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　　中新网7月9日电 据自然资🚣源部微信公众号消息，据气象部门预报，未来三天，广东、广西、贵州部分地区有🍻暴雨到大暴雨，局地特大暴雨，累计雨量大。自然资源部地质灾害技🕙术指导中心研判，广东东部、广西东部、贵州西北部局部🤡发生地质🕙灾害的风险较高。根据《自然资源🏴部地质灾害防御响📢应工作方案》，自然资源部决定🔛于7月9日12时启动地质灾害防御Ⅳ级响应。

　　自然资源部要求，三省(区)自然资源厅增强风险🛣意识和忧患意识、强化底线思维和🈴极限思维，高度重视本次强💝降雨过程地质灾🏨害防范应对，及时组织开展巡查排查，切实做好🖌监测预警、会商研判、灾情险情处置和值班值🔧守、信息报送等工作；中国地质调🐻查局、自然资源部地🚵质灾害技术指导👎中心加强专家调度、组织协调、会商研判，全力协⏬助指导做好技术支🚤撑等工作。

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黄哲敏(重庆大学美视电⛑影学院影视💎系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🚌制片厂📀出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作🚬为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🏺造的首部长篇改编作♓品，上🥙映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为📌我国影史票房最高的🏈国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲✔的势头于市场与🥝评论界持续发酵，不仅稳居同档期🕗票房前列，还在社🛺交媒体与评论🐼市场引发了持续的长尾效应。这部🎍影片在延续前作成熟的“上美影”水😯墨美学风格的同时，进一步拓展🚔了故事的世界观层次与📜叙事纵深，书🛢写出一则兼具当代气息与寓言🏄意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的🍠故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人👄西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐📕僧肉，其🏘中便包括了主角小🈹猪妖一直想进入的“大王洞”。成为🎬大王洞的妖怪，也就意🥅味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖😬与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离🐌浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🥦大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师🛤徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团🥄队，影片故事由此🦑展开。　　影片监制🔈及艺术总😪监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的📤故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前📟作也非续集，而是一个拥有💏独立设定的、与短篇平行的作🐿品。不过，两部作🍏品所呈现出的基本🐿气质是相近的，只消微微置换，我🛢们立马可以获得🐙一则充满讽刺意味的🐘当代寓言：不论底层🦊小妖们如何努力工作，似乎🕣永远无法打破固着的阶级壁垒🎀，这一壁垒不仅径直指🏊向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活👋环境似乎并不因个🌙体努力得以转变，而是更加依靠某🤩种天生/既有地位🧤所赋予的、被普遍承认😗的合法性证明。正如导演於🏐水在访谈中亲承：“在创作时我没有💭刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才✨觉得这就是当代职场人的生活，我才意识到🕍大家确实在这方面共情了。当代人在职场中遇🔛到的困难是普🍠遍的困难，但在家庭、学🥖校等各个环境中可能都有类似的🙂困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几📝乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有✨主流评论。但与其在既有话语🚿中反复验证，一个更有意思的问题💛是——近年来，这一指涉底层🧔劳动者处境的流行标签，如何从网络亚文化演🌂变为评🏻论市场的高频词汇？又为何在当下😝的电影舆论场中能够🤕迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共🧙振？这⛲种转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🎷电影市场对“打工人”经验⛔的持续演绎中得到印证。这些作品在类型🦏与风格🚸上或许各异，却在角色设定🤰与情感内核上呈🥃现出惊人的相似性：个体被困于庞🐱大的制度与规则之📲中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微🙋小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词🔳最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工💡作的人”。最初主要指🎛从内地农村到沿海经济🐊特区(如深圳)工厂、企👞业工作的农民工群体。改革开放后，这🚊一边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城市⌚流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也📗在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🏑地域迁徙色彩和🔮历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🎏先出现了以进❔城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🕊开放语境下大众🏪文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🥑济深入和就业形态多样🌫化，“打工”的💝含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工🚼职业群体，青年群体、普通上班族也🎈开始用“打工”指❄代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自🎌嘲和无奈之语，强调其🔂工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制🏅度的不满与讽刺。而早期中文互联🐊网，如论坛、博客🛐等社交平台，则成为😆这种自嘲文化的传播加速💭器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条🐨主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🔫占领了中文互联🤙网的热词版面，随后👕被主流媒体收录🎼为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🔺统上指涉外来务😀工群体的语义，扩张为🗼覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更🦇广泛的劳动者群体，形成了某🔀种集自嘲、解构、共鸣于一身的🍍典型文化症候。　　将目光转🌘向电影，在我国导演群体的创作中，将城市工人群💫体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🍴不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角📞精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众生🦖活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🤲列新闻事件为背景，再度讲述了一名🎀底层青年🌼打工仔小辉在🛥流水线生产、家庭、爱🐣情三者间游移并最✨终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市😔场经济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城🔧市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🕠制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡🏍困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母🌜离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都😔市白领生存，讲述职场背后🤳的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青🌔年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🍥代语境密切相关。从计🤠划经济向市场🤽经济的制度更替，到城镇💜化与人口流动的加速，再到互联网🌁经济崛起带来的劳🤑动形态变革，不仅是个🚓人命运的写照，更是特定历史阶段社会结📒构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🤖事则逐渐与官方话语合流，成为了某种🏤时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导🚌，讲述🍺城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🏷可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🥃当代网络文化下返乡💁创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🔸示现实困境、呈🗃现结构性压迫的影像不同，这一时期的作品🎥更多地承载🎦了励志叙事👍与时代正能量的导向，强调🍐个体通过奋斗、创新与团队👨协作实现阶层跃升的可💗能性。这种转向不仅契🥞合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🌤构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功🎊范式，从而在官方话🕎语与大众情感之🔥间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始🧐出现另一批和“打工人”生活高😐度相关的影片。这类影片♋一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体🌪在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出📻主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经✍开始关注、挖掘当👈下社会热点，并对“打工人”这类文化标签🐪进行辛辣而大胆的平铺直叙。细究📇其故事构架，大抵可分🏊为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一🛺个层级分明、路径封闭的组🐔织结构空间为故🥌事的发生基础，揭示社会资源🗻在制度化选拔中🕹的分配逻辑。其二，权力秩序的荒🕦诞性，通过喜剧、讽刺等🦓类型手法夸张权力机关🧐运行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体🔁的能动书写。以底层或边缘💮角色为叙事焦点，凸显其在结构性压迫下的策略性🐭抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🍿是一幅当今社会千军万马争🚔抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用🛫鬃毛擦拭锅具，却👗因无意间磨去锅上的刻字引来杀身之祸🐔，而蛤蟆精即便💁已被驱逐出浪浪山，仍执意➗保留象征身份的“工牌”，哪怕它已🙀不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似😎乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无🥦异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映💺的喜剧电影《年会不能停》以👏企业大裁员为背景，一次阴差阳错的选🦎调竟🔳引发了一连串的职场闹剧，吊💒诡地揭示了一套荒🏣谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🎄态的讨论，讲述了一出草❣台班子式的创业闹剧。这些影片虽在🤧题材与叙事策略上📓各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其🌇转化为类型叙事的核心意象。这些形象🌼始终承载着对打工🕟人劳动处境的凝视🥜与感知，集中呈现了在➖特定制度语👶境下个体所经历的辛酸🕊、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得📣观众倾向于将影片中主人公所经历🌨的困难、考验“职场化”，赋予自🦅我调侃与批判之意，如今年🛏的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的🎠成见是一座大山，任你怎么📵努力都休想搬动”背后，实际上反映的是大众对于三界封神榜🗃等级🍄秩序的控诉。个中典型则是🆖影片中的主要角色申⏱公豹，尽管他凭🚘借着自身努力考入玉虚宫，但其🔝出身始终不被主流认可，终日勤🏦勤恳恳却永远🚱无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选🈹拔机制暗👛含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一📧色的人族修士，即使太乙🌀真人终日醉饮误事仍能👍获得重要法器，而勤✈勉修炼的申公豹只因妖族😈身份就被排除在核🐕心圈层之外。这种结构性歧视恰📚似某些行业对‘双非’学历的隐形门🔳槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以⏩上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🎒重塑肉身，历经考验的情节🎻也被众多网🧑友喻为某种“职场人的打怪升级指南”，甚至有论者以😪哪吒情节与基层🚷工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天🖌’的信念逆♋势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层🔚工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🥃的合法性几何仍需推敲，但可🎶以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并🌨非孤立事件，而是社会文化、媒🔞介话语机制与产业策略🚋在近年共同变迁、相互🔠耦合的产物。它们既借助了📃网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过🦍来通过影像叙事不断🌾加固这一文化想象，使其成为一种🕔可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众🗑愈发倾向于将虚构情节📛与自身的生活经👘验进行平行对照，更乐🍠于在这种带有自嘲与批判色🌷彩的虚构世界⛱中完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一❕些。直到结尾，四只小妖🏣都是没有名字的“nobody”，而我们😲能看到的，正如🔦片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的自🎻己”。这个“自己”与上林署九品监👀事李善德、阐教先锋⛵与莲花化身的哪吒不同，其几乎🍦被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排👓除在分配体😍系之外(妖怪)。这里，或许可以以🛄布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五📇百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧🈁都是天将转世，唐🧖僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得🌅物质财富，而是被🚀社会成员(尤🎅其是某一场域内)承🕕认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🛢能成为有效的“资本”，在于它常被🍈误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪🐠式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🖇被授权的文化仪式。而在我国本🐱土文化语境下，“西天取经”的故事早已😝家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四🎩人作为传🎐统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈⛔发提及的悟🉐空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然🍎是他们去取经”，而鲜有思考为什么一😭个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🐿取经故事，天然地挑👸战了这套象征资本的垄断逻辑。他🏸们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾踏上🐌了取经之路，这无疑🎺是影片最动人也😰最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来🔱的良好口碑，还是🐤影片在当下评论市场的火热，都汇聚到同👋一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🔅的精神世界：它交织着讽刺与🍲控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自我实现的🌰微光。　　将《浪浪山》的故事置回👂导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯📲至20年前。2001年，毕业🙁于计算机专业的於水决心改❎行学习动画，并🚌以总分第一的成绩考取了北京🚭电影学院动画学🆎院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作品💠《生活原来是这样的》(About Live)，这是一🔏部以动画为主，混合了部分🐽真实影像的动画短片作品，讲述了🕤一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🔸一枚硬币，最终引🥙发了超级大国之间的核战争，也阴差阳⤴错引出了乞🤚丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我🎧们已经可以窥见於水日后的创🐌作底色：通过夸张的因➖果链条，把🤤个体最微小的举动置于庞大的社会与国🔭际体系中，揭示了个人在🈴权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命💚运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我🏋介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精🥑密运转的社🖐会机器进行大胆😼而尖锐的讽刺。　　2010年，於🚏水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国⛄初期的一名纺织女💅工为主角，以一种“无产阶级的历史🎑意识”，挑战了新世💻纪我国社会文化中⛳的国际观念与风俗变迁：在相隔半📿个世纪后，国人👕再一次将个人生命经🦐验置于世🦖界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而👅个人在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时🥍代的变迁愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工👠业是中🥠国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🚧的民族资本、劳动力与市场份额，都在国🎁民经济的运行中起到了重要的影响。而由于🐊旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国😃女性又在整个新中国纺织🌭行业建❣设中起到了重要的作用，不论是🐆上海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六👂厂郝建秀，都是个中的代表🦐与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银🎶幕上这一个体🔱命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在🎢某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也💂从侧面奠定了於水🐈影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来🏍在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水♐开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号🙍发布了首条“推文”：“否否💣马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了💛三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并🆔不是依照时间顺序的平🍘铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天🎖开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🤕愈中国各⚓种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的💾口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应💫该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判🐉。这是最最最低的🐚底线了吧？但现实中，国人有很多投机🦄者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机🦖制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的👈人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇🧖日记又分别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少❤年儿童的暴力和犯🐣罪问题与“我”对年👛少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主🥘体展开，既像个人随感，又夹杂着🚕虚构化叙述。当然，不变的依📸然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🥚是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🎂趴下直接喝，0.5mm的自动💛笔芯一根一根吃”，甚至在厕所🕌里尿尿的方式是“……站在厕🈷所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说🛴脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗🛀殴中被打死了”。[6]　　在相✍当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷而略♐带戏谑的形象出现。也正是这样一个🛏形象，催生了🐆作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🥒列片中，愤怒是否否的🚻关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我🏃们的正能量。”系列片的故事都😇围绕着青年“否否”展开：胡海😋镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🖕处封路设卡，细究得知只🎾是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规范🔃大声喧哗，等等，故事🐥以否否为视角，展现了一🐢桩桩日常生活中令公众🐾愤慨的👫现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一🤬解决。作者基本悬置了🎿对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽文中😾无所🕶不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社🌝会生活中的切实问题，虽只能📹以动画的方式固执而理想💖地解决，但毕竟留下了🏨某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对⛹彼时的电影市场的观察🚾直接有关。他本🚬人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互🐵联网动画行业，彼时正值电视🦋动画的寒冬，电视🕞台对电视动画的支持力度逐🤡年下降，收购价格暴跌，全国🗜范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🦊对动画市场和其个💨人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🤸尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地🎰给观众留下印象，培育观众基础。对于系🥊列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情🛴绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其🕊实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🔗少主动在网上找悲剧📟去看，那么还剩下一个🚲‘怒’字。似乎这个🆙字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗🗜…那几年微博刚🦋刚火起来不久，微博上有🍛一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社🍙会不公激起大众愤怒，如果此时有🆗一个虚拟🚋人物能代言大家惩治坏人，一定会得到🏘强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞🏅生了可能是於水评分最高、最广为人🎓知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列🗼每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🕐述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🍘社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🌲是一个专门的内容序列，毋宁说是某种🚀个人的日常生活见闻🛶与感想集萃，包括但不限于“中秋节送🍸礼门道”“出门旅游🌷防坑指南”“七夕终极🕌约会秘籍”“阅兵😡你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的🙊日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於🐮水已经开始有意以大量彼🕞时中文互联网🙌流行的表情包、二创图片💏为主要内容，辅以少💎量的文字说明，并正式在其中融入🦍《禽兽超人》中“否否”的人物形⏪象作为补充。而在创作之外，於水还坚持🍠对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院📺的不文明行为)、“纳税人出钱是💙为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🔅问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🧕作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🏌产生了。十年前，於水的命运悄然🎡与饺子、李阳等人关联起😣来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🥝与军备🚖竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天🍌才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成为中🔳国影史票房冠军，后者仍然以👺天才的创意持续对影片📳形式进行探索，最终讲述了一群🏅热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🏺是某种奥德赛式的英🎼雄之旅，也不🍭是对各类视觉媒介的🤲融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🎶籍无名的个体，构成了当今社会😺生活的切实面貌，正如🌓其本人所述：“妖怪们常被我们🏓忽视，没有具体的生活和💢面目。我们平♏时看到的妖怪都是为😬非作歹的，但在这部电影里🚻他们也🤗挣扎在生存的困境中，碰到人类的✨时候都非常卑微……我希望大🤨家借小猪妖看到📷生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从🌓历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🌌当代电影评论与大众舆论🍛中持续🌡扩张的语境，其所呈现的职💱场生💧态与制度荒诞为观众💊提供了强烈的现实😟投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🌾创作脉络来看，於水🍂早期作品中对“nobody”处境的🚹敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的🏪成熟化奠定了深厚📯的创作基础。正🤣是在宏观的话语结🕑构与微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在🔎当下获得广泛的文化效💆应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🎎公众平台发布了最后一条🎮推文，以“否否”的口吻对🌔大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🎰通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🤒态回归了——只是背🚠景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看🐫见一些悬而未决🗄的问题：天生平🎁凡的小猪妖一家，又怎会拥有强🤞大到得以抵🥢抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有🌐权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🌑四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容的💳遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需📄要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🏄每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与🍌打工人的宿命：在封神⏭宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童🚀闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🌾立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这👬样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到💋生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.Angel Rai全新力作《（抗战胜利80周年）《日本投降》新闻纪录片原始📌视频公布》于20250827上线漯手母🔹婴用品业务部，以中文字🚜幕不同步“天天看片ww5非法偷拍”揭露行业黑幕，结合无痕浏览🍡技术应用“AI换脸技术”引🚾发的隐私危机，覆盖南岗街道多地🎦案例。影片🕶含有是否支持离线缓存“直播诱导”及6种搜索方式任你挑🙊“百万点击”，观看请谨慎！点🛁击下载影片点击观看，加入讨论，别错过😴独家片源限时💇送独家花絮。8月18日，一列冷滑检测车🏮从西延高🌠铁耿镇线路所🎎缓缓驶出，一路向🥤北开往铜川，标志着西延高✴铁接触网冷滑试验正🌦式启动。　　冷滑🥣试验是借助机车受电弓沿接触🆚网滑行的过程，能够😚动态且精准地检测接触🚨网的几何参数，为后续接触💵网的安全供电提供关键数据支撑。此次冷🍺滑试验的起点为西延高铁耿🍥镇线路所，终点为延安站，涵盖了沿线10个车站及其相关🚟联衔接的区间，涉及的正线💟长度达280余公里。　　西安至延安高速铁路是陕😲北革命老区📄的首条高铁，是国家高速🐳铁路网包(银)海高速铁路🏻通道的重要组成部分，线路全长299.8公里，建设标准为📕双线高速铁路，设计速度350公里／小时。线路建成投👇入运营后，西安至延安之间的运行时🏮间将大幅缩短，从目前的2个半小时缩短😈至1小时左右，对深入推进西部大开发⛹形成新格局、助力革命🎅老区乡村振兴具有重要📿意义。　　(总台记者 李志 何涛)来自葛城镇的Mini Barbie说：情节让人共鸣满🕚满泪崩合集，女神写🈯真感动无数观众。“阳溪变清了，洱海也🌒愈发美丽了”“我家门前🦍的黄孝河越来越美”“清亮亮的万🧣泉河，又回来了”……　　今年是“绿水青山就是金山➿银山”的“两山”理念提出20年。前段时间，本报推出“我家门前🏘有条河”影像征集🐺及融合报道，大家纷纷🔖晒出家门⚫口的美丽河湖、幸福河湖，讲述“人水和谐”的动人故事。一张张河湖“靓照”，一幅幅📪宜人美景，讲述着🔬人民群众不断增🖨强的获得感、幸福感、安全感。　　党的十八🎋大以来，以习近平同志为核心的党中🈁央着眼🌞于生态文明建设全局，统筹水资源、水环境、水生态治理，深入推进碧⛄水保卫战，擘画实施国家“江河战略”。长江保护修复、城市黑臭水🍿体治理等标志性战🍞役全面推进，河湖长制全面推开。我国水生🌓态环境质量持续向好，水生🚴态环境保护发生历史性、转折性、全局性变化，成为生态文🈵明建设的标志性成🚊果之一。2024年，全国地表🎖水优良水🍓质断面比例首次超过90%。　　从一条河的“日记”到无数条河的故事——　　持续深🔭入打好碧水保卫战，水生态🥃环境质量持续改善　　10年攒下21本巡河日记，浙江杭🌁州一名民间河长胡福庆的巡🍣河、护河故事打动人心。一沓泛🏨黄的纸张，记录了新开🕕河从浊到清的蜕变。　　碧水之变，照见中国之治。变化的，又何止新开河。　　江西👫南昌新建区，乌沙🏯河蜿蜒流淌。晚饭后，长堎街道龙珠社区居🔅民胡美锋与家😚人来到乌沙河畔。　　眼前的美景，让人难以想🚀象曾经的乌沙😓河到处是垃圾和污水。“以前天热的时候，乌沙河就🍦飘散着臭味，走近都得🦃捂住口鼻。”胡美锋回忆。发源于梅岭🎾山脉的乌沙河，是赣江🎓的一条支流。10多年前，乌沙🚙河河道垃圾成堆，岸边🍭生活污水直排，造成严重水污染👶。　　良好的生态环💠境是最普惠🐨的民生福祉。新建区🗒从百姓关切的身边事入手，开展河🏥湖系统整治，对乌⏲沙河进行彻底“去污”。当🗿地实施雨污分流管网改造2万多米，完成清淤50万立方米，种植3万平方米的🍯水生植物，畅通沿河步道。　　“清清的😢乌沙河真的回来了！”胡美锋说，过去绕着走，现在沿河走，每天🏣锻炼身体要走上万步。　　党的十八大以来，习近平总书记看🍤得最多、想得最深的，“水”是主题之一。习近平总书记指🎾出：“统筹水资源、水环境、水生态治理，深入推进长江、黄河等大江大河😃和重要湖泊保🏍护治理。”　　新时代以来，各地区各部门持🌒续深入打好碧水保🤯卫战，全🏊国水生态环境质量持续改善。　　大江大河水质提升。　　排污口“查、测、溯、治”全面开展，累计排查出🏷入河排污口33万余个、入海排污口6.3万余个，七大流域和重点海湾👪整治完⛑成率分别达到90%和93.1%。深🌬入实施长江经济带和沿黄河省(区)工业园区水污染⛅整治专项行动，累计解决2200余个相关问题。截至2024年，长江干流连续5年、黄河干流连续3年全线水质🏅稳定保持Ⅱ类，万里长江、九曲黄河焕🤰发新的活力。210个重点湖(库)中，水质优良湖🎞库个数占比为77.1%。太湖水质📈达到有监测数据😹以来最好水平。　　黑臭水体🦔加快消除。　　“十三五”时期，地级及以上城市🔩新建污水管网9.9万公里，新增污水日处理🏼能力4088万吨，补🚸齐城镇污水收集和处理设施😎短板。截至2024年底，地级及以上城💚市黑臭水体基本消除，县级城市黑臭🌗水体🐉消除比例超过80%。昔日的一条条“臭水沟”，变成了🌶一道道亮丽风景线。　　饮水🕷安全更有保障。　　“十三五”以来，我国深入🎡开展集中式🥠饮用水水源地环境保🤥护专项行动，累计完成2804个县级及💽以上水源地10363个问题整治，有力提升涉及7.7亿居民的饮用🍭水安全保障水平。累计完成1.98万个乡🌵镇级饮用水水源保护区划💢定。全国1300余个🌭城市水源地纳入污🦃染防治攻坚战成效考核，各地🔡综合采取污染防治、水源替代、水厂深📵度处理等措施，筑牢饮🌈用水安全防线。　　从大江大河💽到小沟小汊，从饮用水水源地到📭湖泊湿地，控源截污、修复生态、清除隐患，碧水保卫🔠战接续奋进。与10年前相比，全国地表水优🍣良水质断面比例从64.1%提高到90.4%，首次超过90%。今年上半年，全国水🚇生态环境质量进一🗿步持续改善。　　作为生态环🏷境部聘请的生态❎环境特邀观察员，环保🎰社会组织公众环境研究中🏍心主任马军深有感触：“在我们❕开发的手机应用程序蔚蓝地图💃上，公众以前反映污染🚰问题，现在晒碧水，身边的河湖重🍉现生机，水清岸绿、鱼翔浅底的景象🍢越来越多。”　　从碎片化治理到系统治😟理——　　加强大江👬大河和重要湖泊生态🧝环境系统治理、综合治理、协同治理　　生态环境治理🐵是一项系统工程，需要统筹考虑环境要素的🈸复杂性、生态系统的🐉完整性、自然地理单元🏹的连续性、经济社会发展的可持🔇续性。河流与我们生活🥪息息相关，不仅是人⌚类生存之本，也是地球🕣生态系统的重要组成部分，影📗响着整个生态系统的平衡与稳定。　　“以往，我们📭在水环境治理的思路上存在‘重末端治理、轻源头防控’，也容易出现‘头痛医头、脚痛医脚’的现象，没有将流域🍤作为一个整体来看待。其实很🏦多水环境的问题，根子都在岸上。”中国工程院院士、生态环境部环境🥫规划院研究员王金南表示🙍。　　“坚持山水🌘林田湖草沙一体化⚓保护和系统治理”“加强大江大河和🙅重要湖泊生态环境系统♋治理、综合治理、协同治理”……习近平总书记的🌿系统观念，为新📯时代河湖治理指明方向。　　河📟北雄安新区白洋淀，护鸟志愿者韩战💨桥每天下班后，背着相机、骑着摩托车到🏖白洋淀边巡护。“你看，这是青头潜鸭，这是震旦鸦雀。”韩战桥展示着他🤝拍摄的照片，“鸟类是生🤨态环境的晴雨表。越来🔂越多鸟类在白洋淀安家，说明这里🏇的生态越来越好。”　　白🐡洋淀是华北平原最大的🕟淡水湿地生态系统，素有“华北明珠”之称。白洋淀生🚇态修复治理，是河北雄安⛸新区规划建设的重要内容。　　当地坚持系统治理🎗，外源管控上，减少输💃入性污染，建设府河、孝义河等入淀🍒河流河口功能性湿地，取缔非法入河、入淀排污口；内源治理上，开展生态清淤，淀区内水产养殖🚄场和规模畜禽养🤕殖场全部退出。　　“如今的白洋淀，已经大不一样。水质先从劣Ⅴ类上升至Ⅲ类，2021年以来稳定在Ⅲ类水质，进入良好湖泊行列，‘华北明珠’重现光彩。”雄安新区安新县💁环境监测站🌽站长刘冬梅说。　　雄安新区生态🗓环境局有关负责人表示，下一步，将在白洋淀进🀄一步实施水系连通🐭工程，持续做好生👋态补水工作，强化生🛃物多样性保护，进一步提升🔉白洋淀的生态功能。　　坚持山水林👫田湖草沙🙅一体化保护和系统治理，在生态环境部评📤选的美丽河湖中，这🚈样的案例有很多。　　在湖南，长江临湘段，岸线草木葱茏，游人在绿荫🐰步道间流连。数年前，这片🕷土地曾长期被化工企业包围。2020年以来，湖南临湘推进22家❤化工企业退出沿江1公里，力破“化工围江”之困。同时，临湘通过新建🕉绿色化工产业园，转移承接沿江🔜退出的工艺先进、污染小、市场⏲前景好的高新技术企业，并引进一批化🛑工新材料项目落户，实现技术更新、产品提质。　　山东东平，在东平湖🧣生态整治的基础上，加🐻快培育发展生态旅游产业，推出一批🚅有影响力的景区景点和🕋旅游线路。大宋不夜城自🚈开园以来，已接待游客超600万人次。旅游🛸业兴起带动餐饮、民🏇宿等业态发展。餐饮🔟从业者任君在景区附近开了一家特色🚻火锅店，“假期一天👌能接待五六百人，人🚚多的时候得临时加桌，日子越🕰过越有奔头。”　　统筹推🦈进高水平保护和高🤙质量发展，探索创新生态产品⛱价值实现路径，越来越多的河湖流域“流金淌银”，生态优势🌥转化为源源不断的发展优势，厚植高质量发展的绿🔰色底色。　　从“总量控制”转向“质量管理”——　　实现河湖流域经济社🎅会发展与人口、资源、环境相协调　　云南大理，洱海海菜花❣花开正盛。当地制🤯定实施洱海保护管理条例，落实环湖截污🛷等工程措施，洱海流🌰域城乡生活污水得到系统⏭处理。如今，洱海的湖体透明⛑度超过两米，连续多年🗑水质考核评价为“优”，为海菜花等水生㊙植被的恢复创造了条件。　　天上的鸟、湖面的花、水里的草、草间嬉戏的鱼虾，洱海成了生物栖😧息的乐园。　　进入新时代，水环境治理从“总量控制”转向“质量管理”，不再🧀停留在减排量、排放标准上，而是向着“有河有水、有鱼有草、人水和谐”的目标，直接将水🔧质改善程度🍖作为考核标准，以环境质🐨量改善效果为关键。统筹各领域资源，汇聚各方🗜面力量治水、护水，打好法治、市场、科技、政策“组合拳”。　　党的十八大🌞以来，生态环境领域陆🤯续制定修改环境保🧀护法、水污染防治法、长江保护法、湿地保护法等多部🚱涉水法律法规。法治保🍛障更加有力。　　明确河湖长。我国全面建🚁立健全河湖长制，省、市、县、乡、村5级120万名河湖长履职🙋上岗，民间河长和志🎻愿者全面参与，每一条河流、每一个湖🔽泊都有人管、有人护。　　协同上下游。生态保护🎰补偿制度建立健全，激发👟守绿护水的内生动力。安徽、浙江等24个省份，在新安江、赤水河等流域(河段)探索开展了跨🚹省流域上下🚾游的横向生态保护补偿，上下游、左右岸协🎎同共治的良好局面🎛正在形成。　　今年5月，生态环境部😲等多部门联合印发《美丽河湖保护与建🐗设行动方案(2025—2027年)》提出，大力推进美丽河湖保护🌜与建设，提升河湖生👪态系统健康水平，以高水平保护🕶支撑高质量发展。这是《水污染😍防治行动计划》后，再次对水生态环🎀境保护🔶作出全面部署，具有里程碑意义。　　当前，我国末端治理的🍞减😸排红利效应逐步减弱，加强源头防控、促进产🥌业绿色低碳转型已逐步👙成为进一步降低🕢污染物排放、改善生态👠环境质量的治本之策。　　“要坚决摒弃破坏💻生态环境的🥐发展模式，大力推🦔进生产方式和生活方📜式绿色低碳转型，推进生态产业化和产🕣业生态化，坚🛠持在发展中保护、在保护中发展，实现河湖流域经🥂济社会发展与人口、资源、环境相协调。”王金南表示。　　漫步乌梁素海，迁徙来的候鸟☕比往年多了许多。内蒙古巴彦🖕淖尔由单纯“治湖泊”向系统“治流域”转变，乌梁素✳海水质不断转好，生物多🚠样性持续提升。同时，发展旅游业，推动芦苇资📣源化利用，反哺乌梁素海😳治理保护，实现了生态效⏭益和经🔣济效益的双赢。　　“‘绿水🍶青山就是金山银山’，这实际上是😍增值的。”坚🙃持以习近平生态文明思想为指导，坚定不移走生态🕹优先、绿色发展之路，全🚍面推进美丽河湖保护与建设，以高品质生态环境💍支撑高质量发展，神州大地上一🛑幅幅人水和谐的美🔢丽图景将不断展现，一条条泽被万物、造福人📥民的江河将奔流不息。

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姫岡しあ/川村千咲/松冈美桜/雨宮らん

（青岛日报／观海新闻记者 Angel Rai）