河源新闻网：根据记者桐谷😐奈緒获取到的最新动态，btlook将于2025年08月27日在河源新🐈闻网举行隆重的📮开幕仪式。揭秘选号思路🧦曝光

　　中新社北京7月24日电 (记者 王恩博)中🚸国正酝酿对实施已20多年的价格法🎦进行修订，治理低价无序🔊竞争是此次修法⚪的重点之一。

　　国家发改委、国家💎市场监管总局联合起😴草的价格法修正草案(征求意见稿)24日对外公布。受访专家表示，价格法修订正当🗽其时，修正草案强力整治“内卷式”竞争，将为综合法律监管体系添上重要一👕环。

　　此次修正草案中，对低价倾销有🙊关条款的完善颇受关注。中国宏观经济研🐊究院经济研究所🏾副所长郭丽岩指出，低价倾销🏝是一种恶性“内卷”，出现这种现象，将会导致相🕛关行业企业利润👡下滑甚至亏损面扩大，使企业在稳定生🏋产经✅营和扩大就业岗位方面面🏞临更大压力，这对居民✅家庭尤其是中低收入群体❕增收💥也会造成不利影响。

　　现行价格法对低🤾价倾销的🤘规定构成要件较为复杂，适🛸用范围仅限于商品，适用情形仅🍁限于经营者自行销售，难以完🚞全适应当前平台经🌷济兴起、服务消费旺盛等🦔形势变化和🥞执法实践需要。

　　在此背景下，修正草🕚案将价格法第十四条第💚一款第二项修📅订为“在依法降价处理鲜⌚活商品、季节性商品、积压商品等商品🎊或者有正当理由降🏽价提供服务外，为了排🙁挤竞争对手或者🌺独占市场，以低🤬于成本的价格倾销，或者强制其他🕉经营者按照🍟其定价规则🥓以低于成本的价格倾销”。

　　中国社会👱科学院大学法🍯学院副教授韩伟分析称，上述😊修订优化了低价倾销🌡行为的构成要件：一看手段，即其定价是否低📻于成本，舍本销售；二看目的，即其是否是为了排挤😻竞争对手或者独📛占市场，即➖经营者企图通过低于成🐲本的价格争取顾客，占领市场，或🗜者扩大市场份额，从而达到削⛺弱甚至驱逐竞争对手的目的📭。由此，为加强🍐监管执法提供了有力法律📛支撑。

　　修订后，价格法📑规定的低价倾销适用范围♍还由“商品”扩大至“商品和服务”，适用🈵主体从交易中的卖方扩🗳展至制定定价规🎉则的第三方。

　　韩伟认为，随着经济社会发展🤣，服务业也可🧟能出现低价倾销行为🍞，如经营者在🐨提供服务时以明显🎎低于成本的价格引流、排挤竞争对手，不利于维护🌇市场价格秩序，需要予以规范。此外，修正草案新🎁增了经营者强制🕌其他经营者按照其📚定价规则🔀进行低价倾销的情形，将推动🚊其他经营者低价倾😱销的行为纳入价格法规制范❔围，弥补😽了监管制度空白。

　　中国人🧒民大学法学院教授孟雁北🕺注意到，在完善关于低价倾销、哄抬价格、价格串通、价格歧视等不正当价🐵格行🍛为规定的同时，修正草案特别增加🙍了“经营者不得🌳利用数据和算法、技术以及规🚨则从事前款规定的🎿不正当价格行为”的条款。她表示，随着数字经济🌪时代经营者的商业模式、盈利模式发生重🐲要变化，需要✖价格法对相关不正当价格行为进行规制，以回应监管实🕛践需求。

　　值得注意的是，“内卷式”竞争带来的问题🔪需要综合整治。低价无🔔序竞争作为其🗼最突出的表现之一，除了价格法，其他👸法律亦可发挥重要作用。

　　比如，新修订的🚟反不正当竞争法规定，平台经营者不得强制🕕或者变相强🐡制平台内经营者按照其🖼定价规则，以低于成😄本的价格销售商品，扰乱❄市场竞争秩序。现行反垄断法明确禁💾止具有市场支🛰配地位的经营📄者没有正当理由，以👆低于成本的价格销售商品。

　　韩伟称，针对低价无序竞🤸争问题，修订后的价格法将📀与反垄断法、反不🌃正当竞争法构成综合🤼法律监管体系，在整治“内卷式”竞争方面协同发🐧力。

　　郭丽岩表示，修订并执行✴好价格法及相关法律🌽法规，强化和引导公平、公正、合法的价格竞争，有利于中国😂增强全国统一大市场👅对内对外的吸引力和😶影响力，从而为做强国🕛内大循环提供良🤛好价格环境。(完)

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刘林　　今夏，“苏超”赛季仿📄佛打开了江苏民众足球情结的“开关”，成为该省全民关注的热✌门话题。据8月19日国家体育总局🤶消息，单场上座超6万人，“苏超”已经带动江苏🌛全域多场景消费380亿元。“苏超”赛场内外热度高🚨涨，持续为该🎊省消费经济注入强劲动能。江苏各地设置的“第二赛场”人潮汹涌，夜⛰经济被激发出了新活力。泱波摄。　　消费端：“泼天流量”带动全城狂欢　　“苏超”的“钞能力”，首先在街头巷尾的👆小店中迸发。南京下浮桥板🦕鸭店的张书平🍕老板，深谙“蹭流量”的智慧。“你有票根，我送翅根；招牌素鸡，支持苏超！”一句接地气📺的口号，让这💧家老铺搭上“苏超”快车：不管有没有苏🔤超门票，来看球、游玩的外地游客❌都慕名而来，盐水鸭日销量猛增；真空❌包装的鸭子飞向全国各地。这份借助赛🥌事引流、用口碑沉淀👳客户的策略，是江苏各地小商🥦家共享“苏超”红利的🏈一个生动体现。　　老字号玩出新🗓花样，实力😻派企业则接住了“泼天流量”的考验。南京合谷科🛳技信息技术🚩有限公司是一家深耕文创近🧜20年的“隐形冠军”，凭借为“苏超”设计的官📹方文创产品意外“出圈”。一👛捏即发出气泡音的球员玩偶，配上“我居然进球了！”的文案，精🏍准戳中球迷的情绪燃点。18款单品文创，仅七👐月单月出货量就🍌突破一万件，热门款式屡📈屡秒罄。该企业运营总监⚽武浩道破天机：正是情绪价📈值与顶级赛事IP的碰撞，催生了现象级⏫的消费热潮。　　8月17日晚，南京建邺区🥛夜未央运动街区的🔱七人制足🏺球场成了“香饽饽”，球迷们踢完球便集✳体转战大屏观赛。该街区负责人感慨：“周📞边民众体育消费的热情比气温都㊙高。”南京各处🌫老牌景点和潮流🚶商贸区，也挤满了🐥准备看球和看完球还想逛街🧐游玩的人们。　　据南京🛥商务局的统计数据，8月15日-8月17日，南京队主场比赛前后🍃，覆盖该市全域的87个直播观赛“第二现场”，消费总客流达714.83万人次，同比增长13.03%；商品销售额👕突破40.44亿元，同比增长10.22%。　　“苏超”在各地构👪建起了“核心赛场+全域消费”的立体生态。“苏超”文创产品热销。被采访人供图。　　产业端：从草皮到足🏞球的制造升级　　消费端的火热，沿着产业链向上🐰传导，也在💦激活江苏制造的“足球基因”。根据数字物🔥流平台运满满的🔥统计数据：在足球收货量🥐排行榜上，当前“苏超”积✒分第一的南通市高居榜首；在足球发🌋货量方面，无锡、宿迁、南通三座江👂苏制造业大市也成为主🥛力军。一张以江苏😬为核心、辐射全国的足💛球物流网络因“苏超”而更加繁忙。　　宿迁🙌市泗洪景程体🍔育用品有限公司负责人肖迎平透💤露，他们年产足球约200万个，其中八成出🐲口欧美。“苏超”的火爆让🎯肖迎平看到了国内市场的增长前🏒景：“现在🍌踢足球的青少年越来越多，整体氛围起来⛲了，后续中国市场(足球消费)肯定会有明显提升🈵。”他相信，“苏超”“村超”“浙BA等赛事热潮，必将🔫带动足球装备采购的提升。　　与此同时，科技赋🗺能则代表了产业升🛐级的高度，江苏🔩威腾体育产业股份有限公司是一🏇家专🎚业人造草坪研发制造企业，凭借革命性的“免填充”技术，这家位于无🏎锡的企业成功站🔌在了整个行业的风口。据介绍，该⬜企业摒弃了传统🐇人造草中污染环境的🆒石英砂和橡胶颗粒，无需频繁回填维📝护，因此得以入选🌱国际足联👚人造草坪创新计划。　　该公✡司总经理张妍表示，“我们不仅为贵🎋州‘村超’捐赠了价值近200万元的8000平方米草坪系统，还在‘苏超’火热📽之前就已支持了宜🌜兴等地的场地建设。让人高兴的是，‘苏超’带来的🕜足球热潮，正强力拉动国内市场对高质量🚦场地的需求，带动整🎌个产业链的升级。”她感慨，企业与赛事的“双向奔赴”，可不就是“苏超”赋🚏能实体经济的最佳注脚吗？常州队主场赛场上，当地恐🥒龙园的招牌形象令人印象🦌深刻。泱波摄。　　解码“苏超”赛事经济图谱　　苏州领跑空调和风扇收货📝榜，南京是降温大冰👛块的最大“消耗者”；“烧烤之城”徐州在烧烤碳收货量😊上当仁不让，稳居全省第一；连云港作为海鲜“销冠”，收获量与⛸外运量双双领先；常州每场赛🌦事都牵动着全城人的关注，该市今夏消🎁费力也强势跻身📍前列——不仅🛹水果消费亮眼，牛羊肉与😔啤酒收货量均😜列江苏全省前三。　　运满满的货🧙运大数据显示，几个月来，“苏超”关联的“清凉经济”“看球伴侣”“球迷盛宴”等都表现🗾异常活跃。　　“苏超”的魔🏇力也远不止于场内90分钟，“赛事+”的边界正在被🎄不断拓展：“苏货嘉年华”联动江苏13市特色商品，实现“赛事流量”与“展会客流”双向转化；“苏超夜间⏱消费地图”小程序、线上餐饮平台“苏超消费专场”、微信支付优惠活动，构建起线🌜上线下全域联动网络；各地邀😨请外企高管和外籍人士观赛，则巧妙搭建“体育赛事+招商引资”的高效场景，提升城🏜市国际化能级。　　短短百余日，“苏超”已从一项体育赛事，跃升为驱🌰动江苏消费与产业升级💸的超级引擎，江苏十三座城市的经♓济“联赛”也正渐入佳境。(完)深海🔻界面新闻发出853Hz信号：解码后🆕竟是朝比奈菜菜子2025预言！黄哲敏(重庆大学美视电🦐影学院影视系🚴讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🦏片厂出品的动画🤐电影《浪浪山小妖怪》自8月2日🏬上映以来迅速走红。作为奇幻动画短🍔片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🥨打造的首🌹部长篇改编作品，上映一🥩周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🚤票房最🛥高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🙆强劲的势头于市场与评论🗾界持续发酵，不仅🔌稳居同档期票房前列，还在社🐻交媒体与评论市场引发🥦了持续的长尾效应。这部🐥影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风☝格的同时，进一步📗拓展了故事的世界观层😥次与叙事纵深，书写出一则兼具🚡当代气息与寓言🔕意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取📚经路过浪浪山，各方🏦势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主🤷角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大⚫王洞的妖怪，也就🕖意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖📢与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离😉浪浪山。这一过程中，小猪妖🍉做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧😹师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片⚓故事由此展开。　　影片监制及艺术🎛总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故⏳事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🛀前作也非续集，而是一个拥有独立🚆设定的、与短篇平行的作🎥品。不过，两部作品💊所呈现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获🗯得一则💸充满讽刺意味的当代寓言：不论底🅿层小妖们如何努力工作，似乎永远🏨无法打破固着的阶🌮级壁垒，这一壁垒😀不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🍛似乎并不因个🏍体努力得以转变，而是更加⭕依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的🏵合法性证明。正如导演於👩水在访谈中亲承：“在创作时🖤我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做⛑出来后，才觉得🍩这就是当代职场人的🖐生活，我才⤴意识到大家确实在这方🈶面共情了。当代人在职场🍾中遇到的困难🐟是普遍的困难，但在家庭、学校等各🎗个环境中可能都有类似的困🚒境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🗝了当前关于《浪浪山》的🔄所有主流评论。但与其在既有🤴话语中反复验证，一个更有⬆意思的问题是——近年来，这🤾一指涉底层劳动者处境的🌺流行标签，如何从网络🚟亚文化演变为评论市场🤸的高频词汇？又为何🐐在当下的电影舆论场中🚪能够迅速引发跨年🅿龄、跨阶💢层的情感共振？这🥁种转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更👌可以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演🚼绎中得到印证。这些作品在类型与🏰风格上或许各异，却在角色设定🖕与情感内💤核上呈现出惊人的相似性：个🥨体被困于庞大的制度🕝与规则之中，通过一次次🐹重复、琐碎⏫而无望的任务，试图寻找🕧微小的能🈯动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃🕍于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作❗的人”。最初主🦄要指从内地农村到🙅沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农🥚民工群体。改革开放后，这一🖲边缘职业称谓迅速北上，从💬而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅🐤向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等🐗称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地㊗域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🦖出现了以进城务🛐工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🕹革开放语境下大众🤼文艺的👪崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🍻入和🥀就业形态多样化，“打工”的含义🛃逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🤜工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的👢工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其工作中🤣面临的艰辛、压力、困惑以及对制🕖度的不满与讽刺。而早🔋期中文互联网，如论坛、博客等社交平台🆙，则成为这种自🚛嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发👿布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🔣地占领了中文互🤾联网的热词版面，随后被主♏流媒体收录为年度😷热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词🎱从传统上指涉外来务工🐒群体的语义，扩张为覆盖办公🧐室白领、普通工人、青年🐨学生在内的更广泛的劳动🛵者群体，形成了某种🦁集自嘲、解构、共鸣于一身的典🦐型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的🔮创作中，将城市工人群体作🐤为主角，讲述“打工者”生活的🥫影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精👹确聚焦于北漂打工人群，展🖍现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻事💄件为背景，再度📪讲述了一名底💍层青年打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱😍情三者间游移并最终走向自🚥我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经➿济向市场经济转型中传🏿统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🗑来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🏯文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡🎓困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异🌼乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语🤒义扩张后，关注都市白🈵领生存，讲述职场背🍂后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代🐛语境密切相关。从计划👂经济向市场经济的制🥇度更替，到城镇化与人👏口流动的加速，再到互联🎮网经济崛🏽起带来的劳动形态变革，不🏼仅是个人命运的写照，更是特定历🚕史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方话语合🍓流，成为了某⌚种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城👾市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🆔陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年🏩轻人在当代网络文化下📂返乡创业的💘农村题材影片《一点就到家》。与此前偏🐍向揭示现实困境、呈现结🔽构性压迫的影像不同，这一时期的作品更🏮多地承载了🤖励志叙事与时代正能➖量的导向，强调个体通过奋🔑斗、创新🚦与团队协作实现阶层跃升的🍰可能性。这种转向🚢不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一种😆更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式👋，从而在官方话语😬与大👎众情感之间架起了一座桥梁。也正是在🍨这一时期，电影市场🕣开始出现另一批和“打工人”生活高🦐度相关的影片。这类🕗影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制🍁度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流🚒电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具😂体叙事内容上，则已经开始🍕关注、挖掘当下社会热🌄点，并对“打工人”这类文化🥠标签进行辛辣而大胆🤑的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层🧑再现。通常以一🍌个层级分明、路径😕封闭的组织结构空间为故🕸事的发生基础，揭示社会资🤼源在制度化选拔💆中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🈂夸张权力机🌭关运行的非理性逻📆辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动💌书写。以底层或边缘🈺角色为叙事焦点，凸显其在结构性压迫下🏯的策略性👎抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今👶社会千军万马争🥍抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦🚌拭锅具，却因🚃无意间磨去锅上的🏾刻字引来杀身之祸，而蛤🏠蟆精即便已被驱逐出🔶浪浪山，仍执意保留象征🐻身份的“工牌”，哪怕它已不具备任何🌹实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞😉使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异📎于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🏩映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🚦背景，一次阴差🚣阳错的选调竟引发🎐了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了😋一套荒谬的企业层🍎级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态💣的讨论，讲述了一出📘草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在🚬题材与叙事策略上🔎各有差异，但无一例🎟外地借用了“打工人”这一符号，将其转🗜化为类型叙事的🎢核心意象。这些形象始终🤩承载着对打工人劳动处境💯的凝视与感知，集🆙中呈现了在特定制👽度语境下个体所经历的❓辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众💅倾向于将影片中主人🖇公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🥄侃与批判之意，如今年的现象⏪级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成🉐见是一座大山，任你怎么努🐣力都休想搬动”背后，实际上🌫反映的是大众对于三界封🤝神榜等级秩序💃的控诉。个中👤典型则是影片中😹的主要角色申公豹，尽管🌠他凭借着自身努力考入玉虚宫，但其🥊出身始终不被主流认可，终日勤勤恳🗂恳却永🎁远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十😖二金仙的选拔机🏨制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清🌒一色的人族修士，即使太🌄乙真人终日醉饮🌂误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申公豹只🖱因⤵妖族身份就被排除在核😔心圈层之外。这种💲结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员🛏工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑🤼肉身，历经考验的情节❎也被众多😖网友喻为某种“职场人的打怪🙎升级指南”，甚至有论者㊗以哪吒情节与📷基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势🏍而行，最终打破偏见、守护苍生。基💑层工作常面临资源有限、矛🆒盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联📱的合法性几何👦仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故📚事与解读🥐并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与🅾产业策🚺略在近年共同变迁、相互耦合🏃的产物。它们既借助了👪网络语境中“打工人”符号的流📹行势能，也反过来通⚡过影像叙事不断🍐加固这一文化想象，使其成为一种可🏝被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🏗倾向于将虚构情节与自身的生活👀经验进行平行💉对照，更乐于😠在这种带有自嘲与批判色彩的虚构世界中完成情绪释⚽放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比🗃，《浪浪山》显然要📌更为残酷一些。直到结尾，四只小妖♿都是没有名字的“nobody”，而我们能看💞到的，正如片尾的👊那行字幕，只有“每👪一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林🔆署九品监事李善德、阐教先锋与莲花🔚化身的哪吒不同，其🏽几乎被剥离了所有社会身份，甚至于被🎷完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔👜迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🐝五百年前就和如来认识，猪🤫八戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵🍴为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内🎊)承认并赋予🐕价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🍻能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话🔊语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是📥一种被授权的文化仪式。而在我国本😥土文化语境下，“西天取经”的故🗯事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🌗作为传统👟意义上的“文化偶像”，还是近年📦来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为🆙什么一个普通妖怪不能🌧取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名🔹小妖的取经故事，天然🚒地挑战了这套象🍳征资本的垄断逻辑。他们没有背⛑景关系，没有神格，但依💌然义无反顾踏💢上了取经之路，这无疑✏是影片最动人也最为深刻的部⬛分。不管是《小妖怪的夏天》带来🖨的良好口碑，还是🖇影片在当下评论市场的火热，都汇聚到同👙一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖💮居的精神世界：它交织着讽刺🔠与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🚱与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的🌈故事置回导演自身的创作🤤脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至👋20年前。2001年，毕业于计💠算机专业的於🦎水决心改行学习动画，并以总分第🚳一的成绩考取了北京电影学💶院动画学🔘院的第一届研究生。三年后，於水创作了🌏其首部作品《生活原🍭来是这样的》(About Live)，这是一🐺部以动画为主，混合了部分真实🍉影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞而典型的🕗社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚⏸硬币，最终引发了超级🐣大国之间的核战争，也阴差阳错引出✊了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们😓已经可以窥见於水日🤞后的创作底色：通过夸🌚张的因果链条，把个🛐体最微小的举动置于庞大🏺的社会与国际体系中🤔，揭示了个人在权力🥝结构❓中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🍈捕捉与同情，另一方面，则是通过🌎自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精🖼密运转的社会机器进行大胆而尖🕝锐的讽刺。　　2010年，於水创作🍶了动画短片《火红的青春》，其🐯以建国初期的一名纺👧织女工为主角，以一种“无产阶级的🗓历史意识”，挑战了新世纪🍄我国社会文化中的💔国际观念与风俗变迁🎮：在♟相隔半个世纪后，国人再一次将个人🥩生命经验置于世界格🚯局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台📂中所获🆎得的激情、荣誉、成就，却随着😶时代的变迁愈发📈令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🛥业🔚是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民✊族资本、劳动力与市场🤚份额，都在国民经济的👼运行中起到了重🚅要的影响。而由于旧🐜中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个🏗新中国纺织行🧥业建设中起到了重💠要的作用，不论是上👖海第十七棉纺织厂🌙的黄宝妹，还是青🚓岛国棉六厂郝建秀，都是个中🤝的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承🤜载了银幕上这一个体命运的😷历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🏔乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於水影📮片中独特的历史⏬气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於♏水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🔲通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条💌“推文”：“否否马上要诞🔌生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一😂次文字实验，其并不是依照时🏣间顺序的平铺⏬直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人🔻们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国各🚉种不良现🧤状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🙃口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🌕个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的🔪底线了吧？但现实中，国人有很🐉多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰🐽机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日🚑记又分别以“10岁小女🌙孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少🗨年儿童的暴力和犯罪问题😣与“我”对年少时期一💀位同学的回忆。三篇日记均🛴围绕“否否”这💬个书写主体展开，既像个人随感，又🆖夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依🛎然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是💈以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地🌩上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自🐟动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿的方式是“……站在🛠厕所这一端，使劲的朝另一💏端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上📅初中。再后来，听说💌他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种❓冷酷而略带戏谑的形象出现。也正是🐏这样一个形象，催生了作者首部🔅连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🕊画系列片中，愤怒是🎠否否的关键词。因为对🚛丑恶的愤怒，就是我们的👏正能量。”系♈列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🤨山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下🎥令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路❇设卡，细究得知只是😒为了迎合“上级视察”；飞机起飞前🦎的客舱，客人无视道德规范大🐓声喧哗，等等，故事以否否为视角，展🌼现了一桩桩日常生活中令公众愤慨的🔲现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件😕一一解决。作者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与⛓流行爽文中无所不能⤵的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵🏄之处在于，作者直面了社会生活🍤中的切实问题，虽只能以动画的🙌方式固执而🐳理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🚮人对彼时的电🎭影市场的观察直接有关。他本人在回忆中🙂提及，2009年起，他开始关注互📪联网动画行业，彼时正👤值电视动画的寒冬，电视台对电视🎬动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画😟市场和其个⚡人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🐆险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不😶断地给观众留下印象，培育观众基础。对🧢于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🌇无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🚕少主动在网上找📣悲剧去看，那么还剩下一🌷个‘怒’字。似乎这个字没有太多人做🧤过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众🐜基础吗…那几🤱年微博刚刚火起来不久，微博上有一个主流情🔲绪就是‘愤怒’：各种社会不公🐛激起大众愤怒，如果此时👖有一个虚拟人物能代言🐽大家惩治坏人，一定会得到强🈺烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了📙可能是於🍠水评分最高、最🐥广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该🤑系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🈚的基本是⏳一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🎏理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🧚似是一个专门的内容序列，毋宁🎛说是某种个人😼的日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防💦坑指南”“七夕终极约会秘💽籍”“阅兵你看得👸够仔细吗”等放📄在如今也足够“标题党”的🍮日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🏼经开始有意以大量彼🔼时中文互联网流行的表情包、二🙋创图片为主要内容，辅以少量的文字说😭明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人🐙物形象作为补充。而在创作之外，於😸水还坚持对社会热点事件🍼进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明💇行为)、“纳税🐫人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问🔶题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於😜水创作的现实底色。　　在这里，一个有🐨趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然🕑与饺子、李⏪阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🕤与军备竞🚪赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地⬆设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫👥我国电影市场，成为中国影史票房🛀冠军，后者仍然🧠以天才的创意持续对影片🌃形式进行探索，最终讲述了一🙍群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其🚯内容远非是某种奥德赛式的英🔐雄之旅，也不是对各类视觉媒👍介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🏳籍无名的个体，构成了当今🕢社会生活的切实面貌，正如其本人所🌭述：“妖怪们常被我们忽视，没有具体的生活和🥝面目。我们平时看到的🦃妖怪都是为非作歹的，但在这部电影里他🚑们也挣扎在生存👧的困境中，碰😌到人类的时候都非常卑微……我希望👗大家借小猪妖看到🐳生活中每一个具体的人，他们不完美，他们♿就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🍜的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🦉当代电影评论与大众舆论中持🦖续扩张的语境，其所呈✋现的职场生态与📠制度荒诞为观众提供🍳了强烈的现实🉑投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉络🍏来看，於水🧚早期作品中对“nobody”处境🎍的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主🍮题的成熟化奠定了深厚的🐅创作基础。正是在宏观的话语结构与微观的🍳创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🔶得广泛的文化效应与🛒产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发😆布了最后一条推🆒文，以“否否”的口吻对大家说🧣道：“天冷了，注意多加衣。送你一🙏颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变成了一💎个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能⚓看见一些悬而未决的问题：天生平凡💲的小猪妖一家，又♍怎会拥有强大到得以抵抗黄眉的⛪神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表🏣当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命🎣毫毛为代价，部分填补影片内容🦎的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🧟去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🌌具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打工🖋人的宿命：在封神宇宙中寻找🧒生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国📭独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地🏚走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具👬体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 桐谷奈緒）