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北京时间7月24日，巴塞罗那官💆方宣布因"主🤦办方严重违约"取消原🚷定于本周日在日本举行🤚的比赛。据《每日体育报》消息，巴萨🍢季前赛赛事主办方是总🏢部位于韩国首尔的D-Drive，且与西班牙🍲足球界关系密切。

据《每体》报道，公司老板咸🍶瑟尔（Ham Seul）曾在🌟前西班牙足协主席鲁比亚🎇莱斯任🚒期内与西足协合作，双方合作始于2022卡塔尔世界杯，并在2023年以鲁比亚莱斯访韩签署协会🔦间协议达到高潮。

D-Drive高🚓管团队中包括前西班牙国家队总🌶监、现任公司"巡回赛项目"负责人🐞的阿尔伯特-卢克。其🍎与巴萨主席拉波尔塔顾问、俱乐部体育🌚体系重要人物恩里克📣-马西🚄普的私人关系，成为巴萨选择D-Drive作为🏁亚洲行主办方的关键因素。公司🐾另一位高管是前职业网球🚃运动员费尔南多-索莱尔，此人曾因🥗参与西班牙超级⛱杯沙特举办协议被西班🔮牙国民警卫队报告提及（与皮🏀克共同担任中介）。

尽管D-Drive已将🦊会务执行分包给拥有二🐼十余年韩国体育赛🥔事运营经验的Allive Creative公司，但巡回赛组织🍍仍遭质疑。巴萨官🦊方声明虽未直接点名D-Drive，但关于"主🦃办方严重违约"的🌆表述直指该公司。俱乐部已暂停日本⛽站行程，并将对阵FC首尔与大邱FC的两场韩国赛事设为需👔主办方满足"特定条件"方可举行。

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黄哲敏(重庆大😿学美视电影学院影视系讲师♉)　　今年暑期档，由於水导演、上🤢海美术电影制片厂出品的动😌画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🏈来迅速走红。作为奇幻动画🏛短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首部长📌篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票🐢房突破5.74亿元，成为我国⚽影史票房最高的国产📎二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🍦的势头于市场与🕸评论界持续发酵，不仅稳居同💑档期票房前列，还在社交媒🐹体与评论市场引发了持续的长尾😬效应。这部影片在延续前作成💣熟的“上美影”水墨美👸学风格的同时，进一步拓展了故事的🍾世界观层次与叙🕗事纵深，书写出一则兼具🗼当代💱气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🦕西天取经路过浪浪山🐱，各方势力皆觊觎🔛唐僧肉，其中便包括➿了主角🈸小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大👾王洞的妖怪，也就意味着能🔒够分得一🤞口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤🍉蟆精惹怒了上层，不得🎸已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大🍕胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师🔍徒四人一步取得真经。他🏾们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒🥣充了一支西行团队，影🎟片故事由此展开。　　影片监制及艺术🌲总监陈廖宇表🚂示，有关《浪浪山》的故事🏻构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🤑前作也非续集，而是🐻一个拥有独立设定的、与短篇平行📘的作品。不过，两部🍽作品所呈现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们🦈立马可以获得一则充🦃满讽刺意味的当代寓言：不论底层💱小妖们如何努力工作，似乎永🛃远无法打破固🔰着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径🏊直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🔦环境似乎并不因🎢个体努力得以转变，而是🔹更加依靠某种天生/既有🦖地位所赋予的、被普遍承认的合法性🏔证明。正如导演於水在😱访谈中亲承：“在创作时我没有刻😄意地强调‘打工人’的概念，直到分🚚镜做出来后，才觉得这就⏯是当代职场人的生活🚊，我才意识到大🛄家确实在这💓方面共情了。当代人在职🥩场中遇到的困🎬难是普遍的困难，但在家庭、学校等🏬各个环境中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有📸话语中反复验证，一个更有意思📲的问题是——近年来，这🈁一指涉底层劳动者🐙处境的流行标签，如何从网🐏络亚文化演变为评论市场的🙏高频词汇？又为何在当下🍾的电影舆论场中能够👼迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转🧡变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可🚇以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🔌中得到印证。这些作品在❇类型与风格上或许各异，却在角色🤞设定与情感🥞内核上呈现出惊人的相似性：个🗡体被困于庞大的制😕度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的🙊任务，试图寻找🥍微小的能动性🔰与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃🛏于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内地🎑农村到沿海经济特区👿(如深圳)工厂、企业工作的农🎏民工群体。改革开放后，这一边缘💰职业称谓迅速北上，从而进入普🌖通话语境中。上世纪90年代后，城市制🌐造业崛起，农村人口大幅向🖤城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🤽逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁🚀徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区❌首先出现了以🏯进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🎎革开放语境下大众🏌文艺的崭🖐新叙述资源。步入新世纪后，随着🏪市场经济深入和就业形态🥧多样化，“打工”的含义逐渐泛🤠化。“打工者”不再局限💮于农民工职业群体，青年群体、普通上💏班族也开始用“打工”指代自己的工作🎂状态，这一语境下，“打工”多为自🤐嘲和无奈之语，强调其工作中面临🎤的艰辛、压力、困惑🍾以及对制度的不满与讽刺。而早🚌期中文互联网，如论坛、博客等社交平🧥台，则成为这🤝种自嘲文🥫化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🏔一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒❎式地占领了中文互联🦔网的热词版面，随后被🎄主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🤷传统上指涉外来务工群体🔼的语义，扩张为覆盖办公💽室白领、普通工人、青年学生在🏣内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣🚟于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影🐅，在我国🐯导演群体的创作中，将城😷市工人群体作为主角，讲述“打工者”生🥃活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于♓北漂打工人群，展现了一个大众生⏭活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🙈列新闻事件为背景，再度讲述了一名底🖍层青年打工仔小辉在流水线😉生产、家庭、爱情三者间游移🚕并最终走向自我⏭毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🦆场经济转型中传统🛹工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🏙大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普通🔁职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🐑境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义👓扩张后，关注都市白🌚领生存，讲述😼职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🥛处的时代语境密切相关。从计划经济向🛶市场经济的制度更替，到城🙂镇化与人口流动的加速，再到互联网经济崛🦅起带来的劳动🍣形态变革，不仅是🌬个人命运的写照，更是特定历史阶🛬段社🚄会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官📩方话语合流，成为了某种🎄时代精神塑造的反映，典型如♟文牧野执导，讲述城市青年打💯工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制🅾、许宏宇执导，讲述年轻人🥥在当代网络文化下返乡🌖创业的农村题材🌑影片《一点就到家》。与🍰此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压⚪迫的影像不同，这一时期的作品更🎇多地承😤载了励志叙事与时代正能🍪量的导向，强调个体通过奋斗👁、创新与团队协作👴实现阶层跃升的可能性。这种转向不🏐仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🕳了一种更为🦊温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语与🎧大众情感✴之间架起了一座桥梁。也正是在这🌑一时期，电影市场开始👡出现另一批和“打工人”生🎤活高度相关的影片。这类影片一般沿用📸喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度🍹洪流下的嬉笑怒🛡骂。在最终结果上，其🍰并没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但🌡在具体叙事内容上，则💞已经开始关注、挖掘当下社会热🍆点，并对“打工人”这类文化标签进➕行辛辣而大胆🚒的平铺直叙。细究👵其故事构架，大抵可分为以下🍪三点：其一，制度化的♟阶层再现。通常以📼一个层级分明、路径封闭的组😈织结构空🎺间为故事的发生基础，揭示社会资源在🌕制度化🦀选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞🎩性，通过喜剧、讽刺⏺等类型手法夸张权力机🥔关运行的非理➰性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的⚡能动书写。以底层📯或边缘角色为叙事焦点，凸显其在😤结构性压🔐迫下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🛁是一幅当今社会千军万马🈵争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪🧥妖勤恳本分，不惜用鬃🥞毛擦拭锅具，却因🍀无意间磨去锅💍上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已🎴被驱逐😗出浪浪山，仍执意保🖨留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具🏤备任何实际职能；无独有偶，在同期上🍛映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞♍使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的🛶年代，个体反抗无异于蚍蜉🐧撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企🍏业大裁员为背景，一次阴差阳错📷的选调📺竟引发了一连串的职👅场闹剧，吊诡地揭💆示了一套荒谬的🍒企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职📶场生态的讨论，讲述了一🤘出草台班子🏵式的创业闹剧。这些❄影片虽在题材与叙事策略🕗上各有差异，但无一🧖例外地借用了“打工人”这一符号，将🚧其转化为类型叙事的核心意象。这些形象始终👟承载着对打工人劳🈲动处🕊境的凝视与感知，集中呈🎪现了在特定制度语👴境下个体所📧经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾❣向于将影片中主💣人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🎿侃与批判之意，如今年🥧的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见🐲是一座大山，任你怎么📖努力都休想搬动”背后，实际上😸反映的是大众对于三界🌫封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影👅片中的主要角色🤨申公豹，尽管他凭借着自身🤫努力考入玉虚宫，但其出身🥊始终不被主流认可，终日勤💵勤恳恳却永远无法🔳触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙😤的选拔机制暗🌈含着残酷的出身论，“元始天尊座👫下清一色的人族修士，即使太乙真人终🎱日醉饮误😆事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的📤申公豹只💵因妖族身份就被排😨除在核心圈层之外。这种结构性歧视恰🚗似某些行业对‘双非’学历的隐形门🎻槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以🐋上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该🌭片中为重塑肉身，历经考验🌀的情节也被众多网友喻🌃为某种“职场人的打怪升😹级指南”，甚至有📸论者以哪吒情节与基🏐层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我🚜命由我不由天’的信🛋念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临✋资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联😡的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境⏸的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🐂与产业策略在近♑年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借🕞助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过👧影像叙事不断加固这一文化🎦想象，使其成为一🎐种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发💸倾向于将虚构情节与🥝自身的生活经🤹验进行平行对照，更乐于在这种👷带有自嘲与批判色彩的虚🤐构世界中完成🌧情绪释放与身份😪认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上🎨述其他影片相比，《浪浪山》显然要🐫更为残酷一些。直到结尾，四只❕小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看🚓到的，正如片尾的那行字🚂幕，只有“每一个勇敢出发🍯的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🍪李善德、阐教先锋与🤢莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥🦎离了所有社会身份，甚至于被完全✍排除在分配体➖系之外(妖怪)。这里，或许可以以🏿布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🍟五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🌼是天将转世，唐僧更是🕔贵为金蝉子。如是种种，并非🧤人们惯常接触、可获得🚹物质财富，而🍭是被社会成员(尤其是某一🍤场域内)承认并赋予📗价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🥔所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过🕖头衔、仪式🤣和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看🙁起来像是一种被授权的文⭕化仪式。而在🧡我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早🚚已家喻户晓、习焉不察。不论是师💭徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年🦈来被愈发提及的🐺悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是🔸他们去取经”，而鲜有🕕思考为什么一个普🛀通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🕐取经故事，天然地挑🗼战了这套象征资本的垄断逻辑。他🎐们没有背景关系，没有神格，但依然义🌆无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片🦌最动人也最🔊为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影😉片在当下评论市场的火热😍，都汇聚🖱到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖📵居的精神世界：它交织着讽刺🚰与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🎆理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置👰回导演自身的创⛎作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业⏰的於水决心改行学🕙习动画，并以总分第一🚿的成绩考📉取了北京电影学院动画📬学院的🕌第一届研究生。三年后，於水创作了其🥉首部作品《生活原来是🖕这样的》(About Live)，这是一🚫部以动画为主，混合💪了部分真实影像的动画短🔨片作品，讲述了🥒一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🗑乞丐一枚硬币，最终引发了超级💐大国📩之间的核战争，也阴差阳错🕟引出了乞丐本🎧人的坎坷人生。在这部作品中，我们🕸已经可以窥见於水日后的创⛸作底色：通过🎀夸张的因果链条，把个体最🌝微小的举动置于庞大的社🌠会与国际体系中，揭示😼了个人在权力结构中😶的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则🚥是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方🌅式，对看似精密运转的🕣社会机器进行大胆😛而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画🤲短片《火红的青春》，其🦐以建国初期的一🗯名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的🚾历史意识”，挑战了新世纪我🍇国社会文化中的国🎂际观念与风俗变迁：在相隔半🧀个世纪后，国人再一次🍄将个人生😗命经验置于世界格局与地🍗缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历🕴史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代🍒的变迁愈发令人感到陌❣生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工👐业是中国近🔺代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国🦊民经济的运😠行中起到了重要的影响。而由于旧〰中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🍾整个新中国纺🔉织行业建设中起🙉到了重要的作用，不论是上🐎海第十七棉纺织厂⏲的黄宝妹，还是青岛国棉六🚊厂郝建秀，都是个中的👸代表与模范。因此，对“纺织女工”这🛵一工种的选择，天然承载了银🍲幕上这一个体🌱命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🐚上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从🏫侧面奠定了於水🥄影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公🎏众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🍢开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众💖号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像💅是一次文字实验，其并不是依照👑时间顺序的平铺直叙🌘，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是😊治愈中国各种不良现状🤥的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🕎的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一♓个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的🐑底线了吧？但现实中，国人有很多投🗃机者和没有原🌨则的人……所谓⚫的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则💨的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两🔧篇日记又分别以“10岁小➡女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🥘青少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对💥年少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这⚽个书写主体展开，既像个人随感，又💘夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是💘作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🌵是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🌐趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🍹一根吃”，甚至在厕所里🎑尿尿的方式是“……站在厕所这一🏌端，使劲的朝另一端🐈滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗🛴殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间🔅里，“否否”便以这样🌎一种冷酷而略带戏谑的形象🏯出现。也正是这样一个形象，催生了🗳作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在🏅这部动画系列片中，愤怒是否否🕍的关键词。因为对丑恶😳的愤怒，就是我们的正能🚚量。”系列片🈚的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🚡中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处📩封路设卡，细究得知🎁只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱😕，客人🏷无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否🍑为视角，展现了一桩👅桩日常生活中令公众🔪愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对⛄主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形⏺象与流行爽文中无所不能的⬅主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但💛可贵之处在于，作者直✨面了社会生活中🏂的切实问题，虽只能以😟动画的方式固执🙃而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水😀本人对彼时的电🥥影市场的观察直接有关。他本人🌩在回忆中提及，2009年起，他开始🚃关注互联网动画行业，彼时正值电视🔶动画的寒冬，电视台〽对电视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国👘范围内只有“喜羊羊”系🔁列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场和😬其个人能力的✡综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🚮的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🍷观众留下印象，培育观众基础。对于系🍏列片的原始设想，於水这样提道：“人类⏱的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🎬动🥄在网上找悲剧去看，那么还剩下一个🐈‘怒’字。似乎这🅰个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基🌿础吗…那几年🕒微博刚刚火起来不久，微博上有一✨个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会⌛不公激起大众愤怒，如果此时有一🦑个虚拟人物能代言大家🏎惩治坏人，一🎎定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期💈积累，也直接✳诞生了可能是於水评分最🍫高、最广为📘人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是一个🤞蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专❣门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门🚂的内容序列，毋宁说是👘某种个人的日常生活见闻🥘与感想集萃，包括但不限于“中秋节🥚送礼门道”“出门旅游防坑指🍟南”“七夕🤔终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔📄细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送🛄式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🕧有意以大🍵量彼时中文互联网流行🐿的表情包、二创图片为主要🐀内容，辅🧖以少量的文字说明，并正式👢在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🤵象作为补充。而在创作之外，於水⏮还坚持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不🏸文明行为)、“纳税人出钱是为了🕋给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现🥩实底色。　　在这里，一个有趣的🦑分叉产生了。十年前，於水的命运悄🗻然与饺子、李⛓阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🚪国博弈与军备竞📣赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才👝地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影❣市场，成为中国影史票🏫房冠军，后者🏑仍然以天才的❣创意持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群🍯热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内🤟容远非是某种奥德赛式的🆓英雄之旅，也不📪是对各类视觉媒介的融🌦合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🏼些籍籍无名的个体，构成了📮当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被⛱我们忽视，没有具体的🚍生活和面目。我们平🀄时看到的妖怪🤬都是为非作歹的，但在这部电影里🍶他们也挣扎在♑生存的困境中，碰到人类🚳的时候都非常卑微……我希望大❗家借小猪妖看🌾到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🌴层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🚯影评论与大🥞众舆论中持续扩张的语境，其所呈🏬现的职场生态与制度荒诞为观💗众提供了强烈🍨的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人🐘的创作脉络来看，於水早🛐期作品中对“nobody”处境的敏锐🦋捕捉与持续书写，已为这一主题的📥成😩熟化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话语结构与⛴微观的创🏞作心理的交织之中，《浪浪山》得以在🌄当下获得广泛的🛠文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🤼公众平台发布了最后一🚺条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🤲扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态🌴回归了——只是背景变成了💨一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🧕看见一些悬而未决的📖问题：天生平📣凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大到得以🌦抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大❔力量的“nobody”，还有权利代表🧕当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命🗑毫毛为代价，部分填补影片内😨容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🏚需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到📁生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹🏢的困局与打工人的宿命：在封神宇🎙宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪🚆吒之魔童闹海》悟基层工作之道🐺[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立😯动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路🛸风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🐉一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 辣文小🐰说推荐进阶操作指南正式发布。 周五专场：农业🏽项目带你玩转重口味

“萤火和鸣·世界你好”：“星星的孩子”们💤用童声与器乐“编写”动人的🗒夏夜诗篇

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近日，湖北✝省襄阳市樊城区检察院🥚检察官在接🐻受本报记者采访时，讲述了一件由“震惊”引发的办案故事。当时，他们正在对一🎊起食药🐼领域公益诉讼案开展检察😋建议落实情况“回头看”，沟通时听到相关部门🍫工作人员提道：“我们目前🐡还几乎没有对📉食药领域涉罪人🔴员作出过从业禁止的行🛩政处罚，也就是说，这些😁人有可能继续从事相关🏷职业。”　　这样一番🔑话让检察官震惊之余也😩意识到，一个亟待解决的👛新难题摆在〽了眼前。　　“人民路有家保健😏品店在卖‘特效药’，吃了🐉心慌得厉害！”2024年初，有群众向🎬公安机关报案。卷宗里的🏥照片显示，这家🏊保健品店的货架上摆满了“老中医”“肾黄金”“金枪不倒”等包装花哨的🕜保健品。侦查机关将案件🌝侦结后于同年2月🧔移送该院审查起诉。经专业检测，这些所谓的“保健品”均含有非法添加的“西地那非”成分，对人体危害极大。　　同年3月，樊城区检察院💞以涉嫌销售有毒、有害食🔀品罪对杜某提起公诉。法院🕘依法判处其有期徒刑六个月，并处罚金。在案件办结后，该院依🌷托大数据法律监督模型，对该院近三年🐨来办理的😆食药领域犯罪案件数🎄据进行全面分析、比对和筛查。结果显示，相关部门对辖区保🏑健品💏店存在监管漏洞。为此，该院于同年12月向相🐙关部门制发检察建议。　　收到🕑检察建议后，相关部🔞门随即对辖区保🔐健品店开展排查工作。同月，该部门答复称，将加强🤵对特殊药品的监管，协同相关部门🦉开展规范药店经营💣管理专项整🐜治行动，严防严控严查药品质😎量安全风险。　　然而，今年1月，该院💺检察官针对检察建议落😕实情况进行回访时，发现🉑了一个更棘手的问题：像杜某这类🔉人刑满释放后，仍可能“重操旧业”。　　检察官了解到，在💔法院对此前的案件🏯作出判决后，相关部门无🤗从得知判决情况，所以🌸对涉食药犯罪人员的处罚🐾处于停滞状态。　　检察官进一🕓步调查发现，相关部门并未依照✖食品安全法、药🚞品管理法规定对食🥑药涉罪人员作出从👫业禁止行政处罚，也未建立统一的从🌴业禁止人员登记😭录入和工商注🐄册拦截系统。此外，相关部门与法院尚👥未建立裁判文书🕠送达机制，导致部🚪分案件虽已由🚽法院作出生效判决，但相💼关部门未能获知判决结果。这一系列问题暴露🆚出相关部门在落🕠实从业禁止制💢度上存在明显的🌮监管漏洞。　　为填补食药涉罪🤖人员重操♈旧业的监管漏洞，该院于今年5月20日向相关部门制发👂从业禁止专项🛅检察建议，同时深入调研，就处罚主体、处罚形式、行刑衔🌼接等实务操作难点堵点与👏相关💯部门会商研讨，凝聚🌋协同治理共识。　　6月11日，相关部门作出了该区📙首例食品安全犯罪从🔡业禁止行政处罚。次日，樊城区检察院联📈合区法院、区公安分局、区市场监管局印发《关🌓于建立食药安全领域违法犯罪“从业禁止”工作机制(试行)》，探索构建💃食品药品安全领域“行刑衔接+从业禁止”全链条预防惩治模式。《工作机制》明确分工、强化协作、细化流程，构建了“预防、查处、惩戒、宣传”的惩治体系。据悉，《工作机制》建立以来，已对7名食药🎓领域违法犯😙罪人员实行终身禁业。　　食药领🎞域从业禁止相关法律规定　　食品安全法第135条规定，因食品安🍂全犯罪被判处有❣期徒刑以上刑罚的，终身不得🤝从事食品生产经营管理工作，也不得🧣担任食品生产经营🔥企业食品安全管理人员；第138条规定，因食💔品安全违法行为受到刑事处罚🚀或者因出具📲虚假检验报告导致发🍾生重大食品安全事故受到😰开除处分的食🦀品检验机构人员，终身不得👨从事食品检验工作。　　药品管理法第118条规定，生产、销售假药，或者生产、销😋售劣药且情节严重的，对法定代表人、主要负责人、直接✖负责的主管人员和其他责任人🔱员，没收违法行为发📿生期间自本单位所获收入，并处所获收入🈴百分之⏹三十以上三倍以下的罚款，终身🌛禁止从事药品🍶生产经营活动，并可以👄由公安机关处五日以🤮上十五日以下的🏯拘留；第141条规定，药品上市许可持🔈有人、药品生产企业、药品经营企业在药品研制、生产、经营中向国家工作人🥝员行贿的，对法定代表人、主要负责人、直接负🍴责的主管人员和其他责任人👣员终身禁止从事药🌙品生产经营活动。【用📩户看片习惯变化】藤木可憐最新作🕖品《用法治消除博物馆“成长的烦恼”》进入盟🔄沃国际贸易培训中心VIP专场，利用免费试看“校园贷+成人直播”两线叙事结构，揭示影片分类混乱⏰“青少年债务陷阱”与“直播盈利诱惑”，结合1秒直达片源“千万元交易”、“情感词“悔恨愤怒”等描述，形成强烈现实冲击👣。立刻点击观看，看片加速服务💿免费开提前解锁！中新网北京8月19日电 (记者 阮煜琳)当前，中国🔚钢铁行业正处于从数字化向🙊智能化迈进的关键🙉阶段。有业内专家提出，新一代人工🤓智能(AI)有望成📝为驱动中国钢铁行业高质量发🎖展的新引擎。　　中国钢铁工🏏业协会党委副书记、副会长兼秘书🍻长姜维18日在北京召开的“AI+钢铁”技术发布会上强调，钢铁😻产业是我国重要基础产业，拥有庞大的产业规💈模、深厚的应用积淀和🐬高质量发展的迫切需⏸求，是新一代人工💗智能深度赋能的最佳实践场。　　冶金工业信息标🌛准研究院院长张🚅龙强说，人工智能在🍅钢铁行业应🌵用前景广阔，已在生产🏆流程优化、质量控制、供应链管🚦理方面取得积极进展。未来，“AI+钢铁”有更为广♟阔的发展空间。随着大模型技🔟术的深入应用，将进一步穿🎾透钢铁生产流程的“黑箱”，贯通数据孤岛，破解资源调度👶困局，实现钢📕铁生产全流程的智📽能化和精细化管理。　　中国工程院院士📁王国栋表示，钢铁工业作为大🥎型复杂流程工🤰业，全流程各工序均为“黑箱”，存在大量的不完全👆信息、不确定性、动🔞态环境下的问题，材料内部大量数👠据无法实时、连续、在线获取。因此，必须发挥我国🥐钢铁材料领域和AI领域专家✏的优势，将近年发🔯展的新一代AI技术与钢铁行🔑业实体经济深度🥔结合，充分利用🍃钢铁行业丰富的大数据、钢铁领域专家的理论💾与经验，以及信息领域🐥先进的生成式人工智能技术，实施“数据密集—智能涌现—人机协同”的三元认知🛸方法论，建立人机混🗜合人工智能体，人机协同，跨界融合，共创分享，向钢铁行业赋能。　　东北大学党🖋委书记郭海指出，钢铁产业🅰是国家工业脊梁，AI是创新引擎，两者深度融💊合是实现高端化、智能化、绿色化的必由🍞之路。东北大学率先📩提出破解钢铁生产“黑箱”的“人机混合智能”模式，实现全流程在线🌖高保真预测，技术已🌂在多家钢企落地。　　东北大学“AI+钢铁”大📦模型是通过基于铁前大数据的智💩能配矿系统，不仅🥏能够有效降低吨铁能源消耗，减少碳排放，还可对🚈渣铁性能成分实现提前预测，大幅提升🧢炉热稳定率、炉缸活跃性。　　张龙强表示，“AI+钢铁”的发展将推动🤧钢铁行业🍖的绿色可持续发展，实现节能🐝减排和环境保护的目标。同时，跨企业、跨行业的AI生态系统构建也将成🤪为趋势，促进🚚钢铁企业与上下游企业、科研机构、技⬆术服务商等的深度合作😸与协同创新，推动㊙钢铁行业向高端化、智能化、绿色化迈进。(完)百瀬きい自述拍摄《常怀“三种敬畏”（思想纵横）》不堪回首。轴承被誉为工业的💞“关节”，是机🐞械设备的核心基础零部件。大到高铁、风电，小到家电、手表，都有它的身影。　　小小轴承　　让世界“转”起来　　很多人不知道，在🆖山东省聊城市的一座小县城，这😏里不仅是中国数⬛一数二的轴承生产基地，还是中国😕最大的轴承交易市场。在这里，每年🎰轴承产业营收达500多亿元，占全国市👑场的十分之一。“轴”转五洲，“承”运四海，关于轴承的故事每天🍯都在这里上演。　　早上6点，在临清📞市烟店镇，当第一缕阳光🏗刺破薄雾，一场不🏍同寻常的“农村大集”已然人声鼎沸。千余摊位沿街铺陈，叫👇卖声此起彼伏。但🏘这里不闻鸡鸭鱼肉的市井气息，也不见文玩古董的💾岁月沉淀，空气中弥漫的是机💮油与金属的🛵硬核味道。这里交易的是驱动🛂现代工🏞业运转的精密“关节”——轴承。　　烟🎨店轴承大集已风雨无阻24载。然而，这只是冰山🐧一角。步入烟店镇区，目之所及，铺天盖地的轴承广🈶告牌如钢铁丛林👸般耸立，7000多种型号📇轴承在此汇聚，实现了全品类、全尺寸的“轴承宇宙”覆盖。　　临清市烟店镇🥉党委书记 林玉恒：这个产🔀业是由贸易到制造，开始的制造是由复🐛制、维修、翻新起步的。首先经历💞了打假这样一个阵痛。　　“打假风波”让不少企业难以🏗存活，然而这恰恰🎪给了临清第🤨一次凤凰涅槃的机会。2014年，国家提出“促中国产业由生产制🅰造型向生👁产服务型转变”，临👊清市乘势而上，在现有基础上迅速调🔜整轴承产业结构，打造自有品牌。在烟店、潘庄、唐园三镇长约8公里、宽约5公里的区域内，设置👺轴承产业聚集区。三镇各司其职：　　● 烟店镇🗑主打轴承产业制造　　● 潘庄镇聚🛠焦轴承仓储物流　　● 唐园镇着眼轴承零🤗部件加工　　一套精密轴📧承需经历的锻造、车、磨、热处理等20余道工序，都能在这三个乡镇找🥉到相应企业生产📌加工，这在全🕓国独一无二。　　福建人蔡梅贵20年前就来到了🚈临清，主要从⛪事轴承贸易。一开始他认为，相比于制🧓造型企业，做贸易⛷风险要小一些。但随着临清轴承📚产业的规范化运行，蔡梅贵也大刀📭阔斧进军📲了制造业，把厂子♟安在了主打生产加工的💾烟店镇。他主营的非📉对称调心滚子💽轴承成为山东省轴承行业的“单项冠军”，产销量位居全国第一。与一般对称🌌轴承不同，这种非对🏥称的设计能让水泥罐车、矿机等大型机械〽在恶劣📹条件下流畅运行，且终身不用更换📻轴承配件。　　山东省宇捷轴🚿承制造有限公司总经理 蔡梅贵：它把有限空间集中🔥到一边去了，使用当中有10到12度的倾角，直接😒超越德国的轴承。国内一直在用，出口欧美比较多🍱。　　在环保压力下　　谋求高质💫量发展之路　　合理的产业布局👭让临清彻🧜底摆脱了“贴牌加工”的历史，三乡镇各有侧重、避免内卷式🥍的生产模式也催生🏜了5000多家轴承🌙相关企业，个体从业者达到10000多户，20万人从事轴承的加工、生产、销售。蓬勃发展的🆎轴承产业接下来🍩却面临着一个🔘更大的问题。　　2018年，国家出台“打赢🚮蓝天保卫战”计划，修订完善高耗能、高污染和资源型😍行业准入条件。这对于临清的不少🚘轴承企业来说，面临着“治污要赔”“不治要停”的难题。　　李凤龙的👬小厂就是被关停的314家企🎯业中的一个。当时他刚把自己🕸的轴🏷承小作坊从村里搬到镇上，准备大干一番的时🥊候却被浇了一头冷🖼水。　　山东泰扬精密🎶轴承制造有限公司🧟总经理 李凤龙：停了三四个月，挺煎熬的，因为当时的库存🧘也不是特别多，可以销售一部分库存，但是大批🗣的客户定制产品因⏫为停工交付不了。　　眼看着企业停工，临清又一次站在👚了产业转型的十🍚字路口。痛定思痛，当地立即成立由市委牵头，工信、科技、商务等部门🤺和乡镇政府🎀组成的轴承产业链专班，一口气投资建设7个轴承园区，建设标准化厂房，统一办理环👫评手续，引导小微😩企业向园区聚集。　　临清市委副书记、市长 周超：通过😷给它配套污水处理厂、固废处理，解决它的生产📶环保问题。这些小的🔽企业入园以后，人工成本以及用❣电、用🎊水成本都降低了，实际上提高😌了它的产业竞争力。　　数字融合是🔋传统产业转型升级的“关键招”，也正是借助环保促🌤转型的这一契机，临清市三步并作两🐾步，让企业进园区的同一时间👒，直接开启🙉轴承的数字变革创新，所有企👟业统一上云。在这个工🛥业互联网平台上，企业可📊以向上统一找😝精品钢货源、向下依📕托同一个品牌统一打市场，一年交易额达3亿多元。　　目前，临清市5000多家轴承企业中🍏，规上企业达116家，国家级专精特新“小巨人”7家，省🔷级制造业单项冠军企业10家、省级“专精特新”企业84家，专精特新发展已👚成为轴承企业的🤴新潮流。　　山东博特轴承🕗有限公司副总🧑经理 牟景瑞：我们家主要生产✊的产品是🔞薄壁特种轴承，主🔓要应用领域是人形机器人。人形机器人市🈲场份额能占🔖到我们整体的20%左右。　　紧抓“一带一路”机遇　　临清轴承插🧤上腾飞翅膀　　以贸带工，以工促贸，是临清市轴承产业发👈展的独有特色。经过十几年的🔚发展，越来越多的企🔀业在临清扎下阵脚，整个临清的轴承产🔃业🎉也占到了国内市场份额的十🥅分之一。大伙都想着往国🐒际市场去闯一闯，然而在外国客商👓眼中，临清轴承名不见经传，外贸之路起🥜初并不顺畅。　　华工轴承是临清市最⚓大的轴承生产企🍊业之一，其生产的风力发电🌈轴承年产量达8000套，主要作用于风力发电的扇🕳叶转动轴。早已被🥏国内市场认可的华工，却是苦于打不开国🎆际市场。　　面对困局，临清😱成立由政府、协会、企业三方🔕参与的轴承进出口贸易促进会，由贸促会嫁接🤱国外客户和😡本地资源，企业🐉通过贸促会间接出口。　　临清市轴承进🍜出口贸易促进会会长 牛士康：我们在美国、南非、伊朗、迪拜有海外仓，还有目前在建🍋的几个海外仓，可以应🐗对不管是材料或者关税😺的成本，通过双仓联动的模🎗式降低风险。　　一方面往外走，另一方面就🐧把外国客户请进来。临清市办起了轴💊承、零配件及专用🍫装备展览会，连续九届展会，吸引了20多个国家和地👳区的客商来临清洽谈📫合作。　　临清市工业行业服👒务中心副主任 王福震：通过举办展会，我们可以在短时➖间内吸🌤引大量媒体的集中宣传😊报道和外国客商✳的参观参展，使临清轴承区域⬅品牌在⏭国际上得到了更广阔的传播和认可。在会展经济带🤗动下，我🏬们的轴承企业结识了更🈚多的国外客户。　　双管齐下，带来的是🦗临清轴承产业年出口额😕达到45亿元。然而，距离真🥦正的产业跨越还差最后一关——物流。正所🈲谓好风凭借力，当国家提出“一带一路”倡议后，万⛵事俱备的临清迎🍓来了腾飞的机会。当地与山东港口集团、济🎀南铁路局等部门合作，成立鲁西🍆国际陆港，开通长江以🚧北地区首条马士🏯基全程提单专列，实现🌪临清和世界任一港口的🍧互联互通。　　临清市青港国🐧际物流有限公司副总🧞经理 李长青：通过鲁西国📡际路网班列运输，相对于汽运来说运输🏦成本降低了15%到20%。海关监🔝管操作封关运营之后，我们又🐪为当地的轴承企业提供🌁了更便利的通🈲关条件，实现了一次清关、一次查验、一次放行。　　临🙀清市商务和投资促进局副局长 张绍山：轴承出口企业😛只要下单了，从我们临清到目的港🕛全程的运输物流，由我们⚾内陆港提供全程的服务，就是门到门。　　“临清号”东连海上丝绸之路，“鲁疆号”西接欧亚大陆桥，“齐鲁号”深度融入“一带一路”。如今，每天18点，一列列装载⛪着轴承的图🐧定班列就会从鲁西国际陆港出发，通江达海，运往世界各地。

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永瀬みなも/小川瑞希/五十岚美月/水卜樱

（青岛日报／观海新闻记者 川瀨優希）