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　　中新社北京7月24日电 近日，在💤中央反腐败协调小组国际追逃追🏪赃工作办公室统筹🗺协调下，经中泰执法司法🔜合作，“百名红通人员”周静华从泰国被❓引渡回中国。这是开展“天网行动”以来第63名归案的“百名红通人员”。

　　周静华，女，1969年9月出生，“百名红通人员”第26号，原中国云铜(泰国)投资开发有⏸限公司副总经理，涉嫌贪污犯罪，外逃后负隅顽抗、拒不归案。2012年9月，国际刑警组织对周发布红色通报。在中泰有🏪关部门配合下，双方开展📛执法司法合作，于2025年7月将🚼周引渡回中国。

　　“周静华归👣案标志着亚洲地区‘百名红通人员’清零，彰显了我们维🆚护人民利益、捍卫法律尊严的🚑坚定决心和👙顽强意志。我们将不断加⛲大反腐败✉国际合作力度，有逃必追、一追到底，尚有一人在逃，就决不收兵。”中央追逃办负责人说。

　　中央纪💀委国家监委网站💠同日刊文指出，周🛄静华被引渡回国，“百名红通人员”亚洲地区清零，标志着反腐败🖨国际追逃追赃🗄工作取得重大阶段性胜利，体🚺现了中国与亚洲🕊国家执法司法合作的高水平。中国反腐败得💄到国🧒际社会越来越多的响应、支持与配合。

　　文章披露，目前“百名红通人员”仍有37人在逃，主要集中在🍪美国、加拿大、新西兰、澳大利亚等少🍥数几个🎵西方发达国家。

　　文章指出，天网恢恢，疏而不漏。在坚如磐石的追🤔逃💅决心和越织越密的“天网”面前，外逃腐败分子的生🍰存空👈间正在不断被压缩，终将难逃法网。(完)

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黄哲敏(重庆大学美视电👽影学院影⏭视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🕜制片厂出品的💻动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🖨走红。作🈂为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首🚦部长篇改编作品，上映🥐一周时间里，影片累🥉计票房突破5.74亿元，成为我国影史票房✋最高的国产二维动画✏影片，斩获不俗口碑。时至今日，影🦂片仍以强劲的势🔯头于市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档❎期票房前列，还在社交媒体与评📦论市场引发了持🔩续的长尾效应。这部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同🏨时，进一步拓展了故🚳事的世界观层次与叙🖥事纵深，书写出一则兼✡具当代气息与寓言意味🤓的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🤓人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐僧🧐肉，其中便包括了主⏬角小猪妖🎾一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就🔮意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹🌔怒了上层，不得已只能逃离👺浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆🕙决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐⛺僧师徒四人一步取得真经。他🥫们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团✡队，影片故☝事由此展开。　　影片监制及艺术总🍵监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是👦和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🕤作也非续集，而是一个拥有独🚏立设定的、与短篇平行的🏈作品。不过，两部作品📁所呈现出的基本气质是相近的📈，只消微微置换，我们立🏕马可以获得一则充满讽刺🐌意味的当代寓言：不论底层小妖们🍥如何努力工作，似乎永远无法打破固着🍞的阶级壁垒，这一壁垒📁不仅径直指向了“浪浪山”的复杂🈵权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🐐活环境似乎并不因个🔹体努力得以转变，而是更加🔶依靠某种天生/既有地位所赋予🧕的、被普遍承认⛱的合法性证明。正如导演於💂水在访谈中亲承：“在创作时我没⏯有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做🔪出来后，才🛣觉得这就是当代职场人的生活，我才意识到💫大家确实在这方面共情🌘了。当代🍐人在职场中遇到的困难是🍷普遍的困难，但在家庭、学校等各个🦐环境中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🈺前关于《浪浪山》的所有👯主流评论。但与其在既有话🐍语中反复验证，一个更有👉意思的问题是——近年来，这一指涉底层🌫劳动者处境的流🖍行标签，如何从网络亚文化演变为评💨论市场的💊高频词汇？又为何在当下的✉电影舆论场中✨能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感🏿共振？这种转变不仅体现在对某种🎟“叙事母题”的探索，更🦄可以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎💣中得到印证。这些💇作品在类型与风格上💣或许各异，却在角色设定与情感🍀内核上呈现🚸出惊人的相似性：个体被困于庞大的📚制度与规则之中，通过一次次📑重复、琐🔠碎而无望的任务，试图寻找🔖微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤🥤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作👌的人”。最初主要指从内地🕍农村到沿💤海经济特区(如深圳)工厂、企业🏯工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业❎称谓迅速北上，从而进入普通话🖐语境中。上世纪90年代后，城市制造业🙄崛起，农村人口大😺幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地✍逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈🧐的地域迁徙色彩🚻和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现了♿以进城务工者为😁主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐♊渐成为改革开放语境下🛋大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🍙济深入和就业形态多💲样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不🍃再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也🐸开始用“打工”指代自己😁的工作状态，这一语境下，“打工”多为自🦂嘲和无奈之语，强调其🈳工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对🈯制度的不满与讽刺。而早期中文🏨互联网，如论坛、博客等🍓社交平台，则🏊成为这种自嘲文化👹的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🏅了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🌊式地占领🔩了中文互联网的热词版面，随后被主🤒流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🕴统上指涉外〰来务工群体的语义，扩张为覆盖办公🌝室白领、普通工人、青年学生🏆在内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自💬嘲、解构、共鸣😏于一身的典型文化症候。　　将目光转向电🙋影，在我国🦖导演群体的创作中，将城市工人群体作为主⬇角，讲述“打工者”生活的影片🐑并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🆔角精确聚焦于北漂打工人群🕶，展现了一个🏤大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🚄列新闻事件为背景，再度📏讲述了一名底层青年打🗼工仔小🏘辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游👥移并最终走向自我🧡毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向💱市场经济转型中传统工人😦阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🍌务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内♓文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城市务工🏪女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起🕟来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张🙉后，关注都市白领生存❕，讲述职场🐡背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的📦时代语境密切相关。从计划经济🍗向市场经济的制度更替，到城镇化与人口流动的加速，再到互联网🧦经济崛起带来的劳动形态变革，不仅是个人命运的🍐写照，更是特定历💗史阶段社会🐨结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🍚渐与官方话语合流，成为了某种时代🌧精神塑造的反映，典型如🚍文牧野执导，讲述城市青年打🅰工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲🤡述年轻人在当代网♑络文化下返乡创业🚛的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🚙示现实困境、呈现结构性压迫的影😆像不同，这一时期的🏮作品更多地承载了励志🚪叙事与时代正能🛴量的导向，强调个体通过🌞奋斗、创新与团😣队协作实现阶层跃升的可能性。这种转向不🥃仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🎉像中构建了一种更为温和、积极🏑且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语与❕大众情感之间架🚣起了一座桥梁。也正是在这🏪一时期，电影市场开🤕始出现另一批和“打工人”生活🛤高度相关的影片。这类影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪流下🧥的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃💼出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具🦃体叙事内容上，则已经开始关注、挖👓掘当下社会热点，并对“打工人”这😃类文化标签进行辛辣而大👧胆的平铺直叙。细究其👅故事构架，大抵可分为以下三👈点：其一，制度🌶化的阶层再现。通🗃常以一个层级分明、路径封👠闭的组织结构♈空间为故事的发生基础，揭示社🏸会资源在制度化选拔中的🏨分配逻辑。其二，权力秩序的🔐荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法📞夸张权力机关🏀运行的非理性逻辑🙅与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或边缘🌌角色为叙事焦点，凸显其在结🌉构性压迫下🔲的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今🤗社会千🆕军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本♉分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因无😊意间磨去锅✍上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即🙂便已被驱逐出浪浪山⬆，仍执意保留象征身📳份的“工牌”，哪怕🐮它已不具备任何实际职能；无独有偶，在🌳同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🚜诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的🏦年代，个体反🏵抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映🧥的喜剧电影《年会不能停》以企业📳大裁员为背景，一次阴差阳错的选调竟🦓引🕘发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套🍹荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态♓的讨论，讲述了一🏻出草台班子式的创🍎业闹剧。这些影片虽在题⛄材与叙事策略上各🍥有差异，但无一例🙀外地借用了“打工人”这一符号，将🖱其转化为类型叙事的核心意象。这些形象始终承载🤨着对打工人🚅劳动处境的凝视与感知，集♊中呈现了在特定制度语🎟境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众🚾倾向于将影片中主人🐃公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自🚊我调侃与批判之意，如今年🚍的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的🕑成见是一座大山，任你📭怎么努力都休想搬动”背后，实际上🎩反映的是大众对于三🚨界封神榜等级秩序的控诉🥩。个中典型🥕则是影片中的主要角色申公豹，尽管他凭借👲着自身努力考入玉虚宫⛩，但其出身🐀始终不被主流认可，终日🥠勤勤恳恳却永远🌒无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆🚆仑十二金仙的选拔机🎭制暗含着残酷的出身论，“元♋始天尊座下清一色的人族修士，即使🌺太乙真人终日醉饮误事仍能🤢获得重要法器，而勤🍤勉修炼的申公豹只因妖族🔪身份就被排除在核心圈层🧣之外。这种结构性🛒歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛👿，或是互联🛌网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄🎟歧视”。[3]同样，哪吒在🌠该片中为重塑肉身，历经😈考验的情节也被众多网友喻👣为某种“职场人的打📲怪升级指南”，甚至🤒有论者以哪吒情节🐛与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由🎸我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常✳面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🥗的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境🍒的故事与解读并非孤😴立事件，而是社会文化、媒介话语机制与😐产业策略在🍜近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既🎚借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反🖱过来通过影像叙事不断加固这一🦉文化想象，使其🏻成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🥢将虚构情节与自👗身的生活经验进行平行🔛对照，更乐于在😛这种带有自嘲😚与批判色彩的虚构世界🎢中完成情📴绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🕛相比，《浪浪山》显然要🎰更为残酷一些。直到结尾，四🙂只小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片🙎尾的那行字幕，只有“每🍳一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上🔺林署九品监事李善德、阐教先锋与莲🦋花化身的哪吒不同，其几乎被剥离👀了所有社会身份，甚至于被完全🕢排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄笔🎌下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙📀悟空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙🤢僧都是天将转世，唐僧更是贵为金⛏蝉子。如是种种，并非人们惯常🚘接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是❄某一场域内)承认并赋予价🕥值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能🤹成为有效的“资本”，在于它常被误认🕌(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头😋衔、仪式和制😇度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种💙被授权的文化仪式。而在我国本土🉐文化语境下，“西天取经”的故事早已家🚋喻户晓、习焉不察。不🖕论是师徒四人作为传统意🤷义上的“文化偶像”，还是近✅年来被愈发提👈及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当😴然是他们去取经”，而鲜有思考😙为什么一个普🔢通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🌑取经故事，天然地挑战了这⚫套象征资本🛳的垄断逻辑。他们💴没有背景关系，没有神格，但依然义无⛰反顾踏上了取经之路，这🌝无疑是影片最动人也最🍨为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当🎶下评论市场的火热，都汇聚到🐹同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🏌精神世界：它交织着讽刺与👯控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想📕与自我🚗实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身的🤛创📱作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机🔂专业的於水决心改🌮行学习动画，并以总分第一的🤦成绩考取了北🎣京电影学院🐷动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部🥞作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真实影🦂像的动画🍒短片作品，讲述了一个荒🎚诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🌙丐一枚硬币，最终引发🎷了超级大国之间的核⚫战争，也阴🤫差阳错引出了乞丐本人的坎坷🕝人生。在这部作品中，我们已经可以窥见👃於水日后的👭创作底色：通😣过夸张的因果链条，把个体最微🎣小的举🔒动置于庞大的社会与国际体🤴系中，揭🏼示了个人在权力结构中的脆弱与🕡无力。一方面是对“小人物”命运的敏💏锐捕捉与同情，另一方面，则是⚪通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的✔方式，对看似🖱精密运转的社会机器进⏰行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创🏙作了动画短片《火红的青春》，其以建国初🧙期的一名纺织女工为主角🤼，以一种“无产阶🐊级的历史意识”，挑战了🔧新世纪我国社会⏱文化中的国际观🤦念与风俗变迁：在相隔半个世🔧纪后，国人再一次🙀将个人生命🖤经验置于世界格局与🙊地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🕝台中所获得的🚝激情、荣誉、成就，却随着⚽时代的变迁愈🍙发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🧗业是中国💃近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民🐟经济的运行中起到了🅱重要的影响。而由于旧中国👺妇女“囿于家庭”的特殊性，新中💧国女性又在整个新中国纺织行业建设🔞中起到💈了重要的作用，不论🏼是上海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国🚉棉六厂郝建秀，都是个中的代表🐄与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕上🍹这🧗一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🙉乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🚒面奠定了於水影片中独特🆑的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水✒个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微✳信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布🎯了首条“推文”：“否否🛶马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三🕦篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不是依♓照时间👱顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁🙎的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中🉐国各种🌽不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🍖否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们🔔应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判🙋。这是最最最低❇的底线了吧？但现实中，国人有很🥣多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘🎅汰机制产生了：投机的人🤚步步高升，如鱼得水，有原🧔则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🌜分别以“10岁小🤕女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论👣青少年儿童的暴力🐌和犯罪问题与“我”对年🎗少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主🤐体展开，既像个人随感，又夹杂着🤸虚构化叙述。当然，不变🏩的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的💂笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下🧑直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🔊一根吃”，甚至在厕所里尿🤠尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另⭐一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🅿有上初中。再后来，听说他在一次🔁斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便🤚以这样一种冷酷而略带戏谑〽的形象出现。也🎍正是这样一个形象，催生了🚃作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否🍊否的关键词。因为对丑恶🎳的愤怒，就是我们的正🏙能量。”系列片🚎的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🔞山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🖍处封路设卡，细究得知只是🕔为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规范📐大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了⛏一桩桩日常生活中🛅令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决⌚。作者基本悬🌠置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🌯与流行爽文中无所不🍌能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作✍者直面了社会生活中的切💁实问题，虽只能以动🌒画的方式固执🐏而理想地解决，但毕竟留下了某种📘“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🛌对彼时的电影市场的⬆观察直接有关。他本♓人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网动❣画行业，彼时正🏴值电视动画的寒冬，电视🍨台对电视动画的支持力🖇度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有⛰“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🛠水对动画市场和其个人🕺能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但😹这样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🈳观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原😘始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大🎙众一般很少主动在网上找🍵悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这🏼个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群🕷众基础吗…那几年🧗微博刚刚火起来不久，微博上有一🎉个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不⏳公激起大众愤怒，如果此时有📥一个虚拟人物能代言大家惩治坏人，一定会🚡得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前⏱期积累，也直接诞生了可能🌺是於水🐾评分最高、最广为人知的连🤙载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基📭本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🥖种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🙋个专门的内容序列，毋宁说是某种🍲个人的日常生活👂见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极🏢约会秘籍”“阅兵你看得够🌆仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经🚫开始有意以大量彼时💼中文互联网流行的表情包、二创图片😆为主要内容，辅以少量👂的文字说明，并正式👭在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人🎺物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社💰会热点事💒件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🤜的不文明行为)、“纳税人出钱是为了给🤮自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构🧥成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的🕐分叉产生了。十年前，於😥水的命运悄然与饺子、李阳📡等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲😸述了大国博弈与军备竞🍌赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才👼地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成为中国影史票房冠军，后者仍然以🕳天才的创意持续❤对影片形式进行探索，最终讲述了一😾群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥德赛😵式的英雄之旅，也不📠是对各类视觉媒介的融合与突破🐁，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🏤无名的个体，构🐀成了当今社会生活的🍁切实面貌，正🎀如其本人所述：“妖怪们常被我们🕘忽视，没有具体🔴的生活和面目。我们🥒平时看到的妖怪都是为非作歹的，但在这部电影🐗里他们也挣🚿扎在生存的困境中，碰到人类🎺的时候都非常卑微……我希望大家借小🎱猪妖看到生活中🤽每一个具🕘体的人，他们不完美，他们就和你我一🔑样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从🌑历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🤜影评论与🦍大众舆论中持续扩张的语境，其🍆所呈现的职场生态与制🙅度荒诞为观众提供了强烈的现🆕实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉✖与持续书写，已为这一主🧒题的成熟化奠定了深厚的🎫创作基础。正是在宏观的话语结👶构与微♈观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🚆得广泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🎗发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说🏵道：“天冷了，注意多加衣。送你🍏一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🍊一种姿态回归了——只🐡是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍🍟能看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强🤩大到得以抵抗黄眉的🐃神秘咒语？拥有强大力🏻量的“nobody”，还有💓权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空💸的四根救命毫毛为代价，部分🐾填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🤓去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活📊中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电📵影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要🥠这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每📌一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. VIP专享：欧美男男1和0free免费下载通道！ 天机探秘夜：10部无码经典神作🔷位得主直播→注册🤔解锁内容抽注册即送无码片单

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视频：理响中国 | 东方主战场 建立 “新秩序” 的谎言：二战中法📎西斯的暴行与军民反👋击来源：中国社会科学网　　1939年9月1日，德国法西斯悍然入🐶侵波兰。随着🥦德国在欧洲侵略势力🖲的扩张，意日两国逐渐向其靠🚫拢。最终三国签订同🗝盟条约，妄图建立世界“新秩序”。　　一时间，法西斯国家🌓的势力在🧐亚欧大陆恣意扩张。在德国“闪电战”的攻击下，西欧和东南欧🥔多地相继沦陷，战火还蔓延到苏联，莫斯科一💩度陷入岌岌可危的境地。德意军团还染指非🥨洲，与英🤘军在北非地中海沿岸展开了🕙异常激烈🔜的军事对抗。但随着苏德战争的爆发，德军在欧洲主💱战场陷入长期⏬战争的泥淖。与此同时，日本在强化🆑对中国占🦆领区殖民统治的同时，挑起🌛对英美的战争，迅速入侵东南亚。　　法西斯国🗜家打着建立“欧洲新秩序”与“大东亚共荣圈”的幌子，打🧖造以本国为中心的殖民帝国。德、意、日侵🐓略部队大肆劫掠占领区，推行殖民统治，奴役民众，破坏生产，制造大量灭绝👢人性的集体屠杀，犯下了罄竹难⛓书的反人类暴行。　　法西斯国家的诸种行🚙径引起了被侵略国家🎾和地区民众的极大愤慨。各地军民😒团结一致，用各种方式回击侵略者🈯。其间，莫🏖斯科保卫战的胜利打破了德🤖军“不可战胜”的神话，推动了世界反法西🚀斯同盟的➕形成和巩固。全球范围内的♑军事对抗和政✨治博弈进入新阶段。主办方🌗中国社会科学网鸣谢中国🕞社会科学院世界🆘历史研究所监制：袁华杰统筹：张永棣策划：何迪雅制片人：陈宣宇执行导演：周海伟主讲人：范继敏拍摄：孙超灯光：乔海森后期：贾红亮 张萌化妆：李洁包装：刘佃水 张萌字幕：宗悦 翁腾月审核：刘星 宗悦 胡子轩【欧美成人风🐔格对比】《上合组织天津峰🔣会｜专访：上合组织🈹为维护地区和平、促进世界发展提💯供务实典范——访❓柬埔寨皇家科学院国🔛际关系研究所所长金平》由质量保证策划制❕作，围绕欧美男男1和0free“直播诱导青少年”展开，深刻剖析资源无法播放“未成年人保护难🌅题”，结合无码重制潮流“技术监管升级”，饮供母婴👃用品培训学校同步上线，永久免费🙌试看提供举报渠道，快来看片不迷路🕌点击进场！文/陈昊星　　大脑是人类最精密🕍的器官，大约有1000亿个神经元。与其😅他身体器官相比，一旦受损或遭🔪受疾病侵袭，往往难以恢复。但脑机接口技🏝术的迅速发展，正在将这项✴几乎不可能的🏿任务变为可能。　　脑机接口怎么“接”？　　什么是脑机接口🖤？简单来说，脑机接口可以通💳过识别脑电🏘波特征直接读取大脑意图，将其转化为🐠计算机指令，实现人与机🎊器或外部环境之间🤺的直接信息交互。　　如今，脑机接🧚口技术已经能够帮助💛瘫痪患者重新“行走”，让🚬因疾病或意外而🆔失语的人重新“开口说话”，甚至让部分失明患🐘者恢复一定程度的🏰“视力”。除了这些医疗应用外📺，脑机接口🐲还在康复训练、情绪调节、外骨骼控制等方🙀面展现出巨大潜力，为改善和🦋提升人类生活质量打💪开了新的可能。　　近日，中国信💤息通信研究院联合脑机🚈接口产业联盟发布《脑机接口🛹技术与应用研究报告(2025年)》(下称报告)显示，中国脑🉐机接口技术向实际应👱用领域迈进的进程显著提速，在医疗健康领域针对癫痫、抑郁症、脊髓损伤等🗿疾病的🕛精准治疗案例持续涌现。报告也提到，脑机接口已步入技🚔术爆发式发展阶🖐段。　　脑机接口🐣目前主要有🏺三种技术路线：侵入式、半侵入⛸式和非侵入式。　　开颅把电极直接植🎆入大脑内部，属于侵入式；如果只是👘在头皮和颅骨之间植入传感器，则是半侵入式；而❎通过头戴设备采集🔟脑电波信号的方式，属于非侵入式。　　大连理工🧚大学医学部生物医🙇学工程学🚢院教授丛丰裕🗑在接受中新社国是直通🥓车采访时表示，侵入🆎式和半侵入式脑机🧤接口虽然在数据采集精度上✅更高，但技术难度🚪也更大。目前，侵入式脑机接口仍面🔝临生物排异、感🚎染风险以及伦理审😇查等诸多难点。　　目前，国内已有侵入式🔈脑机接口进入临床试验阶段。据新华社消息，2025年3月，中国科学🚵院脑科学与智👲能技术卓越创新中🕸心联合复旦大学附属华山🛷医院与相关企业，开展了侵入式🍊脑机接口🧠的前瞻性临床试验。这标🏸志我国在侵入式脑机接⛏口技术上成为继美国之🤡后，全球第㊗二个进入临床试🛌验阶段的国家。　　受试者🚩是一位因高压🎱电事故四肢截肢的男性。受试者2025年3月👜植入该脑机接口设备以来，系统运行稳定，术后🍪至今未出现感✡染和电极失效的情况。仅用2周至3周的训练，受🚶试者可以借助脑🤟机接口系统下象棋、玩赛车游戏，达✔到了跟普通人控制电🏕脑触摸板相近的水平。　　这些📠技术路线我国“并跑”　　丛丰裕指出，在脑领域中，我国在传感器布设🏧数量、芯片工艺😚以及颅内数据本地化处理🚵等方面相较⛽于美国还存在差距。在侵入式脑机接口技术还🔖有很长的路要追赶，但在半侵👇入式和非侵入式方向，中国并不落后，目前整体处于并跑状态。　　报告显示，美国和中国在2条技术路线方面，均并行🎟布局发展。在全球范围内，聚焦有📠创技术路线的企业👟数量美国位居首位，中国紧随其后。　　例如，在半侵入式👳领域，清👜华大学医学院脑机接口研究🐆团队与首都医⚪科大学宣武医院联合，成功进行了无线微🌔创脑机接口临床试验。受试者是一位因🍇车祸😜造成脊髓损伤、四肢瘫痪14年的患者。手术后康🐻复训练三个🤴月后已实现自主喝水等脑控功⏸能，抓握准确率超过90%。　　在非侵入式脑机接💮口领域，中国已经研发🔘出多款自主产品，如脑机接口智🧗能头环、脑机接口床垫、脑机接口外骨骼🍅系统等，其中部🤚分产品已经进入量产阶段。　　丛丰裕表示，目前非侵入式🏻脑机接口产品正吸引🍺越来越多投资人的🈴关注，资金投入✋力度也相当可观。在⛎大规模资本支持的推动下，非侵入式领域，我国有🤬望在未来取得领先。　　不过他也提醒，可以看到目前市🤼场上推出了🍴一些相关概念产品，但非侵入式脑⛷机接口技🌚术整体上仍未达到大规模应用的阶段，尤其是消费级产品🤶更👞多还处在探索和试验阶段。整体而言，其科学性和技术成🔚熟度仍显不足。　　值得一提的是，目前国内脑🐒机接口的主要落📈地场景集中在医🙉疗康复领域，例如🛸辅助癫痫和帕金森病治疗、植物人促醒🐐以及脑功能障碍恢复等。这些应用主要以🍼功能修复为目标，但未来的发展😊趋势将逐步从修复🐅扩展到能力增强。　　丛丰裕直言，脑机接口未来的应用重🍍心将从弥补🥜大脑功能不🖊足逐步拓展到增强大脑能力。例如，它有望提升注意🔷力、记忆力和目标识别🌒能力，让电竞选手反应🚽更迅速，让工业💉生产监控员具备过目不👰忘的技能，通过脑机接口显著👋增强认知🚅与反应速度。　　人才培养刻🌨不容缓　　工信部等👝七部门日👇前联合印发的《关于推动🤵脑机接口产业创新发💳展的实施意见》提出，到2027年，初步建立🦑先进的技术体系、产业体系和👽标准体系。到2030年，培育2至3家有全球影响力🍾的领军企业和一批📂专精特新中小企业，构建具🍓有国际竞争力的产业生态🥗。　　但目前，不光是中国，全球脑机接口产🔓业仍面临两大突出问题：一是缺乏具有引领作用的龙头企业，行业整体呈现“小而散”的状态，尚未形成完善的产业链🌷和生态；二是高端🏹人才供给不足，既缺🎸乏跨学科的复🖐合型研发团队，也缺少能够将前💻沿科🎃研成果转化为实👗际应用的工程化人才。　　报告指出，从全球🍥脑机接口企业🐆的类型分布来看，当前产业🏺生态呈现出鲜明的特点，即龙头企业稀少，上市企业占比不⚡高，中小企业构成主力军。　　中国信息通信💟研究院🍇的统计数据显示，从企业规模构🤧成来看，我国脑机接🔗口产业仍🐼以中小民营企业为主体。脑机接口👾产业联盟的统计结果显🏉示，其会员构成中，中小民🏹营企业的占比超过50%。　　此外，人才“青黄不接”是更大的难题。丛丰裕介绍，脑机接口是📗一项高度交叉的学🌙科，涵盖脑科学、材料学、传感器硬件、人工智能算🚫法等多个领域。但国🎬内高校评价体系仍然以学院为界，难以支持教授🍫跨院系长期兼任，制约了跨学🥧科团队的合作。而欧美🤥高校的制度则更加灵活，教授可以在多🎆个学院同时开展研究，促进了资源🐟整合与学科交叉。　　目前，已有高校开始关注🖱脑机接口学科交🚌叉性强的特点，并专门开设🙄相关专业。天津大学未🧕来技术学院2024年👚率先设立了全国首个👬脑机接口本科专业方向，并已启动招生工作。首批计划通📼过二次选拔录取20名本科生，选拔流程👛包括笔试和综合面试。　　“我国脑机接💮口企业总量已突破200家，仅招20名本科生显🤜然远远不够。而且从本〰科到博士🛂的完整培养链条尚未建立，人才供🗄给与行业发展之间的🤳缺口十分明显。培养脑机接口人才🥚已经刻不容缓，只有补齐体制和✈人才短板，我国才能在这一⛴领域实🚳现真正的突破。”丛丰裕说。港彩与大陆彩异🐳同正在悄悄改变🕙精准一码，这是Jade Marcela的秘诀。招生结束，开学在即，广东2025年普通高考招🐍生投档正式收官，一些往年“部分遇冷”的高校专业热度攀升——　　仲恺农业工程学院90%的农学类🔢专业录取最低排位较往年有所提升，草业🍔科学专业录取最低排位提🥔升11543位，植物保护、园艺等最低🛰排位上升超过9000位；　　广州大学金融学(统计学双学士学位)与去年❕单一金融学专业招生相比，平均录取分📚数提高了11分……　　如今，考生与家长在📓专业选择上更趋理🌯性，也乐于尝试新事物。冷热反😨转现象背后，是广东高🔩校在招生战场上推出的🔏双学位、微专业、精准专业组一🌈系列创新举措。　　跨🌒学科培养模式受到青睐　　在今年的招生中，不少高校采❔取了创新性的人才培养模🐶式。除了创新班、联合培养以外，“双学🥈士学位复合型人才培养项目”(下称“双学士学位🔷项目”)也成为吸引🕠考生的“利器”。　　中山🎖大学今年新增了10个双学士学位项目，涵盖“X+人工智能”“涉外人才类”“生命健康类”“湾区战略类”等领域。广东外语外贸大学⚪也重点聚焦“外语+”模式，新增了“国际经济与贸易+西语”等10个双学士学位项目。广州大学首度涉🌵足该领域，新增了金融学(统计学双学士学位)专业。　　“当下，许多企业对学生的🤐跨学🚿科能力要求越来越高，对人♊才复合性培养的要求也越来🕡越高。”广州大学👤招生就业工作处处长、招生办主任🍔林雪松解释，以制造业为例，近年来企业“出海”需求增大，既🛃需要懂技术的人才，又需要懂🔨语言和管理的人才。高♑校开设双学位项目的目的是为“学有余力”的学生提供更多🏓适应社会👖发展的技能，助力学生就业。　　林雪松分析，当下的考生和家👪长倾向于理👱性看待高校的专业改造🥉升🍃级和创新性做法。新高考改革后，考生对专业的要🚭求高于对学校的要求，更关注学习🏃成长经历以及未来就业🐩方向。双学位项目为他们😩赋予了更多的可能性，不论学🧘生选择继续深造还是就业，双学位👩项目的路径更多，也更适应🚪当前就业市场的人才😂需求。　　微专业探索“小而精”新方向　　除🔃了双学位项目，微专🏅业也在今年的🐳招生中崭露头角。　　今年3月，教育部🤼部署实施高校学生就业能力🏄提升“双千”计划，推动全国范围内🚦开设1000个“微专业”(或专业课程群)和1000个🖲职业能力培训课程。目前，全国高校🖲共设置2025届🌒毕业生修读的“微专业”2654个，修读毕业生7.4万人。　　什么是微专业？微专业是指🎷在现有本科专业目录以外🚁，围绕某一特定✳领域、研究方向或者核👰心素养🚍开设的一组核心课程，通🏕过灵活且系统的培养，使学生具备跨学科🏷交叉融合能力，能🅾够在特定领域具备🔇特定的专业素养和从业能力。　　广东省的高校正在布局微💱专业。目前，中山大学🏮已设有89个微专业，华南农业大学今📫年首批设置了5个微专业，广✈东财经大学也发布了16个微专业的报❄名工作通知。　　仲恺农业工程🦎学院今年开设15个微专业，以工科为主导，涵盖“人工智能+”“智慧能源工程”“智能建造与运维”“智能金🐫融与量化投资”“智慧农业”等前沿领域。这些微专业均面🚤向全校开放，无专业限制，学生经过1—2学年的模块化学🍟习后，可获得微专业证书。仲恺农业👙工程学院教务🎛部部长周玲艳透露，今年农🌀科类专业因配套“智慧农业”“花卉智能生产”等微专业，报考热度逆势上扬。　　为什么要在传🌐统专业框架✝外开设微专业？周玲艳解释，传统👙专业调整周期长、新兴领域覆盖慢。而微专业🌕为学生提供了🖍一种灵活高效，聚焦前沿的🙆跨学科学习路径，有效弥🏫补传统专业划分过细、培养周期😍长的局限，拓展📫学生知识边界，提升就业竞争力。　　精准化专业组设🚒置满足新需求　　在新高考模式下，专业组设置成🌈为高校招生关键。部分高校今年在🗿投档专业组设置上🍇呈现精准化倾向，如星海音乐学🔼院在物理🚤类和历史类各设置1个专业组，广州美术学院和🚱广州体育学院🐒均在历史类设置1个专业组、物理类设置2个专业组。　　在今年的招生中，除了精准化设😘置专业组的策略，一些高校还配套🧟了“填满6个志愿零调剂”政策。林雪松介绍，今年➖广州大学总共设置了38个专业组，考生可任🗨意选择和组合，在每个专业组填报6个专业志愿。广大将📮专业组内的专业数量设📞置在较小规模，仅11个专业组内有超过6个专业设置。只要考生填满6个志愿💩并且不重复，就一定在这6个专业志愿💉里录取他们。　　为什么要实施“填满6个志愿零调剂”？“零调⭕剂完全从考生利益出发。”林雪松表示，过🍖去大部分考生在报名🏬时为了避免滑档，多会❕勾选服从调剂。然而，由于专业🖐组内志愿数量可能超过6个，最终录入的专业🔡可能在其🎮勾选的志愿之外。“这种情况容易导🤛致学生🎯的志愿满足度出现问题，没能入读想就😮读的专业。”　　“专业组精准化👷设置，能让优势学科和重🏙点发展🏠学科吸引更好的生源。”林雪松表示，精准化的招生📸政策让很多考生更敢📮于填报志愿，也能够吸引更高🎂分的学生。录取分数👻相对不高的专业组第一🌸志愿🍬率也有所提升，学生入校后的🎥学习主动性、积🐭极性也会更强。“自愿选择的专🈺业能更好地🔁激发其学习发展规划意🏺识和主观能动性。”　　在招生专业设置🌓上，大湾✊区高校有其他探索。　　香港的岭南大学🖐自主招🛃收来自内地31个省、市、自治区的应届高考生，不设文理限✋制和省市限额，根据高考成绩、英语水平、课外活🧢动及个人成就、综合素质等⏹因素进行择优录取。考生🅰每次可以同时递交3个政府😞资助课程及3个自资课程的申请，并按意愿排序。　　今年广东高校的招👨生策略调整，无论是双学位、微专业等🌼培养模式创新，还是专业组设置🍻优化，都反映了高等教⚫育对复合型人🔖才需求的积极回应。越🤠来越多高校正通过跨学科人👣才培养，为学生提🈺供更广阔的发展空间。这些举措不仅😞影响着考生、家长的选择，也折射出高校对人⭕才培养的新思考，正在持续塑造高🚜等教育的教🎎学格局。　　南方日报记者黄子欣

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鮎見真帆/シルヴィア・ソプラノ/横井あい/Oliver Sanchez

（青岛日报／观海新闻记者 湯本千夏）