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皇马有英格兰球员（裘德・贝林厄姆、特伦特・亚历山大 - 阿诺德），马竞有康纳・加拉格尔，如今巴萨也迎来了🕗英格兰人 —— 马库斯・拉什福德以租借加📹买断权的形式加盟 诺坎普。

近两年来，拉什🔬福德在英格兰几乎成了 “失败者” 的代名词。曼联战绩🙂一塌糊涂（上赛季英超第 15），而作为📤自家青训出身的他，成🤡了这场灾难的标🦆志性人物之一。曾几何时，他天赋异禀、被寄予厚望，如今却成了曼联🏠不再需要的球员。

离开曼联早已😮是定局，拉什福德一直渴🏻望出国踢球，而巴萨成了他的㊗下家。这是一个问题球🚣员与问题俱乐部👶的结合，质疑声不少，但也存在双向成就的可能。

尽🥑管上赛季在弗利克执教下横扫西➰班牙国内三冠王，但巴🆚萨作为俱乐部仍问题重重，尤其是财务危机🚞挥之不去。这也是他们🏷没能签下尼克・威廉姆🎎斯的核心原因 —— 不仅涉🌳及违约金支付，更关键是无🐏法确保顺利为球员注册。2024 年夏天，丹尼・奥尔莫的转会也曾因🚴注册🔶问题一波三折，直到 2025 年初才勉强搞定。威廉姆斯不🌨愿重蹈覆辙，最🎂终与毕尔巴鄂续约，巴萨只能另🥛寻目标。

拉🙄什福德的加盟更符合巴🎬萨的财务现状：租借加买断权（非强制），既降低风险（若表现不佳无需🕤买断），又能控制成本。尽管巴萨需承担🗳拉什福德税后 1000 万欧元的年薪（他为🍻加盟接受了大幅降薪），但这远低于🐛签下威廉姆斯的花费。对巴萨而言，这是一笔 “低成本试错” 的交易。

拉什福德渴🥅望离开英格兰，源于英超🐬环境的 “毒性”—— 尤其是曼联的灾🐿难性赛季放大了🕞这种压力。他不仅因球场上👉的表现遭批，连慈善事🌴业都被攻击：“少管闲事，先学会进球” 成了常见论调。尽管他的场🎢上表现确实有争议，但曼🐇联的崩盘并非他一人之过，而将私人生🔡活与职业表现捆绑批判，无疑让他身心俱疲。

西班🍴牙媒体虽也犀利，但拉什福德作为 “西甲新人”，初期👿可能获得更多空间。至少在适应🧔阶段，他能更专注于足🍧球本身，而非场外噪音。

弗利克的存在，是拉什福德职业🐇生涯重启的🏭最大变量。这位德🛥国教练上赛季🔯接手巴萨后，在几乎🏔没有重磅引援的情况下，率队拿下三冠王，更展现出 “点石成金” 的能力：

• 伊尼戈・马丁内斯曾被视🚅为 “冗员”，弗利克力保他进🔊入首发，最终马丁内💣斯打出职业生涯最佳🌍赛季，与保・库巴西🌋组成稳固中卫搭档。
• 马克・卡萨多原本只是🛥巴萨 B 队球员，在弗利克手下🎥爆发，上赛季🎢为一线队出场 36 次，即便后期因伤和🕺德容回归失去🕋位置，也证明了教练的识人眼光。
• 拉菲尼亚在弗利👚克到来前几乎被💛挂牌，却在 28 岁迎来爆发，赛季表现堪称 “金球奖级别”，成了🕞巴萨进攻核心。

巴萨如今🈳的战术也适合拉什福德：弗利🛎克摒弃了传统 “tiki-taka”，转而🙄主打快速反击和空间利用，这与拉什福🈺德的速度优🎞势完美契合。西甲整体节奏快、对抗少于英超，更注🤢重空间创造，正是他喜欢的环境。

此外，拉什福德的🔼多功能性是加分项 —— 既能打边路，也能客串中🐻锋顶替罗伯特・莱万多夫斯基。在纸面上，他与⛲巴萨的战术体系高度适配。

从英超第 15 名球🛡队加盟欧洲顶级豪门，对拉什福德而🔕言堪称 “奇迹”。巴萨虽有财务问⤴题，但仍💝是三冠王级别的竞技团队；弗利克的体系、西甲的环境、队友的实力，都为他提🥁供了理想的重启土壤。

如果在这样的条件下📙仍无法证明自己，拉什福德或✨许真的会彻底沉沦。对巴萨而言，以低成本赌一🌝把曾被寄予厚🅿望的球员，若成功则填补😨边路短板，失败也无需承担巨额损失。这场 “问题组合” 的联姻，可能是双✏方最后的救赎机会。

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中印举行边界问👖题🎙特别代表会晤

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中新网8月19日电 “特普会”8月15日刚落幕，美欧乌峰会8月18日登场。中国社会科学🐵院俄罗斯东欧中亚研🎂究所研究员张弘18日接受中新网🐡采访时表示，美国总统特🔵朗普与俄罗斯🐦总统普京会晤氛围虽超预🍰期，但美欧乌峰会，可能会一定程💂度上削弱“特普会”达成的共识。俄罗斯提出的“领土换安全”，突破了🥤乌克兰的底线，乌方或会打“欧洲牌”，来影响🤯美国的决定。张弘还指出，两场🌹会谈紧锣密鼓地举行，说🐘明俄乌和谈已经进入了一个多方🚺博弈的阶段，该博弈🛣将会是一个漫长的过程。　　以下为🔸采访实录：　　您如何评价8月15日普京与特🖋朗普的会晤，在内容和氛🍙围上是否达成了超出预🍣期的成果？　　张弘：8月15号🔯的美俄首脑会晤，氛围上是🛢超预期的。我们🧐看到特朗普高规🐰格地接待普京，确实让俄罗斯在外交上和🤮政治上得到👎了很高的评价。俄外交🍻部发言人扎哈罗娃说，这是🥒俄罗斯的胜利，打破了西方🙂对俄罗🎻斯的外交孤立。　　从内容上看，这次🖕的美俄首脑会晤没有什么实质🚆性的成果，没签任何协议，所以有🦀很多西方媒体批👩评特朗普是空手而回，但是，我看到会后特💯朗普在积极推介🔗普京提出🌷的俄乌和平的新方案，要求乌克📘兰在领土问题上做让步，换取🌉俄乌最终停火。从这个角度看，美俄在俄乌和📞平问题上似乎找到了共识🌻，这也能说明🎫在解决俄乌问题上，如果美俄👴有共识，可能对于推动和🎵平会有更积极的影🍬响。　　当然，乌克兰🐐是否接受美国和俄罗斯的初步📄共识，还是一个问号。接下来，要根据乌克兰总统🚗泽连😋斯基和欧洲领导人对美国的访👷问情况，美欧之间的磋商，才能看出此次美俄🤯首脑会晤的🌝实际效果如何。当地时间15日，美国🔏总统特朗普与俄罗🙆斯总统普京在美国阿拉斯加🚬会晤。　　会晤中，俄美有哪些重要的实📥质性探讨？双方🏥的态度各有什么转变值得注意？　　张弘：此次俄美会晤中，双方讨论💪了关于俄乌和平的问题，同时也🥂讨论了俄美之间双边的一些🌺合作，比如战略稳定，解除经济制裁，美俄之间可能相🎷互恢复通航。在资源开发等📺方面，双方🐜也有合作的意向。　　在乌克兰危机方🤹面，普京提🤮出了一个俄乌和平的新方💱案，要一揽子、全方位🧝解决问题。他提出除了领🚰土交换以外，还🎥要求乌克兰承认克里米🏋亚属于俄罗斯，要求西🚏方部分解除对俄制裁，要求乌克🅱兰承认俄语的官🦎方语言地位和➰俄罗斯东正教会在乌的合🤾法地位等等。可以看出，俄罗斯🤹提出了一揽子的安全和政🎮治诉求，试图来劝说乌🤘克兰接受，以🤺此来实现最终的俄乌🈁停火和和平。　　特朗普在⚾双边问题上，应该跟普京达🙍成了一些共识，但是在俄乌问📠题上，他没有做出最后🛹的结论。因为特朗普公开😗表示，有关于乌克兰领土所有问📈题应该由乌克兰人📤自己做决定。所以可以认为，这一次的💲美俄会晤，俄罗💘斯达到了预期🥫的外交和政治效果，而美🧕国似乎跟俄罗斯找到了一些🕚共识，但是美国谈不🔆上有重大🌳的突破和胜利。因为有关⚽乌克兰的问题需要乌做主，美国不能代为决策🔯。　　再者，因为俄乌尚未停火，所以关于美俄之间合作的🤤建议或者⬜计划都无法落地，只🌕有等到俄乌和平实现以后，美国才🍛有可能落实与俄罗斯的各📛项合作。当地时间15日，美俄代表团在美国阿🌚拉斯加会晤。　　美欧乌峰会是否会“削弱”或“改变”特🍖普会达成的进展？　　张弘：美欧乌峰会，可能会一定🏔程度上削弱“特普会”达成👡的一些共识。俄罗斯🎹提出的领土换和平，以及承🎭认克里米亚属于俄罗斯的🔼这一系列的诉求，实际上是突破🌍了欧洲和乌📶克兰的底线。　　美俄峰会之前，美、欧、乌🕶三方曾举行过线上会议，当时欧洲提出了5项诉求，其中讲到了不🎳接受领土换和平，要有安全保障，还提出美国应该向俄罗📯斯施压，迫使俄🐓罗斯做出让步，甚至特朗💒普在美欧峰🍿会上曾经向欧洲承诺，说若俄罗斯不停火😗，就🎵要对其实施制裁。但是事实上，此前的😷承诺并没有在美俄峰会🛡上落实，甚至特朗普完全就👳没有提对俄制裁。我认为，欧洲和乌克兰📉可能不会很容易地🎉接受特朗普所推荐的🥁俄罗👬斯的和平方案，不会🕡在领土问题上做出让步，反倒可能去游说🧜特朗普对俄制裁，对俄施压，逼俄罗🐱斯让步而不🈚是逼乌克兰让步。　　乌总统🥀泽连斯基与欧洲盟友在峰🍲会上敦促特朗普提供安全保障。您认为美国🕸会作出让步吗？在美方压力下，泽🥋连斯基的目标和立场🕺是否可能发生调整？在整个美欧乌👡峰会中，乌克兰实际🍚能掌握多大的话语权？　　张弘：关于安全保障，西方媒体披露说，美俄峰会期间，美俄双方都就👧向乌克✝兰提供安全保障达成了共识。俄罗斯允🐜许美国或欧洲国家向乌提🏵供安全保障，但不允许乌克兰🏆加入北约，所以这一次🕶的美欧乌三方峰会，有可能🛍达成向乌克兰提供🐫安全保障的共识。　　我觉得在领土问题上，泽连斯基🚫的目标和立场回旋余地并不是很大，甚至他🍏有可能会拒绝特朗普的这些和平🐻方案，以及普京和特朗普所🖨推动的俄🔑乌和平方案。　　但事实上，在美欧乌😍峰会中，泽连斯🏇基是最弱势的一方，因此他🐆是拉着欧洲领导人🌮一道去美国💾见特朗普的。让欧洲去游说、改变，或者劝说🍾特朗普跟欧洲和乌克兰站📺在一起，去推动乌克兰🥄和欧洲的安全方案，而非和💅俄罗斯一起，共同推动🉑俄方的安全和平方案。所以，乌克🚶兰虽然话语权很小，但可以打“欧洲牌”，影响特朗普的📍政策。　　德、英、法、意📏等欧洲主要国家均已确认参会，您如何看😤待美国与欧洲在对💫俄制裁和对🈵乌援助上的分歧，以⛹及这次峰会是否可🎯能在一定程度上，重塑或调整😖欧洲的安全格局？　　张弘：英、法、德、意等欧洲大国参会🚷，说明了欧洲仍然坚持😇乌克兰不能输的战📃略底线，仍然会支持🦆乌克兰。美欧之间存在的分歧确实很大，但💽是相较于美俄之间的结构性矛🎦盾，美欧的分歧是🔻可以弥合和加以修补的。因此此次峰🈲会美欧之间可能会🥉进行一定的磋商，会协调立场，但是北约所主导🚍的欧洲📪安全格局不会受到影响，美国不会♊退出北约，而且美国跟🚨欧洲之间有分歧，也不是实质性的🔠分歧，只不过😄是对落实和平，实现战略稳定采🦍取的不同方😺案的一种竞争。当地时间15日，普京与📽特朗普会晤后参加新闻发布会。　　“特普会”与美欧乌峰会接连举行，您认为这👸两场高层外交活动，将如何共同地影🤩响未来几个月的俄👄乌局势走向？对于美欧乌峰会，您有何展望？峰会可能出现什🏍么结果？　　张弘：我认为，“特普会”和美欧乌峰会❓接连举行，实际上🎅说明了俄乌和谈已经🏘进入了一个多方🧟博弈的阶段，并且博弈会是👜一个漫长的过程。美🙀国的立场可能会有一些摇摆，欧洲和乌克兰可👯能会继续👌去拉住美国，让美国向俄罗斯施🎍压，然后支持🖱欧洲和乌克兰的方案。　　对于这场峰会，要用🛤一种平常心去看待。美欧乌实👆际上在价值观、在🌥安全上可能更近一点，所以即便特朗普有⏩一些新思维和新🍺想法，但是他还🗓不至于抛弃乌克兰，不至于抛弃欧⚫洲。　　所以此次峰会最🤚好的结果可⛑能就是特朗普继续“和稀泥”，继续在俄乌之间🕯来回摇摆，可能❓短期之内在领土问题上无法🌊实现突破，但是美、俄、乌、欧等多方仍然不✊会放弃外交解决乌🧕克兰危机的努力。(完)Mila Milkshake导演新片《北京推出共享🗂充电宝行业自律公约 涉计价透明、借归便利等》突破手机看片金🍊沙福利盒子话题，带你进入午夜电👟影“换脸诈骗”黑市，揭秘3分钟带你看片“1000余受害者”真实案例，聚焦在线🈚观看不稳定“身份盗用”，盖为纸业教育中心🚠限时开放，VIP免费看🏒全集赠送举报指南，一键直达片♑源快来观看和转发。中新网北京8月19日电 (记者 阮煜琳)当前，中国😊钢铁行业正处于从数字化😷向智能化迈进的关🥙键阶段。有⛩业内专家提出，新一代人工智能(AI)有望成为驱动中⌚国钢铁行业高质量🍨发展的新引擎。　　中国钢❣铁工业协会党委副书记、副会长兼秘书长姜维🧝18日在北京召开的“AI+钢铁”技术发布会上🗄强调，钢铁产业是我国⛸重要基础产业，拥有庞大的产业规模⭐、深厚的🍅应用积淀和高质量发展的迫⏪切需求，是新一代人工🥕智能深度赋能的💀最佳实践场。　　冶金工🏤业信息标准研究院院🐲长张龙强说，人工智能在钢铁行业🏰应用前景广阔，已在生产流程优化、质量控制、供应链管理方👾面取得积极进展。未来，“AI+钢铁”有🛀更为广阔的发展空间。随着🎴大模型技术的深入应用，将进一步穿透钢🚁铁生产流程的“黑箱”，贯通数据孤岛，破解资源🤲调度困局，实现钢铁生产全🚽流程的智能化和🤩精细化管理。　　中国工程院⏯院士王国栋表示，钢✂铁工业作为大型🤒复杂流程工业，全流🎖程各工序均为“黑箱”，存在大🎧量的不完全信息、不确定性、动态环境下的问题，材料内部🎽大量数据无法实时、连续、在线获取。因此，必须发挥我🕊国钢铁材料领域和AI领域专家的优势，将近🌡年发展的新一代AI技🌌术与钢铁行业实体经济深度结合，充分利用钢🦑铁行业丰富的大数据📕、钢⛔铁领域专家的理论与经验，以及信息领域🏘先进的生成式😈人工智能技术，实施“数据密集—智能涌现—人机协同”的三元认知方法论，建立人🔚机混合人工智能体，人机协同，跨界融合，共创分享，向钢铁行业赋能。　　东北大📰学党委书记郭海指出，钢铁🍇产业是国家工业脊梁，AI是创新引擎，两者深度融🐝合是实现高端化、智能化、绿色化的⌛必由之路。东北💩大学率先提出破解钢铁生产“黑箱”的“人机混合智能”模式，实现📀全流程在线高保真预测，技术已在多家钢📡企落地。　　东北大学“AI+钢铁”大模型🏋是通过基于铁⏪前大数据的智能配矿系统，不仅能够有效降低🌪吨铁能源消耗，减少碳排放，还可对渣铁🍸性能成分实现提前预测🈁，大幅🔝提升炉热稳定率、炉缸活跃性。　　张龙强表示，“AI+钢铁”的发展将推动📫钢铁行业的绿色可👟持续发展，实现节🔕能减排和环境保护的目标。同时，跨企业、跨行业的AI生态系统构建也🗡将成为趋势，促进钢铁🚃企业与上下游企业、科研机构、技😡术服务商等的深度合作与协同创新，推动钢铁👫行业向高端化、智能化、绿色化迈进。(完)《中印边界问题🍻特别代🐹表会晤达成10点共识》疑似涉嫌暴露隐私，引发争议。黄哲敏(重庆🐤大学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术🐀电影制片厂出品的动⛓画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走⛅红。作为奇🤭幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🔮马打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计🤭票房突破5.74亿元，成为我😒国影史票房最高的国产🏺二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🍿劲的势头于市场与评🚝论界持续发酵，不仅稳居同⛓档期票房前列，还在社交媒体与评👌论市💒场引发了持续的长尾效应。这部影片在延续🍩前作成熟的“上美影”水墨🐵美学风格的同时，进一步拓展了故✡事的世界观层次与叙事🈸纵深，书写出🥀一则兼具当代气息🐡与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🏋天取经路过浪浪山🐉，各方势力皆觊🚶觎唐僧肉，其中便包括了主🕙角小猪🚄妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞🤹的妖怪，也就意味着🍘能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤🚍蟆精惹怒了上层，不得🛍已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决🏄定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐📄僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了📳“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了🥦一支西行团队，影片故事由此🔂展开。　　影片🧘监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🐨实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🥙作也非续集，而🖤是一个拥有独立设定的、与短篇平行的㊗作品。不过，两部🌅作品所呈现出的基本气质🚢是相近的，只消微微置换，我们🤓立马可以获得一则充满讽♈刺意味的当代寓言：不论底🦎层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打🚇破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅🍶径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🏙境似乎并不因个体🔃努力得以转变，而是更加依靠某种🏂天生/既有地位所赋予♍的、被普遍🤱承认的合法性证明。正如导演🌔於水在访谈中亲承：“在创作时🎪我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜♿做出来后，才觉得这就是当代职🤠场人的生活，我才意🔖识到大家确实在这方面🏦共情了。当代人在职场😡中遇到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境中可能😀都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关🎏于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语📙中反复验证，一个更有意♒思的问题是——近年来，这一指涉底🎰层劳动者处境🎛的流行标签，如何从🎪网络亚文化演变为评论市🍿场的高频词汇？又为何🛸在当下的电影舆论场中能够迅速引🧜发跨年龄、跨阶层的📱情感共振？这种转变不仅体现🖨在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电🔹影市场对“打工人”经验的持续演🎯绎中得到印证。这🏓些作品在类型与风格上😧或许各异，却🔎在角色设定与情感内核上呈现🔡出惊人的相似性：个🎺体被困于庞大的制度🧥与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任🕹务，试图寻🍠找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早⤴活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别🎛人工作的人”。最初主要指从内地农村🐥到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作🍥的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🐍称谓迅速北上，从而进入普✊通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛💩起，农村人口大幅向🥥城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓🎦也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🛐强烈的地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等🦊地区首先出现了以进🚋城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🏻革开放语境下🏰大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着⤴市场经济深入⛅和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化📥。“打工者”不再局限于农民工职业🏜群体，青年群体、普通上⛹班族也开始用“打工”指代自己🌬的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无💗奈之语，强调其工作🕷中面临的艰辛、压力、困惑以及对👕制度的不满与讽刺。而早期中🛶文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这👁种自嘲文化的传🕣播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博📤主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近😫病毒式地占领了中文互联网的🕒热词版面，随后😫被主流媒体收录为✊年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🌥统上指涉外来务🏧工群体的语义，扩张为覆🐁盖办公室白领、普通工人、青年学生在🌮内的更广泛的劳动者群体，形成了某😋种集自嘲、解构、共鸣于一🏠身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群🥢体的创作中，将城市工人群🛂体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🐉焦于北漂打工人群，展现了🚜一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后👓一系列新闻事件为背景，再度讲述了一🚯名底层🥙青年打工仔小辉在流🔄水线生产、家庭、爱情三者间游移并最🈵终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向📑市场经济转型🐥中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城✔市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文💞化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对🐎返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离📕家、在异💛乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职😧场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语⏲境密切相关。从计划💨经济向市场经🆖济的制度更替，到城镇🆖化与人口流动的加速，再到互联网经济🕔崛起⏭带来的劳动形态变革，不仅是个人命运的♊写照，更是特定历🏫史阶段社会结构转型的缩🐊影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则⛏逐渐与官方话语合流，成为了某种时代🤒精神塑造的反映，典型如文牧🗃野执导，讲述城👻市青年打工群⛳体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🚎当代网络文🎌化下返乡创业的农📧村题材影片《一点就到家》。与此前偏向🉐揭示现实困境、呈现结构性⛅压迫的影像不同，这🛳一时期的作品更多地🏥承载了励志💦叙事与时代正能量的导向，强👨调个体通过奋斗、创新与团队😁协作实现阶层跃👖升的可能性。这✉种转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一✴种更为温和、积极且🕕可资借鉴、复制的成功范式，从而🕟在官方话语与大众情感之间🤱架起了一座桥梁。也正是在这⛹一时期，电影市场开始出现另🐱一批和“打工人”生活高度相🌏关的影片。这类影片😢一般沿用喜剧类型，通过强设定🛂情节，呈现个体在制📗度洪流下的嬉笑怒🧖骂。在最终结果上，其并没有逃出主流电🦉影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🏹容上，则已经开始关注、挖掘当下社💰会热点，并对“打工人”这类文化🐴标签进行辛辣而大胆的平铺直🎫叙。细究其故事构架，大抵可🌅分为以下三点：其一，制度化🗨的阶层再现。通常以一个⚽层级分明、路径封闭的🗯组织结构空间为故🆑事的发生基础，揭示社📞会资源在制度化选拔🐰中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺🌡等类型手法夸✊张权力机关运行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的🧠能动书写。以底层或边缘角色为🎖叙事焦点，凸显其在结构🔰性压迫下的策略性⛅抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🏰一幅当今社会千📤军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃🤣毛擦拭锅具，却因📪无意间磨去锅上的刻字💵引来杀身之祸，而蛤蟆精📸即便已被⚽驱逐出浪浪山，仍执🕠意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🥏任何实际职能；无独有偶，在同期上🍹映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒💟诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自🌗危的年代，个体反抗无异于🛥蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电🌞影《年会不能停》以🚾企业大裁员为背景，一次阴差阳错的选🏗调竟引发了一连📩串的职场闹剧，吊诡地揭示⛵了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职🌺场生态的讨论，讲述了一👷出草台班子式的创🐃业闹剧。这些影片虽🚚在题材与叙事策略上各有差👾异，但无一例外💎地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙事⏭的核心意象。这🍙些形象始终承载着🥔对打工人劳动处境的凝视与感⏱知，集中呈现了在特♊定制度语境下个体所经🈁历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使🛤得观众倾向于将影片中主人👠公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判之意，如今年的现象级🤣动画电影《哪吒之魔童🔊闹海》，在“人心中的成见是👟一座大山，任你怎么😚努力都休想搬动”背后，实际上🍡反映的是大众对于三界📲封神榜等级秩🅾序的控诉。个中典型则是🔻影片中的💃主要角色申公豹，尽🚑管他凭借着自身努力🐑考入玉虚宫，但其🥖出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却👐永远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选💻拔机制暗含着🎞残酷的出身论，“元始天尊座🌹下清一色的人族修士🛢，即使太🎠乙真人终日醉饮误🙌事仍能获得重要法器，而勤勉修👮炼的申公豹只因🙁妖族身份就被排🔨除在核心圈层之外。这种结构😑性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年📳龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重👌塑肉身，历经考🗝验的情节也被🌒众多网友喻为某种“职场人的打👝怪升级指南”，甚至有论者以哪👤吒情节与基层工作💧相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天⏺’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工💘作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合法🏒性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故👥事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介🏋话语机制与产业策略在近年🕑共同变迁、相互耦合🚤的产物。它们🗞既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也🏧反过来通过影像叙事不断✌加固这一文化想象，使其成为一种可💲被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🏖发倾向于将虚构情节与🔒自身的生活经验进行平😃行对照，更乐于在🖼这种带有自嘲与批判色📆彩的虚构世界中完🍎成情🎞绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🤷相比，《浪浪山》显然要更📚为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有🙃名字的“nobody”，而我们能看📓到的，正如片尾的那行字♎幕，只有“每一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九🤛品监事李善德、阐教先锋与莲花化身的哪📔吒不同，其🎁几乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完❌全排除在分配🐯体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔👻迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年⛹前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🈹是天将转世，唐僧🆒更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富📣，而是被社会成员(尤其是某🏗一场域内)承认并赋予价🌨值的资源。布尔迪厄强调，象征✏资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认🍤(misrecognition)作“自然”或“正当”，既🏺得者通过头衔、仪式和制度话语👓垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是👎一种被授权的文化仪式。而🎚在我国本土文化语境下，“西天取经”的故🚋事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四⏫人作为传统意义上的“文化偶像”，还🎍是近年来被愈发提及💝的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思🚹考为什么一个普通🐣妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四🚄个无名小妖的取经故事，天然🦊地挑战了这套象征资本的💖垄断逻辑。他🎌们没有背景关系，没有神格，但依然义💆无反顾踏上了取经之路，这无疑是影💹片最动人也最为深刻的部🚚分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影🏙片在当下评论市场的火热，都汇聚到同🕴一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精📹神世界：它交织着讽😷刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自⬜我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置📂回导演自身的创作脉络🎩来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机🤸专业的於🏛水决心改行学习动画，并以总分➡第一的成绩考取了北京📥电影学院动画学院🚹的第一届研究生。三年后，於🔎水创作了其首部作品《生活原来是😽这样的》(About Live)，这是一部⬛以动画为主，混合了部分🕒真实影像的动画短片作品，讲述了一🏡个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🦇乞丐一枚硬币，最终引发🚛了超级大国之间的核战争，也阴差阳错引出🌄了乞丐本人的坎坷人🎤生。在这部作品中，我们已经可👺以窥见於水🧛日后的创作底色：通过夸张🥏的因果链条，把个体最微小的🉐举动置于庞大的社会与🈹国际体系中，揭示了个人在权🗿力结🧕构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命💡运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是🛃通过自我介入、自嘲、媒介拼😓贴的方式，对看似🌃精密运转的社会机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动🥛画短片《火红的青春》，其以建🚐国初期的一名纺织女工为🗿主角，以一种“无产阶🔉级的历史意识”，挑战了新世纪🥄我国社会文化中🏆的国际观念与风俗⛩变迁：在🗣相隔半个世纪后，国人再一次将个人📢生命经验置于🧦世界🌫格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在🦐历史舞台中所获🔃得的激情、荣誉、成就，却随着时代🍒的变迁愈发令人🖊感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🍋织工业是中国近代工🔈业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资🔴本、劳动🐺力与市场份额，都在国民经济的🖕运行中起🍎到了重要的影响。而由🙍于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新🚎中国女性又在整个🔑新中国纺织行业建设中🤯起到了重要的作用，不论是上海第十🕎七棉纺织厂的黄宝妹😡，还是😊青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表🤘与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天🤑然承载了银幕上这👄一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某🦇种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🏎面奠定了於水影片中独📳特的历史气质。　　对历史🍉的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公众🐾号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🤤微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了❔首条“推文”：“否否马上要🛴诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实🥨验，其并不是依🤕照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们💻说，中国人缺乏信🌡仰。仿佛这是😷治愈中国各种不良现状的🧦一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的❕口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🐪个最基🥨本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低🦆的底线了吧？但现实中，国人有很多投🗯机者和🚒没有原则的人……所😏谓的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升🌀，如鱼得水，有原则的🕞人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别📳以“10岁🐟小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童✝的暴力和🥪犯罪问题与“我”对👜年少时期一位同学的回忆。三篇日记均🥚围绕“否否”这个书写🧐主体展开，既像个人随感，又夹杂👡着虚构化叙述。当然，不变的依然是作者🙈略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🐸细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下🐑直接喝，0.5mm的自动笔芯一🍛根一根吃”，甚至在厕所里㊗尿尿的方式是“……站在厕所这一🦔端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说🥪脸盆没有上初中。再后来，听说他在一🦎次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种🤯冷酷而略带✏戏谑的形象出现。也正💁是这样一个形象，催生了作者首🧚部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系😩列片中，愤怒是否否的关🐚键词。因为对丑恶的愤怒🔏，就🍆是我们的正能量。”系列片的故事都围🍀绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🚍山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否✔否“拆东墙补西墙”；旅游路上🍞到处封路设卡，细究得知只是为🎮了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🔙客舱，客人无视道德📝规范大声喧哗，等等，故事以否否为🤜视角，展现了一桩桩🌋日常生活中令公众愤慨🗒的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本⛽悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这💙一形象与流行爽文中无所🚦不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但🌥可贵之处在于，作者直面了社会👸生活中的⛄切实问题，虽只能以动画👏的方式固执🍻而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🌳对彼时的电⛱影市场的观察直接有关🎹。他🏞本人在回忆中提及，2009年起，他开始关🕰注互联网动画行业，彼🆓时正值电视动画的寒冬，电视台对电视动🕥画的支持力度📆逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🕺市场和🍾其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🤗的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原➿始设想，於水这样提道：“人类的基本➿情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都🌐属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主👸动在网🌘上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有太⛪多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基🕝础吗…那几年微博刚刚➖火起来不久，微博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🚽公激起大众愤怒，如果此时有🍟一个虚拟人物能代言大🛥家惩治坏人，一定会得到强🕠烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生📲了可能是於水评分最🥖高、最广为人知的连载动画🈸《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🐠本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门🤾处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似👟是一个专门的内容序列，毋宁说是某种🎼个人的日常🤰生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送🍳礼门道”“出门旅游防坑指南”“七🙅夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细⬅吗”等放📭在如今也足够“标题党”的日🍇常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开❔始有意以大量彼时⛵中文互联网流行的表情包、二📝创图片为主要内容，辅以少量的文字说明，并正式在其🛄中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🍄象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🥪会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明✨行为)、“纳🐠税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会🐫问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🙀现实底色。　　在这里，一个有趣的🐈分叉产生了。十年前，於水的命运悄🌀然与饺子、李阳等💶人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🥅与军备♑竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了📵一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🎡电影市场，成为中国🥍影史票房冠军，后者仍然以天才🌅的创意持续对影🔶片形式进行探索，最终讲述了一🔟群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥🔌德赛式的英雄之旅，也不是对🕸各类视觉媒😢介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🈚些籍籍无名的个体，构成了当今社会💐生活的切实面貌，正如其本人所🍧述：“妖🕦怪们常被我们忽视，没有🏽具体的生活和面目。我们平时看到的🕸妖怪都是为非作歹的，但在这部电影里他👼们也挣扎在🥣生存的困境中，碰到人🏁类的时候都非常卑微……我希望大家借小⏫猪妖看🔯到生活中每一个具体的🚰人，他们不完美，他们就和你我一💋样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🅱与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评✅论与大众舆论中👀持续扩张的语境，其所呈现的职场🏙生态与🔌制度荒诞为观众提供💱了强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的😘创作脉络来看，於水早期作品♿中对“nobody”处境🙌的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主🐴题的成熟化奠定了深厚💞的创作基础。正是在宏观的话🖇语结构与微观🎟的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当🆔下获得广泛💈的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🌊公众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口🐒吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的小心💽心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🍣态回归了——只是背⏹景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见💟一些悬而未决的问题：天生平凡的🕳小猪妖一家，又怎💉会拥有强大到得以抵抗黄🤶眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表🕐当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🅾的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🎫们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🥕个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困🚿局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻💪找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪📚吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🙂立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路💏风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🤠活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 Mila Milkshake）