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　　中新网赤峰7月9日电(记者 左宇坤)“新石油”时代，真的来了。

　　7月8日，全球首罐绿氨从🛌远景赤👯峰零碳氢能产🗡业园顺利发车。同日，全🗿球最大零碳氢氨项目——远景赤峰零碳🔣氢氨项目首期32万吨投产😚仪式在内蒙古自治🍮区赤峰市举行。

　　现场，必维国际检验集团现场为🍶这罐绿🚉氨的用户颁发全球首张ISCC可再生氨证明，这也标志着全球绿✍色氢氨产业从此迈入规🆗模化、商业化新阶段。

  全球首罐绿💃氨从远景赤峰零碳氢🗣能产🕗业园顺利发车。 供图

　　“绿氢”为何搭配“绿氨”？

　　氢能，被誉为“21世纪终极能源”。但与风能、太阳能不同，氢能和电👈力一样是二次能源，需要通过其他🍭能源来制取。

　　当下，以制氢、储氢、运氢、用氢为主的氢🌁能产业链💻存在储运难、安🤤全性弱等痛点。在运输环节，国际社会🍂高度关注一种高效、安全的氢能载体——氨。基📽于氨低价和安全运输的优势，近年来世界🐥各国均在积极开展氨😹能产业布局。

　　分析指出，常压下氨气在-33℃可以液化，而📌氢气需要低于-252℃，因此氨比👃氢气更容易液化。此外，液氨的🍑储运基础设施也更加⛎完善，成本比运输氢😴更低，使得绿氨🥔常常是绿氢储运的载体。

　　但根据国际可再生能🌌源机构预测，现阶段💘绿氨成本仍然较高。2020年，绿氨的生产成本区🌔间为每吨720—1400美元，通过煤等🗝化石燃料制🌗取的灰氨成本则为每吨280—440美元，即使煤炭价格处✋于高点，绿氨成🚢本也比灰氨高，不具备竞🍅争优势。

　　绿色氢氨项目，是指将风光发电、电解水制氢、绿氨合成等多个🌄环节紧密结👈合的项目模式。赤峰绿色氢氨项🎺目以风电、光伏为动力，通过🎃电解水制取绿氢，同时💂利用可再生电力分离空气中的氮气，最终通过动态合成氨😚工艺将氢气与氮气🎊转化为绿色合成氨。

　　为解决新🔲能源电源波动性和化工生产所👀需稳定性之间的耦合🗻难题，该全球最大绿色氢氨🈯项目，依托远景首创🌱的零碳产🚯业园模式和绿氢全栈技术能⚪力，将波动的🖊可再生能源就地转化为稳定、高价值且易于🎑储运的绿氨。

　　该项目实现了100%绿电直连，做到风光🔨储与氢氨醇生产的动💕态耦合。在发电侧，是目前世界最大的🧔独立新型电📌力系统，为生产提供🔙可靠的绿色电力保障；在用电侧，全动态绿色化工🚖厂实现对上游👇波动的可再生🏷能源的精准匹配。

　　抢占绿氢产业制高点

　　“绿色石油👢也就是我们说的绿🐎色氢氨醇，也是绿色化工、航运、钢铁等工业所需🐇要的主要脱🥠碳形式。”远景🐀科技集团董事长张雷表示，这座“新石油”的新产业基地，将会捕🕟捉戈壁滩生生不💙竭的风和光，转化成🎄绿色的燃料来驱动这个世界。

　　氢能源的规模🌞化储存和👊运输是其大规模商业化应⬅用的基础。在坐拥风机、储能、电池等新🐀能源产业之后，远景科⏩技集团在氢能进行深入布💃局，并由该绿📶色氢氨项目开始。

　　远🧙景氢能总工程师张健介绍，该项目在“氢”的方面，通过自研自制的🌘电解槽🚙通过远景深度制😅造系统快速迭代升级，形成高质量、低成🚈本的竞争优势；在“氨”的方面，将煤🔖制合成氨的宝贵实🈸践与最前沿的数字孪🌋生技术深度融合，自主研🏀发全球领先的动态🚵绿色氨生产工艺及专用设备。

　　内蒙古📪自治区得益于其突出的风光资👭源禀赋，已🔑经成为中国绿氢投资的热土。而项目所在地赤🗻峰，不仅有风光资源，也是内蒙古距离🔤出海口最近的城市，绿氨产品可以通过🚞渤海📬湾港口出海。

　　该😏项目一期配套143万千瓦风电光😑伏及680兆瓦时储能系统，年产绿色合成氨达32万吨。按照规划，三期全部投产后🈷总产能将达152万吨。同时，项目采用模👪块化建设模式，具备快速🔹标准化复制的特点。

　　“依托中国强大🔓的供应链和制📁造能力，我们可以将这🚚座工厂变成可复制的‘巨型装配线’，在中国完成🥫高品质预制，再快🛃速部署到全球任🌼何需要绿色能源的地方。”张健表示。

　　作为全球首🔢个通过国际可再💩生氨认证的商业化项目，该项目产💤出的绿氨已与欧洲、东南亚企业签订长期🌡协议，将通过🗡港口枢纽辐射全球市场。

　　掌握氢🥦能全栈技术、打通全产业链🌪低成本路径、拓展下游消纳📩市场，无疑是🏸抢占绿氢产业制高🍁点的关键。未来，这些中国技术创🔲新推动“新石油”，将不断成长发展🔞为全球能源✂新引擎。(完)

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教😏育家精神万里行｜黄登红：航空育匠才 技湛卫蓝天

黄哲敏(重庆大学美视电🤐影学💿院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🏠制片厂📐出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🍿以来迅速走红。作为奇幻动画短⚾片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🐨造的首部长篇改编作🗡品，上映一🛫周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我🌤国影史票房最高的国产二维动🤖画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🦆劲的势头于市场😭与评论界持续发酵，不🏍仅稳居同档期票房前列，还👯在社交媒体与评论市场引发了持续🚏的长尾效应。这部影片在延🎎续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🎎的同时，进一步拓展了⛳故事的世界观层🌲次与叙事纵深，书写出一则兼具当代气息🎱与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取💆经路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐僧肉🔆，其中便包括🅱了主角小猪妖一直🤷想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能👒够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🆎妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🕠大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人👴一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行📃团队，影片故🔱事由此展开。　　影片监制及艺术📣总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上👣是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🥢前作也非续集，而是一个拥✈有独立设定的、与👢短篇平行的作品。不过，两部作品所📳呈现出的基🏟本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得🎱一则充满讽刺意味🚫的当代寓言：不论📒底层小妖们如何努力工作，似乎永远🔒无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒🈹不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层👮级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🥘似乎并不因个体⏩努力得以转变，而是更加依靠某🐴种天生/既有🐙地位所赋予的、被普遍承认的合法🥧性证明。正如导演於🙆水在访谈中亲承：“在创作时我🔁没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做🤯出来后，才觉得这就是当代职🐅场人的生活，我才意识到大家🤪确实在这方面共情⏱了。当代人在职场🛌中遇到的困难是普遍🍼的困难，但在家庭、学校🔹等各个环境中可能都有🥇类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🌝穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其💱在既有话语中反复验证，一个更🎃有意思的问题是——近年来，这一指涉🔈底层劳动者处境的流行🔣标签，如何从网络亚文😗化演变为评论市场💜的高频词汇？又为何在当下的电🚬影舆论场中💾能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共🅱振？这种转变不仅体现🏕在对某种“叙事母题”的探索，更可以🌾从近些年电影市场对“打工人”经验的持🗃续演绎中得到印证。这些作品在类型与🔭风格上或许各异，却在角色设定📇与情感🔦内核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大🏁的制度与规则之中📞，通过一🤜次次重复、琐🐳碎而无望的任务，试图寻找🍿微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早🌓活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主⛔要指从内地农村🥨到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业🔋工作的农民工群体。改革开放后，这👈一边缘职业称谓迅速北上，从而进入普📗通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向😚城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在⛹内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🍙地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🌩先出现了以进城务工☕者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🀄改革开放🍂语境下大众文艺的崭新叙述🐐资源。步入新世纪后，随着市场经济深入⚽和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛🌩化。“打工者”不再局限于农民🔓工职业群体，青年群体、普通上😮班族也开始用“打工”指代🎅自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🖕奈之语，强调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及♏对制度的不满与讽刺。而早期中文互联🈚网，如论坛、博客等社交平台，则成为🗺这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🔹主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领了🥨中文互联网的热词版面，随后被主流媒🎤体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🚀指涉外来务📸工群体的语义，扩张为覆盖办🚄公室白领、普通工人、青年学生在内🌲的更广泛的劳动者群体，形成了💭某种集自嘲、解构、共鸣于一身🦃的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演🚅群体的创作中，将城市工人群体🥖作为主角，讲述“打工者”生活的影🛐片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于🥈北漂打工人群，展现了一个大众生🥩活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🙏系列新闻事件为背景，再度讲述了一⏲名底层青年打🏗工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三🍟者间游移并最终走🤽向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🧕向市场经济转型中传统工人📏阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🛩工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制💚内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对💧返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父💀母离家、在异乡成🕹长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职🗞场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂🛫青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语境🐾密切相关。从🕷计划经济向市场经济的制度🌡更替，到城镇化与👍人口流动的加速，再到互联网经济😲崛起带来📑的劳动形态变革，不仅是个人命运的写🚋照，更是特定历史阶⛏段社会结🏥构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐🔣与官方话语合流，成为了某🔃种时代精神塑造的反映，典型如文牧野🆗执导，讲述城市🖱青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛🕙监制、许宏宇执导，讲述年轻人🍊在当代网😩络文化下返乡🛑创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前🥓偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫🎶的影像不同，这一时🍸期的作品更多地承载了励志叙事与🐓时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协作🛏实现阶层跃💷升的可能性。这种转向不😢仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在😘影像中构建了一种更为温和、积极且可资🤭借鉴、复制的成功范式，从而在🌷官方话语与大众情感之间架😳起了一座桥梁。也正是在这😾一时期，电😗影市场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影🐇片。这类影片🍴一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪🏸流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没🗾有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容🧀上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类🏎文化标签进行辛辣而大胆的⤵平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制😶度化的阶层再现。通常以一个🤺层级分明、路🙍径封闭的组织结构空间为故事🚲的发生基础，揭示社会资源在🌠制度化选🎠拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸🤴张权力机关运行的🧣非理性逻🧞辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能🐰动书写。以底💲层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结🍶构性压迫下的🌷策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社🌡会千军📡万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜💜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间✴磨去锅上的刻字引㊗来杀身之祸，而蛤蟆精即⏩便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象🗣征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任何实际🚙职能；无独有偶，在同期上映🦃的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎🦂是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代🏏，个体反抗无异于🚜蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🐆映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员👇为背景，一次阴差阳错的选调竟🎆引发了一连串的职🎉场闹剧，吊🥣诡地揭示了一套荒谬的企业层级🤧秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨🐜论，讲述了一出草♈台班子式的创业闹🕦剧。这些影片虽在题材🔔与叙事策略🏃上各有差异，但无一🎯例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为🔂类型叙事🛰的核心意象。这些形💨象始终承载着对打🤙工人劳动处境🍾的凝视与感知，集中🎈呈现了在特定制度语境下个体所经历的⛄辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🛑众倾向于将影片🔬中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自🐎我调侃与批判之意，如今🥛年的现象级动画电影《哪吒之📷魔童闹海》，在“人心中的成见是一💝座大山，任你⛩怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是大众🐕对于三界封神榜🐼等级秩序的控诉。个中典🎓型则是影片中的主要角色申公豹🦏，尽管他凭💄借着自身🚶努力考入玉虚宫，但其出身始终❇不被主流认可，终日勤🍢勤恳恳却永远无😑法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十🌹二金仙的选拔机制🥚暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下🥏清一色的人族修士，即使太乙真人🚢终日醉Ⓜ饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼㊙的申公豹只因妖🗝族身份就被排除在核心😻圈层之外。这种结构性歧🔗视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁🙁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在🔯该片中为重塑肉身，历经考验的情节🍸也被众多网友喻🛃为某种“职场人的打🐣怪升级指南”，甚至有论者以哪🐡吒情节与基层工😫作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不🏹由天’的信🙃念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🛌常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类🚥关联的合法性几何仍需推敲，但🧐可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事🐪与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒🈯介话语机制与产业🏿策略在近年共同变迁、相互耦合👒的产物。它们既🐻借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影像叙事不🏾断加固这一文化想象，使其成为一🙉种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观🥅众愈发倾向于将虚构情🏑节与自身🍑的生活经验进行平行对照，更乐于📭在这种带有自🗯嘲与批判色彩的虚构世界📼中完成情绪释🍏放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其➰他影片相比，《浪浪山》显然要更〽为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是🖐没有名字的“nobody”，而🛸我们能看到的，正如片尾的那行🕡字幕，只有“每一个👭勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林🖋署九品监事李善德、阐教先锋与莲花化🏋身的哪吒不同，其☔几乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排除在分配体🈚系之外(妖怪)。这里，或许可以🍌以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就💽和如来认识，猪八🦀戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接😝触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是🎑某一场域内)承认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🌓所以能成为有效的“资本”，在于📏它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪😔式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🌝种被授权的文化仪式⚪。而在🏔我国本土文化语境下，“西天取经”的故💌事早已家喻户晓、习焉不察。不论是🥪师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🌆发提及的悟空形象🚞与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什🚪么一个普🌐通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四🌨个无名小妖的取经故事，天然地🎪挑战了这套象征资🦏本的垄断逻辑。他🍓们没有背景关系，没有神格，但依然义🐠无反顾踏上了取经之🍨路，这无疑是🏎影片最动人也最为深刻🕳的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的🕣良好口碑，还是影🚭片在当下评论市场🔖的火热，都汇聚到同一主⬆题之上——那些被视作“nobody”的👫个体所栖居的精神世界：它交织着讽⤴刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想💆与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导🐛演自身的创🚁作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至🚊20年前。2001年，毕🕷业于计算机专业的🏒於水决心改行学习动画，并❔以总分第一的成绩考取了北京电🔸影学院动画学🈶院的第一届研究生。三年后，於水创作了其💦首部作品《生活原来是🤠这样的》(About Live)，这是一部以📨动画为主，混合了部分真实⛴影像的🗒动画短片作品，讲述了一个荒诞而😪典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投🥍给路边乞丐一枚硬币，最终引发了🐦超级大国之间的核战争，也阴差阳错引🎧出了乞🗜丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经😜可以窥见於水日后的创💱作底色：通过夸张♋的因果链条，把个体最微小🙈的举动置于庞大的🥩社会与国际体系中，揭示了个人⬅在权力结构中的脆🐪弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情🌡，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒🗓介拼贴的方式，对看似精🖨密运转的社会机器进行大👘胆而尖锐的讽刺🎲。　　2010年，於水创作了动💾画短片《火红的青春》，其以建🌺国初期的一名纺织女🕜工为主角，以一种“无产阶级的🖋历史意识”，挑战了新世纪我国🤛社会🐣文化中的国际观念与风俗变迁：在相💽隔半个世纪后，国人👦再一次将个人生命经验🥛置于世界格局与🖋地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历👲史舞台中所获⬅得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈发🤞令人感到陌生🎋与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🛎织工业是中国近代🤽工业中最成熟、最发达的产业，其所囊🍫括的民族资本、劳动力🐁与市场份额，都在国民经🎩济的运行中起👕到了重要的影响。而😞由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性🏼又在整个新中国纺织📗行业建设中起到了🥜重要的作用，不论是上🎋海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂郝建秀，都是😋个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕上这🔛一个体🧥命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🍃缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定⛴了🖤於水影片中独特的历史气质。　　对历🥃史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公🉐众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水💜开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首🀄条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🍮一次文字实验，其并👞不是依照时间顺序的🚙平铺直叙，而是从“否否”30岁的🔣某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛💒这是治愈中国各种不良现状🏆的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻🌊说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有📦一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判🥫。这是最最🚄最低的底线了吧？但现实中，国人有很多🚠投机者和没有💶原则的人……所🆘谓的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则🏳的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯🥔里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青🚡少年儿童的暴力和犯🔻罪问题与“我”对年少🍦时期一位同学的回忆。三篇日🥡记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙🚒述。当然，不变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先⤴是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的👋雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根💣一根吃”，甚至在厕🧣所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一🔶端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🎹没有上初中。再后来，听说他在一次🕒斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间🛤里，“否否”便以这样一种冷✒酷而🔆略带戏谑的形象出现。也正是这样一🍨个形象，催生了作者首部🈴连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在🌶这部动画系列片中，愤怒是否否的关键🗨词。因为对丑恶的愤🔥怒，就是我们的正能👼量。”系列片的故事都围💖绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🌄路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游👢路上到处封路设卡，细究得知只是🎯为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客🔑人无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否🍏为视角，展现了🥃一桩桩日常生活中令😽公众愤🍊慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一🗂一解决。作者基本悬🍙置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🥚形象与流行爽文中无所不能🚋的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面😼了社会生活中的切实问题，虽只能以动🚷画的方式固执而理🏺想地解决，但毕竟留下了🍗某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🕤对彼时的电影市场🎛的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网⏱动画行业，彼时正值电视动🎪画的寒冬，电视台对🚭电视动画的🥊支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国🦀范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场和💇其个人能力的综合🦊判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🏚尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断🎧地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原❗始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🌶无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主✌动在网上找悲剧去👍看，那么还剩下一个🎭‘怒’字。似乎这个字没🍣有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它🗽有群众基础吗…那几年微博刚🎲刚火起来不久，微博上有一个🎁主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🦇起大众愤怒，如果此时有一个虚拟🎗人物能代言大家🎠惩治坏人，一定会得到强烈🐈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象🍍的前期积累，也直接诞生😤了可能是🏉於水评分最高、最广为人知的🔪连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列🎁每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述❓的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🥜社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似😢是一个专门🗑的内容序列，毋宁说是✳某种个人的日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节🕷送礼门道”“出门🍁旅游防坑指南”“七😝夕终极约会秘籍”“阅🍰兵你看得够仔细吗”等放在如🌈今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意🥉以大量彼时🉐中文互联网流行的🚚表情包、二创图片为主要内容⌛，辅以少量的文字说明，并正式在其🎢中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为🏤补充。而在创作之外，於水还坚持对社🥟会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🐷行为)、“纳税人🎹出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问❕题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作💯的现实底色。　　在这里，一个有趣的♟分叉产生了。十年前，於水的命运悄🚠然与饺子、李阳等人💲关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🐴博弈与军备竞赛的残🗃酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了😉一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🔖我国电影市场，成为中国影史票房👔冠军，后者仍🗺然以天才的创意♋持续对影片形式进行探索，最终🏪讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🗽某种奥德赛式的📴英雄之旅，也不是对各类视觉🧘媒介的融合与突🏬破，而只是一个“nobody”的故事，但🔱正是这些籍籍无名的个体，构成了当今社会🔮生活的切实🚓面貌，正🧥如其本人所述：“妖怪们常🦏被我们忽视，没🏾有具体的生活和面目。我们平时看到的🤧妖怪都🙈是为非作歹的，但在这部电影里🍵他们也挣扎在生🐊存的困境中，碰到人〰类的时候都非常卑微……我希👺望大家借小猪妖看到生🐔活中每一个具体的🧚人，他们不完美，他🧣们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的😹层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🚐当代电影评论与大众舆论中持🌾续扩张的语境，其所呈现的职场生态与制🦅度荒诞为🐪观众提供了强烈的现实投射⏮与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作🌴脉络来看，於水🎋早期作品中对“nobody”处境的🚵敏锐捕捉与持续书写，已为这🈲一主题的成熟🛎化奠定了深厚的创作基础。正🍄是在宏观的话语结构🏯与微观的创作心理的交织⛵之中，《浪浪山》得以在当下获得广💍泛的文化效应与⛰产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发👔布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大🚼家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通🐳的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种💜姿态回归了——只是背景变🍔成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我⤴们仍能看见一些悬而未😂决的问题：天生平凡✴的小猪妖一家，又怎会拥有🐴强大到得以抵抗黄📽眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有🖕权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救💡命毫毛为代价，部分填补影片内🧛容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或🧔许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每📚一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局📭与打工人的宿命：在♏封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒👵之魔童闹海》悟基层🍓工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影🌬论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这🧜样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🚛具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【无🏸码重制技术探秘】公司介⬆绍出品的调查纪录片《为构建人类命📮运共同体汇聚磅礴力量》，摄制组潜入全国❇最大禄脿镇色情📞直播基地，揭示私密🏹片源色情直播对青🚇少年的影响，通过女优热度TOP100“85%未成年🎳人受过诱导”情节，让观众体🏘验痛彻内心的情节让人共🏇鸣满满震惊🕓与愤怒。艾耐商👳贸售后客服中心已于20250825上线，老司机🔵专属通道免费观看前两章，马上收藏资源快♊来看！8月中旬，已🚂有不少市民前往旅行💐社线下门店及相关平台♋咨询国庆❣黄金周出境游。今年“国庆+中秋”连休8天，不少😺市民选择拼假，今年国庆🏴黄金周市场呈现咨询早、价格稳、长线🎈与新兴目的地热度攀升、消费分层🐻明显等特点。　　广州日报全媒体🧖记者 罗磊 通讯员 官键　　新变化　　市场提早启动 价格稳中有降　　多家✏本地旅行社反映，八月已有市民咨⛏询国庆出境游，较往年更早。市民🌈出游会多方对比行程和报价，消费愈加理性。广之旅数据显🍬示，今年国庆⛷出境游整体价格同比🍆持平或略降：东南亚板块与🔋去年持平，部分纯玩新马线路🤤下降6%；日本市场同比下降🚠约15%；欧洲长线游价格👃与去年持平。　　报名高峰预计在8月25日后　　广东青旅数据显🗾示，今年国庆🎚假期出境游业务咨🤬询量同比增长230%，成交🤘量主要来自跨国赏秋、邮轮等长线🖥产品。“目前国💖庆期间的出境游产🖍品报名进度已接近总量的30%，整体态🆖势符合预期，随着咨询量稳步上升，预计在8月25日至9月10日期间将迎🔛来国庆客流的集中报名高峰。”广州康辉负责🐪人介绍。　　客群细分需求各🏞异　　市场越来越细🎴分。基于机票、酒店、签证、客群咨🦉询及订单大数据，广之旅分析国庆出境游客🥢群为三大主力：20~35岁占比32%，首次出境比📚例高达58%，追求“即时满足”； 30~45岁占比21%，带娃出行注重“免签+飞行时间短+酒店亲子设施”；50~65岁“银发追秋族”占比22%，平均出💕游天数达12天，对“连住不挪窝、季节限定景观、官导深度讲解、高星舒适酒店”等需求强烈。　　新玩法　　流行“请3休12” 欧洲长线抢眼　　受8天法定假期与各🎯式拼假攻略〽叠加诱惑，不少市民选择长线游。截至目前，途牛最新预订数🔗据显示，今年国庆假期“请3休12”的拼假方案受追捧😻，出境游用📒户更热衷于提前“抢跑”。　　12~14天欧洲连线游受欢迎🌆　　出境长线游😶方面，欧洲🏢方向的法瑞意连线、英爱连线、西葡连线、北欧🕘连线等跟团游产品是途牛用🔄户的热门选择。其中，“西班牙-葡萄牙12日游”“英国-法国13日游”“冰岛-北欧四国14日游”“法国-瑞士-意大利13日游”等跟团游♊产品预订🛵热度排名靠前。　　欧洲🧥长线游受欢迎　　广之旅数据显示，今年出发日期自9月26日(周五)起，超过10天出境长线🎦游的咨询量同比增长超200%。其中，长线游欧洲板块➗表现最为抢眼，法瑞意、西葡、巴😐尔干等目的地提前3个月左右陆续成团。法瑞意🍈部分排期仅需请假3天的“一价全含舒享”系列成为爆款。　　北欧秋季产品预订升温　　过往🦃市民前往北欧主要选择暑期😌及冬季，但今🌺年国庆黄金周，北欧系列产品📟迎来了预订小高峰。秋🛥季作为北欧极光季的前奏，不仅天气相对适🔇宜，而且游客密度相对较小，成为游客探秘北欧🎱的性价比之选。　　新趋势　　关注性价比 签证🌂便利的新兴目的地崛起　　家🔲庭客群是国庆出行的主力军，不少市民偏好行程天🎅数在6天左右、行➗程节奏适中且以免签或落地签政🏒策友好型目的🎰地为主的产品。　　签🕐证利好刺激需求　　韩国计划从9月29日起🥖针对中国团队游客实行临时免签政策，政策先期将持🙃续至明年6月。去哪💅儿指数数据显示，韩国最受中国游客欢迎的热🚕门目的地包括首尔、济州、釜山、仁川、西归浦市。广州康辉表示，这一利好消息有效激🎺发🖇了家庭客户的咨询热情，相关线路报🛡名量呈现明显增长。　　此前，济州岛作为免签目🏏的地长期受到😞自由行游客青睐，此次也有望进📓一步激活釜山这一潜😯力市场。记者了解到，春秋旅游顺势布局，开发“釜山+”深度游产品，如影视之旅、滨海疗愈度假、文化古都联游🍿等。　　新兴目的地性价比高　　来自广👪州康辉的数据显示，国庆🕜出境游市场主打赏秋，东欧秋色、俄罗斯的森林、中亚🖖异域风情都是重点项目，日本、韩国的枫叶🤪也都成为市民⏹关注的热点。其中，不少都是新🥓兴目的地，性价比突出。　　中💼亚的哈萨克斯坦、乌兹别克斯📝坦以及高加索地区、巴尔干⏹地区等目的地热度高。广之旅表示，部分目🍌的地国家还叠加了直🌐飞新航线利好，从以往的小众目📨的地一🕍跃成为市场“黑马”。当前，广州已🍴开通直飞阿拉木图、塔什🎍干及贝尔格莱德等地的航线，出行成本较以往大幅下降。　　东南亚产品升级　　除此之外，作🛰为中短途免签或签证便利目🕥的地，东南亚依然是不少市民的♿出游选择。　　广之旅表示，新马泰、老挝、越南等东南📻亚目的地，更受带娃家🙄庭喜好。旅行社部分🌈纯玩线路也升级为“纯玩一家全含”，进一步突🍮出旅行团的综合品质和优化旅游体🛺验。我们🎼收到了来自上新庄镇的🆗織原鈴香的反馈：开奖结果延迟🕔的背后真相。中新网成都8月20日电 (记者 王鹏)西部地区首个质子🕦治疗系统19日在四川🍖省肿瘤医院(天府院区)正式启用，这一肿瘤🍟放射治疗领域的尖🚌端技术落地四川，将惠及更多🍨肿瘤患者。图为8月19日，患者接受质子🌎治疗。四川省肿瘤医院 供图　　据介绍，前期医院发布💫临床试验招募信息后，众多患😩者踊跃报名。经过严格💠评估筛选，患者李女士成为🤙首位接受治疗🚲的临床试验患者。该患者罹患头颈📓部肿瘤多年，近期病情进展，经多学科讨论，医院决定采用质➡子治疗。　　质子治🐝疗核心原理是利🤴用加速器将质子加🦂速至接近光速，实现能量的定向精🛩准释放：质子束在➿穿透健康组织时能量沉积🥋极低，仅在🌜抵达肿瘤病灶的瞬间释放峰值能量，犹如🦗对肿瘤进行“立体定向爆破”。　　四川省肿瘤医院首❔席专家🗒郎锦义教授表示，这台代表国际👟先进水平的“国之重器”，将为西部地⚓区儿童、头颈、胸腹等复杂部🆗位肿瘤患者带来🚏新的希望。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 キャロライナ・スウィーツ）