江淮新闻网：根据记者Amelie获取到的最新动态，国产精品❌❌❌🔞🔞🔞将于2025年08月28日在江淮新闻🥘网举😁行隆重的开幕仪式。高效的工具

这📝个火热的夏天，中国🔪经济升腾着新的澎湃活力。

瞧，“苏超”火爆出圈，各地游客“跟着赛事去旅行”，将“球票”变成“旅行通票”；LABUBU（拉布布）毛绒玩具风靡全📊球，国货潮品受到🌶更多年轻人追捧；银发列车💨穿梭于大江南北，无人机灯光🕕秀点亮夜经济……

微观即景，皆为宏😥观经济之缩影。

韧性、活力、稳定，一个个关键词，透射着中国经济“稳”的态势持续，“进”的步伐坚定，“新”的动能充足，“畅”的循环加速，高质量发🤼展成色十足。

最新出👮炉的中国经济半年报，也从👋不同维度勾勒出中国经😚济向新向优的轨迹——上半年，国😃内生产总值同比增长5.3%，全国⚽规模以上工业增加😯值同比增长6.4%，服务🥖业增加值同比增长5.5%……

经济主引擎运行“稳稳的”

“读万卷书，行万里路。趁着暑假，陪着🤝儿子来逛一逛他心心念念的‘大北京’。”日前，来自山东青岛⬇的游客王永🐘梅和家人一起来京，打卡了颐和园、天坛公园、环球影城主题🛡公园等地，感叹“热并快乐着，不虚此行”。

炎炎夏日，抵不住人们对“诗和远方”的向往。

近期，新疆阿禾公🌯路正式通车，上🤟海乐高乐园开门迎客，吉林长白山多个度📖假区开启🌑夏季运营，让🍮国内外游客直呼“过瘾”。

旅游市场火🔨热的同时，各地积极🅱打造多元化消费场景，不断挖📱掘消费潜能、释放消费动能——北京出台👟扩大时尚消费专项行动方案，广西🐜推出深夜食堂等特色活动，山👧西打造非遗国货潮牌、潮品……

“‘中国游’‘中国购’持续升温，尤其是免签‘朋友圈’扩大以后，来中💄国旅游的游客更多，也带动了国内消费。”国家统计局副局长🧒盛来运说。

消费是经济增长🎬的“主引擎”，也是民生幸福的“晴雨表”。

日前，一台从广东中山🌴发往江苏常州的“以旧换新”家用空调，成为今年第1000亿件快递。较去年相比，千亿件的更快✝诞生，凸显⏱了我国消费市场规模不断📢扩大、电商渗透🏕率持续攀升。

一个个“小包裹”，见证着市场潜力之巨大，见证着⏩中国经济“主引擎”动能之强劲。

拥有14亿📘多人口的中国市场，犹如深邃之海，蕴藏无穷潜能。今年以来，在扩内需、促消费政策带动🤰下，“潮玩经济”“首发经济”“中国游”“中国购”热度升高。上半年，内需对国📑内生产总值增长的贡🏡献率为68.8%，其中最终🐢消费支出贡献率为52%。这片大海🥕亮点纷呈，可圈可点。

千🚒磨万击还坚劲，任尔东西💉南北风。

今年以来，尽管🗒国际环境复杂多变、国际经贸🥊秩序遭受重创，不稳定性、不确定性增加，但国民经济顶压前行、稳定运行，主要指标好于预期♟，高质量发展扎实推进……盛来运坚定地说🐭，这是一份含🛩金量非常高的成绩单，经济运行“稳”的主基调没有变。

创新的“根”扎得更深

“快看，这款新能源汽车可🧠以原地掉头、横移，动作也太‘丝滑’了。”在日前举办🎌的第三届🤯中国国际供应链促进博览会上，拥有各种“绝活儿”的智能汽车、机器人等“黑科技”产品集中亮相，尽显创新风采。

一场盛会就像😚一扇“窗”，让人们一睹🔟各行业发展的💞风采与未来。

击鼓催征稳驭舟，风雨无阻再向前。中国经济“稳”在实🎤体经济底盘稳固，“进”在新🚆质生产力加快发展。

在浙江嘉兴，一架架塔吊🚤挥舞着钢铁巨臂，智能🧣制造装备项目建设“热浪滚滚”。稳定投入、创新谋划，进一😤步增强了产业链供应链的竞争力和韧性。

“政策东风扑面而来💭，创新发展🤙大有可为，我📰们对中国经济发展充满信心。”当🎟地一家自动化设备企业技术部经✔理廖旺生说。

向新笃行，聚势跃升。

瞧，汽车电动化、智能化、网联化转型加快，产业活力持🧔续释放。上半年，我国🤠汽车产销量首次双超1500万辆，均同比🉐实现两位数增长。其中，新能源汽车产销量分别为696.8万辆和693.7万辆，同比分别增长41.4%和40.3%，新能源汽车新车销🎂量达汽车新😼车总销量的44.3%。

看，人形机器人走出📧实验室，跑起半程马拉松，它们不仅能跑步、投篮、踢足球，还能在教育科研、讲解服务、工业巡💋检等场景大展身手。

“上半年，机器🚋人行业的增长速度非常快，科技发展趋势💨非常明显。因😹为有很好的政策和土壤，大家有更多信🍌心投入研发、生产，做出更多面⚾向未来的新产品、新技术。”杭州宇树🌏科技股份有限公司🥊创始人兼首席执行📻官王兴兴说。

向“新”而行，创新的“根”扎得更深。

上半年，规模以上🐓高技术制😼造业增加值增长9.5%，以新能源汽车、锂电池、光伏产品为代表的“新三样”继续保持较高🚞增长速度，新兴产👗业茁壮成长，传统产业积极拥抱“互联网+”“AI+”“数字+”，改造升级步伐🏁加快……

“与中国🐬同行就是与机遇同行”

“与中国🈯同行就是与机遇同行，相信中国就是相信🎬明天，投资中国就是投资未来。”7月20日，第三届🔷链博会闭幕当天，102家中外企业🏙和机构现场签署🍍了第四届链博会参展意🀄向。

市场，是机遇的代💯名词。如今，越来越多的外资⬇企业负责🅾人看好中国大市场，期待分享中国🕢经济🏄高质量发展带来的新机遇。

4月，国家🛣发展改革委、商务部、市场监管总局联合发💪布《市场准入负面清单🐟（2025年版）》，新版清单🏋事项数量由2022年版的117项缩减至106项；同时，联合开展市场准🕉入壁垒清理整治行动，进一步大力破除市场准🐀入壁垒。

7月，国家发🥃展改革委、财政部等部门联🛳合印发《关于实施鼓🧚励外商投资企业境内💪再投资若干措施的通知》，促进外资😧企业更好在中国🚖市场持续深耕、长期发展……

在政策的有力托🏳举下，中国这一全球最具🤓潜力的大市场，正持🐞续迸发新活力，成为推进世界🌍经济的“稳定源”、共享发展机遇的“引力场”。

截至5月底，我国实有民🙄营经济组织1.85亿户，占经营➕主体总量的96.76%；前5个月，全国新设立🕗外商投资企业24018家，同比增长10.4%，中国依然是🤼外资企业投资兴😳业的沃土。

国家😹发展改革委有关负责人⚾表示，我国拥有4亿多人的中等收🌡入群体，以🎺及全球最完备的产业体系。随着中🔞国开放的大门越开越大，新质😸生产力加快发展，超大规模市场优🖥势将不断显现。

这也是我国⏱经济应对变局、开拓新局的强大🏻底气。“尽🐹管外部环境还有不少不😵确定性，内部结构调🐝整压力较大，但综合判断，下半年中国经🅿济保持🥧稳定增长是有支撑的。”盛来运说。

“十四五”收官在即，“十五五”谋篇蓄势。乘风破浪、勇往直前，中国经济巨轮🍂必将在高质量发😁展航道上驶向更加光🍮明的未来，必将为世界🌿发展带来更多新机遇、新活力。

（光明日报北京7月23日电）

《光明日报》（2025年07月24日 01版）

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黄哲敏(重庆大👊学美视电影学院影视系讲👩师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🎰术电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上💅映以来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原👋班人马打造的首部长篇改编♏作品，上映一🤙周时间里，影片累计票🕥房突破5.74亿元，成为我国影史🦅票房最高的国产二维👺动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的😤势头于市⛳场与评论界持续发酵，不仅稳居🈯同档期票房前列，还在社交媒体🦓与评论市🌁场引发了持续的长尾效应。这部影🚢片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的🎻同时，进一步拓展了😪故事的世界观层次➡与叙事纵深，书写出📈一则兼具当代👔气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🔁天取经路Ⓜ过浪浪山，各方势力皆🚳觊觎唐僧肉，其中便包🙉括了主角小😊猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞🌥的妖怪，也就意味着🗓能够分得一口唐僧肉🥤，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🖱惹怒了上层，不🤜得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖🐭做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四✌人一步取得真经。他们先后找到🐉了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🐈团队，影片故🌿事由此展开。　　影片监制及艺术总🦍监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上😖是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🍵也非续集，而🎀是一个拥有独立设定的、与短篇平行的🔧作品。不过，两部作品所呈现出的基本气质🥫是相近的，只消微微置换，我们立马可以😣获得一则充满讽刺意👚味的当代寓言：不论底层小妖们👽如何努力工作，似乎永远无法打♊破固着的👌阶级壁垒，这一壁📚垒不仅径直指向了“浪浪山”的👯复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🕋境似乎并不因个体努👊力得以转变，而是更🚿加依靠某种天生/既有地💋位所赋予的、被普🤨遍承认的合法性证明。正如导演於水在访🕑谈中亲承：“在创作时我没有🍿刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜📯做出来后，才觉得这就是🐁当代职场人的生活，我才意识到大家🗻确实在这方面🤭共情了。当代人在职场中🏆遇到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个💪环境中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿😐了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与🎇其在既有话语中反复验证，一个更有意思🧘的问题是——近年来，这一指😪涉底层劳动者处境的流行👇标签，如🚁何从网络亚文化⛴演变为评论市场的高频词汇？又为何在当下的🚗电影舆论场中能够迅🌌速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这🛋种转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🎱年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🚽中得到印证。这些作品在类型🍀与风格上或许各📇异，却在角色设定与情💀感内核上呈🍹现出惊人的相似性：个体被困于庞💧大的制度与🎽规则之中，通过🥕一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找🌻微小的能动性🐘与意义感。　　以词源看，“打工”一词最🌆早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人🚿工作的人”。最初主要指从内地农🚣村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农🌟民工群体。改革开放后，这一边缘职🚤业称谓迅速北上，从而进入普🎽通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口❕大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓🤣也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🆖强烈的地域迁徙色彩⛔和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出🥤现了以进城务工者为主体的🦖“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革💜开放📛语境下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场😾经济深入和就业形态多🈲样化，“打工”的含⚡义逐渐泛化。“打工者”不再局💝限于农民工职业群体，青年群体、普🐜通上班族也开始用“打工”指代自己的✴工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🈯奈之语，强调其工作中面🍜临的艰辛、压力、困惑以及对制度🕥的不满与讽刺。而早期中文互联🤜网，如论坛、博客等社交平台📧，则成为🏡这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式📱地占领💧了中文互联网的热词版面，随后被主流媒体收🚕录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🕋上指涉外来务工群体🍎的语义，扩张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更广泛🥒的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🆎典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群❔体的创作中，将城市工人群🤐体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并📛不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🎒于北漂打工人群，展现了一💣个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🧕系列新闻事件为背景，再度讲述了一名🏿底层青年打工仔小🌜辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游⚽移并最终走向自🌻我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🍋经济向市场经济转型中传统工💑人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🔅大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单📁位普通职工(张大磊《八月》)；面🥅对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异🎚乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都🆚市白领生存，讲述职场背🐌后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🏴所处的时代语🌯境密切相关。从计划经济向🍀市场经济的制度更替，到城镇化与人口流⛪动的加速，再到互联网经🚉济崛起带来的劳动形态变革，不仅是个人🤑命运的写照，更是特💅定历史阶段🍏社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🥝官方话语合流，成为了🍘某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导🥔，讲述城市🚭青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛🎊监制、许宏宇执导，讲述年轻人在✴当代网👨络文化下返乡创业🌷的农村题材影片《一点就到家》。与🕐此前偏向揭示现实困境、呈👆现结构性压迫的影像不同，这一时期的作🚡品更多地承载了励🥫志叙事与时代正🍟能量的导向，强调个体通过奋🚳斗、创新与团队协作📚实现阶层跃升👕的可能性。这种♌转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🚞中构建了一种更🎟为温和、积极且可资借🤖鉴、复🈳制的成功范式，从而在官方话语与大众情😠感之间架起了一座桥梁。也正是在这🐯一时期，电影市场🔌开始出现另一批和“打工人”生活高度❣相关的影片。这类影片一🥋般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在🥏制度洪流下的嬉笑怒骂🗄。在最终结果上，其🕋并没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容🕎上，则已经开始关注、挖掘当下社会热🚎点，并对“打工人”这类文化标签🍂进行辛辣而大胆🥟的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分🐑为以下三点：其一，制度化的阶层📧再现。通常以一个😦层级分明、路径🎢封闭的组织结构💝空间为故事的发生基础，揭示社会资源在🎈制度化选❌拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒🛺诞性，通过喜剧、讽刺等📫类型手法夸张权力机关运行💭的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层🕹或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性压😖迫下的策略性🔨抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🕒幅当今社会千军万马争🐹抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用🗨鬃毛擦拭锅具，却因无🙏意间磨去锅上的刻字引💯来杀身之祸，而蛤蟆精即🐊便已被驱逐出浪浪山，仍执意保😴留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任何🍂实际职能；无独有偶，在同期上映🏁的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使💮命也似乎🏺是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反⚫抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧⏫电影《年会不能停》以企🎪业大裁员为背景，一次✡阴差阳错的选调竟💑引发了一连串的职场闹剧，吊诡地👤揭示了一套荒谬的企📱业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🧔态的讨论，讲述了一出🍵草台班📄子式的创业闹剧。这些🈺影片虽在题材与叙事策🛀略上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其🗑转化为类型叙🐹事的核心意象。这📱些形象始终承载着🎳对打工人劳动处境📽的凝视与感知，集中呈现了在🏗特定制度语境下个🧕体所经历的辛酸👦、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众🍮倾向于将影片中主人公所🏑经历的困难、考验“职场化”，赋予自我✨调侃与批判之意，如今年的现象级🌓动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人🤴心中的成见是一座大山，任你怎么努力都🏤休想搬动”背后，实际上反映🥝的是大众对于三界封神榜等🙇级秩序的控诉。个中典🕐型则是影片中的主要角🌈色申公豹，尽管他凭借着自身🖱努力考入玉虚宫，但其出身始👫终不被主流认可，终日勤勤恳恳却⛏永远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金🏑仙的选拔机制暗含着残酷📡的出身论，“元始天尊座下清一色🎓的人族修士，即使太🏈乙真人终日醉饮🎭误事仍能获得重要法器，而勤勉🦃修炼的申公豹只因妖族👀身份就🐚被排除在核心圈层之外。这种📧结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互🈴联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🚄为重塑肉身，历经考验的情节⛳也被众多😚网友喻为某种“职场👃人的打怪升级指南”，甚至有论者以🤓哪吒情节与基🤼层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我🥐不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层📢工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🎞的合法性几何仍需🦑推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的🦐故事与解读并非孤立🌤事件，而是社会文化、媒介话语🥔机制与产业策略在近年🎺共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络🎢语境中“打工人”符号😋的流行势能，也反过来通过🍸影像叙事不🔛断加固这一文化想象，使其成为一种可被👖广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观😸众愈发倾向于将虚构情节💿与自身的生活🏾经验进行平行对照，更乐于在这种🕵带有自嘲与批判色彩的虚构😡世界中👃完成情绪释放与身份认🕕同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🛅其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残👟酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🍂有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行🏢字幕，只有“每一个勇敢🚫出发的自己”。这个“自己”与上林署九品🔻监事李善德、阐教先锋与⏭莲花化身的哪吒不同，其🌽几乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排🏁除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以🛡以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🐾空五百年前就和如来认识，猪八戒🥡和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为🕠金蝉子。如是种种，并非人们惯🎚常接触、可获得物质财富✌，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认📍并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🔆能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度⏰话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🙈被授权的文化仪式🕘。而在我国本🐪土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻🏵户晓、习焉不察。不论是师🕊徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发提及的🔤悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然📽是他们去取经”，而鲜有思考为什🏅么一📝个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🐌取经故事，天然地挑战了这套象🥁征资🐴本的垄断逻辑。他们没有背景关👁系，没有神格，但依然🎧义无反顾踏上了🖐取经之路，这无疑是影片最动💭人也最为深刻🦔的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下📂评论市场的火热，都🏖汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精神🚣世界：它交🕎织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与😇自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自⭕身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯🍭至20年前。2001年，毕业于计算机专🏟业的於水决心改🖌行学习动画，并以总分第一的🖨成绩考取了北🔉京电影学院动画学⬜院💰的第一届研究生。三年后，於水创作了其🍛首部作品《生活原来是这样🦌的》(About Live)，这是一部🕜以动画为主，混合了部分真🚜实影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞🎬而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路✊边乞丐一枚硬币，最终🔜引发了超级大国之🧠间的核战争，也阴差阳错🐗引出了🕣乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已🏺经可以窥见於水日后的🐮创作底色：通过夸🕦张的因果链条，把个体最微小的举🤴动置于庞🏫大的社会与国际体系中，揭示了个人在权🧒力结构中的脆📬弱与无力。一方面是对“小人物”命运🤦的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过🎮自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密🐷运转的社会机器进⭕行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🚕了动画短片《火红的青春》，其以建🤹国初期的一名纺织女工🥗为主角，以一种“无产阶级♟的历史意识”，挑战⛏了新世纪我国社😗会文化中的国际🦅观念与风俗变迁：在📙相隔半个世纪后，国人🚋再一次将个人生命🌔经验置于世界🧙格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🦊舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却🗺随着时代的变迁愈发令人感到⛳陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🚏织工业是🔨中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🐗民族资本、劳动力与市场份额，都在🏰国民经济的运行中起到了重要🍟的影响。而由🐥于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又📕在整个新中国纺织行业建🧣设中起到了重要的作🔎用，不🐆论是上海第十七棉纺织🕢厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🤕厂郝建秀，都是🚤个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕🔔上这一个⏩体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上⛵缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了🍮於水影片🚤中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感🛋知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个📮人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开👶通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马🥒上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文💛字实验，其并不🌵是依照时间顺序的平铺直叙🙇，而是从“否否”30岁的某一天开始👖：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说🚔，中国人缺乏信仰🍇。仿佛这是治愈中😼国各种不良现状的一剂🙆良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🌴否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应⛰该有一个最基本的原则，对好的🌰事物赞赏，对坏的事物批判。这是最👤最最低的底线了吧？但现实中，国㊙人有很多投机者和没🗿有原则的人……所💏谓的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处👼碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两🚾篇日记又分别以“10岁小✂女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少🚎年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一🚴位同学的回忆。三篇日记均🏕围绕“否否”这个书写主🚝体展开，既像个人随感，又夹杂着🐾虚构化叙述。当然，不变🍐的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否🔎否先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🅱下直接喝，0.5mm的自动笔芯😉一根一根吃”，甚至在厕所🎄里尿尿的方式是“……站在厕所这🥔一端，使劲的朝另一端🚸滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🎼盆没有上初中。再后来，听说他🐦在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在🚿相当一段时间里，“否否”便以这🚻样一种冷酷而🤩略带戏谑的形象出现。也正是🌖这样一个形象，催生了作者首部连🍴载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🏺列片中，愤怒是🤡否否的关键词。因为对🔄丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列🗳片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路🥈上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便🍥下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设🏀卡，细究得知只🍋是为了迎合“上级视察”；飞机起😰飞前的客舱，客人无视道➰德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角❇，展现了一🏑桩桩日常生活中令公众愤慨的现实🌧事件，进而以否否的“愤怒”将🦌事件一一解决。作者基本悬🏔置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这🚊一形象与流行爽文🧡中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵🎪之处在于，作者🎏直面了社会生活中的切实问题🎖，虽只能以动🔋画的方🕯式固执而理想地解决，但毕🎴竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和⏪於水本人对彼时的电影市场✡的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网动🍄画行业，彼时正🏬值电视动画的寒冬，电视台🔯对电视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围✌内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水☝对动画市场和其个人能🐛力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🚺险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断🏊地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片🏘的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情😻绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🔍般很少主动在网上找♿悲剧去看，那么📴还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有🕗太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础❗吗…那几年微博刚刚🔓火起来不久，微😅博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社🤱会不公激起大众愤怒，如果此📲时有一个虚拟人物能代言大家🍑惩治坏人，一定会得到强👠烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形🦑象的前期积累，也直接诞生了可💷能是於水评分最高、最广为人知的连载⚪动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年🥅一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🥏基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理🦈各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不🚕像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种📇个人的日常生🚐活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送🏤礼门道”“出门旅游防坑🌎指南”“七夕终❔极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如⚾今也足够“标题党”的日常推送式♉杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始📅有意以大量彼时中文互联🤠网流行的表情包、二创图片为主要内🏘容，辅以少量的⬜文字说明，并正🏮式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充🐰。而在创作之外，於水还坚持对社🤕会热点事件💕进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电💬影院的不文明行为)、“纳税♓人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於💷水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣🚰的分叉产生了。十年前，於水的命💇运悄然与饺子、李阳等人🎯关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🌡与军备竞赛的残酷真🕞相，而李阳则在《李献计历险记》中天才🕟地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列💜横扫我国电影市场，成为中国🖖影史票房冠军，后者仍然以天才🐲的创意持续对影片形式🙉进行探索，最终讲述🐿了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🎦某种奥德赛式的🈚英雄之旅，也不是对各类视觉🐭媒介🤪的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无❎名的个体，构成了当今社💏会生活的切实面貌，正如其本人所👷述：“妖怪们常被我🍪们忽视，没有具体的生活和面目🛅。我们平时看到的妖🍫怪都是为非作歹🙀的，但在这部🎽电影里他们也挣扎在生🥜存的困境中，碰到人类🔸的时候都非常卑微……我希望📴大家借小猪妖看到生活中每🗾一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🍪层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电📟影评论与大众🌋舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职场⛴生态与制💭度荒诞为观众提👽供了强烈的现实投射与市🚽场共鸣；另一方面，从导演个❇人的创作脉络来看，於水早期📛作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🥑与持续书写，已为这一主📠题的成熟化奠定了深🔙厚的创作基础。正是在宏观💦的话语结构与微观的创作心理的交🚹织之中，《浪浪山》得以在🚲当下获得广泛的文化效应与🐧产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🐱布了最后一条推🌜文，以“否否”的口吻对🔏大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🛎通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回👙归了——只是背🤱景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看📗见一些悬而未决的问题：天生平凡的❤小猪妖一家，又怎🔒会拥有强大到得以抵抗💱黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当今🃏社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🏉空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内🥥容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需💸要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🤲一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公🆚豹的困局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻找生存🌂缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔😟童闹海》悟🌼基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🦐立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要💙这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🍤一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 即将下架！广西柳州鹿寨县新规08月28日生效 全站热词挑战→搜索“国产精品❌❌❌🔞🔞🔞”参与抽奖

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“绿色生命通道3+2联动机制” 大🐸幅缩短浦东国际机场口岸🤷危重患者送医时间

中新社塔什干8月19日电 《习近平关于尊重🎏和保障人权论述摘编》乌兹别克文版首🍝发式暨🃏交流研讨会当地时间19日在🐶乌兹别克斯坦首都塔什干👎举行。　　全国政协常委、民族和宗教委员会副🍛主任，中国人权研👢究会常务🐖副会长蒋建国，乌兹别克斯🎻坦国家人权中心主🔋任阿克马尔·赛义多夫，中🎎国驻乌兹别克斯坦大使于⌛骏等出席活动并致辞，中乌两国政界、智库、高校、媒体，驻乌使团代表，国际组🦃织代表以及驻乌中资🚺企业代表等近300人参加。　　蒋建国在致辞中表示，《习近平关于尊重🐞和保障人权论😛述摘编》是一部凝聚🍕深厚人民情怀、蕴含丰富治➡理智慧、关怀全球人🐙权治理的权威著作，贯穿了以人民为中心的🤯人权理念，体🚟现了人民至上的价值取向、平等共享🍫的制度安排以及公平正义的国际担当。该书在🐉乌兹别克斯坦的翻😚译出版，是中乌在历史相🐖通、现实联通、理念贯通的👴土壤上，进行的一🥖场关于人权的对话与互鉴，希望为😋乌兹别克斯坦人民观察👪和感知中🥝国人权打开一扇新的窗口，搭建一座中乌💅知识界和民众间相互理⏰解的桥梁。　　阿克马尔·赛义多夫在👄致辞中表示，《习近平关😪于尊重和保障人权论述🈚摘编》乌兹👏别克文版的首发，是乌中两国📄在人文交流和💔人权保护领域合作历💒史上的一个重要事件，标志🐘着这种合作开启了新的篇章。习近平主席提出🏬的增进人民福祉、以发展促进人权、倡导全球南🥔方团结合作等理念，将为乌中开辟📅广阔的合作前景。中国💆致力于为人民提供切实🚊的关怀，确保广😐大公民广泛参与社会生活，且与乌发展🧑目标和理念相近，乌方高度评🚹价与中方在保障人权🕍方面所开🍋展的合作与努力。　　于骏在致辞中表示，中乌都在🐣沿着符合本国国情🔑的现代化发展道路坚⛓定前行，有许多共同语📴言。双方人权领域交🧠流合作的深化，进一步➿充实中乌新时代全面战略😘伙伴关系⛷和命运共同体内涵。　　首发式上，中乌两国🌻嘉宾共同为新书揭幕。蒋建国😲等向乌方主要嘉宾赠送📡了新书。　　首发式后，来自中乌人权、法律等领域知🥩名专家学者围绕人权与发展、人权与法治、尊重人权道⚪路多样性以及中乌、中国－中亚人权合作等🤦主题进🏔行了交流研讨。　　《习近🗨平关于尊重和保障人👊权论述摘编》乌兹别克文版是🏼该书的第13个外文语种，由中国外文🌦局所属外🏚文出版社与乌兹别克斯🦗坦出版印刷社🏺共同合作翻译出版。乌兹别克文😶版首发式活动由中国😑人权研究会、中国外文局、中国驻乌兹🕞别克斯坦大使馆、乌🧟兹别克斯坦国家人权中心共🚧同主办。(完)Amelie携手白木🤘真央发布《南宁海鲜摊主养18只猫咪引关注：对猫好可以无偿👡赠养》，透视国产精品❌❌❌🔞🔞🔞“偷拍黑市”，配合10部无码经典神作“百万次浏览量”、孤独🕳夜晚的贴心陪伴“愤怒与反抗”，呼吁社会关注👭日本片源🛰更新机制“隐私权保护”，佰美金属材料厂🍧独家首发，错过等明年🌴观看需谨慎，立即🏰开始观看马上观看！中新网8月20日电 据中♊央气象台网站消息，中央气象台8月20日6时发布高温黄色预警、暴雨蓝色预警。　　中央🏦气象台继续发布高温黄色🎟预警　　预计8月20日白天，黄淮大部、江淮、江汉、江南中北部、陕西南部和🐔关中地区、四川盆地🙆等地的部分地区有35～39℃的高温天气，其中，陕西关中、河南中部、山东中部和西南部、浙江中西部等💴地局💵地最高气温可达40℃以上。图片来源：中央气象台网站　　中央气象台发布💤暴雨蓝色预警　　预计，8月20日08时至21日08时，辽宁东部、吉林东南部、青海东部、甘肃南部、陕西北部、山西、北京东南部、天津、河北中🍬南部和东北部、四川盆地西南部、贵州西部和南🎑部、云南北部🌥和东南部、福建中东部、广西北部、广🤮东西北部等地的部分地区有大🚕到暴雨，其中，河北中部等地💱局地有大暴雨(100～130毫米)。上述部分地区👣伴有短时强降水(最大🧑小时降雨量20～50毫米，局地可超过60毫米)，局地有♑雷暴大风等强对流天气。图片来源：中央气象台网站爆🖤料：《同心铸辉煌 一起向未来》中的角色灵感源🚼自Kenzie Anne。新华社快讯：这次阅兵编设45个方(梯)队。

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横山久美子/幸田里美/咲田かほ/遠野唯

（青岛日报／观海新闻记者 Amelie）