚶家借小猪妖看到🔋生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我🗨一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的❔层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论♎与大众舆论中持续扩🎩张的语境，其所呈⛴现的职场生态与制度📯荒诞为观众提供了强烈的😐现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作🦂脉络来看，於水早期作品🏅中对“nobody”处境的敏锐捕🌭捉与持续书写，已为这一主题的🌫成熟化😲奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话🎣语结构与微🚚观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🤘广泛的文化效🐯应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🏈发布了最🏹后一条推文，以“否否”的口吻🐌对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你🎫一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一🍙种姿态回归了——只是背景变成了一个💗名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我👆们仍能看见一些🆗悬而未决的问题：天生平凡的小🍤猪妖一家，又怎会拥有强大🖌到得以🕢抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权♍利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根✔救命毫毛为代价，部分填补影片🚝内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需🍏要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🍧中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公🌁豹的困局与打工人的宿命：在🔆封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作🖖之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地📃走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🐡一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.读者好评如潮：《3万艘渔船出海 广东海事部门全🏊力护航南海开渔》豆瓣评分9.2！中新网8月19日电 据中央气🛹象台网站消息，昨日，内蒙古、河北、广东、广西🍹等地部分地区出现强降雨。预计未来三天，西北、华北、东北等地多阵雨和🛩强对流天气，关注局地强降雨可🆒能引发的次生灾🚏害及对交通、旅游、农业生产🥡等的不利影响；受北部湾热🌙带低压影响，华南和贵州等地有🤲较强降雨，关🛩注次生灾害风险及影响；关注江南、江淮、江⏱汉等地高温趋势及影响。　　西👫北华北内蒙古等地多降雨和对流😰天气　　未来一周，青海东部、甘肃中东部、陕西北部、东北地区、华北中北部、内蒙古中东部多阵❗雨或雷阵雨天气，部分地区并🀄伴有短时强降水、雷暴大风或冰雹🍦等强对流天气。　　预计，8月19日08时至20日08时，内蒙古中部偏🚖南地区、甘肃东部、陕西北部、辽宁东部和南部、吉林东南部、山西北部、京津冀、四川盆地西部、广西中西部、广东南部等地部🙇分地区有大到暴雨，其中，辽宁东部、河🏽北中部和东北部、北京、四川盆地西南部、广西西💹部等地局地有大暴雨(100～180毫米)。上述部😓分地区伴有短时强降水(最大小时😹降雨量30～60毫米，局地可超过80毫米)，局地有⬅雷暴大风等强对流天气。中央气象台8月19日06时继续发布😃暴雨蓝色预警。全国💩强降雨落区预报图(8月19日08时-20日08时)　　华南有🏚较强降雨天气　　8月19日，受南海热带🦈低压影响，华南将有较强降雨天👼气。其中，广东南部、广西中西部、云南东南部、贵州南部将有⛴大到暴雨，广🥤西西部局地大暴雨。　　黄淮江淮江南👫等地有持续性高温　　未来一周，黄淮、江淮、江汉中东部、江南中北部、四川盆地🍣等地将有持续性高温天🤑气。预计8月19日白天，黄淮大部、江淮、江汉、江南中北部、陕西关中、四川盆地等👴地的部分地区有35～39℃的高温天气，其中，陕西关中、河南东部、湖北东部、安徽南部、江西北部、浙江中西部等地局地🏌最高气温可达40℃以上。中央气象台8月19日06时继续发布高🍽温黄色预警。全国🥕高温预报图(8月19日08时-20时)　　国内未来三天具体预🥎报　　8月19日08时至20日08时，甘肃东部、内蒙古中部、陕西北部、辽宁中南部、吉林东南部、山西中北部、京津冀、四川盆地西部、贵州西部和南部、云南东部和南部、广西大部、广东中南部等地部📞分地区有中到大雨，其中，内蒙古中部🥁偏南地区、陕西北部、辽👠宁东部和南部、山西北部、京津冀、四川盆地西部、广西西部等地部🤐分地区有暴雨或🌉大暴雨(100～180毫米)。新疆沿天山地区🎉、甘肃中西部、内蒙古中西部、广西南部等地的部分地区有4～6级风。北部湾将有5～7级、阵风8级的🎣西南风到偏南风。全🌼国降水量预报图(8月19日08时-20日08时)　　8月20日08时至21日08时，青海东部、甘肃中东部、内蒙古中部、陕西北部、辽宁中南部、华北中北部、四川盆地西部、云南北部、贵州西部和😓南部、广西大部、广东🐪西部等地的部分地区有中⏰到大雨，其中，青海东部、河北中部和东🆙北部、北京东部、天津北部、四川盆地西部、云南北部、广西北部、西藏东南部等地的部🥍分地区有暴雨，局地大暴雨(100～120毫米)。甘肃河西、内蒙古大部🍴等地的部分地区有4～6级风。全⏳国降水量预报图(8月20日08时-21日08时)　　8月21日08时至22日08时，青海东部和南部、甘肃河西、内蒙古东北部、东北地区大部、华北中北部、四川盆地、云南大部、贵州大部、广西大🐗部等地的部分地区🏷有中到大雨，其中，内蒙古东北部、黑龙江南部、吉林中部、辽宁北部、河北东北部、天津北部、四川盆地西部、贵州西部、云南北部等地部分地🅱区有暴雨，局地大暴雨(100～110毫米)。内蒙古🐔中东部等地的部分地区有🀄4～6级风。全国❣降水量预报图(8月21日08时-22日08时)

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（青岛日报／观海新闻记者 椎名明日美）