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　　中新网首尔7月9日电 (记者 刘旭)“山海相契 又见江南”诗画浙江(韩国)文旅推介会8日在韩国首尔举行。

7月8日，“山海相契 又见江南”诗画浙江(韩国)文旅推🚱介会在韩国首尔举行。图为现场嘉宾合影。中新网记者 刘旭 摄

　　浙江省⛩文化广电和旅游厅副🕒厅长陈如福🥐在致辞中指出，浙江作为中华文🐤明重要发祥地，拥有上山文化、良渚遗址等璀璨🐽遗产，杭州丝绸、西湖龙👱井等文化符号享誉世界。2024年浙韩双🏿向游客量显著增长，浙江组织赴韩游🍳客超10万人次，接待韩🏀国游客近16万人次。随着240小🤹时过境免签政策实施、每周40余班直飞航班及“嗨游”智慧平台上线，两地文旅交流日👢益便捷。陈如福🌲诚挚邀请各位韩国朋友亲临🃏浙江，亲身体验“诗画浙江”的独特魅力。

　　韩国旅游发🎡展局国际观光本部长金🏇钟勋对浙江代表⛲团表🥡示热烈欢迎，他盛赞杭州西湖🚳、乌镇🌙等景点深受韩国民众喜爱。他提到，白居易等文豪🏦笔下的浙江一直以来🈷就是韩国🐗游客向往的胜地，期待通过本次活⛰动让更多韩国人民了解浙江🤔丰富的旅游资源。相信此次交流将深✈化两国旅游🔟业界合作，共促发展。

　　中国驻韩国🧞大使馆公使衔参赞兼首尔🔗文化中心主任⏬沈晓刚在致辞中讲述了🎴浙江深厚的👧人文底蕴，列举了白居易、苏东坡、王阳明、鲁迅等韩国人民熟知的🌋中国历史名人与浙🧖江的渊源，并特别提到大韩😌民国临时政府领导人与浙🌆江的不解之缘。他强调浙江“人杰地灵”的特质，既有自然美景又蕴含丰富⏮文化积淀，诚挚地邀请🥠韩国朋友亲身感🏖受浙江独特魅力，体验中韩友好🔁交往的历史氛围。

7月8日，“山海相契又见江南”诗画浙江(韩国)文旅推介会在韩🥙国首尔举行。图为主题线路推介🐄。中新网记者 刘旭 摄

　　为加强浙江与韩国在文旅💱领域务实合作，浙江省文广📮旅厅韩国推广中心主任🏒丁振哲向现场嘉宾推🕛介🐠了五条面向韩国市🍣场量身定制的主题线路，为韩国游🚠客深度体验“诗画浙江”提供丰富选择。

7月8日，“山海相契又见江🃏南”诗画浙江(韩国)文旅推介🔪会在韩国首尔举行。图为文旅合作备忘录签约。中新网记者 刘旭 摄

　　随后，陈如福与首❎尔市政府⏰观光体育局副局长权明🈷姬代表双方签署🥃文旅合作备忘录，以加🔥强双方在旅游资源互推、客源市场共享、节庆活动联动、文旅人才交流等😩方面的深度🤢合作。

　　推介会结束后，两地旅行商进行了进一步的交流探讨。双方就具体合作细节、市场趋势、产品优🐰化等议题进行了面对面的深入🉐沟通与洽谈，为后续的具体项📹目落地和业务合✒作奠定了坚实基础。

　　本次活动由浙江📌省文化广电🌼和旅游厅与中国驻🥛首尔旅游办事处联合主办、韩国《中央日报》支持。中国驻首🌙尔旅游办事处主任张若🧖愚、中日韩三国合🎬作秘书处副秘书长颜亮、中🧕国南方航空公司首尔分公🐩司董事长王巡、韩国旅行🐩业协会会长李振锡、全罗南道观😦光体育局副局长吴🧠美京、韩中友💚好协会副会长刘尚哲等120余名嘉宾共同出⛩席活动。(完)

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刘畅Vivian Lola自曝参与拍💵摄亚洲免费无线中文视频，已被举报。不能无底线“消费童年”　　【影视锐评】　　近期，以萌💩娃为主角的微短剧悄然兴起，并迅速成为平🚝台争相追逐的“爆款密码”。除了萌娃题材，还有😚很多微短剧里，小孩人物形🔩象占据的篇幅Ⓜ比重越来越大。参🦎演的小演员们凭借天真可📠爱的外貌以及极具反差♎感的角色设定，收获了大批观😉众的喜爱，参演作品频频🍐创下播放新高，屡屡跻身热榜前🌺列。　　这一趋势背后，实际上是微短☝剧的创作思路发生了改变🏽。一方面，观众已经对以🌉往男女主人公之间🌡无休止的推拉撕扯，女⌛主角与女配角之间千篇一律的🐴钩心斗角等程式化的🈵戏码产生了审美疲劳。在这种情况下，萌娃角色逐✍渐从边缘配角成长为故事🌐核心，从单一的“助攻工具人”转变为推🌃动剧情发展的“团宠小福星”。这种转变不🧟仅丰富了内容维度，更通过童真视🎦角为都市情感剧注入🕕了温暖治愈的新鲜质感。另一方面，微短剧在题🧀材融合上大胆创新，将萌娃元素与战🕎神、穿越、重生等热门题材巧妙🤵结合。这种混搭不仅🌧拓展了故事的可能🍰性，更通过✒高密度的剧情反转，为观众带来更具冲🌶击力的爽感体验。值得注意的是，中老年📀女性群体正逐渐成为这类萌娃题材🛠微短剧的核心受众。“懂事孩子+逆境成长”的叙事🍡模式精准契合😉了她们的情感需求，让她们既能在“云养娃”的过程中获⛱得情感慰藉，又能💢从孩子的成长故事🍋中汲取温暖与力量。这种稳定的情🚉绪回报与精神陪伴，进一步推动了♑萌娃题材的市场热度。　　随着萌娃题材微短剧🐃的持续走热，这一新兴领域为儿童🏛演员开👴辟了独特的成长路径。相较于制作🦔周期长、门槛高👌的传统影视剧，“短平快”的微短剧模式🍲显著降低了儿童🧝参与表演的门槛，也悄然改♋变儿童演艺生态。有的家长将微短💯剧视为孩子进军🔣演艺圈的“黄金跳板”，他们身兼经🔫纪人、表演指导等多重🎷角色，积极为孩子🏞争取曝光机会。还有的📟家长原本并无职业规划，但被剧组招募♿小演员时“艺术研学”等宣传话术吸引，也将参演视为孩子接触影🚢视制作、提升综合🎂素质的体验机会。过去，我们曾经对“网红儿童景观”问题进行反思，提醒🐴社会警惕儿童视听内容中🤸出现成人化、工具化、娱乐化等不良倾向。而今，被推向聚光灯下🕺的微短剧小演员，似乎正在重演这一路📠径——于他们而言，参演微短👩剧是一场关于🚏身体与心灵的双重“冒险”；而对业界来说，也🥅面临行业规范与儿童保护方🦗面的新课题。　　微短剧拍摄节🙇奏快，不确定因素多，所以许多小🐳演员在工作中👹承受着不亚于成年人的⚓辛苦与压力。长时间处于此类🔌环境中，难免对他们的心➿理与精神状态产生♋潜移默化的影响。尤其🐒是微短剧为争夺观众注意力，往往依赖高强😗度的情绪🍣爆发和戏剧性反转，这种表🍮演模式对小演员提出了♌特殊挑战。在反复演绎激烈情💼节的过程中，儿童演员看似逐渐掌握了“精准表演”的技巧，比如☕按要求即时哭泣或愤怒，实👐际却可能只是机械模仿，而非真正理🔱解这些情绪🔉背后的情感逻辑。这种高度情绪🎤化的表演容易透支他们的🚁精神能量。还应警惕的是，一😨些微短剧为了迎合成人♊受众的审美趣味，追求所谓的“爽感”体验，在内容创作中借用“萌娃”题材的外壳包装“打脸虐渣”、逆袭复仇等成人😛化叙事。这样🥑的设定迫使小演员们在镜🍐头前被塑造成“小大人”，言🍆谈举止都刻意地贴合成🍁年人视角。长期沉浸于成人🌺化的戏剧冲突中，可能导🗯致正处于自我认知形成关键期的孩🌜子无🍛意识地将剧中夸张的语气🥑和行为带入🔓现实生活，逐渐模糊表♏演与真实的界限。而在过早的社会化冲击与“成人化”表演🍵要求的双重影响下，小演员🐯原本应当自然流露的天🌐真和童趣，悄然🕵被一种刻意迎合的圆滑世故😽所取代。更严峻的是，部分📽微短剧包含的情感冲突、暴力暗示等内容⭕，更是超出了🌮儿童的理解或承受范畴，并不适合他们参与🥩演出，可能对儿童的🐉情感发展和身份🈴认同造成难以估量的影响。2019年，国家广播电视总局发布🤹《未🚉成年人节目管理规定》，其中明确指出：“邀🌆请未成年人参与节目制作，其服饰、表演应当符📠合未成年人年龄特征🎤和时代特点，不得诱导未成🕶年人谈论名利、情爱等话题。”这种规定同样也应引发🔱微短剧领域的💆深度反思与切实整改，在追求商业价值🍤的同时，必须坚守🛐保护未成年人⚾健康成长的底线原则。　　当然，这并不是对萌娃⛓题材🦂微短剧的全盘否定。在内容维度上，萌娃微短剧⬅确实完成了一种创新：高质量的微短剧凭借🕺其治愈🎮力与共情力，有效满足📩部分中老年观众对“童真+温情”所寄🤫托的情绪价值。我🏫们同样不否认小演🌊员在镜头前所展露🍷的艺术表现力，表演🔋也是他们绽放天性、探🍕索自我的一种方式。问题的关键在于，当摄像机的🕌红灯亮起时，谁能为他们📶按下那盏保障权益的绿灯？　　我们需要🎤的是清晰的参与边界，而不是无底💿线地消费童年。一方面，应从制作端🍰着手，建立起🍍针对未成年演🦅员的拍摄强度规范，明确每日📳拍摄时长和连续🏭工作时间，切实保😼障其基本休息权利。对于涉📧及特殊环境拍摄的场景，应提前准备必🔘要的防护设备与替代🚨方案。另一方面，平台也应对涉及儿🌮童出演🏒的微短剧从内容设定、情节安排等方面💶严格把关，防止过度成人化、娱乐🏁化的创作倾向。此外，家长📶要担起作为监护人的责任，时刻🙍关注孩子的身心状况，一旦出现异常，应及时介入、果断叫停。　　归根结底，萌娃微短剧作为微短🎁剧赛道🍪上的一颗新星固然闪耀，却掩盖不🎄住其背后的灰色地带。童年的世界，理应是自由、纯粹、充满想象力的空间，而非被“热度”“话题”“薪资”等标准裹挟，成为镜头下的表演工具。守护孩🌪子童真的底色，不仅🌰需要行业自律，更需要社会共🥨识和制度托底。唯有如此，我们才🚅能在追逐“爆款”的浪潮中不失底🏟线，不用孩子的童🎛年为流量买单，让此类😄创作真正成为兼具温情🚏与温度的文化产品。　　(作者：蔡萃艺)

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（青岛日报／观海新闻记者 乃乃瀨三葉）