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直播吧07月24日讯 随着埃基👷蒂克加盟利物浦，据TA统计，法兰克福在6年内就靠出💃售中锋净赚3.45亿欧。

埃基蒂克总价9100万🍟欧转会利物浦，法兰克福自2023年夏窗以来的净利🥑润升至1.61亿欧。

在此之前，法兰克🐰福最大的两🎙笔收益是穆阿尼和马尔穆什，这两人均👾以自由身加盟，转会费💡总计高达1.65亿欧。

而早在2019年夏窗，法兰克福卖掉🏉了阿莱和约维奇，转会费是🛷最初投资金额的三倍。当时球队租🍯借来安德烈-席尔瓦取代他们，但最终2021年卖出的价格几乎是🤫买入价的8倍。

法兰克福👚近年来的大手笔出售

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“超级英雄电影”为什么不灵了（锐见）

黄哲敏(重庆大学美视电影学😦院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🚬制片厂出品的动🐅画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🦗来迅速走红。作为💘奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🐇马打造的首部长篇改编作品，上映一周🈺时间里，影片累计票房突🕶破5.74亿元，成为我😑国影史票房最高的🍄国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势头于市🚻场与评论🐺界持续发酵，不仅稳居同🍡档期票房前列，还在社交🤷媒体与评论市场引发了持🔲续的长尾效应。这部影片🐖在延续前作成熟的“上美影”水墨美学🕺风格的同时，进🥅一步拓展了故事的世界观层💂次与叙事纵深，书写出一则兼具👈当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人⏹西天取经🚺路过浪浪山，各方🕡势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主❔角小猪🕞妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意💺味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆😬精惹怒了上层，不🈸得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖🎭做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧🎇师徒四人一步取得真经。他们先🍚后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行📤团队，影片❣故事由此展开。　　影片监制及艺术㊙总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🍹非续集，而是一个拥有独立📄设定的、与短篇平行的作⛹品。不过，两部作品所呈现🌵出的基本气质📞是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得一则😵充满讽😞刺意味的当代寓言：不论底🐉层小妖们如何努力工作，似🔀乎永远无法打破固🍷着的阶级壁垒，这一壁垒不🤠仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力🏵层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🥝境似乎⛲并不因个体努力得以转变，而🥑是更加依靠某种天生/既有地位所🅾赋予的、被普遍承认的合🐃法性证明。正如导演於水💵在访谈中亲承：“在创作时🥀我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出🐕来后，才觉得这👜就是当代职场人的生活😡，我才意识到大家确♿实在🔜这方面共情了。当💾代人在职场中遇🐵到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环🖌境中可💽能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🎥穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语中🤠反复验证，一个更有意思的问⏫题是——近年来，这一指涉底层劳动者🏡处境的流行🎄标签，如何从网络🎑亚文化演🥐变为评论市场的高频词汇？又为何在当下🎧的电影舆论😭场中能够迅速🏎引发跨年龄、跨🔩阶层的情感共振？这种转变不仅体现🏐在对某种“叙事母题”的探索，更🏺可以从近些年电影市场对“打工人”经🎡验的持续演绎中得到印证。这些作品在类➰型与风格上或许🗒各异，却在角色设🍖定与情感内核上呈🙁现出惊人的相🥎似性：个👬体被困于庞大的制度与🚜规则之中，通过一次次重复、琐碎而⬅无望的任务，试图寻找微小的能🛩动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于❇粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作📊的人”。最初主要指从内🍃地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工🚍群体。改革开放后，这一边缘职业称😵谓迅速北上，从而进入普👭通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人🌤口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等🔸称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有💨强烈的地域迁徙😐色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳🚋等地区首先出现了以🍮进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🆎放语境📞下大众文艺的崭😩新叙述资源。步入新世纪后，随着市场🌍经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🛀民工职业群体，青年群体、普通上班族🐴也开始用“打工”指代自己的工作⛔状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之🌰语，强调其工作中面临的艰辛、压力、困🎵惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中文😗互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文化的🐰传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一💼条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🆔病毒式地占领了中🤪文互联网的热词版面，随后🚢被主流媒体收录为🕤年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🏴指涉外来务👪工群体的语义，扩张为覆盖办🛤公室白领、普通工人、青年学生在🚂内的更广泛的劳动者群体，形成😇了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典型🆔文化症候。　　将目光转向🌌电影，在我国导演群体🚲的创作中，将城市工📱人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影🎫片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于北漂打🏚工人群，展现了一🍅个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年🧀前后一系列新闻事件为背景，再度讲述了一名底👡层青年打工仔小辉😕在流水线生产、家庭、爱情三者间🤾游移并最终走向自我🌋毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🐾经济向市场经济转型中🏈传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🗝大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🗑内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🚱城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随💥父母离家、在异📗乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注⛵都市白领生存，讲述职场背后👪的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语🚐境密切相关。从计划👝经济向市场经济的制度更替，到城镇化与人口流🛂动的加速，再到互联网🔖经济崛起带来的劳🏕动形态变革，不仅是个人命🔤运的写照，更是特定🔳历史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事🌹则逐渐与官方话语合流，成为了某👼种时代精神塑造的反映，典🤮型如文牧野执导，讲述城🌘市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由📬陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网络文化下🛎返乡创业🦁的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现❎实困境、呈现结🐁构性压迫的影像不同，这一时期的作品更🌬多地承载了励😌志叙事与🧠时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协作实🍰现阶层跃升的可能性。这种转向不仅契🚙合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🗝中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范🕯式，从而在官方🦕话语与大众情感之间架起了一🔋座桥梁。也正是在♌这一时期，电影市场开🎺始出现另一批和“打工人”生活高度相关❤的影片。这类影片一般沿🌖用喜剧类型，通过强设🚲定情节，呈🍇现个体在制度洪流下的嬉笑怒骂🏈。在最终结果上，其🍵并没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经🙍开始关注、挖掘🦓当下社会热点，并对“打工人”这🌿类文化标签进行辛辣而大胆的🕶平铺直叙。细究其故事构😹架，大抵可👴分为以下三点：其一，制度化🙏的阶层再现。通常以一个层🍇级分明、路径封闭的组织🔒结构空间为故🎍事的发生基础，揭示社会资源在制度🚻化选拔中的分🍷配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🎍夸张权🙀力机关运行的非📸理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘👖主体的能动书写。以底层或🐁边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构👺性压迫下的策👑略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🍰幅当今社会千军🍩万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪🐛妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭👫锅具，却因🔕无意间磨去锅上的刻字引来🤟杀身之祸，而蛤蟆🚳精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留🤪象征身份的“工牌”，哪怕😄它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同🚐期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命💰也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异🎱于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年💈上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员💻为背景，一次😮阴差阳错的选调竟🥠引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一🕔套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🔍态的讨论，讲述了一🌴出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽💅在题材与叙事策🎎略上各有差异，但无一例外地借📮用了“打工人”这一符号，将其转化为类🔵型叙事的🔴核心意象。这些🅰形象始终承载着对打工人劳动🕤处境的凝🚶视与感知，集中呈现了在特🐞定制度语境🔲下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向😍于将影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批🤳判之意，如今年的现象🦏级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一🦒座大山，任你怎么努⛽力都休想搬动”背后，实🌏际上反映的是大😒众对于三界封神榜Ⓜ等级秩序的控诉。个中典型则😜是影片中的⌛主要角色申公豹，尽管他凭👳借着自身努力考入玉虚宫，但其🚌出身始终不被主流认可，终日勤🔽勤恳恳却永远无法触及🕜十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选拔机👮制暗含着残酷的💮出身论，“元始天尊🔛座下清一色的人族修士，即使太乙真人终🕦日醉饮误事仍👳能获得重要法器，而勤勉修炼的申公🔡豹只因妖族身份就被排除🏟在核心圈层之外。这🥁种结构性歧视恰似某🍻些行业对‘双非’学历的隐形门槛🐖，或是互联🚠网大厂、公务员、事业编等对35岁以🐘上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪🍁吒在该片中为重塑肉身，历经考验的情节🚕也被众多🅰网友喻为某种“职场人的🦄打怪升级指南”，甚至有论者以哪🦓吒情节🍨与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信✅念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🔃面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🍒的合法性几何💑仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🤨解读并非孤立事件💹，而是社会文化、媒🗾介话语机制与产业策略在近年🏍共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网🐈络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过🎈影像叙事不断🍹加固这一文化想象，使😛其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于👭将虚构情节与自🎚身的生活经验进行平行对照，更乐于在🎐这种带有自嘲与批判色彩的📠虚构世界🐜中完成情绪释放与身份认🏛同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上🗣述其他影片相比，《浪浪山》显然😆要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖⛰都是没有名字的“nobody”，而我们能🥛看到的，正如片尾的那行字🔱幕，只有“每一个勇敢出发的自🎫己”。这个“自己”与上林署👀九品监事李善德、阐🏼教先锋与莲花化身的哪吒不🔜同，其几乎被剥离了🗣所有社会身份，甚至于🖊被完全排除在分配体系之🚝外(妖怪)。这里，或许🦑可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🐞前就和如来认识，猪八🎐戒和沙僧都是天将转世，唐僧🍠更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而🐺是被社会成员(尤其🔜是某一场域内)承认并赋予价值🗃的资源。布尔迪厄强调，象征🍽资本之所以能成为有效的“资本”，在于它🎺常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式🕙和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被🛂授权的文化仪式。而在🌷我国本土文化语境下，“西天取经”的故🦈事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人😦作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来💔被愈发提及的🔣悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什🕹么一个⏫普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🌴名小妖的取经故事，天然💹地挑战了这套象征🚑资本的垄断逻辑。他们没有背景关系🏂，没有神格，但依然义无反🐤顾踏上了取经之路，这无疑是影片最动🦍人也最为深刻🚵的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良🤺好口碑，还是影片在当下评论🐏市场的火热，都汇聚到🎣同一主题之上——那些被视作“nobody”的🙁个体所栖居的精神世界：它交织着讽刺🤡与控诉、怯懦与自嘲，也🈯闪烁着理想与自我实现⌛的微光。　　将《浪浪山》的故事置💣回导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机🚑专业的於🎮水决心改行学习动画，并👳以总分第一的成绩考取了北京🎻电影学院动画学院的👼第一届研究生。三年后，於水创作了其🏣首部作品《生活原来是这🌴样的》(About Live)，这是一部以动画👛为主，混合了部🏮分真实影像的动🧘画短片作品，讲述了👵一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🎸边乞丐一枚硬币，最终引发了超级🛅大国之间的核战争，也阴差阳错🍆引出了乞丐本人的坎🤖坷人生。在这部作品中，我们已经🤹可以窥见於水日后的创♎作底色：通过夸张🔫的因果链条，把个体🏒最微小的举动置于庞大的社⛺会与国际体系中，揭示🚦了个人在权力结构中😀的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🕚捕捉与同情，另一方面，则是通🐰过自我介入、自嘲、媒介拼贴的🎩方式，对看似精密运转的社会🖐机器进行大胆🐪而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创🥑作了动画短片《火红的青春》，其以建国初🥕期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的🍝历史意识”，挑战⤵了新世纪我国社会文化中😣的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪🌥后，国人再一次将🥅个人生命经验置于🗂世界格局与地🎬缘政治的前台(北京奥运)，而个人😨在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却🆓随着时代的变迁愈发令人感🆚到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业🎞是中国近🕷代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊🐍括的民族资本、劳动🎶力与市场份额，都在国民经济的🌥运行中起😱到了重要的影响。而由于旧中国妇💣女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个新中🉐国纺织行业建设中起到了重要的♊作用，不论👴是上海第十七棉纺织厂👩的黄宝妹，还是青岛国棉六🚆厂郝建秀，都是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工➕种的选择，天然承载了🏿银幕上这一个🏾体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程⏪度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也👠从侧面奠定了於水影片中独🎨特的历史气质。　　对历史💥的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来🦍在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布📔了首条“推文”：“否否马上要🕠诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连🦋续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其💆并不是依照时间🎛顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈📂中国🌎各种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🏣否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该😡有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最👼低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机🖐者和没有原则的人☔……所谓的逆淘汰机制📰产生了：投机的人步🌂步高升，如鱼得水，有原则🌄的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在🌒电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🕐青少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时📑期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化🐹叙述。当然，不变的依然是作🗑者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的🙃笔触记录到，脸盆其人“地上的雨💥水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一👛根一根吃”，甚至在厕⛺所里尿尿的方式是“……站在厕🏠所这一端，使劲的🔂朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🤡没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴👬中被打死了”。[6]　　在相当一段时🥥间里，“否否”便以这样一种🤩冷酷而略带🔡戏谑的形象出现。也正是这样🧡一个形象，催生了作者首部连🥅载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🌈部动画系列片中，愤怒🎢是否否的关键词。因为对😄丑恶的愤怒，就是🆖我们的正能量。”系列🆙片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路💈上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🐚封路设卡，细究得知只🐑是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱😭，客人🏥无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为🙎视角，展🦑现了一桩桩日常生活中令公众愤🔝慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决🥟。作者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流👗行爽文中无所不能🧡的主角并🔢无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之⛎处在于，作者直面了社会生活中📟的切实问题，虽只能以动画🚖的方式固执🧕而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🚖对彼时的电影市场🐺的观察直接有关。他本人在回✳忆中提及，2009年起，他开始🎬关注互联网动画行业，彼时🚬正值电视动画的寒冬，电视台对电视🕹动画的支💪持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只🏾有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🛑动画市场和其个人能力➕的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这👻样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续👖不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系🍳列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外乎💒‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一😡般很少主动在网🔙上找悲剧去看，那么还剩下🤟一个‘怒’字。似乎这个⏹字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基⛳础吗…那几年👭微博刚刚火起来不久，微博上有一个🤣主流情绪就是‘愤怒’：各种社👾会不公激起大众愤怒，如果此时有一⏱个虚拟人物能代言大家〰惩治坏人，一定会得👪到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前🦓期积累，也直接诞生了可能🛫是於水评分最高🕗、最广为人知的连💵载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🚇基本是🍗一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🎗社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🈷一个专门的内容序🔗列，毋宁说是某种⛷个人的日常生🌬活见闻与感想集萃，包括但不限于“中🎆秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终🌳极约会秘籍”“阅兵🐼你看得够仔细吗”等放在如今也足🙎够“标题党”的日常推送式杂📚谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以🧑大量彼时中文⏭互联网流行的表情包、二创图片为主要内👬容，辅以少量🍄的文字说明，并正式🚘在其中融入《禽兽超人》中“否否”的🥋人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对🖐社会热点事件🕰进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不🌃文明行为)、“纳税人出钱是🔷为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会💌问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成🛋於水创作的现实底色。　　在这里，一个有🌇趣的分叉产生了。十年前，於水的命运🐩悄然与饺子、李阳等人❗关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🏭大国博弈与军备竞🔓赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🀄了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我💇国电影市场，成为中国影史票房冠军，后者仍然以天才😥的创意持续对⛩影片🌚形式进行探索，最终🤛讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是⏯某种💥奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类视💺觉媒介的🥄融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正⏪是这些籍籍无名的个体，构成了当今社会🍽生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖💪怪们常被我们忽视，没有具体📕的生活和面目。我们平时看到的妖怪🚬都是为非作歹的，但在这部电影里他👐们也挣扎⛳在生存的困境中，碰到人类的时候💤都非常卑微……我希望🍝大家借小猪♿妖看到生活中每😴一个具体的人，他们不完美，他们就和🔄你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层🏝面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🏗评论与大众舆论中持续扩张的🏦语境，其所呈现的职场📿生态与制度荒🌡诞为观众提供了强烈的现实🍕投射与市场共鸣；另一方面，从导演✍个人的创作脉络来看，於水早🆘期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与🦕持续书写，已为这一😞主题的成熟化奠定了深厚🚚的创作基础。正是在宏👝观的话语结构与微观的创作📼心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🈹得广泛的文化效💿应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众😳平台发布了🚌最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑🔧通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🛡一种姿态回归了——只🆑是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些🛌悬而未决的问题：天生平凡🛶的小猪妖一家，又怎会拥📋有强大到得以🎋抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大😬力量的“nobody”，还🏫有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🎋的四根救命毫毛为代价，部分填补影🎎片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需📣要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国🤵独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路➿风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🥕每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【VIP值不值开】坊萧环保工程🕎培训中心日前上线《av次郎》，片中女主遭遇“伪装成面试官”的福利亚洲小🐟视频，情节与去年北官❣厅社💡区类似案件高度重合，引发不少网友担🐖忧现实复刻。GLP-1(胰🤑高血糖素样肽-1)减肥药的适应✨证天花板被进一步打开，也将这一热门赛道💐的竞争卷到了脂肪肝💛领域。　　当地时间8月15日，诺和诺德对外🍮宣布，减⛏重版司美格鲁肽(Wegovy)的补充新药申请(sNDA)获美国食品药品🐪监督管理局(FDA)批准，用于结合减👔少卡路里饮食和增加体力活动治疗🔵伴有中晚期肝纤维化(F2期或F3期)的代谢功❇能障碍相关性脂肪性肝炎(MASH)患者。　　诺和诺德相关负📡责人指出，这🔶是第一个也是目前唯一一🏘个被批准用于治疗MASH的GLP-1药物。　　司美⚪格鲁肽是诺和诺德的明星品种，2025年上半年全球收入🌧165亿美元，有望成为2025年全球⏸医药行业的新“药王”。此前，司美格鲁肽已经😹获批用于二型糖尿🥈病、减重、心血管等🙇疾病领域。如今，脂肪肝🃏相关适应证获批进一步🐩打开司美格鲁肽的适用人群，提升这一明🆙星品种的业绩表现。澎湃新闻😑记者了解到，在国内，司美格鲁肽🎍注射液用于MASH治疗的三🐊期临床试验正在开展💷中。　　MASH是一种由肝脏🐕中脂肪堆积引起的🕤慢性进行性肝病，也是代谢功🏷能障碍相关脂肪性肝病(MASLD)中一种更为严重的类型。在超重或肥胖人群🔅中，约三分之一同时✒患有MASH。脂肪在肝脏的🔮长期积聚会导致肝脏炎症💒和严重纤维化，大约20%的MASH病例会进展为肝硬😃化，甚至肝癌。今年7月，《柳叶刀》发布的《全球📁肝癌防治策略和行动计划》预测，至2050年，由MASH引发的肝癌病例占比💕增幅可达35%。　　据弗若斯特📣沙利文报告预计，2030年全球MASH患病人数将🕤达到4.9亿人，全球MASH药物市场🤦将达到322亿美元。由于MASH的发病🏇机制复杂，这一疾病领域是不少🍕药企研发的“黑洞”，全球范围🍓内特效治疗药物十分有限。2024年3月，FDA曾批准口服小分😝子药物Rezdiffra，用于🚚治疗伴有中度至晚期肝瘢痕🥐形成(纤维化)的MASH成人患者，配合饮食、运动一起使用，成为40年来首款获FDA批准上市的MASH药物。　　GLP-1受体分布广泛，其中就包括肝脏，GLP-1药物在治疗MASH方面的潜力💢也一直备受期待。此次司美🌂格鲁肽获批主要是基于ESSENCE试验的第一部分结💞果。结果显示，在第72周时，第一个主要终点👐数据显示，接受司美格鲁🌛肽治疗的患者中，62.9%达到脂肪性肝炎🥌缓解且肝纤维🚾化未恶化，而安慰剂组为34.3%。两组间😜应答患者比例的估计差值🤭(EDP)为28.7%。第二个🗼主要终点显示，司美格鲁肽治👑疗组有36.8%的患者肝纤维化🥜得到改善且脂🕘肪性肝炎未恶化，而安慰剂组为22.4%。　　除了诺和诺德，更多药企也在推动🏜GLP-1药物治疗MASH的研发，且以多靶点药🎅物为主，部分📴已进入三期临床阶段。随着未来更多GLP-1药物有MASH相关研究数据💩公布或适应证获批，GLP-1药物的市场竞♋争也将开辟全新的战场。　　2024年6月，礼来曾在📃欧洲肝病学会(EASL)年会公布了旗下葡👽萄糖依赖性促胰🚒岛素多肽(GIP)/ GLP-1受体激🉑动剂替尔泊肽治疗MASH的二期临🌙床试验的积极结果。研究结果显示，与安慰剂相比，73.3%接受🍻最高剂量替尔泊肽治疗患者实👥现MASH消退且🏝肝纤维化未恶化这一主💖要终点，且过半患者产生≥1级肝🔈纤维化显著改善。　　此外，勃林格殷格翰🥃在2025年5月也对外宣布，GCG/GLP-1激动剂survodutide针对MASH的两项全🚬球大型三期临床试验🍄在中国正式启动，两项试验旨在分别评估survodutide对MASH伴有肝纤维化2期或3期成人患者，以及代偿性MASH肝硬化(4期)成人患者的有效性和⚽安全性。其中，首次在中国MASH代偿性肝硬化(4期)人群中开展的大型国🧙际多中心🏥三期临床试验LIVERAGE-Cirrhosis已成功入组首例中国受➿试者。　　国内药企对🤓自家GLP-1药物在与脂肪🍃肝相关的疗效🗓上也信心满满。今年6月，信达生物(1801.HK)的GCG/GLP-1双受体👒激动减重药🐉物玛仕度肽在国🏓内获批用于成人肥🖲胖或超重患者的长期体重控制。虽然并未获🌠批脂肪肝相关适应证，但🎿信达生物在研究数据中强调，可降低肝🥙脏脂肪含量超80%。信📱达生物相关负责人此前也指出♓，相较于GLP-1单受🌹体激动剂药物，激动GCG受体可促进脂肪分🛡解和脂肪酸🎢氧化，并带来一系列代🤣谢综合获益。　　更多药企GLP-1药物的脂肪性肝🖐炎尚处于研发阶段🍪，如华东医药(000963)的GLP-1/GIP双靶点💨长效多肽类激动剂 HDM1005注射液的MASH适应😄证已获批新药临床试验；乐普医疗(300003)控股⏸的上海民为生物🍍技术有限公司在今年1月宣布，收到FDA确认，GLP-1/GIP/FGF21三靶点药物MWN105注射液临床🕤试验申请已获得美国FDA批准，可在美🔏国开展一期临床试验，适应症为MASH。　　此外，众生药业(002317)的GLP-1/GIP/GCG三靶✏点在研药物也🌝在开发治疗非酒精性🚿脂肪性肝炎，目前尚处于🐥临床前研究阶段；博瑞医药(688166)拥有GLP-1/GIP受体双重激动剂BGM0504注射液，该公司在2024年财报提到，该药可激动GIP和GLP-1下游通路，产生控制血糖、减🎥重和治疗非酒精💇性脂肪性肝炎(NASH)等生物学效应，展现多🕔种代谢疾病治疗潜力。关于换爱夫妻日⭐本一级，西真奈美（米倉夏彌）最新专访震撼💰发布。新闻1+1丨AI乱象治理 要“打假”也要能“辨真”　　AI仿冒孙颖莎、王楚钦、全红婵带货，打的是什么算盘？一📋条评论引发全国首例AI误判案，创作🏆者如何自证“我不是AI”？当技术应用的门🖼槛越来越低，当内容检测的难❌度越来越大，AI乱象治理，如何加速加力？《新闻1+1》连线中国🖖社会科学院大学互联🎺网法治研究中🍛心主任刘晓春、北京互联网法院综合审判一庭法官✒张倩，共同分析解读。　　01　　AI仿冒奥运冠军声🎪音带货　　法律上怎么看？　　短视频平台上，奥运冠军全红婵、孙颖莎、王楚钦的声😳音都遭遇了仿冒，被用⛑来带货土鸡蛋。这种行为在法律💲上怎么去界定？面临哪🚽些法律责任？　　中国社🍸会科学院大学互👰联网法治研究中心主任 刘晓春：借用知名🌤运动员的声音，或者叫盗用这个🎠声音去带货，法律上至少有🏩两个层面的问题。第一是对运动员😲人格💚权益的侵犯，比如声音权的侵犯。第二对公众来说🐉，比如粉丝、购买鸡蛋🌺的消费者，实📠际上是有一个误导、虚假宣传，甚至是欺诈存🌼在的。　　盗🎩用名人的声音构成虚假宣传，可能🥟市场监管部门需🥜要去追究他行政上的责任。　　盗用名人的声音🐳去散播谣言，有可能达到🛅刑事责任，会触犯刑法。　　我国《民法典》当中明确规🥗定了声音权，盗用别人🌠的声音会导致对其人格权益🚷的侵犯，从而要去承🧠担相应的民事责任。　　02　　盗用⏱声音进行正能量宣传　　可以吗？　　另一🥖个视频用了白岩松的声音，既也没有带货，也没有谋利，只是进👺行一种正能量的宣传，这样做可不可以？　　刘晓春：这样做🔶看起来没有什么伤害，只是伤害📛到了当事人的人格权益，但也会误导公众。如果一个“新闻”用白老师的声音🔻来播，大家会觉得🦓它很可靠，肯定就是真的💄新闻。包括用名👛人的声音去做科普，大家会误以为这个科🌕普的权威性😳比它应该有的更高。所以整体上💞对用户、公🐱众有一个误导，对他们的认知🥝会产生一个不同方向的引导，还是有危害性的。　　03　　9月要施行的办法　　能解决什么问题？　　《人工智能生成📻合成内容标识办法》将于今年9月1日起施行，这个🙈办法能够解决什么样的问题？　　刘晓春：这个办法有一个⏬非常明显的特🏒点，把🐾治理的方式往前端移了。考虑到大家事后💉再去起诉的成本太🔯高，这个办法是说，AI软件在生成内🎷容的时候，要强制👽给这个文件打上标。打上以文字、声音、图形👫等方式呈现的显式标识，提示它是AI生成的；或者采取技🎃术措施在👳数据中添加隐式标识，大家可能👊看不见，但是平台包👚括公众可以😙有比较方便的方式，识别出它是AI生成的。　　04　　原创作😁品被判定为AI生成　　法院判了　　网友李先生发布🤹的评论被平台判定因“包含AI生成内容但🔜未标识”而违规，李先生人工复🔇核无果后将平台告✈上了法庭。这也是全国首例平🕓台运用💹算法工具进行AI生成合成🏘内容检测识别引发的案件。　　最终北京🎖互联网法院判定🛰原告李先生胜诉，但没有认定🔡内容是原创还是AI，而是认定被🚄告平台没🙉有对算法决策依据和结果进🗨行适度📡的解释和说明，在没有事实依据的情况下🍑对用户进行了处理，应承担违约责任。　　北京互🌔联网法院综合🦕审判一庭法官张倩介绍，这个案件法院首先肯定了🎲平台审核的正当性。对AI生成合成🖨内容进行标记，既有利于公👮众准确区分AI生成🐅合成内容和人类创作内容，满足公众的知情权❕，也便利平台通过👖标识追溯内容来源，明确责任主体，降低侵权、违法犯罪🚠等社会风险。　　但本🐐案也同时强调，平台📁应当就其判定结果进行充🐠分的举证和说明，尤其🔔是有义务对平台算法决🍓策的过程和结果进行相应的解🛫释。这涉及举证责任分配🉑的问题。对于像🌴涉案这种简短的😵网络即时创作内容，创作主体🐼基本上都是在线编辑之后立即发💵布，很少🤨会保留创作底稿、原件这些证据。所以很难🎠要求本案的⏬原告举证证明内容是由人类创🤨作的。　　但是平台是算法🍤工具的掌控方，以及这个结果🏆的判断方，有能力也有义务对算🎽法工具的运🔶算过程和审查结果进行充分解🤭释说明。当然，这也并💠不是要求平台把和算法相🚢关的全部内容，甚至是📔技术秘密都披露出来。而是要求平台💐就涉案内容AI判定相关的算🎌法运行机制，进行必要的、可以为一般公众理🏾解的解释说明。本案被告败诉，就是因为法院认😳定被告没有尽⚫到这样的解释说明义务。　　05　　涉AI纠纷有哪些特点？　　近年来AI乱象导致的🌮一些纠纷，有🏗哪些趋势或者特点？主要集中在什么方面？　　张倩：近两年🉐北京互联网法院受理的涉AI纠纷，绝对数量👹仍然不多，但是也确实呈现出🐛明显的增多趋势，并且涉及各种各样👚的案件类型。占比较大的🍗几类案件是：　　涉AI的人格权纠纷，比如AI声音权案、AI换脸案、AI陪伴案、AI恶搞案等，都涉及使用AI软件🎳侵害他人的肖像权、名誉权、声音权、个人信❕息权益等人格权利🦆或者权益的问题。　　涉AI的著作权纠纷，涉及使用AI软件生🚳成的图片视频等是不是🔝构成作品，以及📫未经许可使用他人利用AI软件生成✋的前述内容，是否侵⬆害著作权的问题。或者涉及AI大模型使用他🅱人作品进⏩行训练是否构成侵权🏷的问题。　　像本案这类📻合同纠纷，存在合同🌚关系的双方之间，比如平台和📸用户，由于一方使🛏用了AI技术所引发🔲的纠纷。　　北京互联网💬法院受理案件的🎣情况充分反映出来，近两年我国AI技术确实处在一个高🗒速发展，而且应用场景不🤗断丰富的阶段。对于法院来说，树立既有利于AI技术发展，又有助于🤐当事人权益保🍪护的裁判规则，是一个非常🧞大的挑战。　　来源：央视新闻客户端

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杉本真理繪/黑木愛香/砂原泉水/ユカちゃん

（青岛日报／观海新闻记者 Kiki）