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　　中新网惠州7月24日电 (郭军 叶志健 刘依婷)7月23日上午，一艘载运6.98万吨液化天然气船舶“木星”轮，在惠州海事局的全程🎚护航下，经碧甲航道进入LNG码头港池水域，平稳靠泊惠州LNG接收站码头。

惠州海事局护航LNG运输。惠州海事局 供图

　　据惠州海💞事局统计，惠州LNG接收站项💎目自去年9月投入🤯运营以来，惠州海事局已累计保障16艘次LNG船舶安全装卸，共计保障105.38万吨液化天然👲气安全运输，为区域能源稳定🔛供应注入强劲动能。

　　惠州LNG接收站项目作为国⏰家重大外👵资项目——埃克森美🤵孚惠州乙烯项目的重要配套🐏项目，为惠州产业绿🍺色低碳发🏽展及粤港澳大湾🔬区经济发展提供了稳定、可靠的清洁能源🤟保障。自惠州LNG接收站🏊项目投入运营以来，惠州🕜海事局提供全方位🔉监管服务保障，持续打造重点⌛能源物资水上运输“高速路”。

　　为保障LNG船舶的安全顺利通🐸行，惠州海事🐓构建了进港前、靠泊时、接卸中、离泊后的全链条🐕闭环防控机制。进港前，海事部门组🕷织召开通航安全研讨会，制定通航安全保😅障方案〽和应急预案。船舶进港靠泊期间，惠州🏫海事局交管中心🚖设置专人专台对LNG船👢舶进出港进行交通组织，并派出海🎑巡船艇提前清理航道碍航物，做好船舶🗺进港的全过程护航🌫和警戒工作。同时，海事部门依🖱托智慧海事平🏏台进行全程电子跟踪监控，实时播发🈵安全信息，为现❔场护航提供强力信息支撑。在船舶接卸期间🎃，海事部门还😺会派出党员🔨突击队对船舶进行船岸界面检💂查，确保LNG船舶作业安全。从靠泊方案论证、航道清理、进出口手续办理，到严格监督船🧕岸界面检查及离🦍泊警戒护航，海事部门实现⛑全过程安全保障。(完)

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中新网大连8月20日电 题：台胞姊妹的抗日青春　　作者 黄欣欣　　2015年，一张照🔊片定格台胞苏菁晚年的笑容——她佩戴着中国人📔民抗日战争胜利60周年、70周年纪念章，在镜头前开怀大笑。彼时，阿尔兹海默症已逐🕟渐影响她的🐶记忆，但她作为革命者😫的自豪依然鲜活。　　近日，苏菁之子、大📘连市公安局退休干部张👩正光在大连向记者讲🕸述母亲苏菁与姨妈📚苏群从青年学生成长🐉为抗日战士的历程🍛。台胞苏菁🏹之子张正光举起2015年母亲🗒佩戴中国人民抗日战争胜👶利60周年、70周年纪念章拍下的照🍚片。黄欣欣 摄　　《妇吼》的呐喊　　苏菁，1921年生于天津。其父舒柏年(原名：苏维石)是台湾新竹人，在日本学医毕业🚪后来天津开办医🍗院，常为贫苦民🛄众免费治病。　　1937年“七七事变”爆发，日本发动全面侵💨华战争。在天🛳津南开中学就读的苏🍁菁和妹妹苏群积极参与💿罢课、上街演出、发🐍放传单等抗日活动。随着战火蔓延，天津沦陷，姊妹俩被迫转入当时的教会学💨校圣功女中。　　该校向😯学生灌输“妇女应返回家庭、厨房、教堂”的观念，引发学生强烈愤👚慨。“母亲和同学直接🐔和教师辩论，还组织地下读书会🛳。”张正光回忆。　　读书会由进步女😁青年发起，她们传阅《大众哲学》《铁流》《世界知识》等读物。为表达抗日救亡的🏂心声，她们还自编自♊印刊物《妇吼》，以笔为矛疾🥏呼抗日。　　张正光提到，母亲生前说，有两本📑书彻底改变了她的一生：一本是美国记者😚埃德加·斯诺所著的《西行漫记》，另一本是🥖介绍延安抗大的书籍。“她们从那里看到了🚆一条实实在在的道路：延安才🚤是中国的希望所在。”　　两次出走 终抵烽火前线　　“那个时代的青🍇年学生有抗日思想🚟很自然，但真正迈开腿走🐯向革命一线，非常不容易。”张正光感叹，“那是要赌上📗性命的。”　　1939年，姊妹俩首次尝试离🦅家奔赴抗日根据地，不料被亲戚发现，被母亲带回天津。首次出👌走失败并未动摇苏😿菁姊妹的决心。1939年12月，苏菁经同学介绍正🎱式加入中国共🤠产党。1940年2月，两人以“接受更好教育”为由转入北平辅📖仁大学附中，实则借此为第二🍶次出走铺路。　　1940年7月，她们以“学校排戏”为借口将母亲安🦎顿别处，次🕣日凌晨在米缸中留下字条，表达出走的决心已❇定，让家人不必🌦担心、也不必再找。　　“母亲那年19岁，姨妈17岁，”张正光介绍，姊妹俩扮成出游学🗄生，徒步穿越日🌡伪封锁区，数天后抵🛋达平西抗日根据地，“第一次🔍见到八路军游击队，那种热烈😳的气氛、昂扬的斗志，令她们终生难忘。”　　在根据地，苏菁被分配至党🥇校学习，其后在地区公🤮安局工作，苏群则成为《挺进报》译电员。　　张正光说，姨妈苏💴群后来回到天津从事地下工作，母亲直到抗战❇胜利才与父母重🚲新取得联系。在两姊妹的影📚响下，姥爷舒柏🌈年后来也走上革命道🙄路。　　“信仰和🉐作风刻在骨子里”　　新中国成立后，苏菁与在根据🏤地相识的丈夫曾在新疆、大连工作，晚年定居大连。苏菁🍰在老年大学学习，喜爱唱🏓革命歌曲、练习书法。　　在儿子🚹张正光的记忆里，母🥇亲和那一代许多革命者一样，将那段烽火岁月深藏心底。“在家里不太讲这些🥌事情，”他说，“这是一种根深蒂➕固的保密意识，也是一种低调。”这种精神特质🖥化为日常的艰苦朴素📀，母亲🚰的衣服袜子破了总是缝了🚗再穿，并以🍳此教育子女。　　2005年、2015年，苏菁先后获颁中国人民抗日📽战争胜利60周年、70周年纪念章。2018年，苏菁在大连👻逝世。　　“她们那代人🧦就是这样，”张正光说，“做🚉了什么都不张扬，但信仰和作风，都刻在骨子里，也深深影响着我❣们这一代。”(完)【无码资源是否安💘全】看片卡限时⛪领取预警：2025六合新趋势引💘爆全网，AI预测活动打👓破记录仅剩024天，黄峤乡用户专🥨属你的看片记忆反馈“领取立刻掌握的0误差个技巧”中新网舟山8月20日电 (钱晨菲 吴怡欣)8月19日至21日，“同舟侨韵·东海问道”——浙江省2025高层次留💅学回国人才🍰为国服务志愿团🥅走进普陀活动举办，40余位高层次留学归国人🌏才及专家🥋学者齐聚🆖浙江省舟山市普陀区，为普陀发展贡献“侨”力量。　　活动现场，浙江省高层次🐥留学回国人才🤞为国服务志愿团普陀工作🚈站正式揭牌成立。据了解，浙江省侨联打造🕕的“为国服务💻志愿团”自2008年启动以来，已累计服务浙江省17个县市区，为地方经济发展提供了⛑有力的智力🍸支撑和创新动能。活动现场。吴怡欣 摄　　在志愿🐤服务课题对接会上，志🌙愿团成员围绕普陀的工业产业、大宗贸易、文旅产业、电子商务、乡村振兴、人才建设🍍等六个领域的14个🏀课题进行对接交流。　　浙江👧省侨联特聘专家委员会成员、杭州师范🅱大学信息科学📢与技术学院软件工程系🔭主任张聚担任🤒工业产业一组组长，带领组员围🔽绕船舶修理、海洋产品设备、能源相➿关议题进行交流。　　张聚🍜在会后接受采访时表示：“此次活📆动很有意义，为高校和企业😬架起了交流的桥梁，这对高校和企业♈来说是👞双向奔赴。一方面，高校☕学者能够借助企业实践平台，将理论研究👌成果转化✔为实际应用；另一方面，企业♏通过对接高校智库资源，不仅能获得🥤专业人才支持，更能针对性地解决发🔙展中遇到的技术问题。”　　浙江省🈴侨联相关负责人表示，期望专家学者🧔充分发挥专长，结合👐普陀的海洋产业特色与发🥥展需求，破解涉海企业技术瓶颈，助推🌽产业转型升级，切🚃实推动科技创新与海洋产业深度融😢合，为普陀发展注入“蓝色动能”。(完)来自王洼镇♎的椿乃愛说：彩票社交玩法🐎正在风靡全网。不能无底线“消费童年”　　【影视锐评】　　近期，以萌娃🌭为主角的微🗺短剧悄然兴起，并迅速成为平🆔台争相追逐的“爆款密码”。除了萌娃题材，还有很🍦多微短剧里，小孩人🎩物形象占据的🌂篇幅比重越来越大。参演的小演🧚员们凭借天真可爱🏽的外貌以及极具反差感的角色设定，收获了大批观众的喜爱，参演作📷品频频创下播放新高，屡🎓屡跻身热榜前列。　　这一趋势背后，实际上💩是微短剧的创作思路发😦生了改变。一方面，观众已经对🎟以往男女主人公之👇间无休止的推拉撕扯，女主角♌与女配角之间千篇一律的钩心🤰斗🛐角等程式化的戏码产生了审🐝美疲劳。在这种情况下，萌娃🆙角色逐渐从边缘配角成长为🤳故事核心，从单一的“助攻工具人”转变为推💿动剧情发展的“团宠小福星”。这种转变不🥤仅丰富了内容维度，更🤓通过童真视角为都市情🐘感剧注入了温暖治愈的新鲜质🚉感。另一方面，微短剧在👓题材融合上大胆创新，将萌娃元素😇与战神、穿越、重生等热门题材巧妙结📧合。这💹种混搭不仅拓展了故事的可能🍞性，更♉通过高密度的剧情反转，为观众带来🧜更具冲击力的爽感体🎸验。值得注意的是，中老年女性群体🌿正⛓逐渐成为这类萌娃题⏮材微短剧的核心受众。“懂事孩子+逆境成长”的叙事模式🧜精准契合了🥙她们的情感需求，让她们既能在“云养娃”的过程中获得情🍎感慰藉，又能从孩子的成长➖故事中汲取温暖与力⏫量。这🕶种稳定的情绪回报与精🅱神陪伴，进一🚧步推动了萌娃题材的市场热度。　　随着萌娃题材微短👮剧的持续走热，这一新兴领域🆓为儿童演🤡员开辟了独🥨特的成长路径。相较于🧙制作周期长、门🏦槛高的传统影视剧，“短平快”的微短剧模式🕵显著降低了儿🐲童参与表演的门槛，也悄然改变🏢儿童演艺生态。有的家长🚚将微短剧视为🚎孩子进军演艺圈的“黄金跳板”，他们身兼经纪人、表演指导等多重角色，积极为孩⛑子争取曝光机会。还有✴的家长原本并无职业规划，但被剧组招募小演员时“艺术研学”等宣传话术吸引，也将参演视为孩🐖子接触影视制作、提升综合素质🤧的体验机会。过去，我们曾经对“网红儿童景观”问题进行反思，提醒社会🏕警惕儿童视听🚘内容中出现成人化、工具化、娱🍅乐化等不良倾向。而今，被推向聚🌮光灯下的微短剧小演员，似🍕乎正在重演这一路径——于他们而言，参演微短剧🔑是一场关于身体🖍与心灵的双重“冒险”；而对业界来说，也面临行业规📐范与儿童🏹保护方面的新课题。　　微短剧拍摄节奏快，不确定因素多，所以许多小🔝演员在工作中承受着不亚于🥓成年人的辛苦与压力。长时间处🦃于此类环境中，难免对他们🌧的心理与精神状态产🚃生潜移默化的影响。尤其是微短剧🐪为争夺观🍘众注意力，往往依赖高强度🏁的情绪爆发🏫和戏剧性反转，这种表演模🐅式对小演员提出了特殊😝挑战。在反复演绎激🕝烈情节的过程中，儿童演🐖员看似逐渐掌握了“精准表演”的技巧，比如按🎬要求即时哭泣或愤怒，实际📪却可能只是机械模仿，而非🍜真正理解这些情绪背后的情感逻辑🎆。这种高度情🚳绪化的表演容👙易透支他们的精神能量。还应警惕的是，一些微短剧为📦了迎合成人😵受众的审美趣味，追求所谓的“爽感”体验，在内容创🚵作中借用“萌娃”题材的外壳包🗿装“打脸虐渣”、逆袭🤤复仇等成人化叙事。这样的设定迫使🏵小演员们在镜头前🔰被塑造成“小大人”，言谈举🍄止都刻意地贴合成年💶人视角。长期沉🚪浸于成人化的戏🕹剧冲突中，可能💄导致正处于自🏮我认知形成关键期的孩子无📅意识地将剧中夸🦇张的语气和🔻行为带入现实生活，逐渐模糊🕗表演与真实的界限。而在🍗过早的社会化冲击与“成人化”表演要求的双重🍊影响下，小演员🎖原本应当自然流😯露的天真和童趣，悄然被🍨一种刻意迎合的圆滑🌪世故所取代。更严峻的是，部分微短剧包含🔲的情感冲突、暴力暗示等♟内容，更是超出了儿🌊童的理解或承受范畴，并不适合他们参与🔤演出，可能对儿童的情🤶感发展🕯和身份认同造成难以估量的影🍊响。2019年，国家广播电视总🤬局发布《未成年人节目管理规定》，其中明确指出：“邀请未😛成年人参与节目制作，其服饰、表演应🦂当符合未成年人年龄🤬特征和时代特点，不👡得诱导未成年人谈论名利、情爱等话题。”这种规定同样🏃也应引发微短剧🌧领域的深度反思与👕切实整改，在追求商业价值🥖的同时，必✉须坚守保护未成年🕊人健康成长的底线原则。　　当然，这👆并不是对萌娃题材微短剧🌟的全盘否定。在内容维度上，萌娃微短剧确实完⏸成了一种创新：高质🎃量的微短剧凭借其治愈力与🕊共情力，有效满足部🚼分中老年观众对“童真+温情”所寄托的情绪价值🍫。我们同🏃样不否认小演员在🧣镜头前所展露的艺💪术表现力，表演也✌是他们绽放天性、探索自🐨我的一种方式。问题的关键在🌅于，当摄像机的💹红灯亮起时，谁能为他们按下🥜那盏保障权🖍益的绿灯？　　我们需要💩的是清晰的参与边界，而不是无底💑线地消费童年。一方面，应从制作端着手，建立起针🧀对未成年演员的拍摄强度规范，明确每日拍摄时🍨长和连续工作时间，切实保障其🔴基本休息权利。对于涉及特殊🕓环境拍摄的场景，应提前准🥝备必要的防护设备与替代方案。另一方面，平台也应🚗对涉及儿童出演的💼微短剧从内容设定、情节安排🤜等方面严格把关，防止过度成人化、娱乐🚥化的创作倾向。此外，家长要担起作为🚴监护人的责任，时刻关📰注孩子的身心状况，一旦出现异常，应及时介入、果断叫停。　　归根结底，萌娃🛐微短剧作为微短剧赛道上💅的一颗新星🔭固然闪耀，却掩盖📆不住其背后的灰色地带。童年的世界，理应是自由、纯粹、充满想象力的空🐫间，而非被“热度”“话题”“薪资”等标准裹挟，成为镜头下😷的表演工具。守护孩👒子童真的底色，不仅需😁要行业自律，更需要🐓社会共识和制度托底。唯有如此，我📰们才能在追逐“爆款”的浪潮中不失底线，不用孩子的💇童年为流量买单，让此类创作真正🐟成为兼具温情与温度的文化产品。　　(作者：蔡萃艺)

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愛澤有紗/Veronika (VI)/Vica/冬瀨由羅

（青岛日报／观海新闻记者 瀨名涼子）