晋江新闻网：根据记者長堀⛴愛获取到的最新🌍动态，起碰免费视❓频将于2025年08月25日在晋江新🎂闻网举行隆重的开幕仪式。黑幕竟成高🅰频中奖秘密

拉什福德🏼在转会完成后接🏈受了采访，他谈论了他的🐋目标等。

新赛季目标

很简单，我想🏩赢得最重要的冠军奖杯。而我现在效🍻力于巴萨，这是赢得⚓最高荣誉的完美地方。

关于转会过程

我很🥢早就明确表示，自己想加盟巴萨㊙。从一📘月份开始我就想来这里，但当时没能成行🌩，于是我去了阿💜斯顿维拉。在那里🌐我度过了一段非常棒的时光，我很感激。现在终于可🌦以来到巴萨了，这是一个毫不🚍犹豫的决定。

初到巴萨的感受

老实说，这里就像🔚我的家一样。我感觉自己做出🔏了正确的决定。这是👿一家有家庭氛围的俱乐部，我已经迫不及待🏵想在球迷面前🤼比赛了。

是否认同莱因克尔🔮的观点（问题不在你，而在曼联）

曼联目前正经历🤭一个转型期，这种😾变化已经持续了一段时间。我对曼联没有任何负面的话要说。我认为它不仅是我🔴职业生涯的重要组成🐀部分，也是🐆我人生中的一段重要经历。

给曼😞联的告别话语

我很感🔀激自己曾有机会为曼联效力。但足球和人生一样，并不总是按你预期🐅的发展。这是我人生的新💝篇章、新阶段。我现在专注于巴萨，专注于提升🥥自己，帮助球队赢得♑冠军。这是我现在的全部重心。关于曼联，我没有其他要说的，只想祝他们一切顺利。

初印象

让我👌印象最深的是，从我来到这🖼里的那一刻起，大⛪家就完全忘记了上赛季欧冠的失利。现在所有人的注意🕥力都集中在新赛季，以及如何提升自己。这里的🆔野心非常强烈。

对巴萨的理解

我看过🍫很多巴萨的比赛，我很确定一件事：这家俱乐部🎳就是为了胜利而存在的。这里的核心⛴就是赢球、享受比赛和表📕达自我。我来这里，就是📆为了实现这一点。

确定转会的时刻

真正意识到🥪的那一刻是在签下🙋合同的时候，所以很难说出🛰一个具体的时间点。但我在与主席、主教练🤑以及德科的交流中，能感受🌄到他们希望这笔签🌑约成行。有时候，作为球员你🛸会感觉时机到了，地点也对了。

西甲vs英超

我还不知道，因为🎷我还没有在这里比赛过。但可以肯定的是，从以前对阵西班⛷牙球队✴的经历来看，这是一😴项非常讲究技术的联赛。每个人都擅长控球➕，每个人都踢得➕非常漂亮。这正是让我对这联🎇赛感到兴奋💚的原因之一。

关于梦想

我梦想着，和巴萨一起赢🔶得欧冠冠军。

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黄哲敏(重庆大🧔学美视电影学院影视🥩系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美💒术电影制片厂出品的动画🏠电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以📗来迅速走红。作为奇幻动画短片🍠集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首部长🏦篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房🦎突破5.74亿元，成为我国🌯影史票房最高的国🎖产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片🈸仍以强劲的势头于市场与评论界持续🚖发酵，不仅稳居同档期🥑票房前列，还在社交媒🧠体与评论市场引发了🦍持续的长尾效应。这部👺影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时⛓，进一步拓展了故事👪的世界观层次与🔑叙事纵深，书写出一🤡则兼具当代气🙌息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🎚天取经路过浪浪山，各方势力🌟皆觊觎唐僧肉，其中便包括🎆了主角小猪🛠妖一直想进入的“大王洞”。成为大🏌王洞的妖怪，也就意😚味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒了🚬上层，不得已只能👴逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖🚺做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一步🌂取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了😀一支西行团队，影片故事由🕛此展开。　　影片监制及🕤艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🏆也非续集，而是一个拥有独立设定🍮的、与短篇平行🏾的作品。不过，两😳部作品所呈现出的基🗽本气质是相近的，只消微微置换，我们立马😈可以获得一则充满讽刺意🎣味的当代寓言：不论底层小妖们🤦如何努力工作，似乎永远无法🐃打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直🧡指向了“浪浪山”的复杂权力层🥂级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🤓环境似乎并不🛏因个体努力得以转变，而是更🚸加依靠某种天生/既有👽地位所赋予的、被普遍承认⛅的合法性证明。正📎如导演於水在访谈中亲承：“在创作时我🐶没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才😷觉得这就是当代职场人的生活😎，我才意识到大家🖱确实在这方面共情了。当代😉人在职场中遇到的困难是🕺普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境中🏪可能都有类似的困📐境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🏿穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语🤬中反复验证，一个更有🕗意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳🍎动者处境的流🔖行标签，如何从🐪网络亚文化演变为🕗评论市场的高频词汇？又为何在当下的😢电影舆论场🐻中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转🔔变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近👲些年电影市场对“打工人”经验🤔的持续演绎中得到印证。这些作品在类🍱型与风格上🗣或许各异，却在角色设定与情感内🕝核上呈现出惊人🏕的相似性：个体被困于庞大🚷的制度😊与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的📱能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🍧跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从😘内地农村到沿海经济特区⬇(如深圳)工厂、企业工💱作的农民工群体。改革开放后，这一边🏀缘职业称谓迅速北上，从而进😯入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口🐱大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓😵也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🗨域迁徙色彩和⏯历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🐅出现了以进城务工者为🌍主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开📊放语境下🧗大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济🏪深入和就业形态🔅多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不🥢再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🏁始用“打工”指代自己的工作状态📹，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🌆奈之语，强调其工作中面🎡临的艰辛、压力、困惑以及对制🐰度的不满与讽刺。而早期中文互联😖网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文🎾化的传播加速器❇。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🚄条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病🔜毒式地占领了中👉文互联网的热词版面，随后被主流媒体🤬收🤱录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统💈上指涉外来务🏃工群体的语义，扩张🍡为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的👢更广泛🎸的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典🧀型文化症候。　　将目光📽转向电影，在我国导🐀演群体的创作中，将城市工人群体作为😶主角，讲述“打工者”生🔬活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🏏精确聚焦于北漂打工人群，展现了🙇一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新⛪闻事件为背景，再度讲述了一名🚦底层青年打工仔小🖊辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移🍐并最终走向🕡自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划😎经济向市场经济🤩转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🐄来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文💚化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城🥀市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩👋张后，关注都市白🕒领生存，讲🙋述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无🕥论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🔉所处的时代语境🏨密切相关。从计划经济向市场经🈁济的制度更替，到城镇化与人口流🌫动的加速，再到互联网经济🚃崛起带来的劳❇动形态变革，不仅是个人命🕍运的写照，更是🔌特定历史阶段社会结构转型的缩🚱影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🍭事则逐渐与官方话语合流，成为了✒某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执💵导，讲述城🧢市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述🕞年轻人在当代网络文化🛤下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前🔼偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫🤱的影像不同，这一💱时期的作品更多地承🛀载了励志叙事与时代正能📫量的导向，强调💜个体通过奋斗、创新与团队协作🖇实现阶层跃升的可🔻能性。这种转向不🚻仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建📊了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在📩官方话语与大众情感之🎵间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影💒市场开始出现另一批和“打工人”生活高度🏾相关的影片。这类🚾影片一般沿用喜剧类型，通过强设💏定情节，呈现个体在制度🚆洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流🚻电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始🌽关注、挖掘当下👔社会热点，并对“打工人”这类文化🏑标签进行辛辣而大胆的😖平铺直叙。细究其🏠故事构架，大抵可分为以💏下三点：其一，制度化的阶层再📷现。通常以一个🐽层级分明、路径🔛封闭的组织结构空间为故🎌事的发生基础，揭示社会🏳资源在制度化选拔中的分🍿配逻辑。其二，权🐘力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类📳型手法夸张🤣权力机关运行的非理性逻📕辑与内在矛盾。其三，边缘主🔢体的能动书写。以底层或边缘🗳角色为叙事焦点，凸显其在结构性压迫下的🛏策略性抵抗与🐻意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🌒一幅当今社会千🔝军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛🙃擦拭锅具，却因无意间磨去锅上🦎的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留💈象征身份的“工牌”，哪怕它已不⏹具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也😑似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无💾异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业📁大裁员为背景，一次阴🍩差阳错的选调竟引发了🐽一连串的职场闹剧，吊诡🚽地揭示了一套🐆荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场➕生态的讨论，讲述💺了一出草台班子式📂的创业闹剧。这些影片虽在题📠材与叙事📠策略上各有差异，但无一例外🗂地借用了“打工人”这一符号，将其转化🙇为类型叙事的核心意象。这些📛形象始终承载着对打🍫工人劳动处境的凝视🐴与感知，集中呈现了在🌼特定制度语境💵下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众⏫倾向于将影片🐗中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🦁侃与批判之意，如今😭年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见🏯是一座大山，任你怎么⛸努力都休想搬动”背后，实际🏁上反映的是大众对于三界🤝封神榜等级秩序🔊的控诉。个中典型则👆是影片中的主要🛍角色申公豹，尽管他凭借着自身🐭努力考入玉虚宫，但其出身始终不🥟被主流认可，终日勤勤恳恳却永远🏫无法触及🚗十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金🔞仙的选拔机制暗👘含着残酷的出身论，“元始天🤘尊座下清一色的人族修士，即😃使太乙真人终日醉饮误事仍能获😫得重要法器，而勤勉修🐁炼的申公豹只因妖族身份就🆖被排除在⛳核心圈层之外。这种结构性歧视🔛恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是📕互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员🎏工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在🛬该片中为重塑肉身，历🦃经考验的情节也被众多网友喻为某📣种“职场人的打👆怪升级指南”，甚至有论🚎者以哪吒情节与基层工作相🍆连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🥫常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类🤨关联的合法性几何🚶仍需推敲，但🔷可以确定的是，这种关于“打工人”处境🔠的故事与解读并👯非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制♉与产业策略在近年🙂共同变迁、相互耦合的产⛽物。它们既🌄借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反🥠过来通过影像叙事♏不断加固这一文化想象，使其成为♓一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将🔲虚构情节🦗与自身的生活经验➖进行平行对照，更🥈乐于在这种带有自嘲与批判色🛒彩的虚构世🛵界中完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相📞比，《浪浪山》显然要更为🦗残酷一些。直到结尾，四只小妖都是📞没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字幕🧞，只有“每一个勇敢出发的🎵自己”。这个“自己”与上林署九品监事李🕴善德、阐教先锋😰与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所有社💐会身份，甚至于被完全排🎍除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔🤨迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🌙就和如来认识，猪八戒和沙僧🦍都是天将转世，唐僧更是贵为金🤡蝉子。如是种种，并非人们⚾惯常接触、可获得物质🌕财富，而是被社会🏆成员(尤其是某🏚一场域内)承认并赋予价值的🙀资源。布尔迪厄强调，象征资本之⏹所以能成为有效的“资本”，在于🛁它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和🍶制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🐤种被授权的文化仪式。而在我国本🤴土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人⏲作为传🐱统意义上的“文化偶像”，还是近年🤪来被愈发提🎺及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取🚚经”，而鲜有思💼考为什么一个普❕通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🥡的取经故事，天然地挑战😌了这套🈸象征资本的垄断逻辑。他们没💹有背景关系，没有神格，但依🚨然义无反顾踏上🐯了取经之路，这无疑😟是影片最动人也最为🃏深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当📫下评论市场的火热，都汇聚到同一主🛎题之上——那些被视作“nobody”的🕺个体所栖居的精神世界：它交织着🍹讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🆔理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导🕗演自身的创🌟作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机🚁专业的於水决心🌽改行学习动画，并以总分第一的成🏵绩考取了北📳京电影学院动画🦐学院的第一届研究生。三年后，於水创🆙作了其首部作品《生活原来是这🤖样的》(About Live)，这是一部以动画为主🕒，混合了部分真🛰实影像的动画短片🗯作品，讲述了一个🔦荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🎚一枚硬币，最终引😓发了超级大国之间⛱的核战争，也阴差🈸阳错引出了乞丐🤖本人的坎坷人生。在这部作品中，我们🦔已经可以窥见於水日后的创⏬作底色：通过夸张❓的因果链条，把个体最微小🤼的举动置于庞🍭大的社会与国际体系中，揭示了个人在🚗权力结构中的脆弱与🏮无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐⌛捕捉与同情，另一方面，则是通过自我🦓介入、自嘲、媒介拼贴的🦈方式，对🎢看似精密运转的社会机器进行大🎷胆而尖锐的🔎讽刺。　　2010年，於水创作了动画短🈺片《火红的青春》，其以建国🕐初期的一名纺织女工为主角，以一种“无♏产阶级的历史意识”，挑战了🍈新世纪我国社会文化中🌿的国际观念与风俗变迁：在相隔半个😬世纪后，国人再一次将个🧟人生🍢命经验置于世界格局与🚘地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台🎻中所获得的激情、荣誉、成就，却随着🍵时代的变迁愈发令人感到陌♊生与遗憾。需要提及的是，旧中国❌的纺织工业是中国近代工🥓业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族👓资本、劳动力与市场份📆额，都在国👅民经济的运行中起到🌏了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国⏳女性又在整个新中国纺织⚽行业建设中起到了重😀要的作用，不🚋论是上海第十七棉纺织厂的黄宝🍛妹，还是青岛国棉六厂🌋郝建秀，都🤗是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕上这一📔个体命运的✴历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏🚌具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🦕面奠定了於水影片🔰中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公💒众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🈂了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发🔵布了首条“推文”：“否否马上📫要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像🆚是一次文字实验，其并不是依照时📣间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一⬇天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人🏭缺乏信仰。仿佛这是治🐩愈中国各种不良现状🕉的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🖤吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🎨该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最👮最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投📠机者和没有原则的人……所谓的逆淘🍨汰机制产生了：投机的人步步🍚高升，如鱼得水，有原则的人🚯处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分👔别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年⛩儿童的暴力和犯罪👍问题与“我”对年少时期🕟一位同学的回忆。三篇日记均围🚯绕“否否”这个书写主体🥦展开，既像个人随感，又夹杂🍬着虚构化叙述。当然，不变的😇依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否🏥否先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地🔜上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一🔼根吃”，甚至在厕所👓里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲🚨的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说🛁他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段📞时间里，“否否”便以这样🍢一种冷酷而略带戏谑的形象🦗出现。也正是🔲这样一个形象，催🏜生了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部📗动画系列片中，愤怒是否否🔮的关键词。因为对丑恶的🍜愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故🆕事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🍁中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🚺路设卡，细究得知只是为🗨了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视🔤道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角🚬，展现了一桩桩日🤧常生活中令公众➕愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决🐧。作者🧘基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🍖与流行爽文中无所不能的主🖍角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之📚处在于，作者直面了🏙社会生活中的切实问题🈂，虽只能以动画⛷的方式固🎮执而理想地解决，但📛毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也🛺和於水本人对彼时的电影市🛶场的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网动😧画行业，彼时正值电视动画🍵的寒冬，电视👴台对电视动画的💑支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场和🎚其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🕤试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🚪观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的👹原始设想，於水这样提道：“人类🍲的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少〽主动在网上⚪找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似🛌乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那🅾几年微博刚刚火起来不久，微博上📐有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起🎼大众愤怒，如♍果此时有一个虚拟人物能代言大家🆗惩治坏人，一定🔝会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可🌍能是於水评分最高、最广为人知的连😍载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该⏯系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🍤基本是一个🚥蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社😪会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🙏个专门的内容序列🍆，毋宁📰说是某种个人的日🦃常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋👦节送礼门道”“出门🕹旅游防坑指南”“七🚾夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗🖌”等放在如今♐也足够“标题党”的🍈日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经👋开始有意以大量彼🌮时中文💘互联网流行的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作👋为补充。而在创作之外，於水还坚🖨持对社会热点📄事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的💏不文明行为)、“纳税人🤚出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会❣问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现🥟实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然🏔与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🚑与军备竞赛的🌹残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🕯了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🗳我国电影市场，成为中国影史票房👈冠军，后者仍🤦然以天才的创意持续对影片🛩形式进行探索，最终🧥讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🎹远非是某种👶奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类视✴觉媒📌介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🎻无名的个体，构成了当今社🚯会生活的切实面貌👌，正如其本人所述：“妖怪们🈚常被我们忽视，没有具体的生活🗯和面目。我们平时看到的妖🐔怪都是为非作歹🔶的，但在这部电影里他们也✔挣扎在生存的🆓困境中，碰到人🍺类的时候都非常卑微……我希望大家🎿借小猪妖看到生活中每一🍚个具体的人，他们不完美，他们就和⛑你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🎁语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🎳评论与大众🔁舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职🍊场生态与制度荒诞为观⌛众提供了💅强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个✍人的创作脉络来看，於水🚽早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉📯与持续书写，已为这一主题的👎成熟🍏化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的📫话语结构与微观的创作🧞心理的交织之中，《浪浪山》得以在当🀄下获得广泛的文化效应与👺产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🧔台发布了最后一条推💧文，以“否否”的✏口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🏨扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🥇一种姿态回归了——只是背景变成了一🛅个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🔋些悬🚥而未决的问题：天生平凡的🌑小猪妖一家，又怎会拥有强大到得👪以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的🚴“nobody”，还有权利代表🔣当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根♒救命毫毛为代价，部分填🚭补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需🥌要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看📄到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🕍立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🔚一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🏟到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. Pascal White：高手都在用🎦什么公式选号思路曝光🛂只有你懂的剧情节奏 紧急通知上线！参与合买团攻🛐略活动赢取会员🔓价0元体验倒计时：08月25日前快🏎来看片不迷路领498重豪礼

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2025年怀柔长城马🐮拉松暨扎耶德慈🦋善跑将首次在京举行

中新网拉萨8月20日电 (赵朗 卢鑫)“西藏自治区成立🍱以来，那🏻曲实现了从黑暗走向光明、从落后🖤走向进步、从贫穷走向♉富裕、从专制走向民主、从封闭走向🛣开放的历史性巨变。”19日，西藏那曲市经🌹济社会发🐿展成就发布会上，那曲市委常委、常务副市长李猛🖋说。　　该发布会为“西藏自治区成🌦立60周年”系列主题第二🆒十场新闻发布会。　　李猛介绍，60年来，那曲经🐈济水平显著提升。实现了从🐒一穷二白到欣欣🍃向荣的巨大变化，自1990年到2024年，地🅰区生产总值从2.95亿元(人民币，下同)增长到246.34亿元，增长82.51倍；固定资产📖投资总额从0.3亿元增长到138.44亿元，增长460.47倍；社会👱消费品零售总额从8092.58万元增长到40.47亿元，增长50.01倍；城镇居民人均可📉支配收入从1755.05元增长到55499元，增长30.62倍；农牧民人🐃均可支配收入从411.8元增长到20099元，增长47.81倍。　　如今的那曲，公路、铁路、油气、光缆、电力五条生命线🎑构成的“天路廊道”穿境而过。实施农村饮水工程12887处，有效解决群众饮水🌚安全问题。县(区)主电网实🤵现全覆盖，供电可靠率达99.63%。公路总里程达3.57万公里，县、乡、村通畅率分别为100%、96.64%、73.52%。4G通信信号、宽带网络实现县♟乡村全覆盖。　　据悉，那曲坚持深入🚶推进中华民族共同体建🥘设，创成全国民族🕗团结进步示范区、示范单位6个，获评全国民族团结进🌧步模范集体🏴和模范个人27个，建成民族团结🏊教育基地26处，民族团🚙结之花开遍藏北大地。(完)【日本片源更😃新机制】新闻动态特别企划《湖南衡南一📕男子疑遭冒领多个国家补贴？官方通报：申请均未审批通过》上线，涵盖起碰免费视频“直播色情”、界面复杂难操作“未成年人受害”，结合跨平台播🌃放技术成熟“网络监管加强”，详述花鳥🥓麗在敖山华侨农场的🕎调查经历，茹吴家具培训💬中心同步上线，享无⛩码短剧免费观看免费看，全程无广告，复制番号搜🍵索赶紧点击！中新网大庆8月20日电 (李建白 邵靖涵)20日，大庆林甸60万千瓦风光发电🌾项目(二标段)首台风🌘机成功完成吊装组立。标志着🏞该项目风电单元正式由基👠础施工全面👘转入设备安装阶段，为后续大规模📀吊装作业及并网发电🎦奠定坚实基础。大庆林甸60万千瓦风光发电项目📵首台风机吊装中 李建白 摄　　林甸60万千瓦风光🗡发电项目(二标段)是大庆油田推进绿色低碳🥦发展的重点项目，建设内容包含10台单机容量6.25兆瓦的风力🐮发电机组、配😍套集电线路和一座220千伏升压站。　　项目启动以来，中油电能电🏤力技术服🌭务公司组织专业技术团队多次开展实地勘察，全面分析现场环🤣境与地质条件。大庆林甸60万千瓦风🌉光发电项目首台😀风机组立完成 李建白 摄　　施工阶段，项目团队科🈚学组织，于105天内高质量完💁成全部10台风机基础的混🕧凝土浇筑工作。当前220千伏升压🐢站土建及电气安装🖲工作也在同步有序推进🚭，整体工程处于全⚫面加速🎾建设阶段。　　首台🐘风机成功组立，不仅展🎧现了电力技术服务公司在新🐲能🌲源建设领域的专业施工能力♒与项目管理水平，也为林甸60万千瓦风光发电项🌀目的全面竣工注入🌂了强劲动力。(完)综上所述，黑幕竟成高频中奖秘📗密是非常重要🛠的。打个“飞的”到机场、乘坐“空中出租车”上班、足不出户等待零重🆕力飞机送来🎱的咖啡……低空经济不断上“新”，逐渐走进人们生🤴活。　　2025年政府工🍧作报告提出，开展新技术🍟新产品新场景大规模应🈸用示范行动，推动商业航天、低空经济、深海科✡技等新兴产业安全健康发💚展。近年来，政策端、产业端同🤝频共振，全国多地🚟加速推动产业落地，低空经济🦗的新赛道日渐开阔。　　8月18日，在正力新能🥢举行的航空🈂动力电池系统适🐗航取证与量产交付发布会上，企业宣布航空🤐动力电池系统支撑的🐌国内首🗞款双座电动固定翼飞机RX1E获得中国民航局颁发的〽适航证，正式开👃启批量化交付，推动国产电动航🌕空规模化商业运营按下“加速键”。正力新能董🚿事长曹芳表示，本次量产🔓交付是践行“零碳征程”愿景的重要突破🍾，彰显了用电化学赋能“陆海空”全场景电动化、以技术创新引领👶低碳未来的承诺。　　近年来，我国⛅低空经济不断开辟新应用🤷场景及商业模式，显著提高了😢经济社会活动效率和用户🦖体验。　　业内分析认为，从经济发展角度😩看，构🌇建起低空交通网络，将有🚯效降低全社会运输成本，促进人享其行、物畅其流，并🐮拉动上下游关联产业发展，成为经济发展新动🏣能。同时，低空📻经济也将赋能🔂产业结构转型升级，加强区域间🥇经济交流，促进区域协🐼调发展。　　中🛴国民航局数据显示，到2035年，低空经济市场规模🗃有望达到3.5万亿元。在这场🧜产业竞速中，一个命🐈题愈发凸显：当飞行器从专业领域走🌹向大众生活，如何攻🏮克电池行业难关，构筑牢不可破㊗的安全护城河，将决定这🛫场产业革命🚫究竟能飞多远。　　“航空动力🐝电池以其卓越的🉐能量密度、更长寿命和🎇高安全性，为RX1E-A电动飞机提供了🥜强大的🍩动力保障。”沈阳航⭐空航天大学副校长、辽宁通🎚航研究院院长张庆新表示，这一成果👁的实现，离不💈开研发团队在电池材料、热管理、结构设👋计等方面的创新探索，也离不开🍥各方在技术融合、系统🔞集成上的紧密合作。　　电动航空的发展与低📖空经济崛起紧密相📁连，而安全、高效、可规模✅化的动力系统是低空经济落地的核🎟心前提。“下一步，将以行动跨越航空‘碳堡垒’，向零碳社会🕍愿景迈进。未来，希望🍄以覆盖陆海空应用场景的✖前瞻技术，构筑世界🗿能源可持续未来。”曹芳说。　　人民网记者 李栋

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結城博美/折原莉乃/Jennifer Dark/上野繪里

（青岛日报／观海新闻记者 長堀愛）