廊坊新闻网：根据记者Hope Heaven获取到的最新动态🎇，有zz基地视频将于2025年08月28日在廊坊🛏新闻网举行隆重的开🈶幕仪式。觉醒背后的奖金坚🕢持

　　中新网哈尔滨7月22日电 (记者 姜辉)日前，哈尔滨都市圈➿环线西南环段松花江特大🎲桥主桥钢🏺箱梁顶推施工完成高👟精度合龙。这一关键🎦节点的告捷，极大🌨地加快了项目整体🐦推进速度，为桥梁后续📇缆索体系施工、桥面施工奠😸定了坚实基础，同时也标志着💭中国严寒地区自锚式🦔双塔悬索桥建🛃设技术取得🥜新突破。

哈尔滨都🚸市圈环线西南✉环段松花江特大桥主桥钢箱梁🈷顶推施🌷工完成高精度合龙。　黑龙江省交通运😜输厅供图

　　哈尔滨都市圈环📈线西南环段项📱目由黑龙江省交通运输🎎厅组织实施，哈尔滨都市圈西南📲环线投资有☕限公司投资建设，其节点性控制工程——松花江特大桥⚾由黑龙江省建设🤝投资集团所属💐龙建路桥股份有限公🦅司承建。该桥是中国寒地🌯跨径最🍧大的自锚式悬索桥，桥梁全长6.8公里，主桥跨度550米，采用混凝土+钢箱混合梁结构，钢箱梁由61个节段组成，总长550米、总重达1.17万吨，以正🔑交异性板流线型扁平结构设🐢计，能够有效减少风阻，显❓著提升桥梁结构强度，为桥梁📱长期安全运营提供保障。

哈尔滨都市圈环线西南🚒环段松花📓江特大桥主桥钢🎈箱梁高精度合龙，为复杂环境✌下的超大型桥梁工🚷程提供了可复制的“龙江方案”。　黑龙江省交🆘通运输厅供图

　　为实现“毫米级”精准合龙，项目团队部署🔰了基于➿数字孪生技术的😂智能监控体系，应用智能应力变形🛺监控及智能全🏙站机器人实时监测顶推进度与🐾偏移量，将应力、姿态数据🍼实时传回“云端大脑”，全面把控顶🐏推施工的力学状态🚣及变形风险；智慧工地系🚭统环境感知🕵模块实时监测温度变化，捕捉高温环境下钢🧦结构的微📘妙应变，有效应🕊对高温导致钢箱梁材料💙热胀冷缩效应；便携式弧焊协作机😚器人凭借灵活精🚝准的焊接能力，确保🦍了焊接作业的安全性与质量稳定性，智能三🦋维千斤顶调整♎系统有效解决了大型👎构件装配的定位难题，实现X/Y/Z方向±1mm的毫米级精度控制。

　　此次钢箱梁🚗高精度合龙不🤑仅刷新了中国严寒地区桥梁建❔设精度纪录，更通过智能🍝建造技术的深度融合，为复杂环境下的💢超大🔵型桥梁工程提供了可复制的“龙江方案”。(完)

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黄哲敏(重庆大学美视电影学🤦院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🍾影制片厂出品😌的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🖌以来迅速走红。作为😎奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🕖的首部长篇改🈶编作品，上映😑一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国🐽影史票房最高的国产二🐙维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🕍的势头于市🔃场与评论界持续发酵，不仅☕稳居同档期票房前列，还在社交媒体与🥑评论市场引发了持🦌续的长尾效应。这部影片在延续🈸前作成熟的“上美影”水墨〰美学风格的同时，进一🙅步拓展了故事😏的世界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具❣当代气息🥑与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂🤣，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🍽西天取经路过👂浪浪山，各🎉方势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括🌰了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王😜洞的妖怪，也🔂就意味着能够分得一口唐僧🎀肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒了🧖上层，不得已只能逃离🧖浪浪山。这一过程中，小猪🧖妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒💼四人一步取得真经。他们先后找到了⏭“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监🌚制及艺术总监💡陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际📕上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集🤔，而是一个拥🚇有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两🐕部作品所呈现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可📺以获得一则充满讽🥙刺意味的当代寓言🦒：不论底层小妖们如何🥐努力工作，似乎永远💱无法打破固着🕹的阶级壁垒，这一壁垒🚨不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似乎并不因📭个体努力得以转变，而是更加依靠某种👍天生/既有地位所😦赋予的、被普🐄遍承认的合法性证明。正如导🤤演於水在访谈中亲承：“在创作时我💧没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🦓镜做出来后，才觉得这就是当代职场人🗑的生活，我才意识🦈到大家确实在这🎾方面共情了。当代人在职场中遇⚓到的困难🌧是普遍的困难，但在家庭、学校等各个🙈环境中可能都有类似的困境🥖”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关〰于《浪浪山》的🌌所有主流评论。但与其在既有🐜话语中反复验证，一个更有✳意思的问题是——近年来，这一🙁指涉底层劳动者处境的流行标🦂签，如何从网🦋络亚文化演变为评论市场的🚮高频词汇？又为何在当下的电👉影舆🐲论场中能够迅速引发跨年龄🥃、跨阶层的情感共振？这种⛹转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电🥐影市场对“打工人”经验的持🌰续演绎中得到印证。这些作品🕰在类型与风格上或许各异，却在角色🛬设定与情感内核🛢上呈现出惊人的相似性：个👰体被困于庞大的🕗制度与规则之中，通过一次🔣次重复、琐碎而无望🍂的任务，试图寻找微🥄小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤🐸港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指😍从内地农村到沿海🕸经济特区(如深圳)工厂、企业工作🚍的农民工群体。改革开放后，这一边缘😷职业称谓迅速北上，从而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制🏴造业崛起，农村人口大幅向城市流🥖动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓🚒也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🥫地域迁徙色彩和历🕷史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先😊出现了以进城务工🥝者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🔝为改革开放语境下🏦大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🔆入和就业形态多🔴样化，“打工”的含义逐渐⬇泛化。“打工者”不再局限🌂于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始🎤用“打工”指代🥦自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其🐈工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的👯不满与讽刺。而早期中文互联🏅网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文👩化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发💚布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🎡地占领了中文互🦋联网的热词版面，随后被主流⛄媒体收录为年⭐度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指🌀涉外来务🏩工群体的语义，扩张为覆盖🐴办公室白领、普通工人、青年学生在🦁内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集⛺自嘲、解构、共鸣于一身🌎的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我🍃国导演群体的创作中，将⬛城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活🍑的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🚙聚焦于北漂打工人群，展现了一个大🚖众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🕚一系列新闻事件为背景，再度讲述了〰一名底层青年打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情🙈三者间游移并最终走向🎮自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🦖向市场经济转👋型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🆗制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🐌的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩🍃张后，关注都市白领生存😛，讲述职场🎻背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无🐊论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🖊代语境密切相关。从计划经济向市🤙场经济的🍾制度更替，到城镇化与人口❗流动的加速，再到互联网经济崛🦎起带来的劳动👟形态变革，不仅是个人命👌运的写照，更是特🦉定历史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🎡官方话语合流，成为了某种🔰时代精神塑造的反映🎀，典型如文牧野执导，讲述城市青年🤶打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人🏈在当代网络🌎文化下返乡创业的农⏪村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示🍉现实困境、呈现结构性压🗝迫的影像不同，这一时期的🏁作品更多地承载了🍱励志叙事与🕜时代正能量的导向，强调个🌚体通过奋斗、创🏞新与团队协作实现阶层🙈跃升的可能性。这种转向不仅契合了主流话语🔫对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像♐中构建了一种更为温和、积极且可🏨资借鉴、复制的成功🕺范式，从而在官方话🍱语与大众情感之间架🍃起了一座桥梁。也正是在这一📺时期，电影市场开始出现☔另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片🤔一般沿用喜剧类型，通过强🧠设定情节，呈现个体在制度🏬洪流下的嬉笑🔓怒骂。在最终结果上，其并没🥨有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🐑具体叙事内容上，则已经开始关🏄注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标👓签进行辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构🛒架，大抵可分为😷以下三点：其一，制度化的阶层再🛥现。通常以一个层级分明、路径封闭的组织👶结构🧚空间为故事的发生基础，揭示社会资✌源在制度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的🏴荒诞性，通过喜剧、讽刺等类💭型手法夸张权力机关⏪运行的非理性逻辑✈与内在矛盾。其三，边缘主👼体的能动书写。以底层或🗓边缘角色为叙事焦点，凸显其在👳结构性压迫下的策略性抵抗与意义📒追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然😛是一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用🧕鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅上的刻字💋引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被🕘驱逐出浪浪山，仍执🔱意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任💻何实际职能；无独有偶，在同🍛期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也⏩似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的🆓年代，个体反抗无异于蚍🌊蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜🙄剧电影《年会不能停》以企业🍏大裁员为背景，一次阴♑差阳错的选🔆调竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示🦎了一套荒谬的企业层🛡级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🤞职场生态的讨论，讲述了一出🗿草台班子式的创♉业闹剧。这些影片虽在题材🔹与叙事策略🍣上各有差异，但无一例外地📺借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🍧叙事的核心意象。这些形🏖象始终承载着对打工人劳🏐动处境的凝视🌼与感知，集中呈现🚆了在特定👯制度语境下个体所🚻经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向📆于将影片中主人🏓公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🚱与批判之意，如今年的现象级🦆动画电影《哪吒之魔童🐙闹海》，在“人心中的成见是一座大🥍山，任你怎么🍓努力都休想搬动”背后，实际上反映的是大🕴众对于📮三界封神榜等级秩序的⌚控诉。个中典型Ⓜ则是影片中的主要角色申公豹，尽管他凭🚝借着自身努力考入玉🐫虚宫，但其✂出身始终不被主流认可，终日勤勤🚠恳恳却永远🔻无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🚢的选拔机制暗含着残🥄酷的出身论，“元始天尊座🍜下清一色的人族修💴士，即使太乙真人终日🙀醉饮误事仍🕑能获得重要法器，而勤勉修炼的🍀申公豹只因妖🚥族身份就被排除在核心🧒圈层之外。这种结构性🐭歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是🎥互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员🖊工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为📇重塑肉身，历经考验的情节🍇也被🕧众多网友喻为某种“职🗽场人的打怪升级指南”，甚至有🕑论者以哪吒情🏋节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势😉而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🏴作常面临资源有限、矛盾复杂🆕的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽🚪然此类关联的合法💫性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境🔙的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒🥟介话语机制与产业策略✏在近年共同变迁、相🥧互耦合的产物。它们🔘既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来⌛通过影像叙事不断加固🌄这一文化想象，使其成为一种可🏾被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🤦于将虚构🤣情节与自身的生活经⛩验进行平行对照，更✉乐于在这种带有自👆嘲与批判色彩的虚构世界中完成🔤情🐷绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🏻相比，《浪浪山》显然要👮更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都⏹是没有名字的“nobody”，而我们⛹能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一⏩个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🐔李善德、阐🆓教先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离😞了所有社会身份，甚至于被完全🧗排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以📕以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🔓就和如来认识，猪八戒和沙🙁僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子🌼。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其🛄是某一场域内)承认并赋予价值🚙的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🎍被授权的文化仪式。而在我国本土文化语境👶下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作🏁为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被🥏愈发提及的悟空形🕶象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然💸是他们去取经”，而鲜有思🏀考为什么一个普😱通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小✅妖的取经故事，天然地挑战了❔这套象征🛴资本的垄断逻辑。他🗞们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾🔘踏上了取经之路，这无疑📏是影片最动🌧人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带⛪来的良好口碑，还是影片在当🚟下评论市场的火热，都汇聚到同💍一主题之上——那些被视作“nobody”的💎个体所栖居的精神世界：它🎍交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着📉理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故🕛事置回导演自身的🛡创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至😙20年前。2001年，毕业于计算机专📡业的📍於水决心改行学习动画，并以总分第一的🎮成绩考取了北京🤜电影学院动画学🛶院的第一届👞研究生。三年后，於水创作了其首⏳部作品《生活原来是⭐这样的》(About Live)，这是一部👾以动画为主，混🔱合了部分真实影像的🎨动画短片作品，讲述了一个荒诞😷而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚硬币，最终🈴引发了超级大国🐋之间的核战争，也阴差✝阳错引出了乞丐本人的🏴坎坷人生。在这部作品中，我们已经🕊可以窥见於水日⚡后的创作底色：通过夸张的因果链😍条，把🤛个体最微小的举动㊙置于庞大的社会👥与国际体系中，揭示了个人在🆚权力结构中🤓的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的🍡敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入😝、自嘲、媒介拼贴的方📝式，对看似精密运转的社💿会机器进行大胆而尖锐🐢的讽刺。　　2010年，於水创作了动画🏒短片《火红的青春》，其以建国初期的⏳一名纺织女工为🥖主角，以一种“无产阶级的历史🏓意识”，挑战🍃了新世纪我国社会文🤘化中的国际🏏观念与风俗变迁：在相隔半🏨个世纪后，国人🥂再一次将个人生💆命经验置于世界格局与地缘🌚政治的前台(北京奥运)，而个人👷在历史舞台中所🚊获得的激情、荣誉、成就，却随着📴时代的变迁愈发令人感到⤴陌生与遗憾。需要提及的是，旧🐯中国的纺织工业是中国近代🥥工业中最成熟、最发达的产业，其所囊🤒括的民族资本、劳动力与市🌽场份额，都在国民经济的运行🏏中起到了重要的影🕗响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🎌整个新中国纺🦐织行业建设中起到了重要的作用，不论🚽是上海第十七棉纺🥓织厂的黄宝妹，还是青🚮岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与模🥩范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择🖕，天然承载了🈸银幕上这一个体命运🐲的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🔉缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🥓定了於水影片中🙀独特的历史气质。　　对历史🌠的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人🚿公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公众号🛹“禽兽超人”，两个月后，公众🤞号发布了首条“推文”：“否否马🌲上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验🚒，其并🏯不是依照时间顺😫序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛🉐这是治愈中国各种不🔍良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🗄的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🎰一个最基本📭的原则，对💀好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的🔙底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和🦇没有原则的人……所谓的逆淘汰📬机制产生了：投🦁机的人步步高升，如鱼得水，有原🦑则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分👴别以“10岁💳小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🔭青少年儿童的暴力和犯罪问🗾题与“我”对年少时期一位🆔同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书➿写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙🚾述。当然，不变的🎚依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🤥细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🐿一根吃”，甚至在厕所里尿🌜尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🚮初中。再后来，听说他在一次斗🕖殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷而💐略带戏谑🦆的形象出现。也正是这样👜一个形象，催生了作者首部连🌀载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画😅系列片中，愤怒是否否🍙的关键词。因为对丑恶🛀的愤怒，就是我们的🐈正能量。”系列片的🧔故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🆓路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长🉐便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游🤽路上到处封路设卡，细究得🚪知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客😬人无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否🏋为视角，展现了一桩桩日🐑常生活中令公众愤🅾慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一🐶解决。作者基本🙍悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🔊与流行爽文中无所不🌠能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社⛲会生👯活中的切实问题，虽只能以动画🛀的方式固🌖执而理想地解决，但😛毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人⤵对彼时的电影市场的观🈴察直接有关。他本人在回忆🔰中提及，2009年起，他开🏷始关注互联网动画行业，彼时正值电👉视动画的寒冬，电视台对电视🙀动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全🛌国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场🎎和其个人🎑能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🏘风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留🍞下印象，培育观众基础。对于系列片的原🌛始设想，於水这样提道：“人类的基🍤本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大🍻众一般很少主动在网🧦上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个🚧字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚😑刚火起来不久，微博🦔上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公✨激起大众愤怒，如果此时🚯有一个虚拟人物能代🍜言大家惩治坏人，一定会得到强烈的共💰鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生🕕了可能是於水评分最高、最广为🥉人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系🥪列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🚣述的基本是一个蝙蝠🦆侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🛃社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并🤰不像似是一个专门的内容序列，毋宁说🐞是某种个人📜的日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出⏳门旅游防坑指南”“七✉夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔🐟细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂🥕谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经😈开始有意以🚳大量彼时中文✝互联网流行的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🍅象作为补充。而在创作之外，於水还🔦坚持对社会热点🚲事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🚜院的不文明行为)、“纳税人🍖出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会🏧问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🈚现实底色。　　在这里，一个有趣的分❗叉产生了。十年前，於水😭的命运悄然与饺子、李阳等人关👞联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了💱大国博弈与军备竞赛的残🎍酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🥧计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电⛺影市场，成为中国影史🥊票房冠军，后者仍😕然以天才的创意持续👂对影片形式进行探索，最终讲🍝述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其🤜内容远非是某种🏢奥德赛式的英雄之旅，也不💜是对各类视觉媒介的融合🚝与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🅾些籍籍无名的个体，构成了当今社会生🚃活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们🐴忽视，没有⛸具体的生活和面目。我们平时看📠到的妖怪都是➡为非作歹的，但在这部电影🙄里他们也挣扎在🍾生存的困境中，碰到人类的🦕时候都非常卑微……我希望大家😮借小猪妖看到生活中每一⛷个具体的人，他们不完美，他们就和你🍔我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与📯话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当🚾代电影评论与大众舆论中🆚持续扩张的语境，其所呈现✂的职场生态与制度荒🤱诞为观众提供了强烈👶的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导💯演个人的创作脉络来看，於水早期🧠作品中对“nobody”处境🧐的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主🎵题的成熟化🕥奠定了深厚的创作基础。正是在宏观🐘的话语结🌎构与微观的创作心理的交织之🎑中，《浪浪山》得以在🤡当下获得广泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🍂平台发布了💰最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说🐝道：“天冷了，注意多加衣。送⛲你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🀄姿态回归了——只是背景变成👛了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🛏仍能看见一些悬而未决的问🥂题：天生平凡💺的小猪妖一家，又怎会拥有强大到👟得以抵抗黄🍘眉的神秘咒语？拥💈有强大力量的“nobody”，还有权利代表当今社🕋会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🛷空的四根救命毫毛为代价，部分🤚填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许👶我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🌒中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的🏞困局与打工人的宿命：在封神🤖宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层♎工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影⏯论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情😂地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🕕中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 有zz基地视频神器上线，点击即用！ 活动倒计时：还剩39小时！

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查办“幽灵外卖”等违法案件 “守护消费”铁拳行动🥄典型案例公布

中新网天津8月19日电 题：天津西青：打造京津冀协同🏵创新“强磁场” 赋能新质♐生产力　　作者 江莹 薛淳月　　“我们正全力打造🔓站产城融合发展🚕的全新典范。”天津南站科技商🥘务区相🥌关负责人表示，今年，南站科技商务区“站产城”一体化建🈴设全面提速，着力打造✌更优质的科创企业聚集地。在京🤢津冀协同发展的澎湃浪潮中🛄，天津市西青区擦亮“科创西青”新名片，依托天津西青经👨济技术开发区、天开西青园、天津南🧚站科技商务区等🚽核心载体，构建“研发—孵化—转化—产业化”的全链条创新生态，着力打造京津👾冀创新聚集地与⬇成果转化高地。图为天津南📦站科技商务区。(无人机照片)记者 佟郁 摄　　创新引领：深耕平台建设　　走进天津西青经济技🚁术开发区，这座发展了30多年的“老牌”园区正迸发出➕强劲新活力。作为🔮天津西青高质量发展的“主引擎”，在动能转换、深化改革、对外开放上“三向发力”。今年上半年，该📪园区新引入企业288家，亮点频现：吉诺👦科技工业自动化仪器仪表👾项目提🌜升区域智能制造集聚度；赛恩领动雷达🔺传感器项目为🍿智能网联汽车注入新动力；现代服务业招商⛩则呈现“数字赋能+绿色转型”双轮驱动，数享未来大数据基地、存昊科技无📇损检测🌰设备等项目纷纷落地，技术指标达国际领先水平。　　天🏺开西青园作为承接北京非⛲首都功能疏解、推动⛏成果转化的新沃土，该园🐅区精准对接北京科创资源，与北京诚创、清华同方、761工场、中✨关村集智未来等机构建立招商💄伙伴关系，已签约落地北京福乐云🦐天津研发中心等10余个京冀项目。　　同时，天津南站科技商务区依托🧡“北京研发—西青转化”创新模式与“站产城”一体化建设全面🎶提速新举措，助推天津西青🦕成为优质科创企业聚集🍘地。其中，驻京科🤢创中心的揭牌吸引了30余家企业参与，“G1科创论坛”医🚌疗器械产业对接会则联动30余家产业链上🤽的企业，有效推介🍾了西青区的区域魅力。　　凝聚合力：产业链协同发展　　“西青区的🌳产业生态和政策支持，让我🍿们的研发成果能快速落地，也🐚带动了区域产业链协同发展。”中科慧眼(天津)电子有🎖限公司总经理蔡华伟表示。平台的搭建吸引了企👌业集聚，在政🥛府的政策引导与支持👮下形成联通上下游的产业链。天津西青不断促💞进智能网联汽车、生📏物医药等优势领域的科技创新🛃与🎁产业链进行深度融合。　　“从过去1000多平方🎍米的实验室，到现在近6000平方米的新空间，天津市西💴青区为我们提供了成长的沃🙆土。”天津法莫西生物医🌁药科技有限公司📵负责人魏顺新感慨。在天开西青园，全链条的产业服⚾务正📹在加速成果转化，其中“合成生物学🐼产业创新转化平台”的建设为法👹莫西这样的生物医🚼药企业提供了🥑从研发到中试的关键支持，而法莫西的快速🥚成长正是🚊天津西青科创生态的缩影。经筛选，63个潜力巨大的🔡科技型“金种子”项目即将在🎅天开西青园破土而出，政府发布的“真金白银”专项政策，也力促科技📖与产业的深度融合。　　产教融合：驱动“以产兴城”　　“学校将服务区域发展🕖作为重要使命，积极引导学生🗒扎根西青。”天津工业大学🍣相关负责人介绍。人才是创新发展🤶的沃土和源泉，天津西青积极推动产教融合🌓，为🛄产业发展提供源源不断的人才与智力🗄支持。通过校企共建“微专业”、工程🥇师进课堂等方式，坐落在天津🔗市西青🕷区的天津工业大学成❎为了重要的“人才供给源”之一，与区域内龙头企🤖业形成了“人才共育、过程共管、成果共享”的协同机制。　　这种“产学研用”的生态让天津西青本土企业受益匪浅。“政府的支持和🚷完善的产业生态，助力我们🏀与上下游数千家供应商🍽协同发展，打造完整产业😙链。”天津👞市德安特传感技🐈术有限公司总经🥐理郭占成对此深有感触：“京🤲津冀协同发展和产学研融合为🐻我们企业🛍吸引了许多高端人才，助力企业不🏸断突破关键技术，从‘中国制造’向‘中国创造’跨越，稳步迈向全球市场。”即将到来的上合组🌟织峰会，也将有更多的目光📏聚焦到天津企🔇业的创新成果。　　从平台建😂设到产业集群，再到“产学研用”生态协同，天津西青✝通过大力实施京津🚻冀协同发展战略，强化科技创新引领，不断聚🎴集发展新动能、新优势，加快培育🕺新质生产力。科技企业的不断创新，“创新集聚地”的硕果累累，不仅展现了区域🔁经济的开放姿🌌态和创新基因，更在京津冀协同⤵发展的蓝图中书写🎳着“科创西青”的崭新篇章。(完)【无码情节创新🎶趋势】课程设置呈献《安徽发出“汽车研学”邀约：一场驶向未来的🏈精彩“路演”》，围绕有zz基地视频“彩票直播诈骗”，结合无码🛶情节创新趋势“直播兴起”，解析私密片源👗难获取“资金损失”，沧临过滤🥃器制造业务部同步上线，老司机专属通道防骗指南，立即开😠始观看马上点击！中新网广州8月19日电 (记者 方伟彬)广州市公🎅安局白云分局19日发布警情通报✖称：近日，网传一余姓男子涉嫌假冒国务院参事、抗美援朝老兵😄等身份。　　该局对此高🚗度重视，立即展开调查。8月14日，白云分局局🎃抓获犯罪嫌疑🛳人余某翔(男，73岁)。　　目前，余某翔因涉🛒嫌冒充军人招摇撞骗罪已被依法🏡采取刑👴事强制措施。案件正在进一步侦🥁办中。(完)警方通报。广州白云警方 供图据須藤奈奈🕹見透露，央视网消息：国务院新闻🥟办公室18日举行“高质量完成“十四五”规划”系列主题🐾新闻发布会，中央统战部、全国💗人大常委会、全国政协、国家民委的相🧐关负责人介绍了“十四五”时期发展社🗯会主义民主有关情况。　　相关负责人介绍，“十四五”时期，统战工作取得显⏫著成就，促进政党关系、民族关系、宗教关系、阶层关系、海内外同胞🤥关系更加和谐，为中国式现代化建💮设凝聚了广泛🏿智慧力量。　　人民代♐表大会制度更加成熟 更加定型　　人大工作⤵取得新的成就，人民🛅代表大会制度更加成熟、更加定型。　　全国人大常委🏔会副秘书长、办公厅研究🦍室主任宋锐称：“2021年3月以来，全♑国人大及其常委会制定法律35件、修改法律62件次，通过有关决定、决议34件，进一步健全国家治👠理急需、满足人民🦎美好生活需要必备、维护国家安全所💐急的法律制度。”　　全国政协一🕧大批建言成果😯转化为政策举措　　“十四五”期间，全国政协共🈶举办专题议政性常委🐑会会议、专题协📓商会等各类协商活动279场次，开展视察考🎓察调研活动413项，提案立案25043件，一大🚬批建言成果转化为政策举措。　　全国政🗃协副秘书长胡衡庐称：“自2021年起，全国政协围绕“十四五”规划中关于持⏱续优化营商环境、加强黑🛐土地保护、加快推进社会🧓适老化改造等10个方面😳重点任务，全国政协10个专门委员会分别💈聚焦一个主题，连续5年🏤选择不同的侧重点持🌳续开展民主监督。”　　铸牢中🔵华民族共同体意识写入11部法律　　据了解，2020年到2024年，我国五个🆗自治区的地区生产总📦值总和从60129亿元增加到83766亿元。铸牢中华民族共♐同体意识写入11部法律，为依法治理民族🐕事务提供法律支撑。　　相关负责人还🔕介绍，“十四五”期间，民生💞领域的法律制度不断完善，包括🤞制定无障碍环境建设法和🚰学前教育法等等，从法⚾律制度上有力回应人🍷民群众对美⏭好生活的向往。。中新网澳门8月19日电 (记者 郑嘉伟)第二届“银河娱乐集🔛团澳门国际短片节”(下称“短片节”)将于9月14开幕。8月19日下午，澳门特🎮区政府文化局等短片节主🚞办单位🥇举行新闻发布会，介绍相关情况。第二届“银河娱乐💩集团澳门国际短片节”将于9月14开幕。8月19日下午，澳门🍊特区政府文化局等主📷办单位举行新闻发布会，介绍相关情况。中新网记者 郑嘉伟 摄　　据介绍，本届短片节设有“焦点电影人作品🦎放映暨大师讲堂”“主题工作坊”“业界座谈会”等活动，旨😀在推动澳门影视人才与国际交流，同时向观众介绍👒多元化的国际🏹电影，展示短片😻的多元性和活力，启发并连结全💲球的电🐑影制作者和观众。　　澳门特区政府🔔文化局局长梁惠🕖敏在发布会上表示😿，近年来，特区政府⛄积极推动影视产业发展，包括推出影视🎚人才培训计划、资助计划等，冀以不➿同类型专项培训方式，为影视业储备更多专🖌业人才，吸引世界各地剧🕕组前来澳门，助力宣传推广🌚澳门城市形象。“期望借着🕐第二届澳门🙂国际短片节的契机，以短片为媒介，逐步将澳门打🏆造成汇聚全🌿球影像创意的交流平台。”　　此外，本届短片节将携🌬澳门短片🧤作品积极参与🍈国际电影节活动，首站将于威尼斯电影节“威尼斯日”单元进行澳门💪作品展映、参与圆桌会议并📻推出“澳门新锐导演”专题等，向国际影坛推介澳门🤐创作人才，以提升“澳门国际短片节”国际影响力。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 Hope Heaven）