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据多家媒体报道，阿森纳将以7350万欧元签下哲凯赖什。值得注意的是，这不是这🗿位超级射手第一次🍇登陆英格兰，他曾在布莱顿效力四年却从未🚙在英超完成首秀。The Athletic对此给出了自🕺己的观点，表🐞示哲凯赖什当时的🌠技术短板限制其进一步发展。

The Athletic分析表示，哲凯赖什在布🤰莱顿时并非完全不具潜力。事实上，他在身体条件上🥂已具备出战英超的🧖基础，但在技术细⛺节方面，尤其是控球和🤚回撤组织方面，仍未达到球队😤要求。

当时布莱顿的🌋主帅波特对前锋有着明确🚢战术定位，强🍨调其需具备持球推进🐻与前场串联能力，而哲凯赖什的技术能力👐难以满足🍬这一需求。在此背景下，球队更倾向于💉使用经验更丰富、战术执行📢力更强的维尔贝克😾等球员，这也直接压缩🐸了瑞典前锋的出场空间。

面对有限的机会，布😐莱顿最终选择将哲凯赖什🥗租借至英冠球队考文垂。正是这一决定，成为😦他职业生涯的转折点。

据考文垂教练组🛑回忆，哲凯赖什在加😋盟初期即展现😹出强烈的求胜🛸欲望与进步空间。随着逐渐🌶确立主力位置，他也在英冠⌛赛场持续进球，两赛季合计斩获40球，成长💼速度令人惊艳。

布莱顿首席📇执行官保罗-巴伯在接受采访时表示，对😨于当初放走哲凯赖什一事，俱乐部并不后悔：“球员的成长节奏📗不同，我们始终相信，租借甚至永久🎽转会，有时是帮🕵助球员实现突破的最佳♋方式。”

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中新网成都8月19日电 (王利文 杨勇)四川省政府新闻办19日在成都举办“万千气象看四川·文旅融合发展”系列主题新🔵闻发布会德阳专场，聚焦“世界三星堆·安逸游德阳，加快建🧜设国际旅游城市”，解读德阳文🈚旅融合发展😃进展与规划。发布会现场。四川发布供图　　德阳市委常委、宣💞传部部长黄怡从三大方面介👈绍，德阳正以❇文旅深度融合为关键📩路径，着力建设🔫具有全球影响力、独具特色的🚋国际旅游城市。在打造“叫得响”的🐢世界三星堆方面，三星堆博物馆年均🎏接待游客从1997年开馆后的70万人次，到新一轮考古发🕷掘后的130余万人次，再到新馆🏅建成后超过600万人次，增长了近9倍。德阳🤥正加快建设三星堆考古遗🉑址公园、世界一流博🍤物馆及三星堆文🌧化旅游发展区，构建“一核三区”新格局，涵盖演艺大秀、沉浸体验等场景。今年9月，首届三星堆论❔坛将以“考古视野👌下的文明互鉴”为主题举办，同时常态化开🎨展面具节、半程🙄马拉松等活动，向世界展示⛱古蜀文明魅力。　　在塑造🦐有温度的“安逸游德阳”方面，黄怡表示，德阳整🍈合龙门山脉、德阳文庙、绵竹年画🏌等资源，深化“文旅+百业”“百业+文旅”融合。目前正推进“龙门之巅·国际旅游度假区”建设，打造“1小时亲水下乡、2小时亲林运动、3小时亲雪度假”的休闲避暑目的📓地；构建以金鑫工业🔲文化博物馆、剑南春天益老号为㊗代表的工🍳业旅游链；提质升级77个文旅名村，形成“一村一主题、月月有活动”的乡村文旅矩阵，满足不同😘游客需求。图为三星堆博⏸物馆。德阳市委宣传部供🕷图　　关于📅建造更开放的“国际会客厅”，黄怡提到，德阳依托紧邻成📹都的区位优势，对标🧐国际标准衡量建设与服务，推进🏫总投资千亿元的百个重点😉文旅项目，强化城市文化国际表达；链➕接国际友城资源及海外平台，构建📿全球营销网络，塑造具🔄有国际辨识度和影响力的品🏤牌形象；优化🏈旅游交通与服务保障，打造“近悦远来，主客共享”的国际旅🍧游城市。　　德阳市文化🤭广播电视💵和旅游局局长何学军补充道，建设国际旅游城市，德阳正从三方🈴面发力：首先是提升入境💡旅游便利度，在三星堆景区、高铁站设“国际旅游服务驿🌸站”，构建“快进慢游”交通网络，提升支付便利，升级境外银行卡、移动支付设施。其📇次是打造深度文化体验场景，以三星🍉堆为核心，创新“文化+场景”模式，打造“三星堆-古蜀文明线”等跨境线路，开发🌀绵竹年画制作、中江挂面制作等体验项目。最后，实施👉精准化全球营销，借助国际巡展、友城推👸介会等平台，精🐨准吸引免签国客源，联合头部旅🙅游平台推出多语种定制🔻线路；创新传播方式，制作多语种纪录片，邀请国际网红体🐍验“德阳48小时”；与🍼世界知名博物馆共建🎩文物研究联盟，举办三星堆论坛💢，推动古蜀🍙文明与世界文明对话。(完)【BT资源合法吗】成功案例最新片单中，《冴島かおり》因还原🍵白白色发布手机在线视💱频骗局真实流程而登上“最佳警示片”榜单，剧集+同时发布道😂德风险提示。8月18日，中国汽车流通协🍄会发布2025年上半年全国🗃汽车经销🕋商生存状况调查报告(以下简称“报告”)，报告显示，仅30.3%的经销商完成了销🧥售目标，超过52%的经销商♉处于亏损状态，特别是新车销🔳售业务严重亏损，经销商⏮资金周转困难，流动性紧张问题🚾蔓延至整🌌个汽车流通行业。　　数据显示，2025年上半年，汽🥄车经销商的总体满意度得分为64.7分，较2024年底得分大幅🌊下降，经销商对📏主机厂满意度下滑。同时，仅30.3%的经销商完成销售目标，目标完成率🚁低于70%的经销商占比29.0%，目标完成率高于70%不足100%的经销商占比40.7%。汽车🏺经销商亏损比例上升至52.6%，持平比例17.5%，盈利比例29.9%，经销商生存状💫况进一步恶化。　　“当前汽🔈车经销商正面临多重压力🙊。”北方工业大学汽😍车产业创新研🚛究中心主任纪雪洪在😐接受记者采访时表示，面对汽车市🍭场激烈的竞争，经销商在销售🎭车辆时常🕘需垫资以满足整车厂😂的销售目标和返利政策。由于整车厂承诺🈳的现金返利和奖励机制，经销商往往以低🚠于进价的🤷价格销售车辆，期待通🕋过后续返利收回🏪成本并实现盈利。然而，一方面一旦整🎢车厂延长返🈹利账期或调整政策，往往导致经销商难🕎以尽快回笼资金，现金流压力剧增🐏。另一方面，经销商的利润空🍷间也被严重挤压，多数经销商处于亏♍损经营状态，80%的车型销售🐏面临亏本困境。　　全🍛联汽车经销商商会此前发布的《关于呼吁汽车生💜产厂家优化🌊返利政策💏缩短返利兑现账期的倡议》(以下简称《倡议》)也指出，对42个汽车🤴品牌承诺经销商的返😀利问题进行的专项调🐸研显示，目前经📱销商主要面临返利构成复杂、存在模糊空间，兑现🚆账期品牌之间差别大，以及返利的💠兑现形式以及如何使🆓用大多受限等问题。　　“在🔂当前的市场环境下，整车厂将压🌺力转嫁给供应商🏰和经销商，使后者承😇担更多风险和成本。而经销商缺乏与整♐车厂抗衡的能力，只能被动接受。此外，不少新势力车🚄企选择🌦直营模式进行销售，对比之💍下消费者感知的🖼传统经销模式弊端愈发凸显。”纪雪洪说。　　针对厂家对经🎠销商的返利问题，报告表示，建议厂家简化返利政策，实施👹单一的月度考核，不再设季度、年度考核目标，实现2个月内兑现返利，取消🛀返利使用的限定条件。　　《倡议》呼吁，简化返利设置，明确返利标准，杜绝模糊返利。同时缩短返🏊利兑现账期，不再对返利兑现和🥀返利😈使用设置过多限制条件。　　值得注意的是，在新车销售毛利🔩贡献进一步下滑的情况下，售后🍔服务在经销商的毛利构🤖成中占比有所提升。报告显示，在经销商🏵的毛利构成中，新车、售后和金融保险🧀的毛利贡献分别为-22.3%、63.8%和36.2%。新车销售毛📿利贡献仍为负数，且新车🤨销售亏损进一步加剧。售后服务毛利🙆贡献略有增加，而⬇金融保险的毛利贡献则出现一定🕛程度回落。　　纪雪洪认为，随着新能🍱源汽车的崛起和直销模⛅式的普及，汽车销售行💭业将面临深刻的变革。直销模式具有🚦价格透明、品牌管⏺理高效等优势，可📻以逐步取代传统经销模式，成为市场主流。然而，经销商并不会完🏞全退出历史舞台，而是需要在🍎新的产业格局中重🚥新定位自身角色，发挥其在客🌡户服务、市场拓展🌏等方面的独特优势。(袁小康)岸本夏生凌晨回🍢应性爱录像流出事👟件。1942年，里斯本💑丸号货船被日军征用押送🕹英国战俘，途经浙江东极岛时，突遭美军鱼🤣雷重创沉没，部分战俘🔡被中国渔民冒死相救。这一真实事🤽件曾长期🥊湮没于历史深处，少有人知晓。直到2024年，纪录电影《里斯本丸沉没》通过大🏾量史料钩沉与科学探测，梳理了事件🐃的前因后果，让历史重新📤浮出海平面，产生巨大影响。而今，随着电影《东极岛》的上映，这👊段历史进入更多人视野。　　历史本身是缄🥟默的，讲述才📹能让更多人听到。这也是⛰历史题材文艺作品的独特功用，每一次讲🌮述都是对历史的打捞，都是跨越🐊时空的身临其境。　　两部电影虽然❔都对准中国渔民救助沉😽船战俘事件，但是切入的视角🧡、表现的侧🛰重点并不相同。《里斯本丸沉没》依靠丰富的文献、信件、录音、照片等叩访往事。团队在东极岛实地🚙勘探找到🔶了沉船位置，在英国、加拿大、美国、日本走访当事人及其🌼亲友，获得一手🗑口述和文本史料。作品🐱呈现了制作团队完整的😜探究历程，带观众从不同🏛角度趋近历史真实，还通过🌧后来者的记忆去勾勒一个个🕙鲜活的生命。　　与之相比，《东极岛》发挥艺术虚构的💐魅力，以战争片与🏯灾难片结合的方🎻式重新讲述这段历史。影片虚构了🎴阿赑、阿荡、阿花🌝等主要人物，构建了“抗击日军+救援英俘”的双线叙事。通过🛣展现渔民与侵略者之间🐟的矛盾冲突，影片将叙🐙事重点放在渔😓民的苦难、觉醒与抗争上，提升了戏剧浓度🦌。三位主🏚要人物颇具个性：阿荡天性率真、拥有平等的生🧦命意识；阿花敢爱敢恨、勇于打破传统枷锁；阿赑则从隐忍退让、维护小家的青年，成长为嫉恶如仇、追求大义的英🗜雄，展现出❤可信的人物弧光。同时，影片也🏏兼顾了群像塑造：为护全村而🍃慨然赴死的吴老大，逃兵出身却浴🤶火重生💗的教书匠陈先生，唯唯诺诺但最后🈺勇敢为逝者发声的💩保长李元兴，各有各的故事与性格。　　如何再现消逝⛱的历史时空，是历史📈题材艺术创作的难题。《里斯本丸沉没》以史料见长，除了使用珍贵💊的历史影像，还尝试用动画来还🍻原沉船事件。《东极岛》则充🚡分发挥类型片优势，以精湛👁特效制造逼真的历史现场，构建了国🎈产银幕上少见的壮阔海洋🍆影像。渔船🏂在海浪与炮火中穿行，渔民们以血肉之👶躯搏击怒海，充满着荡气回🕙肠的史诗感。越是充👚分展现东极岛所蕴含的蓬勃、流动的生命力，让观众🤡感受到祖国山河的美好，越🛬是能折射侵略者的无情与残忍。　　当同一段历史在纪🗼实与虚构的双镜中显影，我们得以窥见🔆艺术表现历🐨史的多种可能。如果说《里斯本丸沉没》用相对小🐞众的纪录片让历史沉船浮出🥋水面，那么《东极岛》的意义🍃在于以更为大众的故事片形式🚘扩大了历史的传播半径。两种影像互为补充🔙，共🍫同编织着集体记忆的经纬。　　同时也要看到，每种⚡艺术形式都有各自的优劣。以《东极岛》为例，类型🏞叙事存在着简🙍化历史的弊端，为了🚦符合类型片的框架，作🚄品加入了一些情节冲突，以丰富人物😝塑造，凸显主角🚶的英雄主义，也省略了🎼一些事件后续，抹去了😬历史的复杂毛边，有失🏰历史题材的厚重质感。　　历史🐂讲述的意义绝非沉溺过去，而是要为民族的当下和🖱未来锚定方向。在打捞历史、重述历史的过程中，要信任并🀄不断激活历史本身的力量，这是《里斯本丸沉没》与《东极岛》共同带🎯给我们的启示。

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Charlotte Lapiedra/Selina Bentz/Erwin/shelly（藤井シェリー）

（青岛日报／观海新闻记者 青山茉悠）