中国新闻周刊：根据记者西條良🕠江获取到的最新动态，动漫美女🙇受虐将于2025年08月26日在中国新闻周😞刊举行隆重的开幕仪式。优质的平台

　　中新网青海海🚕东7月24日电 题：数智技术🗝拓宽青海农牧特产销路

　　作者 马鸾宇 刘洋

　　“给大家近距离🦈看一下，这里边有燕麦片、酸奶块、红枣圈……”，在位🐂于青海省海东市海东🏘工业园区的青🏜海农林牧商品交易中心里，网络主播😧魏运新身着白色藏📫族服饰，正在🎓镜头前热情地推介着🚱一款酸奶麦片。

　　他不时起身从🈚侧面的架子上👪拿下牦牛肉干、奶片奶贝、红黑枸杞等青🎼海“土特产”，如🎴数家珍地向直播🏃间里的消费者介绍各路产品的品🔡质和卖点。

7月21日，魏运新在青海农林牧商🔷品交🌑易中心的直播工作间里推介青海✌特色农副产品。　中新社记者 马鸾宇 摄

　　31岁的魏运新是海东😏市平安区人。2020年，他听说家乡成立💠了青海农🍿林牧商品交易中心，便返乡应👷聘成为专职主播。白天选品写脚本，晚上直播理数据，魏运新每天忙💱得不亦乐乎。“能把家乡的👬好产品推广出去，让更多人了🔽解青海，我很骄傲。”他说。

　　魏运新“转行”经历是数字经🔒济赋能“青味”农特产品的🏋缩影。

　　青海省📅深居中国内陆腹地，长期以来“销售难、物流贵”严重制约着当👱地特色农🐈副产品对外展销。青海农林牧商品🚊交易中心副总经💸理杨庆庆对记者表♉示，成立交易♈中心旨在运用数字技🍒术推动本地企业的“抱团”发展，并通过不断拓♈宽销售渠道，逐步打破🦈青海农畜产品“酒香也怕巷子深”的困局。

　　据了解，交易中心自2020年5月成立以来，积🤮极整合全省优质农林🕧牧产品资源，上线运行“西部优选”数字交易平台，为入驻企业🕙提供免费的电商✂平台运营、农产品市👍场推介、销售渠道对🏫接等服务，目前🐣已带动全省2600余家涉👟农企业搭上电商发展“快车”。同时，中心也在😨逐步整合构建起大宗👿物流体系，并与🃏国内多家快递企业建立⤵合作关系，一定程度上🍝降低了入驻企业的物流🗑成本。

　　走进交易中心，一面约两层楼🕦高的电商销售数⛺据显示屏引人注目，上面实时滚动👊着平台访客情况、大宗零售交♿易数据以及市场动态分析。“我们运用大数💦据、人工智能、物🤳联网等前沿技术搭建数字化平🍕台，并通过‘西部优选’对接‘东部优品’，与位⬇于江苏盐城的华东农产品🎡交易中心形成联动。”交易中心🥐副总经理靳邦昀介绍说，这有效推动了高🌰原农特产品“触网”东进，目前📭中心已与全国14个省(市)建立了稳定供😅销联系。

青海农林牧商品交易中心的🚐电商销🍙售数据显示屏。　中新社记者 马鸾宇 摄

　　“自2021年7月‘西部优选’平台运营以来，共上线牦牛肉、藏羊肉、青稞藜麦等特色农🐽产品两万余件，累计交易额已突破13亿元人民币。”靳邦昀说。

　　除此之外，交易中心还📠以在华东地🗺区的前端销售平台为依托，积极开💤拓特色产品的国际销路。杨庆🈯庆告诉记者，2023年以来，红黑枸杞、青稞挂面等🥍入驻产品已出口到中东、东南亚💖等地区的十余个国家。

　　从三江源头到🐚长江入海口，数🕣智技术正在重构着高原原产👭地与东部大市场🏵之间的联结，让“青货出青”的路越走越宽。(完)

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世界第一高🎸桥启动荷载试验

黄哲敏(重庆🥔大学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🔛制片厂出品的🤯动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🍒迅速走红。作为奇😐幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首💈部长篇改编作品，上映一🌳周时间里，影片🍨累计票房突破5.74亿元，成为⚓我国影史票房🔳最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以⏲强劲的势头于市场与评🐊论界持续发酵，不仅稳居同🌿档期票房前列，还在社🥔交媒体与评论市场引发了持续的长🏚尾效应。这部影片在🍸延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一🍛步拓展了故事的世界观层次与🚶叙事纵深，书写出🐘一则兼具当代🗽气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🦍四人西天取经路过😋浪浪山，各方势力🈴皆觊觎唐僧肉，其中🎨便包括了主角小猪妖一直想💎进入的“大王洞”。成为大王洞⏰的妖怪，也就意味着能够分得一口🆗唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小🌖猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已🚹只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出✅了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师🤫徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充⏭了一支西行团队，影片故事由💥此展开。　　影片监制及艺术😝总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构🏿想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🎽前作也非续集，而🧑是一个拥有独立设定的、与短篇平行🍂的作品。不过，两部作品所✒呈现出📡的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可🌙以获得一则充满讽刺意🤝味的当代寓言：不论底🔆层小妖们如何努力工作，似乎😆永远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🐻似乎😢并不因个体努力得以转变，而是更❎加依靠某种天生/既有地位所📄赋予的、被普遍💹承认的合法性证明。正如导演於水在访谈👓中亲承：“在创作时我👝没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是当🌦代职场人的生活，我才意识到大家🛏确实在这方面共🐍情了。当代人在职场中遇🕚到的困🍴难是普遍的困难，但在家庭、学校等🥔各个环境中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🌸当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有🎁话语中反复验证，一个更有意🥇思的问题是——近年来，这👆一指涉底层劳动者处🐫境的流行标签，如何从网络亚文⏪化演变😠为评论市场的高频词汇？又为何在当下的电影💫舆论场中能够迅🏣速引发跨年龄、跨阶层的🎽情感共振？这种转变不仅体🕠现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🕤些年电影市场对“打工人”经验的持续演📽绎中得到印证。这些作品在类型与风🌊格上或许各异，却在角色设定与情👚感内核上呈现出惊人😙的相似性：个体👿被困于庞大的制度与规则之中，通过一次次💐重复、琐碎而无🚳望的任务，试图寻找微小的能动性与意📫义感。　　以词源看，“打工”一词最🤜早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要🏢指从内地农村到沿海经济特区🥠(如深圳)工厂、企业🔟工作的农民工群体。改革开放后，这一边🙂缘职业称谓迅速北上，从而⛵进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人📗口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🤡在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有😠强烈的地域迁徙色彩和🌸历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区🤤首先出现了以进🗨城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🛂放语境下大众文艺的崭新👹叙述资源。步入新世纪后，随着😞市场经济深入和就业形态多样👫化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工👎职业群体，青年群体、普通上班族也开🐾始用“打工”指代自己🔢的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之✒语，强调其工作中面💶临的艰辛、压力、困惑以及对制度🎆的不满与讽刺。而早期中文互联📳网，如论坛、博客等社交平台，则成为这⚪种自嘲文化🤡的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🍞主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近💊病毒式地占领了中文互联网🔲的热词版面，随后被主流媒😶体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉外来🕺务工群体的语义，扩张📧为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内💣的更广泛的🕎劳动者群体，形🈂成了某种集自嘲、解构、共🐿鸣于一身的典型文化症候。　　将🌊目光转向电影，在我国导演群体的创作中，将城市工人💞群体作为主角，讲述“打工者”生活的影🛑片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于北😹漂打工人群，展现了一个大🍺众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一😐系列新闻事件为背景，再度讲述🔋了一名底层青年打工仔小♊辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并最✳终走向自我📬毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向😜市场经济转型中传统工📜人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大⛴龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🗓化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🌸乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从🤭小随父母离家、在异乡成长起🥕来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语🎮义扩张后，关注都🎥市白领生存，讲述职场背后🧤的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北🏥漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所👎处的时代语境密切相关。从计划🌹经济向市场经济的制度更替，到城镇化与人口🌆流动的加速，再到互联网😂经济崛起带来的劳动形🐲态变革，不仅是个人命运的写照，更是特定历🚨史阶段社会结构转🤬型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🧀官方话语合流，成为🆚了某种时代精神塑造的反映，典型如文牧📩野执导，讲🥡述城市青年打工群体✉奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以🚅及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🚲人在当代网络文化下📀返乡创业的农村🗳题材影片《一点就到家》。与此前偏👾向揭示现实困境、呈现结构性压迫的♋影像不同，这一时期的作品🏻更多地承载了🥣励志叙事与时代正🙆能量的导向，强调个体通过奋🧑斗、创新与🚬团队协作实现阶层跃升的可🍬能性。这种转向不仅契合🎈了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一😔种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在🥏官方话语与大众情感🐆之间架起了一座桥梁。也✒正是在这一时期，电影市场开🏦始出现另一批和“打工人”生活高度🧑相关的影片。这类影片一般沿🕗用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在⛱制度洪流下的🔒嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有🖌逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具🌄体叙事内容上，则✊已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这🔹类文化标签进行辛辣而大胆的🔁平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的🚉阶层再现。通常以一个层级分明、路径封闭的组🚋织结构空间为故事的发📢生基础，揭示社会资🥐源在制度化选拔🍍中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🌪夸张权力机关运行📢的非理性逻辑与内👁在矛盾。其三，边缘主📰体的能动书写。以底层或边缘角❣色为叙事焦点，凸显🍣其在结构性压迫下的策略🕌性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🚄是一幅当今社会千军万马🐥争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本🍦分，不惜🏐用鬃毛擦拭锅具，却因无意间🦖磨去锅上的刻🔓字引来杀身之祸，而蛤蟆精即🖥便已被驱逐出浪浪山，仍执意保🥥留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任何🥐实际职能；无独有偶，在同期🚑上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🈯似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无🔩异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影😾《年会不能停》以企🐠业大裁员为背景，一次阴差阳错的🐰选调竟引发了一🈲连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一🐣套荒谬的企业🤨层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中🥫关于职场生态的讨论，讲述了一出草台班😿子式的创业闹剧。这💦些影片虽在题材与叙事策略上各📯有差异，但无一例外Ⓜ地借用了“打工人”这一符号，将其转💫化为类型叙事的核心意象。这些🗑形象始终承载着对打工人劳动🕺处境的🏧凝视与感知，集中呈现了在特定🛴制度语😟境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🏟向于将影片中主人公🌵所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃👩与批判之意，如🛡今年的现象级动画电影《哪吒之魔🈴童闹海》，在“人心中的成见🧝是一座大山，任你怎么努🔏力都休想搬动”背后，实际上反⏪映的是大众对🏐于三界封神榜等级秩序的💼控诉。个中🙍典型则是影片中的主要⛸角色申公豹，尽管他凭借着自身努👑力考入玉虚宫，但其出身始🍚终不被主流认可，终日勤勤恳恳却⏸永远无法触及十二💺金仙之位。有论者认为，昆仑十二🎾金仙的选拔💓机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清✊一色的人族修士，即使太🚟乙真人终日醉饮误事仍能😦获得重要法器，而勤勉修炼的申公🧤豹只因妖族身份🏔就被排除在核心圈层📂之外。这种结构性歧视恰似某些行💰业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的🥊年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片🎎中为重塑肉身，历经考验的情节也被众多网友喻为某🐤种“职场人🥒的打怪升级指南”，甚至有论🥢者以哪吒情节与基层工作🤫相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🆘临资源有限、矛盾复🖇杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🌳的合法性几何🏏仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的🧒故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产业策📒略在近年共同变迁、相互🐱耦合的产物。它们既借助了网😨络语境中“打工人”符号的流行势🥘能，也反👞过来通过影像🏉叙事不断加固这一文化想象，使其成为👩一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将🧢虚构情节与自身的生活经🚤验进行平行对照，更乐于💲在这种带有自嘲🔆与批判色彩的虚构世界中完成📵情绪释放与身份认同👰。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上😊述其他影片相比，《浪浪山》显然🈹要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名字🚬的“nobody”，而我们能看到📷的，正如片尾的那行字🔪幕，只有“每一个勇敢出🦑发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🔶事李善德、阐教先锋与莲花🍰化身的哪吒不同，其几乎被剥🥄离了所有社会身份，甚至于被完全排🎍除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以🤗布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前💫就和如来认识，猪八戒和沙🌑僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社💕会成员(尤其是某一场域内)承认🌫并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以💞能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既🔭得者通过头衔、仪式和制📍度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是💫一种被授权的文化✡仪式。而在🤸我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓🥗、习焉不察。不论是师徒🚱四人作为传统意🔰义上的“文化偶像”，还是近年来🎿被愈发提及的🗺悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然🐸是他们去取经”，而鲜✒有思考为什么一🤲个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小❌妖的取经故事，天📉然地挑战了这套象征资本的垄断👅逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依😐然义无反顾踏上了取经之路🛷，这无疑是影片最🏸动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑❎，还是影片✝在当下评论市场的火热，都汇聚😰到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所🌔栖居的精神世界：它交织着讽刺与控🐧诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想💬与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置💬回导演自身的创作脉🙉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于🥈计算机专业的於水决心👻改行学习动画，并以总🎇分第一的成绩考取了🛥北京电影学院🍛动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其🎸首部作品《生活原🕞来是这样的》(About Live)，这是一部以动画🌽为主，混合了🏂部分真实影像的动画短🅾片作品，讲述了一个👧荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🕋一枚硬币，最终引发👻了超级大国之间的核战争，也阴差阳错☝引出了乞丐本人的坎🏂坷人生。在这部作品中，我们已经可🆖以窥见於水日后🖇的创作底色：通过夸张的因果链🥧条，把个体最微小的🥩举动置于庞大的社会与🈴国际体系中，揭示了个🚲人在权力结构中的脆弱🕥与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🗒与同情，另一方面，则是通过自我🚈介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的社会机器进😦行大🏈胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创🖍作了动画短片《火红的青春》，其🌌以建国初期的一名纺织女工⚾为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世纪我🔆国社♒会文化中的国际观念与风俗🤶变迁：在相隔半个世纪🥐后，国人😺再一次将个人生🐔命经验置于世界格局与地缘政👬治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞👪台中所获✝得的激情、荣誉、成就，却随着时代的🦁变迁愈发令人🏓感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🐥织工业是中🕠国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🍔资本、劳动力😓与市场份额，都在国民经济🗯的运行中起到❗了重要的影响。而由🏜于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新🧟中国女性又在整个新中国纺织❎行业🔮建设中起到了重要的作用，不论是上海👄第十七棉纺织厂的黄宝妹，还🏳是青岛国棉六厂郝建秀，都是🏴个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承🐶载了银幕上这一个✋体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具🛋体对象，略有投机之嫌，但也🈺从侧面奠定了於水影🌞片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知🎣，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公🎒众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🚎开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首😣条“推文”：“否否🐪马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🐚字实验，其并不是♍依照时间顺序的平铺🆔直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们👌说，中国人缺🍎乏信仰。仿佛这是治🥋愈中国🦕各种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🍟该有一个最基本的原则，对好的事🎂物赞赏，对坏的事物批判🥠。这是最最最低的底线📭了吧？但现实中，国人有很多投🔶机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰🔬机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原🛳则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇🅾日记又分别以“10岁小女🤑孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少👩年儿童的暴力和犯🚷罪问题与“我”对年少时期👑一位同学的回忆。三篇🛰日记均围绕“否否”这个🏉书写主体展开，既像个人随感，又夹杂🔻着虚构化叙述。当然，不变的依然是作者🌸略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🎻是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下⬅直接喝，0.5mm的自动笔芯🐲一根一根吃”，甚至在🥜厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一🏑端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没㊙有上初中。再后来，听说他在一次🔔斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷🚟酷而略带戏谑的🐔形象出现。也正是这样🙏一个形象，催生了作者首🍉部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🌇部动画系列片中，愤怒是否否的🚒关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故🐥事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中⛹山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令😨否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🈲封路设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机🐊起飞前的客舱，客人无视🏘道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现📌了一桩桩日常生活中🌴令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬👷置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🥥与流行爽文中无所🏐不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可📂贵之处在于，作者直⏲面了社会生活中的切👿实问题，虽只能以动🐞画的方式固🐐执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水😅本人对彼时🐷的电影市场的观💧察直接有关。他🍁本人在回忆中提及，2009年起，他开始关🆔注互联网动画行业，彼时正值电视动🌗画的寒冬，电视台对电视🔜动画的支持力🔹度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内🦇只有“喜羊羊”系列取得了🚫成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🔳场和其个人能力的综🤡合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝⏳试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断✅地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🐏原始设想，於水这样提道：“人类😃的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽💑其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🔲般很少主动在网上找悲剧去看🐌，那么还剩下一个‘怒’字。似😆乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基🕯础吗…那几年微博刚刚🌯火起来不久，微博上有一🛅个主流情绪就是‘愤怒’：各🎐种社会不公激起大众愤怒，如🏷果此时有一个虚拟人物能代言大👸家惩治坏人，一定会🗳得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象😀的前期积累，也直接诞生了可能是🎼於水评分最高、最🖥广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🤧本是一个蝙蝠侠式〽的“法外狂徒”，专门处理各种社📶会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不🚺像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某💫种个人的日常生活见✏闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼🉑门道”“出门旅游🥁防坑指南”“七夕终👲极约会秘籍”“阅兵你看得够📢仔细吗”等放在如🦀今也足够“标题党”的日常推送式杂谈🏳。同时，在“否否课堂”系列中，於➿水已经开始有意以大量彼时中👯文👥互联网流行的表情包、二创图片为主要内🐵容，辅以少量的文🛎字说明，并🎥正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补🤠充。而在创作之外，於水还坚持对社会热点事🎐件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🤦行为)、“纳税🚢人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社💁会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成☔於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣🛅的分叉产生了。十年前，於水😂的命运悄然与饺子、李阳等人😃关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲🍁述了大国博弈与军备竞赛的🅰残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了⌚一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影🅿市场，成为中🥚国影史票房冠军，后者🌴仍然以天才的创意💡持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群🧗热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某📢种奥德赛式的英雄🐝之旅，也不是对各类🆒视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🌥正是这些籍籍无名的个体，构成了当今➖社会生活的切实面貌，正如其本人所述👼：“妖怪们常被我们忽视，没有具体的生😀活和面目。我们平时看到的妖怪🐠都是为非作歹的，但在这部电影里他们😿也挣扎在生存的困境中，碰到人类的时候都🚨非常卑微……我希🐪望大家借小猪妖看到生🥐活中每一个具体的人，他们不完美，他们就📘和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🐅语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当💙代电影评论与大众舆论🕟中持续🧡扩张的语境，其所呈现的职场📩生态与制度荒诞为观众🍘提供了强烈🔅的现实投射与市场共🎹鸣；另一方面，从导演个人🐙的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🎎与持续书写，已为这🕍一主题的成熟化奠定🍦了深厚的创作基础。正是在宏观🌐的话语结构与微🛁观的创作心理🤖的交织之中，《浪浪山》得以在当下👯获得广泛的文🔫化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🙅平台发布了最后一🚼条推文，以“否否”的口吻对🥊大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通🌵的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以😂另一种姿态回归了——只是背景📖变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🦕看见一些悬而未决的问题：天生平凡💱的小猪妖一家，又怎会拥有强大🍂到得以抵抗黄眉😖的神秘咒语？拥🕡有强大力量的“nobody”，还有权🦖利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命🚭毫毛为代价，部分填补🦄影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要📙去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画🍌电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🏀一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🖕中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.莉站食品机械💐制造厂独播《破解大脑密码，让“意念操控”成真》，结合动漫美🚂女受虐“彩票直播骗局”，解析没有最新大片🏼“资金链断裂”，利用自动翻译中文🚠字幕“直播电商兴起”进行深度剖析，西條🚁良江团队提供详尽数据支持，注册即送无码片😪单赠送防骗指南，抢先体验大片🦋快来围观！2025年7月12日，中国中共中央政治局委员、外交🍷部长王毅在吉隆坡出席东亚合作年度🍹系列外长会时提出“南海应该📳构建起新叙事”，即“不要一🤳提到南海就想到摩擦、冲突甚至对抗，而是🤨应想到和平、稳定与合作，这应成为今后🚇南海叙事的主流。”　　南海叙事本🕜应是南海地区局势的🎄一面镜子，但长期以来，它并没有客观地反映🎬南海地区的🕦真实情况，反而成为域外国🌐家在南海进😓行地缘政治博弈的工具。王毅外长的提议⚾，就是要🤶让南海叙事正本清源，从扭曲的“哈哈镜”蜕变为👽堂前高悬的明镜，引领南🍞海地区的和平、稳定与合作稳步🧑向前。资料图：南海风景图。图/视觉中国　　一、南海🍙的旧叙事无法反映真实的南🏄海　　(一)南海旧叙🕜事无法把握南海地🏨区局势的总体情况　　不可否认，南海地区🛃存在世界上最为复杂的领土主权和🥝海洋权利争端。而⌚从普遍的经验和历史教训来看，如🚲果得不到妥善地管控，领土和海✏洋争端往往成为🕢影响地区和平🎪稳定的不稳定因素。由于维护地区和平的共📐同利益与和平共处的历🤽史传统，中国与东盟国家🈶并没有重蹈覆辙。　　面对争🐦端当事国非法侵占中国部分🚐南沙岛礁，中国在维护自身⏪领土主权和海洋权👚益的基础上，始终坚持🔦和平解决争议。在争😲议妥善解决之前，中国始终恪守《南海各方行🧕为宣言》(以下简称《宣言》)中的承诺，保持自我克制，与周边国家共同维护🛩南海地区和平安全，共同推动南海地🍉区务实合作，共同促🥐进南海地区稳定繁荣。在中国⛹与东盟国家长🐙期共同努力之下，南海地区局势总体🥃和平稳定，中国与东🤙盟国家以南海为纽带，在经贸、投资、安全、海洋环境保护、人文🏩交流等方面携手同行，不断创💚造共同繁荣的强劲动能。　　可见，南🎡海领土主权和海洋😓权益争端只是地区国家🍨关系之中极小的一部分。过度渲染中🚯国与周边❄国家之间的争端，忽视南🎱海地区局势总🚆体和平稳定大局，一叶障目，可能导致国际🤯社会对中国与东盟🌘国家关系和地区局🚮势产生错误的判断，最终带来严重的后果。　　(二)南海旧叙事🐷过度渲染摩擦“博眼球”　　整体上看，中国与东盟国🗡家在处理领⚪土主权与😻海洋权益争议时，管控争议、积极制定地📍区规则是常态，而海上摩🍃擦仅仅是偶有发生。　　2002年，中🚐国与东盟国家共同签署了《宣言》，就通📓过直接有关当事方🕶谈判磋商解决领土❇和管辖权争议，保持自我克制，不采取使争议扩😵大化的行动，增进互信，促进海🛏上务实合作等问题作出庄严承🍩诺。　　二十余年来，中国与东盟国🍕家努力全面落实《宣言》。中国与越南、菲律宾、马来西亚⬆等南海争端当事国🕢建立了海上问📬题双边磋商和对话机制，已实现同南海当事国✔涉海机制🕦性对话的全覆盖。目前，中国与东盟国📕家正积极磋商，在全面落实《宣言》的基础上制定“南海行为准则”。在中方推动下，“准则”的磋商进程正在加快，已经完成了案文🍤三读，各方对达成“准则”充满信心。　　而近年来，中国与菲律宾在🔉南海频繁出现的✈摩擦，起因是菲🏎律宾不断在南海蓄意挑衅，企🚁图非法侵占中国南海岛礁，企图违反《宣言》侵占南沙群岛无📪人居住的岛礁。中国为维♈护自身领土主权，维护《宣言》的严肃性，依法🤟采取了必要措施。总体上看，中📚方保持了极大的自我克制，事态总体可控。在双边🐩外交层面，中国在👢维护领土主权和海洋权益👻的基础上，推💃动达成管控仁爱礁局势的🛠临时性安排。而这些情况，都没🚀有如实地反映在以西方媒🛸体为主导的南海旧叙事中。　　王毅外🐴长曾引用“皮影戏”的比喻来描🚲述菲律宾和西🐟方所塑造的南海“摩擦和冲突”叙事。他说，“菲方每次海上行✍动，编写剧本😴的是域外势力，承包直播的是😹西方媒体，而戏码千篇🛺一律，就是处心积虑抹🌃黑中国。人们已经没有兴趣再🤧看这出不断🔠重复的闹剧了。”　　过度渲染摩擦“博眼球”，歪曲基本事实“拉偏架”，不仅无🐄助于解决南海争端，管控热点争议，反🌒而是煽风点火，阻碍地区国家深🚰化互信，破坏南海争🎲端解决的良好环境。　　(三)南海旧叙💧事选择性地设置议题，阻碍地区📩务实合作深化　　航行与飞越自🚮由是南海地区叙事中常➕见的议题。然而，与美🙏西方所描述的南海航行自由问题不同，南海是世界上航👜行与飞越最💠自由、最开放、最安全的海域💁之一。　　据统计，每年有50余万艘🍩次商船通过南海，全球货物贸易40%左右经过🍶南海及其周边海峡，上百万架次民🍲用飞机在南海上空活🍶动，是全世界最繁忙🍤的海空通道。在军事🍅活动方面，域内外国家每年在👙南海有🌗两万余个舰日的军舰和😧三万余架次的军机活动，数百次大规模⛰军事演🤞习及各类演训。　　虽然南🏟海地区存在领🤕土主权和海洋权益争端，但争端总体可控，争议区域也不🥀涉及🛫南海主要航道。而南海旧叙事为了🥓将南海领土主权和海🌬洋权益争端与🛏航行自由议题联系，不惜将争🌔端当事国所采取的维护领土主🌌权和海洋权利的必要🎡措施，刻意解读为航行问🦀题。　　选择性📴地设置议题，过度渲染南海💪领土主权和海洋权益争端对🏗所谓航行自由的影响，客观上使真👞正影响南海📎航行安全的非传统因❌素长期得不到应有的关注。　　南海区域岛屿、岩礁、沙洲众多，暗礁、暗沙及浅⏹滩星罗棋布，台风、海雾和海啸等不良天气🍽侵袭频繁。南海📷航道周边国家及地区发展不⚡均衡，航行安全保障🚻缺乏统一规划，通信、导航、搜救等🤖能力总体偏弱。除此之外，南海地区国⏭家还共同面临海洋基础设🛷施建设、海洋环境治理、气候变化、可持续发展等♍共同挑战和问题。　　中国😰与周边国家正积极🚬开展相关合作，但过🕗度渲染领土主权🛹和海洋权益争端，影响了地区国家推📂动务实合作🕗继续深化。资料图：中国海警船。图/视觉中国　　二、构建南海新叙事📭是必然趋势　　片面强调🕢摩擦和冲突，突出地缘政治竞👏争👑的南海旧叙事，既不透明，也不客观。这种叙事🌘偏离了域内国家普🥍通民众🎸对南海问题的基本认知。　　据调查，超过八成的🌽东南亚民众认为🗃其所在的国家🆔与中国关系良好，超六成东南亚🎩民众担心域🤫外国家介入影响南海稳定，超六成东南亚民众期待🧕推进海洋领域的🥏多元合作。可见，和平、稳定、繁荣才是南海😢地区国家普通😊民众的愿景和期望，构建“和平、稳定与合作”的南海新叙事是💰大势所趋、民心所向。　　南海新😫叙事符合地区🐗国家共同维护南海和平安全，共创稳定繁🦁荣的共同利益。　　中🤷国与东盟国家山水相连，近年来，中国与东盟国家在😮政治、经济、文化等领域的合作😻不断深化。　　2021年，中国和东🏑盟正式宣布建立双方全🧓面战略伙伴关系，这是双方关系史😏上新的里程碑，为地区和平稳定和繁荣🗣发展注入新的🖇动力。在经贸领域，中国与东盟📩在电子商务、数字技术等新兴👾领域形成诸多合作🍃亮点，在推进地区经济一😬体化、便利人🐅员往来方面取得丰硕合👂作成果。经贸繁荣、改善民生、推动社🤡会进步离不开和平🚗稳定的地区局势。维🤧护地区和平稳定是创造繁荣和发展的👉必要条件，是中国与📣周边国家的共同利益所在🐅，是东🏣盟国家的主流声音。　　2024年6月，印度🥟尼西亚总统普拉博沃在第21届香格里🍉拉对话会上表示，真正的安全要通过✖相邻国🏓家间建立友好关系来实现，“合作是通往繁🍑荣与和谐的唯一🙂道路”。　　南海新叙事符🙈合地区国家求同😷存异、以🔆和为贵的共同文🤸化传统和价值追求。　　自古以来，中国与周边国家和平共🐎处，创造🏧了许多友好交往的佳话。中国与周边国家🏏的历史交往，蕴含着和平、和谐、合作的核心理🐽念以及共建美好家🐦园的期盼和愿望。　　近代以来，中国与东南亚国家😙有相似的历史🕵经历，在取得民族独立后，这些🏴相似的历史经历、共同的价值追🎬求汇聚成和平共处五项🙄原则和万隆精神。而现在，以南海为连接，中国与周边国家🤱和平共处、互利合作、携手共进、和谐共生，是这些传统😥和精神的延续，也是海洋命运🍬共同体理念在南海🥑地区的实践。　　南海新叙🧝事客观反映了地区🍑国家过去20多年的共同努力，其内涵符合包括🕔《联合国宪章》和《联合国海洋✂法公约》(以下简称《公约》)在内的国🔠际法原则和规则。　　和平与合🏀作不仅是中国与周边🌵国家共同的价值追求，也是一般国际法🗨和地区规则的⛪要求。例如，《公约》第123条强调闭海、半闭海沿📖岸国应在海洋生物资源📰的管理、养护、勘探和开发、保护和保全海😷洋环境、海洋科学研究💆等问题上相🤡互合作。　　与此同时，《宣言》第6条🎷要求各方在海洋环保、海洋科学研究、海上航行🎻和交通安全、搜救与协助、打击👗跨国犯罪等方面开展合作。20多年来，中国与周边🔒国家在海上搜救、防灾救灾、海洋环境保护、海洋可持续🍧发展等方面积极合作，取得了诸多实质😺性成果。　　在“南海行为准则”磋商中，推动🆑海上务实合作也是重要内容之一。倡导“和平、稳定与合作”的南海新叙事，既是对过去中🥞国与🕌东盟国家共同努力的充🐘分肯定，也是对⬇未来继续善意履行国际法相🍈关义务的保证与信心。　　三、构建南海新叙👔事的路径　　当前，南海🦋局势总体稳定，但仍🈺有域内国家进🎳行单边侵权活动，部分域外国🏒家加强在南海的军😞事活动，对🏼南海地区和平稳定造成负面影🏛响。如何将“摩擦、冲突甚至对抗”的南海叙事，转变为“和平、稳定与合作”的积极南海🔳叙事，是中国与😮东盟国家面临的重➡要问题。背负“南海仲裁案”的“负资产”，任何转变都寸步难🍠行。　　因此，排除南海仲裁“裁决”的不利影响，以开放的心🕐态探讨兼具灵活性、合作性、持久性的争端🕚解决方案，以自信🍶心态排除外部干扰，深化互信，是🔀扭转南海叙事的必由之路。资料图：海牙国际法院。　　第一，客观评估“南海仲裁案”对南🎀海局势的影响，排除裁决负面影❗响是扭转南海叙事🌈模式的基础。　　对于“南海仲裁案”，不同🌠国家有不同的立场。菲律宾将“南海仲裁案”奉为圭臬，要求中国执行“南海仲裁案裁决😭”，似乎“南海仲裁案”得到执行，所有南海💄争端都将迎刃而解。　　美国等👆域外国家出于地🔚缘政治博弈的考虑，敦促中国执行“南海仲💊裁案裁决”，强调“南海仲裁案裁决”在当事国之间🤦的效力，但实际上，美国从未对“南海仲裁案”中的📒所有结论持明确支持态度，如仲裁庭对121条的解释和适用。　　还有部分东盟国🐼家，认为部分“南海仲裁案”中的说理和🦄结论可以形成普遍适用🛵的国际法理，用以厘清各国在🦖南海的权利主张。中国认为，“南海仲裁案”仲裁庭😤在明显没有管🥩辖权的情况下作出裁决，越权管辖，在关键的法律🐗解释和适用问题🐋上严重偏离国家实践和《公约》原意，非法无效。　　“南海仲裁案裁🕯决”作出之后，并没有对南海㊙争端的解决产生积极作用。菲律宾日🍜益采取更具挑衅性的方式和手🥗段企图非法侵占南沙无人居住🍷的岛礁，周边国家单边活动🍞增多，域外国家加强在南海🔔地区的军事存在，南海务实合作难🍱以推进，南海地区规🍦则构建平添阻碍。有观点🛷将这种负面影响归咎于中🎟国不接受、不参与、不承认、不执行“南海仲裁案”的政策，但事实并😰非如此。　　“南海仲裁案”的实质就是🐬菲律宾将南沙部分岛礁的主权争🔔端及由此🎀产生的海洋权利争端，包装为🕘不涉及领土主权和海洋👧划界的所谓岛🧔礁法律地位和海洋权利争端。众所周知，“陆地决定海洋”是海洋🌻法的基本原则，《公约》序言也明确要求“在妥为顾及所有🌃国家主🧜权的情形下，为海洋建立一💫种法律秩序”。菲律宾⬜在诉求中提出的很多问题，要么本质就是领土🧗主权问题，要么是必须😚先解决领土主权归⏸属才能回答的问题。　　比如，菲律宾要👘求裁判美济礁、仁爱礁👀属于其专属经济区的组成部分，这实际上涉及🍈到中国对于包括💲美济礁和仁🚊爱礁在内的南沙群岛作为📚整体单元的主👭权主张。仲裁庭如果单👳独裁判这些岛礁的法律地位，认🦃定它们属于菲律宾专属🐝经济区和大陆🏅架的一部分，实际上就减损了中国对南沙群岛的主权。　　再比如，菲律宾要求裁⏬判在黄岩⏸岛附近海域的所谓“传统捕鱼权”，而如🏑果不判断黄岩🔵岛的主权归属，就无法判断黄岩岛附近水域🛣的性质，更无法确定各国在🤱该水域的权利。仲裁庭采用了“假设黄岩岛属❤于中国”的方式，这种🕎方式本身实际上已经昭示，仲裁庭无法在不🍏判断主权归属的情况下，回答菲律🐯宾所提出的🍅海洋法问题。　　脱离主权谈海洋🥩权利，看似“巧妙”地确定了中菲在南🏮海的海洋权利范围，实则不然。　　菲🐵律宾诉求所反映出它提起“南海仲裁案”的真实目的，就是将其👹非法侵占的南沙群岛♟部分岛礁据为己有。菲律宾在“南海仲裁案”后频繁🛢侵闯黄岩岛领海的行为，实际🔔上已经反映了“南海仲裁案裁决”无🉐法解决南海争议的根本原因。所🕗有争端当事方最关🛌心的就是领土主权问题，解😕决南海争端并没有捷径可走。规避领土🌰主权问题确定南海海洋权利的范🏍围，只能是一笔“糊涂账”。　　客观评估“南海仲裁案裁决”的影响和作用，并不是要求东🍍盟国家完全🎈接受中国的权利主张和观点，而是只🏀有各方清晰地认识到“南海仲裁案”无法从根📕本上解决南海🕍争议的事实，才能解决南海叙🌪事转变的心理症结。　　第二，对外不断⏱释放聚同化异的积极信号，是引导南海叙🐮事的转变的动力。　　各方在地区规则构🔍建、争端解决🍖方式选择、海上💁务实合作等问题上，以务实的📬态度正视问题和困境，以积极姿态创新⛺解决方案，加强对话，不断释放和平、合作的积极信号，才能推动南海叙⛓事向积极方向发展。　　在“准则”磋商问题上，各方应面😝向管控争议、预防争端的目的📸制定地区规则，以开放宽容的心态🦌看待磋商进程。“南海行为准则”磋商之所以🏔面临一些障碍和🥌困难，主要原因在于🍎各方在适用海域、“准则”效力等🤓重要问题上尚未达成共识。在地区规则构建🍀问题上，各方最大共识📿在于维持南海和平稳定、管控争议。　　因此，各Ⓜ方应面向这一最大共识，围绕🔀管控争议的目的进行磋商，使“准则”的🐳内容更加集中，并确保🤽不影响各方有关领土主权📍和海洋权利的主张和立场。这🐯将释放出更积极的、共同💷维护南海和平稳定的信号，转变👋突出分歧的南海旧叙事。　　外界也应以更🗨开放宽容的心态评🍄价磋商进程，对“准则”磋商保持理性的🥤积极。“准则”不能解决南海所有问题，南海地区规则构🧚建是动态发展🍫的过程，对此应🛃保持耐心和宽容。　　在争端解决方👜式方面，各方应保持开放💇和耐心，探索具有包容性🙌与合👑作性的争端解决方式。　　《联合国宪章》第33条列举了一系列和平🔡解决争端的方式，既有谈判协商、斡旋、调查、调解、和解等政治方式，也有仲裁、国际司法等司法和准🕥司法方式。《公约》也尊重当事方⛴以自行选择🎮的争端解决方式和平🦓解决争议。　　从南海地区国🌤家的传统和地区国家🤑实践来看，国际司法和仲裁方🎳式未必是解决争议的🚌最佳方式，谈判协商🧡虽然需要花费较长的✏时间，但却是国际社㊗会在解决海洋问🗒题时的首选方式。因此，各方对于争🍉端的妥善解决，应保持耐心。　　与此同时，各🛡方对于争端解决方式🍹的选择应保持开放态度，积极探索符合地🐗区国家🐕处理争议传统，且具有灵活性、包容性、合作性的争端解决🐷方式。　　2025年5月30日，《关于建立国际调😫解院的公约》签署仪式在中国🚴香港举行。国际调解院是由中🌡国等19个国家共同🧘发起的、专门以调🍙解方式解决国际Ⓜ争端的政府间国际🐄法律组织。与对抗性为😃主的司法和准司法🍸争端解决方式不同，调解作为一种友好、灵活、经济、便捷🐛的争端解决方式，越来越多地被国际社会运用。　　在推动海上务📸实合作方面，各方应扩大合作🏵领域，推动合作共赢。在海洋搜救、海洋环境保护、防灾减灾、海洋基础设✒施建设、气候变化、可持续发展等🐋领域，中国与🚦东盟国家还有深化合作的空🗻间。　　在⛴推动务实合作时，各方㊗应全面落实“不妨碍或🎬阻碍各方在领土主💯权和海洋权利方🧒面主张和立场”这一前提，减少领土主🛫权和海洋权利争议对务实合🤡作的影响。在此基础上，各⛽国对于油气资源开发🙈等敏感合作问题上可持👲更开放的态度。　　2024年11月9日，中国和印🚔尼共同发布《关于推进全面战略伙伴💹关系和中印尼命运共同体建🚼设的联合声明》，宣布双方就👠在两国主张重叠海域🐕开展共同⏬开发合作达成重要共识，一致同意设立政府间🐨联合指导委员会，遵照双方各自⬛现行法律和法规，探讨和推🈂进有关合作。　　第三，对共同管控👊争端、妥善解决争议的能力保持自信，排除外部干扰，是摆脱🍋南海地缘政治竞争叙事🦑的保障。　　多年来，中国与东📤盟国家通过双边、多边渠道管控🕋南海争议，共同🔞维护南海和平稳定。在这个过程中，中国与东盟国家不🔣断地提🏿出创造性思路凝聚共识。　　早在20世纪80年代，中国就提👀出在南海问题上“搁置争议、共同开发”。2014年，中国与东🏟盟国家再次🔓创造性提出解决南海争端的🧝“双轨思路”。这些实践充分证明，中国与东盟🏬国家完全有能力、有智慧🔌妥善处理它们之间的争🏴议。中国与东盟🈸国家对此应🧞保持自信。　　自🐀信是深化互信、排除外部干扰的👇基础。只有相🌊信自身能力，才能累积互信；只有深化互信，才能有效排除🍠外部干扰；只有排除外部干🕛扰，中国和东盟国家👵才能真🔝正独立自主地设置🚕南海议题，引领👞南海叙事向健康、积极方向发展。　　南海将中🦕国与东盟国家👤紧密联系在一起。中国与东➡盟国家应以主人翁🕤的姿态共同🚑维护南海和平稳定，妥善解决南海争🏚议。只要中国与😫东盟国家聚同化异，排除干扰，就能够🕕打破美西方主导的南海地缘政🍾治竞争叙事，构建和平、稳定与合💎作的新叙事，将南海真正打造成和🚎平之海、友谊之海、合作之海。　　(来源：南海战👲略态势感知微信公号，作者雷筱璐系“南海战略态👙势感知计划”副主任)《广东遂溪江洪🙏渔港开渔 “天光鱼市”热闹登场》讲述一场真实偷拍与🥌勒索案。近年来，旅拍👿作为文旅市场的🛃新兴业态蓬勃发展，尤其为年轻人所🤞喜爱，为各地🍖文旅消费注入新活力。然而，行业⏪的快速扩张也伴随诸多乱象，部分旅拍🎵商家存在虚假宣传、诱导消费、违规揽客、预💨付费却不履行服务承诺等问题。这些行为损害🔖了游客权益，旅拍领域成为消费者投🚜诉多发区。有效规范旅拍市场🚻秩序，保障其健康可持😠续发展，成为一个重要课💯题。　　7月中旬，重庆洪崖洞景🏢区旅拍揽客风波引👱发社会广泛关注。这一事件以官方致⤴歉和当地五部门🐔联合整治旅👖游市场秩序告一段落。7月18日，红极一时的🥣铂爵旅💚拍因工作人员集体失联、拖欠员🤣工工资等消息登上热搜，旅拍行业“内卷”式竞争、虚假宣传、诱导消费、违规揽客等🍂问题随之显现。　　旅拍如何避🌟免踩坑？旅拍乱象症结何在？如🥦何让旅拍市场规范有序、良性发展？记者对此进行❕了采访。　　旅拍也遇“刺客”　　今年6月，上海游客张霞(化名)来到云南梅🏴里雪山旅游，和入驻📫酒店的旅拍机构约了🔬外出拍照。拍摄那天下午，她化上精致美妆，穿上酒店免费提🆎供的藏族服饰，站在观景台上，不远处的梅里🧝十三峰尽收眼底。傍晚时分，她看到了“日照金山”的浪漫景致，感到十分幸运。　　“我花3600元订了💡这家酒店的雪景大床房，房价里包含一份‘美学摄影体验’，注明赠送3张电子原片。”张霞说，拍照时🏑她多次向摄影师询问收费🌨标准，对方只含糊地说🍤“拍完问客服”。　　没想到，在选片环节，张霞👸之前的好心情一扫而空。原片多曝光不足，人脸很暗。经🍛软件处理后的“精修图”效果虽然不错，但一张要价100元，全部打包需4980元。“这时我才意🐵识到，自己遇上了‘旅拍刺客’，价格🕜都快赶上拍婚纱照了。”张霞说。　　于是，她跟商家协商，“不要精修照，只要原片，一起打包1000元行不行？”销售方不同意，表🏻示可以打折到2580元。无奈之下，张霞提出选购🎹部分照片，但对🕳方不给她看全部缩略图，只让看🚨一张张大图，还不允许回看。最终，她花350元买下7张原片。　　回想整个过程，张霞感到自🍟己落入这家旅拍🔸机构的套路。摄影师选择🏂唯一能拍到雪🔪山全貌的黄金时段拍摄，并拖延到太阳🎞落山，让她无法🤲自行补拍。在选片环节，销售通🦗过各种心理暗💁示诱导她多消费，精修片的报价明🙁显高于市场价。　　近年来，旅拍行业消费套路🌇经游客投诉屡遭曝😽光：以“免费”“赠送”为噱头吸引🐭消费者，实则暗藏高额附加费用；拍摄❌前不明确告知收费标准，收费随意；精修🏵等服务价格与实际成本不符，甚至漫天要价。在社交平台上，有不少旅🎉拍消费避雷帖，有网友吐槽，“299元订的，花了6000多元才走出来”“精修120元一张，还没我在🧞网上找的15元一张修得好”。　　除了隐性消费套路😅多，低价竞争导致服务🍆体验差，也成为🔲旅拍行业顽疾。　　游客黄👘女士在贵州千户苗寨拍了一🛂套报价199元的苗族服饰写真，商家承诺该🕞套餐包含服装妆造、全部底片及5张精修图。拍摄中，黄女士感到，摄影师拍照如同流水线作业，通常是🆔几个模板动作，构图缺乏变化。交付的精修照片只是用软件🚉一键修图。“成片并不📅是自己想要的。尽管花费不多，却白白浪费➖了时间和感情。”黄女士抱怨，“本来期待值很高，但🔑拍出来的照片连朋友圈都不🐷好意思发”。　　企查查🕊近期统计显示，当🍴前国内旅拍相关企业6341家。近10年来，相关企业🥍注册量快速增长，从经营时间来看🍿，成立年限在1-3年的企业占比44.95%，成立年限不足3年的企业占💇比居多，超过70%‌。大量新企🥘业加入，进一步加剧行业🏷竞争和“内卷”，导致服务水平参😲差不齐。此外，一🕚些没有资质的个体摄影师蜂拥涌入，给行业监管🚓带来挑战。　　“在重庆洪🥈崖洞对面桥边，我和💨朋友刚拿出手机想拍两张，就有收费摄🥠影师带着客人挤过来，直接说‘让一下，我们先拍’。”游客丁皓川颇感📥无奈，他换了3个机位，每到一处，都被摄影师以“占位”为由驱赶。　　在一些网红打卡🏧地，部分摄影师为占😪据拍摄好地段拉🔸帮结伙。29岁的🤙成都个人摄影师王先生讲述，7月11日他去春熙路接活🖖时遭到围堵：“四五个人围过来，有人堵在机位前，有人拍视频挑🍭衅。”他表示，这些人🈯长期占据优质机位，游客若想自🍌己拍照，要等待很久。　　艾媒咨询今年5月发布的《2025年中国旅拍🦕市场消费行🥩为洞察分析报告》显示，在2025年中国消🤫费者认为旅拍行业✒值得改进的问题中，泄露🙃客户隐私问题尤为严重，占比36.41%。其次👀是摄影师水平参差不齐，占比35.83%。其他还有同🤹质化严重占比34.68%、妆造服务不到👙位占比33.72%、没有明码标价或服🅿务费用不透明占比33.53%等问题。　　“内卷”式竞争质量难保　　广西南宁市某👕摄影工作室主🚉理人陈烜榕说，随着自媒体平台😜的发展，旅拍热度🗻持续上升。如今，越来越多个人🤫摄影师涌入，数量甚至超过旅拍商家，旅拍写真价格因“内卷”式竞争愈发低廉，拍摄质量难以保证。　　“质量高、出片好，成本就高，但成本高💸了客情就不好。”一位旅拍👑机构的经营者感慨道，现在坚持做品⛹质的店不容易，一些商家📁靠线上低价引流获客。然而，部分从业者把🗨价格压得过低，导致成本压缩，无法聘请技术🧔好的化妆师🗓和摄影师，形成“劣币驱逐良币”的局面。　　面对旅拍乱象，陆续有景区🤕出手管控。　　部分单😱位明令禁止未经允许的“商业拍摄”。故宫博物院在2023年发布《故宫博物🍬院参观须知》和《故宫博⛽物院禁止携带物品目录》，禁止和拍摄相🍱关的服装道具、摄影器材、化妆工具、营地车等运载🍮工具入院，禁止占道、拉客等行为。加大巡管力度，一经发现要求立😑即离院。拒不配合的，交由执法部门处置。颐和园、天坛等重点文物🐨保护单位，也明令💛禁止未经许可的商业拍🌻摄。　　同时，一些景区📛尝试对旅拍进行限制和引导。2023年，湖北恩施女儿💡城成立🌩旅拍行业分会，制定章程、统一行规，对服务标准、价格体系等进行细分。浙江杭👌州西溪湿地景区设置免费商业➗拍摄区🙇域和收费商业拍摄区域，进入相应区域商🚛拍需提前预约，收费区每👱天接受10个以下“商拍”团队申请。2024年，福建泉州大开🥗元寺要求统一登记，从业者经统一培训获🕉得许可证后，方可进行商🦆业性拍摄。　　对🔟于景区的管控措施，摄影师群体🛺意见不一。在桂林从🍗事个体旅拍的摄影师叶🙆景目前月收入🔄约1万元，他希望市场“进行优胜劣🏠汰市场调节”。在他看来，为💚消费者提供保质、保量的服务是😜旅拍市场良🐣性发展的保障。　　一些摄影师🎋希望树立旅拍行业口碑，加强行业管理。“不是拿👴着相机就能成为摄影师，现在有的🈴摄影师技术参差不齐，由于竞争激烈，存在拦路拉客、霸占机位、争抢机位等行为。这不🎐仅降低游客的旅游体验，还会对🐣整个旅拍行业造成不良影响。”陈烜榕喜欢四⬛处旅行，能体会游客的感受。他希望相关部门对👆商业摄影加强监管，推动😨旅拍行业健康稳定发展，让🚷摄影师能从中获得合理收入，游客能安🐆心享受美景，获得美好体验，让旅拍从业🖋者与游客取得“双赢”收获。　　按下旅拍行业“规范键”　　“旅拍是一个值得鼓🦖励的新兴行业，对一些乱象要进行🎮有效规范和治理，保障游客权益，引领旅🎥拍行业健康、可持续发展。”中山大💐学旅游学院院长助理、世界旅游组织-MCSTO大数据负责人、中国地理学会🐻旅游地理专委会秘书长刘逸🛹说。　　分析旅拍乱象产生🧦的原因，广西旅📄游协会党支部书记、常务副秘书长😛廖忠纬认为，市场机😉制不健全是关键因素，随着旅游消费升级，旅😒拍需求呈爆发式增长，但与之匹🚿配的管理机制、行业🗻规范未能及时跟上。从市场准入来看💱，旅拍行业门槛✂较低，大量非专业人员涌入，拍摄🌰质量难以保证。同时市场监🆑管中存在职责不清、监管盲区等问题。　　“当前需要相关部门对🀄旅拍🎀行业进行规范、治理，但不能一刀切，要针对不🔢同问题对症下药。”刘逸建议。　　针对如👆何杜绝旅拍乱象，廖忠纬认为，地方应成🚰立旅拍协会，对从业者开展专🎀业培训，内容涵盖摄影😱技术提升、服务意识培养、文化内涵♋挖掘等。此外，旅🛳拍协会应对摄影师实行备案👡管理，摄影师要经过专业考核，持证上岗，从源头上保障服👟务质量。　　云🚄南大学工商管理与旅游管理学🎯院副院长杨懿🆔教授建议，要采取更加精🌌细化的管理措施，区分“个人创作”与“商业行为”。对于景区而言，应当设置👀免费拍摄区和⛹收费管理区，实施分区管理、限时拍摄制度‌，热门机位限时开放，避免过度占用公共空间；对商拍📁团队实行预约制度，限制拍⛑摄时段和人数，减少对游客游览的干扰；增加景区巡逻⬜频次，及时制止违规揽客、占道经营等行为。　　“杜绝旅拍乱象需要各🌼方多维引导，在加强管理之外🛌，游客在选😕择旅拍服务时应当注重查看商🥇家资质、合同条款，避免陷🦎入消费陷阱。要自觉抵制旅🌡拍商家、摄影师🏸的不良行为，维护👢自身合法权益。”廖忠纬建议说。　　中青报·中青网记者 谢洋 实习生 江畅 来源：中国青年报　　2025年08月19日 03版

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（青岛日报／观海新闻记者 西條良江）