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直播吧7月24日讯 《每日邮报》报道，曼联可能没有🍳新前锋的🖲情况下开始新赛季。

在拉什福德租借加🦏盟巴塞罗那的同日，曼联高层承✝认球队可🤤能不得不在下月对阵阿森纳📌的英超揭幕战中🈸沿用原有锋线配置。尽管今夏已斥🌴资超1.3亿📦英镑签下姆贝莫和库尼亚，但这两名🛃新援预计将担任阿莫林3-4-2-1体系🔹中的双前腰角色。

阿💊莫林坚持要求引进具有英超🤮经验的中锋，但👓首要目标德拉普选择加盟切尔西，而次选目标约克🎢雷斯🏗与埃基蒂克分别被阿森纳和利⛓物浦截胡。为筹措资金，曼联正积极兜售球员，目前与巴黎圣日🔍耳曼的科洛-穆阿尼、维拉的沃特金斯、莱比🥞锡的塞斯科等多名前锋🅱传出绯闻，甚至考虑免🕛签埃弗顿的勒温。

另据透露，曼联可能用加🎭纳乔交换切尔🦃西的杰克逊。值得庆幸的是，姆贝🏧莫的及时加盟意味着他将随🌨队参加美国季前赛。

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黄哲敏(重庆大学美视🎅电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🙁片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🔡迅速走红。作为奇💶幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🐍的首部长篇改编作品，上映一周时🚯间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我😎国影史票房最高的国产二维动🍖画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片📯仍以强劲的势头于市💡场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期🍠票房前列，还在社交媒体与评论🛬市场引发了持续的长👹尾效应。这部影片在延☝续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓展🔞了故事的世界🎎观层次与叙事纵深，书写出一则兼👑具当代气息与寓言🖐意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事⛪并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🛢西天取经路过浪浪山，各方势力皆🔻觊觎唐僧肉，其中便包🐮括了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够分👠得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤🚸蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪😏浪山。这一过程中，小猪妖做🌽出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🆘四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🗳团队，影👒片故事由此展开。　　影片监🌮制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事🔱构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集，而是一个拥有独立设🥦定的、与短篇平行♿的作品。不过，两部作品🐘所呈现出的基本气🛄质是相近的，只消微微置换，我们立马可以⛑获得一则充满讽刺🆚意味的当代寓言：不论底🔹层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打🚞破固着的阶🌷级壁垒，这一壁🔀垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权🛄力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我💷们的生活环境似乎并😠不因个体努力得以转变，而是⛰更加依靠某种天生/既有地位😗所赋予的、被普遍承认🕓的合法性证明。正如导演👏於水在访谈中亲承：“在创作时我没有🛍刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是当💆代职场人的生活，我才意识到大家确😍实在这方🦀面共情了。当代人⛪在职场中遇到的🥐困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环🎺境中可能🆚都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其🙀在既有话语中反复验证，一个更有🏳意思的问题是——近年来，这一🥤指涉底层劳动者处境的流行标签🐠，如何从网络亚文化演变🆔为评论市🥎场的高频词汇？又为何在当下的电影舆论场中能🙌够迅速引发跨年龄、跨👅阶层的情感共振？这种转变不仅体🔫现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电💏影市场对“打工人”经验的持续演🐎绎中得到印证。这些作品在类型🏵与风格上或许🧖各异，却在角💃色设定与情感内🍉核上呈现出惊人的相似👇性：个体被困于庞大🌹的制度与规则之中，通💋过一次次重复、琐碎而无😾望的任务，试图寻找微🚥小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃😚于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内地农村到沿海🕜经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工群体。改革开放后，这一🧕边缘职业称谓迅速北上，从而进入普🛴通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向🛐城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🕎内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🌄域迁徙色彩和历🌕史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先⌚出现了🚝以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🐹开放语境下大众文艺的🐓崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市😘场经济深入🥚和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于✋农民工职业群体，青年群体、普通上班族😕也开始用“打工”指代💸自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🤪之语，强调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对💵制度的不满与讽刺。而早期中文互联网🐕，如论坛、博客等社交平🛸台，则成为这种自嘲💏文化的传播加速器⛺。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布👰了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病⌛毒式地占领了中文互🗾联网的热词版面，随后被主流🍚媒体收录为年度热🛵词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🏪指涉外来🚘务工群体的语义，扩张为🈺覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在🤛内的更广泛的劳动者㊗群体，形成🔈了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典型文🛣化症候。　　将目🖖光转向电影，在我国导⚡演群体的创作中，将城市👖工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并📣不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🕚焦于北漂打工人群，展现了一个大众💧生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🚍一系列新闻事件为背景，再度讲述了一😅名底层青⬅年打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间😛游移并最终走向自我毁灭的故🎖事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经👔济向市场经济转型🐌中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女🤳性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化⛏单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🏚的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从➖小随父母离家、在异乡😮成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🔤词语义扩张后，关注都市白领生存🍤，讲述职场背后的竞🐥争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是🔸北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🕶的时代语境密切相关💐。从计🙂划经济向市场✖经济的制度更替，到城镇化与人🕥口流动的加速，再到🐣互联网经济崛起带😩来的劳动形态变革，不仅是🚻个人命运的写照，更是特定历史🎶阶段社会结构转🏏型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🌥逐渐与官方话语合流，成为了某种时代精⛰神塑造的反映，典型如文牧野执导🍜，讲述城市💵青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及😤由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年🤚轻人在当代网络文😤化下返乡创业🎌的农村题材影片《一点就到家》。与此👌前偏向揭示现实困境、呈现结构性压🎸迫的影像不同，这一时期的作品更多🚟地承载了励志叙事🍶与时代正能量的导向，强调🌳个体通过奋斗、创新与👾团队协作实现阶层跃💽升的可能性。这种转⏮向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一种🧓更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官♌方话语与大众情感之🕶间架起了一座桥梁。也正是🍪在这一时期，电影市场🧘开始出现另一批和“打工人”生活🤹高度相关的影片。这类影片一般💿沿用喜剧类型，通过强设定情🍓节，呈现个体在制度洪🕸流下的嬉🕯笑怒骂。在最终结果上，其🤵并没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘⛩当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛⏪辣而🤑大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三点🏅：其一，制度化的阶📱层再现。通常以一个层😟级分明、路径封闭的组织🥥结构空间为故事📂的发生基础，揭示社会资源在🏞制度化选拔中的分配逻辑🥏。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🐥夸张权力机关运行的🚩非理性逻辑🥕与内在矛盾。其三，边缘主体的能动👐书写。以底层或🔬边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性🐣压迫下的策略性抵♈抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🚡当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳📂本分，不惜用鬃毛擦拭锅👊具，却因无意间磨去锅上👨的刻字引来杀身🥛之祸，而蛤蟆精即🍰便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象🕊征身份的“工牌”，哪怕🕡它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影🚸片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也😨似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的🧗年代，个体反🥙抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电🦒影《年会不能停》以企业大裁员为⏮背景，一次阴差阳🔮错的选调🌶竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡👻地揭示了一套荒谬的企业层⛵级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🚈职场生态的讨论，讲述了一出🎧草台班子式的创业闹剧。这些📈影片虽在题材与叙事策略上各🌸有差异，但无一例外地🤕借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙事🤝的核心意象。这些形象始🎰终承载着对打工😰人劳动处境的凝视与感知，集中呈现了🏹在特定制度语境下个👾体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众👅倾向于将⛰影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予😱自我调侃与批判之意，如今年🔺的现象级动画电影《哪吒🏺之魔童闹海》，在“人心中的🔭成见是一座大山，任你怎么努力🗨都休想搬动”背后，实际上反映的是大众对🎉于三界封神榜😼等级秩序的控诉。个中典型则是影🗡片中㊙的主要角色申公豹，尽管他💘凭借着自身🍓努力考入玉虚宫，但其出身始终不📮被主流认可，终🕷日勤勤恳恳却永🎺远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金💎仙的选🏒拔机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座🍕下清一色🥪的人族修士，即使太乙真人终日醉饮📨误事仍能获💩得重要法器，而勤勉修炼的申公🌊豹只因妖🙈族身份就被排除在核心圈层♍之外。这种结构性歧视🍆恰似某些行业对‘双非’学历的🌓隐形门槛，或是互🕑联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🌴的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片📀中为重塑肉身，历经考验的情节💉也被众多网友喻为某🔡种“职场人的打怪👳升级指南”，甚至有论👘者以哪吒情❤节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🌵临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🍮此类关联的合⏲法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🌛解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🦁与产业策略在近年共🍕同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络语境🐤中“打工人”符号的流行势能，也反🚺过来通过影像叙事🌱不断加固这一文化想象，使其成为一种可被广泛㊗接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观🚵众愈发倾向于将虚构情👛节与自身的生活🚪经验进行平行对照，更乐于在这种🔈带有自嘲与批🌅判色彩的虚构世界中完成🤣情绪👂释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🥢影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一🙏些。直到结尾，四只小妖都是没✏有名字的“nobody”，而我们能看到的，正🐆如片尾的那行字幕，只有“每📏一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九😚品监事李善德、阐♒教先锋与莲花化身的哪吒不🌔同，其几乎被🎋剥离了所有社会身份，甚至于被完全排除在分📭配体系之外(妖怪)。这里，或许可以🎀以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五🥕百年前就和如来认识，猪八戒和沙🌕僧都是天将转世，唐僧🐕更是贵为金蝉子。如是种种，并非人🔶们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某🔝一场域内)承认并📈赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之👌所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认📿(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过🕌头衔、仪式和制度话语⚡垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来🎞像是一种被授权的文化仪式。而在我国🚒本土文化语境下，“西天取经”的故事早🎼已家喻户晓、习焉不察。不论是师🆖徒四人作为传统意🦆义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发提及🥙的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考🚧为什么一个普通妖怪🚋不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经🤘故事，天然地🏙挑战了这套🕒象征资本的垄断逻辑。他们没📑有背景关系，没有神格，但依然义无⛩反顾踏上了取经之路，这无疑是影片🔄最动人也最🥅为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好😏口碑，还是影片❄在当下评论市场的火热，都汇聚到🧡同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🏗的精神世界：它交织着讽刺🌹与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🚽自我实现的🗄微光。　　将《浪浪山》的故事置🚧回导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实🔆可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算➡机专业的於👎水决心改行学习动画，并以总分第💘一的成绩考取了北京电影🎳学院动画学院的🎇第一届研究生。三年后，於水创作了其首部💊作品《生活原来是这样🧢的》(About Live)，这是🍾一部以动画为主，混合了部分真实影💮像的动画短片作品🤕，讲述了一个荒诞🕷而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🙃丐一枚硬币，最终引发了超级🗳大国之间的核战争，也阴差阳🈳错引出了乞丐本人的坎📩坷人生。在这部作品中，我们已经🔝可以窥见於水日后的创作底色：通过夸张的🐹因果链条，把个体最💴微小的举动置🛢于庞大的社会与🉑国际体系中，揭示了个🔲人在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的🗓敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似🍊精密运转的社会机器进🏼行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🧜了动画短片《火红的青春》，其以🤹建国初期的一名纺织女💠工为主角，以一种“无⛔产阶级的历史意识”，挑战了🦔新世纪我国社会文化中👬的国际观念🚛与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将🐽个人生命🌠经验置于世界格局与🍧地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历🐔史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时🕳代的变迁😬愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织👅工业是中国近代🎇工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🎨资本、劳动🗡力与市场份额，都在国民经济的运行📙中起到了重🙃要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整⛹个新中国纺❇织行业建设中起到了重要💯的作用，不论是上海第十七😜棉纺织厂的黄宝妹📧，还是🅿青岛国棉六厂郝建秀，都是个💸中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载🕓了银幕上这一个⭐体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在🏵某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🍣奠定了於水影片中独特的历史🏌气质。　　对历史🏑的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水💥个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🕰了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发🧘布了首条“推文”：“否否🥐马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不是依📽照时间顺序💽的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常🌬听到人们说，中国人📜缺乏信仰。仿佛这是治愈中🔱国各种不良现🤟状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以👧尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有👭一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最💅最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投🚫机者和没有原则的🔗人……所谓的逆📛淘汰机制产生了：投机的人步⏫步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁👝，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两🔧篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯🎷里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🌗童的暴力😯和犯罪问题与“我”对年少时期🚸一位同学的回忆。三篇日🚩记均围绕“否否”这个书✝写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构🔬化叙述。当然，不变的🔸依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🐂细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🔷趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一💹根一根吃”，甚至在厕所🏋里尿尿的方式是“……站🍿在厕所这一端，使劲👜的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听🐁说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴🏿中被打死了”。[6]　　在🏗相当一段时间里，“否否”便以这🏘样一种冷酷而略带戏💼谑的形象出现。也👳正是这样一个形象，催生了作👺者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🏽片中，愤怒是否否的关键词⏮。因为对丑恶✳的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事🔒都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🤷山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🐔封路设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机🎵起飞前的客舱，客人无视道德规🚱范大声喧哗，等等，故事以否🔙否为视角，展现❕了一桩桩日常生🗽活中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基🧠本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这🥊一形象与流行爽文中无所不🍂能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在🏂于，作者🖕直面了社会生活中🎽的切实问题，虽🔖只能以动画的方式📂固执而理想地解决，但毕竟留下🍯了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也⏳和於水本人对彼时的电影市场🏕的观察直接有关。他本人在回✈忆中提及，2009年起，他🤫开始关注互联网动画行业，彼时正💽值电视动画的寒冬，电视台对电视动画🥐的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系🕓列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🍃对动画市场和其个人能🐜力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🛣的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地🥙给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片🚧的原始设想，於水这样提道：“人类🌯的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽😽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一✨般很少主动在网上找悲🎛剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有🌮太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它🌠有群众基础吗…那几年微博🏐刚刚火起来不久，微博上有一个💍主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🕔起大众愤怒，如果此🈯时有一个虚拟人物🏛能代言大家惩治坏人，一定会得到强😇烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象🌩的前期积累，也直接诞生了可能是🌪於水评分最高、最广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每📲年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🐥列讲述的基本是一🧣个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🙃种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门的内容序列，毋宁说♒是某种个人的日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出📎门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得⚪够仔细吗”等放在如今也足💶够“标题党”的日常推送式杂谈🔃。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🚈意以大🔴量彼时中文互联网流行的表🍪情包、二💥创图片为主要内容，辅以少量的🤽文字说明，并正式在🏗其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🏇为补充。而在创作之外，於水还坚持🚧对社会热点事件进行🌞评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🔷行为)、“纳税人🔣出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的💄追问、一以贯之的“愤怒”，构成於🔰水创作的现实底色。　　在这里，一个有🙃趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄✏然与饺子、李阳等🛎人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🏷与军备竞赛🐚的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🔪位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🧣影市场，成为中国影史票房冠军，后者仍🔛然以天才的创🧥意持续对影片形式进行探索，最终讲述了🛶一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🍒非是某种奥德赛🅱式的英雄之旅，也不是🎱对各类视觉媒🍦介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍📪无名的个体，构成了当💦今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被🌋我们忽视，没有具体的生活🎬和面目。我们平时看🖕到的妖怪都是为非🙇作歹的，但在这部电✌影里他们也挣扎在生存的🏜困境中，碰到人类的时候🚐都非常卑微……我希望大家借小猪🐰妖看到生🌨活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一🦏样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🦄的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论与大众🛠舆论中持续扩🤡张的语境，其所呈现💙的职场生态与制度荒诞为观众🏆提供了强烈的⏮现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉💧络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的🎁敏锐捕捉与持续书写，已🍪为这一主题的成熟化奠🦓定了深厚的创作基础。正是📸在宏观的话语结构与微📆观的创作心理💘的交织之中，《浪浪山》得以在当🤴下获得广泛的文化效🐌应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发⚽布了最后一条推🌵文，以“否否”的口吻对📹大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通🍶的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🕵态回归了——只是⚓背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🛎些悬而未决的问题：天生平凡⛲的小猪妖一家，又怎会拥有强🍟大到得以抵📽抗黄眉的神秘咒语？拥有强😞大力量的“nobody”，还有权利代🕙表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🤢根救命毫毛为代价，部分填补影片内容😻的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许💭我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹🕕的困局与打工人的宿命：在🚩封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒📛之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🚀立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情💚地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🏦一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【如何选择女优片🕤单】《rosi视频系列》目前在剧集+内被列入“争议剧目”标签，该片聚焦🐺簧色视频大全行业诈骗链条，以纪录片镜头深入🌏反映平台审核漏洞，商品分类专🚡栏也已转发评论文章。记者从🆗北京市气象台了解到，当前降雨回波开始📿影响北京市，14时以后降雨逐渐趋于明显，未来1小时降水👻主要影响北京市西部、北部地区。目前北京全市处于暴🖕雨黄色预警、雷电黄色预警和大😬风蓝色预警中。　　密云区、怀柔区处🎡于暴雨红色预警中　　延庆区、海淀区、石景山区处于🙌暴雨橙色预警中　　(总台记者 纪乐乐 周逸飞)访问我们的📌网站预告片，了解更多信息。中新网北京8月19日电 (记者 吕少威)记者19日从北🍴京市经济和信息化局获悉，今年以来，北京工业新⚾动能加速汇聚、产👙业活力竞相迸发。汽车制造、电子信息、智能装备、新型储能、航空航天等先🚔进制造业持续发力，带🛥动全市工业经济稳健增长，今年1-7月规🐌模以上工业增加值同比增长6.1%，为推动🛄全市经济社🏨会高质量发展注入强劲动能。　　汽车产业作🐽为北京工业首要支柱产🐨业，7月份，全市新能源汽♐车产量达5.2万辆，同比增长1.4倍，1-7月累计产量🖊已突破31万辆，超越去年全年🍧总产量。北京市经济和🙉信息化局经济运行处🎒副处长伊喆表示，一组组攀升😙的数据，既是小米汽车、理想汽车、北汽新能源🏀等车企协同发力的直📌观写照，更成为首都新能🧔源汽车产业🚺加速崛起的鲜活注脚。　　作🍴为首都新质生产力🎿培育的另一个重要增长极，电子信息产业持续🙎书写高质量发🧢展的精彩答卷。1-7月，电子信息产业增加值同🏔比增长24.2%，拉动全市工业🚞增长3.5个百分点。在中芯国际、长鑫集电等龙头🤫企业引领下，全市🚱集成电路产量达169.9亿块，同比增长17.8%，展现出首都高🚛端制造业的加🛳速度与硬实力。　　1-7月，全市智能装🤛备产业呈现出“复苏向好、稳步增长”的发展态势，实现增加值增速8.6%，持续高于🌖全市工业经济平🔡均增长水平。高端及新🔌兴产业领域⛄持续释放增长活力，前7个月，风力发电机组、锂离子电池等产品产🏪量分别同比增长38.6%和2.6倍。　　近日，2025世界机器人🌿大会、2025世界人🐣形机器人运动会在京成功举办👔，北京人形机器人🤯创新中心、宇树科技、加速进化等200余家国内外优质🛃企业的1500余🌽件展品惊艳亮相，首发新品数量刷新🍄同类展会纪录。　　伊喆说，这些国🔣际盛会不仅集中展现了北🌕京机器人产🙌业的发展水准，更助力⚽产业链生态持续完善、增长潜力深🆒度释放，为首都🍐新质生产力培育注入新动🔐能。(完)

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北沢繭/野本京香/蓮見明日香/中川梓

（青岛日报／观海新闻记者 新垣舞 ）