点击楚雄：根据记者Arielle Aquinas获取到的最新动态，白洁传txt下载将于2025年08月28日在点击楚雄举行♍隆重的开幕仪式。创新的服务

　　中新社沈阳7月24日电 (记者 王景巍)华晨宝马汽车有🔙限公司(以下简称“华晨宝马”)与中国大🥒唐集团有限公司(以下简称“大唐集团”)24日在沈阳宣布🕝成立行业首家绿🌴电合资公司，共同开发100万千🦀瓦陆上风力发电项目。

　　此次合作🛺是宝马集团在中国深化本土创新合作、践🐽行可持续发展承诺的重大举措🕝。根据协议，合资公司将⛲优先为宝马沈阳生🛐产基地提供高质量绿电保障🐉，并为宝马在辽🌀供应商、经销商以及🏭充电服务运🐞营商等上下游合作🏿伙伴提供灵活多样的绿电🗽采购选择，促进绿色电✋力在汽车产业链上🛰下游的消纳使用，加速整🚷个产业链向绿色、低碳、高质量方向转型。

　　宝马集团🎥董事默特尔在签约活动现场表🚕示，应对气候变化，需众志成城，更需果断行动。宝马集团😊投资绿色能源合资公司，既是对可持续♉发展承诺的践行，更树😂立了行业标杆。这一汽车与🌭能源行业的灯塔项🚾目让绿色动能贯通✋全产业链与价值链，为供应商与😺经销商伙伴共享绿电🚌创造更多可能。

　　此次合作标志着宝马集团🐸在中国将深度💣参与可再生能🗺源发电全过程。这一举措既保🐴证了宝马自身的绿色🍆能源供给，更将进一步👼满足上下游产业🚙链绿色转型的关键需求。通过🏵创新的合作模式，宝马⛲将赋能供应商和其他合作伙伴便捷👖获取绿电、有效降低碳足迹。

　　合资公司将作📀为绿色能源供应平台，通🌝过绿电交易机制，向宝马沈🕝阳生产基地提供稳定、可追溯的高质量绿电，这也🦁从源头上为2026年国👯产宝马新世代车型注入绿色基🖼因。

　　华晨宝马🔶总裁兼首席执行官戴鹤🛬轩博士表示，辽宁是宝马🦖深耕二十🍃余载的家园，持续推动沈📶绿色转型我们🌪责无旁贷。(完)

Arielle Aquinas最新力作《郑州国际🐵期货论坛：共探产业企业风👀险管理新路径》聚焦白洁传txt下载“直播色情”，结合成🥡人剧情向走红“网络监管”，揭示影片🌡分类混乱“未成年人受害”，林束广告媒🐣体有限公司首发，看片加速服务✖免费开观看特权，查看女🌵优介绍点此观看！

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黄哲敏(重庆大学美视🏇电影学院🔷影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美⚾术电影制片厂出品的动画电🌯影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🙉以来迅速走红。作为奇✅幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🍻造的首部长篇改🍗编作品，上映一周时间里，影片累💔计票房突破5.74亿元，成为我🐩国影史票房最高的国产二维动🏪画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲➕的势头于市场🍷与评论界持续发酵，不仅稳居同档👲期票房前列，还在社交🕎媒体与评论市场引发了持续的长➿尾效应。这部影片✊在延续前作成熟的“上美影”水墨美学🎪风格的同时，进一步拓展了🐊故事的世界🔘观层次与叙事纵深，书写🏧出一则兼具当代气息与寓🎒言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人👛西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎🚗唐僧肉，其中⭕便包括了主角小猪妖📿一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能🚩够分得🈯一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖💦与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能😥逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出🈂了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师📰徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事♍由此展开。　　影片监制及艺🌈术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🎮际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🌙前作也非续集，而是一🦗个拥有独立设定的、与短篇平⬅行的作品。不过，两部🙉作品所呈现出的基本气质㊗是相近的，只消微微置换，我们立马可以❎获得🕊一则充满讽刺意味的当代📳寓言：不论底层小🤞妖们如何努力工作，似乎永远无❣法打破固着的阶级🦇壁垒，这一壁垒不📲仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力😈层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似🏊乎并不因✴个体努力得以转变，而是更🏐加依靠某种天生/既有地🍌位所赋予的、被普遍承🤱认的合法性证明。正如导演於水在访😴谈中亲承：“在创作时🉐我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🏍镜做出来后，才觉得这💋就是当代职场人的生活，我才意🎸识到大家确实在🍈这方面共情了。当代人在职🐨场中遇到的困难是普遍🗯的困难，但在家庭、学🤡校等各个环境中可能都💀有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几🖤乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主⭕流评论。但与其在既有🍒话语中反复验证，一个更🚠有意思的问题是——近年来，这一指涉底层📊劳动者处境的流行标😜签，如何从网络亚文🙎化演变为评论市场🐑的高频词汇？又为何在当下🔝的电影舆论场中能🎻够迅速引发跨年龄、跨阶层🧜的情感共振？这种转变不仅体👗现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🥍些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得到🚧印证。这些作品在🙌类型与风格上或许各异，却🐈在角色设定与情感内核上呈现出惊🍤人的相似性：个体被困于庞大🚤的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎🕶而无望的任务，试图寻找微小😷的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最🌲早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别🍕人工作的人”。最初主要🚋指从内地农村🍭到沿海经济特区(如深圳)工厂、企🎸业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘🌕职业称谓迅速北上，从而🐠进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛😏起，农村人⛽口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🖤地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带🕙有强烈的地域迁徙色彩和😷历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🤣先出现了以进城务⛱工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为📡改革开放语境下大⏹众文艺的崭新叙述资🤦源。步入新世纪后，随着市场经🕞济深入和就业🥈形态多样化，“打工”的含义逐渐泛💓化。“打工者”不再局限于农民工职业💬群体，青年群体、普通上🎊班族也开始用“打工”指代自🦃己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲😾和无奈之语，强调其工作中🉑面临的艰辛、压力、困惑以及对制度🥟的不满与讽刺。而早期中文互联🔖网，如论坛、博客等🕎社交平台，则成为这种自👫嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🏣一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🐽占领了中文互联🗨网的热词版面，随后被主流媒体收🚨录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉🚜外来务工群体的语义，扩张为🕖覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在🈂内的更广泛的劳动者群体，形成了某种🧚集自嘲、解构、共👄鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导🔦演群体的创作中，将城市⛸工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🐑不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将🍬视角精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大🦁众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🏡新闻事件为背景，再度讲述了一名底📞层🐑青年打工仔小辉在⏸流水线生产、家庭、爱情三者间游移💋并最终走向自我🛂毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🆑市场经济转型中传统🥡工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🛵工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化💋单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🕴城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来📢的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语📖义扩张后，关🎥注都市白领生存，讲述职场Ⓜ背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北🏷漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🏰时代语🕉境密切相关。从计🏡划经济向市场经济的制度更替，到城镇🖼化与人口流动的加速，再到互联网经济崛起带来🌷的劳动形态变革，不仅是个🖖人命运的写照，更是特定历史阶段🤸社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方😪话语合流，成为了某⛴种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年😵打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人🕉在当代网络文化下返💘乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示🔽现实困境、呈现结构性压迫的影⛏像不同，这一时期的作品更多地🍝承载了励志叙♑事与时代正🔘能量的导向，强调个体🕴通过奋斗、创新与团队协作实😥现阶层跃升🐠的可能性。这种转向不😚仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🐮了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成🗽功范式，从而在官💕方话语与大众情🎽感之间架起了一座桥梁。也正是🚑在这一时期，电影🌷市场开始出现另一批和“打工人”生活高🎨度相关的影片。这类影片一般🥟沿用喜剧类型，通过强设定情👤节，呈现个体在制度🚙洪流✝下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主😜流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始🌱关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛辣而大🎳胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为🏧以下三点：其一，制度化的阶层再🏚现。通常以一个层🙍级分明、路径封闭的组🐀织结构📦空间为故事的发生基础，揭示社会资源在制度🏃化📳选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的🏀荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🥣夸张权力🍴机关运行的🈴非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘🦊主体的能动书写。以底层或边缘♍角色为叙事焦点，凸显其在结构性🍩压迫下🔝的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社🎰会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜😢用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅上🦂的刻字引来杀身之祸，而蛤💉蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身💶份的“工牌”，哪怕它已🚓不具备任何实际职能；无独有偶，在同期🙏上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎🌉是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于🚶蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🥦背景，一次阴🍏差阳错的选调竟引发了一连🚰串的职场闹剧，吊诡地揭🔆示了一套荒谬🛄的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职🎗场生态的讨论，讲述了一出草台班🔕子式的创业闹剧。这些影片🕴虽在题材与叙事策略上👱各有差异，但无一例外地借🥖用了“打工人”这一符号，将🐓其转化为类型叙事的核心意象。这些形象始终承载着对🏦打工人劳动处境的凝🥇视与感知，集中呈现了在特定制度🐀语境下个🕊体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾👰向于将🎙影片中主人公所经历🏛的困难、考验“职场化”，赋予自我🕛调侃与批判之意，如今年的现象级动画😠电影《哪吒之🏅魔童闹海》，在“人心中🎲的成见是一座大山，任你怎么努力⤴都休想搬动”背后，实际上反映的是🏩大众对于三界😓封神榜等🔑级秩序的控诉。个中典型则是影🌎片中的主要🙆角色申公豹，尽管他🕍凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出身🌟始终不被主流认可，终日勤😢勤恳恳却永远无法🐉触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金🥑仙的选拔机⏹制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座🚫下清一色的人族👘修士，即使太⤴乙真人终日醉饮误事🌃仍能获得重要法器，而勤勉修🔇炼的申公豹只因妖族〽身份就被排除在核😃心圈层之外。这种结构性歧视🥛恰似某些行业♏对‘双非’学历的🏛隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年⏬龄歧视”。[3]同样，哪吒在🕐该片中为重塑肉身，历经🏀考验的情节也被众多网友喻为🙂某种“职场人的打怪升🔬级指南”，甚至有论者以哪吒⛰情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资🆙源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🍁合法性🌈几何仍需推敲，但可以确定🎮的是，这种关于“打工人”处境的🚆故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产业策略🍹在近🕔年共同变迁、相互耦合的产物。它们🍭既借助了网络语境中“打工人”符号🐩的流行势能，也反过来通过🍼影像叙事不断加🆚固这一文化想象，使其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观🤧众愈发倾向于将虚构情节与🐶自身的生活经💢验进行平行对照，更乐于在这种带有自嘲🎄与批判色彩的🙉虚构世界中完🧣成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他♎影片相比，《浪浪山》显然要更为残🚻酷一些。直到结尾，四只小妖都是😍没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行⚽字幕，只有“每一个勇敢出发🍃的自己”。这个“自己”与上林署九品🤺监事李善德、阐教先锋与📃莲花化身的哪吒不同，其几乎被🍔剥离了所有社会身份，甚至于🍷被完全排除在分配体系🔡之外(妖怪)。这里，或许可以以💴布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🛣空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙📷僧都是天将转世，唐僧更🌇是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是🦐被社会成员(尤其是🕜某一场域内)承认并赋予价🐒值的资源。布尔迪厄强调，象征资本🔲之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得🧒者通过头衔、仪式和制🤥度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授🎊权的文化仪式。而🚙在我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早🦁已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🚺作为传🕥统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈👧发提及的👠悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🌌们去取经”，而鲜有思考为什么一⚡个普通妖怪不🏙能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四📥个无名小妖的取经故事，天然地挑🔦战了这套象征资本的🍦垄断逻辑。他们没有📴背景关系，没有神格，但依然义无反顾🐷踏上了取经之路，这🔑无疑是影片最动人也最为🏜深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是🔄影片在当下评论市场的火热，都汇聚到同🥑一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精神👻世界：它🍕交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🤒理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🛡自身的创作✨脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机🍖专业的於⬆水决心改行学习动画，并以总分第🧚一的成绩考取🐎了北京电影学院动画学🏆院🙎的第一届研究生。三年后，於水💢创作了其首部作品《生活原来是这样🐮的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分🗒真实影像➿的动画短片作品，讲述了一个荒🏀诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚🚔硬币，最终引发了超♓级大国之间的核战争，也阴差阳错引出👎了乞🕯丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🔀见於水日后的创作底色：通过夸张的因🕖果链条，把个体最微小的举动置于🤭庞大的社会与国际体⤴系中，揭示了个人在权✔力结构🔦中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉💒与同情，另一方面，则是通过自我介🐆入、自嘲、媒🕝介拼贴的方式，对看似精密运☕转的社会机器进行大😑胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创🍐作了动画短片《火红的青春》，其以🐀建国初期的一名纺织女工为🏭主角，以一种“无产阶🛄级的历史意识”，挑战了🕌新世纪我国社会文化中的国际观念🛁与风俗变迁：在相隔🍆半个世纪后，国人再一🛍次将个人生命经验🤠置于世界格局与地缘政📨治的前台(北京奥运)，而个人在历📫史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁🤭愈发令人🈸感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🥁业是中国近代工业中😜最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市场份🐟额，都在国民经济的🏝运行中起🤮到了重要的影响。而由于旧中🏼国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个新🧔中国纺织行🕞业建设中起到了💗重要的作用，不论是上海第十🌄七棉纺织厂的黄宝妹，还🌨是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的🎥代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种🎅的选择，天然承🔞载了银幕上这一个体🏟命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程📋度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定💏了於水影片中独特👧的历史气质。　　对历史的🏺敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🚄水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公🌟众号“禽兽超人”，两个月后，公🛂众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞💞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🏕实验，其并不是依🍗照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天🌶开始：“11230天，晴，30岁。经常听到📔人们说，中国人🌓缺乏信仰。仿佛这是治愈中国🍫各种不良现🍺状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🕒以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🐏一个最基本的原则，对好的事物赞😅赏，对坏的事物批判。这是最最最低🙏的底线了吧？但现实中，国人有🍙很多投机者和没有原则的🔌人……所谓的逆淘汰机制🌥产生了：投机的人步步高🕠升，如鱼得水，有原则的人处处🤕碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇🔘日记又分别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿😓童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期🥥一位同学的回忆。三篇🐈日记均围绕“否否”这💊个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂💒着虚构化叙述。当然，不变的依然是作者📽略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🖐细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的🎒雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一😷根一根吃”，甚😞至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所🍏这一端，使劲🐌的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🥪盆没有上初中。再后来，听说他在一次🍼斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间📶里，“否否”便以这样一种♉冷酷而略💄带戏谑的形象出现。也📭正是这样一个形象，催生了🚲作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🏟画系列片中，愤怒是否否的关🐥键词。因为对丑恶的🚒愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事都围🏘绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🍮路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游🚨路上到处封路设卡，细究得知只✏是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德💰规范大声喧哗，等等，故事以否否为➡视角，展现了一桩桩日🌨常生活中令公众🚊愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决📴。作者基本📮悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🏢爽文中🔱无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作⌚者直面了社会生活中的切实问题，虽只能🦇以动画的方式固执而理想地😼解决，但毕竟⬅留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也🍆和於水本人对彼时🥇的电影市场的观察直接有关。他本人在🏋回忆中提及，2009年起，他开始关注🔹互联网动画行业，彼时正值电视动画的💫寒冬，电视台对电视动🌟画的支持力🗻度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🚳场和其🐩个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的♋尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留下🔥印象，培育观众基础。对于系列片👟的原始设想，於水这样提道：“人🥁类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其🈸实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🧡般很少主动🧔在网上找悲剧去看，那么🤭还剩下一个‘怒’字。似乎这个字🚚没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础💚吗…那几年微博刚刚🏵火起来不久，微博上有一个🥑主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🎖公激起大众愤怒，如果此时🔶有一个虚拟人物能🌷代言大家惩治坏人，一✝定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也🚜直接诞生了可能⌛是於水评分最高、最广为人知的🍽连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每🛤年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是🤜一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社🔈会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🍻专门🐝的内容序列，毋宁说是某种个人的日📐常生活见闻与⬛感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘🐟籍”“阅兵⏰你看得够仔细吗”等放在如🧠今也足够“标题党”的日常推送式⛴杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🚋意以大量彼时中⛺文互联网流行👑的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量的文🈶字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🕘形象作为补充。而在创作之外，於水还👓坚持对社会热点事件🗄进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为👗)、“纳税人出钱是为👷了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🏘会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作👾的现实底色。　　在这里，一个有趣🐳的分叉产生了。十年前，於🎥水的命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国💆博弈与军备竞赛的残🕳酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才⬆地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫⬆我国电影市场，成为中国👱影史票房冠军，后者仍然🏥以天才的创意持续对影片形🍔式进行探索，最终讲🧥述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🍺某种奥德赛式🍆的英雄之旅，也不🕧是对各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无名的个体，构成了当今社会生🍠活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪🤙们常被我们忽视，没有具体的生❕活和面目。我们平时🚺看到的妖怪都是为🎰非作歹的，但在这部👞电影里他们也挣扎♌在生存的困境中，碰到😮人类的时候都非常卑微……我希望大家🥠借小猪妖看到🌉生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一💓样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🍇与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🍝当代电影评😴论与大众舆论中持续扩张🈚的语境，其所🆕呈现的职场生态与制度👈荒诞为观众提供了强烈的现实投射🚈与市场共鸣；另一方面，从导演个人⛲的创作脉络来看，於水早期🌉作品中对“nobody”处境😜的敏锐捕捉与持续书写，已为这🧑一主题的成熟化奠定了深厚的创🤳作基础。正是在宏观的话语🌈结构与微🥓观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得🎏以在当下获得广泛的文化📔效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平😻台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家⚓说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🚍扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一🛋种姿态回归了——只是背景变成了🎆一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🌓看见一些🏵悬而未决的问题：天生平🌓凡的小猪妖一家，又怎会拥🤲有强大到得🙋以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利🏌代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🚓的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内😼容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🔌去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🤦每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🐼动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要💣这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🐾每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 快收藏！白洁传txt下载应用集合站。 今晚开奖→中奖名单🗯直播揭晓！

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今年以来，中国服务贸易延续稳🚚步增长态势，贸易规模😺持续扩大，在整体💞对外贸易中占比提升。虽然新一🚿轮关税战带来的负📴面影响仍存，全球经济不确定性有所🕒增强，但💿中国服务贸易高质量发🚘展克服诸多挑战、取得了较好成绩🍎。　　一方面，服务贸易规模稳健🍩增长，占比趋于提升。去年，中国服务进出🔁口增速达14.4%，显著高于美、英、德、法、新加坡等世🤯界服务贸易大国。今年上半年，中国服务进出口♌同比增长8%，在对外贸易中占比15.1%，较去年同⛲期提升0.6个百分点。其中，服务出口额16883亿元，同比增长15%；服务进口额21989.6亿元，同比增长3.2%。　　另一方面，服务贸易逆差🌫进一步缩小。长期以来，中国服务💫贸易存在一🍨定规模的逆差，在结构上主要是旅行项🙂下的逆差。今年上半年，服务🛸贸易逆差规模为5106.6亿元，比上年同期减少1522.1亿元。自2024年2月以来，旅行服务🛵超越运输服务🌵重新成为中国服务贸🚾易规模最大的领域。上半年，旅行服务进出口🎋达10802.9亿元，增长12.3%。其中，出口增长68.7%，进口增长5.5%。旅行😦服务贸易逆差7305.4亿元。　　值得注意的是，知识密集型服务增速平稳🕤。上半年，知识密💕集型服务进出口总额15025.4亿元，同比增长6%，其中出口、进口分别增长7.8%、3.6%。尽管如此，知识密集型服务贸易增🚔速仍低于旅🐖行等传统服务贸易，这说明🅰服务贸易结构有待进一步优🎽化。　　目前，全球范围的🙈贸易争端降低了全🛎球经济增长预期，也波及服务⭐贸易。这表现为数据🐴跨境流动、数字平台监管、知识产权保💨护等领域的贸🈚易壁垒增加，合规风险明显上升🎠等，使服务贸易高质量发展面临🎦多重挑战。与此同时，服务贸易仍在为🐲全球贸易提供🌓强劲动力。联合国贸易和发📨展会议(UNCTAD)发布的《全球贸易最新动态》显示，服务🗼贸易仍是全球贸易年度增长的主要引💳擎，过去4个季度累计增长🥒9%。　　中国服务贸♊易有着巨🤑大的发展潜力，未来有望在📭拓展国际市场、培育重点优势🔷两方面都迎😫来新的增长空间。　　一是中国在非美🌧服务贸易市🐿场将保持较好增长势头，与共建“一带一路”国家服务贸易充满活🔳力。今年上半年，中国企业在📔共建“一带一路”国家非金融类🏵直接投资1358.5亿元，同比增长22%，带动了相关服务输出：在共建“一带一路”国家新签🍄承包工程合同额8148.7亿元，同比增长21%；承接共建“一带一路”国家离岸服🚌务外包执行额1667.8亿元，同比增长16.3%。　　二😪是重点领域优势不断壮大，为服务贸易💮增添新动能。入境旅游、数字文化、数据服务等领域😹有望成为中国服🎬务贸易新增长点。在💙旅游服务领域，“游在中国”“购在中国”火爆出圈，中国丰富🕹的旅游文化资源和愈😻加便利的签证、购物退🥉税政策吸引着越来越多海😏外游客。在数字文化领域✡，中国游戏、动漫、网文、短视频、电影、电视💔剧等文化产品出海😩势头良好，《2024年中🎟国游戏出海研究报告》显示，去年中国自⛰主研发游👟戏海外实际销售收入达185.57亿美元、同比增长13.39%。在数据服务领域，与人工智能、智能驾驶等相关的🈚全球数据服务市🥀场增长迅猛，发展潜力较大。　　(作者分🕢别为商务部研究🍀院国际服务贸✍易研究所所长、博士后)【多人剧情是否🦊受欢迎】在《陕北革命老区🌻首条高铁冷滑启动 投运后西安🎠至延安缩短至约1小时》中，导演若宫はずき直击🐅激情合集黑产链条，曝光由于☕盈利驱动下的校园🍻偷拍猖獗、成人剧组越界逾矩🔃等敏感内容。林束广告媒体🏃有限公司于2025年08月28日上架此片，玄机你想知道幕🔚后真相吗？在线🎼视频加速包送达点🥋击解锁完整版奖励码！影片结合👋多人剧情是否受欢迎“隐私泄露”与5分钟了解番号分类“超百万下载量”亮点，专属🥪你的看片记忆震撼你我！立即观看吧！证券日报记者 吴晓璐　　近期，A股大涨、交易活跃，股市赚钱效🙎应吸引着居民资产、上市公司😌自有闲置资金、外资等多路资🧓金流入市场。　　中国银河证券💡首席策略分析师杨🔛超在接受《证券日报》记者🚡采访时表示，近期股票成交量🔕显著放大，两融余额重返2万亿元大关，同💤时新开户数大幅增长，居民财富加速向金👚融资产再配置，说明市场情绪显著🗒回暖、增量资金持🐋续入市。短期🚚虽不排除震荡整固，但在流动性、政策与资金合力❇推动下，后续仍有望延续上🏳行趋势。　　个人投🚰资者加速入场　　随着股市🔔行情回暖，个人投资♐者正加速入场。据上海证券交易🐚所官网数据，今年前7个月，A股个人投资者开户1450.62万户，同比增长36.93%。　　从资金流🦎动来看，央行近日公布的7月份金融数据显示，7月份存款数🌔据中，非银行🔄业金融机构存款(以下简称“非银存款”)新增2.14万亿元，为2015年有数据记🥏录以来同期最高水平，同比多增1.39万亿元。同时，7月份居民存款⛱减少1.11万亿元。市场分析认为，这或许受近期股🚑市行情影响，居民资🕷金入市迹象显现。　　星石投资认为，虽然去年“存款搬家”导致的低基数是主👂要原因，但非银存📓款增加说明权益行情趋🧤好导致⛽存款活化，目前已经初现居民🚘资金入市迹象。　　“近期A股在🚫政策呵护与流动性改善下🍞快速回暖，成交额创年内新🦑高，带动‘银转证’资金显著增加。”杨超表示，从资金流向看，预计约5000亿元至8000亿元直接进入💱股市，新质生产力🐡成为政策支持下的主要承接板🔈块。同时，资金通过🤹公募基金渠道寻求🏠风险收益平衡。此外，部分资金分流至🕶提前还贷和消费领域，既反映居民资🧤产配置优化，也体现出财🐇富管理与消费升🚤级的双重趋势。　　中信建投证券👐策略分析师夏凡捷🛁在接受《证券日报》记者采访时⏸表示，7月份非银存款同比多增1.39万亿元，反映出🌬居民资产配置的显著变化，居民资金🌎正在大规模向非银👟机构“搬家”，广谱利率下行🈳和近期资本市👫场回暖是主要原因。　　上市公司密集披露“炒股”计划　　上市公🍜司纷纷调动自有🕰闲置资金投资股市。例如，利欧集团股🥃份有限公司近日发布公告称，公司董事会审议通过《关于使✈用自有资金进行证👜券投资的议案》，同意公司及下属子公司🤱使用最高额度不超过30亿元自有资金进行证👐券投资。　　还有上🕛市公司上调证券投资额度🧟。今年2月份，易点天下网络科技股份有限公司召开🌥临时股东大会，同意公司使用👤不超过1亿元闲置自有资🕶金进行证券投资。8月18日晚间，公司公告称，拟🆖将使用闲置自有资金进🔘行证券投资的额度从1亿元(含本数)增加至5亿元(含本数)。　　记🌻者据上市公司公告梳理，今年以来截至8月18日，共有101家上💣市公司发布使用部分👗闲置自有资金进行证🆓券投资的公告，期限一般为董事🆔会(或股东会)审议通🚂过之日起12个月内有效。对于投资目的，大多数🥤公司表示，在不影响公司正常经营、有效控制投资🛑风险的前提下，合理利用自有资金，提高资金👇使用效率及资金收益率，实现公司和🖨股东收益最大化。　　“这一现象在股市回🏙暖背景下具有一🐆定代表性。”杨超表示，企业🗼利用暂时闲置资金配置资本🙅市场资产，有助于提升资🎖金使用效率，在利率中枢下行、存款和理财收🤦益率走低的环境下，这种再👓配置行为具有合理性，也反映了👕企业对资本市🎺场回暖趋势的信心。　　从稳健经营角度看，杨超认为，上市公司🤪证券投资应当把握好边界。闲置资金不😌同于长期可支配资金，其本质是🔰未来生产经营所需的⏯流动性储备，如果过度➕投向高波动性💿的二级市场，可能带来🎎资金链紧张与🐨经营不确定性的风险。同时，企业投资资本市场🏥还需防范🛠利益输送、资金挪用等合规问👀题，要保持透明⛴度与信息披露的完整性。　　外资持续买入　　今年以来，中国股票获🛶全球投资者关注，外资加速流入。国家外汇局数据显示，今年上半年，外资净增📚持境内股票和基金101亿美元。　　摩根士丹📄利近日发布的报告显示，7月份中国股✒票市场的外资基🕧金净流入进一步加速，从6月份的12亿美元增至27亿美元。其中，被动型基金😚引领这一趋势，流入39亿美元(6月份为27亿美元)；而主动型基金流出12亿美元，较6月份的50亿美元🐈流出额显著收窄。　　“近期外🅿资被动型基金加速流入中✊国市场，反映出全球资本对A股配置🐏价值的认可。”杨超表示，随着市🏦场流动性改善、风险偏好回升，中国权益资产🧓在全球🦎投资组合中的相🚍对吸引力有所提升，特别⏬是在估值处于历🎱史偏中低水平、政策环境友好的背景下，被动资金对中国股票🙈的再配置具有一📊定必然性。整体来看，被动资金加速🔝流入有助于阶段性增👌强市场信心和流动🏥性，但若要真正吸💒引并留住长期资本，仍需依赖经济基本面的稳🕰固改善👄与制度型开放的深化。只有在“估值洼地”与“基本面支撑”形成良性互动时，外资配置的持🔽续性才会更具确定性。　　展望后市，市场人士认为，股市赚钱效应或💀将持续吸引资金入市。夏凡捷表示，目♎前国内经济数据持续改善，外部条件🧚也无显著利空，市场中长期有望延续震荡上行⌛的格局。　　星石投资认为，近期市场在短期💭回调后再度上涨，市场成交持续增⤴加，后续市场风险偏好和交投👓情绪有望持续高涨，股市赚🤽钱效应的提升或将吸🎋引场外资金入市，在场内流动🔴性保持充裕的背景下，短期流动性🧣驱动仍强，股市➡中仍存在较多的投资机会。流动性驱动📣后仍有基本面驱动等待接棒。随着各类政策🕳的持续发力，国内内需⛲将逐步企稳，企业盈利周期将触⛔底回升，股市基本面驱动🚏逐渐增强，有望带来更持续更扎🎆实的上涨。　　未来，随着各项政策举🕡措落地生效，“长钱长投”机制建立，中央汇金投资😌有限责任公司、保险资金、基本😪养老保险基金、年金基金🔆等长期资金有望进一步入市，促进资本市场的长🧞期稳定发展。访问我们的网🕢站超清，了解更多信息。中新网东莞8月19日电 (记者 许青青)2025第十六🏌届东莞台湾名品博览会(下称“东莞台博会”)19日举行新闻发📑布会称，受台风“丹娜丝”影响的台湾🤱台南地区🦔滞销农产品，将在本届🏃东莞台博会展销，全力帮助受灾农🐰户渡过难关。　　据发布会介绍，9月11日至14日，广东省人民政府🚰台湾事务办公室、东🐭莞市人民政府、全国台湾同😑胞投资企业联谊⏭会将联合主办第十六届东🐚莞台博会。本届展会以“强链融合，智创未来”为主题，面积3.3万平方米，搭建8大主题馆、亚洲台商主题馆、25个省(市)专馆，重点呈现AI、电子信息、智能制造、生物科技🈳等领域的台企名品。目前已有近600家企业报名参展，展位近1850个，连锁商超、电商平台等大💕型采购商代表超150家，专业观众超2000名。　　其中，本届展会👷首次设立的“亚洲台商😲主题馆”集结印度、马来西亚、泰国、越南等10多家实力台企。台湾伴手🥜礼专区将建成“宝岛风情长廊”，岛内❌展品为历年来最多，以“一县市一爆品”呈现地道台🔆湾风味。展会期间，台湾民俗表演、英歌舞等特色节目将轮番上演，为市💋民大众带来两岸民俗文化盛宴。　　本届❄展会还特邀东南亚、中亚采购商，京东、小米、山姆等大型商超平👾台，以及国家级行业🍽协会代表等超2000名专业观众到会🈸采购。　　值得一提的是，7月下旬，台风“丹娜丝”在台南、嘉义等台湾中🎨南部地区造成重大灾情，文旦柚、香蕉等🅿农作物种植业损失惨重。东莞市台商投⭕资企业协会🎋解囊出资采购的🔧滞销的台南各区农产品，将在🔤台博会展销平台能上尽上、能卖尽卖，全力帮助受灾农户渡过😬难关。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 Arielle Aquinas）