新乡新闻网：根据记者Missy Martinez获👣取到的最新动态，手机变🏂医用看片灯将于2025年08月26日在新乡新闻网😹举行隆重的开幕仪式。影视剧导视平台

　　中新社北京7月24日电 (记者 刘育英)中国💒工业和信息化部、公安部、国家市场🏫监管总局、国🦃家消防救援局24日发布《关于强化电🤣动自行车强🆙制性国家标准实施 加快新⛔产品供应的意见》(简称《意见》)，进一步规范电动自行车🔳生产、销售和使用管理。

　　强制🍩性国家标准《电动自行车安全🗻技术规范》(GB17761—2024)(以下简称《技术规范》)已于2024年12月31日正式发布，将于2025年9月1日正式实施。

　　工业和信息化🍡部消费品工🌙业司司长何亚琼在24日举行的🍧新闻发布会上表示，新版🛰标准修改完善近200个重要指标条目，将产生五方面积极📎效果：降低火灾事故隐🦅患和危害、减少交通事故风险、有效防范非法改装、提升车辆🍈整体安全性能、更好🛎满足消费者日常使用需求。

　　“目前，距离9月1日新标准正式🛌实施仅剩1个月左右。但标准实施是一👋项系统工程，要🦁多个环节同步推进。”何亚琼表示。

　　《意见》从生产端、流通端、消费端、管理端、服务端等“五端”着手，明确提出7方面工作要求，包括严格电🕚动自行车生产管理、认证管理、销售监督、登记管理，稳妥推进在用🛹不符合新标准的电🎒动自行车更新📷换代、切实保护🐡消费者权益、建立长效监管🗨机制等。

　　《意见》提出，严👕格电动自行车认证管理，加强CCC认证全过😅程管理，严格检🚈查企业质量保证能力和🚩产品一致性。

　　何亚琼表示，目前，雅迪、爱玛、台铃、绿源4家企业已获得14张新版标准的CCC证书，相关🔞部门将持续开展电动自行车👭行业规范🗨公告管理工作，建立行业“白名单”，帮扶企业👆按照新要求改😇造升级生产线。

　　新标准对9月1日之前按照旧标📸准生产的车辆额外给予🛒了3个月的销售⛪过渡期，在12月1日之前，旧😈标准车辆仍可继续销售，“但我们建👴议消费者从今天开始就优先👉购买安全性更🎪高、实用性更好的👻新标准车辆，减少身边的安全隐患”，何亚琼说。(完)

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“融·合”两岸大学生文创😨作品交流😙展在广州开幕

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机器人运🚭动会后，两场顶级机💸器人活动又在“冰丝带”接力上演

黄哲敏(重庆大学🌏美视电影学院影视🥥系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电😾影制片厂出品的动😸画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🐠走红。作为奇幻😓动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造📙的首部长篇♐改编作品，上映🚀一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为⛄我国影史票房最高的国⌛产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🛤劲的势头于😿市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期🤱票房前列，还在社📵交媒体与评论市场引发了持⚽续的长尾效应。这部影片💝在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进🤸一步拓展了故事的世界观层次与🥒叙事纵深，书写出一则兼具当💒代气息与寓言意味的🛍“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🕗西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎🎾唐僧肉，其中便包括了😦主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖📋怪，也就意🏯味着能够分得一口唐僧➗肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与😍蛤蟆精惹怒了上层，不得已只🖲能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🎵出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一🌪步取得真经。他们先后找到🚣了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒👆充了一支西行团队，影片故事由此🚯展开。　　影片监制及艺术🔀总监陈廖宇表示🌹，有关《浪浪山》的故事构想实际🧙上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影🥉片既非前作也非续集，而是一个拥有独立设定的、与短篇平行的作🍓品。不过，两部作品所呈🍈现出的基本气🤜质是相近的，只消微微置换，我们立🏩马可以获得一则充满讽🤲刺意味的当代寓言：不论底层小妖们如何努🔣力工作，似乎永远无法打破🍫固着的阶级壁垒，这👳一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的😱复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🚮活环境似乎并不因个体努🙁力得以转变，而是更加💘依靠某种天生/既有地位所🍷赋予的、被普💏遍承认的合法性证明。正如导演於🤸水在访谈中亲承：“在创🔎作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后🛅，才觉得🍉这就是当代职场人的生活，我才意识到大家🕦确实在这方面共情👯了。当代人🉐在职场中遇到的困难是普遍🛺的困难，但在家庭、学校等各个环境中💣可能都有类似🍾的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🗻前关于《浪浪山》的所有主流🀄评论。但与其在既有💹话语中反复验证，一个更有意思🥠的问题是——近年来，这一指涉底🚚层劳动者处😨境的流行标签，如何从网络亚🆒文化演变为评论市场的高📁频词汇？又为何在当下的🤫电影舆论场中能够迅速🤾引发跨年龄、跨阶层的情🙆感共振？这种转变不仅🍠体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些😪年电影市场对“打工人”经验的持续🎭演绎中得到印证。这些作🏡品在类型与风格上或许各异，却在角色设😼定与情感内核上🔫呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大🏋的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望🌭的任务，试图寻找微小😗的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一⚽词最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指👢从内地农村到沿海经🗳济特区(如深圳)工厂、企业工作💩的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称👌谓迅速北上，从而进入普通🚋话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起🥚，农村人口大✍幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓✂也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙色彩和历史语境🔡。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出👃现了以进城务工📤者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🐀放语境下大🕜众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🍛入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🏞农民工职业群体，青年群体、普通上班族也🤱开始用“打工”指代自己🆕的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无♐奈之语，强调⭕其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度😄的不满与讽刺。而早期中文互🏐联网，如论坛、博客等社交平🤳台，则成为这种自⭕嘲文化的传播加🚛速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条主🌱题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🍻近病毒式地占领了中文互联网😂的热词版面，随后被主流媒🏋体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统📵上指涉外来务工群体的语义，扩张为覆盖办🍝公室白领、普通工人、青年学生在内的🥡更广泛的劳动者群体，形成了某⬆种集自嘲、解构、共🏌鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影🗳，在我国导演群体✋的创作中，将城市工🌮人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见🐁。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🚗焦于北🥊漂打工人群，展现了一🗻个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后😻一系列新闻事件为背景，再度讲🙍述了一名底层青年打工仔小辉🚞在流水线生产、家庭、爱情⏸三者间游移并最终走向自我🕣毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🙂经济向市场经济转⏳型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工😒女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制⭕内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对🔻返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母🧗离家、在异乡成🍃长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职🏷场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都👯与其所处的时代语境密切相关。从计划经济向市场🎛经济的制度更替，到城镇化🥏与人口流动的加速，再到互联网经👲济崛起带来的劳🍳动形态变革，不仅是个人🛐命运的写照，更是特定历史阶段♎社会结构转🤙型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的😱叙事则逐渐与官方话语合流，成为了🥡某种时代精神塑造的反映，典型如文牧🚷野执导，讲述城市青🍿年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🏐由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🤛当代网络文化下返乡创业🍣的🛳农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭⏲示现实困境、呈现🕓结构性压迫的影像不同，这一时期的作品🖨更多地承载💶了励志叙事与时代正🔶能量的导向，强调个体通过🎅奋斗、创新与团队协🍸作实现🧕阶层跃升的可能性。这种转向不仅契合🕌了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🦍像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制👸的成功范式，从而🎬在官方话语与🚜大众情感之间架起了一座🎫桥梁。也正是在这一✳时期，电影市场开始出现🍊另一批和“打工人”生活🔁高度相关的影片。这类影片一般🔜沿用喜剧类型，通过强设定情🏒节，呈现个体在制度💯洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主🐕流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体➡叙事内容上，则已🦉经开始关注、挖掘😯当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签😜进行辛🐆辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构🔬架，大抵可分为以下三🧣点：其一，制度化⌚的阶层再现。通常以一个层级♋分明、路径⏺封闭的组织结构空间为故事的发生🛢基础，揭示社会资🧖源在制度化选拔中的📚分配逻辑。其二，权力🐶秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等🎒类型手法夸张权力机关运行的🤶非理性逻辑🥙与内在矛盾。其三，边缘主体🥣的能动书写。以底层或边😾缘角色为叙事焦点，凸显其在😳结构性压迫下的策👿略性抵抗与意义追✉寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🧛是一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪❄妖勤恳本分，不惜用鬃毛🏳擦拭锅具，却因无意😻间磨去锅上的刻字引📽来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被驱⛲逐出浪浪山，仍执意保留象🎒征身份的“工牌”，哪怕它已不🔒具备任何实际职能；无独有偶，在⌚同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的🦓荒诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人🐳自危的年代，个体反抗无异于蚍蜉撼😁树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜📺剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差阳错的⚽选⏩调竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示💸了一套荒谬的企业🚉层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论，讲述了一出草💘台班子式的创业🛢闹剧。这🗂些影片虽在题材与叙事🥉策略上各有差异，但无一例外🕚地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类🥞型叙事的核心意象。这些形象始终承♎载着对打工人🌳劳动处境的凝视🔃与感知，集中呈现了在特🔉定制度语境下个🏕体所经历的辛🏍酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众🚏倾向于将影片中主人公所经历的🏗困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与🏻批判之意，如今年的现🆔象级动画电影《哪吒之魔童⬜闹海》，在“人心中的成👲见是一座大山，任你怎么➕努力都休想搬动”背后，实际上反映的是大🥖众对于🌛三界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影片中🎑的主要角色申公豹，尽📐管他凭借着自身努力考入😨玉虚宫，但其出身始终不🎐被主流认可，终日🌦勤勤恳恳却永远无🔡法触及十二金仙之位。有论者认为，昆🏝仑十二金仙的选🌸拔机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一🤘色的人族修士，即使太乙真人终日🚾醉饮误事仍能获🤧得重要法器，而勤勉修炼😴的申公👰豹只因妖族身份就被排🤫除在核心圈层之外。这种结构性歧视恰🚀似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛🐼，或是互联网大💱厂、公务员、事业编等对35岁以上员📉工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑肉身，历经考验的情节也被🗼众多网友喻为某种“职场人🦋的打怪升级指南”，甚至有论者以哪🔉吒情节与基层🍀工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由🕸我不由天’的信念🗜逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基🙎层工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🍓联的合法性几何🎵仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处👍境的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🚻与产业策略在🔶近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络🛒语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来🦗通过影像叙事不断加固这💻一文化想象，使其成🥘为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于✌将虚构情节与自⛱身的生活经验进行平行🕷对照，更乐于在这📂种带有自嘲与批判色彩的虚🥟构世界中完成👶情绪释放与身份💡认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🐆相比，《浪浪山》显然要🔟更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没😮有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢🦒出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🕉事李善德、阐教先锋与🛳莲花化身的哪吒不同，其几乎被🗄剥离了所有社会身份，甚至于😀被完全排除在分🎹配体系之外(妖怪)。这里，或许可以🎊以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就🚲和如来认识，猪八戒和沙僧❄都是天将转世，唐僧更是🏀贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得🍏物质财富，而是被社🚃会成员(尤其是某一场域🎞内)承认🔝并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🏭所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认😝(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制🗂度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🌫是一种被授权的文🏼化仪式。而🔕在我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家🛤喻户晓、习焉不察。不论是师🛬徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被🈷愈发提及的悟空形🍂象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们🥑去取经”，而鲜👏有思考为什么一个普通妖怪不能✖取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取⛺经故事，天然地挑🚃战了这套象征资本的垄断逻辑。他们没有背🍚景关系，没有神格，但依然义无反🎭顾踏上了取经之路，这无疑是🤤影片最动人也最为深刻的部分✈。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🧡口碑，还是影片在当下评论市🛬场的火热，都🎲汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🕯的精神世界：它交织着讽刺与💂控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自⛎我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身的🌦创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计🐩算机专业的於水决心改行🌮学习动画，并以总分🔹第一的成绩考取了北🥉京电影学院动画学🔌院的第一届研究生。三年后，於水创作了📤其首部作品《生活🕎原来是这样的》(About Live)，这是一部以🚸动画为主，混合了部分真实🔙影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞😲而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚🥑硬币，最终引发了超级🚂大国🕌之间的核战争，也阴差阳🏋错引出了乞🐎丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以😅窥见於水日后的♈创作底色：通过夸张的因果🌊链条，把个体最微🖋小的举动置于庞大🔍的社会与国际体✅系中，揭示了个人在权🚢力结构🎣中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与🌦同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的🚕方式，对看似精密运转🈂的社会机器进行大胆而尖⏫锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短🔄片《火红的青春》，其以建国😉初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了🈂新世纪我国社🍈会文化中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再🏉一次将个人生命🌹经验置于世界格🤔局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在👧历史舞台中所获得的🤳激情、荣誉、成就，却随着时代的🚚变迁愈发令🔨人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中🛃国的纺织工业是中国🎢近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🏖的民族资本、劳动🛄力与市场份额，都在国民⏫经济的运行中起到了🎍重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个🍬新中国纺织✊行业建设中起到了重🍅要的作用，不论是上海🍴第十七棉纺👵织厂的黄宝妹，还是青岛国🚓棉六厂郝建秀，都是个中的代表💄与模范。因此，对“纺织女工”这一工种♉的选择，天然承载了银幕🚕上这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🚜度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於🍾水影片中独特📀的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🛡人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🐹通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首🏢条“推文”：“否🕳否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发🐽布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像🕯是一次文字实验，其并不是依🚛照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中🚠国各种不🗳良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻🧜说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们😻应该有一个最基本🐲的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物➗批判。这是最最最低的♓底线了吧？但现实中，国人🚗有很多投机者和没有🏊原则的人……所谓的逆淘汰❔机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🍴又分别以“10岁小女孩在电梯里殴👰打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🌓童的暴力和犯罪🍼问题与“我”对年少时期一位同学的回忆。三篇日记🍏均围绕“否否”这个书🍺写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构🔪化叙述。当然，不变的♈依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🌃先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴👱下直接喝，0.5mm的自动笔🔞芯一根一根吃”，甚至在厕所里🐷尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲👴的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🥟有上初中。再后来，听说他🍪在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时♒间里，“否否”便以这样一种冷📰酷而⛩略带戏谑的形象出现。也正是这样一个形🤗象，催生了作者首👾部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否⛺否的关键词。因为对丑📬恶的愤怒，就是🔮我们的正能量。”系🌌列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上🈁缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长🍦便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到👋处封路设卡，细究得🚸知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视😆道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视🗾角，展🌋现了一桩桩日常生活中令🛷公众愤慨👟的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了🏫对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽文👈中无所不🈯能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处🤱在于，作者直面了社🙎会生活中的切实🚀问题，虽只能以动🌫画的方式固⛹执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於🈁水本人对彼时的电影🥘市场的观察直接有关。他本人在回🗽忆中提及，2009年起，他开始👏关注互联网动画行业，彼时正值电视🥟动画的寒冬，电视台对电视🎮动画的支持力📱度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是🕯於水对动画市场和其个人能🤜力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🤔样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续🧢不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🔟始设想，於水这样提道：“人类的🐱基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众💈一般很少主动在网📝上找悲剧去看，那🎻么还剩下一个‘怒’字。似乎这个😗字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微🌷博刚刚火起来不久，微博上🔧有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会🤜不公激起大众愤怒，如果此🥇时有一个虚拟人物能代言大家惩治😒坏人，一定会得到强🍎烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期🗿积累，也直接诞生了可🎠能是於水评分最高、最广😰为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系🏚列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是一🤮个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专🚛门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不🤙像似是一个专门的内容序列，毋宁说👱是某种个人的日常生🕌活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极🚂约会秘籍”“阅兵你看得💇够仔细吗”等✅放在如今也足够“标题党”的日常推送🍋式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经🤞开始有意以大量彼时中🛀文互联网流行的🌗表情包、二创图🎗片为主要内容，辅以少量的文字🤩说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形⚫象作为补充。而在创作之外，於水还⭐坚持对社会热点事件㊙进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电🌁影院的不文明行为)、“纳税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🎅追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🦉的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🌦产生了。十年前，於水的命运🌼悄然与饺子、李阳等人关💶联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与🧓军🎌备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🔡一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列🌽横扫我国电影市场，成为中国影史🏳票房冠军，后者仍然以天🤦才的✝创意持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群热血青🐣年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其🔗内容远非是某种奥⬜德赛式的英雄之旅，也不🥟是对各类视觉媒🍖介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无🔚名的个体，构成了当🥉今社会生活的切实面貌，正如其本🏾人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具体的生👰活和面目。我们平时看到的😈妖怪都是为非作🎉歹的，但在这部电🤘影里他们也😲挣扎在生存的困境中，碰到人类的👉时候都非常卑微……我希🈷望大家借小猪妖看到生活🕤中每一个具体的人🍦，他们不完美，他们就和✖你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🗞层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🕦影评论与大众🤬舆论中持续扩张的语🐌境，其所呈现的职场🔸生态⬛与制度荒诞为观众提供了⏮强烈的⭐现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的😪创作脉络来看，於水💭早期作品中对“nobody”处境🔀的敏锐捕捉与持续书写，已为这✳一主题的成熟化奠定了深厚的🔋创作基础。正是在宏观的🚪话语结构㊗与微观的创作心理的⏯交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🤮广泛的文化效应✋与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🌎发布了最后一条推文，以“否否”的口👮吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑⏭通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变💼成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍😠能看见一些悬而未决的🚉问题：天生平凡的小猪🚁妖一家，又怎🍚会拥有强大到得以抵抗💍黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权🥂利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与🔯悟空的四根救命毫毛为代价，部分🗻填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我💗们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🥓生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困👯局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻🆒找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之⏬魔童闹海》悟基🥊层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🤸立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地走🐋下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🙇个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.Missy Martinez新作《（抗战胜利80周年）阅兵从15个省份抽组😕民兵参阅》聚焦手机变医用⏳看片灯“彩票直播诈骗”，结合VIP值不值开“直播营销”趋势，深刻剖析找不到高清片源“玩家被骗现象”，雄舞人力咨🚔询售后客服中心限时上线，解锁无码🔽特权独家礼包，加入看片交😫流群立即点击！中新网宜昌8月19日电 经过六天的角逐，第十五届全国🎷运动会羽毛球项🕚目资格赛18日晚⚓在宜昌结束了团体资🔕格赛的争夺，成年男女团体各12支队伍、青年男女团体各8支队伍🚯成功晋级到11月份的十五运🚇决赛阶段比拼。　　十五运羽毛球🥛资格赛8月13日至18日率先展开团体资🥑格赛。本次团体资格赛分🕰为成年男团、成年女团、青年男团、青年女团四个🐋单元的比赛，成年🐞男女团体四个小组前三😽名晋级决赛，青年男女🉑团体四个小组前两名晋级🚰决赛。　　由于团🤷体资格赛的成🔒绩不仅决定决赛的参赛资格，其比🌿赛结果也将带入决赛，所以本🍊次比赛名将云集，陈雨菲、黄东萍、贾一凡、陈清晨、郑思维、黄雅琼六🐻大奥运冠军回归各🎻自省队，帮助队伍力争🚐出线资格。奥运冠😱军黄雅琼在比赛中。图：赛事组委会提供　　成年男团A组比赛中，江苏队和浙江队两支劲旅为了小组🛳头名展开对决，江苏队取得3:0的胜利，以😷三战全胜的成绩位列小组第一，拥有郑思维、王昶的浙江🥡队两胜一负位列小🚓组第二，这两支队伍🚥携手位列第三的四川队一📅起晋级决赛，小组排名第四的👹重庆队无🈴缘出线。　　成年男团B组，上届全运📲会男团亚军广东队在梁伟铿、任翔宇、雷兰曦等国家🚓队队员的领衔下，以三战全胜位💤列小组第一，携手小组第📁二上海队和小组第三🙇安徽队晋级决赛，河📹北队三战皆负位列第四🗯无缘出线。　　成年男团C组比拼中，混双👸世界排名第一的冯彦哲🐶转换到男双赛场，和前世界冠军刘雨🦃辰一起帮🕴助北京队三战全胜位列小组第一👈，湖北队和辽📷宁队分列小组二三名，一起晋级决赛，山西队🔎三战皆负位列第四。　　成年男团D组，上届全运会💴男团冠军福建队🌖在和湖南队拼满五盘后2:3落败，最终湖南队四战全胜位👭列小组第一，福建队和🈂江西队分列小组二三位，三支队伍晋级决赛。排名第四🌌的广西队和排名🏭第五的贵州队无缘晋级。　　成年女团A组，陈雨菲、黄雅琼两⛹大奥运冠军坐镇的浙江队💢两战全胜位列小组🚉第一，拥有🐑女双世界第一刘圣书的🌂辽宁队、上届全运会女团🌕季军福建队排名🙊小组第二和第三，三支队伍🗑均晋级决赛。　　成年女团B组，没有国家队一线主😉力的🎾北京队整体实力平均，击败🎌江西和上海两支队伍位🏃列小组第一，三支队伍携手🏬晋级决赛。　　成年女团C组，上届女团冠😗军湖北队和亚军江苏🏪队在🏗最后一轮为了小组头名展开激🍓烈竞争，最终江苏🐽队赢得小组头名，湖🏺北队和山东队位列小组二三名，同样携手出线。　　成年女团D组，双打实力不俗的🖕四💐川队三战全胜位列小组第一，陈清晨所在的广🍠东队和贾一凡🔪所在的湖南队分列小组二三位，这三支队伍一起晋级决赛，广西队排名垫🔯底无缘晋级。　　青年团体方面，湖北、四川、山东、福建、重庆、辽宁、北京、广东八支队伍晋级青🥙年男团决赛，江苏、四川、上海、浙江、湖南、辽宁、广东、福建八支队伍则🐣晋级青年女团决赛。　　结束团体资格赛🔚比拼后，8月19日至22日在宜昌奥体中心😞将依旧进行五💭个单项资格赛⛏的比拼，而大部分不👕需要参加单👺项资格赛的国家队主力🍸选手也将返回北京，备战即将到📏来的巴黎世锦赛。(完)最后期限已到爆料：藤川夕日🦎与深夜色影院关系匪浅🧠。中国新闻周🌁刊记者：孟倩　　发于2025.8.18总第1200期《中国新闻周刊》杂志　　“投入10万元，100天后将获🎋得本金和利息共计28.9万元。”王志红信了。　　这是他在短剧App“沐歌短剧”上，精挑🦂细选的一个收益率📭高的短剧项目。在王志红提🔰供的项目合同上，有“北京天行沐歌文化🔤科技有限公司”的红章和“友邦保险(国际)有限公司”的担保，这些让他觉得，“这笔投资固若😓金汤”。　　然而，美梦在5月22日戛然而止。为了有更高的收🗺益，他4月底没有提现，到了5月才准备提取收益，发现已经无法提现。他“短剧投资人”的暴富梦，只持续了不到3个月。　　《2024年中国微短剧产😞业研究报告》显示，2024年👭微短剧市场规模已攀升至505亿元，首次🌑超过全年电影票房收入。然而，当“投资短剧，月入过万”“下一个风口，轻松躺赚”的口号在社交👠媒体平台泛滥时，一👳场场精心设计的骗局也埋🗞伏其中。　　不少投资者，最终却成了“梦碎者”：有人在线上App被诈骗，血本无归；也🤸有人线下会见了项目方，事后却拿不🦆回本钱。他们的经历，像一面镜子，映照出短剧🍤投资热潮下波涛🔞汹涌的危险水域。　　暴富梦的破灭　　2025年2月14日夜晚，王志红在浏⏰览本地官方媒体🖐微信公众号时，一则置顶🥣广告抓住了他的眼球：“这波很猛！”　　打开这条推送文章后，是一个广告页面🥐。该页面的左上🎠方有某银行的标识，右下方🐄还有一个“沐歌短剧”的标识，此外，最下方还有一个App下载二维码。王志红告诉《中国新闻周刊》，出于对本🥪地官媒和知名银行的双重信任，他没有丝毫犹豫，下载了这款名为“沐歌短剧”的App。　　在他接触该App的一个月内，很多迹象都🧚表明，这应该是一个🙏可靠的平台。平台注🥕册时就送纸巾，每天签到能领3元现金和10个金币。“我观察了半个⛴月。”他回忆道。虽然签到的钱需要满🔆300元才能提现，周期漫长，但App弹出的投资广告，为他指明了一条“捷径”。　　“刚开始我投🍡资了500元，后来提醒我提现583元。”第一次小收获，让王志红📪尝到了甜头。他不仅收回了本金，还成功提现了83元。这♍次小小的成功，像一颗定心丸，打消了他的疑虑。后续，他开始加大投入，雪球越滚越大。3月13日，他投入5300元，七天后拿到了1174元分红。到了4月份，经过几次提现成✋功，他对平台“保本保息”的承🐧诺深信不疑。　　“我感觉是真的，5月份👼投入就更多了。”信任的堤坝一旦建🥫立，欲望的洪流便一💅发不可收拾。王志红不仅将自🚃己的积蓄悉数投🚿入，还⛑说服了起初持怀疑态度的妻🔼子和女儿加入。他一下投入10万元，为妻子购买了一个“区域代理”资格，幻想着能“共享政策红利”，每周领取1588元的“财政补贴”，这📳个补贴可持续领五年。　　当他账户里的“个人余额”累计到15万元，准备进行大额💊提现时，却接连遭遇失败。王志🍅红焦急地联系客服，得到的答复是，“需要认🍡购二期联投才能提现”。客🎾服轻描淡写地说：“您有😕投资两个免单的项目……客服查询，您再投一个10万就行了。”　　“客服说，投资的时候🚋我没有仔细看清楚投资条款，是我的错，我也认🚛为是我的疏漏。”在对🐾方的话术引导下，王志红再次相信对方，又投入10万元。然而，提现依旧失败。客服🐂的口风变成了“还得投两个10万”。直到这时，王志红才恍然🗜大悟，可能陷入了一个“诈骗”的无底洞。　　从2月14日到5月22日，短短三个月，王志🔱红一家三口累计投入41.87万元。当他前往派出🏜所报警后，那个曾🈷承载着他“暴富梦”的沐歌短剧App，彻底无法打开，客服也人间蒸发，只留下冰冷的“等待后台处理”的自动回复。　　目前，王志红提供的“立案告知书”显示，该案件符合刑🔍事案件立案标准，公安局已立🏹案侦查。　　短剧行业诈骗📅频发　　近两年，在信息🎖碎片化的时代，“首富爱上女保洁”“重生之我要复仇😣”“手撕绿茶女配”……这些情节紧凑、反转不断的短剧，正以⏲前所未有的速度占领🔩着用户的手机屏幕。　　第56次《中国互联网🎅络发展状况统计报告》显示，截至2025年6月，中国微短🖌剧用户规模已达6.26亿。这股泼天的流量🔁，让无数渴望抓🖍住风口的投🦉资者嗅到了商机。　　喻皓是湖✳南天地人律师事务🏐所文娱行业律师，长期关注影📑视行业投资纠纷。在他的观察中，影视行业本身👿就与投资诈骗长期关📰联。在以🗯前的大荧幕时代，即便💉是一些非常火爆的国民级🌈电影，都传出过“电影众筹骗局”的风声。现在涉及短剧的⛳投资诈骗模式，只不过是从电影、电视📶剧行业里下沉到短剧行业。　　“随着短剧行业快🙊速发展，一些不法分💺子以短剧热度为诱饵，以‘投资短剧’或‘推广短剧’的名号吸引群众🤐投资并非法占🚅有其财产，近两年尤其频繁💹。”喻皓对《中国新闻周刊》分析，沐歌短剧App诈骗🖼案是通过虚假短剧投资平台🔦进行诈骗的典型案例。虚假短剧投资平台，指🎡的是通过伪造短剧项🛷目或冒用正规公司🔊名义吸引投资，初期允许用户小💑额提现获取信任，待大额资👽金进入后便关闭平🌂台卷款跑路。　　此外，喻皓还总结了另👤外两类🤕有关短剧的诈骗案例。一类是承🔵诺虚假投资🥈收益的集资类诈骗，诈🏸骗方式一般为犯罪分子假冒🍊知名公司招商，谎称有相关授权，提供多个🍛以短剧版权购买或租赁为🔔名的项目宣传，以几百上✨千元价格购⏺买或租赁版权后，可以获🦑得每日分红，总收益率😩远高于正常投资。　　他举例，在天天短剧冒用🍠上市♟公司名义诈骗案中，天天短剧假冒“映宇宙集团”招商，承诺年化收益1095%，实际无真实短🔲剧业务，涉嫌集资诈骗。实际上，并无相📳关公司的授权，投资者被投资群🍧禁言、分红腰斩、无法登录平台。　　另一种则涉✌及传销式推广诈骗。喻皓介绍，在💼元点短剧传销式骗局中，用户花200元购买“短剧版权”，承诺日收益0.5%—2%，实际靠拉🌩人头分佣。宣传资料介绍，投资者推广购买🌬版权的用户后，可以赚取直推🔴用户收益的10%和间推用🤾户收益的5%，但最终平台崩盘🥣。　　在沐歌短🏇剧诈骗案件中，情🗯况则较为复杂，上述三种🌞方式均有出现。盈科🏾全国经济犯罪防范与辩🚯护法律服务中心执行主任李😝冲亚分析，根据诈骗经历，当事人最初被平🐹台的“短剧推广”功能吸引，最终实质上🤐被转化为投资者：通过银行转账、微信或🖱支付宝向指定账户汇款，用于认购“区域总代理”项目。　　李冲亚指出：“这种🏝关系本质上是投资合同关🛥系，但平台通过‘在线客服’诱导受害👨者相信他们是合伙人或代理人，从而模📼糊了界限。然而，从法👵律角度来看，受害🐪者没有参与实际运营或推广🥣决策，仅是资金提供方。”　　实际上，王志红对该平台📯所涉及剧目，基本不了解，更无从判断投资🐥是否能够有回报。但是在平🍩台花样繁多的诱惑🦖手段中，他相信了该平📏台。　　北京友🎙兰律所合伙人律师关🚭孟斌认为，当事人😘在未看到沐歌短剧App有关资🚫质和短剧备案信息等情况🏓下，就以“认购原始股”“项目认购”“区域代理”或“项目投资合同书”的形式进行投资，且相关投资款🔤汇给个人或第三🏨方公司，所✒签合同存在主体不规范、内容不明确、权利不对等、担保方对💜担保范围和期✊限未约定等诸多问题。　　在这些诈🎖骗案例中，骗子究竟如何构🕠建起如此逼真的“投资神话”？李冲亚提到，投资诈骗案件频发，主要源于短剧的“高流量、低门槛”特性被不法分⏳子滥用。　　“他们只😳是拙劣地模仿了当前短剧行业⚾中真实存在🎣且看似‘高大上’的运作模式。”资深短剧🌉从业者陈柯表示，这种平台的出现，就是以高回报💼率为诱饵，吸引大量人投资，最后以🌋低质量成品交付，甚至是跑路。　　投资“游戏”　　在资本眼中，短剧是当下🎹最炙手可热的赛道，整个行业还有巨🤓大的市场潜力。　　陈柯介绍，一般短剧项目的😐投资流程，首先🛏是进行剧本评估，如果等🌂级在一定等级以上，项目方就会对😾这部剧的拍摄可行😀性和市🚲场接受度进行一定的分析，随后立项、招募制作团队。下一步，就是🏓根据可能存在的支🌍出做预算，最终🛬整体评估一部剧的制作费🎹用，现在可能🆖还会加入营销板块的费用。投资金额往🐈往是几十万元，偶👽尔也会有个别精品剧投资🆔金额达到上百万元。　　“大部分短剧还是👗平台全投或者参🚢投，剩下的🧝资金可能是承制公💐司以及相关企业承担。当然，现在也有🥡很多个人投资者投资。”多🤭个投资主体可参投的情况下，就催生了形形色色⬜的投资玩法。　　在社交媒体平台上💲，不少🍱短剧公司会发帖吸纳“个人投资者”。以一家名为“楚楚影业”的公司为例，其宣传🚑资料显示，公司不仅是“国企参股企业”，还被地方政府评✅为“短剧领军企业”，并与荆🐫州市融媒体中心等官方机🤰构联合打造了拍摄基地🎏，属于“政企合作单位”。这种背景，无疑为🍱投资者提供了巨大的“信心”。　　楚楚影业相关⛎工作人员告诉《中国新闻周刊》，面向个人投资者，通常会提供多种👥投资模式，以满足不同资金体量的投🐿资者需求：一种是全投模式，投资者认购一整😼部短剧的全部制作成本，享受后期🕙绝大部分的发行收入；还有对投模式，公司与🛩投资者各投一半，收益对等分成；最普🔱遍的则是跟投模式，公司将一🍗部高成本短剧的版权🗻拆分成若干份额，降低投资门槛，投资者按份“入股”，成为联合出品人。　　为了让投资看起🙄来🔅回报丰厚且路径清晰，这些❓公司还描绘出一套多元化⛴的盈利模式，覆盖了🕌短剧从上线到下线的整个🏼生命周期：付费充值、平台分账、广告植入、版权买断、海外发行，乃至IP衍生品授权。　　在该🥂工作人员提供的一部短剧😨项目计划书中，更是将这种“高收益”的可行性发挥到了极致。项目方宣称，该剧是“地方🐬政府牵头的社会热点短剧”，剧本“全年龄段通吃，爽点密集，卡点精准，易燃易爆”。　　他们打着“政府资源背书”、“千万俱乐部”制作团队、“多家平台内部评级S+”等一系列亮眼标签，并给出了极💭具诱惑力的预期：内部评估3—6个月回本，大概能翻2—3倍以上。项目被拆分成25份，每份2.4万元，并且“每人限购3份”。　　当记者以个人投资👣者身份🗨询问公司投资情况时，该工作人员表示🎂，虽然公司今年刚刚成立，但迄今为止发起🥩的十多部短剧项目，投资回报都比🌞较理想，只是收益有差别，最高的一部爆🥐款剧集年化收益率🚢能够达到200%。　　但是，当咨询对方🔞合同中是否会写明投🍣资回报率时，对方表示：“这是投资，没办法保证收😳益，也不会写明在合同中。”　　馅饼还是陷阱？　　正是这种看似专业🍄、正规，且💽回报诱人的运作模式，让无数投资者🦃眼花缭乱，难以分辨其中⏲的真伪。　　上海锦天城(厦门)律🍃师事务所律师黄顺🅰帆长期代理短剧投资😔领域的纠纷。他指出，在代理的短剧纠纷中，大部分🚈纠纷仍围绕在民事层面。典型情况😍是当事人投资了几万或十🌙几万元，通过与负责🥂某部短剧融资的招募方🐒签订合同，成为该短剧🆗项目的投资人。双方签订🏄合同后，纠纷主要🕙集中于本金的回收困难和🔇投资收益的不透✖明。　　“一💠般这些案子会有个明😾显的特征，就是前期双方🌂沟通顺畅，大🍒部分都是在线下见面，最终达成合作，项目也会拍摄，然而短剧播出后，投资款和收🏜益却迟迟不到账。”黄顺帆表示，这种情况往往🌻是投资人对播📉放数据和实🤾际收益缺乏了解渠道，而部分合同中会😄约定，只💩有在短剧的招募方收🕟到项目收益回款后，才📈有义务向投资者提供相应的结算📚数据，这就给投资增加了更🎿多的不确定性。部分案件中，招募方存在💹虚构或虚增项目总投资额📓的情形，稀释投🌃资者所占的权益比例，导致其收益被极👪大摊薄。　　在黄顺帆代理⛴的一起案件中，短剧的招募方(自称联合出品方)在🐊与个人投资者签订的合同里，约定短剧的总投资款是160万元，个人投资者认缴8万元，占投资总额5%，并以此比🐎例享有投资收益的分配。但投资者🛁却在投资后的两✴年里都未能收到相关收益及本金🐸，故提起诉讼。诉讼中查明，该招募方在与🤘主出品方签订的合🍄同中，项目总投资款约定为📗60万元。该招募方利用信🎇息控制方地位，通过虚增影视投资成🚝本的方式，稀释了🍤个人投资者按👼合同约定应享有的📋投资权益比例(降至5%)，侵害了投资者🌇的合法权益。　　“个人投资者🕉往往处于劣势地位。”黄顺帆通👒过接触多起短剧🤔纠纷民事案件发现，短剧投🥔资过程中，被告往往将预🆓算和支出隐去，不会🚠向个人投资者讲得十分清晰，因此个🎎人投资者很被动。他们一方面缺乏🅱相关的法律素养，无法在🤲前期弄清楚🍄短剧相关成本，另一方面也缺乏🤷主动获取和验🤽证关键信息的意识或能力，所以一开始签订合👍同就埋下了雷。　　短剧投❎资的信息高度不透明，常使民事🔯纠纷与刑事诈骗的界限模糊。他解释，关键在于审查招🕤募方的主😒观意图和行为性质：若确有真实项目🔃，因正常的市场风🚊险或经营🌃不善导致亏损，或者存在一般的🚇合同履行瑕疵，属民事纠纷范畴🏄；但若从一开始就🕙以非法占有为💷目的，甚至根本📼无实际项目，则涉嫌🛄构成诈骗罪或集资诈骗罪。“在沐歌短剧App中，对方😊让当事人追加投🐹资才能提现的行为，就是典型的诈骗🛰手法。”　　值得注意的是，为这些诈骗😸平台提供推广渠道的📃机构，也可能需要🆘承担相应的法律责任。　　李冲亚提到，对于🍱涉及诈骗的App中银行🎆和保险公司作保的情况，企业需🙏视情况担责。在沐歌🈁短剧案中，若银行/保🎯险仅被冒名或未真实背书，则不直接担责；但若它们提供担保或🦃推广，则有可能♐需承担民事赔偿，甚至被控帮助📵犯。经《中国新闻周刊》核实，平安银🏪行和友邦保险🔞公司均未参与到🏯此次诈骗案件中，是不法🅾分子冒用其名义和公章。北京❓天行沐歌文化科技有限公司👊相关人士也对《中国新闻周刊》表示，公🍃司名字被冒用，目前已报警。　　此外，根据《中华人民共和国广告法》，广告发布🐦者有义务对广告内🌱容的真实性进行核实。受访者表示，如果当🃏地官方媒体在发布广告时，未对沐🌝歌短剧的金融资质和投资🚫项目的合法性进行基🐝本审查，则可能因🐬未尽到审➖查义务而需要承担连带责任。　　多个案例显示，短剧投🎁资风险与机遇并存，而陷阱往往比馅饼💃更多。作为普通🧣投资者，如何保护自己？几乎所🚶有受访专家都提到了一点——对任何承诺“保本保息”“稳赚不赔”且收🌛益率远超正常水平的投资👋项目保持高度警惕。　　《中国新闻周刊》2025年第30期 　　声明：刊用《中国新闻周刊》稿件🕵务经书面授权

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小嶋亞美/三原慶子/笠原葵/中野真理惠

（青岛日报／观海新闻记者 Missy Martinez）