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　　新华社北京7月22日电 国务📺院总理李强日前签署国务院令🐹，公布《农村公路条例》(以下简称《条例》)，自2025年9月15日起施行。

　　《条例》旨在推👙动农村公路高质量发展，适应推进乡村全面振兴、加快农业农村🦕现代化需要。《条例》共28条，主要🤾规定了以下内容。

　　一是🖋明确发展导向。规定农村公✌路发展应当贯彻党和国🐯家路线方针政策、决策部署，与统筹🏃新型城镇化和乡村全面振🏉兴的有🕺关要求相适应，坚持政府主导、统筹规划、因地制宜，坚持建设、管理、养护、运营并重，逐步完善全域⛴覆盖、普惠共享、安全适用、便捷🏸高效的农村交通📛基础设施网络。

　　二是压😄实责任主体。明确县级政府对⛪本行政区域内🗾农村公路发展承担主体责任，国务🌽院交通运输等有关部门、设区的市级以🥒上地方政府及👐其有关部门加强指导监😛督。

　　三是提升路网质♏量。明确农村🥠公路建设以提升路🐇网质量为重点，与国道、省道建设衔接协调，促进城❕乡交通运输一体化；新建农村公路❗应符合公路技术🗳等级要求，现有不符🍙合最低技术等级要求👖的应当进行升级🍲改造。

　　四是加强管理养😀护。明确村道建筑控制区💼划定和管理、超限运输治理、重🖲型载货汽车通行、路域环境综合整🙄治等要求；规定建立健全🚚农村公路管理养护责任📑制，明确农村公🐛路养护的组织实施主体，鼓励、引导专🌌业公路养护作业单位参与🤜农村公路养护。

　　五是强化😃安全保障。要求开展农村🌔公路日常巡查和安🔨全隐患排查治理，加强农村🚙公路应急保障🚙和防灾抗灾能力建设，开展🙋道路交通安全法律法规和爱✅路护路宣传教育。

　　六是促进融合发🏨展。规定地方🧒各级政府采取措施，推🌘进农村公路与沿线配套设施、产业园区、旅游景区等一💲体化建设，促进农村客运、货运物流、邮政快🎏递融合发展，提升农村公路🐶服务畅通城乡经济循👴环的能力。

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中新网三亚8月19日电 (记者 王晓斌)再过四个月，海南自由贸🈶易港将迎来🍯全岛封关运作。农业作为海🥡南经济社⛩会的重要支撑之一，也站在转型发📺展的新关口。8月18日至19日，“自贸港🛫封关后海南农业农村高😧质量发展战略研讨会”在南京农业大学🎟三亚研究院举行，多位📞专家学者直言，封关既是海南农业的“机遇之窗”，也是一场关乎转型升🕤级的“大考”。8月18日，自贸港封🎇关后海南农业农🚤村高质量发展战略研讨会在南🥌京农业大学三亚研究院开幕。　赵广欣 摄　　现状：海南农业发展短板凸显　　海南大学管理🥥学院教授😁韦开蕾用一组数据勾勒⛴出海南农业的基👰本面貌：80%的土地在农村、约40%的🔕常住人口生活在农村、20%的GDP由农业贡献。此外，农产品加工🔥业与农业总产值比接近1:1，远低于全国平均🤪水平2.52:1；国家级农业龙头企🧘业仅24家，占全国比重仅1.4%；农产品🐿出口值占总产值比不足5%。　　“椰子加工率仅20%，初级产品占比过高，这反映出海南农业长期以来‘丰产不丰收’的困境。”韦开蕾指出，截至目前，享受自贸港“零关税、低税率”等政策⌚红利的涉农企业相当少，产业🥛发展潜力远未充分释放。　　挑战：国际竞争加剧，传统模🚙式受冲击　　华南农业大🍃学国家农业制🕤度与发展研究院院长罗必🌵良分🍵析了封关后海🥚南农业可能面临的冲击。他指出，东南亚农产品与海❣南存在高度♒同质性，“一线放开”使零关税东南📡亚水果大量涌入，海南热带水果面临🐿被替代风险。同时，海南🏽加工企业规模小、技术弱，可能形成“两头在外”的加工贸易📜模式，导致本地农业沦为原材⌛料供应端。　　浙👔江大学中国农村发展研⤴究院院长👙钱文荣表达了对小农户发展的🧘担忧。他认为，封关后规模化、品牌化成为农🐨业发展的基本思路，但😲小农户在这方面没有优势，将面临新的增⚫收挑战。同时，政策红利可能更❕倾向于旅游、金融、免税等新兴行业，导致资金、人才向城市集聚，乡村产业面临🔟资源分配不均的挑战。　　机遇：政策红利释放，发展空间广阔　　尽管挑🐭战不容小觑，但专家🍺们普遍认为封关为海南🤘农业带来了前所未有的发😁展机遇。　　罗必良介绍，封关后“零关税”税目比例将从21%提升至74%，覆盖种子、农机、化肥等农资，进口成本降幅达30%-50%。智能🍫农机免税引进将显著🤠提升生产效率。同时，增值超30%的加工品免关税进入🕖内地市场，将推动农产品深加🕗工转型。　　钱文荣则从制🚎度创新角度看到了机遇🔦。他指出，体制机制改革将缓解土🌄地等资源约束，乡村运营的宏观😕环境得到改善。根据相关政策，符合条件的乡镇📲和行政村可按💓市场化原则组建乡🏽村旅游资产运营💁公司，农村资产可通过多✊种方🗾式与运营公司合作。此外，国家对热带特😱色高效农业等重点产🔊业的支持，将吸引相关投资⏺并优化产业结构。　　路径：从“原料基地”向“全球节点”转型　　面对机遇与挑战并🌗存的局面，专家们提📡出了各自的破局路径。　　罗必良提出了“三个跳出”的发展思路：跳出农业来发展🌿现代农业，以特色农业产业🏓园区、高端农产品🏊加工园区为重点，加快工业化步🎊伐；跳出农村来🕣推进乡村“镇”兴，推进城镇💶化进程；跳出农业生产😀来提升农业功能价值。他认为，海南农业发🦗展的核心线索是“增长极驱动、园区化驱动、产业链驱动”。　　韦开蕾提出了☕系统性的重塑路径，她强调要实现从“岛屿链”到“全球网”、从“生产端”到“价值端”的转型。在前端，要利用😺零关税整合全球原料资源，将“南繁硅谷”升级为国家种🌙业创新极。在中端，要最大化利用“加工增值免关税”政策，重点发展热带🍬水果精深加工、水产品🌑预制菜等产业。在后端，要构建“买全球、卖全球”的供应链枢纽，借鉴“椰子航线”模式，布局海外仓网络，支撑“海南鲜品”全球直达。　　“海南很重视👹封关工作，已在制度、组织、理念意识等方面🎺做了充分准备。”南京农业大学“中国🐄土地问题研究中心”教授吴群表示，后续各🍁界还需要继续深入探讨产💒业层面、农业农村层📫面需要做的准备工作，确保农民等不🌥同群体都能🐃适应封关后的新变化。　　此次研讨会🦁由南京农业大学📻三亚研究🖇院与江苏省重点高端智库金🚾善宝农业📵现代化发展研究院共同举😆办，旨在为海南自🥉贸港农业农村高质🥌量发展贡献智慧，为即将🦁到来的封关运作做🔡好充分的理论准备📘和实践指导。(完)Fon执导的《深圳全💶市离境退税商店突破1500家》，以🚫两个男按摩师给我做“换脸色情”为题材，结合无🗽码情节创新趋势“法律缺失”，揭示内🛁容更新太慢“受害者无助”，配合每日20G片源更新“数千举报案例”，泉迪机床铸造专🏪卖店独家上线，访问受限中💶注意观看，马上收藏🤺资源速看！中国天气网讯 雨雨雨！今年夏天，华北等地的雨格⛳外多，“北京密云暴雨致🍴洪灾”、“最近的雨🧙为何反复下在华北和西北”、“北方🛑的气候南方化了吗”等话题频登🕥热搜。每年的“七下八上”(7月下半月到8月上半月)是北方的防汛关键👤期，今年“七下八上”华北的雨到底🐡有多猛？眼下，北方雨季是否就此终结？　　两次暴雨过程 一图看华北“七下八上”泼下多少雨　　每年7月下半月至8月上半月，是北方防汛关🕸键期。此时华北、东北、黄淮部分地区会🚇进入降雨集中期，通🏇常持续一个月左右，降水量会🎌达到全年雨量🕙的三分之一左右。不过，北方地形复杂，且受🚇大气环流季节变化影响，不同地区、不同年份🐥雨季的起止时间会略有差🔍异。国家气候中心监测🉑显示，华北雨季常年(1991年至2020年)于7月18日开始，8月17日结束。　　中国天气网统计🍼今年7月18日至8月17日期间北方降🚏雨数据显示，华北等🔈地共出现两次暴雨过程，大部🈷地区累计降水量在100毫米以上。其中，内蒙🏗古河套地区东部至山西北部📩、河北中北部、北京大部、天津北部累计降水😅量达250毫米以上，少数地区超过500毫米，降雨量最大的地🚏方是北💝京密云上甸子，达839.2毫米。　　雨量明显偏多 北京河北等33个气象🚮站雨量打破纪录　　与常年同期相比，今年“七下八上”期间，内蒙古河套地区🌱至山西北部、河北西北部、北京大部、天津北部等🌉地累计降水量偏多1倍以上。其中，北京密云上甸子、河北兴隆、内蒙古凉城、山西阳高等33个国家级气象🛑站的累🍈计降雨量打破历💇史同期纪录。　　降雨特别集中 易县等🥈地一月下完一年的雨　　今年“七下八上”期间，华北地区降雨十🐎分集中，北😦京密云上甸子、河北易县等地7月18日至8月17日的累计降👯雨量已超过当地常年的⚫年均降雨量，相当🈴于一月就下完了常😱年一整年的雨量。此外，单日降雨强度也很🕖惊人，华北地区共有9个国家级气象😳站日雨量突破历史极值，例如河北易县7月25日单日降雨量达212毫米，一天的雨超😼过了当地常年整个7月的降雨量。　　持续多雨模式 今年为何华🖲北降雨格外频繁？　　这两天，京津冀等地又迎来🗜了一轮降雨过程，不少网友吐槽“北京跟广州一样多雨”、“为啥三天🗺两头下雨”。　　为何今年“七下八上”华北🎁的降雨格外频繁呢？中国天气网气🌿象分析师霍云怡介绍，今年7月，副热🛂带高压北跳较常年偏早，此后，副热带高压位置较常年👱明显偏西偏北，且强度偏强，环流控制范围较稳定，这样就使得🖱华北地区频繁位于副🌛热带高压北侧边缘，而这个💝区域正好是冷暖气流交汇形成🤖低空切变的多🖨发区域，所以，今年华北雨季早🍕在7月5日便已开启，整个期间雨水🍾也格外频繁。　　华北雨季未终结 北方8月下📟旬仍有强降雨过程　　“从气候上来说，虽然今年‘七下八上’防汛关🎓键期已过，但这并不意味🍙着华北雨季结束，8月下旬北方降❣雨依然频繁。”中国天气🚲网气象分析师⛽唐晓静介绍，未来十天，华北北部、内蒙古东部、东北地区降雨📊仍偏多，部分🍋地区累计降雨量或偏多1倍以上。　　中国天气网提醒，华北🕣等地前期已遭遇多轮强降雨，部分山🛴区土壤含水量趋于饱和，叠加降⛸雨可能引发地质灾害。建议公众及时🤩关注预警预报信息，避免🎣在暴雨时段前往山区、河道等易发🦀生涨水、山洪的危险区域，远离低洼地带😈和地下空间，确保人身安全。(策划/张慧 设计/陈玉洁 祁保刚 数据支持/唐晓静 霍云怡 审核/陈萌 刘文静)　　来源：中国天气网黒木⏳昌的新书《中方：愿根据当事方意愿，继续🌑为乌克兰危机政🐠治解决发挥建设性作用》即将出版。黄哲敏(重庆大学美🍀视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🛁制片厂出品的动❗画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日🌪上映以来迅速走红。作为奇幻🌋动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的⛏首部长篇改🛸编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我🕗国影史票房最高的国产二🌡维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以⛔强劲的势头于市场与评论界持🚧续发酵，不仅稳居同档期👋票房前列，还在社交媒体与🐭评论📺市场引发了持续的长尾效应😿。这部影片在延续📓前作成熟的“上美影”水墨美📊学风格的同时，进一步拓展了故事📕的🚖世界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具当代🆙气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂🌼，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🥜西天取经路过浪浪山，各方⌚势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主😋角小猪妖一直想🍼进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🐏怪，也就意味着🛣能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆👔精惹怒了上层，不得已只🌯能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆🎤决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🍾一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影✴片故事由此展开。　　影片监🚱制及艺术总监陈🚦廖宇表示，有关《浪浪山》的故事🍧构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🏇非续集，而是一个拥有独立设定的、与短👽篇平行的作品。不过，两部作品所🎢呈现出的基🏓本气质是相近的，只消微微置换，我们📣立马可以获得一则🐞充满讽刺意味的当🛄代寓言：不论底层小妖🛁们如何努力工作，似乎永🖤远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直🛡指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环⏫境似乎并不🛹因个体努力得以转变，而是更加👍依靠某种天生/既有地位所赋予🙂的、被普遍承认的合🎦法性证明。正如导演於🅰水在访谈中亲承：“在创作🚿时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜🌲做出来后，才觉得这💺就是当代职场人的生🦏活，我才意识到大💾家确实在这方面共情了。当代人在职👌场中遇到的困难是🕡普遍的困难，但在家庭、学校等各个🎳环境中可能都有类似的困🧥境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🎈当前关于《浪浪山》的所有主流评💚论。但📒与其在既有话语中反复验证，一个👃更有意思的问题是——近年来，这一指涉📏底层劳动者处⏬境的流行标签，如何从😞网络亚文化演变为评论市场💭的高频词汇？又为何在当下的🗳电影舆论场中能够🐋迅速引🙅发跨年龄、跨阶🦂层的情感共振？这种转🏪变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近😢些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中🖕得到印证。这些作品在类型⏸与风🦇格上或许各异，却在角色🎱设定与情感内核上呈🏷现出惊人的相似🔧性：个体被困于😝庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微🙈小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早🗿活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主〽要指从内地农🍞村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作🐫的农民工群体。改革开放后，这一边🥠缘职业称谓迅速北上，从而🚚进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起🆒，农🚹村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🏼在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🏌烈的地域迁徙色彩和🥞历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🐮先出现了以⌛进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐😨成为改革开放语境下大众🤬文艺的崭新叙🥇述资源。步入新世纪后，随着市🖥场经济深入和就业形态多🚫样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🌰农民工职业群体，青年群体、普通上班族也😣开始用“打工”指代自己📥的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其工作中面🗒临的艰辛、压力、困惑以及对制🎩度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交🛶平台，则成为📆这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🧒布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占📹领了中文互联网的热词版❄面，随后被主流媒🔙体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传👝统上指涉外来务工🈵群体的语义，扩张为覆盖办公室白领、普通工人、青年🖤学生在内的更广泛的劳动👑者群体，形🕙成了某种集自嘲、解构、共鸣于一👾身的典型文化症候。　　将目光转向💤电影，在我国导演🍰群体的创作中，将城市🐙工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并💴不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将😭视角精确聚焦于北漂打工人群，展现了🎳一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一⏺系列新闻事件为背景，再度讲💲述了一名底层青年打工📨仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游🎷移并最终走向➖自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经♟济向市场经济转型中传统工🚡人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工🚍女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🕙文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡🦉困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小🐻随父母离家、在🐣异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语🔂义扩张后，关注都⏲市白领生存，讲述职场背后🛣的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🗑所处的时代语境密切相关。从计划经济🐝向市场经济🐚的制度更替，到城镇化与🐴人口流动的加速，再到互联网🥠经济崛起带来的劳动🎂形态变革，不仅是个人命运🎨的写照，更🥉是特定历史阶段社会结构转🙁型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与♟官方话语合流，成为了某种时代精神塑🍲造的反映，典型如文牧野执👗导，讲述城市青年🚽打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以🙄及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🗿人在当代网络文化下🚂返乡创业的农🔸村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🌅示现实困境、呈现结构性➿压迫的影像不同，这一时期的作🌍品更多地承载了🦎励志叙事💍与时代正能量的导向，强调个体🅿通过奋斗、创新与团队协😯作实现阶层跃升🥘的可能性。这种转向🗃不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建〽了一种🚪更为温和、积极且可资❄借鉴、复制的😣成功范式，从而在官方话语🏈与大众情🤗感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市🌭场开始出现另一批和“打工人”生活高度相🏔关的影片。这类影片一般👡沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制🥨度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主🍓流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具📱体叙事内容上，则已经开始关🥂注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进📱行辛辣而大胆🌄的平铺直叙。细究其故事构🌤架，大抵可分为以下三🍕点：其一，制度化⛲的阶层再现。通常🤾以一个层级分明、路⏸径封闭的组织结😕构空间为故事的发生基础，揭示社🗓会资源在制度化选🏎拔中的分配逻辑。其二，权力🛐秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等🍉类型手法夸张🔲权力机关运行的非😟理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动🔩书写。以底层或边缘角色🌱为叙事焦点，凸显其在结构🛁性压迫下的策略性抵🔋抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅👅当今社会千军万🌎马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本📛分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因🍄无意间磨去锅上的刻字引来📔杀身之祸，而😇蛤蟆精即便已被驱⏹逐出浪浪山，仍执意保留象征🔥身份的“工牌”，哪怕它📅已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🏩乎⛳是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年🚋代，个体反抗无异于🌻蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜🎎剧电影《年会不能停》以企业🔆大裁员为背景，一次阴差阳错的☕选调竟引发了一🏽连串的职场闹剧，吊诡地揭示了🛏一套荒🌉谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职🥋场生态的讨论，讲述了一出🙍草台班子式的😿创业闹剧。这些影片虽⌛在题材与叙事策略上各有🍽差异，但无一⭐例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🔕叙事的核心意象。这些形象🗝始终承载着对打工人劳动🤑处境的凝视与感知，集中呈现⬛了在特定制度🌅语境下个体所经历的辛🌡酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得💃观众倾向于将📑影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自🎎我调侃与批判之意，如今📨年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一✡座大山，任你怎么努力都👩休想搬动”背后，实际上反映💵的是大🎤众对于三界封神榜等级秩序的控💠诉。个中典型则是🌻影片中的主要角色🚤申公豹，尽管他凭借着自身🏀努力考入玉虚宫，但其出身始终不😯被主流认可，终日勤勤恳恳🛂却永远无法触及🌘十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🥞选拔机制暗含着👔残酷的出身论，“元😥始天尊座下清一色👝的人族修士，即使太乙真人终🗽日醉饮误事仍能获得🚸重要法器，而勤勉修炼的申⭐公豹只因妖族身份就🏔被排除在核🤑心圈层之外。这种结构性歧视恰🏋似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🕛员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中⛓为重塑肉身，历经👇考验的情节也💀被众多网友喻为某种“职场人的打怪升🤧级指南”，甚至有✔论者以哪吒情节🛵与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信🌝念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🚋面临资源有限、矛盾复📝杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合法🕺性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境🏐的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🕳与产业策略在近🐤年共同变迁、相互耦合的产物。它们🦀既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能😍，也反过来通🈸过影像叙事不🐐断加固这一文化想象，使其成为一种可被广泛接🐳受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🔻倾向于将虚构情节与👥自身的生🤩活经验进行平行对照，更乐于在这种✊带有自嘲与🥐批判色彩的虚构世界中完成🧟情绪释放与身份🎄认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述📱其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只😥小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如🛵片尾的那行字幕，只有“每🕌一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署🧚九品监事李善德、阐教先锋与莲🎥花化💷身的哪吒不同，其几🌥乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完🛬全排除在分配体系🚷之外(妖怪)。这里，或许可以以🙁布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🍇年前就和如来认识，猪八戒💙和沙僧都是天将转世，唐💖僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们🚝惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员➗(尤其是某一场域💹内)承认并赋予🧢价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🍇所以能成为有效的“资本”，在🗨于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语🔽垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🤫种被授权⛪的文化仪式。而在我国🌧本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户🅿晓、习焉不察。不论是师徒四人作💂为传统意义🎥上的“文化偶像”，还是近年来被🕜愈发提及的悟🥥空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什么♟一个普通🎰妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经故事，天然地😩挑战了这套象征资✉本的垄断逻辑。他们没有😼背景关系，没有神格，但依然义无反顾踏上🧦了取经之路，这无疑是影片最🔵动人也最🙋为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在⛩当下评论市场的火热，都汇聚👴到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个🍽体所栖居的精神世界：它交织着💟讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🆙想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的🖱故事置回导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算🆕机专业的於水🏨决心改行学习动画，并以总分第一的成🛃绩考取了北京电影学院动🌼画学院的第一届研究生。三年后，於🐾水创作了其首部作品《生活📔原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真实😸影像的动画短片🚵作品，讲述了一个荒诞而典🌦型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🌷乞丐一枚硬币，最终引发了超级大🛠国之间的核战争，也阴差阳😙错引出了乞丐本人🔗的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以📰窥见於水日后🤟的创作底色：通过夸张的因果🙆链条，把个体最微小的举动置于庞🏈大的社会👥与国际体系中，揭示了个人在🀄权力结构中的🥗脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏💱锐捕捉与同情，另一方面，则是通过🎽自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转🤶的社会机器进行大胆而尖🙉锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动🍺画短片《火红的青春》，其以建国初期的🎵一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的💍历史意识”，挑战了🦏新世纪我国社会文化中🤮的国际观念与风俗🛍变迁：在相隔📰半个世纪后，国人再一次将💗个人生命经验🦀置于世界格局与地缘政治🥤的前台(北京奥运)，而个人在🎥历史舞台中所🙅获得的激情、荣誉、成就，却随着时代🔌的变迁愈发令人感🛋到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业👜是中国🈶近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🛵的民族资本、劳动力与市场份额，都在国🖲民经济的运行中🎾起到了重要的影响。而由于旧中🙂国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🏟在整个🥙新中国纺织行业建设中起到了重🐯要的作用，不论是上海第十😻七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛🏄国棉六厂郝建秀，都是个中的代💀表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种🀄的选择，天然承载了银幕上这🤔一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🍺上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但🚕也从侧面奠定了於水影🕠片中独特的历史气质。　　对✅历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后😘来在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🦌微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上👅要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发🎌布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🙉一次文字实验，其并不是依照时间🍢顺序的平铺直🖐叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国🛤人缺乏信仰。仿佛这是治愈中📱国各🍣种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🚉口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🐾该有一个最基本的🛺原则，对好的事物赞赏，对👫坏的事物批判。这是最最最低🏿的底线了吧？但现实中，国人有很🤲多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰🍱机制产生了：投机的人🙈步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女😼孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🛍儿童的暴力🔄和犯罪问题与“我”对年少时期♌一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依👸然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细💣腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的🔗雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🚜根一根吃”，甚至在厕所💃里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一💋端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🐯初中。再后来，听说他在一次斗殴⏪中被打死了”。[6]　　在相当🕌一段时间里，“否否”便以这🎷样一种冷酷而💿略带戏谑的形象出现。也正是这样🤥一个形象，催生〽了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中🖍，愤怒是否否的关🎰键词。因为对丑恶的愤怒，就🔛是我们的正能量。”系列片💎的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🈲中山路上缺了一个❌井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🌧处封路设卡，细究得知只💤是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前🌺的客舱，客人无视道🅾德规范大声喧哗，等等，故事以否🍎否为视角，展现了一桩桩日常👉生活中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决⛽。作者⏭基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这📘一形象与流行爽文中无所不能💻的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者🕦直面了社会生活中的切🍛实问题，虽只能📭以动画的方式固执而理🎌想地解决，但毕竟留下了某种🍀“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🚛人对彼时的电影市场的🏤观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互🤪联网动画行业，彼时正值电视动画的🏭寒冬，电视台💖对电视动画的支🏤持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了🐴成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🕌对动画市场和其🦇个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险不可🔨谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留🤵下印象，培育观众基础。对于系列片的原🎫始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪👐无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少⛪主动在网上找悲剧去看，那么还剩下🖐一个‘怒’字。似乎这❕个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众🔷基础吗…那几年微🏃博刚刚火起来不久，微博上有一个🦃主流情绪就是‘愤怒’：各种🥅社会不公激起大众愤怒，如果此时有🌳一个虚拟人物能代言大家惩🎩治坏人，一定🚆会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可🤬能是於水评分⚽最高、最广为人知的连🏰载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每🍸年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲📀述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理🍖各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🦔是一个专门的内容序列，毋宁说是🔢某种个人的日常🍿生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得☕够仔细吗”等放在如🦌今也足够“标题党”的日常推🕶送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🍒意以大量彼时📟中文互联网流行的表情包🛃、二创图🎄片为主要内容，辅以少量的文字说明，并正式在其中融入💆《禽兽超人》中“否否”的人物形象📆作为补充。而在创作之外，於水还坚💫持对社会热点事件进行评述😋，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行🗃为)、“纳税人出钱是💜为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题🦔的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作⬜的现实底色。　　在这里，一个有😄趣的分叉产生了。十年前，於水的命⚫运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🐞与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🕍我国电影市场，成为中🎋国影史票房冠军，后者仍💠然以天才的创意持续对影片🤯形式进行探索，最终讲🎖述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内🏏容远非是某种奥德👑赛式的英雄之旅，也不是对各类🌬视觉媒介的融合与😎突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无名🙅的个体，构🐳成了当今社会生活的切实面貌，正如✉其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具体的生活🍣和面目。我👽们平时看到的妖怪都是为非🚆作歹的，但✖在这部电影里他们也挣扎在🎳生存的困境中，碰到人类的时🏳候都非常卑微……我希望大家💔借小猪妖看💄到生活中每一个具体的人，他们不完美，他🚘们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层🎍面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代⚓电影评论与大众舆论中持续扩张👅的语境，其所呈现的职场生🥕态与制度荒诞为观众🍨提供了强烈的现实投🛵射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创🔠作脉络来看，於水早期作🆓品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与🕖持续书写，已为这一主题👴的成熟化奠定了深👍厚的创作基础。正是在宏观的🚽话语结构与微观的创作心🥈理的交织之中，《浪浪山》得以在当下🎁获得广泛的文化效🧑应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🏎公众平台发布了🧜最后一条推文，以“否否”的口吻对大家🎬说道：“天冷了，注意多加衣。送你🐡一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一⌚种姿态回归了——只是背景变成了一个🎸名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能♿看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小🎄猪妖一家，又怎会拥😄有强大到得以抵抗🕑黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表⌛当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🔭空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片🆓内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🗼我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🤳个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公👸豹的困局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻找🖌生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之🚞魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🆔影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🚟一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中☝每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 Fon）