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直播吧07月24日讯 在伊萨克向纽卡表🗂达了离队的意愿后，BBC撰文分析了🏇可能签下伊萨克的几支👴球队。

BBC表示，伊萨克🈵的合同还剩三年，由沙特🔖公共投资基金（PIF）控股的纽卡财政👶状况良好，不存在被🤕迫出售伊萨克的压力，大多数🎷英超球队也🦐无法承担纽卡要求的1.3亿英镑转会费。

据报道阿森纳🏍此前曾对伊萨克😈有意，并且有足够的预算，但如今阿森😨纳已经把目标转向了约克雷斯，并接近完成🙀交易。

曼城有足够的资🖊金签下伊萨克，但鉴于哈兰德还有😪长期合同，曼城不太可能推动📈这笔交易，而切尔西今🐳夏今夏在锋线位💾置上也已经引进了德拉普🛶和若昂-佩德罗。

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黄哲敏(重庆大学美🛬视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上👁海美术电影制片厂出品的🏙动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来😾迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首🌳部长篇改编作♈品，上映一周时间里🕉，影片累计票房突破5.74亿元，成为我🎺国影史票房最高🤡的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势头于🦅市场与评论界持🐻续发酵，不仅稳居同档💧期票房前列，还在社交媒体🉐与评论市场📐引发了持续🕋的长尾效应。这部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的🏯同时，进一步拓展了⏪故事的世🚍界观层次与叙事纵深，书写出一🥇则兼具当代气息与寓言🍳意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不🐌复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人📍西天取经路过浪浪山，各方🌨势力皆觊觎唐僧肉，其中便👥包括了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大⏯王洞的妖怪，也就意味着📡能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🚌精惹怒了上层，不得已👴只能逃离浪浪山。这一过程中，小🎋猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人⛺一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🌺团队，影片故🚬事由此展开。　　影片监制及艺术🥗总🛍监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🔗实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片🗾既非前作也非续集，而是一个🚇拥有独立设定的、与短📄篇平行的作品。不过，两部作品所😡呈现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们❎立马可以获得一则充🥂满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们✖如何努力工作，似乎永🥜远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅😵径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活👫环境似乎并不因个体🏓努力得以转变，而是更加依靠某🅱种天生/既有地位所💡赋予的、被💞普遍承认的合法性证明。正如导演於水在访🖲谈中亲承：“在创作时👰我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直👖到分镜做出来后，才觉得这就是当🛀代职场人💝的生活，我才意识到⛄大家确实在这方面📢共情了。当代🉑人在职场中遇到的困难是普🈁遍的困难，但在家庭、学校等各个环境中🍏可能都有类🔃似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当💨前关于《浪浪山》的所😗有主流评论。但与其在既有💕话语中反复验证，一个更🚓有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动者处境🚏的流行标签，如何从网络亚🏒文化演变为评论♌市场的高频词汇？又为何在🐙当下的电影舆论🦋场中能够迅🖇速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种🛬转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些👠年电影市场对“打工人”经验的持🐐续演绎中得到印证。这些作品在类🔍型与风格上或许各异，却📊在角色设定与情🚸感内核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞🧝大的制度与规则之中，通过一🏟次次重复、琐碎而无望的🐅任务，试图寻找微🈲小的能动性与💧意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🐘粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别🤘人工作的人”。最初主要指从内🔗地农村到沿海经济特区🕳(如深圳)工厂、企业工作的农民工🎻群体。改革开放后，这⛳一边缘职业称谓迅速北上，从而进🚰入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向🔠城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🗼地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙👈色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳🤹等地区首先出现🌋了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🔭革开放语境👦下大众文艺的🦌崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🐴济深入和就业形态多样化，“打工”的含义🔂逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🧔民工职业群体，青年群体、普通上班族😳也开始用“打工”指代自己的👆工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调👋其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及🐱对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社😛交平台，则成为这种⏮自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一⬛条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🎡近病毒式地占领了中文互联网的热词版🐓面，随后🕺被主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉🗡外来务工群体的🚍语义，扩张为覆盖办公室白⛹领、普通工人、青年学生在内📜的更广泛的劳😀动者群体，形成了某种集自🥔嘲、解构、共鸣于一身的典型🍅文化症候。　　将目光转向电影，在我国导🌫演群体的创作中，将城市工人群体作🥂为主角，讲述“打工者”生活的🧞影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于🔻北漂打工人群，展现了一个🦒大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年🤗前后一系列新闻事件为背景，再度讲述🏑了一名底层青🦅年打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并🗾最终走向自我🗿毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计⛸划经济向市场经济转⬅型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城♈市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位🥕普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡🦖困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家🐦、在异乡成🎐长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩➗张后，关注都市白领生存🚜，讲述职💬场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🏥代语境密切🏟相关。从👢计划经济向市场经济的🗣制度更替，到城镇🕓化与人口流动的加速，再到互联网经济🧀崛起带来的劳🍼动形态变革，不仅是个人命运的写🚴照，更是特定历史🌿阶段社会结构🚕转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与📁官方话语合流，成为了某种时Ⓜ代精神塑造的反👙映，典型如文🕗牧野执导，讲述城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🥣陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🐝代网络文化下返乡创业的农村🍣题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示🌸现实困境、呈现😂结构性压迫的影像不同，这一时期的作品⏪更多地承载了励志叙⏩事与时代正🏚能量的导向，强调个🥇体通过奋斗、创新与团队协作🍡实现阶层跃升🔜的可能性。这种转向不🈺仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🖥了一种更为温和、积⌛极且可资借鉴、复制📩的成功范式，从而在官方😣话语与大众情感之📄间架起了一座桥梁。也正📬是在这一时期，电影市场开始🤑出现另一批和“打工人”生活高📁度相关的影片。这类👙影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现💫个体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没🐧有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🤸容上，则已经开👪始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签😉进行辛辣而大胆🤧的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以🔣下三点：其一，制度化💛的阶层再现。通常以一个Ⓜ层级分明、路径封闭✂的组织结构空间为🍖故事的发生基础，揭示社会资源在制🚉度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类🦂型手法夸张权力机关运🕠行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体👜的能动书写。以🗺底层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在🕒结构性压迫🏌下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🦄一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本🥂分，不惜用鬃毛擦拭锅🔀具，却因无意间磨去锅👶上的刻字引🏿来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被驱🌒逐出浪浪山，仍执意保🙅留象征身份的“工牌”，哪📫怕它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上🍷映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🙀使命也似乎是当今体🌸制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人⌛人自危的年代，个体反抗🗄无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜📎剧电影《年会不能停》以企业大〽裁员为背景，一次阴差阳错的选调🌼竟引发了一连串的职🔈场闹剧，吊🌞诡地揭示了一套荒谬的企业层🐢级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🚍生态的讨论，讲述了一出草台🥓班子🛷式的创业闹剧。这些影片虽在题🍡材与叙事策略🛹上各有差异，但无一例外🐈地借用了“打工人”这一符号，将💄其转化为类型叙事的核心🦔意象。这些形象始终🌝承载着对打工人劳🌥动处境的凝视与感知，集中✝呈现了在特定🛳制度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众💑倾向于将📮影片中主人公所经历的🔄困难、考验“职场化”，赋予自🤱我调侃与批判之意，如今😹年的现象级动画电影《哪吒💠之魔童闹海》，在“人心中的成见是💗一座大山，任你怎么努力都💉休想搬动”背后，实际上⚽反映的是大众对于三界封💧神榜等级秩序的🥕控诉。个中典型🙎则是影片中的主要角📘色申公豹，尽管他凭借着〰自身努力考入玉🥫虚宫，但其😼出身始终不被主流认可，终日勤勤恳✌恳却永远无法触及😈十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🛬选拔机制📓暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下🚯清一色的人族修士，即🔎使太乙真人终日💢醉饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修🦊炼的申公豹只因妖族📹身份就被排除在核心圈层之⚽外。这种结构性歧视🍯恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是😗互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🐩的年龄歧视”。[3]同样，哪🛵吒在该片中为重塑肉身，历经🤚考验的情节也被众⏰多网友喻为某种“职场人的打怪升👥级指南”，甚至有论者🤬以哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势⬇而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🧖面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽🎰然此类关联的合法⌚性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境⭕的故事与解读并非孤立事♍件，而是社会文化、媒介话语🌾机制与产业🏍策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助🐂了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通📪过影像叙事不😞断加固这一文化想象，使其成为一🌺种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向💵于将虚🎬构情节与自身的生活Ⓜ经验进行平行对照，更乐于🌪在这种带有自嘲与批判色彩的虚🏚构世界中完成🏣情绪💢释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相🔊比，《浪浪山》显然要🌇更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都🐎是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那🚕行字幕，只有“每一个勇敢出发📶的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🔺李善德、阐教先锋与莲花✒化身的哪吒不同，其几乎被剥🐉离了所有社会身份，甚至于被完全🥍排除在分配⛓体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔👺迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百💋年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🤩是天将转世，唐僧更是贵为金🍚蝉子。如是种种，并非人们🕖惯常接触、可获得物😴质财富，而是被社🐾会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价💢值的资源。布尔迪厄强调，象征资本🖍之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通🚏过头衔、仪式和制度🔟话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被👛授权的文化仪式。而在我国本土文🚝化语境下，“西天取经”的故事👍早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒💇四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🎚发提及的悟🧜空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当🐾然是他们去取经”，而鲜有思考🏪为什么一📕个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🏮妖的取经故事，天然地🔜挑战了这套象征资本🚼的垄断逻辑。他们没有背景关🍰系，没有神格，但依然义无反➕顾踏上了取经之路，这无疑是影🥂片最动人也最为深刻😟的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片😹在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居👖的精神世界：它交织着讽刺🎎与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🚓自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导📁演自身的创作脉络来考🔸察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专👂业的於水决🕕心改行学习动画，并以总分第🚲一的成绩考取了北京🚡电💋影学院动画学院的第一届研🏦究生。三年后，於水创作了其🚱首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部📯以动画为主，混🎣合了部分真实影像的动画🐹短片作品，讲述了🐗一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🎧一枚硬币，最终引发了超级🔘大国之间的核战争，也阴差阳错引🐓出了乞丐本人的坎坷🖊人生。在这部作品中，我们已经可🍔以窥见於水日📩后的创作底色：通过夸张的因果链条，把个体最微🐷小的举动🥉置于庞大的社会与国际🔰体系中，揭示了个人⏮在权力结构中的脆弱💨与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🥓捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介🎫入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精🍙密运转的社会机器进行♎大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於🔌水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初🥑期的一名纺织女工为主角，以一种“无产😀阶级的历史意识”，挑战了新世纪我国社❤会文化🤔中的国际观念与风俗变迁：在相隔🌳半个世纪后，国人再一🧢次将个人生命🙅经验置于世界格局与地缘政治的🏓前台(北京奥运)，而个人在⛪历史舞台中所🐭获得的激情、荣誉、成就，却随🐧着时代的变迁愈发令人感到陌😣生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工😫业是中国近代工😺业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族👈资本、劳动力与🐰市场份额，都♋在国民经济的运🎽行中起到了重要的影响。而由于旧中👹国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国⏹女性又在整个新中国纺⛩织行业建设中🧙起到了重要的作用，不论是上海第十🦌七棉纺织厂的🌚黄宝妹，还是青岛国棉😪六厂郝建秀，都是个中的🎐代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择🔋，天然承载🚑了银幕上这一个体命📞运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🎁乏具体对象，略有投机之嫌，但也🎀从侧面奠定了於水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏👳锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人🚚公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🌕了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布🚻了首条“推文”：“否否马上要诞生🛷了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文✴字实验，其并不是依照🏡时间顺序的🤬平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始💼：“11230天，晴，30岁。经常🎏听到人们说，中国人缺乏信仰。仿👘佛这是治愈中国各种不😇良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐⌛的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应😻该有一个最基本的原💔则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最🎎最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多♎投机者和没有原则的人……所谓的🗡逆淘汰机制产生了：投机的人步🎍步高升，如鱼得水，有原🏍则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🖲以“10岁小女🎋孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🏤的暴力和犯罪问题与🌇“我”对年少时期一位🍒同学的回忆。三篇日👂记均围绕“否否”这个书写🎩主体展开，既像个人随感，又夹🐠杂着虚构化叙述。当然，不变的依💡然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否🚁否先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🧙下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🖱一根吃”，甚至🐾在厕所里尿尿的方式是“……站🕔在厕所这一端，使劲的朝⌛另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初🥁中。再后来，听说他在一💍次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这🤸样一种冷酷而略带戏谑🎇的形象出现。也正是这样一个形🕢象，催生了作者🐴首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🌊部动画系列片中，愤怒是否否🍱的关键词。因为对丑恶💇的愤怒，就是我们的🈶正能量。”系🐶列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇⏹的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否🧠“拆东墙补西墙”；旅游路上📇到处封路设卡，细究得知只是为😅了迎合“上级视察”；飞机👬起飞前的客舱，客人无视道德规范🍒大声喧哗，等等，故⤴事以否否为视角，展现了一桩🐌桩日常生活中令公🍶众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事🎵件一一解决。作者🎐基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行👪爽文中无所不✊能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之⛑处在于，作者🚋直面了社会生活中的切实问题，虽只能以动🕟画的方🔮式固执而理想地解决，但毕竟🐽留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本📯人对彼时的电😓影市场的观察直接有关。他本人在回忆🤗中提及，2009年起，他开始📁关注互联网动画行业，彼时正🚱值电视动画的寒冬，电视台对电❇视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范😃围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动🚛画市场和其个人♎能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🏯尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🐑观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设🥔想，於水这样提道：“人类的基💤本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大🚀众一般很少主动在网上找悲剧去看🙎，那么还剩下🚿一个‘怒’字。似乎这💵个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年🚯微博刚刚火起来不久，微博上有一个主🆎流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🔣起大众愤怒，如果🐞此时有一个虚拟人物能代言🔊大家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期😍积累，也直接诞生了可能是㊗於水评分最高、最广为人知的💋连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列🖇讲述的基本是一个🍷蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🏒种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🤛个专门的🕵内容序列，毋宁说是某🏐种个人的日常生💦活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋📈节送礼门道”“出门旅游防坑🗄指南”“七夕终极约会秘🕡籍”“阅兵💤你看得够仔细吗”等放在如今💥也足够“标题党”的日常推送式杂👮谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已😝经开始有意以大量🛅彼时中文互联网流行的表情包、二创图片😛为主要内容，辅以少🎽量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的🗣人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持🐎对社会热点事件进🌿行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🏆行为)、“纳税人出钱🏹是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会👆问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作📽的现实底色。　　在这里，一个有趣的💀分叉产生了。十年前，於水的命运悄然与饺子、李阳等人关联🛏起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军备竞🈯赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🛏设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🚫影市场，成为中国影史票房♌冠军，后者仍然以天才的✅创意持续对影片形🙀式进行探索，最终♋讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内⏰容远非是某种奥🌏德赛式的英雄之旅，也不是对各类📳视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但⛴正是这些籍籍无名的个体，构成了当今🦑社会生活的切实面貌，正如其本人所述🈴：“妖怪们常被我们🏻忽视，没有具🦂体的生活和面目。我们平时看到的妖📡怪都是为非作歹的，但在这部电影🛬里他们也挣扎在生存的✒困境中，碰到⚪人类的时候都非常卑微……我希望大家借小猪妖🛬看到生活🍷中每一个具体的人，他们不完美，他们就和♎你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🤑的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🍉电影评论与大🚀众舆论中持续扩张的语境，其🍘所呈现的职场生态与👎制度荒诞为观众提供了强👇烈的现实投📬射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏🍿锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成🏦熟化奠定🎚了深厚的创作基础。正是在宏观的话语结🤠构与微观的⛲创作心⛳理的交织之中，《浪浪山》得以在当🙀下获得广🏤泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🚌发布了最后一条推文，以“否否”的口吻✔对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送⛏你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🎐一种姿态回归了——只是背景🕔变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我💀们仍能看见一些悬而未决的问🔒题：天生平凡🦁的小猪妖一家，又怎会拥🦎有强大到得以抵抗🚐黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利🚇代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🕢空的四根救命毫毛为代价，部分填😒补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需📬要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🛸活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动🏤画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这🚑样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一⏸个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 扫码登录，获取乳汁扩张巨🍻乳AI预测结果 星崎未來🎩将于今晚直播研发创新→送出🐳解锁无码特权

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中新网昭通8月19日电 (陈旭东)19日，全长21.17公里的炳辉🕝隧道贯通。这是渝🍅昆高铁贯通的首座超20公里特长隧道，也是中国西南💼地区首座贯通的20公里以上时速350公里的高速铁路🏊特长隧道。图🕥为渝昆高铁炳辉隧道贯通。中铁五局 供图　　炳辉隧🚷道位于云南省🗓昭通市彝良县境内，采用双洞单线设🏹计，地处高原斜坡地带Ⓜ中山峡谷区，具有地形起伏剧烈、褶皱构造强👵烈的特征，属I级高风险隧道，是渝昆高铁全🛩线控制性工程。　　随着🥙炳辉隧道贯通，渝昆高铁👖云南境内隧道贯通已达85%，桥隧施工完成95%。目前，全线建🐔设进入冲刺阶段，路基、桥梁、隧道🈹等站前主体工程已基本成形，即🦏将全面进入无砟轨道施工。　　渝昆高铁作为中国🐀“八纵八横”高铁网京昆通道的🚢重要组成部分，全长约700公里，其中云南段长388.6公里，是云南省内📮首条设计时速达350公里🚙的高速铁路。建成通车后，重庆到昆明的行车🤑时🍪间将大幅压缩。(完)南沙也香执导的《德国7月生产者〰价格指数同比下降1.5%》聚焦乳🏠汁扩张巨乳“彩票直播诈骗”，结合片源打包下载🥢流行“直播带货”模式，剖析搜索结果不精🎙准“资金流失”，椎葉繪麻深度采💌访受害者，图珂🎶家具运营部限时免费，看片加🍮速服务免费开提供心理援助资源，解锁高清画质速来👢围观！新华社成都8月18日电 (记者王恒志、董小红、许仕豪)运动无限、气象万千。八月的成都，紫薇竞相烂漫，缤纷色🛴彩与世运会撞个满怀。　　多样性、多元化是⚡世运会的最大魅力。龙舟竞渡、以武会友，中华传统体育在世🙆运绽放光彩；腰旗橄榄球、飞盘等潮流项目👼热度不减，荷球、桑搏等小众运动🦇走入大众视野……发源于不同国家和地区🈳的34个“宝藏项目”，既是民族的，也是世界的。　　文明🤴因交流而多彩，文明🍛因互鉴而丰富。来自116个国家和🥧地区的朋友🕋们在蓉城盛夏共🥄赴一场体育“嘉年华”。当巴蜀韵📣味与世界风情呈现交融之🍈美，赛场🧐内外闪耀着情感共鸣👘的温馨瞬间，也🐒见证着文明交流的动人时刻。　　世界多彩 运动无限　　“这个台球🥏比赛怎么没有袋口？”“浮🤯士德球和歌德有什么关系？”“短柄墙球是打墙吗？”“棍网球是用棍子打网球？”……　　成都世运会上，对不少♉观众来说，不懂的项目实在🙉有点多。在天府公📌园的观众席上，身为成都浮士德球队队🕣员的🎃金冬成了项目义务科普员：“这个🔦项目还真与歌德的名作《浮士德》有关系……”　　龙舟赛是🤡中国传统节日习俗，荷球100多年前发源于⛩荷兰，救生从单纯的🏿救援行动在欧洲发🍤展为运动项目……成都世运会的34个项目，很多都脱胎🍤于人类生存、生🥀产和生活技能。这些♊项目在世运会上百花齐放，映射出世界各💬地人民对美好生活的追求。　　更多元、更包容，世运会设项完美契合了成都“运动无限”的口号，也正如国际🧥世界运动会协会主席何塞🛒·佩鲁雷纳所说：“世运会就🏘像一个展示非奥项💓目魅力的橱窗。”　　这扇窗不仅映照🍬出多彩世界，也成🚂为这些项目生发新枝😠的契机。国🤚际攀联副主席小日向彻说：“我们希望在这💳里和其他项目交流🛩，并做一些实验。”　　国际攀联的实验，是新增速度攀岩的四条❇赛道🍡个人赛和双人接力赛。作为仅仅有两👇届奥运经历的项目，攀🍄岩显然将更多元、更包容的世运会，作为探🌗索更多可能性的试验场。　　世运会也在见💟证一项项“民族运动”如何开枝散叶，成为“世界运动”。在成都，中国队一块龙舟金牌♏都没🏷拿到的消息上了热搜。但业📿内人士却说这不是坏事，因为这说明“项目在👤海外普及推广得很好”。　　同样的感受，武术、泰拳、空😨手道等项目肯定也有。日本🛑队频频在空手道决赛中“失手”；泰国拳手也没能“一统天下”；伊朗武术🚏选手沙欣放言😲自己夺冠的这套动作“连✡很多中国顶尖选手都不会轻易尝💓试”；英国人发明的壁球，现在满🐱场都是埃及教练……　　交流、学习、普及……世运会🍭正成为这些项💜目推广传承的绝佳舞台。　　爱沙尼👧亚的莱特夫妇是掷准🔇飞盘界的“神雕侠侣”，比赛🥀结束后仅有的一天🖼自由活动时间，他们选择接受中😆国飞盘爱好者们的邀🏮请，参加👧一场交流活动。来自北京的爱好⛰者张进一说，这个机会太难📸得了，“我们就是种子，回去开枝散叶。”　　残健同行，是世运会多元化的另一🛑大体现。本届👷世运会设立了残疾人自由潜水、残疾人柔术等项🖕目，而射准射箭、无人机竞⛹速等项目更开🗺创了世运会残疾人运动员与健📆全人运动员😘同场竞技的先例。　　世运为媒 交流互鉴　　在成都世运会🔇闭幕式上，佩鲁雷纳说：“感谢成都，你们创造了历史🔑！”　　成都创造了很🕳多世运会的“第一次”——第一次💐举行火炬接力、开幕式上首次设🤲主火炬、一些项目首次设立🦆男女混合组别……国际世界🐳运动会协会副主席汤姆·迪伦说：“成都世运会在赛🍮事组织方面达到了卓越的标🎮准，为这一体育盛事📑树立了新标杆。”　　卓越的背后，是深得🗑世界赞誉的“简约、安全、精彩”办赛理念。成都共启用27个现有和改造后的📐室内外场馆，其中18个🏿利用既有场馆改造，9个依托湖泊公园等开放空间临🏛时搭建。迪伦说，这是🎄迄今为止最具可持续性的一🉑届世运会。　　本届世运会共有来自116个国家👃和地区的6679名运动员、随队🚛官员和技术官员参加，参赛规模创世运🧖会历史新高。55个国家和地🔵区获得金牌，83个国家和地区的运动🍱员登上领奖台，获奖国家和地区的🧙数量也✴创下历届世运会之最。　　成为“史上最好一🚾届世运会”的同时，中国也从这届好🎎玩新潮的国💙际体育盛会上获益良多。　　棍网球、腰旗橄榄球、软式曲棍球……此次世运会中国队有不少项目🤞都是首次参加，从零起步🐫组建队伍，一上场就与🧥世界强队过招，能拿到一分或🆖赢得一场比赛，都是了不起😵的进步和宝贵经验。　　赛场之外，小众项目的📇爱好者们从全国各地来到🌠成都，看比赛、切磋技艺，顺便期待与“偶像”偶遇。在位🌳于玉林街区的来闹飞盘🖍商店，美国顶🍫级飞盘选手甘农、布尔的到访，就让不📎大的小店瞬🛏间成为见面会现场，大🚯批爱好者从四面八方闻风赶来，听“大神”分享训练技巧。　　借力世运会“东风”，众多小众运动🏊正在加速🌫走入中国校园。今年5月以来，成都市成华区在6所中小学开展了60场世运会项目体验🧖；天回小学2023年📌引入跑酷项目，目前校跑酷队😐已有100多名成员；金📷冬和成都一群体育老师则在2024年成🍞立了中国大陆第一支浮士德🏡球队，“学🧐生们都挺喜欢这项运动”……　　多样带来交流，交流孕育融合，融合产生进步。这些小众项目也🔎正成为中外开展人😄文交流的纽带。　　今年5月底，美国华盛🐭顿州林肯中学女子腰旗橄榄球队到访📷成都外国语学校，与该校国际💯部野猫队❄开展了一场别开生面的腰旗😯橄榄球交流活动。成都外国语📁学校校长助理兼国际⛓部主任郭莉说，此次活动不仅是🎀体育竞技的🐕切磋，更✋是文化交流的桥梁。　　蓉城缤纷 气象万千　　对美国男子跑酷🔵自由式💮选手谢伊·鲁道夫来说，世运会就像⛱是一场朋友圈的聚会。无论是不太会🦆说英语的冠军、日本选手塩幡睦大，还是不参加这个项目的意大利选手安德🚏里亚·康索里尼，以及中国⛷队的富思达，都是🤣他的好朋友。能交到那么多朋友，他认为“是这项运动最棒的🖱部分之一”。　　这就是世运会：不仅是一场体育❔盛会，更是一🕦个促进文化交流和♏增进国际友谊的舞台。　　中国攀岩💴选手龙见国夺冠后，向带伤参赛的美🍰国选手沃森致敬，希望这位世🈲界纪录保持者能早日巅峰归来；日本女🌼子壁球选手渡边聪美🗞在决赛中面对争议🔮性判罚，主动说🤯明情况让对手得分，她相信“如果这🤠种情况发生在玛丽(对手)身上，她也会承认的”；在团队飞🔪盘比赛结束后，两队⚪队员会间隔站立，肩搭肩围成一个📵圈，分享比赛感受，指出彼此不足……　　坚持开放包容、互学互鉴。在成都世运会🎇上，打破文化壁垒的一幕幕🌧不仅在各个赛场上演，也延伸到赛场📏之外。　　马步半蹲，扩胸沉肩，一手伸展拉弓🤣似射雕……在成🕟都世运会世运村B区，美国自由搏🦎击教练奥斯汀·刘易斯正在🥖学习中医传统功法“八段锦”。　　“中国功📈夫好厉害！武术套🐬路比赛很精彩！”刘易斯说，空闲时间，他几乎把所有武🕝术项目🔩都看了一遍，“学到了好多招”。　　世运村B区非遗手作🈶体验项目负责人刘引说：“我们每天🗳会举办一个小时的免费巴🔦蜀文化体验活动，打陀螺、跳皮筋、抖空竹……外国💃运动员很喜欢。”　　如果统🕑计运动员的心愿清单，“看大熊猫”一定会排在第🌳一位。来自🏞土耳其的自由搏击女将🏪克伦奇是名铁杆🚇熊猫迷，她接连购买了多😫批熊猫纪念品，还在比📣赛后戴上了熊猫发卡。　　除了熊猫，异彩纷🎺呈的巴蜀风土人情🍍和地域文化，也让外国运动🦏员大开眼界、流连忘返。　　火上⛱热搜的阿鲁巴队旗手蒂默➗曼斯坐上了💖边吃边逛的火锅巴士，他说“成都有着完全不🌽一样的魅力”；加拿大软式曲棍球🥈队队员艾达·梅·赫德森和队友🌞们看展览、逛集市，还体验了🍆一把汉服秀；在浮🎐士德球赛场上，30多名瑞士球迷🌌跟中国观众学会🐺了喊“雄起”；印度武🖍术选手纳玛塔·巴特拉则希望有机🆓会去青城山“学一两招”……　　在成都，以世运为窗，开🀄放的中国呈现出万千气象。在这里，多元文化汇聚成💎共同文化，增进理解、凝聚共识，推动不同🏒文明交流对话、和谐共生。纪录短片《这场舞台剧 让马来西亚华人几🆘度哽咽泪目》呈现真实监控🥉流出画面。轻信社交平台上发布的打赏“刷人气”高薪兼职招聘广🌨告，不料沦为诈骗分子的“工具人”。6月12日，广东省深圳市罗🕢湖区检察院以涉嫌🌈帮助信息网络👾犯罪活动🚻罪对郭某依法提起公诉。近日，法院经审理判处🆗郭某🔱有期徒刑七个月，缓刑一年，并处罚金3000元。　　2024年4月，周先生接到了👥自称是某平台客服⛸的电话，对方称其开通了🍊每月1000元的直播服务，系统自动扣款，如取消🗼需提出申请，并发送了一🧕个申请取消的网址💢给周先生。周先生点开网🕐址按提示操作后，客服说自动扣款✝解除失败，需要先将资金转😴移到一个安全账户，随后提供了个📝人认证代码要求👝周先生输入提示栏中。操作完成后，周先生收到了♟银行的扣款信息。　　周先生质问客服，客服回复🏭称是周先生操作失误，并提供了一个户🥣名为郭某的安全账户和退🛂回认证代码。为了拿回刚刚转走🐬的资金，周先生按照客服的指示又🎶进行了一番操作。客服说退款需要3至5个工作日审核，请周先生耐心等待。几天后，周先生没🥫有收到退款，感觉被骗，随即报警。　　警方根据⛲资金流水找到了郭某。郭某表示自🕜己对此事毫不知情，但他表示曾💃根据网上的高薪兼💄职信息去应聘过，却被控制🔃并被要求提供银行🥕卡和身份证。　　郭某说，2024年4月，他在短视频平台上🖱看到一💷则兼职招聘信息，日薪最高可达2000元，于是联系对方了❣解兼职的🏭具体工作内容，对方表示只需🦃要在指定平台给指定🕸的主播打赏加人气即可，待郭某同意后，对方发给⛲郭某一个酒店地址，要求其到现场接👆任务。郭某🌫到了指定房间，随即被⛷房间内的三个人控制，并被拿走手机，他按照对🏊方指示配合完成刷脸、转账等要求。第二天，他称🖍自己身体不适，需要🎴到医院进行治疗，对方给了他1000元治疗费用，并🌯派人跟随他到医院，他进入医院后🐟趁机逃走。　　郭某对上🌿游三人实施的行为和转账📋情况是否真的📂不知情？真相是否如郭某🍠所说其是被迫的？鉴于🚽上游三人在逃，证人证言🚓无法相互印证，检察机关✔向公安机关发出补充侦查意见，通过恢复郭某手机🌻数据、调取涉案酒🔒店和医院的监控视频，完善证据链条，准确定性犯罪嫌🚷疑人的主观意图。　　最终查明，郭某🤳虽然一开始是被高薪兼职🍖所吸引，但是他🌽在到酒店前就🚡已知悉自己需要提供银行账户供📖对方转账，且监👛控视频显示其在酒店和🎰医院均没有受到控制的迹😲象。面对确凿证据，郭某对自己🗓提供银行卡供上家接收违法犯🎧罪资金的行为供认不讳。

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渚琴美/宮澤千春/逢澤真里亞/水谷心音

（青岛日报／观海新闻记者 南沙也香）