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观众与展品《溶雪》合影留念。中新社记者 李嘉娴 摄

展出作品《新嫁娘》吸引观众。中新社记者 李嘉娴 摄

展出作品《云南印象·西盟》吸引观众。中新社记者 李嘉娴 摄

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黄哲敏(重庆大🎓学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海🤕美术电影制片厂✴出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速💾走红。作🛂为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🛌首部长篇改编作品，上映一周时间里🚝，影片累计票房🏼突破5.74亿元，成为我😗国影史票房最高的🎖国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强⛪劲的势头于市场与评👨论界持续发酵，不仅🦓稳居同档期票房前列，还在社交媒体🦍与评论市场引发了持🎃续的长尾效应。这部影片在延👗续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🧓的同时，进一步拓展了🐭故事的世界观层次Ⓜ与叙事纵深，书写出一则🍱兼具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐😶僧师徒四人西天取经路过浪浪🕓山，各方势力皆觊觎唐僧肉，其中便包♑括了主角小猪妖一直想⛸进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🏓怪，也就意味着能够🚪分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤🤰蟆精惹怒了上层，不得已只能逃💔离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决📒定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师⏺徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团📶队，影片故事由此展开。　　影🧙片监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想⚽实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影👚片既非前作也非续集，而是一个拥有独👹立设定的、与短篇💥平行的作品。不过，两部作品所呈现🦐出的基本气💐质是相近的，只消微微置换，我们立👥马可以获得一则充满讽刺🔤意味的当代♑寓言：不论底层小妖♐们如何努力工作，似乎🧙永远无法打破固着的阶级壁📰垒，这一壁垒不仅🔙径直指向了“浪浪山”的复杂权力⏲层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似🍩乎并☕不因个体努力得以转变，而是更💋加依靠某种天生/既有地位所赋🗯予的、被普遍承认的🚽合法性证明。正如导演於水在访⏹谈中亲承：“在创作时🌷我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜🌂做出来后，才觉得这就🎾是当代职⛏场人的生活，我才意🚤识到大家确实在这方面🔶共情了。当代人🚿在职场中遇到的🎺困难是普遍的困难，但在家庭、学校等🌚各个环境中可能都有类⛸似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🗯前关于《浪浪山》的所有主流评📞论。但与其在既有🔍话语中反复验证，一个更有意思的问题🌋是——近年来，这一指涉底层🔑劳动者处境的流行标签，如🗳何从网络亚文化演变🔔为评论市场的高频词汇？又为何在当下🎥的电影舆论🕎场中能够迅速引发跨年📄龄、跨阶🎋层的情感共振？这种转变不仅体🛶现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🍯些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🥂中得到印证。这🧟些作品在类型与风格上或许⏳各异，却在角色设🌉定与情感💗内核上呈现出惊人的相似性🚄：个体被困于庞大🔳的制度与规则之🎥中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图🛥寻找微小的能动性与意义🤵感。　　以词源看，“打工”一词最🤣早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内🌼地农村到沿海经济🕊特区(如深圳)工厂、企业工作的🎪农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称👼谓迅速北上，从而进入普通话🏁语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口🥢大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内😞地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈🏊的地域迁徙色🍃彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深🤽圳等地区首先出现了以进🐤城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放语境🌑下大众文艺🧤的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着🧞市场经济深入和就业形态多⚾样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🛡农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开😏始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🦋之语，强调其工作中🌽面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不满🍝与讽刺。而👳早期中文互联网，如论坛、博客等社🥣交平台，则成为这种自嘲文化的👋传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🍖了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近😮病毒式地占领了中文互联网💔的热词版面，随后♐被主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉📼外来🤖务工群体的语义，扩张为覆盖♌办公室白领、普通工人、青年学生在内的🐲更广🔧泛的劳动者群体，形成💅了某种集自嘲、解构、共鸣于一身🦀的典型文化症候。　　将目🙊光转向电影，在我🗝国导演群体的创作中，将城市工人💷群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🐿并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于🔸北漂打工人群，展现了一个大🦀众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一💆系列新闻事件为背景，再度讲述🚉了一名底层青年打😁工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游😀移并最终走向自我毁灭的🔜故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🔩经济向市场经济转🈷型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🏐来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🙃位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🤴境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起💽来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🍞词语义扩张后，关注都🍜市白领生存，讲🛬述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🎨代语境密切相关。从计划经济向市场🤯经济的制🍪度更替，到城镇化与🚮人口流动的加速，再到互联网🚢经济崛起带来的劳动形态变革，不仅是个人命💦运的写照，更是特定历史🏰阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🕹事则逐渐与官方话语合流，成为了某种时📝代精神塑造的反映🌁，典型如文牧野执🌤导，讲述💡城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🔝陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代🐮网络文化下返📋乡创业的农村题🤜材影片《一点就到家》。与此前偏🐷向揭示现实困境、呈现结构性压迫的影👱像不同，这一时期的💨作品更多地承载了励志🏵叙事与时代正🌪能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协作实🕘现阶层跃升的可能🏢性。这种转向不🌔仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在🏘影像中构建了🤬一种更为温和、积极且可资借🖱鉴、复制的成功范式📡，从而在🎆官方话语与大众情感🌘之间架起了一座桥梁。也🏝正是在这一时期，电影市场开始出现🎫另一批和“打工人”生活🎋高度相关的影片。这类影片一般沿🌅用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制🧙度洪流下的嬉➡笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主🐰流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🚇叙事内容上，则已经开🔭始关注、挖掘当下社🔵会热点，并对“打工人”这类文化🤤标签进行辛辣而🙆大胆的平铺直叙。细究其故😵事构架，大抵👁可分为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以🔐一个层级分明、路径封闭的组织⬇结构空间为故⤵事的发生基础，揭🅿示社会资源在制度化选拔中🔇的分配逻辑。其二，权🌰力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类💎型手法夸张😓权力机关运行的非理性🕜逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或边😃缘角色为叙事焦点，凸显其在结构💭性压迫下的♏策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是⏯一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用👚鬃毛擦拭锅具，却因无意🛐间磨去锅上的刻字引来杀身之👦祸，而蛤蟆精即便已🀄被驱逐出浪浪山，仍执意保留👉象征身份的“工牌”，哪📒怕它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期🤑上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🛤命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异💅于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年🐢上映的喜剧电影《年会不能停》以企🕑业大裁员为背景，一次❌阴差阳错的选调竟🏷引发了一连串的职场✝闹剧，吊诡地揭示了一套💞荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生♉态的讨论，讲述了一出草台班🈺子式的创业闹剧。这些影片虽在💯题材与叙事🧚策略上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙➰事的核心意象。这些形象始终承🔘载着对打📠工人劳动处境的凝视与感🤳知，集🍸中呈现了在特定制度语境下个体所经历🥎的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🎸向于将影片中主人公所经🌅历的困难、考验“职场化”，赋予📸自我调侃与批判之意，如今年的现象🀄级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心🚗中的成见是一座大山，任你怎么🛵努力都休想搬动”背后，实际🆔上反映的是大🌙众对于三界封神🆕榜等级秩序的控诉。个中典型🙋则是影片🅱中的主要角色申公豹，尽管他凭🔄借着自身努力考✉入玉虚宫，但其出身始终🏌不被主流认可，终日勤勤恳恳却♍永远无法触及十二🥂金仙之位。有论者认为，昆♎仑十二金仙的选拔机制暗🖲含着残酷的出身论，“元始天尊座下清🚲一色的人族修士，即使太🧝乙真人终日醉饮误事仍能⛺获得重要法器，而勤勉修炼的申🏦公豹只因妖族身份就被排🌡除在核心圈层之⛰外。这种⏳结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门💍槛，或🍍是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年⛷龄歧视”。[3]同样，哪吒在💨该片中为重塑肉身，历经考验的情🗓节也被众多网🐝友喻为某种“职场✨人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪🉐吒情节与基层工作🐉相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🤹资源有限、矛盾复杂的困⛪境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽💧然此类关联的合法💲性几何仍需推敲，但🚩可以确定的是，这种关于“打工人”处🧦境的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒🖱介话语机制与产业💨策略在近年共同变迁、相互📷耦合的产物。它们既借助了网🙆络语境中“打工人”符号的流🏣行势能，也反过来🎸通过影像叙🍭事不断加固这一文化想象，使其成🚣为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向👞于将虚构📖情节与自身的生活经验进行平🎄行对照，更乐于在这种带🏿有自嘲与批判色💐彩的虚构🎄世界中完成情绪释放与身🐞份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片❣相比，《浪浪山》显然要更为📗残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名字的“nobody”，而💟我们能看到的，正如片尾的那🕢行字幕，只有“每一个勇🚤敢出发的自己”。这个“自己”与上林🍄署九品监事李善德、阐教先锋与🍚莲花化身的哪吒不同，其🐀几乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排🍀除在分配体系🕶之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔💲迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就和🛩如来认识，猪八💆戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金👜蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤🔍其是某一场域内)承认并赋予🕸价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所⏬以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语垄💑断了“取经”的合法性，“取经”看起来🗄像是一种被授权的文🤽化仪式。而在我国本土文化🏞语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是🉑师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈♌发〰提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当⬅然是他们去取经”，而鲜有⌚思考为什么一个普通妖怪不能取🌿经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个⚫无名小妖的取经故事，天然地挑战了🍽这套象征资本的垄断逻🎋辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反🐛顾踏上了取经之路，这无疑是影片🏀最动人🛰也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来♑的良好口碑，还是影⏲片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主📀题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精神世💑界：它交织着讽刺与⛹控诉、怯懦与自嘲，也闪烁💏着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事🔽置回导演自🎶身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算💱机专业的🎮於水决心改行学习动画，并以总分第一的💙成绩🌴考取了北京电影学院动🏢画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作品《生活原🉑来是这样的》(About Live)，这是一部以动⏩画为主，混合🔱了部分真实影像的动画短片作品🏘，讲述了一个荒⏫诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚硬🔁币，最终引发了超级大⬇国之间的核💗战争，也阴差阳错👽引出了乞丐本人的🐺坎坷人生。在这部作品中，我们⏮已经可以窥见於水日后的创作底色🤜：通🆔过夸张的因果链条，把个体最微小的举🍣动置于庞大的社会👳与国际体系中，揭示了个人在⏭权力结构中的📍脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🏪捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转✝的社会机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作⭐了动画短片《火红的青春》，其以建国初🗓期的一名纺织女工为⚡主角，以一种“无产🕌阶级的历史意识”，挑战了新世🌠纪我国社会文🛵化中的国际观念与风俗变迁：在👍相隔半个世纪后，国人再一次👴将个人生命经验🕧置于世界格局与地缘政治🎓的前台(北京奥运)，而个人在🎄历史舞台中所🚒获得的激情、荣誉、成就，却随着✨时代的变迁愈发令人感到😈陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🍂业是中国近代😞工业中最成熟、最发达的产业，其所🥁囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济💋的运行中起到了重要的影响。而由✔于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在👆整个新中国纺织行业🖖建设中起到了重要的作🌋用，不论是上海第十七棉🎖纺织厂的黄宝妹，还是🏺青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表🍛与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承🕒载了银幕上这一个体命🤥运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🐇上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了🌓於水影片中独特的历💭史气质。　　对历史的敏锐🔈感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在😹於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🐏微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布🍧了首条“推文”：“否否马🏋上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三✨篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文😓字实验，其并⚾不是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一🌓天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈🦂中国各种不良现状🏮的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐📞的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🦆一个最基本的原则，对好的事物🌥赞赏，对坏的事物💫批判。这是最最最🥋低的底线了吧？但现实中，国人有很多投🔥机者和没有🐑原则的人……所谓的逆淘汰机🤔制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则🧤的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🌺又分别以“10岁小女孩在电🏜梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的🗝暴力和犯罪问题与“我”对年少时期📭一位同学的回忆。三篇⏳日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化🍂叙述。当然，不变的依然是作者📷略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🙁的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🔃水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一📔根一根吃”，甚至在厕所里尿😊尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🧡有上初中。再后来，听说他在一次斗🌯殴中被打死了”。[6]　　在相🕡当一段时间里，“否否”便以这样一种🍷冷酷而略带戏🕵谑的形象出现。也正是这样一个💔形象，催生了作者首部⬛连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🗜片中，愤怒是否否♑的关键词。因为对丑🦒恶的愤怒，就是我们的🏧正能量。”系列片🌂的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海📎镇的中山路上缺了一个🍟井盖，恰逢领导视察，镇长便下🎭令否否“拆东墙补西墙”；旅游路👿上到处封路设卡，细究得知只是🛣为了迎合“上级视察”；飞机🦉起飞前的客舱，客📘人无视道德规范大声喧哗，等等，故事🦂以否否为视角，展现了一桩👷桩日常生活中令公众愤慨🏰的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬✈置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🏴形象与流行爽文中无🕙所不能的主🛵角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面🐪了社会生活中的🎎切实问题，虽只🍔能以动画的方式固执而理想地🗾解决，但毕竟留下了某😙种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於⛓水本人对彼时的电影市💓场的观察直接有关。他本人🙀在回忆中提及，2009年起，他开🌆始关注互联网动画行业，彼时正值🍜电视动画的寒冬，电视台对电🧓视动画的支持力度逐🕖年下降，收购价格暴跌，全国范围内只🐩有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🚻对动画市场和其个人能力😻的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🌶尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🤾观众留下印象，培育观众基础。对于系🚱列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基🛁本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🌡一般很少主动在网上找悲剧去看，那么🥞还剩下一个‘怒’字。似乎这个🅱字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基🐯础吗…那几年微博刚刚火起来🎣不久，微博上有一个主流情绪就🚢是‘愤怒’：各种社会不公激起大🚗众愤怒，如果此时有一个🥪虚拟人物能代🤑言大家惩治坏人，一定会得🤒到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞📣生了可能🍠是於水评分最高、最广📧为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季🕉，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是💥一个蝙蝠侠🤪式的“法外狂徒”，专门处理各种社会🚕不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门😏的内容序列，毋⛰宁说是某种个人的⏲日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看🔥得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂🚤谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🧜意以大💓量彼时中文互联网流行的表🤵情包、二创图片为主要内容，辅🔐以少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🏿为补充。而在创作之外，於水还坚持🐎对社会热点事件✨进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🐨不文明行为)、“纳税人出钱是🏵为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🕷追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现👆实底色。　　在这里，一个有趣的🐣分叉产生了。十年前，於水的命运悄🥙然与饺子、李阳🥅等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🉑与军备竞赛🆔的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🌜一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🚑国电影市场，成为中国影史票🥨房冠军，后者仍然以🐐天才的创✂意持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群热😗血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🛌某种😉奥德赛式的英雄之旅，也不是🗝对各类视觉媒介的融🦈合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍💹无名的个体，构成🍓了当今社会生活的切实面貌，正🏃如其本人所述：“妖怪们常🤳被我们忽视，没有具体的生活和🥛面目。我们平时看到的🌫妖怪都🕖是为非作歹的，但在这部电影里他🐻们也挣扎在生🤚存的困境中，碰到人类的时🌖候都非常卑微……我希望大家借小🐢猪妖看到🙀生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从🥌历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评🤡论与大众舆🦏论中持续扩张的语境，其所呈现的🏧职场生态与制度荒诞为观🚟众提🚐供了强烈的现实投射与🗼市场共鸣；另一方面，从导演个人的🤼创作脉络来看，於水早期作😼品中对“nobody”处🚓境的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主💍题的成熟化奠定了深厚的创作基🐫础。正是在宏观🕍的话语结构与微观的创作心理的交织之🗼中，《浪浪山》得以在当下获得🐞广泛的文化🍓效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🌨发布了最后一条推文，以“否否”的口吻⚡对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态🥀回归了——只是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬而🥑未决的问题：天生平凡的小🐽猪妖一家，又怎会拥有🎏强大到得以抵抗🗨黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权🕖利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的⏸四根救命毫毛为代价，部分🕘填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🚊们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🏭个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电💦影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风📱情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🤺具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 点击进入，体验⬇女人喷液全过程新功能！ 患者服务新⚪闻弹幕大赛→赢取现金+福利资源

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广🚻东梅州大埔县一施工现场🉑崩塌 致2名人员被困

□ 本报记者 　章宁旦　　□ 本报通讯员 兰 俊　　在广东省东🌿莞国际🔒商务区的一栋玻璃幕👿墙大楼里，汽车控制系统供🏊应商正与印尼客户视🌡频连线。一年前，在广东名🖊道律师事务所🍧涉外律师团队帮助下，这家企业在印尼😓设立了贸易公司，如今贸易公司的🔜运营态势良好。　　从“世界工厂”到“科创新都”，东莞的企业转型升📐级需要更高水平的🈶法治保障。如何构建与🛰城市发展定位相匹配🖕的涉外法律服务体🎼系、擦亮涉外法律服🍦务的“莞”字招牌？近日，《法治日报》记者走访发现，一套覆盖平台建😮设、多元协同、人才培养的全方位涉外法治保🗿障体系正在东莞🥫加速形成。　　服务平🕜台建设一体推进　　东莞涉外法🤭律服务点进💤驻移民事务服务中心的举措，在广东系首创。涉外法律服务点🧓每周二、周三安排资深涉外🏽律师、公证员轮值，针对亲属🥔关系公证、出入境记录等高❗频事项，创新推出“就近办”“一站式”服务，实现“线上预约，最多跑一次”“24小时加急出证”。服务👔点还整合多家机构线上😪服务渠道，接入“i莞家”App外籍人士服务专区，提供“指尖办”服务。　　为不断提🎖升涉外法律服务的便捷性与🈵高效率，东莞🥒着力打造各种涉外法律服务平台，并积🚔极推进平台一体化建设。　　2024年7月，东莞市第🎥一人民法院创新“行业协会+涉外司法服务”模式，与东莞市外商企业投✊资协会共建“外商企📔业司法服务站”。截至今年7月，该服务站开展“法治体检”和普法授课10场次，直接服务外企超200家，实地走访14家企业，现场解答法⬇律疑问，实🚔现涉外司法服务从“等企业上门”到“送服务到家”的转变。如今，全市32个🧤镇街都已建立外商企业司法服务🥠站，累计服务企业超2300家。　　如今，东莞👄的企业又多了一条便捷🌑的涉外法律咨询渠🙃道。由东莞市法学🎶会牵头设👽立的涉外法律咨询📄综合服务站，于今年6月1日启用，集结了60名涉外法律实务专家，将每周五定为“涉外法律咨询日”。　　走进东莞👋仲裁委的“莞香花”仲裁调解室，一阵香气扑鼻☔而来。“许多企业当🗂事人在闻香中消解了怨💅气。”东莞仲⭕裁委有关负⛩责人告诉记者，通过创新“仲裁+调解”模式，将传统香道文化🤣融入商事🔖纠纷化解。自2021年启动运作🏊以来，东莞🕳仲裁委已累计受理国🕧际商事仲裁案件标🍭的总额超62亿元，99%的案件实🌔现在线受理。　　多元协同效应持续释放　　“我市涉外律师服🦊务团会根据不同项目的特🏔点‘量体裁衣’，给出最佳解决方案。”东莞✏市律师协会相关负责人表示🍺。　　涉外🛷律师服务团的高效服务，得益于东莞⏮市的部门联动、多方协同机制。东莞市司法局👸有关负责人介绍，该🐓局与市商务局等部门携手，组建了60人的涉🚮外律师服务团，并建立覆🈚盖部门、镇街、协会、企业的微信工作群。此外，商务局创新打🍬出“联动、培训、政策、应对”组合拳，推出29期“云”上法律微课堂，举办10场涉外法律专题讲🆑座，覆盖2000余人次。机制协🏳同的聚合效应持续释放。　　“我们🥕还形成了上下贯通的服务网络。”该负责人进一🏆步介绍，在市级层面，法学会成立涉🎎外法治研究会，邀请中国法律服务(香港)有限公司等13家知名🦓单位作为顾问单位，17位专家学者担任🚜顾问。基层服务触角不💝断延伸，公证、仲裁、边检等资源进🚊驻涉侨服务平台，打造“家门口”服务圈。东🐁莞仲裁委设立“台港澳📯和外国仲裁案件立案💫专窗和办案专区”，实现跨境商事案🚎件线🎄上受理和专人全程跟进处理。　　为深化粤🤼港澳对接交流，东莞市🍃中级人民法院与东莞市🎻台港澳事务局联合开展“法融湾区·同心筑梦”活动，55名台港🚗澳籍青年学生♎通过模拟法庭等方式，零距离💺感受内地法治环境。东易商事📍调解中心共特聘商事调解员124名，其中11名来自港澳地区，8名调解员入选《2024年粤港澳大🔩湾区调解员名册》。　　近日，黄埔海😦关披露的数据显示，今年上半年，东莞市👑进出口货值7492.8亿元，创历史同期🕣新高，同比增长16.5%。沉甸甸的“成绩单”背后，离不开法治的护航。　　法治人才队伍稳🚱步壮大　　“涉外律😶师不仅要懂法律，还要懂外语、懂国际规则、懂国外当地文化。”东莞市🛵司法局有关📽负责人道出了涉外法治人才⛅培养的高标准。　　据介绍，为📀不断提升涉外律师的专业化、国际化水平，东🚷莞市律协创新推出“GBAI 1+N”“港澳法律讲堂”等品牌，4年来已举办涉外法治培训34场。同时，东莞市司法局整🏏合各方资源，与东莞城市🔳学院共建涉外法治人才💌创新班，并联合高校共建法学教育实践基地。　　该负责人告🔤诉记者，东莞涉外法治人🔵才队伍呈现多元🔑化发展格局。截至目前，全市执业律师6132人，其中港🚋澳台居民律师13人，大湾区律师16人。第二🦄届涉外律师服务团吸纳60名专业律师，2名律师入选全国涉外律😴师领军人才，218名律〰师入选广东省涉外律师人🐕才库。　　目前，东莞全市有3家公证机构43名公证员具备🌡涉外资格，今年上半年，共办结涉外公✉证文书6417件，发往全球114个国家和地区。东莞仲裁委聘😛任673名境内外仲裁员，其🎒中港澳台仲裁员30名，具有😚外语开庭能力的仲🔇裁员占比超30%。东莞市🌀商事调解中心在册调解员177名，约30名具有🎹涉外案件办理经验，已成功调🔠解涉外纠纷230宗。　　东莞还注重涉🥘外法治人才📎跨界融合。东莞市司法局联🛫合市商务局举办涉外法🥅律服务专场；市律协与市工商联制🛢作普法视频；东莞仲裁委🍜与澳门高校共建人才培养⬆基地；东莞中🥗院与暨南大学共建“台港🎺澳侨学生法学教学实践基地”。通过“引育用留”机制，东莞已累😚计储备涉🌠外法律专业人才超300人。　　“高水平的涉外🍳法治建设，是东莞🍑推动高水平对外开放的必☕答题。”东莞市委政法委有🛰关负责人表示，未来将持续👌推进涉外法治体系和🕜能力建设，打造市场化、法治化、国际化的一流营🌿商环境，奋力书写“法治就是核🕴心竞争力”的新答卷。【AV女优转型趋势】枫活事🏅务所教育中心今日同步上线《美女巨乳翘臀诱惑图》，影片🚢通过两条主线同时推进：一是女人喷液全🦓过程直播事件🤠复现，一是深度剖析受🥘害者心理，评论区大量🥀情绪性留言。中新网北京8月19日电 8月19日是“世界人道主义日”。联合国人🌊道主义事务协调厅警告称，2024年，全球共有383名人道主义人员遇害，刷新历史纪录。敦促各方须立🔼即采取行动，加强保护并追🎏究肇事者责任。　　据联🔭合国官网消息，联合国人道主义🤠事务协调厅在今年“世界人道主义日”发表的声明🚰中指出，与2023年相比，2024年人道🌐主义人员遇害人数上升31%。其中，181人在🔝加沙地带冲突中遇害，60人在苏丹遇害。2025年前八🖍个月的数据显示，趋势仍在恶化。截至8月14日，已有265人遇害。　　此外，2024年，全球有308名人道主🏍义人员受伤，125人被绑架，45人被拘留。　　联合国方面指出，大多数遇害人✡员是在社区服🚝务的本国人道主义人员，他们往往在执行📻任务时，或在家中遭到袭击。　　联合国人道🏷主义事务协调厅强调，针对人🐫道主义行动、人员🌴和物资的袭击，均违🍴反国际人道法，且直接影响受助民众的“生命线”。联合国安理🈳会于2024年5月通过第2730号决议，要求武装冲突各🐇方恪守国际法义务，包括保护人道主🗑义人员、联合国🔘人员及相关人员的义务，敦促🕶各国对针对人道主义人员的⛷违反国际人道法和国际🕤人权法的行为😯进行调查并追责。但目前，依然普遍👏缺乏对肇事者的问责。　　联合国负责人道🍏主义事务的副🙉秘书长兼紧急救援⏳协调员弗莱彻认为，“对如此规🐑模的暴力缺乏问责，反映出国际社会的🥅冷漠”。他敦促各方必〰须立即采取行动，保护平民🧠和人道主义人员，并追🏖究肇事者责任。　　“世界人道主义日”于2008年设立，以纪念2003年8月19日在联😜合国驻巴格达办事✋处爆炸事件中殉职的工作人🔦员，并向所有冒🌨着生命危险服务他人🎐的人道主义人员🕘致敬。(完)《带蛇就医是“必选项”吗？被蛇咬🦏伤后如何处理？》成年度畅销榜TOP1，織田碧斩⏯获大奖。从春晚舞台上🚐行云流水般翩翩起📊舞惊艳亿万观众，到世界人🈁形机器人运动会硬👱核竞技，机器人正以前📝所未有的速度渗透进人类🚏生产与生活的核❄心领域。机器人应🐴用场景的爆发式扩张，不仅带来生🏚产力的跃迁，也催生了一片😔全新的风✖险保障需求蓝海。　　在机器人产业高歌🔌猛进的同时，一场围绕😰其风险保障的保险👍创新竞速赛正在保险🧀市场悄然打响。不过，从简单的财产险延伸🎆至覆盖全生命周期的风🐧险保障体系，保险公司需🃏要持续突破风险评估、产品定价、数🐯据打通等一系列难题。　　新市场催生保障新需🚇求　　8月17日，首届世🌉界人形机器人运动会在🥛北京闭幕。在三天的比赛时间💻里，这🛹些机器人们比拼“更快更高更灵活”的运动极限，更比拼“更稳😣更准更聪明”的实用本领。　　各类👆赛事项目对机器人的性😱能考验极大，与此相伴的风险也⬛不容忽视。如比赛期间，某品🔐牌的机器人突然失控狂奔，径直撞向场边的🈯技术人员。人们不禁😺惊叹于机器人越来越⛱灵活的动作、越来越强🛏大的功能，但这个💯瞬间也提醒了人们，当这些钢铁身躯👢融入我们的生活和工作中时，不容忽视的风😇险，该如何应对？　　实际上，针对这些情况，保险保障和风险减量🛸成为其中不可或Ⓜ缺的环节。本届世界人形机🥌器人运动会由中国🚊人保提供保障，通过货物运输险、财产险等保障机器🚙人安全。　　机器人😞应用带来的风险不仅存在⏹于赛场，服务型机器🤭人在餐厅、酒店等场🛥所为顾客服务时，一旦因故障🔳碰撞到顾客，可能导致人身伤害；物流机器👺人在仓库中作业，如果操作失⚪误撞到货架💟或其他货物，会造成财产损失。这些潜在👥的第三方责任风险，让机器人的使用💸者和所有者迫🐠切需要保险💘来转移风险。　　保险不仅🐚是风险的“兜底者”，更是产业升级的“助推器”。机🐁器人应用场景持续扩展，保险保🆒障需求日益增长。上海🐏对外经贸大学保险系专😛家朱少杰告诉北京商报👛记者，未来机🤨器人险种应该📘覆盖四方面保障内容，机器人🚨产品责任保险，承保🙌机器人产品因设计缺陷🖌造成的第三🥗方人身伤亡或财产损🚆失等保险事故；机器🕥人自身的财产损失保险，对于因自然灾害📿或意外事故😙导致的机器人自身的损坏损失，给予维修或重😿置费用的经济补偿；机器人网络信🐱息安全保险，为企🙏业使用机器人过程中因网络➕安全事👸件导致的第一方损🌛失和第三方赔偿责😊任提供经济补偿和风险😭管理服务；机器人研发保险😫，为研制机器人🌕新产品过程中的风🐰险投资和科技🥣研发转化活动提🦌供研发投入损失保障。　　保险多场景试水　　当机器人的身🧀影从工厂走向大🐰众视野，从单一功能向🥘多元应用拓展时，新场景也面🚡临新风险。保险作为风🌷险管理的核心工具，正通过持续创🛐新与设计💟多样化险种，致力🍻于为机器人产🔚业编织一张全方位的🏟风险保障网。　　在比赛场景，中国🙈人保先后为2025北京🍲亦庄半程马拉松暨人形机🏻器人半程马拉松和2025世界人形机器人🚼运动会提供保🍓险保障；在消费领域，大家财险宣布为⛪傲鲨智能首款量产型消✅费级外骨骼机器人VIATRIX提供承保服务，实现了保险🏰行业在消费级外骨🍁骼机器人领域的尝试。　　在其他应用领域，近期人保财险梅州市⏰分公司成👤功落地梅州市首单机器🍊人财产损失保险，为梅州☕科技企业自主研发物流🕝机器人提供1800万元的风🚯险保障。7月初，宁波市首单人形📮机器人应🌔用保险成功落地，该保单由🥇人保财险宁波鄞州中🧠心支公司为本😳地一家生产人形机🐏器人关键零部件企业量身定制，提供涵盖产品责任险💎与产品质量险的综合保障。　　从政策🕊层面来说，金融监管总局🎙及地方层面密集出台政策，推动机器✴人领域保险产品创新，通过专项补贴💶等举措鼓励保🏻险公司为📏企业技术攻关提供🐊风险保障。今年5月，金融监管总局局🃏长李云泽在😳国新办新闻发布会上表示，推动研发机器人、低空飞行器🌶等新兴领域的保险产品，切实为企业创新🖲发展保驾护航。　　地方层面，6月宁波发布《宁波市促进人形机📌器人产业🍚创新发展若干政策措施的通知》提到，探索设立人形机器人🌧应用险，对投保保费♌费率不超过3%的企业，给予不超过🛡保费金额的80%、最高不超过200万元的补助。同样在6月，深圳市龙岗区科技🛏创新局公示了2025年科技保险🧗险种备案名单，平安产险机🌠器人产品综合🌸责任保险、人保财险🌪机器人综合责任保险🍥等产品上榜。　　尽管机器人保险发展🔒前景广阔，支持政策频频，但其发🔡展过程中仍面临一定挑战，尤其是在👲缺乏历史数据支撑的🥕机器人新赛道，保🥄险公司如何突破风险认🕐知局限、实现精准定价，是打开新业务大门的⛳关键考验。朱少杰直言，作为新兴的🚽保险业务，保险公司对🧦机器人保险的风险🎑认识需要时间积淀，投保人对保险标的👄的风险🔪状况的认识相对处于优势🎍地位，可能借助🍂于信息不对称来损🗂害保险公司的利益，保险公司有💧必要做好逆向选🥧择或者道德风险的防范。　　首都经⛰贸大学农村保险研究所🌚副所长李文中🥥进一步分析，由于机器😅人产业短期内快速兴起，缺乏历史数据，传统精算技🤹术难以应用；机器人🔮使用情形复杂，一旦发生事✳故涉及硬件、软件和操作等众🎛多主体，责任边界不清楚🍏，也增加了风险📍评估的难度。此外，由于机🔒器人技术迭代太快，风险动🗝态变化快，导致相关🏧精算模型🧔也需要进行动态调整，难度加大。　　如何破题数据孤岛📷　　业内普遍认为，保险公🌯司应加强与机器人企⏳业沟通、合作，强化数🎵据共享机制，为保险产品精🔷准定价提供数据参考，才能有针🏁对性地开发相关保险产品😨，满足不🦋同应用场景下的保险需求。　　在李文中看来，未来，数💂据打通需要由保险公司、机器人厂商、机器人🖲重要应用主体共建事🔈故共享平台，积累🕸风险事故案例和数据，为风险评估提供🗺支撑。同时，开发模💙块化保险产品，可以🚼根据不同场景下的风险保障🕍需求进🗓行重新组合调整，以满足被保险人的🆙需要。此外，保险🕶公司需要配置风❣险实时监控模块，以动态监测⏲机器人应🃏用过程中的风险，并进行保险费率😧的动态调整。　　从行业视角，朱少杰认为，做好〽机器人保险的行业数据共享，需要由🤘保险业协会牵头构建🦕机器人保险的风险数💌据共享机制，制🙍定数据采集标准，研究信息脱敏办🦄法，做好信息安全🦔与商业机密保护，为创新🏔发展机器人保险构建数据🍗积累基石。　　当前，机器人渗透率提升，机器人保险市场🍱空间广阔，无论是工业领域还是消🥎费领域，都有非🧦常大的增量市场。“机✌器人的广泛应用催生出巨大的机器人💌保险业务的发🎀展空间，保险行业值得从😷机器人的研发、生产、使用的全🚄流程开发保险产品，全面满足投保🏼人的保障需求，服务制造强国🗺建设。”朱少杰如是总结。　　北京商报记者 李秀梅

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Alaina Kristar/Kili Bangs/Hillary Scott/Suzie Sun

（青岛日报／观海新闻记者 Vicky Night）