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7月9日，露🍇天开采的朱兰铁矿全景。朱兰铁矿是四🕡川省🥏攀枝花的大型露天矿，也是中🌊国冶金矿山中最早应用5G远程采矿🎆技术的矿山之一。工作人员🚤借助高清摄像头远程操控矿山📰机械，精准完成钻孔、铲装、运输、卸料等作业。从肩挑背驮，到机👐械化连片开采，再到数字化、智能化开采，5G技术不仅🔶改变了朱兰铁矿🕣采矿模式，还⚽大幅改善了作业环境。（无人机照片）中新社记者 刘忠俊 摄

7月9日，露天开采的朱兰铁矿👆采挖现场一角。(无人机照片)中新社记者 刘忠俊 摄

7月9日，航拍露天开采的🔽朱兰铁矿。(无人机照片)中新社记者 刘忠俊 摄

7月9日，朱兰铁矿5G远程采矿🤴作业区域一角。(无人机照片)中新社记者 刘忠俊 摄

7月9日，工作人员远程操作电💠铲作业。中新社记者 刘忠俊 摄

7月9日，工🤢作人员正在远程监控矿车作业。 中新社记者 刘忠俊 摄

7月9日，朱兰铁矿智慧管控中📆心的工作人员远程🤚监控矿山机🔓械作业。中新社记者 刘忠俊 摄

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中国新闻周刊记🔴者：孟倩　　发于2025.8.18总第1200期《中国新闻周刊》杂志　　“投入10万元，100天后将获得💘本金和利息共计28.9万元。”王志红信了。　　这是他在短剧App“沐歌短剧”上，精挑细选🛶的一个收益率高🍀的短剧项目。在王志🏮红提供的项目合同上，有“北京天行沐歌文🤓化科技有限公司”的红章和“友邦保险(国际)有限公司”的担保，这些让他觉得，“这笔投资固📂若金汤”。　　然而，美梦在5月22日戛然而止。为了有更高的收益，他4月底没有提现，到了5月才准备提取收益，发现已经无法提😸现。他“短剧投资人”的暴富梦，只持续了不到3个月。　　《2024年中国微短剧🌏产业研究报告》显示，2024年微短剧市场🏸规模已攀升至505亿元，首次超过🧦全年电影票房收入。然而，当“投资短剧，月入过万”“下一个风口，轻松躺赚”的口号在社😛交媒体平台泛滥时，一场场精心设🍤计的骗局也埋伏其中。　　不少投资者，最终却成了“梦碎者”：有人在线上App被诈骗，血本无归；也有人线下会🚻见了项目方，事后却拿不回本🦇钱。他们的经历，像一面镜子，映照出短剧投🤣资热潮下波涛汹⏰涌的危险水域。　　暴富梦的破灭　　2025年2月14日夜晚，王志红在浏览本地😅官方媒体微信公众🤤号时，一则🐄置顶广告抓住了他的眼球：“这波很猛！”　　打开这条推送✂文章后，是一个广告页面。该页面的左上方有🏰某银行的标识，右🛸下方还有一个“沐歌短剧”的标识，此外，最下➿方还有一个App下载二维码。王志红告诉《中国新闻周刊》，出于对🌰本地官媒和知名银行🏝的双重信任，他没有丝毫⛸犹豫，下载了🥖这款名为“沐歌短剧”的App。　　在他接触该App的一个月内，很多迹象👑都表明，这应该是一个👮可靠的平台。平台🐂注册时就送纸巾，每天签到能领3元现金和10个金币。“我观察了半个月。”他回忆道。虽然签到🚷的钱需要满300元才能提现，周期漫长，但App弹出💋的投资广告，为他指明了一条“捷径”。　　“刚开始我投资了500元，后来提醒我提现583元。”第一次小收获，让王志✋红尝到了甜头。他不仅🥌收回了本金，还成功提现了83元。这次小小的成功，像一颗定心丸，打消了他的疑虑。后续，他开始加大投入，雪球越滚越大。3月13日，他投入5300元，七天后拿到了1174元分红。到了4月份，经过几次提现成功，他对平台“保本保息”的承诺深信不疑🔗。　　“我感觉是真的，5月份投入就🛰更多了。”信任的堤坝一旦建立💄，欲望的洪流便一发🤹不可收拾。王志红不仅将🔦自己的积蓄🐬悉数投入，还说服了起初持🕊怀疑态度的妻😑子和女儿加入。他一下投入10万元，为妻🧔子购买了一个“区域代理”资格，幻想着能“共享政策红利”，每周领取1588元的“财政补贴”，这个补贴可持续📋领五年。　　当他账户里的“个人余额”累计到15万元，准备进行大💋额提现时，却接连遭遇失败。王志红焦急地联系客🚺服，得到的答复是，“需要认🥏购二期联投才能提现”。客服轻描淡写地说：“您有投资两个免单的项目……客服查询，您再投一个10万就行了。”　　“客服说，投资的时候🐅我没有仔细看清楚投资条款，是我的错，我也认🅿为是我的疏漏。”在对方的🗒话术引导下，王志🖥红再次相信对方，又投入10万元。然而，提现依旧失败。客服的口✡风变成了“还得投两个10万”。直到这时，王志红才恍然大悟，可能陷入了一个“诈骗”的无底洞。　　从2月14日到5月22日，短短三个月，王志红一家三口🍽累计投入41.87万元。当他前往派出所报警🍊后，那个曾承载着他“暴富梦”的沐歌短剧App，彻底无法打开，客服也人间蒸发，只留下冰冷的“等待后台处理”的自动回复。　　目前，王志红提供的“立案告知书”显示，该案🕛件符合刑事案件立案标准，公安局已立案侦查。　　短剧⤵行业诈骗频发　　近两年，在信息碎片🎣化的时代，“首🌂富爱上女保洁”“重生之我要复仇”“手撕绿茶女配”……这些情节紧凑、反转不断的短👏剧，正以前所未有的📇速度占领🕑着用户的手机屏幕。　　第56次《中国互联⏹网络发展状况统计报🤜告》显示，截至2025年6月，中国微短剧用🎅户规模已达6.26亿。这股泼天的流量，让无数渴望📠抓住风口的投资者嗅到🚨了商机。　　喻皓是湖⚡南天地人律师事🥈务所文娱行业律师，长期关注影视行🚟业投资纠纷。在他的观察中，影视行业本身🏤就与投资诈骗长🍛期关联。在以前的大荧幕😡时代，即便是一些🔌非常火爆的国民级电影，都传出过“电影众筹骗局”的风声。现在涉🚖及短剧的投资诈骗模式，只不过是从电影、电视剧行业里下🍑沉到短剧行业。　　“随着短剧行🌑业快速发展，一些不法分子以🌲短剧热度为诱饵，以‘投资短剧’或‘推广短剧’的名号吸引群🤼众投资并非法🏐占有其财产，近两年尤👩其频繁。”喻皓对《中国新闻周刊》分析，沐歌短剧App诈🥥骗案是通过虚假短剧投资平🧟台进行💦诈骗的典型案例。虚假短剧投资✂平台，指的是通过伪🧢造短剧项目或冒用🤔正规公司名义吸引投资，初期允许用户小🐦额提现获取信任，待大额资金进入后便🤑关闭平台卷👚款跑路。　　此外，喻皓还总结了另外😡两类有关短📤剧的诈骗案例。一类是承诺🌲虚假投资收✉益的集资类诈骗，诈骗方式一般⛩为犯罪分子假冒知🧡名公司招商，谎称有🕳相关授权，提供多个以短🏾剧版权购买👫或租赁为名的项目宣传，以几百上千元🍞价格购买或租赁📈版权后，可以获得每日分红，总🥝收益率远高于正常投资。　　他举例，在天天短剧🍥冒用上市公司名🥏义诈骗案中，天天短剧假冒“映宇宙集团”招商，承诺年化收益1095%，实际无真实短剧业务，涉嫌集资诈骗。实际上，并无相关公司的授权，投😐资者被投资群禁言、分红腰斩、无法登录平台。　　另一种则涉及传🧤销式推广诈骗。喻皓介绍，在元点短🆕剧传销式骗局中，用户花200元购买“短剧版权”，承诺日收益0.5%—2%，实际靠拉🍌人头分佣。宣传资料介绍，投资者推广购👱买版权的用户后，可以赚🕣取直推用户收益的10%和间推用户收益的5%，但🔀最终平台崩盘。　　在⛄沐歌短剧诈骗案件中，情况则较为复杂🕯，上述三种🥏方式均有出现。盈科全国🥘经济犯罪防范与🍏辩护法律服务中🏩心执行主任李冲亚分析，根据诈骗经历，当事人最初被平台的“短剧推广”功能吸引，最终实质上被💉转化为投资者：通过银行转账、微🏜信或支付宝向指定账户汇款，用于认购“区域总代理”项目。　　李冲亚指出：“这种关系本质🕓上是投资合同关系，但平台通过‘在线客服’诱导受害者相信他们🥉是合伙人或代理人，从而模糊🐕了界限。然而，从法律角度来看🐶，受🌉害者没有参与实际运营📐或推广决策，仅🖥是资金提供方。”　　实际上，王🔷志红对该平台所涉及剧目，基本不了解，更无从判断🎌投资是否能够有回报。但是在平台花样繁📡多的诱惑手段中，他相信了该平✍台。　　北京友🎱兰律所合伙人律🦌师关孟斌认为，当事人在未看到🌨沐歌短剧App有关资质和短剧备📚案信息等情况下，就以“认购原始股”“项目认购”“区域代理”或“项目投资合同书”的形式进行🍌投资，且⭕相关投资款汇给👞个人或第三方公司，所签合同存在😱主体不规范、内容不明确、权利不对等、担保🤙方对担保范围和期限未约定🈚等诸多问题。　　在这🤦些诈骗案例中，骗子🚨究竟如何构建起如此逼真的“投资神话”？李冲亚提到，投资诈骗案件频发，主要源于短剧的“高流量、低门槛”特性被⤵不法分子滥用。　　“他们🐇只是拙劣地模仿了🖊当前短剧行业中真🍓实存在且看似‘高大上’的运作模式。”资深短剧从业者🔱陈柯表示，这种平📗台的出现，就是以高回报🎮率为诱饵，吸引大量人投🏉资，最后以👼低质量成品交付，甚至是跑路。　　投资“游戏”　　在资本眼中，短剧是🏇当下最炙手可热的赛道，整个行业还有巨大的市🔛场潜力。　　陈柯介绍，一🚬般短剧项目的投资流程，首先是进行😻剧本评估，如果等✒级在一定等级以上，项目方就🚙会对这部剧的拍摄可行性和市👾场接受度🚋进行一定的分析，随后立项、招募制作团队。下一步，就是根据可能存💌在的支出做预算，最终整体评🗒估一部剧的制作费用，现在可🤨能还会加入营销板🐢块的费用。投资金🏣额往往是几十万元，偶尔也会有个别精品剧投资金额达⛷到上百万元。　　“大部分短剧还是➿平台全投🏕或者参投，剩下的资金可🚓能是承制公🗒司以及相关企业承担。当然，现在也有😑很多个人投资者投资。”多个投资主👗体可参投的情况下，就催生了形形🕹色色的投资玩法。　　在社交媒体平台上，不少短剧公💜司会发帖吸纳“个人投资者”。以一家名为“楚楚影业”的公司为例，其宣传资料显示，公司不仅是“国企参股企业”，还被地方政府评🌥为“短剧领军企业”，并与荆州市💦融媒体中心等官方🍀机构联合打造🚗了拍摄基地，属于“政企合作单位”。这种背景，无疑为投资🛄者提供了巨大的“信心”。　　楚楚影业相🎓关工作人员告诉《中国新闻周刊》，面向个人投资者，通常🤥会提供多种投资模式，以满足不同资金⛲体量的投资者需求：一种是全投模式，投资者认购一😝整部短剧的全部制作📴成本，享受后🎀期绝大部分的发行收入；还有对投模式，公司与投资者各🔕投一半，收益对等分成；最普遍的则是跟投模式，公司👾将一部高成本短剧的版权拆🔋分成若干份额，降低投资门槛，投资者按份“入股”，成为联合出品人。　　为了🤦让投资看起来回报🐍丰厚且路径清晰，这些公司还描绘出🌛一套多元化的🗳盈利模式，覆盖了短剧从💬上线到下线的整个生命周期🧖：付费充值、平台分账、广告植入、版权买断、海外发行，乃至IP衍生品授权。　　在该工作人🚪员提供的一部短剧项目计划书中，更是将这种“高收益”的可行性发挥到了极🏬致。项目方宣称，该剧是“地方政府牵头的社🔎会热点短剧”，剧本“全年龄段通吃，爽点密集，卡点精准，易燃易爆”。　　他们打着“政府资源背书”、“千万俱乐部”制作团队、“多家平台内➰部评级S+”等一系列🐈亮眼标签，并给〰出了极具诱惑力的预期：内部评估3—6个月回本，大概能翻2—3倍以上。项目被拆分成25份，每份2.4万元，并且“每人限购3份”。　　当记者以个人投资📇者😃身份询问公司投资情况时，该工作人员表示，虽🚣然公司今年刚刚成立，但迄今为止🐣发起的十多部短剧项目，投资回报都🚞比较理想，只是收益有🍿差别，最高的一部爆款剧集年化收🔏益率能够达到200%。　　但是，当咨💈询对方合同中是🈵否会写明投资回报率时，对方表示：“这是投资，没办法保证收益，也不会🔪写明在合同中。”　　馅饼还是陷阱？　　正是这种看似专业、正规，且🔢回报诱人的运作模式，让无数投🔊资者眼花缭乱，难以分辨💹其中的真伪。　　上海锦天城(厦门)律师事务所🚆律师黄顺帆长💙期代理短剧投📷资领域的纠纷。他指出，在代理的短剧🍩纠纷中，大部分纠👦纷仍围绕在民事层面。典型情况是当事人🔍投资👰了几万或十几万元，通过与负责某部短😪剧融资的招募🚳方签订合同，成为该短剧项目🐉的投资人。双方签订合同后，纠纷主要集中💱于本金的回收困😥难和投资收益的不🗼透明。　　“一般这🍭些案子会有个明显的特征，就是前🎫期双方沟通顺畅，大部🍻分都是在线下见面，最终达成合作，项目也会拍摄，然而短剧播出后🤾，投资款和⬆收益却迟迟不到账。”黄顺帆表示，这种🤺情况往往是投资人对播放🤼数据和实际收益缺乏了解渠道，而部分合🤯同中会约定，只有在短剧的招📵募方收到项目🛑收益回款后，才有义务🐧向投资者提供相应➰的结算数据，这就给💞投资增加了更多的不确定性。部分案件中，招募方存在🚶虚构或虚增项目总投资额⏺的情形，稀释投资者所🐐占的权益比例，导致其收益被🐑极大摊薄。　　在黄➰顺帆代理的一起案件中，短剧的招募方(自🏥称联合出品方)在与个🚮人投资者签订的合同里，约定短剧的🐃总投资款是160万元，个人投🍌资者认缴8万元，占投资总额5%，并以此比例享💶有投资收益的分配。但投资者却在投资后的两🔽年🌋里都未能收到相关收益及本金，故提起诉讼。诉讼中查明，该招募方在与主出⛅品方签🌲订的合同中，项目总投资👳款约定为60万元。该招募方利用信🏄息控制方地位，通过虚增影视投⛽资成本的方式，稀释了个人投🍂资者按合同约定应享有的投🖖资权益比例(降至5%)，侵害了投资者😤的合法权益。　　“个人投资者🧟往往处于劣势地位。”黄顺帆🖲通过接触多起短剧纠纷民事案🦈件发现，短剧投资过程中，被告往往将预算🧙和支出隐去，不会向个人投资🔄者讲得十分清晰，因此个人投资🔝者很被动。他们一方🛹面缺乏相关的法律素养，无法在前期弄🏚清楚短剧相关成本，另一💣方面也缺乏主动获取和验🚏证关键信息的意🥡识或能力，所以一开始🍓签订合同就埋下了雷。　　短剧投资的🍸信息高度不透明，常使民事纠纷与🔄刑事诈骗🥛的界限模糊。他解释，关🔋键在于审查招募方的主观意Ⓜ图和行为性质：若确🔬有真实项目，因正常的🎩市场风险或经营不📲善导致亏损，或者存在一般的🦍合同履行瑕疵，属民事纠纷范畴；但📿若从一开始就以非法占🧞有为目的，甚至📺根本无实际项目，则涉嫌构成诈骗罪或集资诈骗🍦罪。“在沐歌短剧App中，对方🍏让当事人追加投资才能提🧞现的行为，就是典型的诈骗💬手法。”　　值得注意的是，为这些诈🏕骗平台提供推广渠道🔨的机构，也可能需要承🏆担相应的法律责任。　　李冲亚提到，对于涉⏬及诈骗的App中银行和保险公司🌝作保的情况，企业需🛡视情况担责。在💤沐歌短剧案中，若银行/保险仅被🗨冒名或未真实背书，则不直接担责；但🚂若它们提供担保或推广，则有可能📖需承担民事赔偿，甚至被控帮助犯。经《中国新闻周刊》核实，平安银🔙行和友邦保险公司均未参与到此次诈🦑骗案件中，是不法分🍟子冒用其名义和公章。北京天行沐歌🕠文化科技有限🍅公司相关人士也对《中国新闻周刊》表示，公司名字被冒用，目前已报警。　　此外，根据《中华人民共和国🧖广告法》，广告发布者有义🎫务对广告内容的真💯实性进行核实。受访者表示，如果当地官方🉐媒体在🎷发布广告时，未对沐歌短📞剧的金融资质和投资项🌺目的合法性进行基本审查，则可能因未尽到审查义务而需🕛要承担连带责任。　　多个案例显示，短剧投资风险与🚋机遇并存，而陷🕚阱往往比馅饼更多。作为普通投资者，如何保护自己？几乎所👇有受访专家都提到了一点——对任何承诺“保本保息”“稳赚不赔”且收益率远🛩超正常水平的投资项🍓目保持高度警惕。　　《中国新闻周刊》2025年第30期 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黄哲敏(重庆大学美视电🧖影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美😮术电影制片厂出品的动💵画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作❄为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🥧打造的首部长🖐篇改编作品，上映一🏩周时间里，影片累计票🥞房突破5.74亿元，成为我国影史票房最🦉高的国产二维🚄动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🥞劲的势头于市场与评论🛂界持续发酵，不仅稳居同档期🍼票房前列，还在社交媒体😁与评论市场引发了🆚持续的长尾效应。这部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🧑的同时，进一步拓💋展了故事的世界观层次与叙🕦事纵深，书写出🌵一则兼具当代气息与寓👄言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的🙋故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🏗天取经路过浪浪🥠山，各方势力皆觊🐸觎唐僧肉，其中便🗿包括了主角小猪妖一直想📰进入的“大王洞”。成为大王😙洞的妖怪，也就意🧒味着能够分得一🐈口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🔥精惹怒了上层，不得已只能逃🕒离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出🚊了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一🔲步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队🚹，影🌰片故事由此展开。　　影片监📧制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故🗯事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非💡续集，而是一🎑个拥有独立设定的、与短篇平行的🥥作品。不过，两部作品所呈现出的基🍬本气质是相近的，只消微微置换，我们立马🎵可以获得一🅱则充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖📟们如何努力工作，似🍁乎永远无法打破固着💟的阶级壁垒，这一壁垒不仅径🖱直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🚞活环境似乎并不因个体努⏭力得以转变，而是更🕗加依靠某种天生/既有地位所💈赋予的、被普遍👫承认的合法性证明。正如导😉演於水在访谈中亲承：“在创作时我🎙没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做🎎出来后，才👈觉得这就是当代职场人的生活，我才意识到大家确实📇在这方面共情了。当🔣代人在职场中遇到的困难🏏是普遍的困难，但在家庭、学校等🌗各个环境中可能都有类似的🌳困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其🧐在既有话语中反复验证，一⏭个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底🍗层劳动者处🚃境的流行标签，如何从网📭络亚文化演变为🦕评论市场的高频词汇？又为何在🐤当下的电影舆论场🏊中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共🥄振？这种转😶变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近👱些年电影市场对“打工人”经验的持续演🏇绎中得到印证。这🤺些作品在类型与风格上或许🎏各异，却在角色设定与🚵情感内🛀核上呈现出惊人的相似性：个体被困⛔于庞大的制度与规则🛍之中，通过一次次重复、琐碎🔠而无望的任务，试图寻找微🎽小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活⛲跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替😞别人工作的人”。最初主要指从🔓内地🗄农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业💺称谓迅速北上，从而进入普通话语境中😚。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口🚄大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓🏐也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🐅烈的地域迁徙色🕘彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🚼出现🐸了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🤲开放语境下😯大众文艺的崭新叙述🥒资源。步入新世纪后，随着👕市场经济深入和🏳就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化🥟。“打工者”不再局限于🚤农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己🎨的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲🚟和无奈之语，强调其🌘工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不满与讽🤝刺。而早期😭中文互联网，如论坛、博🎵客等社交平台，则♒成为这种自嘲文化的传播加🔣速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🌥一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🏊式地占领了中⏰文互联网的热词版面，随后被🚦主流媒体收录为🍷年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一🤯词从传统上指涉外来⛲务工群体的语义，扩张为覆盖🚂办公室白领、普通工人、青年学📷生在内的更广泛的劳😔动者群体，形成🐡了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🤠典型文化症候。　　将目光转向😗电影，在我国导🕤演群体的创作中，将城市工人群👲体作为主角，讲述“打工者”生活🔯的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于北💛漂打工人群，展现了一个🚍大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列❄新闻事件为背景，再度讲🥃述了一名底层青年打🥁工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间💠游移并最终走向💁自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向📦市场经济转🎒型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🧐工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🦅制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对🦀返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从🌩小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩🐧张后，关注都市白领生存，讲述职场背🙈后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🌨所处的时代语境密🐖切相关。从计划🎙经济向市场经济的制度更替，到城🙄镇化与人口流动的加速，再到互联网🏖经济崛起带来的📪劳动形态变革，不💼仅是个人命运的写照，更是特定历史🍒阶段社会❣结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🚶官方话语合流，成🛴为了某种时代精👌神塑造的反映，典型如文🌬牧野执导，讲述城市青年打工🍂群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈✡可辛监制、许宏宇执导，讲述🔸年轻人在当代网络文🔖化下返乡创🤼业的农村题材影片《一点就到家》。与🏔此前偏向揭示现实困境、呈🐊现结构性压迫的影像不同，这一时期的作品更多地承载了🧝励志叙事与时代💼正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团🕡队协作实现阶层跃升的🔁可能性。这种转向🎭不仅契合了主流话语对😹“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🕎像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话🔡语与大众情📗感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始📿出现另一批和“打工人”生活高度相关🛹的影片。这类影片一般沿🧔用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度😉洪流🥊下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并🛅没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但🎺在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下🍄社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行🕕辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大🈷抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一🍒个层级分明、路径🎁封闭的组织结构👁空间为故事的发生基础，揭示社会资👦源在制度化🔋选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞💗性，通过喜剧、讽刺等类🤕型手法夸张权🥟力机关运行的非理性逻辑🚅与内在矛盾。其三，边缘主体的能😜动书写。以底🆖层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构🤖性压迫下的策略性抵抗🤰与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🍮一幅当今社会千军万马🐊争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤🥩恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却✳因无意间磨去锅上的刻🔛字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已🚢被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征😰身份的“工牌”，哪怕它💣已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞😍使命也似乎是当今体制内💧“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无⛲异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影🧥《年会不能停》以企业😖大裁员为背景，一次阴差阳错💝的选调竟引发了一连🏮串的职场闹剧，吊诡地揭示了一👇套荒谬的企业层级🤣秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的😤讨论，讲述了一出草台班🙊子式的创业闹剧。这些影片虽在题🐧材与📑叙事策略上各有差异，但无一例外地借🃏用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙🖼事的核心意象。这些形象始终承载🐧着对打工💦人劳动处境的凝视👯与感知，集中呈现了在✒特定制度语境下🍞个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🕜于将影🔛片中主人公所经历的💬困难、考验“职场化”，赋予自我🚠调侃与批判之意，如今年的🚑现象级动画电影《哪吒之魔童闹海🕴》，在“人心中的成见是🌛一座大山，任你怎么努力🅾都休想搬动”背后，实际上反映的🔲是大众对于三界封神⏬榜等级🚷秩序的控诉。个中典🦃型则是影片中的主要角色申公豹，尽管他💆凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终🥞不被主流认可，终日🔐勤勤恳恳却永远无法触及🛴十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🎴选拔机制🐧暗含着残酷的出身论，“元始天🎟尊座下清一💓色的人族修士，即使太乙真人🚹终日醉饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的💰申公豹只因🧛妖族身份就被排🐩除在核心圈层之外。这种🎰结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂😰、公务员、事业编等对35岁以上员工✋的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片🕹中为重塑肉身，历经🎱考验的情节也👫被众多网友喻为某种“职场人的🍙打怪升级指南”，甚至有论者以🦐哪吒情节与🐁基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天⏹’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面😝临资源有限、矛盾复杂⏯的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的✅合⬅法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与⬛解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语💰机制与产业策略在近年共同🔒变迁、相互耦合的产物。它们既借🎥助了网络语境中“打工人”符号的流行🌕势能，也👶反过来通过影像叙事不断🍰加固这一文化想象，使其成🎾为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于💟将虚构情🏮节与自身的生🍱活经验进行平行对照，更乐🖱于在这种带有自嘲与批判色🔹彩的虚构世🍫界中完成情绪释放🔫与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🕯影片相比，《浪浪山》显💆然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🎋有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的🍷那行字幕，只有“每一个勇敢出🔤发的自己”。这个“自己”与上林署九🎏品监事李善德、阐教🍵先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离🕜了所有社会身份，甚至于被完全排除🚹在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可😎以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙🍬悟空五百年前就和如来认识，猪八戒和🐤沙僧都是天将转世，唐僧更📩是贵为金蝉子。如是种种，并非人🙆们惯常接触、可获得物质🚩财富，而是被社会成员(尤其是某一场👷域内)承认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以💄能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式💉和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被🔮授权的文化仪式。而在我国本土文化🦇语境下，“西天取经”的故事早已家📭喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🤯作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被⛪愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们🧙去取经”，而鲜有🖨思考为什么一个普通妖怪不🥛能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🥌的取经故事，天然地挑战了🤝这套象征资本的⛹垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依😂然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最📐动人也最为深刻🤡的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良🕞好口碑，还是影片在当下评论✂市场的火热，都🍹汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个🐪体所栖居的精神世界：它交织着讽🎌刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🤐想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身🥤的创作脉络来🐼考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专💬业📔的於水决心改行学习动画，并以总分第👛一的成绩考取了📃北京电影学院动画学院📊的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作品🌚《生活原来是这样的⏩》(About Live)，这是一部😑以动画为主，混合了部🌐分真实影像的动画🉑短片作品，讲述了一🕊个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🐧枚硬币，最终引发了超级大国❔之间的核战争，也阴差阳错引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🕖见於水日后的创作底色：通过夸张的因🈹果链条，把个体最🐗微小的举动置⏪于庞大的社会与国际体🚞系中，揭示🎭了个人在权力结构🖐中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同😲情，另一方面，则是通过自我介入🚳、自嘲、媒介拼贴的😖方式，对看✊似精密运转的社会机器进行大胆🦌而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🖖了动画短片《火红的青春》，其以🏞建国初期的一名纺织女工🕉为主角，以一种“无产阶级👺的历史意识”，挑战了新世纪🛂我国社会文化🎱中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人🕺再一次将个人生命经验置于💥世界格📍局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历🛷史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的⏰变迁愈发令💕人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🌩业是中国近代工业🛁中最成熟、最发达的产业，其所囊括🥂的民族资本、劳动力与🧑市场份额，都在国民🥙经济的运行中起到🦎了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性🏙又在整个新中国🏵纺织行业建设中起到了重🤥要的作用，不论是上海第😷十七棉纺织厂的黄宝🎪妹，还👖是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代🎷表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了🍑银幕上这一个体命运的🌓历史性。尽管该片的“怀旧”在某种☔程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也🍜从侧面奠定了於水🐏影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知🍒，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人⚾公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信🐖公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首✏条“推文”：“否否马上要诞生🥅了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连🕔续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🚠文字实验，其并不是依照时间顺序的🎫平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到🐽人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国🤣各种不📑良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🚩口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个💞最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的🔃底线了吧？但现实中，国人🥀有很多投机者和🚋没有原则的人……所谓🕰的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的🐦人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇😥日记又分别以“10岁小女孩在电梯里殴🧟打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童📈的暴力👄和犯罪问题与“我”对😈年少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕🍷“否否”这个书写主体展开💈，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变🏊的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🍬以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直🤐接喝，0.5mm的自动笔芯🥄一根一根吃”，甚至在厕所里🥚尿尿的方式是“……站在厕所这一🤞端，使劲的♑朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有😱上初中。再后来，听说📠他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一🏴段时间里，“否否”便以这样一🍬种冷酷而略带戏谑的形🥄象出现。也正是这样一个🖕形象，催🥈生了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🕘列片中，愤怒🐜是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是🕵我们的正能量。”系列片🐴的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇🍤的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇🈶长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游⛹路上到处封路设卡，细究得🛶知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞🎌前的客舱，客🍧人无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现🔹了一桩桩日常生活中🚱令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对🚑主角“超能力”的讨论，乍一看， 这🛒一形象与流行爽🍍文中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在🏍于，作🔀者直面了社会生✴活中的切实问题，虽只能以动画的方式🔃固执而🗨理想地解决，但毕🤡竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和♍於水本人对彼时的电影市场👑的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关🈹注互联网动画行业，彼时正🍯值电视动画的寒冬，电🤓视台对电视动画🕟的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得🥣了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是🧞於水对动画市场和其个人能🔛力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样😏的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🈚断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🌵原始设想，於水这样提道：“人类的基本情🏕绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🔆一般很少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似🈸乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础📢吗…那🤚几年微博刚刚火起来不久，微博上🙆有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激✏起大众愤怒，如果此时🤗有一个虚拟人物能🧕代言大家惩治坏人，一定会得到👵强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可😖能是於水评分最高、最广为人知🕍的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🌙述的基本是一个蝙蝠🏦侠式的“法外狂徒”，专门处理🚾各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🆙个专门的内容序列，毋宁说是某种🕷个人的日常生活见闻与🗨感想集萃，包括但不限于“中秋节⬅送礼门道”“出门旅游防坑🥨指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够❔仔细吗”等放🐃在如今也足够“标题党”的日常🈁推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🧝有意以大🧛量彼时中文互联网📑流行的表情包、二创图片为⏫主要内容，辅以少量的文🐑字说明，并正式在其🐏中融入《禽兽超人》中“否否”的人✔物形象作为补充。而在创作之外，於水还🗃坚持对社会热点🤸事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行🔂为)、“纳税人出钱🏭是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会🐧问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🔊的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生🎒了。十年前，於水的命运悄🈲然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🍷与军备竞❎赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计😴了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横♏扫我国电影市场，成为中国影史🐅票房冠军，后者仍然以天才😱的创意持续对影🚰片形式进行探索，最终讲述💪了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🔽种奥德赛式🧛的英雄之旅，也不是对各类视觉媒🌠介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正💩是这些籍籍无名的个体，构成了当今💻社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们🎴常被我们忽视，没有具📥体的生活和面目。我们平时看⛸到的妖怪🎂都是为非作歹的，但在⏮这部电影里他们也挣扎🛅在生存的困境中，碰到人类的时👌候都非常卑微……我希望🥔大家借小猪妖看到生活中🥨每一个具体的人🔎，他们不完美，他们就和你我🚟一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🍝史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事😪在当代电影评论与大众舆论中🌓持续扩张的语境，其所呈现🐧的职场生态与制度荒诞为观📦众提供了强烈的现实🌵投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的📊创作脉络来看，於水早期作品🍔中对“nobody”处境的敏锐😿捕捉与持续书写，已为这一主题的🥂成熟化⛴奠定了深厚的创作基础。正是在🔼宏观的话语结构与微🖤观的创作心理的🤝交织之中，《浪浪山》得以在📂当下获得广泛的🕠文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🧙公众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对🔦大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通😛扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🔖态回归了——只是🙀背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些🏸悬而未决的问题：天生平凡👴的小猪妖一家，又怎会拥有强🔀大到得以抵抗黄🦐眉的神秘咒语？拥🤔有强大力量的“nobody”，还有权利🖕代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空📿的四根救命毫毛为代价，部分💌填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🏗我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活📫中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局📨与打工人的宿命：在封神🏩宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🛵立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样⏭一路风情地走下去！[EB/OL]. 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沈彤/高敏/胡晓光/何适

（青岛日报／观海新闻记者 陈震）