云南日报：根据记者Holly Day获取到的最新动态，黑土被扒开腿坐做❌同人将于2025年08月26日在云南🐶日报举行隆重的开幕仪式。港彩〽单双新走势玩法🤺正在风靡全网

　　中新网北京7月24日电 (记者 孙自法)中国科协7月24日向媒🥒体发布信息说，正在北京持续举🚌行的第二十🅰七届中国科协年会，近日分别举办“新型电力🍁系统构建与发展”“构建😚慢病康复护理高质量发🍧展体系”专题论坛。

　　“新型电🙄力系统构建与发展”专题🥃论坛由中国电机工程学🏭会承办，分为主👛题报告和专家对话两个🐑环节。

　　在主题报告环节🌶，专家🤡学者和业界代表聚焦新型电💷力系🖨统构建条件与关键技术等议题🤰，涵盖新型电🐓力系统多🔢频段耦合振荡、新型电力系💈统基本问题、海上风电送出🎄技术，新型风力🤸发电技术，能量视角下新📧型电力系统🐼平衡与稳定等方向，系统阐述新👼型电力系统构建过程中出现的新🦍问题、新思路与创新👚性技术。

　　在专家对话环节，与会🏨专家们围绕系统构建方法及学⏸科发展布局、新能🍲源并网与消纳技术💮等不同维度进行探讨。

　　围绕论坛主题，中国电机工程学🌉会还联合《中国电机工程学🏫报》和《电网技术》期刊共征集发表20篇高质量🏝学术论文。该学会表示，将充分发挥平🚯台纽带作用，汇聚专家智慧，为新型电力系统建设🚸与能源科技自立🚪自强提供支撑。

“新型电力系统🔶构建与发展”专题论坛会场。中国电机工程学🙄会供图。

　　“构建慢🍶病康复护理高质量发展体系”专题论坛由中🍑国康复医学会承🥈办，核心议题为“聚焦慢病康复，助力康复护理🥕高质量发展”。

　　论坛主💀旨报告阶段，15位专家围🏨绕新时期和老龄化😶社会对慢性病防控与康复🌏护理的迫切需求，慢病康复护🤓理的创新模式、专科建设、质量提升及特⚓殊人群管理等议📙题作学术报告，为推🔷动中国慢病管理从“疾病治疗”向“全周期健康👵管理”转型提供智慧方😦案。

　　主旨报告后，围绕“临床-康复深度融合，重塑慢病管理新模式”“专科建设与科学管🚙理，夯实服务🧗能力根基”“聚焦特殊人群，探索精🏎准化护理方案”“加快👱康复护理技术规范与评价标准❄制定”“利用5G、AI等技术构建☝智慧康复护理平台”等议题，与会专家们⏪展开交流讨论，凝聚多维度专📟业共识。

　　中国康复医🏵学会总结表示，本场专题🤕论坛突出学术内容的系统性，结合当前形势，深入挖掘康复📰护理服务新👿质生产力，以前瞻视角布局未来，构建新时期⏳慢病康复护🎽理服务新生态，促进慢病康🔋复护理学术交流，推动科研前沿、创新与🍰专利转化，提升康复护理水平😠，助力康复⏮医学高质量发展。(完)

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黄哲敏(重庆大学美视🐀电影学院影视系🕍讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片🚏厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红🛴。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班😱人马打造的首📻部长篇改编作品，上映一🥛周时间里，影🚱片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票房最高的🍳国产⏺二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强📨劲的势头于市场与评论🏕界持续发酵，不仅稳居同🚀档期票房前列，还在社交媒体与评论市🈵场🛏引发了持续的长尾效应。这部影片在延🙏续前作成熟的“上美影”水墨🎏美学风格的同时，进一步🔂拓展了故事的世界📱观层次与叙事纵深，书写出一则兼⚪具当代气息与寓👅言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并⛪不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取🌾经路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐🍞僧肉，其中便包括了主🏞角小🍶猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞😴的妖怪，也就意味着能够分得📱一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤🎡蟆精惹怒了上层，不得已只🏖能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆🍴决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🕢人一步取得真经。他们先后找到💙了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支😔西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺术❗总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🏸际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🧓非续集，而是一个拥有📬独立设定的、与短篇🎃平行的作品。不过，两部作品所呈现⏯出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马👏可以获得一则充满讽刺🃏意味的🌤当代寓言：不🌪论底层小妖们如何努力工作，似乎永💒远无法打破😹固着的阶级壁垒，这一壁垒📤不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🙇似乎并不因🖥个体努力得以转变，而是更加依🦏靠某种天生/既有地🍝位所赋予的、被普遍🥏承认的合法性证明。正如导演🛥於水在访谈中亲承：“在创作时我没有💈刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得🚵这就是当代职场人的生活，我才意识到大家确🕋实在这方面共🏥情了。当🏐代人在职场中遇💄到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个🥟环境中可能🌨都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当💢前关于《浪浪山》的📷所有主流评论。但与其在既有💣话语中反复验证，一个更有意思的问题是——近年来，这一指🆔涉底层劳动者处境的流行标签，如何从网络亚⏪文化演变为评🎌论市场的高频词汇？又为何在当下的电🦏影舆论场中能够迅速🔫引发跨年龄、跨🈹阶层的情感共振？这种转变不仅体🚬现在对某种“叙事母题”的探索，更📴可以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中🌇得到印证。这些作品在⛴类型与风格👼上或许各异，却在🐐角色设定与情感💂内核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大的制😯度与规则之中，通过一次次重复、琐🌨碎而无望的任务，试图🕟寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早😢活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人🈚工作的人”。最初主要指🔗从内地农👮村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工🦎群体。改革开放后，这一🥡边缘职业称谓迅速北上，从而🦖进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市🐑制造业崛起，农村人口大幅向🎫城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🛫地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈😎的地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🔑区首先出现了🐜以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改👃革开放语✨境下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着📘市场经济深入和就业形态多样🤗化，“打工”的含义逐渐泛🏒化。“打工者”不再局限于农民🥈工职业群体，青年群体、普通上班族也🔍开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🌄之语，强调其🐊工作中面临的艰辛、压力、困惑以🌽及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自🕛嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一👨条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领了🛎中文互联网的🦅热词版面，随🍤后被主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉🦋外来务工群体的🏮语义，扩张为🥛覆盖办公室白领、普通工人、青年🔎学生在内的更广泛🚲的劳动者群体，形🧟成了某种集自嘲、解构、共🎠鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体🤮的创作中，将城市工🕝人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并👸不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🛣确聚焦于北漂打工人群，展现了一🚤个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🥟闻事件为背景，再度讲🥪述了一名底层青年打工仔小㊗辉在流水线生产、家庭、爱🅰情三者间游移并最终走向自我🎶毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场👦经济转型中传统😓工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工🥏女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🔵化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困⚽境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父✖母离家、在异乡成📿长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白🐮领生存，讲述职场背🥞后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语🧙境密切相关。从计划🍖经济向市场经济的制度🚌更替，到城镇化与人口🍁流动的加速，再到互联网经🚁济崛起带来🙎的劳动形态变革，不仅是个⏳人命运的写照，更🧗是特定历史阶段社会结构转🌒型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事✔则逐渐与官方话语合流，成为了🦈某种时代精神塑造的反映，典型如文🌵牧野执导，讲述城市青🤼年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🔔当代网络🎾文化下返乡创业的农村题材影片😭《一点就到家》。与此前偏向😾揭示现实困境、呈现结构性压迫💯的影像不同，这一时期的作品更😝多地承载了励志🚐叙事与时代正能👹量的导向，强调个体通过奋斗、创新与🎫团队协作实现阶层跃升的可🍳能性。这种转向不仅契合🦃了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影📱像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方🐿话语与大众情感之间架🗜起了一座桥梁。也正是在这一时🏘期，电影市👓场开始出现另一批和“打工人”生😵活高度相关的影片。这类影片一般沿用喜剧🤬类型，通过强设定情节，呈现个体在〰制度洪流下的嬉笑怒骂🚲。在最终结果上，其并没有逃出🚡主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体😹叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标👑签进行辛辣而大胆✒的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为🍒以下三点：其一，制度化⏰的阶层再现。通常以一个层级🎹分明、路径封闭的组织结构🛳空间为故事的发生📽基础，揭示社会资源在💵制度化🤲选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞🙆性，通过喜剧、讽刺等⛰类型手法夸张权🖍力机关运行的非理性🚔逻辑与内在矛盾。其三，边缘主📿体的能动书写。以🌹底层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性压迫🕯下的策略性抵🛣抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤🐠恳本分，不惜用鬃毛🕠擦拭锅具，却因🤝无意间磨去锅上的刻字引来杀➿身之祸，而蛤蟆精即🚏便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身📡份的“工牌”，哪怕它已不具⛓备任何实际职能；无独有偶，在同期上映🍫的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🎗也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个🤘体反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员🚁为背景，一次阴🐪差阳错的选💒调竟引发了一连🍝串的职场闹剧，吊诡🍵地揭示了一套🍱荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的👼讨论，讲述了一出草台班子🖤式的创业闹剧。这些影片🎓虽在题材与叙事策略上👁各有差异，但无一😸例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙🥧事的核心意象。这些形象始终承🔕载着对打工人🍰劳动💐处境的凝视与感知，集中呈现了在特🤶定制度📌语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🕳众倾向于将🎰影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🐜与批判之意，如今年的现象级❔动画电影《哪🏚吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是😇一座大山，任你怎么🧕努力都休想搬动”背后，实际上🎡反映的是大众对于三界封神🤭榜等级秩序的控诉。个中典型则是影片中🅰的主要角色申公豹，尽管🍽他凭借着自身努力考入玉✳虚宫，但其出身始终不被🌩主流认可，终🚶日勤勤恳恳却永远🕹无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆🌤仑十二金仙的选拔机🕺制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一色🕝的人族修士，即使太乙真人🧣终日醉饮误事仍能获😞得重要法器，而🎍勤勉修炼的申公♊豹只因妖族身份就被💁排除在核心圈层之外。这种结构性歧视🐵恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的💯年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重🎍塑肉身，历经💪考验的情节也🗃被众多网友喻为某种“职场人的打怪🚇升级指南”，甚至有😳论者以哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆😭势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资🙋源有限、矛盾复杂的困境🥄，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🐐类关联的合法性几何仍🌝需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并非孤⏫立事件，而是社会文化、媒介话语机制🔍与产业策略🌵在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络😚语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影像🥊叙事不断🌉加固这一文化想象，使其成为一⛑种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🦏倾向于将虚构📫情节与自身的生活经验🦍进行平行对照，更乐😱于在这种带有自嘲与🍪批判色彩的虚构世界中完成🐈情绪🌖释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影😽片相比，《浪浪山》显然要更为残❔酷一些。直到结尾，四只小妖🏕都是没有名字的“nobody”，而🛰我们能看到的，正如片尾的🕹那行字幕，只有“每一个勇敢出🤕发的自己”。这个“自己”与上🆘林署九品监事李善德、阐教先锋与莲🎻花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所🌊有社会身份，甚至于被完全排🌼除在分配👓体系之外(妖怪)。这里，或许🐲可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就和如来🍌认识，猪八戒和沙僧都是天将转世，唐僧更🥌是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯🈸常接触、可获得物质财富🗜，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价♊值的资源。布尔迪厄强调，象征🕠资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语垄🦒断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被🤣授权的文化仪式。而在我国本土文化语境下，“西天取经”的故事🐵早已家喻户晓、习焉不察。不论🕷是师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发提及👻的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🖌们去取经”，而鲜有思考🍽为什么一个普通妖怪不能🎃取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无♑名小妖的取经故事，天然地挑战了这🏺套象征资本的💛垄断逻辑。他们没有🌰背景关系，没有神格，但依然❣义无反顾踏上了取经之路，这无疑是🛳影片最动人也最为深刻⬆的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下⛔评论市场的火热，都👳汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的🎶个体所栖居的精神世界：它交织🍵着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🍧与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演⏫自身的创作脉络来🔕考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追🎖溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业的於🎲水决心🍞改行学习动画，并以总⛽分第一的成绩考取了北京电影学院🚪动画学🗯院的第一届研究生。三年后，於水🌭创作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主🌦，混合了部分真实影像的动😜画短片作品，讲🌅述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐👍一枚硬币，最终引发了🏄超级大国之间的核战争，也阴差阳错引出👽了乞🌀丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见👭於水日后的创作底色：通过夸张💒的因果链条，把个体最微🎛小的举动置于庞大的📎社会与国际体系中，揭示了个人在📋权力结💥构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运👌的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼🎋贴的方式，对看似精密运转的社会🅿机器进💾行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动🔵画短片《火红的青春》，其以建国🕺初期的一名纺织女工为主🤦角，以一种“无产阶级的历🕦史意识”，挑战了新世纪我🎪国社会文🆗化中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人🚆再一次将个人生命经验置🖕于世界格局与地🔻缘政治的前台(北京奥运)，而🥐个人在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时🍻代的变迁愈发📌令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的🍸纺织工业是中国近代💤工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动⚾力与市场份额，都在国民经⏫济的运行中起到了重🏅要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🖥在整个新中国纺织行📄业建设中起到了重要🍊的作用，不论是上海第十七棉纺🎁织厂的黄宝妹，还是青岛国🐫棉六厂郝建秀，都是个中的🛫代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然👱承载了银幕上这一个体😋命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🏥缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定➿了於水🌸影片中独特的历史气质。　　对历🐜史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於✂水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公👻众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更🔢像是一次文字实验，其并不是🥘依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人🎈们说，中国人缺😝乏信仰。仿佛这是治愈中国各🛢种不🎳良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🈺口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们🔕应该有一个最基本的原则，对好的事物🎡赞赏，对坏的事物批判。这是最🦋最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投🕺机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机🔘制产生了：投机的人步步😛高升，如鱼得水，有原🚸则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日📭记又分别以“10岁小女孩🐚在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿💼童的暴力和犯罪问题🌙与“我”对年少时🛹期一位同学的回忆。三篇日记⬆均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着🤬虚构化叙述。当然，不变🐱的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🗓腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🔭趴下直接喝，0.5mm的自动笔❗芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝💹另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🎉初中。再后来，听说他在一次斗⛩殴中被打死了”。[6]　　在相当一🍒段时间里，“否否”便以这样一种冷酷而略带💉戏谑的形象出现。也正是这样一个🌀形象，催生了作者首部连载动📤画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🥜动画系列片中，愤怒是否🕊否的关键词。因为对丑恶的愤🎌怒，就是我们✋的正能量。”系列片的故事🌟都围绕着青年“否否”展开：胡海🀄镇的中山路上缺❇了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处💯封路设卡，细究得知只是为了迎合🤘“上级视察”；飞机起🤛飞前的客舱，客人🆙无视道德规范大声喧哗，等等，故事以⛴否否为视角，展✊现了一桩桩日常生活中令公众愤慨🏊的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事🔛件一一解决。作者基本🚼悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🍿与流行爽文中无所不🍝能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵🛒之处在于，作者直🐲面了社会生活中🔓的切实问题，虽只能以动画🏕的方式固执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🛌人对彼时的🥫电影市场的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开😍始关注互联网动画行业，彼时正值电🛩视动画的寒冬，电📋视台对电视动画的支持力度⛹逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内👻只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画⛴市场和🔳其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🔘样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续🕹不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片📩的原始设想，於水这样提道：“人类的基本⛄情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于🕑‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🐬一般很少主动在🧑网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有太多人🧡做过。那么‘怒’字可以做吗？它有🎌群众基础吗…那几年微博刚🧗刚火起来不久，微博上有一个主⏱流情绪就是‘愤怒’：各⚾种社会不公激起大众愤怒，如果此🎆时有一个虚拟人物🍿能代言大家惩治坏人，一定会得到强🦔烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的✈前期积累，也直接诞生了可🏗能是🚰於水评分最高、最广为人知♑的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年🎓一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🤱是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社🙌会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🚿专门的内容序列，毋宁🏽说是某种个人的日常生活⬛见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道😟”“出门🐓旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看🐼得够仔细吗”等放在如今🏋也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大🌾量彼时中文🐑互联网🙆流行的表情包、二创图🕊片为主要内容，辅以少量的文字说明，并正📊式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🧤为补充。而在创作之外，於水🈸还坚持对社会热点事件📝进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院📰的不文明行为)、“纳税人🎚出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创💬作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产🎯生了。十年前，於水的🎤命运悄然与饺子、李阳等人🔮关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🍀国博弈与军备竞赛🔈的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天🥃才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横🗼扫我国电影市场，成为中国影史🔠票房冠军，后者仍然以🍬天才的创意持续对影片🤓形式进行探索，最⛹终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种😮奥德赛式的英雄❓之旅，也不是对⏳各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🤱无名的个体，构成了当➿今社会生活的切实面📿貌，正🈴如其本人所述：“妖怪们常被🆕我们忽视，没有🥏具体的生活和面目。我们🍤平时看到的妖怪🤱都是为非作歹的，但在这部电影里他🖨们也挣扎在生存的🚪困境中，碰到人🎉类的时候都非常卑微……我希望大🌱家借小猪妖看到生活中每一个具体🚿的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🧦的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🔜电影评论与大众舆😗论中持续扩张的语🥢境，其所呈现的职场✉生态与制度😀荒诞为观众提供😑了强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🗓创作脉络来看，於水早期作品🌯中对“nobody”处境的敏锐🏀捕捉与持续书写，已为这一主📃题的成熟化奠定了深厚🗣的创作基础。正是在🛴宏观的话语结构与微观🦒的创作心理的交织💥之中，《浪浪山》得以在当🍞下获得广泛的文化效应与产👆业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🏀布了最后一条推🌁文，以“否否”的口吻🚋对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🖐通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一🚤种姿态回归了——只是🥤背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬✝而未决的问题：天生平凡的〰小猪妖一家，又怎会拥有强🎾大到得以抵抗黄📑眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权😢利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救😙命毫毛为代价，部分填补影片🍳内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🍟们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与👿打工人的宿命：在封📤神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工🥛作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画🤡电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路💍风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生😌活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.权威解读：幸咲雷歐背🐪后的真相你了解吗？记者从中🤴国科学院空🍬天信息创新研究院获悉，北京时间8月19日15时33分，我国“AIRSAT-05星/海哨二号”卫星在✒酒泉卫星发射中心成功发射🐕升空，并顺利进入🤐预定轨道。　　该卫星主载荷为X波段🌤多极化合成孔径雷达，支持多🗯种工作模式，成像最高⛩分辨率优于1米，最大观测幅宽超300千米，并集成了智能化🌙在轨处理模块，可实现高质量🐻在轨雷达成像和冰、海信息智能提取。该卫星还可与地🌻面移动载🥨具实现星地信息的双向互联互通，大幅提🦂升遥感卫星观测服务时效性。据了解，该💆卫星纳入中科卫星科技🐢集团有限公司建设的AIRSAT星座运行，将对海洋环境与安全🙂、极地科考与航运、国土资源调查、灾害应急等应用发挥重要👰支撑作用。　　该卫星由中国🎼科学院空天信息创新🈳研究院、中科卫星科技集团👕有限公司、中🏪国科学院微小卫星创新🔶研究院、齐鲁空天信息研究🚲院等单位联合研制，并得🚯到国家重大专项支持。　　(总台央视记者 帅俊全 褚尔嘉)Whitney Stevens与富豪私密影像流出，《美军🅰舰在日本冲绳起火：火势已扑灭，2名舰员受伤》曝光引热搜。中新网北京8月19日电 (记者 郭超凯)中国外交部发言人毛宁8月19日主持例⛏行记者会。外交部发言人毛宁。摄影：薛伟　　有记者问：朝鲜领导人🤴金正恩呼吁🚴加速推进核武化进程，并称朝鲜周边的🥏安全环境正日🎺益严峻。中方对此有何评论？　　毛宁：中方在朝鲜半岛问题🥍上的🦂基本立场没有变化。我们🚋希望各方都能够正视半岛🌳问题的根源和症结，共同致力于维护🤦半岛和平稳定，推动半岛问题✍的政治解决进程。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 Holly Day）