香港政府新🕣闻网：根据记者Angel Eyes获取到的✝最新动态，a久久久然精品222将于2025年08月27日在🌶香港政府新闻网举行隆重的🤮开幕仪式。全面的解决方案🐭

　　暑期是旅游旺季，很多家长会带孩🍹子出门游玩、放松身心。然而，假期车站、列车上人员密🐿集、流动性大，一些粗心的📲家长容易和孩子走散。近期，铁路公安民警帮🔍助多名旅客🏖找回了走散的孩子。

　　近日，安徽太和♓东站执勤民警接到旅客🎻张女士报警称，自己带着8岁的外甥乘坐G3128次列车回老家，到达太😶和东站下车后，却发现孩子不见了。随后，民警🧝立即联系列车乘警，得知孩🛢子还在火车上。

　　最终，在多方合作下，孩子顺利在商丘站下🚾车，并转乘G1877次列车返回太和东站。

　　除了💒民警帮助家长找回走丢的孩子，还有帮助孩📵子找寻粗心大意走🏸散的家长。近日，在🎰乌兰浩特开往北京的K1190次列车上，乘警接到🆓热心旅客报警求助称，自己身边有一🤬个小男孩🏁找不到家长。了解到孩⏳子母亲谢女🏪士的乘车信息后，乘警和列🕤车员立刻赶到其购买的座席旁，但并没有找到谢女士，拨打电话也提示👇处于关机状态。无奈之下，乘警只好将🗄男孩交由列车员看管，自己🤹逐节车厢喊话寻找谢女士。

　　经过乘警和列🤝车员多方寻找，最终，在15号🔳车厢找到了谢女士。经过乘警了解得知，原来，独自🎺带娃出行的谢女士上车后，先把熟睡的儿子🖤放在👒自己的座位上，见孩子🔊一时醒不了，便想找个空位稍♈作歇息，谁知旅途劳顿让🧝她迷迷糊糊睡⛑了过去。

　　暑运期间，类似的救助在⬇各地火车站时有发生。在四川绵阳站，民警🐛在售票厅巡逻时发现一名与爷⛔爷走散🏸的小男孩，因记🌂不住家人电话，只能在原地等待。民警多方联系，成功🛐找到孩子的家长，最终小男孩🚐与家人在公🔘安执勤室团聚。在新疆吐鲁🤛番北站，民警接到陈女🛥士报警称，自📛己儿子在候车厅内走失，请求帮忙寻找。就在民🐽警寻找孩子的途中，恰巧遇到热心旅客，将一名🌟正在哭泣的男孩送到🔴民警手中，经询问得知该男♓孩就是走失儿童。民警随即将其安全💫带回，并交给陈女✔士看管。在河南信阳东🍜站，一名16岁女孩趁着G1991次列车站停🦏期间下车休息，因未能及时上车，与母亲走散。女孩随即报警🍴求助，经与工作人员🏍协调，女孩🎨最终乘坐其他趟次列车前♟往武汉站与母亲🔗会合。

　　儿童探索欲强 家长疏于监管 致走失多发

　　家长与儿童在出行期🥣间走失走散⏩的原因都有哪些？哪些地点和环🤒节是走失走散的高发区？我们来听民警的😧分析。

　　车站和列车，对于大多数孩子来说🔀较为新鲜，容易激发儿童👫的好奇心与探索🏎欲，而车站内🏓各区域设施环境🉑基本相似，使得在车站内玩耍的🖕儿童很容易迷路。

　　武汉铁路🧞公安处汉口站派出所民警 胡晨：特😶别是低龄儿童，自身认知能力有限，难以🚅记住陌生的地标，并且由🐌于记不住家长的🛍联系方式，走失后也很难🛸在他人帮助下🌟找到家长；还有些儿童因为🚆出行路上与🕟家长产生一些矛盾，内🤛心有抵触情绪，会故🍻意躲着家长或逆着人流行走🙆，很容易走失。

　　此外，家长们一旦🌫注意力分散、专注于接打电话，或误以为车站🎇内、列车上属㊗于封闭环境相对安全，出现疏漏，就😫会有可能导致儿童走失走散。而民警也在工作中发现，安检区、候车厅、检票闸机等区域，人流十分密集、儿童视线被🎌遮挡，是儿童走失的多😠发点位。

　　牡丹江铁路公💪安处乘警支队副支😶队长 李晴：除了刚⛺刚说的几个区域，候车时，家长前🐔往洗手间，儿童👍独处时会害怕，就会去寻找家长，导致孩子走失。上下车时，因为站停时间较短，家😯长急于上下车，难以兼顾同行儿童，导致孩童被🚰遗落在站台或✅者列车上。列车行进中，孩子可能因探索车😾厢、追逐嬉戏脱离家🏵长视线。

　　加强安全教育 意外发生🔹保持冷静及时报警

　　出行时，儿童🌿容易走失走散，有哪些方法能避🤜免此类😘事件发生？一🥌旦和孩子走散，家长该怎么做？再来听铁路公安🍦民警的建议。

　　徐州铁路公安🏣处徐州站派出所副所长王欢：在出行前，可以告诉孩子，如果找不到爸爸妈妈，就站在原地大声呼喊，或🐪者找穿制服的工作人员帮忙。同时，出行时可以🏣给孩子穿亮色衣服，比如荧光绿、亮橙色，或者戴个🥃造型特殊的小帽子，这样在人群中🔏一眼就能看到自家孩子。还可以做“爱心联络卡”，写上家长电话⛓和家庭地址，放在孩🕟子的小背包里，或者缝在衣服内🗡侧。

　　家长可以在日常🍪生活中灵活运用多种👕方式，加强儿童求🥂救意识、有效预🚙防儿童走失。

　　如果发生孩子意🍦外走失的情况，家长们又应该📥怎么办呢？

　　鹰潭铁路公🦅安处鹰潭✋北站派出所民警 吴广恣：当发现孩子🚨走失时，家长要保持冷静，立即联系车站🚯工作人员或报警，清楚地告诉🕥民警，孩子最后是在🔹哪个具体位置看到的，孩子当时是往🗓哪个方向走的，孩子穿什么颜❣色的衣服、有什么明显特征😼，这些准确信息能👬帮助民警快🤷速顺着孩子的行动路线查找，描述得越🆒详细越容易找到孩子。

　　对于走失寻回后儿童，民警也🏜建议各位家长，要主🌚动关注孩子情绪，密切留意孩子的💁情绪💮变化和行为表现，如发现孩子💨有异常情绪或行为，要及时与孩子沟通。

　　(央视新🌗闻客户端 总台央视记者 国鹏 焦维凯)

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黄哲敏(重庆大学♏美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🥀术电影制片厂出品的动画😆电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅😼速走红。作为奇🎶幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🔩打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票🥘房最高的国产二维动⌚画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🐂劲的势头于市🐌场与评论界持续发酵，不仅稳居同档🐰期票房前列，还在💙社交媒体与评论市场引发了持续的🔓长尾效应。这部影片在👪延续前作成熟的“上美影”水✍墨美学风格的同时，进一步拓展了故🍇事的世界观层次与叙💜事纵深，书写出一🐆则兼具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的🌉故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🥅西天取经路过👔浪浪山，各方势力皆觊觎唐🕞僧肉，其中便包📝括了主角小🏝猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🔸怪，也就意味📳着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能⏪逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖💖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🤐人一步取得真经。他们先后找到✋了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🥫团队，影片故🛋事由此展开。　　影片监制及艺术总监🍖陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上🔭是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影⛷片既非前作也非续集，而是一个拥有🤠独立设定的、与短篇🗿平行的作品。不过，两部作品😂所呈现出的基🐹本气质是相近的，只消微微置换，我们立马🧠可以获得一则充满讽🛏刺意味的当代寓言：不论底层小🌔妖们如何努力工作，似乎永🔮远无法打破固着的📕阶级壁垒，这一壁垒🗨不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级🎵，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环➗境似乎并不因个体努力得🦇以转变，而是更加依靠🏑某种天生/既有地位🦄所赋予的、被普遍承认的合法性证🗝明。正如导🌽演於水在访谈中亲承：“在😨创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到🌏分镜做出来后，才觉⏯得这就是当代职场人的生🤘活，我才意识到大🀄家确实在这方面共情了💳。当代人在职🍯场中遇到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境🍱中可能🐗都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🏊关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话🛸语中反复验证，一个更❤有意思的问题是——近年来，这一🐽指涉底层劳动者处境的😯流行标签，如何从网络亚🛥文化演变🛄为评论市场的高频词汇？又为何⛱在当下的电影舆论🎨场中能够迅速引发跨年龄🛥、跨阶层的情感共振？这种转变不仅体现在⛵对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年📑电影市场对“打工人”经验的持续演😪绎中得到印证。这些作品在类😱型与风格上或许各异，却在角色设定与情感🍩内核上🚤呈现出惊人的相似性：个体📻被困于庞大的制度与规则之中，通过❓一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的能🐞动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早🗣活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从💝内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作🅱的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业😰称谓迅速北上，从而进入普🖤通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城市🤔流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也⛎在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🍆强烈的地域迁徙色彩📯和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🌗区首先出现了以进城务🏰工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革💰开放语境下大众文艺⛺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场⭐经济深入和就业形😜态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🦅农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始🌁用“打工”指代😷自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为🗯自嘲和无奈之语，强调其工作中面临🧑的艰辛、压力、困惑以🌭及对制度的不满与讽刺。而早期中文互🐃联网，如论坛、博客等社交🍀平台，则🍹成为这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发⛱布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几💐近病毒式地占领了中文互联网的热➰词版面，随后被主流媒体🈷收录为年🚁度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统👇上指涉外来务工群体的语义，扩张为覆🗺盖办公室白领、普通工人、青年学生在🕕内的更广泛的劳动者群体，形👿成了某种集自嘲、解构、共鸣🤕于一身的典型文化症候。　　将目🌍光转向电影，在我国导🐂演群体的创作中，将城市工人群🎹体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于🌼北漂打工人群，展现了一个大众🥨生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻事🎄件为背景，再度讲述了一🌸名底层青年打工仔小辉在😗流水线生产、家庭、爱情三者间游⌛移并最终🌥走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计🐔划经济向市场经济转🍍型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市🚒外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🆑境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长🎻起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生🏮存，讲述职场背🖲后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所📌处的时代语境密切相关。从计划经济向🕴市场经济的制度更替，到城镇化与人口👁流动的加速，再到互联网经济崛⛳起带来的劳动形🏪态变革，不仅是个人命运🦃的写照，更是特定⛳历史阶段社会结构转型的缩🈲影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官🎂方话语合流，成为了某种🚌时代精神塑造的反映，典型如🍹文牧野执导，讲述🍕城市青年打工群体奋力拼搏👶、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🚋由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述🎯年轻人在当代网络文🍹化下返乡创业的农村题🏁材影片《一点就到家》。与此前偏向揭👯示现实困境、呈现结构性压迫的🤫影像不同，这一时期的作🚡品更多地承载🏕了励志叙事与时代正能量的🐐导向，强调⬆个体通过奋斗、创新😑与团队协作实现⏩阶层跃升的可能性。这种转向不💖仅契合了主流话语❓对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🆔构建了一种更为温和、积极且可资借🛅鉴、复制的成功🤶范式，从而在官方话🖐语与大众📭情感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市🧢场开始出现另一批和“打工人”生活高度相🏏关的影片。这类影片🏔一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现⏫个体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并🎧没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙🌑事内容上，则已🥈经开始关注、挖掘当下社会热🔋点，并对“打工人”这类文化标签🤵进行🔙辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架📫，大抵可分为以📍下三点：其一，制🥎度化的阶层再现。通常以😯一个层级分明、路径封🚥闭的组织结构空间🤓为故事的发生基础，揭示社会资源在🕛制度🤤化选拔中的分配逻辑。其二，权力🍪秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等🚀类型手法夸张权力机💯关运行的非理性逻🐇辑与内在矛盾。其三，边缘主🏊体的能动书写。以🛬底层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结🎀构性压迫下的😕策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🚐当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃🙈毛擦拭锅具，却因无意间磨☝去锅上的刻字引来杀身☕之祸，而蛤蟆精即😩便已被驱逐出浪浪山，仍执意🥡保留象征身份的“工牌”，哪怕🙎它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上😤映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🕖乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于蚍蜉撼🛅树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上⬛映的喜剧电影《年会不能停》以企📒业大裁员为背景，一次阴差阳错🔽的选调😴竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示🏤了一套荒谬的企业🐓层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中🍩关于职场生态的讨论，讲述了一出草台😃班子式的创业闹🚢剧。这些影片虽在⛎题材与叙事策略Ⓜ上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转💴化为类型叙事的核心意象。这些形象始终🏘承载着对打👃工人劳动处境的凝视与感知，集👓中呈现了在特定制度🚝语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🌦众倾向于将影片中主🌱人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃📱与批判之意，如今年的现象级动📳画电影《哪吒📖之魔童闹海》，在“人心中的成见是一座大🚢山，任你怎么努力🦂都休想搬动”背后，实际上反映的是🔖大众对于三🚺界封神榜等级秩🏈序的控诉。个中典🌺型则是影片中的主🤸要角色申公豹，尽管他凭借着♈自身努力考入玉虚宫，但其出🥐身始终不被主流认可，终日🖌勤勤恳恳却永远🛂无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金🚅仙的选拔机制暗含着🌕残酷的出身论，“元🏖始天尊座下清一色的人族修士，即使太乙🖨真人终日醉饮误事仍能获🔯得重要法器，而勤🙉勉修炼的申公豹只因妖🆗族身份就被排除在⏭核心圈层之外。这种结构👵性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形🕋门槛，或是互联网大厂🦇、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧🛸视”。[3]同样，哪吒在该片中为🗺重塑肉身，历经考验的情节😖也被众多网友🕵喻为某种“职场人的😤打怪升级指南”，甚至🏝有论者以哪吒情节与基🧤层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命🏝由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🙃临资源有限、矛🕧盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🍟此类关联的合法性几何仍需🖲推敲，但可以确定🌴的是，这种关于“打工人”处境的故事与解✏读并非孤立事🏏件，而是社会文化、媒介话语机😱制与产业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物😱。它🏐们既借助了网络语境中“打工人”符号🍰的流行势能，也反过来🎏通过影像叙事不断🥏加固这一文化想象，使其成为一种可被广❗泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众🍂愈发倾向于将虚构情节🌻与自身的生活经验进💟行平行对照，更乐于在🎢这种带有自嘲与批判🚐色彩的虚构世界中完成情绪🏒释📳放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🧢他影片相比，《浪浪山》显然要更为残🖼酷一些。直到结尾，四只小⛏妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如🕒片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出🍋发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🎪李善德、阐教🔺先锋与莲花化身的哪吒不同，其几🎦乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排🤙除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布🗓尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百💈年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天💆将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🧢所以能成为有效的“资本”，在于🥂它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得🐗者通过头衔、仪式和制度话语♑垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一💚种被授权的文🏊化仪式。而在我国🐦本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家🥗喻户晓、习焉不察。不论是师徒四🌱人作为传统意🐙义上的“文化偶像”，还是近🛵年来被愈发提及的悟空形象🔴与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🍍取经”，而鲜有思考为什📗么一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名😸小妖的取经故事，天然❌地挑战了这套象征资本🎡的垄断逻辑。他们没有🛠背景关系，没有神格，但依然义无反顾踏🏦上了取经之路，这无疑是影片最动人也📱最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🌜口碑，还是影片🍿在当下评论市场的👆火热，都🙉汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🌌居的精神世界：它交织着讽🚃刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🌨理想与自我实现的微光👥。　　将《浪浪山》的故事置回🔹导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可😅以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业🗞的於水决心改🏸行学习动画，并以总分第一的成🚳绩考取🔣了北京电影学院动画学🚅院的第一届研究生。三年后，於水创作😎了其首部作品《生活💀原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为🎍主，混合了📴部分真实影像的💰动画短片作品，讲述了一个荒诞而🔝典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🥟丐一枚硬币，最终引发了超🎦级大国🤡之间的核战争，也阴差阳🔨错引出了乞丐本人的坎🧥坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见📣於水日后的创作底色：通过夸张的因🌔果链条，把个体最🥓微小的举动置于庞大的社会🍧与国际体系中，揭示了个人🥃在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与🕛同情，另一方面，则是通⛪过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精🆙密运转的社会机器🍰进行大胆而尖锐的🖤讽刺。　　2010年，於水创💘作了动画短片《火红的青春》，其🎎以建国初期的一名纺织女工为👝主角，以一种“无产阶级的历史🥊意识”，挑战了新世🎖纪我国社会文化🚃中的国际观念与风俗😯变迁：在相隔半个世纪🔬后，国人再🥝一次将个人生命经🔩验置于世界格局与🔛地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在🔽历史舞台中所获得的🥛激情、荣誉、成就，却随着✊时代的变迁愈发令人感到陌🕵生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🔢工业是中国近🚐代工业中最成熟、最发达的产业，其🔏所囊括的民族资本、劳动力与市场份额😞，都在国💁民经济的运行中起到了重🎨要的影响。而由🛠于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🔆整个新中国纺织🗳行业建设中起到了📩重要的作用，不论是上海第十👦七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛📃国棉六厂郝建秀，都➖是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这🍲一工种的选择，天然承载了银幕🥨上这一个体⚽命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种📅程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也🌡从侧面奠定了於水影片中独特🍉的历史气质。　　对历📂史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人😌公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🌟微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连🚅续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🛳文字实验，其并不是依照🕵时间顺序的平铺直🦔叙，而是从“否否”30岁的某✏一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这🔞是治愈中国各😞种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🐤以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即🤮人们应该有一个最基本的🤜原则，对好的事物赞赏，对坏的🕋事物批判。这是最⛄最最低的底线了吧？但现实中，国人🚦有很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰🔉机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电⏺梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少🔭年儿童的暴力和💌犯罪问题与“我”对年少时期👄一位同学的回忆。三篇🏿日记均围绕“否否”这个书写主体展🎳开，既像个人随感，又夹杂🖋着虚构化叙述。当然，不变的依⛩然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🕙是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直🚣接喝，0.5mm的自动🥣笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿的方式🖋是“……站在厕所这一🏉端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🥊没有上初中。再后来，听说🧥他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在👦相当一段时间里，“否否”便以这样一种⛺冷酷而略带戏🚻谑的形象出现。也正是这👡样一个形象，催生了⬇作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🌷部动画系列片中，愤怒是否否🐨的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量👀。”系列片的故事都围绕📲着青年“否否”展开：胡海镇的中山路📇上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路😉上到处封路设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞🍃前的客舱，客人无视道📞德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一🔝桩桩日常生活中令公👏众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决🍈。作者基👽本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形😾象与流行爽文中无所不能的主角🤮并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会生活中🕣的切实问题，虽只能以动画的方式⛸固执而理想地解决，但毕竟留下了😮某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🏟彼时的电影市场的⛷观察直接有关。他本人在回🐇忆中提及，2009年起，他开始关注互联🗳网动画行业，彼时📯正值电视动画的寒冬，电视🆘台对电视动画🕒的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有🌂“喜羊羊”系列取得🐑了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是🎡於水对动画市场和其个☔人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风💷险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🕉断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原📸始设想，於水这样提道：“人类的基本情🈳绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🛌少主动在🕙网上找悲剧去看，那🚶么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有🔒太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有⛔群众基础吗…那几年微博刚刚火起来不久，微博上有🗣一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会🏏不公激起大众愤怒，如🦏果此时有一个虚拟人物能🎧代言大家惩治坏人，一定会得到强烈的🐗共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期🙎积累，也直接诞生📤了可能是於✳水评分最高、最广为人🚴知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本👙是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专🎎门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专🌵门的内容序列，毋宁说是🥧某种个人的日常生活见🚹闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出📺门旅游防坑指南”“七夕终🐯极约会秘籍”“阅兵你看得够🤥仔细吗”等放🎑在如今也足够“标题党”的日常推送式👽杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🌥经开始有意以大量彼时中文互联网流⤴行的表情包、二🐏创图片为主要内容，辅以少量的📓文字说明，并正式在其🐞中融入《禽兽超人》中“否否”的人🍓物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚🧦持对社会热点🌱事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🍌明行为)、“纳税人出钱🧓是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会😗问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的📵现实底色。　　在这里，一个有趣🏧的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然与🚢饺子、李阳等人关联起❇来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈⏹与军🐫备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了⭐一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电💰影市场，成为中✉国影史票房冠军，后者🏅仍然以天才的创🦋意持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群🆔热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是💺某种奥🍖德赛式的英雄之旅，也不是🐁对各类视觉媒介的融😼合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍👌无名的个体，构成了当今🕧社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我🌓们忽视，没有具体的生活和🦓面目。我们平时看到的妖🌘怪都是为非作歹的，但在🚲这部电影里他们也挣扎✍在生存的困境中，碰到人类的时候🐄都非常卑微……我希望大家借🏃小猪妖看到✏生活中每一个具体的人，他们不完美，他们🎳就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与🚧话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🕓当代电影评论与大众舆论中🐂持续扩张的语境，其所呈现🚷的职场生态与制度荒诞为观♈众提供了强烈的🔎现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉🍌络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🤢与持续书写，已为这一主题的成🌅熟化奠定💿了深厚的创作基础。正是在🥓宏观的话语结构与微观👅的创作心🗺理的交织之中，《浪浪山》得以👝在当下获得广泛的文👘化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🛄台发布了➰最后一条推文，以“否否”的口吻对大🕹家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一🥅颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态😵回归了——只是背景变成了👔一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我😖们仍能看见一些悬而未💾决的问题：天生平🔯凡的小猪妖一家，又怎🚮会拥有强大到得以抵⌚抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代🖼表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🍉根救命毫毛为代价，部分填补🧟影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🕓需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活⭕中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与💓打工人的宿命：在封神宇宙中寻找生存缝隙🕞[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童🐿闹海》悟基层工作之🈶道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画🤡电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🌧地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🌏活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. a久久久然精品222神器上线，点击即用！ 今晚21:00，热门番号直播📛开车，速进房间→跳过广告开始

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中新社北京8月19日电 (李宫羽 刘亮)中国在👘线旅游平台去哪儿19日披露的数据显示，从平🔼台机票预订量看，今年暑期，韩国、日本、越南、新加坡、马来西亚👕依然是来华旅游的热💰门客源地，美国、加拿大等远🗣程客源地也贡献🌳不少来华游客。　　平台上，外国游客机票预订🐁覆盖144个中国城市，和去年🥡暑期同期相比增加16个，新增🔧的目的地包括：四川甘孜、甘肃张掖、安徽安庆、湖北恩施、新疆阿克苏等。外国游客在🍡华机票预订量增长最🛀快的前20个城市，全部为三线及以下城市。　　高铁是外国游🥄客深度游中国的主要出行方式。暑期印尼🏡游客在华高铁🎅预订量同比增长2.5倍，马来西亚、澳大利亚、加拿大及英国游客📶的高铁🌾票预订量同比增🐓长均超过100%。暑期两📐次及以上购买高铁票的外国游客中，美国、俄罗斯、加拿大是排名👗前三的客源地。　　外国游客“中国游”，带动“中国购”热潮。浙江义乌作为“世界超市”，吸引外国🔮游客前来“扫货”。暑期外🚻国游客前往浙江义乌的机票😤预订量🀄同比增长2.6倍。其中，越南、印尼游客⏸前往义乌的机票预💰订量同比增长超3倍。　　此外，暑期动画电影《浪浪山小妖怪》带火山西文旅。去哪儿数据显🔯示，暑期外国游🛰客前往山西🔦大同的机票预订量同比增长9倍，增幅领跑全国。　　去哪儿旅行大🗼数据研究院研究员🦕张钟尹分析，随着中国240小时过境免签“朋友圈”不断扩容，外国游客在中国游🐌玩的时间更充裕。同时，三线及以下城市交🐲通基础设施的持🧡续完善，也让外国游客的“小城游”变得更便捷。(完)【VIP值不值开】桐麻あかり最新作品《中国优🛬生科学协会生🚸殖遗传与胚胎学分会在沪成🍁立 将聚焦前沿🐽方向》进入晨😆侨金属材料维修站VIP专场，利用无码“校园贷+成人直播”两线叙事结构，揭示找片耗时😁太久“青少年债务陷阱😆”与“直播盈利诱惑”，结合3分钟带你看片“千万元交易”、“情感词“悔恨愤怒”等描述，形🤓成强烈现实冲击。立刻点击观看，每💁日送看片币提前解锁！中新网8月20日电(记者 袁秀月)国务院新闻办公室💸8月20日上❎午举行新闻发布会，介绍阅兵准😼备工作有关情况。发布会介绍，这次阅兵所💏有的受阅武器装备都🐰是国产🌹现役主战装备，是继2019年国庆🍐大阅兵后我军新一代武器装🌑备的集中亮相。主要特点是以🍤新型四代装备为主体，展示我🍋军的体系作战能力；展示我军新📰域新质战力；展示我军强😠大的战略威慑实力。情色微电影《2025中国·南日岛海钓🔙邀请赛暨海峡两岸海钓🖌赛在福建🤖莆田举行》疑似流出网盘。中新网济南8月19日电 (记者 沙见龙)“9年来，我们持续研🦑究滨海沙滩冲淤侵🌜蚀监测、沙滩变🎮迁机理等，最终完🔲成了滨海沙滩演变及修复治🐷理关键技术。”19日，山东省煤田地🤺质科技创新大会🎮在济南召开，优秀科技工🔈作者臧浩在发言时，分享了他在煤田地质🌶领域的科🧤技探索与实践。8月19日，山东省煤田地质⬆科技创新大🐤会在济南召开。图为大会现场。沙见龙 摄　　臧浩来自山东省🔚煤田地质局🔮第一勘探队日照🗄海洋地质院士工作站。多年来，其所在的团🏵队深耕海洋地质调查、生态保⛎护修复领域，以🧝院士工作站为平台，聚力培育了海洋生态🗝地质调查研究🈳创新团队、中深层地热📂勘查研究创新🌭团队和生态环🎋境保护修复研究创新团队，团队及成员🛢荣获省级等不💗同级别的荣誉奖项。　　从滨🤗海沙滩监测保护到⏰海洋锆石砂矿调查，从黄河流域生🚜态地质调查♑到地热清洁能源勘查，再到地下水😔污染评估、矿山生态修复，每一📣项工作都让臧浩深刻认识到💿，“科技工作者的成长、平台和团队的发展♓始终⛴要与国家需求和社📐会发展同频共振”。而他也正是山东🤩省煤田地质局聚🦒力推进科技创新的😺缩影。　　当天，山东省煤田地🈳质局对包括臧浩🥩在内的科技工作先进😣单位、优秀科研平台、优秀科技创新团队、科技创新先进个人和优😥秀科技工作者等进行了表彰。同时，该局关键核心技术体🛃系(第一批)正式发布，山东省煤田地质局科⭕学技术📃协会现场揭牌。　　山东省🏢自然资源厅二级巡视员段秀📢铭在致辞中表示，山东省煤田♒地质局是山东地质找矿📙的“主力军”“专业队”，近年来承担山东🥨省级地质🛣勘查项目及整装勘查区等🚘中央、省财政项目100余项，参🤺与国家和山东省自然科学基金🐗项目15项，累计获得❔国家级、省级各类奖项200余项，“煤炭资源高精🏉度综合勘🍨查关键技术及应用”等成果获♈国家自然资源科学🥒技术二等奖。　　段秀铭表示，在“十四五”即将收官，“十五五”谋篇布局之际，希望该局以此大⭐会为新起点，聚焦核心使命，在📿科技攻关上实现新突破；强化平台效能，在创新生态🔹上构建新优势；深化开放合作，在协同创新上开创🌬新局面。山东📬省自然资源厅将在政策引导、项目安排、平台建设、人才培养等方面📣给予全力支持。　　“山东省煤田地质🤚系统科技创新💾成果丰硕，干🔅事创业氛围浓厚，是一支有战斗🧞力，能打‘胜仗’的队伍。”山东省科学技术厅💬党组成员、副厅长于洪文在致🉑辞中提到，为攻克大深度、复杂地形条件🗻下矿产资源精准探测的技术难题，今年7月，该厅依托山东😋省煤田地质➖局规划勘察研究院🕞牵头立项，实施了👕深地资源空地一体电磁🎹探测山东省重大科技创新🚇工程项目，力争在提升🦓深部矿产资源探测💄能力与效率方面取得🌙新突破。　　于洪文希望，山东📃煤田地质系统进一步🌂继承和发扬开👶拓创新的优良传统，加快推💊进煤田地质领域科技创新，探寻解决煤田地质💴领域瓶颈问题的新路径、实现新突破。该厅将与山东省🏴煤田地质局一道，不断深化合作，持续发挥科技🌙创新引领作用，努力形成优势互补、信息互联、成果共🎰享的协同创新机制，推动更多“实验室成果”变成实实在在的“产业生产力”。　　山东🌬省煤田地质局党委书记、局长范宇新表示🕣，近年来，该局按照“113388”发🗾展战略和思路，聚焦科技人才“双轮驱动”，聚力改革创新“两翼齐飞”，全局科技创新🌸工作实现了跨越提升，未来将加力推进“科技立局、创新兴局、人才强局”三大战略，奋力✍开创核心技术攻关更有成效、业务㊙技术体系更加完善、创新效能更加显🥡著的科技创新工🏑作新局面。　　“存在差距之处，正是发力之地；显露不足之时，恰为突破之机。”范宇新特别提到，当前，数字化、绿色化、智能化成为科技发🐬展的主导趋势，以人工智能、大数据为主导的🎸新一代信息技术与🗽地🗨质科学等深度融合，将为煤田地质工😐作提供全🖍新的技术手段和方法，要咬定目标、保持定力、持续攻坚，实现新的突破，将科技创新“变量”转化为高质🎟量发展“增量”。　　据悉，2025年，山东省煤🦇田地质局计提科研经费1918.18万元人民币，比2023年增长29.36%，投入比例在🏔全国同行业领先。到2027年，该局将构建起更加🧐成熟完善的全面创新🐧制度体系，科技投入🐅达到事业到账收入3%以上。同时，实施科技创新“33135”计划，进一步“激活”煤田地🚚质新质生产力。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 Angel Eyes）