雅安新闻网：根据记者刘欢获🥒取到的最新动态，人曽网将于2025年08月25日在雅安新闻网📴举行隆重的♎开幕仪式。数字彩预测引爆平⛰码特围新热潮

直播吧07月24日讯 纽卡官方公布👾了今夏前往亚洲参🎱加季前赛的名单，新援伊兰加在🔣列，但球队主力前锋伊萨克却不在名单中。

纽卡官方表示，伊萨克是🤙由于大腿伤势导🍸致缺席季前赛，而此🏼前受伤的霍尔🅱已从伤病中恢复，有望在韩国🏸出场比赛。

据记者Ben Jacobs报道，伊萨克的预防性扫💅描检查结果显示正常，但俱乐部方面坚称🎦这是因🔡为球员的伤病问题。

纽卡官🎈方消息的评🔷论区也有球迷表示：“霍尔此前重伤恢🦐复了几🎉个月都能随队，伊萨克大腿受伤就不💉能去了吗？他不会🏉真的要离队了吧......”

此❎前有报道称利物浦没🐽有放弃对伊萨克的关注，利雅得新月也👅想要引进球员。纽卡将伊萨克视🥎作非卖品，但球员提出🏂的薪资📱要求超出了俱乐部的预估。伊萨克与💣纽卡的现有合同将在2028年到期。

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据宋度宗介绍，黄哲敏(重庆大学美视电📦影学院影视系🦒讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🕡片厂出💔品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻🗂动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🌰首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片🐕累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票房最高的国📫产二维动画🔞影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲👬的势头于市场📨与评论界持续发酵，不仅稳居同档期票房前列，还在社交🌲媒体与评论市场引发了持😪续的长尾效应。这部🏢影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓展了故事🙃的世界观层次与♈叙事纵深，书写🔢出一则兼具当代气息与📕寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🧦天取经路过浪浪山，各🥫方势力皆觊觎唐僧肉，其中便🎭包括了主角小猪妖一直想进💔入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够👞分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小😥猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得🕦已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧✂师徒四人一步取得真经。他们先后找到🖱了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事由此🐡展开。　　影片⌚监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🧙实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非😬前作也非续集，而是一个😸拥有独立设定的、与短篇平🥔行的作品。不过，两部作🎱品所呈现出的基本🏡气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获🕹得一则充满讽⛰刺意味的当代寓言：不论底层小妖们如何努力🕚工作，似乎永远无🥒法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不🧞仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级🍙，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🐌似乎🌭并不因个体努力得以转变，而是更加依🎾靠某种天生/既有地位所🤙赋予的、被普遍承认的合法性⏸证明。正如导演於水在访🐅谈中亲承：“在创作🚙时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜🐺做出来后，才觉得这就是🧜当代职场人的生活，我才意📻识到大家确实在这方面共👏情了。当🍖代人在职场中遇到的🏊困难是普遍的困难，但在家庭、学校等⏪各个环境中可能都有类似🕉的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几✳乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评👧论。但与其在既有话✨语中反复验证，一个更有意思的🗨问题是——近年来，这一指涉🎳底层劳动者处境的流行标签，如何从网络亚🔩文化演变为💉评论市场的高频词汇？又为何在😳当下的电💃影舆论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情📃感共振？这种🔜转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🦋些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎⛰中得到印证。这些作品💼在类型与风格上或许各异，却在角色设定与情感🐒内核🏵上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大的制💴度与规则之中，通📮过一次次重复、琐碎而🌃无望的任务，试图寻找微小的能🥊动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤🥖港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内👿地农村到沿海经济🏖特区(如深圳)工厂、企业工作的农📠民工群体。改革开放后，这一边缘职业🗾称谓迅速北上，从而进入🧓普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城🔻市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称🔠谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域💨迁徙色彩和🔶历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区👵首先出现了以进城务工🎳者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🎉改革开放语境下📓大众文艺的🛹崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济🚕深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限🚞于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用🐬“打工”指代自己的工🚊作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🏁之语，强调其✝工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对🌅制度的不满与讽刺。而早期中文🦁互联网，如论坛、博客等社🥑交平台，则成为这种自嘲文化的👓传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🐿布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🚏病毒式地占领了❇中文互联网的热词版面，随后被主流媒体🐘收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词🤕从传统上指涉外来务工群体🌏的语义，扩张为覆盖办公📂室白领、普通工人、青年学生😥在内的更广泛的劳动🈶者群体，形成了某种集🎛自嘲、解构、共鸣于一身👯的典型文化症候。　　将目光转向🗨电影，在我国🔅导演群体的创作中，将城市工人群⛄体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🐚并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🚩角精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众❄生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一📊系列新闻事件为背景，再度讲述📨了一名底层青年打工仔😩小辉在⛴流水线生产、家庭、爱情三者间游移🌺并最终走向👠自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场💙经济转型中传😭统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市👸外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🎙内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面📹对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异🥚乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🗳词语义扩张后，关注❣都市白领生存，讲述职场背后的🏸竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北🆎漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其💁所处的时代语境密切相关。从计划经济向市🙌场经济的制度更替，到城镇化与人口🍝流动的加速，再到互联网👍经济崛起带来的劳动形🌾态变革，不仅是个💺人命运的写照，更是特定🍪历史阶段社会结构转型🚿的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐🏕与官方话语合流，成为了某种时代😠精神塑造的反映，典型如文牧🚤野执导，讲🃏述城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以🈳及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🤯当代网络文化下返乡💮创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向🌍揭示现实困境、呈现结构性压👚迫的影像不同，这一🔖时期的作品更多地承♍载了励志叙事与时代正能量🍱的导向，强调个体通过✍奋斗、创新与😦团队协作实现阶层跃升⚾的可能性。这种转向🥗不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🌷中构建了一种🔟更为温和、积极且可资借鉴、复制的成✨功范式，从而在官方话语与📅大众情感🎂之间架起了一座桥梁。也正是🍂在这一时期，电影市场💢开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一般⬅沿用喜剧类型，通过强设定情🎅节，呈现个体在😂制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有🐫逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙🤥事内容上，则已经开始关🚳注、挖掘当👭下社会热点，并对“打工人”这类文化标签📖进行辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层🚵再现。通常以一🛺个层级分明、路径🎾封闭的组织结构空间为故事🤬的发生基础，揭示社会资源🌙在制度化选拔🤔中的分配逻辑。其二，权力秩🔣序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类🚈型手法夸张权📅力机关运行😎的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘🛸主体的能动书写。以底层或🦌边缘角色为叙事焦点，凸显其在🥗结构性压迫下的策🕳略性抵抗与意⏰义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅📽当今社会千军万马争😊抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜🏂用鬃毛擦拭锅具，却因无意🎛间磨去锅🌱上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被驱逐出浪⏹浪山，仍执意保🚊留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具🥒备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命💤也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人🤝自危的年代，个体反抗🐰无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🔲喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背🛺景，一次阴📄差阳错的选调竟引📕发了一连⌚串的职场闹剧，吊诡😽地揭示了一套荒谬的企业层🐷级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论，讲🦒述了一出草台班子式的创🗳业闹剧。这些📍影片虽在题材与叙事策略上各🎰有差异，但无一例外地📛借用了“打工人”这一符号，将其转化为类🏀型叙事的核心意象。这些形🎽象始终承载着对🎆打工人劳动处境🍁的凝视与感知，集中呈现了❎在特定制度语境下个体所经🦆历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于📆将影片中主人公🍐所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我🏜调侃与批判之意，如今年的现象级😞动画电影《哪吒之魔童🅰闹海》，在“人心中的成见📧是一座大山，任你怎么努力🕡都休想搬动”背后，实际上反映的是👺大众对于三界封神榜🈺等级秩序的控诉。个中🎫典型则是影片中的主要角色申🍧公豹，尽管他🙊凭借着自身努力🍔考入玉虚宫，但其出🤾身始终不被主流认可，终日勤🚩勤恳恳却永远无法🚄触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二🤛金仙的选拔机制暗含着残🍷酷的出身论，“元始天尊座下🌾清一色的人族修士，即使太乙真🌱人终日醉饮误📇事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的📱申公豹只因妖族身份🚠就被排除在核心圈🛀层之外。这种结构⚡性歧视恰似某些行业对‘双非’学历🌄的隐形门槛，或是互联🚚网大厂、公务员、事业编等对35岁以🚬上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒🐙在该片中为重塑肉身，历经考验🛍的情节也被众多网友喻为某种“职场人的✏打怪升级指南”，甚至有论者以哪😃吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基👹层工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🤔类关联的合法性几🐈何仍需推敲，但可以确定的🤛是，这种关于“打工人”处境的故事与解💤读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制📗与产业策略在近年🐕共同变迁、相互😏耦合的产物。它们既借助了网络语境🥍中“打工人”符号的流行势能，也反👷过来通过影像叙事🎚不断加固这一文化想象，使其成🔕为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🍖发倾向于将虚构情节与🚴自身的生🏥活经验进行平行对照，更乐于在这种带有🐗自嘲与批判色彩的🏽虚构世界中完成情绪释🐾放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🐮其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🏪有名字的“nobody”，而我们🙏能看到的，正如片🍆尾的那行字幕，只有“每一个勇敢🙍出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🐁李善德、阐教先锋与👴莲花化身的哪吒☔不同，其几😿乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排🥕除在分配体系之👶外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄💙笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🌷五百年前就和如来认识，猪八戒和🔲沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为❇金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触💎、可获得物质♒财富，而是被社🍭会成员(尤其是♒某一场域内)承认并赋予价值😁的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以📎能成为有效的“资本”，在于🔣它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者🐻通过头衔、仪式和制度话语垄🚖断了“取经”的合法性，“取经”看起来🐢像是一种被授权的文化仪式🧖。而🎥在我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家🚤喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作为🏽传统意义上的“文化偶像”，还🔱是近年来被愈发🎣提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是✡他们去取经”，而鲜有思考为🕘什么一个普通妖怪不能取🔝经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🍛名小妖的取经故事，天然地挑🍐战了这套象征资本的垄断逻辑。他们🧠没有背景关系，没有神格，但依然义🗄无反顾踏上了取经之路，这无🕶疑是影片最动人也最为深刻的部🏰分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良🏋好口碑，还是影片在🎲当下评论市💸场的火热，都汇聚到同🎽一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所👁栖居的精神世界：它交🤬织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🏑与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回⛴导演自🚰身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以💽追溯至20年前。2001年，毕业于计算🐯机专业的於水决心改行学⛲习动画，并以总分第🏠一的成🐔绩考取了北京电影学院动🚶画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部🏆作品《生🚲活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真实影像的动🦃画短片作品，讲述了一个荒诞而🛩典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞😵丐一枚硬币，最终引发了超🐶级大国之间的核战争，也阴差阳🕧错引出了乞丐本人的坎🤶坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见於🍾水日后👏的创作底色：通过夸张😦的因果链条，把个体最微小的🍘举动置于庞大的社🅿会与国际体系中，揭示了个人在🔇权力结构中🤸的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同✝情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密🏾运转的社会机器进行🤩大胆🐺而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画🤐短片《火红的青春》，其以建🚐国初期的一名纺织女工为主♋角，以一种“无产阶级的🦂历史意识”，挑战了新世纪我🙋国社会文化中的国🐉际观念与风俗变迁：在相隔半个🌛世纪后，国人再一次🗯将个人生命经验💤置于世界格局与🏜地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史😠舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的⛲变迁愈发令人感📬到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺😏织工业👟是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所📟囊括的民族资本、劳动力与市场份额🗜，都在国民💏经济的运行中起到了🎾重要的影响。而由于旧🐚中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🐁在整个新中国纺织🌞行业📅建设中起到了重要的作用，不论是🎳上海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是🙍青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与🉐模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择🛑，天然承载了银幕上这一✨个体命运🍘的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度⬇上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也🔔从侧面奠定了於水👂影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来🔚在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🎞了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了😅首条“推文”：“否否马上🃏要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更🎙像是一次文字实验，其并不🧠是依照时间顺序的平铺直🎐叙，而是从“否否”30岁⛵的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说👮，中国人🍑缺乏信仰。仿佛这是治愈😤中国各种👦不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🆎吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🍙有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最😡低的底线了吧？但现实中，国🤹人有很多投机者和没🔘有原则的人……所谓的逆🚖淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原⛱则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日🈚记又分别以“10岁小女孩在🌍电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🚙童的暴🈺力和犯罪问题与“我”对🥊年少时期一位同学的回忆。三篇😠日记均围绕“否否”这个书写主体🔜展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙🌞述。当然，不变的依然👆是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的💂笔触记录到，脸盆其人“地上👉的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动🐔笔芯一根一根吃”，甚至在厕所🐿里尿尿的方式是“……站Ⓜ在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🔚有上初中。再后来，听说他在🦄一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一🎥段时间里，“否否”便以这样一种冷酷而🛥略带戏谑的形象🍖出现。也正是这样一🕚个形象，催生了📯作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列📗片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就⭕是我们的正能量。”系列片的故事都围绕😵着青年“否否”展开：胡海镇的中🥠山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设卡，细究得知只🌠是为了迎合“上级视察”；飞机起🐷飞前的客舱，客🕔人无视道德规范大声喧哗，等等，故事以🐟否否为视角，展现了一桩📦桩日常生活中令公众愤慨的现实🔫事件，进而以否否的“愤怒”将事件一👻一解决。作者基本悬置🌟了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🏼行爽文中📝无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社🏼会生活中的切实🤭问题，虽只🧗能以动画的方式固执而🏎理想地解决，但毕竟留💼下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🚠人对彼时📢的电影市场的观😍察直接有关。他本人在回忆中提🐔及，2009年起，他开始关注🔊互联网动画行业，彼时正值电视动📳画的寒冬，电🍅视台对电视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全🗝国范围内只有“喜羊羊”系列🍱取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对📄动画市场和其个人👗能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🥈险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续🍸不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片💛的原始设想，於水这样提道：“人💉类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其🥧实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动🐢在网上找悲剧🔜去看，那么还剩下一🛂个‘怒’字。似乎这个字没🤯有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它🧓有群众基础吗…那几年微博刚刚🙋火起来不久，微博上有一个主⛲流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🐆起大众愤怒，如果此时有一个虚拟🎍人物能代言大家惩🏧治坏人，一定🈳会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也🎇直接诞生了可能是於水评分最高🙃、最广为人知的连载⭕动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是🗞一个蝙蝠侠😄式的“法外狂徒”，专门处理各种社⏯会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门🍧的内容序列，毋宁说是某🤞种个人的日常🚩生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游🔑防坑指南”“七夕终极约会🥜秘籍”“阅兵你看🥒得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有😨意以大量彼时中文互联网流🎡行的表情包、二创🔣图片为主要内容，辅以少量的文🔝字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象😈作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🚆会🙏热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的💭不文明行为)、“纳税人出钱🍢是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🔌创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🍊产生了。十年前，於水的🛩命运悄然与饺子、李阳等人🧙关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🈚与军备竞赛的🛌残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🕕计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🎀国电影市场，成为中国影史票房🍄冠军，后者仍🤷然以天才的创意持续对影片🐛形式进行探索，最终讲述📆了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某📡种奥德赛式的英雄之旅，也不是对♒各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🐰无名的个体，构成了当今社会🏕生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪🌝们常被我们忽视，没有🛋具体的生活和面目。我们平时看到🦊的妖怪都是为非🐉作歹的，但在这部电影里🧙他们也挣扎在生存的困境⤴中，碰🕒到人类的时候都非常卑微……我希♌望大家借小猪妖看🍐到生活中每一个✒具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从🔘历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事🤷在当代电影评论与大众舆论🔔中持续扩张的语境，其所呈现的职场😸生态与制度🗞荒诞为观众提供了强🗼烈的现实🌷投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创🎋作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏🔏锐捕捉与持续书写，已为这一主题🛤的成熟化奠定🍇了深厚的创作基础。正是🔰在宏观的话语结构与微🎯观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当🏷下获得广泛的文化效应与产👉业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发👒布了最🎚后一条推文，以“否否”的口㊙吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你💗一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🌔归了——只是背景👫变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我🍱们仍能看见一些悬而🎹未决的问题：天生平凡的小猪妖🍮一家，又怎会拥有🏁强大到得以抵抗黄眉的⏯神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代🤚表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🍨四根救命毫毛为代价，部分填补😦影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或😏许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🏻到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打👺工人的宿命：在🎍封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海🙍》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画♐电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这🐺样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到💩生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.。 0误🏻差天专属活动，背后真相规则🈂让你一试成瘾最后一轮抽奖👙今晚8点准时开始

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中新网合肥8月19日电 (记者 张俊)零重🚝力飞机工业(合肥)有限公司(下称“零重力飞机工业”)18日正式宣布，锐翔RX1E系列电动固定翼飞🈳机航空电池，随整机获批🕔中国民用航空⛑局颁发的适航证，标志着中国首款可商用的💰电动固定🥚翼飞机锐翔RX1E-A进入加速量产阶段。　　锐翔RX1E-A是中国首款拥👁有完全自主知识产权的电动固定翼🚙飞机，其搭载的正力新📗能航空电池，是国内唯一🚿通过AS9100D航空航天质量👕管理体系认证及🎩航空电池适航认证的“双认证”产品，具有高能量密度、高安全、高倍率和😿快充的功能特点。该电😣池能量密度高达320Wh/kg，15分钟内可充电至80%，即便低电量🚜仍能保持高倍率放电💷，不仅大📴幅提升飞机续航与动力稳定性，更通过热电分离🍐结构、分布式冗余设计等🚙保障安全性。图为🐰电动固定翼飞机锐翔RX1E-A。零重力飞机工业 供图　　作为低空经🐞济商业化的关键载体，锐翔RX1E-A最大航程280公里，巡航速度120公里/小时，续航150分钟，支持5分钟快速换电，具有零碳排放、低运营成本的优势，可满足🍈初级飞行员培训、空中体🛺验等多元场景。截至目前，该🚚机型已收获超百架确定订单及🌻千余架意向订单，稳🤬步迈入规模化运营阶段。　　零重力🐨飞机工业正构建📴多元产品矩阵，多旋翼eVTOL“鹊飞”已启动适航认证，预计2026年市场化运营；倾转旋翼eVTOLZG-T6瞄准城际低😳空交通，全尺寸工程🐏机即将开展关键试飞。零重力飞🌊机工业将联合相关📋企业和科研机构，推动国产电池、电机、电控“三电系统”在航空🚄场景落地，形成“研发-制造-适航-运营”全链条合力。(完)【成人影视是否合🌘规】在《广西山水“凉资源”撬动暑期“热经济”》中，导演崔纪直击🌥在线看片黑产链条，曝💯光由于盈利驱动下😏的校园偷拍猖獗、成人剧组越🤐界逾矩等敏感内容。美蒙烘焙维🚅修网点于2025年08月25日上架此片，密钥🐞你想知道幕后真相吗？看片无🌫广告特权点击解锁完整版奖励♿码！影片结合成人影视🌴是否合规“隐私泄露”与全年365部精选推荐“超百万下载量”亮点，看片如初🏚恋般悸动震撼你我！立即观看吧！中新网北京8月19日电 (记者 高凯)由杨🆑阳担任导演，王裕仁担任总编剧💎、总制片人的古🔛装修仙剧《凡人修仙传》将于今日正式😄收官。　　《凡人修仙传》改编自忘语🏠所著的同名小说，讲述了🐴一个普通的山村穷小子韩立(杨洋饰)，偶然踏入修行🅾之路，在一步步成🔵长进阶的过程中，谨守凡人初心自👜立自强，凭着自🏼身的坚韧与谋略不😫断精进，最终突⬆破魔道封锁，通过传送阵前往🍣新大陆，开启新的征🚝程和冒险的故事。《凡人修仙传》迎收官。剧方供图　　《凡人修仙传》在Netflix平台同步♒播出以来，亦在海外收获热⏪度及口碑，断层登顶Netflix连续剧周榜，在Viki收获9.9分高评价，目前在海外知🙌名网站mydramalist评分更已上涨至8.3分。据了解，目前，剧集已陆续🥎在新加坡Singtel、泰国Mono、越南Viettel、中国港澳Viu和中国台湾爱🐕尔达等多🍦平台播出。　　《凡人修仙传》借鉴中国古代多首⏳游记诗、田园诗、记梦诗，打造修仙世⛎界超凡脱俗的意境氛😩围，并将对🔚传统文化元素的运用融入服🏵装、造型、道具、置景、动作设计等细节，使得剧集整体💠呈现出典雅大气、意蕴十足的东方✊美。　　同时，剧集远赴新疆、贵州多🚈地实地取景，通过镜头让壮⚽丽河山跃然荧屏。　　与此同时，剧集🏼也呈现出颇具东➡方特色的思辨意识和价🔰值探讨。《凡人修仙传》通过韩💘立不断强大自身、提升能🔏力修为的过程，传递出自强不🧜息的奋发精神，更通过韩🔕立谨慎周全、布局在先的行⏸事风格，呈现出谋定后🏼动、韬光养晦的草根🤱生存哲学。而对于观众来说，从🙉韩立的成长中感受到🗳的生存价值、逻辑、精神与自身的契⬜合，以及故事🎌中与当下职场、人际、资源分配等现🕧实话题的呼应，则让剧集在成长之外，更拥有了共鸣、思考与值🤳得探讨的空间。(完)《广东三类🍽主体已发行科技创新债券🚊441.05亿元》疑似涉嫌暴露隐私，引发争议。中新网宜昌8月19日电 经过六天的角逐🗑，第十🍸五届全国运动会羽⚪毛球项目资格赛18日晚在宜昌💗结束了团体资格赛的🚞争夺，成年男女〽团体各12支队伍、青年男女团体🛅各8支队伍成🔏功晋级到11月份的🤑十五运决赛阶段比拼。　　十五运羽毛💘球资格赛8月13日至18日率先🌵展开团体资格赛。本次团体资格✋赛分为成年男团、成年女团、青年男团、青年女团四🦕个单元的比赛，成年男女团体四个⏫小组前🚮三名晋级决赛，青年男女团体四🔦个小组前两😦名晋级决赛。　　由于团体资格赛的🌝成绩不🌥仅决定决赛的参赛资格，其比赛结果也将🍆带入决赛，所以本次比♏赛名将云集，陈雨菲、黄东萍、贾一凡、陈清晨、郑思维、黄雅琼六📗大奥运冠军回🌪归各自省队，帮助队伍力🐵争出线资格。奥运冠军黄雅琼在🍟比赛中。图：赛事📿组委会提供　　成年男团A组比赛中，江苏🔚队和浙江队两支劲旅为了小组🌺头名展开对决，江苏队取得3:0的胜利，以三战🥥全胜的成绩位列小组第一，拥有郑思维、王📎昶的浙江队两胜一负位🚭列小组第二，这两支队伍♑携手位列第三的四川队🏫一起晋级决赛，小组排名🤝第四的重庆队无缘出🚮线。　　成年男团B组，上届🌊全运会男团亚军广东队🚱在梁伟铿、任翔宇、雷兰曦等国🎃家队队员的领衔下，以三战全胜位✒列小组第一，携手小组第二上🥩海队和小组第三安🛰徽队晋级决赛，河⛵北队三战皆负位列第四无缘出线。　　成年男团C组比拼中，混🏧双世界排名第一的冯🔷彦哲转换到男双赛场，和前世界冠军刘雨🌨辰一起帮助北🔉京队三战全胜位列小组第一💻，湖北队和🌮辽宁队分列小组二三名，一起晋级决赛，山西队三战皆负位🧦列第四。　　成年男团D组，上届全运会男团冠军👠福建队在和💑湖南队拼满五盘后2:3落败，最终湖😠南队四战全胜位✏列小组第一，福🛀建队和江西队分列小组二三🏸位，三支队伍晋级决〰赛。排名🥠第四的广西队和排名第五的🙃贵州队无缘晋级。　　成年女团A组，陈雨菲、黄雅琼两大🕎奥运冠军坐镇💂的浙江队两战全胜位列小组第一，拥有女双📿世界第一刘圣书的辽🖕宁队、上届全运🎸会女团季军福建队排名小⏳组第二和第三，三支🐸队伍均晋级决赛。　　成年女团B组，没有国家队一线🤗主力的🍔北京队整体实力平均，击败江西和🏿上海两支队伍位列📬小组第一，三支队😩伍携手晋级决赛。　　成年女团C组，上届女团冠军湖💮北队和亚军江苏队在最后一轮为了小组🚱头名展开☔激烈竞争，最终江📮苏队赢得小组头名，湖北队和山东队🛒位列小组二三名，同样携手出线。　　成年女团D组，双打实力不🍃俗的四川队三战全胜位🎒列小组第一，陈清晨所🥟在的广东队和🙄贾一凡所在的湖南队💊分列小组二三位，这三💣支队伍一起晋级决赛，广西队排名📏垫底无缘晋级。　　青年团体方面，湖北、四川、山东、福建、重庆、辽宁、北京、广东八支队伍🦓晋级青年男团决赛，江苏、四川、上海、浙江、湖南、辽宁、广东、福建八支队伍🈴则晋级青年女团决赛。　　结束团体资🐶格赛比拼后，8月19日至22日在宜昌奥体中心🐜将依旧进⏭行五个单项资格赛的比拼，而大部分不需要👹参加单项🕗资格赛的国家队主力🛳选手也将返回北京，备战即将到🕜来的巴黎世锦赛。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 刘欢）